Universidad de Chile

Facultad de Arquitectura y Urbanismo

Departamento de Arquitectura
Semestre primavera 2022.

¿Las Arquitecturas del Post-Capitalismo?

TALLER 6: INTEGRACIÓN TECNOLÓGICA

PROFESOR: CAMILO GUERRERO

AYUDANTE: FERNANDO CONTRERAS
 CAPITALISMO POST CAPITALISMO?

¿Qué pasaba politicamente en mundo a fines de En el 2015 (cuando se realizó este estudio):
los 90s?
La Unión Europea se está resquebrajando.
La Federación Rusa llevaba en decadencia una
década. Putin ha convertido Rusia en una dictadura.

El escándalo Clinton-Lewinski acababa de estallar El autodenominado Estado Islámico controla amplias

después de la exitosa incursión del Presidente Clinton extensiones de Siria e Irak.
en el fundamentalismo del mercado.
China ha superado a los EE.UU. como motor
La moneda del euro estaba en proceso de producción. económico del mundo.

China se había incorporado efectivamente al Algunos piensan que se ha iniciado el final del capita-
capitalismo. lismo y estamos entrando en la era postcapitalista.

La burbuja dot-com estaba a punto de explotar.

Brújula Política de la
Arquitectura Global 2016
Alejandro Zaera-Polo
Guillermo Fernández-Abascal
Brújula Política de la
Arquitectura Global 2016
Alejandro Zaera-Polo
Guillermo Fernández-Abascal
AUSTERITY CHIC COSMOPOLITICAL TECHNOCRATICS

AUSTERIDAD CHIC, NORMCORE Y COSMOPOLÍTICA:

CONTRA EL ESPECTÁCULO DE LA DOCTRINA DEL
SHOCK

En esta categoría, los autores engloban a las prácticas

que se han alejado de la inclinación de la arquitectura
por lo espectacular -hecho bastante representativo de
las décadas anteriores según Zaera-Polo y su alegoría a
la doctrina del shock- adoptando la austeridad como un
rasgo expresivo del proyecto, de su economía e incluso
a nivel programático.

Aludiendo a Lacaton & Vassal como los precursores de

esta corriente, destacan de estas arquitecturas cómo han
fusionado las dimensiones políticas y estéticas del
proyecto, llegando al punto en el que el edificio nunca
se entiende de forma autónoma, sino como parte de un
proceso en el que existen una serie de preocupaciones
ecológicas, materiales, sociales o culturales.

Las prácticas de esta categoría buscan proyectar una

imagen deliberadamente anónima, de tonos neutros,
formas sobrias y materiales crudos. Zaera-Polo y
Fernández Abascal hablan de una ‘estética de ensamblaje’,
inacabada, en la que los sistemas ecológicos y económicos
que intervienen en el edificio cobran protagonismo en esta
estrategia para alejarse de la arquitectura idiosincrática y
espectacular.

Este grupo aparece poco densamente poblado en el

diagrama y en él sitúan de forma directa a prácticas como
Harquitectes, Atelier Bow-Wow, Bruther, Ecosistema Urbano
o HHF. De forma más ambigua, esta categoría engloba a
una serie de prácticas españolas que se posicionan hAcia
el centro de la Brújula de la Arquitectura como la Office for
Political Innovation de Andrés Jaque, amid.cero9, Selgas
Cano o Izaskun Chinchilla.
ACTIVISTS

EL ACTIVISMO PRECIOCISTA

Categoría en la que los autores sitúan a las prácticas

que ejercen su labor desde el activismo propiamente
dicho y que buscan la re-politización de la disciplina.
Según ellos, estas prácticas -en contraposición a los
procedimientos habituales de promoción edificatoria y
de relación con losagentes implicados- operan a través
de la acción directa mediante procesos colectivos
basados en la autopromoción, la autoconstrucción, la
potenciación de los lazos comunitarios y la exploración
de mundos programáticos alternativos.

Estos proyectos se sitúan entre el ámbito académico,

el activismo social, la instalación artística y la
arquitectura y su financiación suele recaer en la propia
comunidad implicada, en investigaciones o actividades
académicas, en donaciones artísticas y a veces en
agentes públicos o privados.

Zaera-Polo habla de Activismo Preciocista para referirse a la

estética de estas prácticas que suelen recurrir a tipologías
convencionales, formas reducidas y a la utilización de
los elementos prefabricados agrupados bajo un aura
dulce o naïve latente desde la representación gráfica
de los proyectos a la propia materialización.

Esta categoría se diluye bastante con la anterior en el

diagrama y en ella, los autores sitúan como referentes
agencias o colectivos como Raumlabor Berlin, Recetas
Urbanas (Santiago Cirugeda), Urban-Think Tank, DAAR
(Decolonizing Architecture Art Residency) o RUF (Rural
Urban Framework) incluyendo parcialmente a prácticas
como Assemble, Anna Heringer o AAA (atelier d’architecture
autogérée).
MATERIAL FUNDAMENTALISTS

LOS FUNDAMENTALISTAS DE LA RESISTENCIA

MATÉRICA

En esta categoría, los creadores de la Brújula de la

Arquitectura engloban a una serie de prácticas que abogan
por el compromiso directo con la materialización
del objeto arquitectónico, que comprende desde
la mediación directa con los usuarios hasta la
construcción del propio proyecto. Según mantienen,
este compromiso con los procesos de construcción del
proyecto y con las comunidades vinculadas se erige como
una forma de resistencia a la mercantilización de la
arquitectura.

En el trabajo de estas prácticas podemos ver una latente

inclinación por lo vernáculo, alejándose de la idea de una
arquitectura global y genérica, donde la expresividad de
los edificios se confía a su materialidad y la geometría
tiende a simplificarse.

Los autores nombran como representantes del

fundamentalismo matérico prácticas como Smiljan Radic,
Studio Mumbai, Christian Kerez o José María Sánchez
García.

Los autores sitúan en la confluencia de esta categoría con

el activismo a Francis Kéré (Kéré Architecture) y a Wang
Shu y ubican a Junya Ishigami en el centro del diagrama,
sobre el cual Zaera-Polo explica que su concentración en
el objeto pasa por la desmaterialización del mismo
NEW HISTORICISTS, REVISIONISTS &
CONSTITUTIONALISTS

DE VUELTA A LA HISTORIA: LA DISCIPLINA COMO

PIÈCE DE RÉSISTANCE

Esta no es una categoría política per se, tal y como afirma

Alejandro Zaera-Polo, pero considera como un elemento
a destacar la tendencia de ciertas prácticas emergentes a
intensificar el uso de referencias históricas en su obra,
explorando la disciplina como fuente de preocupaciones
estrictamente arquitectónicas. Según los autores, esta
vuelta a la historia surge como un medio para resistir a las
presiones del mercado y de la industria, así como para
alejarse de la superficialidad del mundo super-moderno
capitalista.

Una reafirmación en la autonomía de la disciplina,

caracterizada estéticamente por un retorno generalizado
a las formas arquitectónicas tradicionales y por la
recurrencia como referencias de diseño y grafismo
a arquitectos y artistas del movimiento moderno y
posmoderno.

Fernández Abascal y Zaera-Polo sitúan a prácticas como

Barozzi Veiga, Carmody Groarke, 6a architects o Johnston
Marlkee en esta categoría, que aparece notablemente
poblada en el diagrama y se diluye bastante con las
categorías colindantes. De forma más ambigua podemos
identificar a De Vylder Vinck Taillieu, Andrew Kovacs o
Arquitectura G, además de agencias como OFFICE o
DOGMA, que aunque operan en un marco más bien
teórico, son recurrentes las referencias historiográficas en
su trabajo.
SKEPTICS / CONTINGENT

EL NUEVO EXISTENCIALISMO: CONTINGENCIA,

DISFUNCIONALIDAD, JUEGO AZAROSO

Para los autores, el existencialismo es una tendencia que

afecta de forma general a esta generación de arquitectos.

En esta categoría recogen aquellas prácticas que

exploran de forma más evidente lo disfuncional, lo
lúdico y lo contingente en su trabajo, según ellos, como
un posicionamiento crítico ante la idea de la arquitectura
pragmática, tecnocrática y corporativa de la era neoliberal.
Este posicionamiento no significa forzosamente que las
prácticas abandonen su compromiso ecológico o político y
establecen con él paralelismos con los movimientos de la
década de 1960 o el discurso crítico posmoderno.

Muchas de estas prácticas han adoptado las formas

complejas, los colores y materiales artificiales,
además de una cierta indeterminación programática,
como distintivos de sus proyectos. A diferencia de las
arquitectas anteriores, éstas no basan el diseño de sus
geometrías distorsionadas en algoritmos y programas
paramétricos, sino que generan un lenguaje propio
basado en la contingencia y en una estética visionaria
y experimental ampliamente representada en sus
producciones gráficas.

Visiblemente, la categoría con mayor densidad de nombres,

en la que los autores sitúan de forma explícita a prácticas
como MOS, Akihisa Hirata, Go Hasegawa, Langarita
Navarro, MAIO, Adamo Faiden o Bureau Spectacular,
incluyendo de forma menos directa prácticas como Tatiana
Bilbao, Frida Escobedo o Sou Fujimoto, los anteriormente
citados OFFICE, De Vylder Vinck Taillieu y Junya Ishigami,
así como el grupo de arquitectas españolas incluidas en la
categoría Cosmopolítica.
POPULISTS

EL ASCENSO DEL POPULISMO: CÓMICS,

CARICATURAS, TITULARES, DIAGRAMAS OBTUSOS.

En esta categoría, Zaera-Polo y Fernández Abascal incluyen

a las prácticas que, según su punto de vista, se adhieren
a la tendencia por la cual el populismo ha invadido de
nuevo el discurso arquitectónico. De una forma crítica y
con la intención de movilizar a los poderes políticos,
estos arquitectos han conseguido depurar su retórica y
simplificar el discurso, haciéndolo más accesible, tal y
como ocurre en el esfera política global, así como en las
nuevas formas de comunicación marcadas por la aparición
de las redes sociales.

En esta forma de operar basada en la reducción del

espectro para que el mensaje sea mucho más claro,
los proyectos de estas prácticas se presentan con una
especie de franqueza de cómic, representados con una
lógica es quemática y simplificada, en una especie de
caricatura del proceso de diseño en el que los diagramas
cobran un gran protagonismo. Según los autores, estas
prácticas recurren en sus proyectos a la distorsión de formas
genéricas y a un vocabulario arquitectónico reconocible.

Posicionan como principales representantes de esta

categoría a prácticas como BIG, MAD, REX, FREE, COBE
o JAJA. A medio camino entre el populismo y el activismo
encontramos a Alejandro Aravena (Elemental) y People’s
Architecture Office.
TECHNO-CRITICAL

EL PARAMÉTRICO CRÍTICO

En esta categoría, los autores sitúan a las prácticas que

han seguido explorando la idea de la tecnología y las
aplicaciones informáticas de forma crítica para llevar a
cabo su trabajo. Según ellos, a diferencia de la generación
anterior -que generalmente utilizaba estas herramientas
para proyectar edificios con geometrías cada vez más
complejas- la nueva generación de paramétricas se
centra en una gama de inquietudes más matizada,
que gira en torno a preocupaciones estéticas y
experimentales y que tienden a materializarse en forma
de instalaciones artísticas o trabajos académicos.

Estética y formalmente, el trabajo de estas prácticas

está impulsado por la exploración de la belleza de la
producción algorítmica, el Big Data, las tecnologías
bio-computacionales y las narrativas de un futuro
próximo, si no inmediato.

Esta categoría es la menos numerosa del diagrama y los

autores indican como principales representantes prácticas
como Marc Fornes, Liam Young, Gramazio Kohler o
Benjamin Dillenburger y hacen una especial mención Eyal
Weizman y su proyecto Forensic Architecture, situado en
el centro del diagrama también como activista, puesto
que utiliza estas tecnologías con el fin de producir nuevos
conocimientos críticos en procesos planetarios verdadera
mente significativos.
 2. ¿Qué peso tiene mi conocimiento
respecto a este espectro?

¿Cuáles son mis referentes y sus

temáticas?

38% Material fundamentalists

19% Skeptics/Contingent
15% Revisionist/New Historicists/Constitutionalists
12% Populists
12% Tecnocratic/Cosmopolitical/Austerity Chic
4% Activists
0% Tecno-critical

1. ¿Qué es lo que conozco y soy capaz

de reconocer dentro de este espectro
político de la arquitectura?

Si identifico las practicas que soy capaz de

reconocer. ¿Podría mencionar al menos 2
proyectos? o solo conozco su nombre? Sé 3. ¿Dónde me sitúo yo dentro de este
quienes lo conforman? espectro político de la arquitectura?

¿Estoy conforme con el área que

conozco, o me gustaría explorar las areas
desconocidas?
Diagrama de actividades para el plan maestro de Yokohama, OMA 1991.