Clase 08 Armonía Contemporánea
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recuerdalosiempreCADENCIAS
Tanto el subdominante como el dominante, crean diferentes grados de
tensión, que generalmente tienden a resolver en la tónica. Son las tres
funciones principales de un campo armónico, y son las que se van
combinando para producir sensación de estabilidad, semi-estabilidad o
tensión, de acuerdo con la fuerza de cada acorde. Cuando hablamos de
armonía como concepto, decimos que la base armónica de un tema puede
crear diferentes climas, según lo que cada compositor quiera expresar. Parte
de ese clima lo puede generar el grado de tensión de un acorde que se
resuelve, dando una sensación de equilibrio en esta resolución. Lo puede
generar también la falta de resoluciones de las funciones de dominante y de
subdominante, con lo cual la música estaría menos equilibrada, o lo puede
generar el predominio de la tónica o de la función tónica, que daría mucho
equilibrio a la base, pero no causaría ni tensiones ni sorpresas. Las cadencias
son la combinación del subdominante y de la dominante, o de sus funciones,
que terminan resolviendo en la tónica o en la función tónica. Según cómo se
combinan, las podemos clasificar en tres grupos para que sea más fácil su
estudio. Esto no significa que las diferentes denominaciones sean utilizadas
por todos los métodos de armonía. Sólo se mostrará un sistema de
aprendizaje organizado.
CADENCIA SUBDOMINANTE
CADENCIA DOMINANTE CADENCIA COMPUESTA
(PLAGAL)
SUBDOMINANTE –
SUBDOMINANTE - TÓNICA DOMINANTE - TÓNICA
DOMINANTE - TÓNICA
La CADENCIA SUBDOMINANTE, también llamada PLAGAL, tiene un
acorde semi - estable que resuelve en la tónica. La CADENCIA
DOMINANTE es la que más tensión tiene, resolviendo luego en la tónica. La
CADENCIA COMPUESTA, parte de la semi - estabilidad del subdominante,
pero aumenta la tensión yendo hacia el dominante, para luego resolver en la
tónica. Puede también combinarse como dominante - subdominante - tónica,
pero es la combinación menos usada en la cadencia compuesta, porque la
tensión va disminuyendo del V grado al IV.
TIPOS DE CADENCIAS EN EL CAMPO ARMÓNICO MAYOR
1) AUTÉNTICAS Y ROTAS
La tónica tiene funciones que la pueden reemplazar. La cadencia puede
resolver en el primer grado o en cualquiera de sus funciones. Si la cadencia
resuelve en la tónica se llama AUTÉNTICA, y si resuelve en alguna función
de tónica, ROTA.
CADENCIA SUBDOMINANTE CADENCIA DOMINANTE CADENCIA COMPUESTA
AUTÉNTICA AUTÉNTICA AUTÉNTICA
IVMaj7 - I V7 - I IVMaj7 – V7 – I
CADENCIA SUBDOMINANTE CADENCIA DOMINANTE CADENCIA COMPUESTA
ROTA ROTA ROTA
IVMaj7 – IIIm7 V7 – IIIm7 IVMaj7 – V7 – IIIm7
IVMaj7 – VIm7 V7 – VIm7 IVMaj7 – V7 – VIm7
Hay una cadencia en el campo armónico mayor que puede confundir, y se
forma cuando el IV grado aparece como menor, pero sigue resolviendo en el
I mayor. Esta cadencia se llama PLAGAL ALTERADA porque se está
modificando el IV grado que siempre es mayor con séptima mayor. También
puede ser AUTÉNTICA o ROTA.
CADENCIA SUBDOMINANTE ALTERADA CADENCIA SUBDOMINANTE ALTERADA
AUTÉNTICA ROTA
IVm – IIIm7
IVm - I
IVm – VIm7
2) CON SUSTITUCIONES
Así como podemos sustituir a la tónica, también podemos sustituir al
subdominante y a la dominante por las funciones respectivas. Estos dos
grados son los que le dan el nombre a la cadencia, por lo cual van a seguir
denominándose cadencia plagal, dominante o compuesta, pero
especificando que tienen sustituciones.
CADENCIA SUBDOMINANTE CADENCIA DOMINANTE CADENCIA COMPUESTA
CON SUSTITUCIÓN CON SUSTITUCIÓN CON SUSTITUCIÓN
AUTÉNTICA AUTÉNTICA AUTÉNTICA
IIm7 - I VIIm7(b5) - I IIm7 - VIIm7(b5) - I
CADENCIA SUBDOMINANTE CADENCIA DOMINANTE CADENCIA COMPUESTA
CON SUSTITUCIÓN ROTA CON SUSTITUCIÓN ROTA CON SUSTITUCIÓN ROTA
IIm7 – IIIm7 VIIm7(b5) – IIIm7 IIm7 - VIIm7(b5) – IIIm7
IIm7 – VIm7 VIIm7(b5) – VIm7 IIm7 - VIIm7(b5) – VIm7
La cadencia PLAGAL ALTERADA también tiene sustituciones. Usa las
funciones sustitutas del subdominante del campo armónico menor (Se verán
en detalle en las próximas lecciones).
CADENCIA SUBDOMINANTE
CADENCIA SUBDOMINANTE ALTERADA
ALTERADA CON SUSTITUCIÓN
CON SUSTITUCIÓN ROTA
AUTÉNTICA
IIm7(b5) – I IIm7(b5) - IIIm7 IIm7(b 5) - VIm7
bVIMaj7 – I bVIMaj7 - IIIm7 bVIMaj7 - VIm7
bVII7 - I bVII7 - IIIm bVII7 - VIm7
ANÁLISIS DE CADENCIAS 1
Para llevar más a la práctica los tipos de cadencias, vamos a analizar "Let it
be", tema que se expuso como ejemplo durante la clase 9, de campo
armónico mayor, aplicado a diferentes recursos de armonía funcional.
Primero vamos a ver el tema con las armonías originales, y después con las
funciones sustitutas, viendo de qué forma cambian las cadencias en cada
caso. Recordemos que, al reemplazar la tónica por su función sustituta,
estamos provocando una cadencia rota. Y reemplazando el subdominante y
el dominante también por sus funciones, estamos cambiando a cadencias
con sustitución. Cada cadencia se marcará con un corchete, y con un número
según la cantidad de variantes que haya dentro del tema. Si el número se
repite, el tipo de cadencia también.
1 - Cadencia dominante
rota (cierra en el VIm que
tiene función tónica)
2 - Cadencia
subdominante (o plagal)
auténtica
3 - Cadencia compuesta
(dominante -
subdominante) auténtica
En el caso de la cadencia compuesta, es más común ver la combinación
subdominante - dominante, que dominante - subdominante. Esto tal vez sea
porque en la primera opción, la tensión aumenta hacia el dominante para
luego resolver, y en el segundo, disminuye hacia el subdominante. Pero
como en música no hay reglas generales, y menos en armonía, podemos
aclarar como método de estudio, cuando la cadencia compuesta lleva el
orden dominante - subdominante.
ANÁLISIS DE CADENCIAS 2
1 - Cadencia
dominante auténtica
2 - Cadencia
subdominante rota
con sustitución de
IV por II
3 - Cadencia
compuesta rota con
sustitución de V por
VII y de IV por II
Con las funciones sustitutas los tres tipos de cadencia se modificaron. La
primera cadencia originalmente es rota y la última auténtica. En el caso de la
última, tiene más grados que la original porque se incluyó el IIm7 y el
subdominante en el mismo compás.
A continuación, veremos enlaces de acordes utilizando algunas de las
diferentes cadencias aprendidas.
En un Standard de Jazz llamado Tune Up
