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L. van Beethoven. Sonata Op. 1 0 n.º 1
Sonata clásica.-Después de numerosas modificaciones entre las que podemos
enumerar un desigual número de tiempos (de 1 a 4 pasando por los 3 de Haydn y Mozart).
incorporación de distintas tonalidades (con vuelta obligada a la tonalidad principal en el
último movimiento), cambio del estilo contrapuntístico por el armónico, mayor origina
lidad y definición sobre todo en la escritura para el teclado y gracias a los logros formales
de compositores como C. Ph. E. Bach, J . Haydn, Mozart y sobre todo Beethoven la .•
estructura de la sonata quedó definitivamente establecida en un número máximo de
cuatro movimientos o tiempos.
1 .ªr TIEMPO 2.0 TIEMPO 3.ªr TIEMPO 4.0 TIEMPO
Allegro Adagio Moderato Allegro
(Forma Sonata) (Forma de Lied, (Minuetto o (Rondó o
Rondó o Tema con Scherzo) Forma Sonata)
Variaciones)
Veamios por separado cada uno de estos tiempos o movimientos.
Primer Tiempo.-Generalmente este primer tiempo adopta la «Forma Sonata».
Consta de las siguientes secciones:
�---A ---� A,
Exposición Temática Desarrollo Reexposición
A estas tres secciones puede a ñadirse una introducción ( 1 ) al comienzo y una Coda
(2) al final.
Dada la importancia de cada una de estas secciones conviene estudiarlas por
separado.
(1) La introducción, que es optativa, suele ser lenta y abarcar desde un acorde, como la Sinfonía número
3 «Heroica» hasta los 62 compases de la Sinfonía nú[Link] 7, ambas de Beethoven.
(2) La Coda viene a ser como un resumen, donde pueden y suelen aparecer temas ya escuchados y
donde mediante series cadenciales se afirma inequívocamente la tonalidad principal. Su amplitud es variable,
desde 4 u 8 compases como las Codas de Haydn y Mozart hasta alcanzar duraciones comparables a la
exposición como ocurre en la Sinfonía número 3 «Heroica» de Beethoven o la de la Sinfonía en Do Mayor «La
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Grande» de Schubert.
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A. Exposición.-En la exposición se presentan los dos temas. El primero, A, en el
'tono principal, y el segundo, 8, en el tono de la dominante si la tonalidad principal es de
modalidad Mayor. Cuando la tonalidad principal está en modo menor este segundo
tema aparece en su relativo mayor ( 1 ) .
Estéticamente, los temas deben hacer bueno el principio de variedad y contraste. Si
el primero es rítmico el segundo será melódico; si es enérgico éste será suave.
Si bien los temas pueden ir seguidos o estar formados por varias ideas complementa
rias, ello es poco frecuente en el primer tema, que debe ser conciso y claro, siendo el
segundo tema el que admite estas ideas complementarias, sobre todo a partir de
Mozart.
El paso del tema A al tema B se realiza mediante un pasaje de carácter modulante
(2).
construido generalmente con elementos del primer tema y de longitud variable llamado
puente
La exposición concluye con el segundo tema, al que puede seguir una Coda
construida por elementos temáticos anteriores o nuevos. Coda que en ocasiones, y
dada su importancia, posee el carácter de un tercer tema.
La repetición de la exposición (que viene indicada cori el signo correspondiente)
antiguamente era o bligada y se suele h•cer aún hoy día en aquellas exposiciones de
dimensiones reducidas, siendo omitida en aquellas otras de mayores dimensiones.
B. Desarrollo.-Esta parte, que sirve de nexo de unión entre la exposición y la
reexposición, goza de completa libertad formal. Aquí es donde el compositor demues
tra su fantasía, tomando los temas que considera oportunos fragmentándolos, amplián
dolos, reduciéndolos, e& decir, manipulándolos a su capricho. Todo ésto deberá condu
cir, después de distintas modulaciones, a la reexposición. En cuanto a la extensión del
desarrollo ésta varía desde unos pocos compases (caso de las primeras sonatas de
"Haydn) hasta duraciones iguales o algo más breves que la exposición.
A1. Reexposición.-Esta tercera parte consiste básicamente en la repetición de los
temas A y B de la exposición, ahora con algunas modificaciones técnicas. La modifica
ción más importante consiste en que en la reexposición el segundo tema B es
presentado en el tono principal (3), para lo cual el puente habrá de sufrir las variaciones
pertinentes que permitan derivar a la tonalidad principal. Este puente puede ser
sustituido por otro nuevo o incluso suprimirse.
La reexposición puede terminar con una Coda, que puede ser igual o diferente
respecto a la Coda de la exposición (naturalmente ahora presentada en el tono
principal). Coda que nos conduce, después de diferentes referencias temáticas, a un
período cadencia! en el tono principal con el que concluye la reexposición y por tanto el
primer tiempo de sonata.
(1) Este principio general no siempre se cumple pudiendo haber libertad tanto en su elección como en
su tratamiento. Ver pág. pág. 52.
(2) También denominado «Período de Transición».
(3) No necesariamente en el mismo modo.
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ESQUEMA DE LA ccFORMA SONATA»
A B A,
EXPOSICION DESARROLLO REEXPOSICION
INTROOUCCION Construido sobre elementos
Tema A puente T. B, b1, b2 motlvicos de A, B, b,, b2, o Tema A _ p�e_?t2 T. B, b1• b2
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- - - · - - -
Tono Tono de la elementos nuevos. Tono Tono
principal Dominante principal principal
o Inquietud modulante.
Tono relativo
(coda) lndole dramática. CODA
Segundo Tiempo.-Este segundo movimiento es el que admite mayor número de
formas y de éstas, la forma «Lied» es la más utilizada. Otras formas posibles son el
Rondó y el Tema con variaciones. Tanto una como otras las trataremos por separado.
Entre las formas de lied clasificadas las más importantes son:
A) Lied Monotemático-Bipartito (tipo Suite) (1 ).
B) Lied Monotemático-Tripartito.
Este tipo de lied consta de las siguientes secciones:
l. Exposición.-Suele estar construida en tres subsecciones:
a) Tema principal. Se dirige a la Dominante o a un tono relativo.
b) Episodio modulante. Suele terminar en la Dominante.
c) Tema principal nuevamente. Con final en el tono principal.
11. Sección Modulante.-Construida con elementos de la exposición o ele
mentos temáticos nuevos, pudiéndose dividir a su vez en varios períodos.
111. Reexposición.-Consiste en Ja repetición de la exposición, ahora bien,
cada una de sus secciones aparece variada melódica y rítmicamente.
C) lied Desarrollado.
Este tipo de lied es en realidad un lied tripartito al que se le añade una nueva
sección modulante y una nueva reexposición. Su esquema es por tanto:
l. Exposición. 11. Sección Modulante. 111. Reexposición. IV. Sección modulante
nueva. V. Nueva Reexposición (2).
D) lied Sonata.
Llamado así por tener la misma estructura que la forma sonata con o sin
desarrollo, en cuyo caso éste se sustituye por un puente que sirve de nexo de
unión entre la exposición y la reexposición.
11) Ver página 38.
(2) Viene a ser la forma Rondó aplicada a un tiempo lento.
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, Tercer Tiempo.-En las sonatas clásicas con cuatro movimientos el tercero suele
ser un Minué o un Scherzo.
Minué.-Es la única pieza procedente de la Suite que pasó a la sonata. En su
evolución dejó de ser binario consolidándose ternario. Su esquema formal es:
A B A
Minué Trío Minué
(2. 0-M inué)
A. Minué: Este primer minué consta de dos secciones.
Primera sección: Contiene el tema principal (a) que termina en la
dominante si la tonalidad principal es de modalidad
mayor o en el tono relativo si la tonalidad principal
es de modalidad menor.
Segunda sección : Contiene un episodio (b) compuesto por elementos
del tema principal y la reexposición del tema (a1),
esta vez terminando en el tono principal.
B. Trío o segundo Minué: Presenta la misma estructura que el primer minué.
El tema debe ser de carácter contrastante respecto al primero y su tonalidad
suele ser la homónima menor o alguna tonalidad relativa. Todo ello nos
conduce mediante un Da Capo de nuevo a la reexposición del primer minué
(A).
A. Minué: En la reexposición del minué se omiten las repeticiones.
ESQUEMA DEL MINUE
A B
MINU É TRIO ó 2.º MINU É
11 : a : 11 : b - a1 : 11 11 : c : 11 : d - C1 : 11 D. C.
hasta
Tono principal Tono vecino FIN
FIN
Scherzo.-(1) Con este nombre se conocían desde el siglo XVII una serie de piezas
de estilo ligero y popular, en compás libre y de forma indeterminada. Con la sonata el
scherzo adopta la forma del minué y en sustitución de éste lo suele emplear Haydn
entre otros. Con Beethoven deja definitivamente el aire de danza del minué adquirien-
(1) Palabra italiana que significa: juego. burla, entretenimiento. •
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do r1tmo vertiginoso y vivaz, acorde con el estillo de la obra. Otra característica es su
mayor extensión y un marcado contraste entre el tema del primer minué y el del
segundo, este último de carácter sereno.
Cuarto Tiempo.-Este cuarto tiempo con que se cierra la sonata suele ser un rondó
concatenado, un rondó-sonata o bien adopta la ccforma sonata».
De la forma rondó simple ya hablamos al estudiar la Suite. Hablemos ahora de la
forma rondó-sonata. ,-.. ____
Rondó-Sonata.-Viene a ser como el rondó francés en arco A-B-A, C ArB1-A3. Sólo
que el período central C adquiere carácter de desarrollo, sirviendo además para
equilibrar lo que podemos llamar la exposición (A-B-A1) y su reexposición (ArBrA3) lo
que nos da el siguiente esquema:
ESQUEMA DEL ccRONDO-SONATA»
EXPOSICION DESARROLLO REEXPOSICION
A - B - A, c A2 - B, - A3
Tono Tono Tono (A + 8) Tono principal
principal vecino principal -
Conflicto tonal CODA
Vemos cómo es una forma análoga a la sonata; de ahí su nombre.
De este prototipo de sonata escrita para un instrumento a solo o a dúo nacieron
según el número, condición y combinaciones el trío, cuarteto, etc., variando el carácter
según la naturaleza de los instrumentos para los que se escribe (ver esquema de la
sonata clásica en la pág. 56).
Sonata Cíclica.-La construcción cíclica consiste en dar unidad a las distintas partes
de un todo por medio de determinados temas o células temáticas que aparecen más o
menos modificadas a través de los distintos movimientos. Los primeros ensayos datan
de las primeras sonatas y suites de danza donde vemos que las diversas piezas que lo
integran son modificaciones rítmicas y melódicas de un tema común. Posteriormente
con Beethoven encontramos características de la forma cíclica en sus sonatas opus 10,
n.0 3, opus 13 «Patética» y opus 57 ccAppassionata». Otro tanto ocurre con obras de
Schumann, liszt y Brahms, pero el verdadero creador de la sonata cíclica fue C. Franck.
Sonatina.-A partir del siglo xv111 se da este nombre a obras que teniendo la
estructura de la sonata se diferencian de ella por un menor empeño formal y una menor
dimensión temporal.
Sinfonía.-En el siglo XVIel término «sinfonía» designaba una composición para
un conjunto de instrumentos o de instrumentos y voces. En el siglo XVII se utilizaba
para nombrar una pieza instrumental que precedía a la ópera y al oratorio. Fue en el
siglo XVIII cuando la palabra «sinfonía» indicará definitivamente una composición en
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