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Los acordes de intercambio modal se dividen en 2 categorías:
1. Acordes del área subdominante menor
2. Otros acordes de intercambio modal
Los acordes del área subdominante menor son aquellos que contienen el sexto
grado bemol (bVI), estos acordes proceden del modo eólico y frigio. Y son los
siguientes:
Acordes del Área Subdominante menor
Modo Cuatriadas
Modo Eólico IIm7b5
IVm7 (IVm6)
bVImaj7
bVII7
Modo Frigio bIImaj7 (bII6)
bVIIm7
Se añaden el IVm6 y el bII6 entre paréntesis por ser acordes de uso común.
Además de éstos también es posible utilizar las triadas equivalentes. El IVm7 y
bVImaj7 también provienen del modo frigio, pero se omitió esta repetición a fin
de simplificar.
La clasificación subdominante menor se denomina así puesto que el acorde
subdominante (IV) es naturalmente mayor, pero al hacer el intercambio modal la
sexta bemol hace que en el subdominante se forme un acorde menor.
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En cuanto a los otros acordes de intercambio modal, éstos son los siguientes:
Otros Acordes de Intercambio modal
Modo Cuatriadas
Modo Eólico Im7
bIIImaj7
Vm7
Modo Lidio II7
#IVm7b5
Modo Dórico bVIImaj7
Usos de los acordes de Intercambio Modal
El uso de los acordes de intercambio modal puede entenderse como
circunstancial según la línea melódica se vea enriquecida o el propio gusto del
arreglista. Muchos de los acordes de intercambio modal, así como de los demás
acordes vistos en este curso han sido utilizados por grandes compositores de
todos los tiempos, y en muchos casos se desconoce si esto fue producto del
estudio de la armonía o simplemente se trató de algo “casual”.
Ahora conozcamos un poco más acerca de los acordes de intercambio modal
vistos en este capítulo. Los usos que veremos a continuación son comunes mas
no exclusivos; todos los ejemplos están en tonalidad de C mayor para una mejor
comprensión.
IIm7b5
Puede utilizarse como intercambio modal en una progresión ii-V-I. Como se vio
en una lección anterior, este acorde es parte de la progresión ii-V-i y se espera
resuelva a un acorde menor, pero como se trata de un intercambio modal, esta
progresión se usa para sustituir los acordes tradicionales en la progresión ii-V-I
Cmaj7 Dm7b5 G7b9 Cmaj7
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Los casos en que la progresión no resuelve de esta manera deben ser
considerados como progresiones secundarias.
IVm7
Podría considerarse un acorde central en lo que intercambio modal se refiere.
Este acorde puede utilizarse como complemento al IVmaj7 en una progresión
típica IVmaj7 - I
Cmaj7 Fmaj7 Fm7 Cmaj7
Al utilizar la forma IVm6 este acorde es también considerado un tipo de inversión
al acorde IIm7b5, lo que permite un uso similar a este acorde.
bVImaj7 y bVII7
Ambos acordes podrían ser utilizados como complemento al grado I, ambos
acordes pueden ir seguidos en una progresión del que resultaría: bVImaj7 - bVII7
-I
Abmaj7 Bb7 Cmaj7
Im7
Este acorde puede ser utilizado como complemento al Imaj7
Cmaj7 Cm7 Cmaj7
O para extender una cadencia del tipo IIm7b5 - V7b9 - Imaj7
Cm7 Dm7b5 G7b9 Cmaj7
bIIImaj7
Puede usarse antes del IV grado
Ebmaj7 Fmaj7 Cmaj7
O bien en una progresión basada en cuartas ascendentes
Cmaj7 Ebmaj7 Abmaj7 Dbmaj7 G7 Cmaj7
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Vm7
Este es un excelente acorde para utilizar juntamente con el Imaj7 o V7.
Cmaj7 Gm7 Cmaj7 G7 Gm7 G7 Cmaj7
II7
El acorde de II7 es común en muchas composiciones de bossa nova, y también
algunos temas populares como Yesterday de Lennon/McCartney. El acorde de II7
de intercambio modal debe diferenciarse del dominante secundario del quinto
grado V7/V7, puesto que por lo general el II7 no resuelve al quinto grado cuando
se usa como intercambio modal.
#IVm7b5
Otro acorde que puede utilizarse antecediendo al V grado
Cmaj7 F#m7b5 G7
VIIbmaj7
El uso de este acorde tradicionalmente se entiende como un sustituto del IV
grado subdominante y no todos concuerdan en analizarlo como intercambio
modal, esto se debe a la similitud de ambos acordes (IVmaj7 y bVIImaj7), así en
una progresión I - IV - V podría escribirse en vez:
Cmaj7 Bbmaj7 G7
🎹 En la práctica: Intercambio Modal
P. Considere las siguientes progresiones y determine cuáles de los acordes
pertenecen a intercambios modales
1. Cmaj7 - Cm7 - Fmaj7 (Tonalidad F mayor)
2. Gbmaj7 - Abmaj7 - Ebmaj7 (Tonalidad Eb mayor)
3. Ebmaj7 - F7 - Gmaj7 (Tonalidad G mayor)
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