Pódcast: el gran potencial de la narración

sonora
Desde las pinturas rupestres en las cuevas hasta los relatos creados para realidad
virtual, los seres humanos no podemos vivir sin contar historias. En la actualidad, el
sonido —como medio para narrar— experimenta un momento de auge,
especialmente con el formato pódcast.

Imagen: Carina Maguregui

Con el desarrollo de las plataformas digitales, el sonido —y su particular intimidad para

narrar— se expandió más allá de la radio convencional. Comenzaron a ser cada vez más
habituales los audios en los chats y en las redes, cobraron gran protagonismo los
audiolibros y las audioseries, empezaron a circular los mensajes sonoros en Twitter,
las notas de audio en Telegram y, por supuesto, brillaron los pódcast.

El pódcast es un contenido grabado en audio, disponible online mediante un archivo

subido a internet en diferentes plataformas. No es necesario descargarlo en el
dispositivo desde el que se oye, sea teléfono celular, tableta o computadora.

La ventaja de los pódcast es que se pueden escuchar en cualquier momento y

en cualquier lugar, cuando se tiene tiempo o ganas, es decir, on demand. No hay
necesidad de sintonizarlos un día y a una hora en particular; con acceder a la plataforma
de streaming donde están alojados, es suficiente. También es posible descargar los
episodios para escucharlos offline, si así se desea.
Los pódcast, de duración breve, pueden mezclar géneros narrativos y grabarse en
diferentes formatos. Los más comunes son las entrevistas entre una persona invitada y
otra que presenta, y los episodios o capítulos donde quien presenta comenta sobre un
tema específico. Los hay de ficción y de no ficción (drama, comedia, documental,
periodístico, de divulgación, etc.), con arcos narrativos como columna vertebral de la
serialización o autoconclusivos en cada entrega.

Con la idea de brindar una definición de pódcast lo más rica posible, recurrimos a
ensayos, notas, entrevistas y artículos publicados por especialistas en el tema. A partir
de algunas de sus citas, construimos una «conversación-collage» entre Carlos A.
Scolari (investigador argentino, especialista en ecología de los medios), Jorge
Carrión (escritor español y autor del pódcast Solaris), María Jesús Espinosa de los
Monteros (directora general de audio en PRISA Media y ex directora de
Podium Pódcast) y Agustín Espada (investigador del Conicet y especialista en
industrias culturales).

Qué es y qué no es pódcast

Podría decirse que el pódcast es una radio muy tuneada, con altos niveles de
preproducción y sin los tiempos urgentes ni el caótico griterío del broadcasting o
transmisión tradicional.

Explica Carlos A. Scolari en su nota «¿Una nueva edad de oro de la comunicación

oral?».

En otro sentido, el pódcast es un Objeto Cultural Vagamente

Identificado (OCVI), clasificación peculiar que debemos a Jorge Carrión, escritor
español y autor del pódcast Solaris:

Aunque no sean reconocidos como parte del canon cultural de nuestra época, [los OCVI]
representan mejor que otros productos nuestra manera de remezclar géneros y contar
historias.

Carrión considera como OCVI hilos de Twitter, remixes, proyectos transmedia,

mobisodios, relatos interactivos e historias de Instagram, entre otros. Los pódcast son
parte de estos objetos que pertenecen al ecosistema cultural del siglo XXI,
representados por narrativas o producciones contemporáneas que están en el límite
entre el arte y la comunicación. Y tienen relevancia porque forman parte de los tantos y
diversos modos en los que consumimos la cultura.

¿Qué factores influyen en el auge actual del pódcast?

Coinciden muchísimos factores: el poder de la radio, que sigue intacto pese a la
irrupción de tantos otros lenguajes y medios; la necesidad de sentirnos cuerpo en un
momento en que todo es píxel y virtualidad; las ventajas de producción y de difusión de
pódcast que dan las últimas tecnologías (…). Pero tal vez la más importante sea la razón
económica: las empresas tecnológicas y las plataformas han visto un capital enorme en
los asistentes personales, en los algoritmos de voz, en la difusión de música y
audioseries y pódcast, y nos están llevando hacia el terreno que les interesa, el de la
dependencia de las voces ajenas. Pero yo creo que el audio y la escritura van a convivir.
Todo va a convivir.

Esto responde Carrión, entrevistado en «Días de vino y pódcast».

Otro de los factores que hace tan atractivo el formato lo revela María Jesús Espinosa
de los Monteros en su artículo «El imparable auge del pódcast».

Se une una cualidad orgánica del formato: el pódcast tiene una gramática propia pero
tremendamente moldeable, pues su naturaleza omnívora facilita que esté presente en
casi todos los sectores relevantes de nuestra sociedad: salud, música, arte, educación,
deporte y periodismo, entre otros.

El desplazamiento de la atención y el interés de los últimos años hacia lo sonoro tiene

un antecedente:

La primera edad de oro del pódcast ocurre exactamente un siglo después de que lo
hiciera la época dorada de la radio (que se inició en la década de 1920 y duró hasta el
nacimiento de la televisión, en los años cincuenta). Y no es casual que coincida con la
probable decadencia de una época dorada de las teleseries.

Señala Carrión en su nota para el New York Times.

Según el escritor, el éxito del pódcast se debe, pues, a que llega a nuestras conciencias
por un canal distinto: el familiar, el de la intimidad.

Por último, existen otros dos factores que influyeron en el incremento de la producción
de pódcast en la Argentina y en el mundo en los últimos años:

Uno es el auge de la cultura audiovisual on demand de la mano de servicios como

Netflix y del consumo personalizado y digital de música con plataformas como Spotify.
Otro es el triunfo del streaming por sobre la descarga para el acceso a contenidos.

Afirma Agustín Espada en el ensayo «La Argentina podcastera».

Una nueva forma de contar historias
En diciembre de 2020, María Jesús Espinosa de los Monteros dictó un taller titulado «El
pódcast, una nueva forma de contar historias», en el marco del Festival Gabo. En
esos encuentros, la especialista describió el escenario actual del ecosistema
del podcasting en español (Latinoamérica y Estados Unidos). Explicó las fortalezas del
formato como palanca de transformación digital en empresas de medios, planteó
preguntas disparadoras (¿cómo escribir pensando en sonido?, ¿qué historias merecen
ser contadas en audio?), habló de los formatos de audioperiodismo (audioartículos,
pódcast narrativos —documentales y reportajes—) e investigación periodística, entre
otros puntos importantes.

El trabajo de este taller fue narrado por Tatiana Velásquez, periodista colombiana, en
una relatoría extensa de la cual compartiremos algunos conceptos ensenciales.

Aunque parezca un formato antiguo, el pódcast tiene apenas 16 años de existencia, y

estos tres grandes períodos han moldeado el que hoy conocemos:

2004-2012

Apple le dio la posibilidad a la humanidad de tener en un Ipod, un aparato muy pequeño,

una gran cantidad de música.
En 2004 el periodista Ben Hammersely acuñó el término podcasting, en alusión a pod, el
aparato de Apple, y casting, que significa 'emisión' en inglés.
Los pódcast comenzaron como un fenómeno análogo al blogging (de hecho, se los
llamaba «audioblogs»). El nuevo formato comenzó a ser usado masivamente por los
veteranos de la radio pública en inglés.
Apple habilitó Itunes en los teléfonos móviles, y de este modo ya no solo fue posible
hacer llamadas sino también tener en un mismo aparato todo un mundo de experiencia
sonora.

2014-2019
En 2014 hubo un punto de inflexión con la aparición de Serial, el pódcast de la periodista
Sarah Koenig sobre crímenes contados en varios episodios y por temporadas. Este
pódcast se convirtió en un pionero del true-crime sonoro.
En 2017 The New York Times creó su exitoso pódcast diario The Daily, uno de los
mejores producidos en el mundo sonoro periodístico.
En 2018 gigantes tecnológicos como Amazon, Google y Spotify llegaron al mundo
del podcasting.

2019-hoy

La tercera era del podcasting, que es la actual, comenzó con las megainversiones de
Spotify en distintas plataformas para producir, distribuir y reproducir historias sonoras.

Imagen: Tumisu en Pixabay

Decálogo podcastero

Basándose en un decálogo que publicó en 2018 la BBC sobre el pódcast, María

Jesús enumeró algunas de las características de este formato:

1. Un pódcast como género o formato no es un programa de radio.

2. Para las generaciones más jóvenes, los pódcast son su radio porque no escuchan
la radio convencional.
3. La historia y el tema son la guía para la duración de un episodio.
4. Los pódcast se construyen para la generación que usa auriculares: sé respetuoso,
cálido y amable dentro de sus cabezas.
5. Sé informal y cercano: la libertad de usar lenguaje soez no significa que sea
obligatorio en cada episodio, en cada historia.
6. Los pódcast pueden ser cine para los oídos.
7. La diferencia está en los detalles: esos detalles resplandecientes dentro de la
narración sonora ayudan a contar, sobre todo esas historias que son grandes,
complicadas, emocionalmente complejas, reales o ficticias.
8. Los pódcast ofrecen claridad en el caos: en un ritmo de noticias frenético, los
pódcast ofrecen foco y contexto.
 9. Son tribales porque crean y asientan comunidades. Le dan la sensación a la
audiencia de pertenecer a algo, como lo ha logrado en Latinoamérica Radio
Ambulante.
10. Sin importar su origen, son formas de audio digitales nativas y globales.

Sugerimos leer la relatoría del taller completa porque es una guía maravillosa sobre
cómo hacer pódcast de gran calidad.

Pódcast nacionales
Retomando el exhaustivo ensayo sobre el panorama del pódcast en nuestro país,
Agustín Spada explica:

En Argentina la escena podcastera está en movimiento. Con productores

independientes-amateurs desde hace varios años, la llegada de grandes empresas
periodísticas a la oferta de pódcast es toda una novedad que tiene varias explicaciones.
La Nación, A24, Radio Nacional, La Voz del Interior (Córdoba), Los Andes (Mendoza) son
algunos ejemplos de medios con grandes estructuras que encuentran en el formato una
posibilidad de experimentar con producciones exclusivamente digitales.

A los productores «profesionales» o «mediáticos» y los independientes o amateurs

deben sumarse las redes de pódcast que desde hace algunos años encabezan los
listados de programas y episodios más escuchados en las distintas plataformas. Ejemplo
de ello son Posta FM, Lunfa FM, Wetoker, Lubi Pódcast, Tristana, Furor Pódcast, Parque
FM, por nombrar algunas de las redes que trabajan y producen con este formato desde,
por lo menos, 2014.

Como puede verse, son muy pocas las radios que producen pódcast. A la emisora
estatal se suman algunos pocos casos como FM La Tribu o La 100 y los de las emisoras
exclusivamente online FutuRock y Congo FM. Por lo general, las radios tradicionales
utilizan el pódcast para alargar la vida útil de los contenidos ya emitidos y ofrecerlos de
forma desprogramada.

Pódcast: cinco ejemplos variados

1. Filosos: una mirada filosófica a los problemas que nos plantea la cultura
pop. Conducido por Tomás Balmaceda, este pódcast es original de Posta.
2. Todo es Fake: pódcast de Anfibia. Capítulo: «TikTok, copiar es el nuevo hit».
3. Aprender de grandes: pódcast de conversaciones, que conduce Gerry
Garbulsky.
4. Contemos historias: la realidad de la ciencia supera la imaginación. Un pódcast
de Lunfa.
5. Solaris, ensayos sonoros: Jorge Carrión, escritor y corresponsal en el presente,
nos ayuda a comprender estos nuevos tiempos que vivimos, dialogando con una
corresponsal en el futuro que se llama Ella, un algoritmo de voz (esencia) sensible,
 y reflexionando junto a enviados y enviadas muy interesantes en diferentes
especialidades. En su primer episodio, nos introduce en la aceleración tecnológica
del tiempo tan característica de nuestro siglo XXI. Explora las estrategias que la
filosofía y la sociología están proponiendo para pactar con la digitalización de las
vidas humanas y disminuir el vértigo del mundo. Nos recuerda, además, que no
solo el género humano planifica el futuro, también lo hacen, a su manera, el resto
de los animales. Hasta ahora se grabaron 3
temporadas con 6 episodios de 28 minutos cada uno, que tocan los temas más
variados: tiempo acelerado, plataformas digitales, cultura de la terapia, géneros
fluidos, inteligencia vegetal, big data, posverdad, computación cuántica, viralidad,
poliamor, agujeros negros, posturismo, bioinspiración, etc. (temporada
1, temporada 2 y temporada 3).

Video tráiler de la segunda temporada de Solaris, un pódcast de Podium

[Link]

Pódcast: dónde y cómo

Argentina Podcastera es un directorio de pódcast argentinos con más de 700
producciones.

También se pueden encontrar pódcast argentinos en Spotify

Podcasteros es una comunidad de cronistas, documentalistas, periodistas, especialistas

en diseño e ingeniería de sonido y en producción, y muchas otras personas que se unen
en el mundo del pódcast:

Para quienes tienen interés en el tema, Anchor se ha convertido en la herramienta más

sencilla para crear y publicar archivos sonoros. Posee una biblioteca de música
disponible que puede utilizarse libremente en la realización de pódcast.

Por último, queda decir: ¡qué ganas de hacer un pódcast!

Fuentes citadas y consultadas

Carrión, J. (2019, 1 de diciembre). Un nuevo canon cultural en diez objetos. The New
York Times.

Carrión, J. (2020, 22 de noviembre). La edad de oro del pódcast. The New York Times.

Espada, A. (2019). La argentina podcastera. Anfibia.

Espinosa de los Monteros, M. J. (2020, 15 de julio). Jorge Carrión: «El 'podcast’ es una
criatura digital nueva». El País.

Espinosa de los Monteros, M. J. (2020, 30 de septiembre). El diseño sonoro: una joya

invisible. El País.

Espinosa de los Monteros, M. J. (2021, 18 de febrero). El audio como estrategia lúdica. El

País.

Espinosa de los Monteros, M. J. (2021, 11 de marzo). Carlos A. Scolari: «Los 'podcasts’

están explorando los límites de la comunicación oral». El País.

Scolari, C. A. (2021, 15 de febrero). ¿Una nueva edad de oro de la comunicación oral?

Podcasts, audiolibros y otras especies sonoras. Hipermediaciones.

Velásquez, T. (2019, 22 de mayo). Relatoría del taller «El pódcast, una nueva forma de
contar historias». Fundación Gabo.