Lecturas obligatorias #01

2020

Cátedra García Cano

morfología dos
MORFOLOGIA II 2020 1
EQUIPO DOCENTE

PROF. ARQ. JAVIER GARCIA CANO

PROF. ARQ. FRANCISCO CADAU

ARQ. ANDREA LANZIANI

ARQ. SILVIA ALVITE

ARQ. BEN KAPLAN NAKAMURA

ARQ. DANIELA COUTO
ARQ. MATIAS ZARAGÜETA
ARQ. FERNANDO MAGGIOLO
SOFIA RUSSIANI
VALENTINA LIS

IG. CATEDRAGC
TW. @CATEDRAGC
FB. CÁTEDRA GARCÍA CANO

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2 CÁTEDRA GARCÍA CANO

 índice
LECTURAS OBLIGATORIAS #01

Las Formas de la Residencia en la Ciudad Moderna_Carlos Martí Arís

5

MORFOLOGIA II 2020 3
4 CÁTEDRA GARCÍA CANO
 LAS FORMAS DE LA RESIDENCIA EN LA CIUDAD MODERNA
Carlos Marti Aris, 1991

El tema de la residencia, es decir, el tema de la vivienda del hombre

y de su relación con los demás elementos del espacio habitable, DISOLUCIÓN DE LA CIUDAD TRADICIONAL
se convierte en Europa, durante las primeras décadas del siglo xx,
en el núcleo central de la investigación desarrollada en el ámbito Cuando hablamos de la ciudad tradicional nos referimos a un
disciplinar de la arquitectura. Son innumerables los textos, las organismo urbano que se ha ido gestando a través de un largo
propuestas, los esquemas, las realizaciones y los debates que entre proceso histórico, hasta quedar fijado en una forma que puede
1910 y 1945 afrontan la reflexión sobre las formas residenciales representarse en una imagen unitaria. Así, pues, la ciudad
que deben corresponder a un mundo sujeto a tan profundas tradicional se nos muestra come un hecho perfectamente abarcable,
transformaciones. Es, pues, en cierto modo licita la identificación homogéneo y cerrado, como un lugar delimitado y autónomo
entre ciudad moderna y propuestas residenciales de la arquitectura que contiene en su interior los elementos públicos y privados que
moderna, ya que estas constituyen la trama de fondo sobre la que garantizan su equilibrio. En la cultura tradicional, lo que no es
se asienta la idea de ciudad elaborada por la cultura arquitectónica ciudad, es campo: no existen territorios intermedios indecisos o
de la primera mitad del siglo xx. indefinidos.

A lo largo de los ultimas años han proliferado los ataques contra la Lo que a menudo se soslaya al hablar de la ciudad tradicional es
arquitectura moderna basados, precisamente, en el rechazo de los que esa forma urbana basada en la delimitación, la homogeneidad
modelos urbanos que aquella, supuestamente, habría generado. En y el equilibrio, deja de caracterizar a las grandes ciudades europeas
este contexto, las propuestas de la arquitectura moderna son vistas y norteamericanas en la segunda mitad del siglo XIX. En efecto,
como pura negación o simple rechazo de las formas históricas de allí donde se desarrolló una sociedad industrial y un sistema
construcción de la ciudad. Nosotros, a través del estudio atento capitalista avanzado, la ciudad tradicional acabo resquebrajándose
de las formas de la residencia que la cultura moderna ha ido y disolviéndose bajo la acción de las profundas convulsiones que
desarrollando, trataremos, en cambio, de mostrar que la idea de la transformación estructural imponga a la realidad física de las
ciudad que en ellas está implícita, no parte de una «tabula rasa» ciudades.
conceptual con respecto a la tradición urbana, sino que, por el
contrario, define una tupida red de anexos, a veces sutiles, a La idea de la metrópolis moderna, de la Grossstadt diseccionada
menudo firmes y patentes, que la vinculan con la cultura histórica par Simmel, está ya definitivamente consolidada en los primeros
de la ciudad. años del siglo xx y las representaciones de esa Gran Ciudad que la
cultura de la época nos ofrece poco tienen ya que ver con la imagen
Esta cuestión es importante ya que con frecuencia se utiliza el del mundo preindustrial. Pensemos, por ejemplo, en la novela
argumento de la «ruptura con la historia» como prueba para Manhattan Transfer de John Dos Passos, publicada en 1925 o en
inculpar a la arquitectura moderna de todas las miserias de la la serie de paisajes urbanos pintados por Mario Sironi entre 1919 y
ciudad contemporánea. Desmontar este juicio de valor es una tarea 1920. Lo que a través de, esas y otras muchas obras de la cultura
compleja que excede, con mucho, la pretensión de este texto. En moderna se percibe es, precisamente, la disolución de aquel orden
cualquier caso, creemos que quienes no son capaces de separar estable en el que la ciudad tradicional se asentaba y la emergencia
y deslindar la propuesta de la cultura moderna de los intereses imparable de un complejo sistema de vectores que pugnan para
especulativos y las reducciones gremialistas que la han oscurecido afirmar las trazas de una nueva realidad urbana.
y vampirizado, se están negando indirectamente la comprensión y
el uso de un riquísimo legado de ideas y de instrumentos operativos John Dos Passes describe Nueva York como una maraña
que pertenecen ya, de hecho, al bagaje histórico de la arquitectura. A inextricable de situaciones ambientadas en un escenario fulgurante,
poco que se analice su trabajo, hoy resulta insostenible decir que Le nocturno y febril y yuxtapone múltiples destellos e imágenes, como
Corbusier, Mies, o cualquiera de los maestros modernos, rechazan si se propusiera recomponer un mosaico con los trozos disperses
la experiencia histórica o ignoran la arquitectura del pasado. Con lo de una figura rota en mil pedazos. En las pinturas de Mario Sironi,
que rompe la arquitectura moderna es con la herencia de la ciudad la ciudad se describe a través de algunos objetos espectrales
ochocentista y esa ruptura es, a su vez, un intento de recomponer que exhiben su discontinuidad y su aislamiento. Una vez más, la
los vínculos con la tradición positiva de la construcción de la ciudad.

1. Ercolano. Planta General de las Excavaciones 2. Priene. Plantas de Casas Patio

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Son muchos los síntomas que inducen a desestimar como inexacta la mediterráneas la ciudad se construyó a partir del tipo de la casa
afirmación de que las propuestas urbanas del Movimiento Moderno patio, una casa introvertida que se vincula a la calle solo a través
hayan propiciado la liquidación de la ciudad tradicional. En realidad, de la puerta de acceso y que se amalgama con las casas contiguas
la ciudad con la que se confronta la arquitectura del Movimiento para formar una manzana a modo de bloque compacto, ahuecado
Moderno es la ciudad dejada en herencia por el desarrollo industrial por las incisiones de los patios. En la ciudad medieval europea
ochocentista y no la idílica ciudad tradicional, la cual, en las grandes prevalecía la casa gótica-mercantil, formada sobre parcela estrecha
capitales europeas de principios de siglo, es ya tan solo un vestigio. y profunda con jardín posterior, en la que se superpone el habitáculo
Las propuestas modernas no surgen tanto de una ruptura con de la unidad familiar con el local para la actividad productiva,
respecto a la ciudad tradicional, cuanto de una crítica radical a la convirtiéndose así la calle en el lugar del intercambio y del trabajo.
ciudad heredada, la ciudad especulativa generada por el desarrollo En ambos casos, la casa unifamiliar era la célula fundamental del
industrial ochocentista, en la que muchos de los rasgos que definan tejido urbano.
a la ciudad tradicional habían ido desapareciendo.
Con la aparición de la industria se consuma la separación entre
¿Cuáles son las modificaciones sustanciales que experimenta la vivienda y trabajo. La presión demográfica provoca la densificación
estructura urbana a medida que se consolida la ciudad industrial? en altura y profundidad de los viejos tejidos residenciales. El
Fijémonos, sobre todo, en dos aspectos: la transformación de los negocio inmobiliario se convierte en una actividad económica de
tipos residenciales y el papel de las infraestructuras. primer orden. Se crean así todas las condiciones para sustituir
masivamente la casa unifamiliar por la vivienda colectiva propia
En la ciudad tradicional, el tejido urbano estaba compuesto de la ciudad industrial. El elemento constitutivo en la formación de
básicamente por casas unifamiliares. En las civilizaciones clásicas las ciudades capitales del siglo XIX pasa a ser el bloque urbano o
manzana, compuesto por edificios residenciales colectivos.

3. Vistas de Barcelona a Mediados del [Link]

4. Vista de Reims por Chastillon

6 CÁTEDRA GARCÍA CANO

 7. Laguardia. Levantamiento de la ciudad a nivel de las plantas bajas

6. Barcelona. Trabajos de Prolongacion de la Gran Via en dirección a

Casteldefells, 1928

Vamos ahora a referirnos al tema de las infraestructuras. En la

ciudad tradicional, calles y edificios son dos entidades inseparables
5. Mario Sironi. Periferia. Oleo que no pueden concebirse independientemente. La calle nace de
las relaciones que entre sí establecen los edificios y a su vez es
el espacio público común a todos ellos, capaz de disciplinar sus
posiciones recíprocas.

En cambio, la ciudad industrial, con sus rápidos ritmos de

crecimiento y la incorporación de los nuevos sistemas de transporte,
tiende a concebir el trazado viario como un sistema autónomo, como
una operación previa a la instalación de los edificios. Surge así el
concepto urbanístico de infraestructura que transforma cuantitativa
y cualitativamente el concepto de calle y genera mecanismos de
gestión del suelo urbano desconocidos hasta entonces.

Así pues, en su definición mas esquemática, la ciudad industrial

ochocentista se compone de infraestructura viaria como elemento
de soporte y de grandes casavvs colectivas como elemento de
relleno. En ese contexto, las formas residenciales propias de la
ciudad tradicional van quedando restringidas a pequeños sectores
marginales, a menudo sujetos a grave deterioro. A su vez, las
partes surgidas de la expansión urbana padecen malformaciones
causadas par los procesos especulativos de explotación intensiva
del suelo, salvo en los casos excepcionales en que un proyecto
urbano vigoroso es capaz de regir y ordenar el crecimiento. Toda
ello conduce a una progresiva separación de la ciudad con respecto
al espacio libre natural y a un empeoramiento de las condiciones de
habitabilidad. Esta es la tendencia general hacia la que apunta la
ciudad industrial a comienzos del siglo xx. Esta es la idea de ciudad
con la que la arquitectura moderna habrá de confrontarse.

Como ha señalado Antonio Monestiroli «la principal tarea que se ha

impuesto el Movimiento Moderno ha sido el rechazo de la ciudad
ochocentista y sabré esta negación ha elaborado una idea de
Figura 7 L. Hilberseimer, Mies van der Rohe, Alfred Caldwell. Planta ciudad alternativa, bien definida desde el punto de vista teórico que,
de Lafayette Park, Detroit (Waldheim, 2004). sin embargo, ha quedado en gran medida irrealizada».

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PROPUESTAS DE RACIONALIZACIÓN DE LA CIUDAD del modelo urbano ochocentista si bien aceptando sus principales
dotes: alta densidad y construcción de grandes edificios colectivos.
INDUSTRIAL
La teoría sistemática de la ciudad jardín fue enunciada por Ebenezer
En este punto podemos avanzar ya una hipótesis, que más adelante
Howard hacia 1890. En ella se eleva a principio de urbanización
trataremos de desarrollar, según la cual lo que persiguen las
la idea de recuperar la casa unifamiliar como elemento base
propuestas residenciales de la cultura moderna es restaurar algunas
para la extensión de la ciudad moderna. Howard tomando como
de las condiciones de la vida urbana que con la irrupción de la ciudad
referente el territorio metropolitano de Londres, preconiza la
industrial se han degradado. En especial, estas propuestas apuntan
formación de una corona de ciudades satélite de baja densidad,
al restablecimiento de una relación equilibrada entre edificación y
con carácter exclusivamente residencial, dependientes de un centro
espacio libre, reconociendo en la justeza de esa relación uno de los
metropolitano y separadas de el por grandes extensiones de suelo
principales ingredientes de la tradición urbana. Se trata de controlar
no urbanizado.
los impulsos generados para el desarrollo industrial, encauzándolos
a través de propuestas racionalizadoras capaces de definir un orden
Una serie de importantes realizaciones jalonan la puesta en práctica
territorial acorde con la nueva realidad social.
de esa teoría: Letchworth (1904), Hamstead (1909), Welwyn (1919),
en las que sobresalen las figuras de los arquitectos Raymond
Este trabajo de revisión crítica de la ciudad industrial se desarrolla
Unwin y Barry Parker. En estos barrios residenciales se cumplen las
en dos grandes frentes:
principales reglas de la ciudad jardín howardiana: predominio de la
El de la ciudad jardín, entendida como mecanismo de difusión
vegetación, amplia parcela con espacio libre para cada vivienda,
de la ciudad en el campo a través de la implantación de áreas
combinación de casas aisladas y de pequeñas agrupaciones,
residenciales de baja densidad.
trazados curvilíneos para propiciar las perspectivas limitadas,
El de la ciudad concentrada, que trata de superar las contradicciones
formación de espacios semipúblicos o lugares de vecindad a la
manera del «close» propio de la tradición anglo-sajona, etc.

9. Ebenezer Howard. Diagramas generales del modelo de Ciudad Jardín, 1902

10. Welwyn, Planta de la Ciudad Jardin en 1939.

8 CÁTEDRA GARCÍA CANO

 a la concepción del hecho urbano en su conjunto. Así, mientras
La experiencia de las Siedlungen debe mucho al precedente ingles que en la teoría de Howard la ciudad jardín, en tanto que sistema
de la ciudad jardín. En realidad, la Siedlung moderna surge de una dispersivo, se presenta como alternativa excluyente respecto a la
larga reflexión en la que el modelo de la ciudad jardín es sometido ciudad compacta, la Siedlung centroeuropea de los años 20 se
a una estricta depuración conceptual en relación a temas tales define como una parte de ciudad que se incorpora a la estructura
como la estructura viaria, las condiciones de asoleo o la jerarquía urbana preexistente tratando de complementarla y diversificarla.
de espacios públicos y privados. En esta clave hay que entender
ejemplos como la Siedlung Freie Scholle en Berlin-Tegel de Bruno Este es el significado de la propuesta de Ernst May para Frankfurt.
Taut (1924) o el proyecto de Kleinstwohnungen en Hamburgo de La serie de Siedlungen que jalonan la urbanización de Valle del
Karl Schneider (1927), tan emblemáticos, por otra parte, de la Nidda componen una corona suburbana que articula las zonas
arquitectura racionalista. densas de la ciudad ochocentista con el territorio no urbanizado.
Las nuevas. áreas residenciales, así como las extensas zonas libres
A lo largo de ese proceso de ajuste y depuración que conduce a que dejan entre sí, van formando un tejido esponjoso que incorpora
la Siedlung canónica, adquieren una particular importancia algunos a su vez el elemento natural de la ribera del Nidda. De este modo
eslabones intermedios. Citemos, en particular, las aportaciones de las Siedlungen se integran como partes de ciudad a una estructura
Heinrich Tessenow y Hans Bernouilli. La arquitectura residencial urbana general que las engloba. Ejemplos tales como Prauheim o
de Tessenow constituye una crítica radical al pintoresquismo que Romerstadt manifiestan explícitamente la voluntad de reconstruir los
a menudo acompaña a las propuestas de ciudad jardín, basada límites de la ciudad a través de partes residenciales en las que la baja
en la búsqueda de las aspectos esenciales y permanentes de la densidad y el contacto directo con la naturaleza sean compatibles
casa en la cultura domestica centroeuropea. El tradicionalismo con un alto grado de cohesión de la forma urbana.
de Tessenow se orienta hacia el logro de la unidad y persigue el
entronque con el arquetipo de casa que subyace a tantas variantes, Hemos señalado anteriormente que la revisión crítica de las
rechazando la dispersión de lenguajes y estilos característica del condiciones reales de la ciudad industrial se desarrolló en dos
eclecticismo. Por su parte, Hans Bernouilli, en sus barrios para el grandes frentes: el modelo de la ciudad jardín (cuyas derivaciones
movimiento cooperativo suizo, explora la dimensión comunitaria de en la cultura racionalista hemos descrito esquemáticamente) y el
las implantaciones unifamiliares y, siguiendo la tradición de algunas modelo de la ciudad concentrada (que seguidamente trataremos de
estructuras conventuales, demuestra la capacidad de la casa para analizar a través de algunos episodios). Nos referiremos en primer
engranarse en una organización colectiva sin perder su condición lugar, a dos propuestas paradigmáticas de la urbanística moderna:
de célula autónoma. la Ciudad Contemporánea de 3 millones de habitantes, expuesta
por Le Corbusier de 1922 y publicada en Urbanismo el año 1923, y
Pero el cambio más sustancial que la experiencia de las Siedlungen la Ciudad Vertical, elaborada por Ludwig Hilberseimer en 1924-25 y
introduce en la teoría inicial de la ciudad jardín es el que se refiere publicada en Grosstadt Architektur el año 1927.

11. Heinrich Tessenow. Proyecto de Viviendas en hilera en Rahnitz Dresden, 1919..jpg

12. Hans Bernouilli. Vista de la Siedlung ‘Im Volgensang’ en Zurich

1929 - 1930. 13. Ernst May. Ordenación del Valle del Nidda. Frankfurt, 1927.

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Le Corbusier, en su propuesta, trata de representar una ciudad En su propuesta de ciudad vertical, formulada pocos años más
industrial depurada de todos los aspectos negativos inducidos por el tarde, Hilberseimer parte de una reflexión crítica sobre el modelo
desarrollo incontrolado (desorden del esquema viario, hacinamiento lecorbusieriano. Observa, en primer lugar, que en el esquema de
de las viviendas, mezcla indiscriminada de usos, falta de espacios la Ciudad Contemporánea solo un millón de habitantes pueden
libres, ...) pero sin perder de vista los principales parámetros que residir en el centro urbano, mientras que los otros dos millones
definen la realidad urbana en gestación. Así concibe una ciudad de anunciados deben alojarse en una corona suburbana exterior
formato rectangular, con una extensión de 6,4 por 4 kilómetros, que formada por ciudades jardín, con lo cual se reproduce el esquema
se organiza a partir de una potente red infraestructural y cuyo centre radio-concéntrico formado por una sucesión de capas envolventes
está ocupado por la City o centre de negocios, compuesto por 24 que era, precisamente, uno de los aspectos rechazables de
rascacielos de planta cruciforme y 60 plantas de altura. En torno la ciudad industrial ochocentista. La crítica de Hilberseimer se
a la City se desarrolla un área residencial formada por bloques en refiere también al problema del tráfico ya que, según él, no queda
«redent» delimitada por un cuadrado girado a 45 grados respecto a resuelto en la propuesta de Le Corbusier a causa de su exacerbado
la figura global rectangular. La periferia del rectángulo se construye monocentrismo y su dependencia de los movimientos pendulares
a base de grandes manzanas de 200 por 400 metros asumiendo centro-periferia, defectos ante los que de poco sirve dimensionar
el Inmueble-Villa el papel de manzana cerrada con las fachadas con amplitud el esquema viario.
siguiendo la alineación de las calles.

14. Ernst May. Romerstadt en Frankfurt, 1927. Vista de la maqueta. 15. Ernst May. Siedlung Romerstadt. Vista de una Calle.

16. Le Corbusier, Ciudad contemporanea de 3 millones de habitantes, 1922. Planta General.

10 CÁTEDRA GARCÍA CANO

A la jerarquización funcional y geométrica del esquema moderna. Para Hilberseimer, el trafico excesivo es solo un síntoma
lecorbuseriano, Hilberseimer opone una trama homogénea de la enfermedad que aqueja a las grandes ciudades y el remedio no
y equipotencial, de crecimiento lineal, en la que se apura la se obtendrá tratando los síntomas sino remontándose a las causas.
concentración y la densidad mediante el recurso de superponer a Por ello no se trata de hipertraficar la red varía sino de hacer el trafico
los usos industriales y comerciales, instalados en un basamento de superfluo, en la medida de lo posible, reduciendo sustancialmente
5 plantas, una ciudad residencial formada por bloques de 15 plantas. los desplazamientos, o sea, poniendo en contacto la vivienda con
La ciudad se despliega en dirección Norte-Sur, coincidiendo con el lugar de trabajo. Las elocuentes palabras de Hilberseimer al
la directriz principal de los edificios y está formado por manzanas describir su propuesta, no dejan lugar a dudas sabré el referente en
de 100 por 600 metros y calles de 60 m de ancho. Los edificios el que se basa esta idea: «Como la ciudad residencial se encuentra
comerciales, de 15 m de profundidad, se organizan formando una sabré la comercial, cada uno viviría sabré su lugar de trabajo. En
sucesión de patios cuadrados (7 en cada manzana) mientras que este punto la ciudad moderna se toca con la ciudad del pasado.
los edificios residenciales, de 10 m de profundidad, son bloques En una casa particular de una ciudad medieval, las habitaciones
lineales apoyados en los lados largos de la manzana y dispuestos se hallaban encima de las tiendas y talleres. Lo que entonces se
a intervalos regulares de 70 metros de manera que los bloques, traducía individualmente, acorde con la artesanía, se manifestara en
tanto en la calle como en el interior de manzana, guardan la misma el futuro colectivamente, como corresponde a la industria».
separación.
Estas propuestas de Le Corbusier y Hilberseimer eran, sin embargo,
La ciudad vertical es, pues, el fruto implacable de una reflexión esquemas teóricos, trabajos de laboratorio y no se planteaban su
orientada a racionalizar y poner en adecuada relación los aplicación inmediata a una realidad urbana y territorial concreta.
ingredientes que configuran el desarrollo urbano en el mundo De este modo eludían el principal escollo con que cualquier intento
moderno y las famosas perspectivas que la escenifican, lejos de de racionalizar la construcción de la ciudad moderna había de
disimular o edulcorar la condición abstracta de la nueva realidad encontrarse inevitablemente, a saber, la obtención de mecanismos
urbana, tienden a exhibirla de un modo descarnado. de gestión capaces de hacerla económicamente viable sin renunciar
a sus principios básicos.
Pero es interesante darse cuenta de que incluso una propuesta
tan extremada como esta, parte, como ahora veremos, de la La plasmación de esa idea de ciudad, ni que fuera de un modo parcial
reconsideración de ciertos aspectos de la ciudad tradicional y fragmentario, podía darse tan solo en aquellas circunstancias
tomo método para ensayar una definición pertinente de la ciudad políticas en las que la gestión pública del suelo urbano tuviese

17. Ludwig Hilberseimer. Ciudad Vertical, 1925. Esquema general y organización de una manzana.

MORFOLOGIA II 2020 11
suficiente como para someter IOS intereses de los diversos agentes obrera en el tejido urbano existente a través del Hof (gran bloque
económicos a la disciplina del interés común que la propia ciudad residencial continua, dotado de servicios comunitarios, que engloba
representa. Estas circunstancias se dieron en algunas ciudades un espacio urbano interior ajardinado). El Hof vienes exalta el
europeas bajo administraciones de tendencia social-demócrata. carácter monumental de la vivienda obrera incorporando elementos
Algunas ciudades, come Frankfurt, Berlín o Celle, construyeron figurativos propios de los grandes edificios públicos. En algunos
sus nuevas áreas residenciales tomando come referencia básica el de los mejores ejemplos, tales como el Winarskyhaf (1924), abra
modelo de la ciudad jardín. Otras se decantaron por una concepción de Peter Behrens, Jasep Hoffmann y otros, el Karl Marx-Hof (1927),
más próxima a la idea de ciudad concentrada. De entre estas obra de Karl Ehn o la Engels-platz (1930), obra de Rudolf Perco, las
últimas mencionaremos tres cuya experiencia resulta especialmente grandes dimensiones con las que se opera hacen que la edificación
significativa: Ámsterdam, Viena y Hamburgo. cabalgue sabré el trazado viario, imponiendo su primacía en
la definición de la forma urbana. Desde el punto de vista de la
La extensión Sur de Ámsterdam, planificada por H. P. Berlage en arquitectura, la experiencia vienesa debe su importancia a esa firme
1915, se lleva a cabo en la década de los 20 a través de operaciones voluntad de construir la plaza o el lugar público par excelencia de
proyectadas preferentemente por los arquitectos del grupo la ciudad moderna a través de la forma de la residencia colectiva.
Wendigen. La construcción de la calle como espacio homogéneo
parece ser el tema central de esta experiencia urbana. Las grandes Las operaciones residenciales llevadas a cabo por la municipalidad
pantallas edificatorias, definidas por las series residenciales, de Hamburgo bajo la dirección de Fritz Schumacher prolongan
combinan la idea de continuidad e iteración con la presencia de algunos de los temas ensayados en Ámsterdam y Viena. En
marcados mecanismos de articulación que acentúan el valor de este caso, el interés parece concentrarse en la experimentación
las esquinas, los ensanchamientos u otros episodios urbanos en torno a las múltiples variaciones generadas par el tema de la
destacados. Las grandes avenidas del Plan de Berlage componen manzana, ya sea está cerrada, semiabierta o abierta. Los ejemplos
un orden análogo al de los Canales de la ciudad antigua, de manera hamburgueses se aplican con frecuencia a completar estructuras
que Ámsterdam Sur aparece, en el piano de la ciudad como una residenciales existentes, aunque sin renunciar a que las nuevas
nueva parte urbana que dialoga con familiaridad con las extensiones piezas o fragmentos adquieran una poderosa impronta urbana.
de los siglos XVII y XVIII que, a su vez, habían abrazado el casco Especialmente interesante a este respecto son los recursos
medieval, reforzándose así la idea de homogeneidad formal que ha compositivos desplegados en algunos proyectos de Hinsh y
presidido la construcción de Ámsterdam en el curso del tiempo. Deimling o de Friedrich Ostermeyer para resolver el entronque o la
articulación de elementos diversos.
En el caso de Viena la opción para una ciudad concentrada
se hace más patente, planteándose la inserción de la vivienda

18. Ludwig Hilberseimer. Ciudad Vertical, perspectiva.

12 CÁTEDRA GARCÍA CANO

 Reaparecen, pues, en el curso de estas experiencias en las que se
pretende racionalizar la forma de la residencia, aceptando el reto de
la concentración como fenómeno inherente a la ciudad industrial,
temas característicos de la tradición urbana tales como la calle, la
plaza o la manzana, en su condición de arquetipos a través de las
cuales la ciudad persigue el equilibrio entre vacilo y lleno, público y
privado.

Podemos concluir diciendo que las propuestas residenciales de la

cultura moderna (tanta en el frente de la ciudad jardín como en el de
la ciudad concentrada) tienden a restablecer los nexos equilibrados
entre edificación y espacio libre que se han oscurecido a causa
de los procesos especulativos que acompañan a la formación de
la ciudad industrial. Esta búsqueda de un nuevo equilibrio entre
edificación y espacio libre se lleva a cabo a través de la crítica a
la ciudad heredada y de una relectura, en clave conceptual, de la
historia urbana, tratando de extraer de dicho análisis herramientas
operativas capaces de situar las soluciones propuestas al nivel y a la
escala de los nuevos problemas.

19. Amsterdam-Sur. Vista aerea del sector construido según el

Plan de Berlage.

20. Amsterdam. Planta del casco medieval con las extensiones del siglo XVII.

[Link],Altona,1926·[Link]..jpg

23. Fritz Schumacher. Siedlung Dulsberg. Hamburgo, 1930.

22. Friedrich Ostermeyer. Pinnerberger Chaussee. Planta general.

MORFOLOGIA II 2020 13
UN NUEVO PARADIGMA: LA EDIFICACIÓN EN LÍNEA
La enorme variedad de propuestas residenciales elaboradas por la
cultura moderna, no impide reconocer, en una visión de conjunto, la
emergencia de un nuevo paradigma que tiende a imponerse como
configuración característica de las nuevas implantaciones. Nos
referimos a la forma lineal o edificación en línea.

La forma lineal posee una larga tradición histórica tanto en el mundo

rural como en las concentraciones urbanas. Basta pensar en los
arrabales de la ciudad antigua (formaciones residenciales dispuestas
a lo largo de los caminos que partiendo del núcleo amurallado se
adentran en el territorio circundante) o en las ciudades de fundación
medievales (a menudo estructuradas a partir de un eje lineal al que
se agregan, en sucesivas extensiones, ejes secundarios paralelos
al primero).
24. Arturo Soria y Mata. Esquema de la Ciudad Lineal 1882.
Existe una profunda analogía entre la forma lineal y ciertos
arquetipos de la actividad humana ligados a la idea de recorrido
y desplazamiento. Esta analogía cobra un especial relieve y
significado en el mundo moderno, caracterizado por la movilidad
y la interrelación, como ya supo ver, en 1882, Arturo Soria y Mata
con su pionera propuesta de Ciudad Lineal. De ahí que el concepto
de linealidad adquiera un papel protagonista en el debate sobre las
modernas formas de asentamiento humane.

Por otra parte, la forma lineal opera como un mecanismo liberador

con respecto a los esquemas derivados de la planta central. La
planta central, en tanto que establece la construcción de un centro
del que todo depende y al que las partes se someten según una
estricta jerarquía, simboliza la idea del mundo tradicional y de su
arquitectura, mientras que, por oposición, la implantación lineal
tiende a simbolizar la fuerza dinámica y la aspiración igualitaria de la
sociedad moderna.

La forma lineal supone la ausencia de jerarquía y propicia la

equivalencia de condiciones para todos los elementos que
configuran una estructura. Precisamente por ello se convierte en uno
de los fundamentos de la arquitectura residencial del Movimiento
Moderno. El esquema lineal es el más congruente con el principio
de repetición de un elemento y con la búsqueda de una seriación
regida por una ley constante.

Es también evidente la analogía entre forma lineal y cadena de

montaje, entendida como figura emblemática del proceso productivo
en el mundo industrial. En algunos conjuntos residenciales de la
arquitectura moderna, la forma lineal constituye un intento de asumir
las condiciones impuestas para la producción industrializada como
una data básica de la disposición arquitectónica. Así cabe entender,
par ejemplo, la célebre imagen de la Siedlung Torten en Dessau,
de Walter Gropius, en la que el mecanismo de desplazamiento de
la grúa parece prefigurar la forma de la edificación. La suma de
todas estas propiedades hace que el concepto de linealidad se
convierta para la cultura moderna, en una «forma mentis», en un
modo genérico de concebir la instalación del habitar humano sobre
el territorio que se identifica con la disposición lógica par excelencia.

La tendencia hacia la forma lineal en los conjuntos residenciales

se produce simultáneamente en las dos grandes frentes de acción
antes mencionados: la ciudad jardín y la ciudad concentrada.

La teoría de la ciudad jardín nace impregnada por una concepción

naturalista que se manifiesta en la predilección par los trazados
curvilíneos, los ritmos discontinuos y la variedad de configuraciones
espaciales. Así, en los primeros ejemplos de ciudades jardín
el énfasis Se pone más en la individualidad de las partes y
elementos que en la idea de conjunto. En manos de las arquitectas
racionalistas, el modelo de la ciudad jardín se ha ido despojando de
sus componentes pintorescos. De ese proceso nacerá la Siedlung
centroeuropea, autentica heredera de la ciudad jardín, en la que, sin
embargo, prevalecerá el orden geométrico del trazado, la regularidad
de la edificación y la constancia de la orientación, aspectos todos
ellos garantizados por la forma lineal de la implantación.

La Siedlung Freidorf cerca de Basilea, proyectada por Hannes Meyer 25. Walter Gropius. Planta parcial de la Siedlung Torten en Dessau, 1926-28.

14 CÁTEDRA GARCÍA CANO

en 1919, constituye un ejemplo demostrativo de esa transformación. Paralelamente al proceso descrito se produce una reflexión sobre
Los edificios de Freidorf, con sus elevadas cubiertas a cuatro aguas, el concepto de ciudad concentrada que tiende a su vez a confirmar
su fenestracion cadenciosa y su sereno clasicismo, se asemejan las propiedades del esquema lineal como disposición lógica de las
mucho a otros anteriores de corte tradicional, como las proyectados agrupaciones residenciales. Al estudiar la ciudad especulativa y
para Hempstead: en cualquier caso, carecen de toda veleidad sus modos de formación, los arquitectos del Movimiento Moderno
estilística que permita encuadrarlos dentro del Movimiento Moderno. desarrollan una propuesta alternativa basada en el desmontaje y
Y, sin embargo, Hannes Meyer, en esa temprana fecha, había en la reversibilidad de aquel proceso. Ernest May, por ejemplo, en
destilado ya de la idea de ciudad jardín todos aquellos temas de su célebre serie de viñetas sobre la evolución de la manzana, parte
fondo que la arquitectura moderna empleara de un modo recurrente de una manzana densificada de la ciudad especulativa, edificada
en las siguientes décadas. según el tipo de la Mietkasserne, que ocupa en profundidad toda
la parcela y provoca la compactación del espacio disponible, para
El triángulo isósceles que forma el solar de Freidorf se organiza a proceder, en sucesivas operaciones, a un esponjamiento interior y
partir de la directriz perpendicular a su base definida por la carretera una apertura de la corona externa que propicia la aparición de
de acceso, generándose una composición tripartita en cuya parte elementos lineales que, penetrando en la manzana, resquebrajan y
central se dispone la plaza. El edificio público que la flanquea sigue disgregan su masa interior, impidiendo la acción de los mecanismos
la misma directriz que los restantes edificios y ocupa en el esquema de compactación.
un espacio idéntico al que corresponderá a una manzana de
viviendas. Una elemental regla geométrica gobierna la implantación En una ponencia presentada al 3er CIAM de Bruselas de 1930,
del barrio y basta un limitado repertorio de recursos tales como Herbert Boehm y Eugen Kaufmann, retomando este argumento,
leves desplazamientos de la alineación o cambios de ritmo en la definen los modelos generales de agrupación residencial basados
agrupación para lograr una compleja articulación arquitectónica del en la forma lineal uno con los edificios siguiendo la alineación de las
conjunto. calles, a la manera de manzanas rectangulares edificadas tan solo
en sus lados largos; el otro con los edificios en posición transversal
Son muchas las lecciones que se desprenden de este hermoso respecto a las calles y colocados a intervalos regulares. En ambos,
ejemplo de arquitectura residencial, pero aquí nos interesa sobre los edificios siguen la directriz Norte-Sur siendo el esquema viario
todo por su capacidad de poner en evidencia que las elaboraciones el que cambia de posición, buscando la solución más adecuada a
maduras sobre el concepto de ciudad jardín apuntan con firmeza cada caso. La tesis implícita en estos modelos es que la forma lineal
hacia las formas de implantación lineal, incluso antes de la eclosión es la única capaz de garantizar la equivalencia de condiciones de
racionalista. todas las viviendas, tanto en lo que se refiere a la orientación como
al disfrute del espacio libre.

26. Hannes Meyer. Siedlung Freidorf en Basel, 1919. Planta General.

MORFOLOGIA II 2020 15
También durante el CIAM de Bruselas, Walter Gropius pronuncia (1928-30) o el proyecto para 300 viviendas obreras en Blijdorp de
su influyente conferencia «¿Edificación baja, media o alta?» en la J. J. P. Oud (1931), para comprender hasta qué punto el principio
que, a modo de demostración matemática, expone dos esquemas del Zeilenbau (edificación en línea) encierra, en el mundo
gráficos que relacionan la densidad de viviendas con la altura de moderno, un valor general y permanente en relación al tema de
los edificios y la distancia entre ellos, tomando como referencia una la habitación humana.
agrupación residencial a base de bloques paralelos. En el primer
esquema, adopta como constante la proporción del espacio libre Pero la influencia del nuevo paradigma basado en la forma lineal,
entre bloques y demuestra que, aun manteniendo esa igualdad de habría de rebasar el estricto marco de la edificación residencial,
condiciones, crece el número de viviendas a medida que aumenta la dejándose sentir también con fuerza en la discusión sobre la
altura. En el segundo esquema, en cambio, el parámetro constante construcción de la ciudad moderna y sus modos de inserción
es la densidad y en él se hace evidente que a mayor altura de los territorial. Las propiedades de la forma lineal sobre las que
edificios corresponden mejores condiciones ambientales ya que centra su atención la urbanística moderna son sustancialmente
disminuye progresivamente el ángulo que forma la diagonal del las mismas que habían interesado a los arquitectos en su
espacio libre entre bloques. campo de acción especifico ausencia de jerarquía entre las
partes, capacidad de crecimiento indefinido, equivalencia de
Esta suma de reflexiones y experiencias, desarrolladas tanto en el condiciones para los diversos elementos, contacto inmediato
ámbito de la ciudad jardín como en el de la ciudad concentrada, entre espacio construido y espacio natural, etc.
confluyen hacia un cauce operativo común y desembocan en un
modelo intermedio que, partiendo de las formas de implantación Los estudios llevados a cabo en diversos frentes hacia 1930,
lineal, toma de la ciudad jardín la exigencia de una relación inmediata tienden a confirmar la hipótesis de que la forma lineal es la más
con el espacio libre y de la ciudad concentrada la preferencia por la acorde con las nuevas exigencias de la nueva realidad territorial.
vivienda plurifamiliar organizada en bloques. Los intentos de superar el antagonismo entre ciudad y campo
por vía de una colonización del territorio basada en la estricta
De ese modo se consolida una formula, ya ensayada de un modo planificación, convierten a la Unión Soviética en el principal
pionero en los años veinte (sobre todo a partir del proyecto de campo de experimentación teórica sobre la ciudad lineal.
Otto Haesler, en 1924, por la Siedlung Georsgarten en Celle) Especialmente importantes, por su condición sistemática, son
y que, a lo largo de los años treinta, se impondrá como solución las investigaciones de N. A. Miljutin en las que la nueva ciudad
canónica al problema de la vivienda moderna. La repetición se concibe como el soporte físico de un sistema económico
acrítica y acomodaticia de esta fórmula, especialmente en los años integrado que abarca la extracción de materias primas, los
posteriores a la segunda guerra mundial, acabara llevándola al procesos de transformación y los mecanismos de distribución y
descredito y al agotamiento. Pero basta citar, a título de ejemplo, abastecimiento.
algunas de las mejores aplicaciones concebidas al filo de 1930,
tales como la Siedlung Friedrich-Ebert-Ring en Rathenow del propio En sus esquemas, Miljutin prefigura una ciudad lineal que, a
Haesler (1928-29), la Wohnstadt Carl Legien en Berlín de. Bruno Taut modo de banda continua, virtualmente infinita, sigue el desarrollo

27. Hannes Meyer. Siedlung Freidorf. Una hilera de viviendas. 29. Ernst May. Esquemas de la evolucion de la Manzana.

30. Herbert Boehm y Eugen Kaufmann. Modelo de urbanizacicin con hileras

28. Hannes Meyer. Siedlung Freidorf. Vista de la plaza central. simples transversales a las calles. 1930

16 CÁTEDRA GARCÍA CANO

 33. Otto Haesler. Siedlung Friedrich-Ebert-Ring. Planta General.

31. Walter Gropius. Estudios comparatives para el 34. J. J. P. Oud. Viviendas en Blijdorp. Vista de un espacio entre bloques.
sistema de edificación en linea. 1930.

32. Otto Haesler. Siedlung Friedrich-Ebert-Ring en Rathenow, 1928. Vista 35. J. J. P. Oud. Proyecto para 300 viviendas obreras en Blijdorp, 1931.
desde una calle perimetral. Planta general.

MORFOLOGIA II 2020 17
línea primordial de la estructura del territorio. La banda urbanizada concepción radicalmente moderna de la arquitectura que garantice
se subdivide, a su vez, en franjas de distinta anchura y densidad que la proyección y apertura extremas del espacio construido hacia la
engloban las diversas funciones, vías de transporte, sector industrial, naturaleza circundante.
área verde con equipamientos culturales y deportivos, residencia,
espacio natural. Este principio organizativo está en la base de La propuesta de Ludwig Hilberseimer para la reestructuración global
muchos de los proyectos que, para las nuevas ciudades soviéticas, de Dessau, elaborada en 1932, durante el último año de existencia
se realizan en esa época. Valga como ejemplo la propuesta de Ivan del Bauhaus, tiene notables puntos de coincidencia con los
Leonidov para el concurso de la ciudad de Magnitogorsk, en la que ejemplos soviéticos. También aquí aparece una cuenca hidrográfica
el esquema lineal adquiere una precisa concreción arquitectónica, como línea básica de desarrollo y una neta subdivisión de las áreas
sobre todo en lo referente al estudio de los tipos residenciales. Se residencial e industrial (esta última dispuesta de tal modo que los
alude en este proyecto a la idea del damero y al juego del ajedrez, vientos dominantes no polucionen a las viviendas). Solo que, en este
no solo por la cuadricula que forma el sistema viario sino también caso, no se trata de una ciudad de nueva creación sino de un centro
por la disposición alternada de los edificios, dejando siempre libres urbano plenamente consolidado. Así, pues lo que Hilberseimer
las casillas contiguas, e incluso por la distinta forma y valencia de parece plantear no es tanto una propuesta concreta para Dessau
las piezas que ocupan las casillas, ya sean edificios residenciales como un cuadro comparativo en que a las deficiencias de la ciudad
altos o bajos (en la hilera central), o equipamientos culturales o industrial inorgánica y desordenada se le contrapongan las ventajas
deportivos (en las hileras laterales), siguiendo siempre una estricta de la ciudad lineal proclamada como expresión ejemplar de la forma
ley de alternancia. Para Leonidov la ciudad lineal lleva inevitablemente aparejada una urbana moderna.

36. J. J. P. Oud. Viviendas Blijdorp. Vista Aerea.

37. Ivan Leonidov. Proyecto para la ciudad de Magnitogorsk, 1930. Planta de un sector.

18 CÁTEDRA GARCÍA CANO

 38. Ludwig Hilberseimer, propuesta de reestructuracion para Dessau 1932. Estado actual y proyecto.

39. N A Miljutin. Esquemas de ciudad lineal, 1930.

MORFOLOGIA II 2020 19
NEXOS ENTRE CIUDAD MODERNA Y TRADICIÓN URBANA la ciudad. Contrariamente a lo que pudiera parecer, este es un campo de
experimentación
muy frecuentado por la arquitectura moderna. Baste pensar en los
Tras este rápido y selectivo recorrido por algunas de las propuestas proyectos de Berlage para Ámsterdam, de Paul Wolf para Hannover
residenciales formuladas por la cultura moderna, volvamos ahora a o de Fritz Schumacher para Hamburgo. Solo que en estos casos
nuestra hipótesis de partida según la cual la idea de ciudad que en la idea de manzana que se maneja no se corresponde con la de la
ellas esta implícita, lejos de constituir una ruptura total con respecto ciudad especulativa (entendida como mero relleno edificatorio de
a la historia, tiende a establecer solidos vínculos con la tradición un trozo urbano definido interiormente por la subdivisión jurídica del
positiva de la construcción de la ciudad. parcelario) sino que remite, de un modo precise, a determinadas
formas de la tradición arquitectónica como las grandes estructuras
Del análisis efectuado se derivan, a nuestro juicio, dos aspectos conventuales, las «places royales» o los «squares» de la ciudad
que confirman el enunciado de dicha hipótesis. Nos referimos, en clásica, o bien las extensiones urbanas de la época ilustrada tales
primer lugar, a la concepción de la ciudad como lugar en el que se como la NewTown de Edimburgo o la Friedrichstadt de Berlín.
equilibran y complementan el espacio construido y el espacio libre Hemos tornado como paradigma de este tipo de relación el
y en el que la habitación humana, desde un nivel más elevado de conjunto residencial de la Jarrestadt de Hamburgo, proyectado
sociabilidad, recupera el contacto con la naturaleza. Y, en segundo por Karl Schneider en 1928, en el cual las líneas de filiación con los
lugar, al hecho de que en las propuestas modernas sean los tipos precedentes históricos mencionados resultan patentes.
arquitectónicos, y no las ordenanzas o los parámetros cuantitativos,
los que definen la forma urbana, tal como ocurría en la ciudad Las formas semiabiertas son empleadas a menudo por la
tradicional en que la casa, en tanto que expresión arquitectónica de arquitectura moderna como un intento de superar la fórmula de
un modo de vida, generaba por inducción la estructura general del la «rue corridor», propia de la ciudad ochocentista. También en
agregado urbano. este ámbito es posible detectar la análoga con ciertos modelos
tradicionales. Así, por ejemplo, la Hufeisensiedlung de Bruno Taut en
Con respecto al tema del espacio libre hemos visto, al analizar Berlin-Britz remite a la tradición del «common» inglés y en especial
los ejemplos precedentes, hasta qué punto los diversos modelos a sus formas evolucionadas, como los «Crescents» de Bath, en
residenciales se definen por media de la relación que, en cada uno los que la residencia envuelve sutilmente al elemento natural sin
de ellos, la vivienda instaura con el espacio libre que le es propio. aprisionarlo. Por SU parte, el «bloc a redent» de Le Corbusier,
Pero esa búsqueda de una relación equilibrada con el espacio libre así como las formas derivadas de él, prolongan una indagación
que subyace a todas las propuestas modernas no puede entenderse sobre la contracción y la expansión del espacio urbano cuyos
como una disquisición abstracta y ajena a la experiencia histórica, procedentes se remontan al «grand siecle» francés y en concreto a
sino que, por el contrario, revela la presencia activa de algunos la relación entre el palacio y el jardín (como en el caso de Versailles,
referentes históricos con los que se establecen claras relaciones explícitamente citado por Le Corbusier en Une maison, un Palais,
analógicas. De este modo, las propuestas modernas pasan a ser y que prosigue más tarde con la construcción de los grandes
un eslabón más de una cadena que prosigue el hilo continuo de la espacios de la ciudad ilustrada y en especial de las plazas con uno
arquitectura en el tiempo. o más lados abiertos sobre el mar, el rio o el paisaje (como la «Place
Royale» de Bordeaux o la «Placa do Comerco» de Lisboa).
Podríamos clasificar el conjunto de estas propuestas en tres grandes
apartados (formas cerradas, formas semiabiertas y formas lineales La analogía con los ejemplos del pasado puede alcanzar incluso
o abiertas) atendiendo al criterio de su relación topológica con el a las formas abiertas o lineales las cuales no son, como se ha
espacio libre. pretendido a veces, patrimonio exclusive de la arquitectura
moderna. De hecho, la forma lineal, originariamente ligada al mundo
Las formas cerradas son características de los modelos residenciales agrícola, es una de los grandes arquetipos de la arquitectura y como
basados en la idea de manzana como elemento de construcción de tal influye decisivamente en las formaciones urbanas de diversas

40. Karl Schneider. Conjunto residencial Jarrestadt. Hamburgo, 1927-1930.

Planta General. 41. Karl Schneider. Jarrestadt. Axonometría de la manzana central.

20 CÁTEDRA GARCÍA CANO

épocas, como en la casa de los arrabales de la ciudad antigua al
de las ciudades de fundación medievales, a las que hemos hecho
mención anteriormente. En el marco de la Ilustración, la forma
lineal adquiere todavía mayor importancia, tanto en el desarrollo
de las áreas residenciales como en la génesis de edificios públicos
tales como hospitales, mercados, cuarteles, almacenes o fábricas.
Basta comparar las plantas de algunas implantaciones modernas
como la Siedlung Berlin-Haselhorst según proyecto de Hinsch y
Deirnling o la Siedlung Westhausen de May, Boehm y Kaufmann,
con las de algunos significativos ejemplos tardo-setecentistas como
el Proyecto de Mercado y Almacen de Bercy o el Proyecto de un
Hotel-Dieu en Paris, para advertir la profunda similitud formal que
existe entre ellos y también para darse cuenta de hasta qué punto
las propuestas de la cultura moderna son deudoras de algunas
de las ideas que estaban ya implícitas en las elaboraciones más
avanzadas de la ciudad ilustrada.

Hasta aquí hemos analizado las formas en que se concreta la

búsqueda de una relación equilibrada entre residencia y espacio
libre. Consideremos ahora el segundo aspecto enunciado al

44. Hinsch y Deimling. Siedlung Berlin-Haselhorst, 1929. Planta general.

42. Bruno Taut, Hufeisensiedlung en Berlin-Britz, 1925-31.

43. John Wood. Royal Crescent de Bath, 1767-74. 45. Proyecto de un Hotel-Dieu en Paris, 1773. Planta general.

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este apartado, o sea, la preeminencia del tipo arquitectónico en la
definición de las propuestas residenciales modernas. Contrariamente En esta misma línea cabe entender los estudios desarrollados par
a lo ocurrido en la ciudad ochocentista en la que el trazado viario, Mies van der Rohe, en los primeros años treinta, sobre el tema de
la ordenanza edificatoria o la composición urbana, prevalecían en la casa patio, en los que define su idea de casa unifamiliar en la
cuanto a leyes de construcción de la ciudad, quedando la residencia ciudad moderna: una casa volcada sobre el espacio libre que ella
configurada como mero subproducto resultante del juego de dichas misma genera y decididamente introvertida con respecto al mundo
leyes, en las propuestas urbanas de la cultura moderna recobra exterior, que se compone, en esencia, de dos elementos: un techo y
un papel decisivo la elección del tipo arquitectónico, entendido un recinto. También Mies, a nuestro entender, se vale de ocasiones
como un modo de concebir la habitación humana que condiciona e contingentes para construir prototipos experimentales de la casa
impregna a la ciudad en su conjunto. patio tal como el la concibe. Y estas ocasiones no son otras que
su intervención en las grandes exposiciones; surgen así el Pabellón
La investigación llevada a cabo por los arquitectos modernos sobre Alemán de la Exposición de Barcelona de 1929 y la casa para
la residencia estuvo siempre centrada en el estudio de las relaciones soltero de la Exposición de Berlín de 1931. Esta serie se prolonga
entre célula habitable y forma urbana, ambas entendidas como en proyectos tales como la casa Lange en Krefeld o la casa Hubbe
realidades solidarias e interdependientes. Así, por ejemplo, cuando en Magdeburg y concluye, en un orden inverso al supuestamente
Le Corbusier concibe sus primeras formulaciones urbanísticas, su lógico, con un proyecto teórico: el de la casa con tres patios, en el
punto de partida no es una abstracta normativa o un sistema de que las elaboraciones anteriores se depuran y se llevan a un mayor
perímetros cuantitativos sino una idea muy precisa sobre la casa nivel de generalidad.
del hombre en la ciudad moderna. Hasta el extreme de que cuando
construye el Pabellón del Esprit Noveau para la Exposición del Este proyecto comprendía a la perfección algunos de los aspectos
Paris de 1925, el modo más demostrativo y directo que se le ocurre que hemos comentado. En efecto en él se ensaya la definición de un
para explicar sus ideas sobre la ciudad moderna es convertir el tipo a la vez que se explora la capacidad del mismo para estructurar
propio Pabellón en un modelo a escala natural de la célula base la forma urbana. Al perseguir la correspondencia estricta entre casa
del Inmueble-Villa, a través de cuya experiencia el visitante alcance y ciudad, este proyecto insiste en la preminencia del tipo como
a comprender el sentido de la nueva ciudad. La casa es, pues, una elemento fundamental en la construcción de la ciudad moderna.
metonimia de la ciudad entera. La casa patio miesiana, debido a la autonomía que le confiere su
recinto, puede agruparse formando manzanas delimitadas por
De un modo parecido opera Hans Schmidt en sus estudios para muros que aparecen horadados tan solo por las puertas de ingreso
diversos tipos de vivienda estandarizados que se publican en a las viviendas, por encima de los cuales asoman las copas de
1927 en la revista ABC. En estos trabajos, Schmidt desarrolla los arboles mostrando indirectamente el esponjamiento interior de
simultáneamente una célula habitable dotada de identidad y los espacios habitables. Una estructura y una imagen que remiten
autonomía y un proyecto de estructura colectiva que constituye la pues, de un modo tal vez no consciente, pero en cualquier caso
consecuencia lógica de explorar las posibilidades de agregación insoslayable, a la experiencia de la ciudad antigua de la civilización
de dicha célula. y es interesante ver como algunas de las casas greco-latina. De nuevo en un proyecto moderno anida un vínculo
unifamiliares que construye en esa misma época están directamente profundo con los grandes ejemplos de la historia.
relacionadas con dichos análisis sabré viviendas estandarizables.
Así, por ejemplo, la casa Schaeffer en Basilea es fruto de una El conjunto de propuestas residenciales a que nos hemos referido a
ocasión y de un encargo concretos, pero, al mismo tiempo, vista en lo largo de este texto componen una especie de ciudad ideal de la
el contexto de la investigación de Hans Schmidt, puede considerarse arquitectura moderna hecha no de un solo trazo, como algunos de
como el prototipo experimental de un proyecto de viviendas seriadas sus artífices prefiguraron, sino de la mezcla de ideas y de la reunión
que nunca se llevó a cabo. La casa aislada

49. Ham Schmidt. Estudio para una agrupación

48. Ham Schmidt. Casa Schaeffer. Basel, 1927 de viviendas estandarizadas, 1927.

22 CÁTEDRA GARCÍA CANO

de fragmentos. Ya que, si bien las grandes modelos residenciales de las transformaciones producidas a lo largo de este siglo.
patrocinados par la cultura moderna se presentaban inicialmente Aspiramos a una ciudad capaz de englobar muchas situaciones
como soluciones globalizadoras y excluyentes entre sí, lo cierto diferenciadas, una ciudad que pueda expresar la variedad, la
es que ninguno de ellos se impuso a los demás ni se plasmó de articulada heterogeneidad y, en definitiva, la riqueza de la vida
un modo puro e incontaminado. Si acaso, sus materializaciones urbana. Pero creemos que, en gran medida, la ciudad moderna no
fueron fragmentarias, y ese sentido de hibridación o mestizaje es se ha construido y que tan solo existe, como virtualidad, en la suma
hoy la única perspectiva intelectual desde la que adquieren sentido de aportaciones que configuran la cultura urbana del siglo xx. De
y recobran valor operativo. ahí nuestro interés por rescatar y ordenar las ideas, los esquemas y
las propuestas modernas para la residencia, componiendo con ellos
Al dogmatismo que a menudo lastra las propuestas urbanas un gran cuadro analítico que, al otorgarles la condición de material
de la fase pionera del Movimiento Moderno, hoy oponemos la histórico operativo y disponible, nos permita seguir pensando la
multiplicidad de la ciudad, considerándola como un saldo positivo ciudad moderna como aspiración y como expectativa.
Martí Arís, Carlos. “Las formas de la residencia en la ciudad moderna”. En Las
formas de la residencia en la ciudad moderna. Ediciones UPC, Barcelona, 2000.

51. Krischen. Reconstrucción de una calle de la ciudad antigua. 1931. 50. Mies van der Rohe. Proyecto de casa con tres patios, 1934.

53. Mies van der Rohe. Manzana resultante de la

52. Olinto. Tres manzanas de la ampliación de la ciudad. agrupación de casas patio, 1934.

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