CICLO DE CHARLAS
¿Y DESPUÉS, QUÉ?
PINTORES Y MOVIMIENTOS DEL SIGLO XIX
Claude Monet
Carmen Cabrejas Almena
Museo del Romanticismo
Autorretrato en el taller
Claude Monet, ca. 1884
Claude Monet(1840-1926)
Primeros años
- Nacido en París. Con cinco años la fam ilia Monet se t raslada a la
zona port uaria de Le Havre, en Norm andía, donde el padre
regent a un negocio com ercial con las colonias francesas de
ult ram ar.
- Asist e a la escuela secundaria ent re los 11 y los 16 años,
dest acando com o un m al est udiant e pero un gran dibuj ant e. Se
hace conocido por sus caricat uras, que expone en el escaparat e
de una t ienda de m at eriales art íst icos, y de las que em pieza a
recibir encargos.
- En 1857 conoce en est a t ienda a Eugène Boudin, que t am bién
expone allí sus m arinas. Boudin le anim a a pract icar el género del
paisaj e, en el que se inicia en 1858. “ Si m e hice pint or, fue
gracias a él”, dirá años después refiriéndose a est e art ist a.
- Tom a la decisión de convert irse en pint or, con int ención de
m archarse a est udiar a París. Para ello, su padre solicit ará una
beca a la m agist rat ura de Le Havre, que será rechazada.
Caricaturas realizadas
entre 1855-1858 (de
arriba a abajo):
Auguste Vacquerie;
Léon Manchon;
Hombre con sombrero;
Hombre con gran cigarro;
Mario Uchard;
Eugène Marcel;
Hombre en escritorio;
Hombre con gran nariz;
Henri Cassinelli;
Jules Didier
Fiesta en el puerto de Honfleur
Eugène Boudin, ca. 1858
Vista de Rouelles, Le Havre
Claude Monet, ca. 1858
Primeros años en París: 1860-1870
Entre lo oficial y la independencia
- En abril de 1859 se t raslada a París. Su padre insist e en que
ingrese en la Escuela de Bellas Art es, inst it ución oficial, pero él lo
rechaza, prefiriendo m at ricularse en la Académ ie Suisse, donde
recibirá una form ación m ás vanguardist a. Es el inicio de las
desavenencias con su padre, pero t am bién de los cont act os con
los m iem bros del fut uro grupo im presionist a ( en la escuela
conoce a Cam ille Pisarro) .
- En 1861 debe incorporarse al servicio m ilit ar, con una duración de
siet e años. Su padre se ofrece a pagar la exención a cam bio de
que renuncie a la pint ura y se haga cargo del negocio fam iliar,
pero él se niega. En 1862 result a herido en Argelia y su t ía se
hace cargo del pago de la exención.
- Regresa a París y com ienza a acudir al t aller de Charles Gleyre,
donde conoce a Pierre-August e Renoir, Alfred Sisley y Frédéric
Bazille, con los que t iene gran afinidad art íst ica y personal,
( especialm ent e con Bazille, con quien realizará varias excursiones
pict óricas) .
Un jardín de rosas
Camille Pisarro
1862
Romaine Lacaux
Pierre-Auguste Renoir, 1864
Puente en Villeneuve-la-Garenne
Alfred Sisley, 1872
El hospital de campaña improvisado
Frédéric Bazille, 1865
El puente de La Heve con marea baja
Claude Monet, 1865
Almuerzo en la hierba
Claude Monet, 1865
(Reconstrucción de los dos
fragmentos conservados en el
Musée d’Orsay)
Camille con vestido verde
Claude Monet, 1866
Almuerzo en la hierba
Édouard Manet, 1863
Un taller en las Batignolles
O. Schölderer; É. Manet,; Z. Astruc; E. Zola; E. Maître; F. Bazille; C. Monet.
Henri Fantin-Latour, 1870
1870-1871: Londres
1872: Argenteuil
Al est allar la guerra franco- prusiana en
j ulio de 1870, se t raslada a Londres.
Ot ros com pañeros part icipan en la
cont ienda, com o Bazille, que fallece en el
frent e de bat alla.
En Londres recibe la influencia de los
pint ores rom ánt icos ingleses ( Const able
y sobre t odo Turner) , y ent abla cont act o
con el m archant e Durand- Ruel, que será
una figura fundam ent al en su carrera y
en la de la pint ura im presionist a.
En ot oño de 1871, t erm inada la guerra,
regresa a Francia. La herencia que recibe
t ras la m uert e de su padre ( 1872) así
com o las prim eras vent as gest ionadas
por Durand- Ruel, le perm it en t ener ciert o
bienest ar. Alquila una casa en Argent euil
y una barca para pint ar en el Sena.
El Támesis debajo de Westminster
(detalle)
Claude Monet, 1871
Regatas en Argenteuil
Claude Monet
1872
El barco estudio
Claude Monet, 1874
Monet pintando en su barco estudio Argenteuil
Édouard Manet Édouard Manet
1874 1874
Monet pintando en su jardín de Argenteuil
Pierre- Auguste Renoir, 1874
1874-1886
Las exposiciones impresionistas
En el cont ext o del rechazo que por
part e del Salón oficial vivían los
art ist as m ás vanguardist as, y con los
ant ecedent es de las exposiciones
alt ernat ivas organizadas por Courbet
( 1855) y Manet ( Salón de los
Rechazados 1863, exposición
individual 1867) , se crea en diciem bre
de 1873 la Sociedad Anónim a de
pint ores, escult ores y grabadores.
En sus est at ut os, la Sociedad plant ea
com o uno de sus obj et ivos la
organización de exposiciones
colect ivas. Nacen así las llam adas
“ exposiciones im presionist as”, aunque
en ellas part iciparon art ist as no
adscrit os a est e m ovim ient o.
Estudio del fotógrafo Nadar en el Boulevard des
Capucines, donde se celebró la primera
exposición impresionista
Listado de exposiciones impresionistas
Prim era exposición im presionist a ( 1874)
Segunda exposición im presionist a ( 1876)
Tercera exposición im presionist a ( 1877)
Cuart a exposición im presionist a ( 1879)
Quint a exposición im presionist a ( 1880)
Sext a exposición im presionist a ( 1881)
Sépt im a exposición im presionist a ( 1882)
Oct ava exposición im presionist a ( 1886)
En t ot al, 56 pint ores int ervinieron a lo largo de los años en el conj unt o de las
exposiciones im presionist as. El único en hacerlo en t odas fue Cam ille Pisarro.
Claude Monet expuso en cinco de ellas, ausent ándose los años
1880, 1881 y 1886.
¿Qué entendemos por impresionismo?
Un estilo:
Una técnica: pinceladas cortas y empastadas, en la que se utilizan colores puros. A través de
la yuxtaposición de colores primarios y sus complementarios se consiguen efectos más
brillantes que con la tradicional gradación tonal. En ese sentido, los impresionistas reciben
la influencia de autores del Romanticismo, como el pintor Delacroix o el escritor Goethe
(Teoría de los colores, 1810), así como del químico Chevreul (De la ley
del contraste simultáneo de los colores, 1839).
Una estética: basada en la impresión, en la percepción visual, a lo que contribuye la
eliminación del dibujo y la definición de la escena con esas pinceladas yuxtapuestas.
Una temática: paisajes fundamentalmente, pero también naturalezas muertas, escenas de
ocio y retratos. Buscan temas considerados intrascendentes, pues sobre todo pretenden la
representación de la instantaneidad y de los valores atmosféricos.
Un grupo o movimiento organizado:
Bajo el paraguas del impresionismo se dio cabida a un grupo de artistas muy heterogéneo,
ya que varios pintores rechazados por el arte oficial se asociaron para exponer y se les
acabó denominando así popularmente, a partir de una crítica recibida por un cuadro de
Monet. Esto hace que se identifique como impresionistas a pintores ajenos al estilo que
hemos comentado.
Pr im e r a e x posición im pr e sion ist a ( 1 8 7 4 )
Part icipación de 39 pint ores, con un t ot al de 165 obras.
Al contemplar la obra pensé
que mis anteojos estaban
sucios, ¿qué representa esta
tela?..., el cuadro no tenía
derecho ni revés... Veamos el
folleto. ”Impresión, sol
naciente”. Impresión, estaba
claro. Yo mismo me lo decía:
puesto que estoy impresionado,
debe de haber impresión ahí
dentro... Y, ¡qué libertad, qué
soltura en la factura! ¡El papel
pintado en su estado
embrionario está más acabado
que esta marina!
Louis Leroy, crítica en Le
Charivari
Impresión, sol naciente
Claude Monet, 1872
Ensayo de ballet en el escenario
Edgar Degas, 1874
Se gu n da e x posición
im pr e sion ist a ( 1 8 7 6 )
Part icipación de 19 pint ores,
con un t ot al de 252 obras.
Mujer con parasol. Madame Monet y su hijo
Claude Monet, 1875
Los acuchilladores de parquet
Gustave Caillebotte, 1875
Te r ce r a e x posición im pr e sion ist a ( 1 8 7 7 )
Part icipación de 18 pint ores, con un t ot al de 241 obras.
La estación St.
Lazare
Claude
Monet
1877
Baile en el Moulin de la Galette
Pierre Auguste Renoir, 1876
Mar en L’Estaque
Paul Cézanne, 1876
Cu a r t a e x posición im pr e sion ist a
( 1879)
Part icipación de 14 pint ores, con un
t ot al de 246 obras.
La calle Montorgueil
Claude Monet, 1878
¡Intenten hacer
comprender al señor
Pissarro que los
árboles no son
violetas, que el cielo
no es del color de la
mantequilla fresca!
Albert Wolf, 1876
Paisaje en Pontoise con un cazador
Camille Pissarro
1879
Qu in t a e x posición im pr e sion ist a ( 1 8 8 0 )
Part icipación de 13 pint ores, con un t ot al de 170 obras.
Monet , Renoir, Sisley y ot ros deciden no part icipar y exponer en el Salón.
El Sena en Lavacourt
Claude Monet, expuesta en el Salón de 1880
Deshielo en Vetheuil
Claude Monet
1880
El otoño o Retrato de la señorita
Mary Cassatt
1880
El im presionism o ha producido no sólo una nueva,
sino una m uy út il, m anera de ver las cosas. Es com o
si de un golpe se abriese una vent ana y el sol y el
En la terraza
aire ent rasen en t u casa en t orrent es Marie Bracquemond, 1880
Día de verano (lago en el Bois de Boulogne)
Berthe Morisot
1879
Estudio de desnudo (Suzanne cosiendo)
Paul Gauguin, 1880
Se x t a e x posición im pr e sion ist a ( 1 8 8 1 )
Part icipación de 13 pint ores, con un t ot al de 180 obras.
Monet no part icipa, pero t am poco envía nada al Salón.
La orilla del Sena en
Vétheuil
Claude Monet
1881
Sé pt im a e x posición im pr e sion ist a ( 1 8 8 2 )
Part icipación de 9 pint ores, con un t ot al de 203 obras.
El deshielo en Vétheuil, Claude Monet, 1880
Bar en el Folies- Bergère
Édouard Manet, 1882
Oct a va y ú lt im a e x posición
im pr e sion ist a ( 1 8 8 6 )
Part icipación de 17 pint ores, con un
t ot al de 249 obras.
Monet no int erviene en est a
exhibición, en la que t om an
prot agonism o las t endencias
post im presionist as.
Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte
Georges Seurat, 1885-86
La visión del sermón
Paul Gauguin, 1888
¿Cómo ve usted los árboles?
Son amarillos. Pues bien,
ponga amarillo; ¿esta
sombra, más bien azul?,
píntela de color ultramar
puro; ¿esas hojas rojas?,
ponga bermellón.
Paul Gauguin a Paul
Sérusier
El talismán
Paul Sérusier
1888
La montaña Sainte Victoire vista desde Bellevue
Paul Cézanne, 1885
1887-1926: Monet, más allá del impresionismo
Tras unos años crít icos ( por la m uert e de su prim era esposa en 1879 y su m ala sit uación
económ ica) , Monet se recupera sent im ent al ( ent ablando una relación con Alice
Hoschedé, con quien se casará en 1891) y financieram ent e. Sus crecient es vent as le
perm it irán adquirir una casa en Giverny, donde diseñará el j ardín que será el gran
prot agonist a de su obra en sus décadas finales.
Cont inúa avanzando en la capt ación de los fenóm enos at m osféricos a t ravés del color,
t rabaj ando habit ualm ent e en series y acercándose a la abst racción.
Aunque no ej erce com o m aest ro propiam ent e dicho, a su alrededor van a congregarse
m uchos j óvenes art ist as, los llam ados “ givernist as” que se acercan a su ret iro rural.
Campo de irises en Giverny, Claude Monet, 1887
Almiares, Claude Monet, 1890-91
Álamos, Claude Monet, 1891
Catedral de Rouen, Claude Monet, 1891-94
“El color es mi obsesión diaria, la
alegría y el tormento”
“Los colores me persiguen como una
preocupación constante. Incluso me
preocupan en mis sueños”
Estoy completamente
absorbido por mi trabajo.
Estos paisajes de agua y
los reflejos se han
convertido en una
obsesión. Están fuera de
mis posibilidades, a mi
edad, y sin embargo quiero
tener éxito en expresar lo
que siento. He destruido
algunos ... He empezado
otros otra vez ... y espero
que algo saldrá de tanto
esfuerzo.
Ninfeas
Claude Monet, 1916
Influencia posterior
Las obras de sus últ im os años, incom prendidas y crit icadas por m uchos ( incluso
las at ribuyeron a la crecient e ceguera del aut or, frut o de unas cat arat as de las
que fue operado en 1923) t uvieron no obst ant e m ucha repercusión. Fueron
valoradas por pioneros de la abst racción, com o Kandinsky, y por los pint ores de
la segunda m it ad del siglo XX de las corrient es del expresionism o abst ract o
am ericano e inform alism o europeo.
Act ualm ent e, es uno de los pint ores m ás populares y valorados, cuyo est ilo
result a universalm ent e reconocible.
“ Todo el m undo discut e m i art e y
pret ende com prenderlo, com o si
fuera necesario com prender,
cuando sim plem ent e es necesario
am ar”
Bibliografía
• Impresionismo. Un nuevo renacimiento, Fundación
Mapfre, 2010.
• Impresionistas y postimpresionistas. El nacimiento del arte
moderno, Fundación Mapfre, 2013.
• Monet y la abstracción, Fundación Colección Thyssen-
Bornemisza, 2010.
• SOLANA, G. (ed.), El impresionismo: la visión original.
Antología de la crítica de arte (1867-1895), Siruela,1997.
• WILDENSTEIN, D., Monet o el triunfo del
Impresionismo, Taschen, 2010.
