Surrealismo
(en Europa)
1920
Contexto histórico-
social
Paris-Francia
• Fin de la primera guerra mundial 11 de
Noviembre 1918.
• Conferencia de Paz en Paris: 1919
• Tensiones sociales: movimientos
obreros y socialistas= Rusia Comunista
Síntoma de época “Ha fracasado un régimen incapaz de encauzar sus
fuerzas en otro sentido que no sea el de rebajar y
destruir al hombre. Fracaso también de las elites que
• Desconfianza en la razón burguesa
aplaude en todos los países la masacre generalizada.
• Fracaso del positivismo Fracaso de la ciencia, cuyos mas hermosos
descubrimientos residen en la nueva calidad de un
explosivo o en el perfeccionamiento de alguna maquina
mortífera. Fracaso de las filosofías, que no ven en el
hombre mas que su uniforme y tratan de darle
justificativos para que no se avergüence del oficio que se
le obliga a desempeñar. Fracaso del arte, que ya no sirve
mas que para crear un eficaz camuflaje. Fracaso universal
Maurice Nadeau (1945)
de una civilización que se vuelve contra si misma para
Historia del Surrealismo
devorarse (p 27)
Les Années Folles o “Los locos años veinte”
Les Années Folles o “Los locos años veinte”
Montparnasse
André Breton
Manifiesto del surrealismo 1924
Guillame Apollinaire 1917 surrealisme
superrealisme “lo que está por encima
del realismo”
¿Cuándo llegará, señores lógicos, la hora de los filósofos durmientes?
“Debemos reconocer que los descubrimientos de Freud han sido de decisiva
importancia. Con base en dichos descubrimientos, comienza al fin a perfilarse una
• Sigmund Freud: teoría del inconsciente
corriente de opinión, a cuyo favor podrá el explorador avanzar y llevar sus
• “Zonas ocultas de la mente”
investigaciones a más lejanos territorios, al quedar autorizado a dejar de limitarse
únicamente a las realidades más someras. Quizá haya llegado el momento en que la
imaginación esté próxima a volver a ejercer los derechos que le corresponden. Si las
profundidades de nuestro espíritu ocultan extrañas fuerzas capaces de aumentar aquellas
que se advierten en la superficie, o de luchar victoriosamente contra ellas, es del mayor
interés captar estas fuerzas, captarlas ante todo para, a continuación, someterlas al
dominio de nuestra razón, si es que resulta procedente. Con ello, incluso los propios
analistas no obtendrán sino ventajas. Pero es conveniente observar que no se ha ideado a
Realidad=razón/conciencia
Suprarealidad=espíritu/inconciente/imaginaci priori ningún método para llevar a cabo la anterior empresa, la cual, mientras no se
ón/sueño.
demuestre lo contrario, puede ser competencia de los poetas al igual que de los7 sabios”.
“Si reconocemos que el estilo pura y simplemente informativo, del que la frase antes
citada constituye un ejemplo, es casi exclusivo patrimonio de la novela, será preciso
reconocer también que sus autores no son excesivamente ambiciosos. No me permiten
tener siquiera la menor duda acerca de los personajes: ¿será este personaje rubio o
moreno? ¿Cómo se llamará? ¿Le conoceremos en verano...? Todas estas interrogantes
Crítica al realismo literario quedan resueltas de una vez para siempre, a la buena de Dios; no me queda más libertad
que la de cerrar el libro, de lo cual no suelo privarme tan pronto llego a la primera página
de la obra, más o menos. ¡Y las descripciones! En cuanto a vaciedad, nada hay que se les
pueda comparar; no son más que superposiciones de imágenes de catálogo, de las que el
autor se sirve sin limitación alguna, y aprovecha la ocasión para poner bajo mi vista sus
tarjetas postales,
No estoy dispuesto a admitir que la inteligencia se ocupe, siquiera de paso, de semejantes
temas”
“No será el miedo a la locura lo que nos obligue a bajar la bandera de la imaginación”
“Me pasaría la vida entera dedicado a provocar las confidencias de los locos. Son como
El
la gente de escrupulosa honradez, cuya inocencia tan sólo se pude comparar a la mía”
subconsciente,
“En la presente ocasión, he escrito con el propósito de hacer justicia a lo maravilloso,
lo maravilloso, el
sueño, los
de situar en su justo contexto este odio hacia lo maravilloso que ciertos hombres
padecen, este ridículo que algunos pretenden atribuir a lo maravilloso. Digámoslo
claramente: lo maravilloso es siempre bello, todo lo maravilloso, sea lo que fuere, es
estados de
bello, e incluso debemos decir que solamente lo maravilloso es bello. En el ámbito de
alucinación, la
la literatura únicamente lo maravilloso puede dar vida a las obras pertenecientes a locura.
géneros inferiores, tal como el novelístico, y, en general, todos los que se sirven de la
anécdota”
Entrad en el estado más pasivo, o receptivo, de que seáis10
capaces. Prescindid de vuestro genio, de vuestro talento,
Automatismo y del genio y el talento de los demás. Decíos hasta
psíquico empaparos de ello que la literatura es uno de los más
tristes caminos que llevan a todas partes. Escribid
Hipnosis deprisa, sin tema preconcebido, escribid lo
Inducción al sueño suficientemente deprisa para no poder refrenaros, y para
Descripción de no tener la tentación de leer lo escrito. La primera frase
sueños se os ocurrirá por sí misma, ya que en cada segundo que
pasa hay una frase, extraña a nuestro pensamiento
consciente, que desea exteriorizarse.
La unión libre
Mi mujer de hombros de champán
Mi mujer de cabellera de llamas de leña
Y de fuente con cabezas de delfines bajo el hielo
De pensamientos de relámpagos de calor
Mi mujer de muñecas de cerillas
De talle de reloj de arena
Mi mujer de dedos de azar y de as de corazones
Mi mujer de talle de nutria entre los dientes del tigre
De dedos de heno cortado
Mi mujer de boca de escarapela y de ramo de estrellas
Mi mujer de axilas de marta y de encinas
de última magnitud
De noche de San Juan
De dientes de huellas de rata blanca sobre la tierra
De alheña y de nido de escalarias
blanca
De brazos de espuma de mar y de esclusa
De lengua de ámbar y de cristal frotados
Y de mezcla del trigo y del molino
Mi mujer de lengua de hostia apuñalada
Mi mujer de piernas de bobina
De lengua de muñeca que abre y cierra los ojos
De movimientos de relojería y de desesperaci6n
De lengua de piedra increíble
Mi mujer de pantorrillas de médula de saúco
Mi mujer de pestañas de palotes de escritura de niño
Mi mujer de pies de iniciales
De cejas de borde de nido de golondrina
De pies de manojos de llaves de pies de calafates que beben
Mi mujer de sienes de pizarra de tejado de
Mi mujer de cuello de cebada imperlada
invernadero
y de vaho de cristales
André Breton (1931)
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Louis Aragon
El ascensor descendía siempre hasta perder aliento
y la escalera subía siempre
Esta dama no entiende lo que se habla
es postiza
Yo que ya soñaba con hablarle de amor
Oh el dependiente
tan cómico con su bigote y sus cejas
artificiales
Dio un grito cuando yo tiré de ellos
Qué raro
Qué veo Esa noble extranjera
Señor yo no soy una mujer liviana
Uh la fea
Por suerte nosotros
tenemos valijas de piel de cerdo
a toda prueba
Esta
Veinte dólares
Y contiene mil
Siempre el mismo sistema
Ni medida
ni lógica
mal tema
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Un perro andaluz
Luis Buñuel
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