DRAMATURGIAS
EXPANDIDAS
Miguel Valentín
¿Qué es la dramaturgia…?
“Al hablar de dramaturgia y no de texto podemos pensar en un espacio intermedio
entre los tres factores que componen el fenómeno escénico: el teatro, la
actuación y el drama. El teatro es el lugar del espectador (espacio social o de
representación); la actuación («performance»), el lugar de los actores (espacio
expresivo o de dinamización); el drama es el lugar de la acción, codificable o no
en un texto (espacio formal o de construcción). Y podríamos entonces descubrir
cómo en distintas épocas y en diferentes contextos, desde cada uno de esos
lugares se ha sometido a crítica y transformación a los otros. Podríamos entender
también que la dramaturgia ocupa un lugar entre esos tres factores, o mas bien
ningún lugar. Es un espacio de mediación.” (J.A. Sánchez, DCE, p. 19)
“Esto es dramaturgia: una interrogación sobre la relación entre lo teatral (el
espectáculo / el público), la actuación (que implica al actor y al espectador
en cuanto individuos) y el drama (es decir, la acción que construye el discurso).
Una interrogación que se resuelve momentáneamente en una composición
efímera, que no se puede fijar en un texto: la dramaturgia”
(J.A. Sánchez, DCE, p. 19)
¿…y por qué se expande?
“para muchos, la perfección teatral está asociada al teatro naturalista, que se basaba
en la reproducción en escena del espacio doméstico (habitualmente burgués, aunque
también proletario e incluso marginal en la obra de algunos dramaturgos). Las
vanguardias escénicas rompieron la casa burguesa y Brecht concibió buena parte de
su teoría a partir de la idea del abandono de la casa, de la puesta en movimiento de
la casa, de la ciudad como única casa”
(Ídem, p. 22)
La casa se proyecta en los múltiples espacios de la ciudad, hoy en día, y ya no se
trata de la casa burguesa en sí misma, sino de una casa que se proyecta en los
espacios múltiples de la ciudad.
¿qué dramaturgias genera la ciudad fenómeno y la casa abierta o expandida?
Dispositivo
“Aquello sobre lo que trato de reparar con este nombre es […] un conjunto resueltamente
heterogéneo que compone los discursos, las instituciones, las habilitaciones arquitectónicas, las
decisiones reglamentarias, las leyes, las medidas administrativas, los enunciados científicos, las
proposiciones filosóficas, morales, filantrópicas. En fin, entre lo dicho y lo no dicho, he aquí los
elementos del dispositivo. El dispositivo mismo es la red que tendemos entre estos elementos.
[…] Por dispositivo entiendo una suerte, diríamos, de formación que, en un momento dado, ha
tenido por función mayoritaria responder a una urgencia. De este modo, el dispositivo tiene una
función estratégica dominante […]. He dicho que el dispositivo tendría una naturaleza
esencialmente estratégica; esto supone que allí se efectúa una cierta manipulación de relaciones
de fuerza, ya sea para desarrollarlas en tal o cual dirección, ya sea para bloquearlas, o para
estabilizarlas, utilizarlas. Así, el dispositivo siempre está inscrito en un juego de poder, pero
también ligado a un límite o a los límites del saber, que le dan nacimiento pero, ante todo, lo
condicionan. Esto es el dispositivo: estrategias de relaciones de fuerza sosteniendo tipos de
saber, y [son] sostenidas por ellos” (Foucault, Dits et écrits, vol. iii, pp. 229 y ss).
¿Cómo dice?
Dispositivo es un acuerdo sobre las relaciones.
1. Entre los elementos que componen la obra.
2. Entre quienes participan.
3. Entre los elementos que componen la obra y quienes participan.
La noción misma de dispositivo varía según quién la esté manejando.
Es decir, “dispositivo” es una palabra que define relaciones de poder/saber, y
que cambian según quién sea la persona que sabe o que puede.
Todo podría ser de otra manera.
ESCENA CONVENCIONAL TEATRALIDADES
DISIDENTES / EXPANDIDAS
ESPACIO Teatro / italiana / anfiteatro Espacio múltiple / no convencional
TIEMPO Narrativo / obras de entre una hora Roto / contrario / fragmentado /
y dos horas / lineal duracional (obras muy largas, obras
que suceden en varias horas y varios
días)
ACONTECIMIENTO Relato Acción
Situación Acuerdo
Movimiento / conflicto Stasis / distensión
ESPECTADORXS En su sitio, mirando en una En varias / todas partes, en varias /
dirección. todas direcciones.
Pasivxs. Activxs.
Percepción visual y auditiva visual, auditiva, táctil, gustativa,
olfativa, sinestésica.
ESPACIO (Site specific – Site adaptive)
● Anna Rispoli (A Piece of Land)
● Les Myrtilles (Los arándanos)
● Rimini Protokoll (Remote X) - Site Adaptive(es decir, adaptable a espacios
similares en diferentes ciudades del mundo)
● Esteban Feune de Colombí (El paseo de Robert Walser)
● Janet Cardiff (Night Walk for Edinburgh)
● Matthias Lilienthal (X-Apartments)
● Orquestina de Pigmeos (Let the Tide In)
● Lola Arias y Stefan Kaegi (Ciudades paralelas) - Site Adaptive
TIEMPO (Performativo-duracional, fracturado)
● Juan Dominguez (Clean Room)
● Jan Fabre (Mount Olimpus)
● Carlos Tuñón (Hijos de Grecia)
● Orquestina de Pigmeos (Let the Tide In)
● Christiane Jatahy (E se elas fossem para Moscou)
● Dimitris Papaioannou
● Jérôme Bel (Shirtologie)
● Gisele Vienne (Crowd)
ACONTECIMIENTO (acción, acuerdo, stasis)
INMERSIVO
● Serrucho (INTERIOR NOCHE)
● Orquestina de Pigmeos (El sol surt a fer un volt)
● Rosa Casado y Mike Brookes (300 personas y un oso)
● Punchdrunk (Sleep No More)
AUTOTEATRO
● Luis Sorolla (Leviatán)
● Rotozaza (Etiquette) Vis a vis
● Fionde (Chiara Bersani)
● Los Bárbaros (Instrucciones para pasear por un país)
ESPECTADORXS / PERCEPCIÓN
AUDIOGUÍAS
● Cabo San Roque (Audioguía para supermercados…)
● Los Números Imaginarios (Quijotes y Sanchos)
● Valentín y Novákova (Lección de soledad, Wrapped Audioguide)
● Sleepwalk Collective (Bautismo)
● Societat Doctor Alonso (La naturaleza y su temblor)
● Fuel Theatre (Everyday Moments)
TEATRO DE LOS SENTIDOS
● Teatro de los sentidos
● Kate McIntosh (In Many Hands)
● Nyam Nyam
