EL LIBRO DE LA

LITERATURA
EL LIBRO DE LA
LITERATURA

www.akal.com

DK LONDON

Estilismo de

STUDIO8 DESIGN

COLABORADORES

EDICIÓN SÉNIOR

Sam Atkinson

Producido para DK por

COBALT ID

EDICIÓN DE ARTE SÉNIOR

JAMES CANTON, EDITOR ASESOR

Gillian Andrews

EDICIÓN DE ARTE

Darren Bland y Paul Reid

James Canton es profesor de literatura en

EDICIÓN DE ARTE

la Universidad de Essex, donde imparte el

Saffron Stocker

EDICIÓN
máster «Wild Writting: Literature and the

COORDINACIÓN EDITORIAL

Richard Gilbert, Diana Loxley,

Environment». Entre su obra publicada se

Gareth Jones

Kirsty Seymour-Ure, Marek Walisiewicz

incluyen From Cairo to Baghdad: British

y Christopher Westhorp

COORDINACIÓN DE ARTE

Travellers in Arabia (2011) y Out of Essex: Lee Griffiths

EDICIÓN DE LA VERSIÓN ESPAÑOLA

Re-imagining a Literary Landscape (2013), DIRECCIÓN DE ARTE

que explora los lazos entre nuestros paisajes y Karen Self

Coordinación editorial Elsa Vicente

nosotros mismos, profundizando en el mundo

Asistencia y producción Lisa De Jesus

natural y sus maravillas. Actualmente escribe

SUBDIRECCIÓN DE PUBLICACIONES

Publicado originalmente en Gran Bretaña

Liz Wheeler
el relato de un viaje por las tierras más salvajes en 2016 por Dorling
Kindersley Limited

80 Strand, Londres, WC2R 0RL

de Reino Unido tras la pista de mundos

DIRECCIÓN DE PUBLICACIONES

Parte de Penguin Random House

prehistóricos.

Jonathan Metcalf

DISEÑO DE CUBIERTA

Título original: The Literature Book

HELEN CLEARY

Natalie Godwin

Copyright © 2016

EDICIÓN DE CUBIERTA

Dorling Kindersley Limited

Ensayista y editora, Helen Cleary estudió

Claire Gell

© Traducción en español, 2018

literatura inglesa en la Universidad de

Dorling Kindersley Limited

Cambridge, y luego cursó el prestigioso

DISEÑO DE CUBIERTA SÉNIOR

Servicios editoriales deleatur, s.l.

Sophia MTT

máster de escritura creativa de la Universidad Traducción José Luis

López Angón

de East Anglia, impartido por W. G. Sebald y

DIRECCIÓN DE PREPRODUCCIÓN SÉNIOR

Edición exclusiva para España,

Lorna Sage. Además de obras de no ficción,

Tony Phipps

Ediciones Akal, S. A. 2018

ha publicado poesía y relato.

DIRECCIÓN DE PREPRODUCCIÓN

Sector Foresta, 1

Nadine King

28760 Tres Cantos

Madrid - España

ANN KRAMER

PRODUCCIÓN SÉNIOR

Tel.: 918 061 996

Mandy Innes y Rita Sinha

Fax: 918 044 028

Escritora e historiadora, Ann Kramer trabajó

www.akal.com
para diversas editoriales, incluida DK, antes

ILUSTRACIÓN

Reservados todos los derechos. De acuerdo a lo de dedicarse a la

escritura a tiempo completo.

James Graham

dispuesto en el art. 270. del Código Penal, podrán A lo largo de los

años ha escrito numerosos

ser castigados con penas de multa y privación de libros de

divulgación que abarcan desde temas

libertad quienes reproduzcan sin la preceptiva de arte y literatura

hasta la historia de las

DK DELHI

autorización o plagien, en todo o en parte, una mujeres. Amante de

los libros y la literatura, DISEÑO DE CUBIERTA

obra literaria, artística o científica, fijada en también ha impartido

clases de literatura y

Dhirendra Singh

cualquier tipo de soporte.

de alfabetización para adultos.

ISBN: 978-84-460-4638-7

MAQUETACIÓN SÉNIOR
Harish Aggarwal

Depósito Legal: M-13.832-2018

COORDINACIÓN DE LA EDICIÓN DE CUBIERTA

Impreso en China

Saloni Singh

Descubre más en www.dkespañol.com

ROBIN LAXBY

HILA SHACHAR

NICK WALTON

Editor freelance y escritor, Robin Laxby se Profesora de literatura

inglesa en la Universidad Director de desarrollo de los Cursos

graduó en inglés en la Universidad de Oxford, y De Monfort y

escritora para el Australian Ballet, Shakespeare de la Shakespeare
Birthplace

ha trabajado como director editorial en Londres.

Hila Shachar posee un doctorado en literatura

Trust en Stratford-upon-Avon, Nick Walton

Ha realizado crítica literaria para The Good inglesa por la

Universidad de Australia

ha escrito material introductorio para las

Book Guide y ha publicado cinco libros de Occidental. Entre su

amplia obra sobre

ediciones de Penguin de Timón de Atenas

poesía. Recientemente, la Sociedad de Autores

literatura y cine se incluye Cultural Afterlives y Trabajos de amor

perdidos, y es coautor británica le ha concedido una beca para

and Screen Adaptations of Classic Literature de The Shakespeare

Wallbook. También ha completar un poema en prosa de 30 000
palabras.

(2012), destacado por el New York Times.

colaborado en El libro de Shakespeare, de También es autora de

varios estudios sobre

la colección Grandes Ideas de DK.

DIANA LOXLEY

adaptaciones de obras literarias, feminismo

en la literatura, y ficción clásica y popular.

MARCUS WEEKS

Escritora, editora freelance y ex editora Actualmente escribe un

estudio sobre películas general de una empresa editorial en Londres,

biográficas literarias, en el que examina la

Marcus Weeks estudió filosofía, música y

Diana Loxley es doctora en literatura por

adaptación a la pantalla de la figura del escritor.

tecnología de los instrumentos musicales

la Universidad de Essex. Entre sus obras

y ha tenido una carrera variada, primero como

publicadas se incluye un análisis de la

ALEX VALENTE

profesor de inglés como idioma extranjero y

ideología imperial y colonial en diversas

luego como músico, gestor de galería de arte y obras clave de la

narrativa del siglo xix.

Investigador en la Universidad de East

restaurador de instrumentos musicales, antes

Anglia, traductor y escritor, Alex Valente

de dedicarse a la escritura a tiempo completo.

ESTHER RIPLEY

ha colaborado en el Oxford Companion to

Ha escrito y colaborado en numerosos títulos

Children’s Literature (2015), en Cultures of sobre humanidades, arte

y divulgación

Esther Ripley obtuvo un grado combinado

Comics Work (2016) y en varias publicaciones científica, entre ellos

varios de la serie

de literatura y psicología y ha trabajado

menores de poesía y prosa, tanto en italiano

Grandes Ideas de DK.

durante años como periodista, editora de una

como en inglés. También imparte literatura

revista educativa, crítica literaria y jurado

inglesa en la Universidad de East Anglia.

PENNY WOOLLARD

en concursos de relato. Ex editora general

de DK, ha escrito libros infantiles y ahora

BRUNO VINCENT

Coordinadora de estudios teatrales en la

escribe sobre diversos temas culturales.

Universidad de Essex, Penny Woollard se

Primero librero, luego editor de libros y ahora doctoró en literatura en

esta universidad

MEGAN TODD

escritor, toda la vida de Bruno Vincent ha

con una tesis titulada «Derek Walcott’s

girado en torno a los libros y la palabra escrita.

Americas: the USA and the Caribbean».

Profesora titular de sociología en la Universidad Es autor de diez

títulos, entre ellos dos éxitos En la Universidad de Essex ha
impartido

de Central Lancashire, Megan Todd se graduó

de ventas situados en la lista top ten del Sunday seminarios sobre
Walcott y ha enseñado

en literatura inglesa en la Universidad de

Times y dos volúmenes sobre historias góticas literatura

estadounidense.

Aberdeen. Enseñó literatura inglesa en

dickensianas para niños.

Cumbria y completó un máster en estudios

de género en la Universidad de Newcastle,

centrándose en la literatura escrita por mujeres.

CONTENIDO

10 INTRODUCCIÓN

47 Habría preferido su mera

72 Porque reír es lo propio del

presencia en la oscuridad
hombre. ¡Vivid alegres!
a aquel vívido sueño
Gargantúa y Pantagruel,

La historia de Genji,

François Rabelais

HÉROES Y LEYENDAS

Murasaki Shikibu

3000 A.C.–1300 D.C.

74 Pues la vejez, lo mismo que

48 Por su señor el vasallo debe

esta flor, hará que se marchite

soportar grandes males
tu belleza
20 Solo los dioses viven para

Cantar de Roldán

Los amores de Casandra,

siempre bajo la luz del sol

Pierre de Ronsard

Poema de Gilgamesh

49 Tandaradei, cantaba, bello,

el ruiseñor
75 Que quien ama el placer

21 Nutrirse a sí mismo en las

«Bajo los tilos», Walther von

perecerá por el placer
antiguas virtudes induce
der Vogelweide
Doctor Faustus, Christopher
a la perseverancia
Marlowe
I Ching, atribuido al

50 Mucho se ayuda quien hace

rey Wen de Zhou

lo que Amor ordena, y mucho

76 Que cada uno es hijo de

pierde quien rehúsa hacerlo
sus obras
22 ¿Qué es este crimen

Lanzarote o El caballero de

Don Quijote de la Mancha,

que estoy planeando,

la carreta, Chrétien de Troyes

Miguel de Cervantes

oh Krishna?

Mahabharata, atribuido a Vyasa

52 Deja que la herida de otro

82 Un hombre en su tiempo
sea mi advertencia
representa muchos papeles
26 La cólera canta, oh diosa,

Saga de Nial

Primer Folio, William Shakespeare

del Pelida Aquiles
Ilíada, atribuida a Homero

54 Otras obras

90 Estimar a todo el mundo

es no estimar a nadie
34 ¡Qué terrible es tener

El misántropo, Molière
clarividencia cuando no
aprovecha al que la tiene!

91 Pero a mi espalda siempre

DEL RENACIMIENTO

Edipo rey, Sófocles

oigo el carro alado del tiempo,

A LA ILUSTRACIÓN
que se acerca apresurado
40 La bajada al Averno es cosa

1300–1800

Poemas, Andrew Marvell

fácil. La puerta del sombrío
Plutón está de par en par

62 Yo me encontraba

92 Nos separamos como concha

abierta noche y día
en una selva oscura
y almeja, se va el otoño

Eneida, Virgilio

Divina comedia, Dante Alighieri

Senda hacia tierras hondas

(Sendas de Oku), Matsuo Basho¯

42 ¡Decida el destino!

66 Los tres juraremos

Beowulf
hermandad y unidad
93 Nadie entorpecerá y nadie
de cuerpo y corazón
será entorpecido en el camino
44 La primera noche, Sherezade

Romance de los Tres Reinos,

a la montaña de la muerte

contó…

Luo Guanzhong

Los amantes suicidas de Sonezaki,

Las mil y una noches

Chikamatsu Monzaemon

68 Girad página y escoged

46 Si la vida no es sino un sueño,

otro cuento
94 Nací en el año 1632 en la ciudad

¿por qué afanarse en vano?

Cuentos de Canterbury,

de York, de buena familia

Quan Tangshi

Geoffrey Chaucer

Robinson Crusoe, Daniel Defoe

96 Si este es el mejor de los

mundos posibles, ¿cómo son

REPRESENTAR

los otros?

LA VIDA REAL

Cándido, Voltaire

1855–1900
98 Tengo valor suficiente para
caminar por el infierno con
158 El aburrimiento, araña
los pies descalzos
silenciosa, tejía su tela

Los bandidos, Friedrich Schiller

en la sombra de todos los

rincones de su corazón
100 Nada hay tan difícil, en punto

122 Todos para uno,

Madame Bovary,

de amor, como escribir lo que

uno para todos
Gustave Flaubert
no se siente
Los tres mosqueteros,

Las amistades peligrosas,

Alexandre Dumas

164 Yo también soy hija de esta

Pierre Choderlos de Laclos

tierra; también me he criado

124 Pero no fui creado para el

en el seno de esta naturaleza

102 Otras obras

gozo, mi alma lo desconoce

El guaraní, José de Alencar

Eugenio Oneguin, Aleksandr

Pushkin

165 El poeta se asemeja al

príncipe de las nubes
EL ROMANTICISMO Y EL 125 Que vuestra alma permanezca Las
flores del mal, Charles AUGE DE LA NOVELA

serena, sosegada, ante un

Baudelaire
millón de universos
1800–1855

Hojas de hierba, Walt Whitman

166 El no ser escuchado no

es una razón para callarse
110 La poesía es el aliento

126 Han visto ya cómo se convirtió

Los miserables, Victor Hugo

y el más sutil espíritu
a un hombre en esclavo; ahora
de todo conocimiento
verán cómo se convirtió un
168 ¡Curiosismo y curiosismo!

Baladas líricas, William

esclavo en hombre
Alicia en el país de las maravillas,

Wordsworth y Samuel

Vida de un esclavo americano

Lewis Carroll

Taylor Coleridge

escrita por él mismo, Frederick

Douglass

172 El sufrimiento y el dolor van

111 Nada hay más maravilloso

necesariamente unidos a un
y extraordinario que la
128 Yo no soy ningún pájaro, ni

gran corazón y a una elevada

vida real
estoy atrapada en red alguna
inteligencia
Nocturnos, E. T. A. Hoffmann

Jane Eyre, Charlotte Brontë

Crimen y castigo, Fiódor

Dostoievski

112 Mientras se afana,

132 ¡No puedo vivir sin mi vida!

el hombre yerra
¡No puedo vivir sin mi alma!

178 Es imposible abarcar y

Fausto, Johann Wolfgang Goethe

Cumbres Borrascosas,

describir con palabras la vida,

Emily Brontë

no ya de la humanidad entera,

116 Érase una vez…

sino de un solo pueblo
Cuentos de la infancia y del hogar,

138 No hay desvarío de las

Guerra y paz, León Tolstói

hermanos Grimm

bestias de la tierra que no

sea infinitamente superado
182 Es una mente muy estrecha la

118 ¿Qué sentido tiene esta vida si

por la locura del hombre
que no alcanza a ver un tema

nuestros vecinos no se ríen de

Moby Dick, Herman Melville

desde diversos puntos de vista
nosotros, y nosotros de ellos?

Middlemarch, George Eliot

Orgullo y prejuicio, Jane Austen

146 Toda despedida es un

presentimiento de la última
184 Se puede desafiar a las leyes

120 ¿Quién podrá concebir

Gran Despedida
humanas, pero no resistir a
los horrores de mi trabajo
Casa Desolada, Charles Dickens
las leyes naturales
secreto?

Veinte mil leguas de viaje

Frankenstein, Mary Shelley

150 Otras obras

submarino, Julio Verne

8

185 En este país no se hace otra

234 El viejo mundo ha de hundirse,

cosa que celebrar jubileos
RUPTURA CON
despierta, brisa matinal Berlín

El salón rojo, August Strindberg

Alexanderplatz, Alfred Döblin

LA TRADICIÓN

186 Isabel está escrita en un

1900–1945

235 Los barcos llevan a bordo

idioma extranjero
en la distancia los sueños de

Retrato de una dama, Henry James

208 El mundo está lleno de cosas

los hombres Sus ojos miraban

evidentes que nadie observa
a Dios, Zora Neale Hurston

188 Los seres humanos pueden

ni por casualidad
ser terriblemente crueles
El sabueso de los Baskerville,

236 Un muerto es más pesado

unos con otros
Arthur Conan Doyle
que un corazón roto El sueño

Las aventuras de Huckleberry Finn,

eterno, Raymond Chandler

Mark Twain

209 Soy un gato, aunque

todavía no tengo nombre.
238 ¡Es tan misterioso el país

190 Quería volver a bajar a la

No sé dónde nací
de las lágrimas…! El principito,
mina para sufrir y luchar
Soy un gato, Natsume So¯seki

Antoine de Saint-Exupéry

Germinal, Émile Zola

210 Gregor Samsa se encontró

240 Otras obras

192 El sol de la tarde le pareció

en la cama convertido en un

feo, como una enorme herida

monstruoso insecto
inflamada en el cielo
La metamorfosis, Franz Kafka

Tess de los d’Urberville,

LITERATURA

Thomas Hardy

212 Dulce et decorum

est pro patria mori
DE POSGUERRA
194 La única manera de librarse de

Poesía completa, Wilfred Owen

1945–1970

la tentación es ceder ante ella

El retrato de Dorian Gray,

213 Abril es el más cruel de los

250 El gran hermano

Oscar Wilde

meses, pues engendra lilas

te vigila
en el campo muerto
1984, George Orwell

195 Hay cosas viejas y nuevas que

La tierra baldía, T. S. Eliot

no deben ser contempladas
256 Ahora tengo diecisiete

por los ojos de los hombres

214 El árbol celeste de estrellas

y, a veces, parece que

Drácula, Bram Stoker

cargado de húmedos frutos
tuviera trece
nocheazulados
El guardián entre el centeno,

196 Uno de los lugares oscuros

Ulises, James Joyce

J. D. Salinger
de la tierra
El corazón de las tinieblas,

222 Cuando yo era joven, también

258 La muerte es un maestro

Joseph Conrad

tuve muchos sueños

alemán
Grito de llamada, Lu Xun

Amapola y memoria, Paul Celan

198 Otras obras

223 El amor no da sino a sí

259 Sabed que si soy invisible

mismo, y nada toma sino

ello se debe, tan solo, a que

de sí mismo
la gente se niega a verme

El profeta, Jalil Gibrán

El hombre invisible, Ralph Ellison

224 La crítica es el origen del

260 Lolita, luz de mi vida, fuego

progreso y la ilustración
de mis entrañas. Pecado mío,

La montaña mágica,
alma mía
Thomas Mann
Lolita, Vladimir Nabokov

228 Como mariposas nocturnas

262 Anoche estuvimos charlando

entre los murmullos, el

sobre naderías. Hace medio
champán y las estrellas
siglo que hacemos lo mismo
El gran Gatsby, F. Scott Fitzgerald

Esperando a Godot, Samuel Beckett

263 Tocar con una mano la

eternidad y con la otra
LITERATURA
la vida es un imposible
CONTEMPORÁNEA
El pabellón de oro, Yukio Mishima

1970–PRESENTE

264 Era BEAT: estaba vencido, era

la raíz y el alma de lo beatífico

296 Nuestra historia es un agregado

En el camino, Jack Kerouac

de últimos momentos
El arco iris de gravedad,

319 Lo que nosotros vemos es solo

266 Lo que a unos les parece

Thomas Pynchon
una pequeña parte del mundo
bueno a otros les parece una

Crónica del pájaro que da cuerda

abominación
298 Estás a punto de empezar a

al mundo, Haruki Murakami

Todo se desmorona,

leer la nueva novela de Italo

Chinua Achebe
Calvino
320 Probablemente, solo en un

Si una noche de invierno un viajero,

mundo de ciegos serán las
270 Aun el papel pintado de las

Italo Calvino
cosas lo que realmente son
paredes tiene mejor memoria
Ensayo sobre la ceguera,
que los hombres
300 Para entenderme, tendréis

José Saramago

El tambor de hojalata,
que tragaros un mundo
Günter Grass
Hijos de la medianoche,

322 El inglés es un medio

Salman Rushdie
inadecuado para plasmar
272 Yo creo que solo hay una clase
la verdad de Sudáfrica
de personas. Personas
306 Ser libre era una cosa,

Desgracia, J. M. Coetzee

Matar a un ruiseñor, Harper Lee

pero reivindicar la propiedad
de esa libertad era harina de

324 Cada momento ocurre dos

274 Nada está perdido si se tiene

otro costal
veces: una dentro y otra fuera,

por fin el valor de proclamar

Beloved, Toni Morrison

y son dos historias diferentes
que todo está perdido y que

Dientes blancos, Zadie Smith

hay que empezar de nuevo
310 El cielo y la tierra estaban

Rayuela, Julio Cortázar

conmocionados
326 La mejor manera de guardar un

Sorgo rojo, Mo Yan

secreto es simular que no existe

276 Había tomado la decisión de

El asesino ciego, Margaret Atwood

vivir para siempre o morir en

311 Una historia como aquella no

el intento
podía contarse. Una historia
328 Había algo desagradable que

Trampa 22, Joseph Heller

como aquella solo se podía
su familia deseaba olvidar
experimentar
Las correcciones,

277 Entre el pulgar y el índice / la

Oscar y Lucinda, Peter Carey

Jonathan Franzen

regordeta pluma se acomoda. /

Yo cavaré con ella
312 Así es como, una alborada,

330 Todo proviene de la misma

Muerte de un naturalista,
cortamos aquellas canoas
pesadilla, la que creamos juntos

Seamus Heaney

Omeros, Derek Walcott

El huésped, Hwang Sok-yong

278 Tiene que haber algo mal en

313 Me sentía letal, al borde

331 Lamento que haga falta una

nosotros. Para haber hecho lo
del frenesí
vida para aprender a vivir
que hicimos
American Psycho,

Tan fuerte, tan cerca,

A sangre fría, Truman Capote

Bret Easton Ellis

Jonathan Safran Foer

280 Acabándose a cada minuto

314 En silencio descendieron

332 Otras obras

pero sin acabar de acabarse
el sereno y sagrado río
jamás
Un buen partido, Vikram Seth

Cien años de soledad,

340 GLOSARIO

Gabriel García Márquez

318 Es una idea muy griega y muy

profunda. La belleza es terror
344 ÍNDICE
286 Otras obras

El secreto, Donna Tartt

352 AGRADECIMIENTOS
52

DEJA QUE LA

HERIDA DE OTRO
SEA MI ADVERTENCIA

SAGA DE NIAL (FINALES DEL SIGLO XIII)

EN CONTEXTO
ENFOQUE
Ricas en heroicas hazañas, Las sagas se dividen en cinco
venganzas familiares y líos grupos principales: las sagas de los
amorosos, mezcla de leyen- reyes (Konungasogur), que tratan das y
hechos históricos, las sagas sobre los primeros reyes de Norue-
Sagas nórdicas

nórdicas se escribieron entre los ga, pero también de las Orcadas y

ANTES

siglos xii y xiv. En general, se des- Suecia; las sagas

contemporáneas Siglo xii Se escriben las

conoce su autoría. Hasta el siglo xii, (Sturlungasogur), sobre asuntos

de primeras sagas nórdicas, las

la mayoría era de tradición oral, y los caudillos islandeses del impor-

no se registraron por escrito hasta tante clan Sturlung; las sagas de
la Konungasogur (sagas de los

algunos años después. Sin embar- antigüedad (Fornaldarsogur), que

reyes), en Noruega e Islandia.

go, y a diferencia de gran parte de tienen poca base histórica y

aluden C. 1220 Se cree que el erudito

la literatura medieval, escrita en a tiempos legendarios y mitológicos;

islandés Snorri Sturluson

latín, las sagas se transcribieron las sagas caballerescas (Riddara-

escribe o recopila la colección
en las lenguas vernáculas del pue- sogur), como la Saga de
Alejandro, de mitos conocida como Edda

blo común, en nórdico o islandés que comenzaron como

traducciones menor o Edda prosaica.

antiguos.

de los cantares de gesta franceses;

Mediados del siglo xiii
Se compila una colección de
Los Eddur
versos anónimos sobre mitos
escandinavos, más tarde

Los Eddur (en singular, Edda)

proporciona una guía sobre los

conocida como Edda mayor

son un corpus de literatura

temas mitológicos en la poesía

islandesa antigua recogido en

temprana. Tiene un prólogo y

o Edda poética.

dos volúmenes del siglo xiii: la

tres partes: Skáldskaparmál

DESPUÉS

Edda prosaica y la Edda poética. («Dichos sobre poesía»), Háttatal

Siglo

Juntas, constituyen la fuente

(catálogo de formas métricas) y

xiii La traducción de
cantares de gesta franceses

más completa de la mitología

Gylfaginning («La visión de Gylfi»),

escandinava.

que narra la visita del rey Gylfi a

inspira un género de sagas

La Edda prosaica o Edda

Asgard, la ciudadela de los dioses.

caballerescas islandesas.

menor la escribió o recopiló

La Edda poética o Edda

C. 1300 Se recopilan las

hacia 1220 el erudito islandés

mayor es una colección posterior

Sturlungasogur, sagas sobre la

Snorri Sturluson (1179–1241). Es un que contiene material mucho

tratado de poesía que explica los más antiguo (de 800–1100). Se
familia Sturlung en la Islandia

recursos métricos de los antiguos compone de poemas mitológicos

del siglo xii.

skalds (poetas cortesanos) y

y heroicos de autoría desconocida.

HÉROES Y LEYENDAS 53

Véase también: Ilíada 26–33 ■ Beowulf 42–43 ■ Cantar de Roldán

48 ■ Lanzarote o El caballero de la carreta 50–51 ■

Cantar de Mio Cid 56–57 ■ Ivanhoe 150 ■ Kalevala 151 ■ El Señor

de los Anillos 287–288

y las sagas de los islandeses (Islen-

dingasogur).
Las sagas nórdicas
Estas últimas, escritas a inicios

del siglo xiii y conocidas también

Las Konungasogur narran las proezas de los como sagas familiares,

son narra-reyes de Escandinavia y son la forma más elevada Sagas
de

de saga escrita. La colección más conocida es la ciones heroicas en

prosa centradas
los reyes
Heimskringla ( c. 1230), de Snorri Sturluson, sobre en la historia de
las familias y los

los reyes de Noruega.

héroes de Islandia, y relatan sus di-

versas luchas y conflictos. Con su

Las Sturlungasogur tratan sobre las luchas internas en la Islandia de

los siglos xii y xiii. Ricas realismo, la belleza de su estilo y la
Sagas
en detalles sociales, fueron escritas –a diferencia vívida descripción
de los personajes, contemporáneas de las sagas de los islandeses–
poco después

constituyen el punto culminante en

de sucedidos los hechos que narran.

la tradición de las sagas islandesas.

Las Fornaldarsogur tratan sobre sucesos Entre las más conocidas se

cuentan

anteriores a la colonización de Islandia, e incluyen Sagas de la

la Saga de Egil, la Saga del Valle de la Saga de los volsungos ( c.

1270). Además de antigüedad

los Salmones, la Saga de Grettis y la mitología y leyendas de héroes

germánicos,

relatan aventuras en tierras lejanas.

Saga de Nial. La Saga de Egil se ha atribuido a Snorri Sturluson,

pero

las demás son de autor desconocido.

Las Riddarasogur contienen traducciones al Sagas

noruego de relatos de las lenguas romances

caballerescas
orientadas a la lectura popular. Una de las
Trágica venganza
primeras ( c. 1226) narra la historia de Tristán.
de sangre
La Saga de Nial es una de las más

Las Islendingasogur son historias en prosa sobre extensas sagas de

los islandeses, y
Sagas de los
las primeras generaciones de las familias

suele considerarse la mejor. Escrita

islandeses
que colonizaron Islandia ( c. 930– c. 1030).

en prosa, con algunos versos incrus-

Su autoría es desconocida.

tados en la narración, recrea la vida

en Islandia durante su periodo he-

roico, relatando sucesos acaecidos es similar a una novela moderna.

Los de la literatura medieval europea, y entre las grandes familias
entre los personajes y sus relaciones resul- ha tenido una poderosa
influencia siglos x y xi. Sombría, la Saga de Nial tan familiares y
creíbles. Sus temas en numerosos autores posteriores, es,
esencialmente, el relato de medio clave son la cuestión del honor y
las desde Walter Scott hasta J. R. R.

siglo de venganza que alcanza a las consecuencias de la venganza,

pero Tolkien. ■

vidas de un extenso elenco de per- también examina el papel de la

ley sonajes, complejos y vívidamente en la solución de disputas.

dibujados.

Gran parte de la narración se Una poderosa influencia centra en

dos héroes: Nial, un sabio Las sagas islandesas retratan a gue-y
prudente hombre de leyes, y su rreros y reyes, hombres duros y ma-
amigo Gunnar, un guerrero podero- triarcas poderosas. Evocan
sucesos Nunca rompas la paz que

so pero reticente. Ambos son hom- históricos y épocas tumultuosas

al hombres de bien y verdad
bres pacíficos, pero las exigencias tiempo que recogen mitos y leyen-
hagan entre tú y otros.

de los lazos de honor y parentesco das más antiguos, presentando

un Saga de Nial

los arrastran, junto a sus familias, cuadro realista de una sociedad

de-a una sangrienta venganza con trá- saparecida además de relatos
fan-gicas consecuencias. En algunos tásticos.

aspectos –extensión, contenido y

Esta colección de historias cons-

temas psicológicos–, la Saga de Nial tituye, sin duda, una de las

cimas

LITERATURA

DE POSGUERRA

1945–1970

LITERATURA

DE POSGUERRA

1945–1970
248 INTRODUCCIÓN

La novela El guardián

En el camino, de Jack

Tropas soviéticas

entre el centeno, de

Se estrena en París

Kerouac, obra definitoria

liberan a los prisioneros

J. D. Salinger, plasma
Esperando a Godot, de

de la generación beat,

supervivientes del campo

en primera persona la

Samuel Beckett, uno de

presenta la contracultura

de concentración de
angustia y la rebelión
los mayores ejemplos del
estadounidense de la

Auschwitz (Polonia).

adolescentes.

teatro del absurdo.

época.

1945

1951

1953

1957

1949

1953

1955

1958

En 1984, George

Lawrence Ferlinghetti y

La novela Lolita, de

La primera novela de
Orwell describe un

Peter D. Martin abren en

Vladimir Nabokov,

Chinua Achebe, Todo se

estado totalitario
San Francisco la librería

sexualmente tabú,

desmorona, describe los

distópico vigilado por

City Lights, que luego

provoca el escándalo y
efectos del colonialismo
el Gran Hermano.

publicaría Aullido, de

es prohibida en Reino

en una sociedad

Allen Ginsberg.

Unido y Francia.

tradicional africana.

En 1945, gran parte del mundo Escritores judíos, y en especial su-

ánimo también se sintió con inten-estaba recuperándose de tres
pervivientes del Holocausto como sidad en Francia, donde la
experien-décadas de agitación: dos ca- el poeta Paul Celan,
intentaron asi- cia de la guerra y la amenaza de la tastróficas guerras
mundiales sepa- milar los horrores de los campos de guerra nuclear
se manifestaron de radas por una Gran Depresión glo- exterminio.
Autores alemanes como una forma más nihilista que cínica.

bal. En lo que resultó ser un breve Günter Grass se enfrentaron al

ver- En lugar de intentar buscar un sen-periodo de esperanza,
muchos se gonzoso legado del nazismo. En Ja- tido a la vida,
autores como Samuel esforzaron por buscar un sentido a la pón, una
generación de escritores Beckett (irlandés afincado en París),
destrucción y reconstruir un mundo examinó los cambios sociales y
po- en su obra Esperando a Godot, des-mejor. Pero mientras los
viejos impe- líticos resultantes del ataque nuclear tacaron su
absurdidad con un humor rios y potencias declinaban, surgían sobre
Hiroshima.

lúgubre. Aparte de este «teatro del

otros nuevos, y el resultado fue un

Los efectos negativos también se absurdo», el humor negro también

«choque de culturas» entre Occiden- sintieron en los países

vencedores. está presente en novelas estadouni-te y el bloque
comunista del Este. En Reino Unido, George Orwell, que denses
como Trampa 22, de Joseph Las décadas siguientes estuvieron
además era veterano de la guerra Heller.

marcadas por la Guerra Fría y por el civil española, apuntó que la

derrota peligro omnipresente de una guerra del nazismo no había
eliminado la Voces nuevas nuclear.

amenaza del totalitarismo. En Re- La atmósfera inestable de la

posgue-belión en la granja y 1984 describió rra inspiró asimismo
nuevas técni-Las secuelas de la guerra

unas sociedades distópicas que sa- cas de escritura que reflejaban

esa En el periodo de posguerra, la litera- tirizaban oscuramente la
Rusia so- incertidumbre: la narración podía tura estuvo
inevitablemente influi- viética de Stalin y captaban el pe- ser
paradójica, fragmentaria, caren-da por las experiencias de la guerra.
simismo ante la Guerra Fría. Este te de orden cronológico,
presentada
LITERATURA DE POSGUERRA 249

Günter Grass

Mientras EE UU

despliega en El

se implica cada vez

Desde el Monumento a

tambor de hojalata

más en la guerra de

Lincoln en Washington DC,

En la novela testimonial
los recuerdos de Oskar

Vietnam, Joseph Heller

Martin Luther King Jr.

A sangre fría, Truman

Matzerath, escritos

termina Trampa 22, su

pronuncia su discurso

Capote detalla el asesinato

en un hospital
oscura sátira sobre la
«Yo tengo un sueño»,

de la familia Clutter en

psiquiátrico.

II Guerra Mundial.

sobre la injusticia racial.

Kansas en 1959.

1959

1961

1963

1966

1960

1962

1963

1967

En Matar a un ruiseñor,

En octubre, la crisis de

La antinovela Rayuela,

Gabriel García
Harper Lee describe

los misiles de Cuba, que

de Julio Cortázar, incluye

Márquez relata en

la vida en un pueblo

enfrenta a EE UU y la

un «tablero de dirección»

Cien años de soledad

del Sur profundo de
URSS durante 13 días,

sobre las distintas secuencias

la historia de la

EE UU a través de los

pone el mundo al borde

en que se pueden leer sus

familia Buendía.

ojos de una niña.

de la guerra nuclear.

155 capítulos.

desde múltiples perspectivas o desde

En EE UU, a medida que el mo- guerras mundiales y que persistían

la de un narrador poco fiable. Estas vimiento por los derechos civiles
ga- en su línea agresiva con la impli-técnicas, desarrolladas por
autores naba impulso en las décadas de 1950 cación militar en
Corea y Vietnam, europeos como Jean-Paul Sartre y y 1960,
escritores afroamericanos surgió una joven cultura antisiste-Günter
Grass, sirvieron de inspira- como Ralph Ellison describieron la ma
que también respondió con he-ción para una nueva generación de
marginación de la población negra, donismo a las incertidumbres de
la escritores sudamericanos que iban a mientras Harper Lee, en
Matar a un Guerra Fría y la amenaza nuclear.
establecer un estilo distintivo; entre ruiseñor, contemplaba la raza
desde J. D. Salinger, uno de los primeros ellos, Julio Cortázar, cuya
«antinove- la perspectiva de una persona del en describir la angustia
y la rebelión la» experimental Rayuela subvirtió Sur profundo.
Además, problemas adolescentes, fue seguido por los muchas
convenciones literarias, y sociales de todo tipo proporcionaban
autores de la generación beat, cuya Gabriel García Márquez, que
popula- material para el «Nuevo Periodismo», obra se inspiraba en la
libertad del rizó el estilo conocido como realismo mezcla de realidad
y ficción abande- jazz moderno y en la insolencia del mágico,
inspirado en el irrealismo de rada por un amigo de Harper Lee, rock
and roll. La escritura experi-los relatos de Jorge Luis Borges.

Truman Capote.

mental de Jack Kerouac, Allen Gins-

En esta época surgieron nuevos

berg y William S. Burroughs amplió

movimientos literarios en todo el Cultura juvenil las fronteras no solo

de la forma, sino

mundo, a medida que muchos países La manifestación más

bulliciosa de también del contenido literario: su

–sobre todo en África– se independi- la cultura de posguerra llegó de

la material, en ocasiones explícitamen-zaban del control colonial
europeo. En mano de la generación más joven, y te sexual, provocó
denuncias y la Nigeria, por ejemplo, Chinua Achebe fue más visible
en EE UU. Como re- prohibición de sus libros en algunos aportó una
voz indígena a un pueblo acción contra las generaciones ma-
lugares, hasta que la década de 1960

que reconstruía su nación.

yores que habían participado en dos relajó la moral social. ■

EL GRAN

HERMANO

TE VIGILA

1984 (1949), GEORGE ORWELL

252 1984
EN CONTEXTO
ENFOQUE
La literatura distópica es un

subgénero que describe la

visión pesadillesca de una

sociedad diametralmente opuesta

Distopía
a una utopía (un mundo perfecto

ANTES

ideal). Desde la aparición en 1516 de

El que controla el pasado

1516 El humanista inglés

Utopía de Tomás Moro, muy diver-

controla el futuro; y el

Tomás Moro imagina en

sos autores han imaginado distopías

que controla el presente

Utopía una sociedad ideal

para tratar temas como la dictadura

controla el pasado.

(tanto fascista como comunista), la

y su opuesta: una distopía.

1984
pobreza, la tortura, la opresión social

1924 El ruso Yevgueni

y el control mental del pueblo.

Zamiatin describe en Nosotros

La literatura distópica explora

el Estado Único, donde la gente

preocupaciones humanas fundamen-

vive por el bien colectivo.

tales y plasma visiones de las posi-

1932
bles consecuencias de la pérdida del

En Un mundo feliz, del

control. Así, por ejemplo, El cuen- cambio climático han inspirado in-
británico Aldous Huxley, la

to de la criada (1985), de Margaret teresantes distopías.

individualidad es suprimida.

Atwood, imagina un mundo regido

1984, de George Orwell, es la dis-

DESPUÉS

por un régimen militar, en el que la topía moderna más conocida. La

raíz 1953 En Fahrenheit 451, del

mujer ha sido despojada de sus dere- de la novela está en el temor

de Or-estadounidense Ray Bradbury,

chos y es apreciada exclusivamente well ante el ascenso del

estalinismo.

los libros están prohibidos.

por su capacidad reproductora.

Aunque Orwell creía en un socialis-

mo democrático, veía la emergente

1962 El británico Anthony

Puntos de inflexión
URSS –en la que un partido político

Burgess describe en La

Las distopías se centran primaria- había asumido el control total–

como naranja mecánica un mundo

mente en futuros imaginarios, y a algo muy distinto al ideal socialista.

lleno de violencia.

menudo en el temor a lo que pueda Además, en 1936 había sido

testigo 1985 En El cuento de la

surgir de las nuevas tecnologías y de la fragmentación de las fuerzas

criada, de la canadiense

el cambio social. En el siglo xx, por antifranquistas en la guerra civil

es-Margaret Atwood, EE UU

ejemplo, la amenaza planteada por el pañola, cuando los comunistas

pro-tiene un régimen totalitario.

poder destructivo de la bomba ató- estalinistas se volvieron contra

los mica y el escenario de un drástico que supuestamente eran sus
aliados.
George Orwell
Eric Arthur Blair nació en India en

tiro en el cuello. Regresó a Reino

1903, hijo de padres británicos. Fue Unido en 1937, y en 1941

ingresó educado en Inglaterra antes de

en la BBC, aunque en 1943

volver a Asia para alistarse en la

renunciaría a su puesto. Volvió

Policía Imperial India en Birmania.

a la escritura con Rebelión en la

En 1928 se trasladó a París, y en

granja (1945), que fue un éxito

1929 regresó a Londres, donde

inmediato. Su esposa murió ese

escribió Sin blanca en París y

mismo año, y él se recluyó en

Londres (1933), que publicó como

la isla escocesa de Jura, donde

George Orwell. En 1936 viajó a

escribió 1984. Murió en 1950

Wigan, en el norte de Inglaterra,

de tuberculosis, a los 46 años.

donde contempló la pobreza

causada por la Depresión. Ese

Otras obras clave
mismo año se casó con Eileen

O’Shaughnessy, y luego partió

1934 Los días de Birmania.

hacia España para luchar en la

1937 El camino de Wigan Pier.

Guerra Civil, donde recibió un

1938 Homenaje a Cataluña.

LITERATURA DE POSGUERRA 253

Véase también: Cándido 96–97 ■ Los viajes de Gulliver 104 ■ Un

mundo feliz 243 ■ Fahrenheit 451 287 ■ El Señor de las Moscas 287
■ La naranja mecánica 289–290 ■ La muerte de Artemio Cruz 290 ■
El cuento de la criada 335

Orwell ya había pintado una som- ciento de la población, son

controla- toria se revisa y reescribe para ajus-bría visión de esa
traición en su no- das por cuatro ministerios paradóji- tarse a las
cambiantes imposicio-vela Rebelión en la granja (1945). cos: el
Ministerio de la Paz, para los nes del estado. Y el propio Winston
Además, tenía un modelo para su asuntos de guerra; el Ministerio del
Smith trabaja en el Miniver: edita nueva obra: el mundo descrito por
Amor, que se ocupa de la vigilancia; registros históricos y quema la
do-el autor ruso Yevgueni Zamiatin en el Ministerio de la Abundancia,
al cumentación original, que echa a un Nosotros (1924), un mundo
en el que que corresponde la economía, in-

«agujero de la memoria». La historia,

la libertad individual ya no existía. cluidos los racionamientos; y el
Mital como la entiende el lector, se ha

1984 describe una sociedad totalita- nisterio de la Verdad, o Miniver,

que detenido en seco: «No existe más ria que manipula a sus
ciudadanos gestiona las noticias y la educación que un interminable
presente en el mediante la propaganda, invirtiendo de las masas,
suministrando la pro-cual el Partido lleva siempre razón».

verdades y mentiras para conservar paganda que controla el

pensamien-Otro importante medio de control

el poder político. Esta sociedad dis- to de la gente.

es una red de telepantallas y micró-

tópica es mucho más oscura: carece

Uno de los principales medios fonos ocultos que espían y escuchan

de la esperanza prometida inicial- de control es la neolengua, el
idioma a la población. Esta red es controlada mente por la revolución
en Rebelión oficial usado por el Ministerio de la por la Policía del
Pensamiento, que en la granja, y en ella las vidas indi- Verdad, que
dicta tanto la verdad del supervisa la protección del Partido viduales
se han convertido en meros pasado como la del presente. La his-
gobernante. ❯❯

engranajes de un sistema total.

El papel del Ministerio de

El fin de la historia
la Verdad consiste en intimidar

La frase inicial de 1984 –«Era un día y aterrorizar a la población para

luminoso y frío de abril, y los relojes someterla. Orwell describe el
daban las trece»– alerta al lector de edificio del ministerio como «una
que incluso la naturaleza misma enorme estructura piramidal» en
cuya fachada están escritas las

de la construcción temporal del día tres consignas del Partido.

ha cambiado. Winston Smith, el pro-

tagonista, está entrando en el edifi-

cio en que se halla su apartamento.

Es un ciudadano de Londres, capital

de Franja Aérea 1 (en el pasado co-

nocida como Gran Bretaña), provin-

LA GUERRA
cia de Oceanía, uno de los tres es-
ES LA PAZ
tados transcontinentales existentes
después de una guerra nuclear glo-

bal. Un cartel llena todo el espacio de

LA LIBERTAD ES
la pared con la imagen de un rostro:
LA ESCLAVITUD
«un hombre de unos 45 años con un

gran bigote negro y facciones her-

LA IGNORANCIA
mosas y endurecidas», y cuyos «ojos
ES LA FUERZA
le siguen a uno adondequiera que

esté. el gran hermano te vigila,

decían las palabras al pie». El Gran

Hermano es el líder del Partido que

gobierna Oceanía.

El mundo que habita Smith es di-

rigido por una élite. Las masas (los

«proles»), que componen el 85 por

254 1984

La «neolengua» es una siniestra

forma abreviada del inglés corriente

Hablapato (cuacuar):

Bienpensar:

(«viejalengua»), diseñada por el

forma de discurso estúpido que permite

ideas ortodoxas, conforme

todopoderoso estado. Con el tiempo,

expresar tonterías de forma convincente.

a la ideología del Partido.

la viejalengua será sustituida por

la neolengua, simple y escueta,

purificada con el fin de satisfacer las

necesidades ideológicas del Ingsoc,

o socialismo inglés. Ya que pensar

requiere palabras, el estado habrá

Dobleplusbueno:

Doblepensar:

inhibido los «crimentales», y las

algo que es sencillamente

sistema de pensamiento en el que el control

ideas y los sentimientos personales

lo mejor.

del presente implica la corrección del pasado.

de disidencia se habrán vuelto

impensables.

Corazonsentir:

Crimental:

Nopersona:
Negroblanco:

aceptación instintiva,

acto criminal de una opinión

persona borrada de los registros

creencia ciega y acrítica,

visceral, de las ideas

que cuestiona al Partido.

históricos por el estado.

a pesar de los hechos.

del Partido.
La rebelión del
que «era como un fantasma solitario belión en sí mismo, un delito
sexual.
hombre común
diciendo una verdad que nadie oiría Pero su amor clandestino no
puede El autor sumerge al lector en este nunca». Y aun así, sigue
escribiendo.

durar demasiado, escondido bajo la

atroz mundo totalitario antes de des-

Winston Smith, el héroe de la no- fachada de su obediencia al Gran

velar que Winston Smith está impli- vela, es un hombre corriente: lo
co- Hermano y a las leyes de Oceanía.

cado en un acto de rebelión. En su mún de su apellido sugiere que

no diminuto apartamento, dominado tiene nada de especial o
extraordi-Enemigos del estado

por el instrumento de control del Par- nario. Y es esa cualidad la que

hace El enemigo declarado del estado es tido (la telepantalla), Smith
ha em- que su acto de subversión sea tan Emmanuel Goldstein,
antiguo líder pezado a escribir su propia historia incendiario: si todos
los Smith o los del Partido que ahora encabeza un en un diario
adquirido de segunda Jones se alzaran contra la sociedad,
movimiento de resistencia llamado mano: un delito de autoexpresión.
Él sería la revolución. El uso de un nom-la Hermandad. Goldstein es
una fi-

sabe que se trata de un acto del que bre vulgar se hace eco de la
propia gura aborrecida (como lo fue León nunca podrá retractarse y,
más aún, adopción por parte de Eric Blair del Trotski en la URSS de
Stalin; inclu-pseudónimo de «George Orwell»,

decidida poco antes de la publica-

ción de su primer libro, Sin blanca

en París y Londres (1933), para evitar cualquier apuro a su familia.

La caracterización del ordinario

Al final, el Partido

Smith como un rebelde que opone

Si quieres hacerte una

anunciaría que dos

su defensa de la verdad auténtica

idea de cómo será el futuro,

y dos son cinco y

contra la maquinaria del Partido crea

figúrate una bota aplastando

habría que creerlo.

un campeón inverosímil. En Julia, él

un rostro humano.
1984
encontrará a otra disidente y a una
1984
amante. Más joven que Smith, Julia

parece ser una instigadora de la Liga

Juvenil Anti-Sexo, pero pasa a Smith

una nota con un sencillo mensaje: «Te

quiero». Su aventura es un acto de re-

LITERATURA DE POSGUERRA 255

La capacidad de persuasión de nos y quebrar el espíritu de las per-

los pasajes del libro de Goldstein sonas. Como advierte Julia: «Todos
revela el poder de seducción del len- confiesan siempre. Es
imposible guaje. Uno de los grandes legados evitarlo». La
experiencia de Wins-de 1984 es la profusión de palabras ton Smith
revela cómo actúa el apa-Deseas […] que eso tan

y conceptos filtrados al inglés desde rato del estado sobre un

individuo, terrible le ocurra a la otra

la neolengua: «Gran Hermano», «se- haciendo que el lector no solo

sienta persona y no a ti. No te
xocrimen», «crimental» o «habitación su dolor, sino también su
ardiente importa en absoluto lo

101» son solo algunas de las creacio- deseo de defenderse ante

aquella que pueda sufrir.

nes lingüísticas que se hallan en la maquinaria por cualquier medio a

1984

obra de Orwell.

su alcance.

Manipulación

Un mensaje actual
y control estatal
La recepción crítica inicial de 1984

Las formas en que el estado puede fue sumamente positiva,

destacan-manipular y controlar a sus ciuda- do la originalidad de su
sombría vi-so ambos tienen la misma perilla), danos son un tema
clave en 1984. En sión. Desde entonces, la novela se ha utilizada
para unir a la ciudadanía un sistema totalitario, las elecciones
difundido por todo el globo, traduci-de Oceanía mediante el ritual
diario individuales y el estilo de vida son da a unos 65 idiomas, y ha
amplia-de los «Dos Minutos de Odio», du- dictados por un organismo
de go- do su público gracias a una versión rante los cuales se
profieren insultos bierno global.

cinematográfica estrenada precisa-

contra la imagen de Goldstein en las

La organización que rige Ocea- mente en 1984, dirigida por Michael

telepantallas.

nía demuestra que está decidida Radford y con John Hurt como
Wins-En una librería de segunda mano, a mantener su dominio del
poder ton Smith.

Smith abre un libro «en cuya cubier- mediante el debilitamiento de

las La preocupación central de la dista no había título ni nombre
alguno»: relaciones personales y la erradica- topía que se describe
en 1984 es el es Teoría y práctica del colectivismo ción de la
confianza y la reciproci- peligro de permitir que quienes nos
oligárquico, de Emmanuel Golds- dad. Orwell describe los métodos
dirigen asuman un poder excesivo.

tein. Orwell introduce páginas en- psicológicos y físicos mediante los

En la era de la globalización, con teras de este libro en su novela
para cuales el estado puede coaccionar sus medios de vigilancia
masiva, la acercar más al lector al protagonista-

–ya sea encubierta o abiertamen- advertencia de Orwell resuena con

rebelde y para revelar la filosofía po- te–, sofocar los sentimientos
huma- más fuerza que nunca. ■

lítica y las teorías sociales que han

conducido al presente. Así, este libro

dentro del libro sirve como recurso

para rellenar una parte del trasfondo:

explica el establecimiento de Ocea-

nía y los otros superestados, Eurasia

y Asia Oriental, en la reorganización

global posterior a la II Guerra Mun-

dial, y apunta que cada superesta-

do tiene un constructo ideológico

similar basado en mantener dócil a

su población.

Este cartel soviético presenta a

Stalin como un líder venerado. La

distopía de Orwell se inspiró en parte

en su experiencia en España, donde

la facción estalinista fue despiadada

en su búsqueda del control total.