LO FANTASTICO
1- ¿QUE ELEMENTOS SE ASOCIAN CON LO FANTASTICO?
(CAILLOIS, 1974:45) Lo fantástico, de acuerdo con el crítico francés, es algo que provoca una
ruptura en la cohesión del mundo real, que se consuma en un clima de terror y remata casi
siempre con un desenlace fatídico, siniestro. Para él, lo fantástico en la literatura se asocia a una
serie de elementos, como por ejemplo, el pacto con el demonio; el alma en pena; la muerte
personificada; la “cosa” indefinida e invisible; el vampiro y los muertos en busca de la eterna
juventud; cosas inermes que cobran vida; la maldición de un brujo; la mujer-espectro; la inversión
entre sueño y realidad; el lugar que se desvanece en el espacio; la suspensión o repetición del
tiempo. Además de eso, Caillois vincula el surgimiento de lo fantástico a un momento histórico en
el cual el aumento de la técnica, el avance de la ciencia y la racionalidad humana alcanzaron niveles
en los que el hombre ya está convencido de la imposibilidad de los milagros. De este modo,
podemos afirmar que para el autor, lo fantástico es una especia de rebelión en contra de la
infalibilidad de la ciencia
2- ¿QUE CONNOTACIONES TIENE EL TITULO?
CASA : CONOCIDO FAMILIAR TOMADA : DESCONOCIDO ATERRADOR
3- ¿QUE PARTICULARIDAD TIENE LA PARTE MAS APARTADA DE LA CASA, LA QUE
MIRA HACIA RODRIGUEZ PEÑA?
4- ¿COMO SON LOS RUIDOS QUE ESCUCHAN?
5- ¿ANALIZA LA EXPRESION “LA CASA NO NOS DEJO CASARNOS?
Dejemos que hable la “casa” para saber de su adjetivo “tomada”. Quién sabe si los años vividos por los
hermanos dentro de ella han logrado domeñar el espacio y hacerlo propio, identificador, útil a sus
necesidades... O, por el contrario, ante la falta de vida auténtica, la estructura de un espacio que hunde
sus raíces en el tiempo, en los antepasados, en la memoria de otros habitantes, en una realidad ya muerta,
se ha apoderado de la objetividad y lucha tenazmente por recuperar su esencia de habitáculo: lugar para
ser habitado, “. . . en el habitar radica el ser del hombre, entendido como el residir de los mortales en la
tierra”
(Heidegger 99). Un espacio exasperado que llega a hablar emitiendo “ruidos”, hasta hacer insoportable su
“profundidad”, con sus recovecos, su “amplitud” con muebles que languidecen sin función precisa, su
distribución que se va diluyendo en el fondo, el aire contenedor sólo de polvo, los ecos... y, finalmente, que
llega a expulsar a los verdaderos “intrusos” de la casa.
6- ¿QUE SIGNIFICA QUE SE PERTURBA Y TRUCA LA REALIDAD DOMESTICA?
7- ¿LA CASA ES UNA CARCEL?
8- ¿POR QUE REALIZAN ESA RUTINA DOMESTICA?
Como dice Bachelard, “lo que guarda activamente la casa, lo que une en la casa el
pasado más próximo al porvenir más cercano, lo que la mantiene en la seguridad de
ser, es la acción doméstica”, que no es otra cosa que “la dulce rutina doméstica” de
frotar, limpiar, pulir...; de esta forma los objetos reviven
y dan el sentido del habitar, de “dominar la memoria”.
Y esto,sabiendo que esta rutina es definida por Cortázar como la “Gran Costumbre”, la
normalización del acto, lo admitido socialmente, la repetición de acciones para nada.
Así, la tarea de mantener la casa viva, habitable, será el único objetivo existencial,
limpiar será el motor principal de las actividades
cotidianas y, metafóricamente, la razón de vida .
Desempolvando, “limpiando”, hacen que elpolvo, “el pasado”, cobre vida,
“actualización”, y por un momento,“efímeramente”, para volver a la esencia que le es
propia: depositarse.
9- ¿QUE ELEMENTOS VINCULADOS A LA VEJEZ Y EL PASO DEL TIEMPO SE ENUMERAN?
En su enumeración encontramos algunos que por su propia naturaleza tienden a
frenar el tiempo, como la naftalina,Insecticida eficacísimo contra la polilla de la ropa,
contra el deterioro inherente a la materia. Otro objeto es el piano que aparece
pluralizado en “pianos”, de los cuales tan sólo sabemosque están mudos. Podemos
pensar que no emiten sonido porque su tiempo ha pasado, porque el tiempo de la
música
es presente. Resulta extraño que en una casa que podríamos referir con el calificativo
de rumorosa los instrumentos estén callados. “Una botella de Hesperidina de
muchos años” queda detenida para siempre en la categoría de lo imbebible, creando
en el lector una imagen de rancio.
“Un par de pantuflas que tanto abrigaban en invierno” ; una frase entera para crear
acomodación, vejez, inmovilidad. Al respecto, dice Bachelard: “De todas las
estaciones, el invierno
es la más vieja. Pone edad en los recuerdos. Nos devuelve a un largo pasado. Bajo la
nieve la casa es vieja. Parece que la casa vive más atrás en los siglos lejanos”.
También el mármol de las consolas trasuda la frialdad de lo no vivo, materia
conectada directamente en el inconsciente colectivo
con la muerte.
10- ¿QUE SENSACION NOS TRASMITE LA PUERTA DE ROBLE?
El dique protector desaparecerá sin ruido (ni un gozne que chirría, ni una llave que
gira, ni una cerradura
que rechina o madera que cruje), mejor, será derrotado por el ruido 23 que se impone al
silencio de la noche o del letargo.
11- ¿ES COGRUENTE LA ACCION DEL NARRADOR AL PERCIBIR EL PRIMER RUIDO?
“Me tiré contra la puerta antes de que fuera demasiado tarde, la cerré de golpe
apoyando todo el cuerpo”. Sería, a todas luces, imposible cerrarla empujando desde
el lado inverso al giro de las bisagras, es una incongruencia, puesto que ese
movimiento llevaría a que la puerta se abriera. La imagen que percibe el lector es
clara, aunque sea discreto y sutil el indicio descriptivo; es una puerta diseñada para
embocarla cómodamente desde dentro.
