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CADA VEZ
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1. NIVELES Y EQUILIBRIO
1 ¿Ha utilizado la regla de 1 dB para obtener el nivel más
equilibrado en las múltiples pistas? Mover
cada pista hacia arriba o hacia abajo 1 dB. Si la mezcla suena
mejor prueba con otro dB hasta que empiece a sonar peor.
Cuando no puedes mover una pista un dB hacia arriba o hacia
abajo sin empeorarla, estás tan cerca del punto óptimo que puedes
llegar con solo niveles.
2 ¿Está el bombo equilibrado con la caja de modo que
¿Son igualmente ruidosos e importantes en la mezcla?
3 ¿El sonido de la batería se mezcla con los micrófonos cercanos o
¿Los gastos generales constituyen la mayor parte del sonido de
la batería?
4 ¿Las pistas de tom contribuyen positiva o negativamente
al sonido general de la batería? ¿Necesitan compuertas para
eliminar el sangrado?
5 ¿El bajo encaja bien con el bombo o están
¿Obviamente chocan cuando los pones en solitario juntos?
¿Los cambios menores de nivel ayudan o perjudican la situación?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 1
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1. NIVELES Y EQUILIBRIO
6 ¿Puedes limpiar las cosas con silenciamiento selectivo para
hacerlas interesantes?
7 ¿Has panoramizado tus instrumentos alrededor del espectro
estéreo?
8 ¿Tus panoramas crean una mezcla estéreo uniforme en la que
suceden “cosas” iguales en cada lado de la mezcla?
9 ¿Has panoramizado tus instrumentos en mono para separarlos
mejor?
10 ¿Has agrupado o enrutado tus pistas para facilitar el
manejo de niveles y el equilibrio más adelante en la mezcla?
11 ¿Te has asegurado de que tu master no esté
sobrecargado desde el inicio de la mezcla? Si es así, baje el
volumen de su pista hasta que sea más manejable.
12 ¿Has escuchado críticamente cada grupo de instrumentos y
has tomado notas mentales sobre lo que debes hacer con ellos
para que suenen mejor?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 2
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2. TAMBORES
13 ¿Ha filtrado de paso alto todos los tambores a una frecuencia
adecuada?
14 ¿Le ha añadido espesor al bombo encontrando su punto óptimo
en el rango de 50 a 100 Hz?
15 ¿Necesitas aumentar el rango de 2 a 4 kHz del bombo para
resaltar el mazo?
dieciséis
¿Has reducido todas las formas cuadradas que no te gustan
cortando el rango de frecuencia de la batería entre 300 y 400
Hz?
17 ¿La caja corta la mezcla o necesita medios extra altos alrededor
de 2 a 4 kHz?
18 ¿O la trampa chisporrotea demasiado y necesita un corte en esa
área?
19
Si el ecualizador no funciona para agregar peso a la caja,
¿puedes agregar un poco de saturación o distorsión?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 3
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2. TAMBORES
20 ¿Has encontrado el compresor con mejor sonido para cada
tambor probando cada tipo que tienes disponible?
21 ¿Has duplicado tu bombo, filtrado los graves y potenciado
agresivamente los medios altos para resaltar el mazo?
22 ¿Usaste un compresor de ataque rápido en una batería que tiene
transitorios que necesitan ser domesticados?
23 ¿Calculaste la liberación del compresor al compás de la canción
observando el medidor de reducción de ganancia?
24 ¿Tocaste con el ataque y la liberación para controlar la
forma general de la compresión del tambor?
25 ¿Aumentaste los altos y bajos mientras reducías la forma
cuadrada de los timbales para obtener un sonido de tom más
impactante?
26 ¿Ha utilizado compresión paralela en los tambores con un
compresor potente que tiene un
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 4
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2. TAMBORES
¿Ataque rápido, liberación lenta, relación alta y MUCHA reducción
de ganancia para agregar fuerza a tu sonido general de
batería?
27 ¿Ha agregado una reverberación separada a su caja para agregar
algo de profundidad adicional a su sonido de caja?
28 ¿Has ecualizar la reverberación de la batería para que se
asiente mejor en la mezcla?
29 ¿Has elegido el sonido de reverberación adecuado para tu
canción y estilo en particular o simplemente colocaste algo al
azar?
30 ¿Necesitas mejorar tu patada para que suene mejor?
31 ¿Has panoramizado los tambores para hacerlos más
anchos?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 5
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3. BAJO
32 ¿Puede su pista de bajo DI beneficiarse de algún modelado de
amplificador para darle más profundidad?
33 Si está trabajando con pistas DI y de micrófono, ¿se ha
asegurado de que ambas pistas estén en fase?
34 ¿Has encontrado el punto óptimo del bajo y del bombo en los
graves?
35 ¿Has añadido un corte de ecualización en el punto óptimo del
bombo en el bajo y viceversa para el bombo?
para que no choquen en los bajos?
36 ¿Has utilizado un analizador de espectro para ayudarte a encontrar
dónde están las mejores frecuencias tanto para el bombo como
para el bajo?
37 ¿Puede una relación alta en su compresor ayudar al estilo de
interpretación demasiado dinámico del bajista?
38 ¿Has decidido si el bajo o el bombo serán el rey de los graves?
EQ según tu decisión
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 6
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3. BAJO
39 Si no puedes lograr el golpe del mazo porque el bajo es muy
grueso, ¿has probado la compresión de cadena lateral en el
bajo para que se aparte del camino del bombo?
40 En lugar de ecualizar todo el peso de los graves en el rango de 250
Hz, ¿ha intentado agregar presencia al rango de 600 800 Hz para
resaltar los graves en la mezcla?
41 ¿Has utilizado distorsión/saturación paralela para agregar un
poco de arena sutil a tu sonido de bajo y hacerlo destacar
en la mezcla?
42 ¿Ha utilizado un complemento de subgraves para agregar graves
artificiales adicionales en caso de que su grabación de bajo
carezca de graves reales?
43 ¿Has utilizado la automatización para resaltar todos los pequeños
rellenos y líneas que hace el bajista en una canción?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 7
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3. BAJO
44 ¿Ha resaltado el brillo de su guitarra acústica mejorando la
región de 5 a 10 Khz?
45 ¿Ha reducido el sonido estridente de la guitarra acústica barata
reduciendo los medios alrededor de 800 Hz?
46 ¿Tus guitarras suenan pequeñas porque estás exagerando la
compresión?
47 ¿Has utilizado un ecualizador complementario en varias pistas de
guitarra para separarlas en la mezcla?
48 ¿Ha modificado/ralentizado el tiempo de ataque para que el
compresor no mantenga presionado el rasgueo de la guitarra
acústica?
49 ¿Estás utilizando el compresor “correcto” en el bus de tu guitarra?
50
¿Suenan mejor otros tipos de compresores? 51.
¿Has comprobado la fase/polaridad?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 8
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3. BAJO
¿Relación de todas las pistas de guitarra con múltiples micrófonos?
51 ¿Has separado todas las pistas de guitarra en el espectro
estéreo con paneo?
52 ¿Has probado un breve retardo estéreo de 100 ms con una
repetición para crear espacio alrededor de tu solo de guitarra?
53 ¿Suenan bien tus pistas de guitarra en el espacio de reverberación
que has elegido?
54 ¿Has ecualizar las reverberaciones de tu guitarra?
55 ¿Todas las pistas de guitarra tienen un filtro de paso alto de
aproximadamente 100 Hz (o más, según sus necesidades)?
56 ¿Puedes agregar un sonido de “doble pista” con modulación
o retardo para crear un sonido de guitarra más grande?
57
¿Has probado el enrutamiento paralelo en la guitarra eléctrica
con un simulador de amplificador panorámico hacia el lado
opuesto para obtener un sonido más amplio?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 9
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3. BAJO
58 ¿Has utilizado una reverberación corta y larga en tus mezclas de
guitarra para combinar las guitarras eléctrica y acústica y darles
separación?
59 ¿Has automatizado todos los licks de guitarra para que destaquen
sin chocar con otros instrumentos?
60 ¿Puede el sonido de tu guitarra beneficiarse de la reamplificación?
61 ¿Necesita agregar un corte en el área de 900 Hz 3 kHz en el grupo
de guitarras para dejar espacio para la voz?
62 ¿Puedes agregar un slapdelay realmente corto para agregar una
dimensión extra de ritmo a una pista rápida de guitarra rítmica?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 10
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4.PIANO Y TECLADOS
63 Si tienes dificultades para resaltar los teclados en la mezcla, ¿has
buscado aumentarlos en algún lugar en el rango de
500 1000 Hz para resaltarlos?
64 ¿Ha encontrado la mejor frecuencia de filtro de paso alto
que le dé al piano suficiente peso en los graves sin que suene fino
en las teclas inferiores?
sesenta y cinco ¿Ha utilizado la automatización del ecualizador para asegurarse
de que el sonido de su piano sea denso por sí solo pero
ecualizado en torno a los otros instrumentos y voces cuando
¿necesario?
66 ¿Has cortado los medios bajos a 200 Hz y nuevamente a 3 kHz
para dejar espacio para los otros instrumentos y las voces?
67 ¿La pista de tu teclado es innecesariamente estéreo?
68 ¿Puedes agregar coros o modulación sutiles para agregar
profundidad sin agregar demasiada reverberación innecesaria?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 11
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4. PIANO Y TECLADOS
69 ¿Ha comprimido mucho los teclados con un compresor
transparente que suaviza todos los cambios dinámicos en la
interpretación?
70 ¿Es necesario que su piano vuelva a la mezcla con una
reverberación intensa y un volumen bajo en la pista
fuente para hacerla retroceder?
71 En un arreglo de piano/voz, ¿el piano y la voz suenan como
si estuvieran juntos o es necesario trabajar para combinarlos
mejor con la reverberación?
72 Si estás usando sintetizadores suaves, ¿puedes agregar una
capa adicional de las mismas líneas midi para agregar
una dimensión adicional al sonido de tu teclado?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 12
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5. VOCALES
73 ¿La voz necesita peso (medios bajos), presencia (5
kHz) o aire (10 kHz y más)?
74 ¿La voz suena grave debido a demasiada acumulación de
frecuencias medias?
75 ¿Estás luchando con una voz que suena nasal?
Fíjelo cortando ligeramente en el área de 1 kHz.
76 ¿Puedes oír cada frase de la voz o necesita automatización o
compresión para que cada frase sea inteligible?
77 Si tienes una voz duplicada, ¿ayuda o perjudica el sonido vocal
general?
78 ¿La voz duplicada introduce problemas de fase cuando tocas
ambas pistas juntas?
79 ¿Ha filtrado la voz con paso alto lo más lejos posible?
¿Puedes en el contexto de la mezcla?
80
¿Necesita agregar mucha compresión para mantenerse estable?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 13
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5. VOCALES
81 ¿Está utilizando el tipo correcto de compresor para esto?
82 ¿Ha intentado utilizar varios compresores en serie con un par
de dB de reducción de ganancia cada vez para que sea estable
sin que suene aplastado?
83 ¿Puedes hacer que las pistas vocales sean más interesantes
agregando diferentes espacios al verso y al estribillo?
84 ¿Tu reverberación vocal encaja con la canción? 85. ¿Se adaptaría
mejor un retardo o un eco slap al sonido vocal?
85 ¿Ha utilizado compresión paralela en la voz con un
compresor grueso y un refuerzo de mediosgraves para agregar
calidez extra a su sonido vocal?
86
¿Ha agregado unos 20 ms de retardo previo a su reverberación
para separar la fuente vocal del espacio?
87
¿Puedes automatizar efectos en ciertas frases para
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 14
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5. VOCALES
¿Hacer la voz más interesante a lo largo de la canción?
88 ¿Puedes desplazar las pistas vocales duplicadas hacia
lados opuestos para obtener una imagen estéreo interesante?
89 Alternativamente, ¿puedes utilizar una extensión estéreo
artificial para hacer que el sonido vocal sea más amplio?
90 ¿Necesitas montar manualmente la voz o puedes usar
compresión para estabilizarla?
91 ¿Has probado varios procesamientos paralelos diferentes
para agregar diversas capas de fondo a tu sonido vocal? Por
ejemplo, ¿dos autobuses, uno muy comprimido debajo y el
otro también saturado?
92 ¿Has filtrado los graves de los coros para que se destaquen
sin
¿Abarrotando los medios bajos?
93
Alternativamente, ¿has reducido los agudos de las
voces de fondo para que se mezclen mejor?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 15
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5. VOCALES
94 ¿Has separado las voces de fondo con una reverberación diferente a
la de la voz principal?
95 ¿Has probado todos tus complementos divertidos en tus pistas
vocales para ver si surge algo creativo?
96 ¿Puedes usar efectos locos en una pequeña parte de la canción
para cambiar completamente el sonido vocal y adaptarlo mejor a la
canción?
97 ¿Ha eliminado el rango de frecuencia de la voz principal más
prominente (alrededor de 900 Hz 3 kHz) de los coros para evitar
que choquen?
98 Nuevamente, ¿has ecualizarte tus reverberaciones?
99 ¿Has cuidado las sibilancias con tu deesser?
100 ¿Tu voz tiene algo interesante en el medio?
101 ¿Puedes utilizar retrasos en lugar de reverberaciones adicionales?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic dieciséis
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PRIMA
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LISTA DE VERIFICACIÓN PARA DOMINAR
1 ¿Estás satisfecho con cómo suena cada detalle de tu mezcla?
2 ¿Estás masterizando para el lanzamiento de una sola pista o un
álbum completo?
3 Si es una sola pista, ¿puedes hacer un trabajo de masterización
rápido en el atenuador maestro en caso de que necesites
modificar tu mezcla?
4 Si es álbum, ¿tienes todos los rebotes de tus mezclas y la
alineación de las canciones?
5 ¿Te has encargado de todos los fundidos de introducción y
cierre?
6 ¿La mezcla tiene suficiente margen para masterizar o es necesario
bajar la ganancia?
7 ¿Tiene referencias listas para comparar su master con un
lanzamiento comercial?
8 ¿Escuchas el bombeo de tu maestro debido a
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 18
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PRIMA
demasiada compresión?
9 ¿La señal que fluye de cada complemento al siguiente tiene una
buena estructura de ganancia?
10 ¿Has tenido cuidado de no ecualizar demasiado a tu
maestro?
11 ¿Estás aplastando accidentalmente tu mezcla con compresión?
12 ¿Está utilizando herramientas de medición para comprobar
sus niveles máximos, RMS y LUFS?
13 ¿Tu master suena mejor que la mezcla o simplemente más fuerte?
14 ¿Ha hecho referencia a su maestro en varios sistemas de
altavoces, incluido un sistema con subwoofer?
15 ¿Tiene su maestro una respuesta de frecuencia suave con una
suave caída desde los medios altos?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 19
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PRIMA
dieciséis ¿Hay obstáculos específicos o áreas de frecuencia
poco representadas que deban abordarse?
17 ¿Ha agregado un limitador con un nivel de salida de 0,03?
18 ¿Has agregado tramado?
101 Lista de verificación de mezcla de midisic 20
