Grecia Clásica

Emplazamiento
CIUDAD DE ATENAS GRECIA CLÁSICA VÍA PANATENAICA
Pericles, 450 - PUERTA DE DÍPILON
480 a.c. 360a.c. 430a.C.
Atenas ,gobernador de
Los ciudadanos la utilizaban para
Atenas viene del nombre de la diosa Atenea. Atenas
diversas actividades, como la
os
s Larg Procesión Panatenaica, que iba
ro El Pireo se considera como el puerto de Atenas.
Mu desde el DÍpilon hasta el Acrópolis
Pireo Pericles, construyo la Muralla Larga, que
conectar la ciudad de Atenas con el Pireo. Servía como camino Sagrado, pero
Golfo Sarónico también como camino Principal.
Acceso por la
Vía Puerta del Muralla
Toda la ciudad de Atenas fue Puerta Sacra
Panatenaica Dípilon
construida alrededor de la Vía
Panatenaica.
ÁGORA TEJIDO UBBANO
Es un amplio espacio amplio abierto, rodeado de edificios Muralla
publicos.
Posee trazados irregulares, no
Se encontraba en el corazón de Atenas, donde era el centro planificados, que se adaptan a la
de comercio, gobierno y cultura de la vida social griega. Río Erínado necesidad de la población.

Puerta del
ACRÓPOLIS
Estoa de Zeus Estoa Pintada Dípilon
Camino
Templo de Puerta Secundario
Hefesto Sacra Camino
Principal

Ágora
Estoa Átalos Vía Panatenaica Teatro de Dionisio
Topografia
Pnix Odeón
Ciudad
Templo de Zeus

Estoa Central
La antigua ciudad de Atenas
se situaba en la cima de la
Vía
montaña, donde el Ácropolis.
Panatenaica
La ciudad fue creciendo hacia
Una Estoa era un edificio lineal, abierto al público. Iliso
Río abajo, dejando la cima como
Todos esos espacios eran tiendas donde los comerciantes un lugar sagrado. Acrópolis
podían vender sus productos y los artistas exhibir su
trabajo. Donde también la gente podía reunirse, hablar e ÁCROPOLIS
intercambiar ideas.
Ciudad
Ácropolis
Ágora

El Ácropolis visto
desde el Ágora
 Grecia Clásica
Emplazamiento
Recorrido visual:

A B C D E F

Los Propileos Es el vano de acceso materializado al santuario. Atenea Temenos - Murallas

Atravezandolo comienza todo el recorrido por Al tener 4 caras, y dos pares identicos, La escultura de la diosa se alzaba en El Temenos se llama al recinto sagrado donde se encuentra
el recinto sagrado. se lo ve de escorzo, ya que así ya medio de un marco escenográfico el santuario. En Atenas, ocupa el punto más alto de la ciudad
Los propilios actuales reemplazan a los estaríamos viendo su totalidad imponente, formado por dos pisos es el más importante del mundo griego.
anteriores que fueron incendiados en una de columnas dóricas que recorrían Este terreno religioso, base organizadora, es delimitado por
invación persa. las paredes laterales y el fondo de la Murallas, por condiciones de defensa. La ciudad de atenas,
estancia. luego se desarrolla en torno a el.
Naves para Peregrinos RECORRIDO Y ELEMENTOS DEL El Partenón
El partenón como los propileos, están orientados disponiendo
SANTUARIO
su fachada hacia la bahía de Salamina. De esta forma, cuando
Entrar al Santuario conlleva todo un “recorrido”, con el peregrino ascendía a la Acrópolis, atravezaba los propileos, le
diferentes visuales. El conjunto religioso que mejor engloba bastaba con darse la vuelta para ver el escenario de la victoria
el espíritu de la antigua Grecia es la Acrópolis de Atenas. sobre los persas.

F
El Erecteion
E El último gran edificio construido en
la Acrópolis, y también el mas extraño.
Para evitar que los Persas pudieran volver a convertirse
algún día en una nueva amenaza, Pericles crea la Liga de
Delos, una confederacion de todas las polis del Egeo.
Serie de recintos sagrados dedicados
Una parte de los fondos de la confederación fue empleada
a varios dioses, divinidades locales y
para construir la nueva Acrópolis, como un emblema de
héreos.
aquella victoria.
Debido a su ubicación el edificio
El terreno de la Acrópolis resultaba el emplazamiento presenta numerosos desniveles tanto en
Columnas
ideal para los nuevos templos. Elevado 91,5 metros sobre D jónicas planta como sección y alzado.
el resto de la ciudad, permitía ser visto desde la ciudad, Portico de las Cariatides:
Pórtico
como también desde el puerto El Pireo, y la bahía de C jónico con 6 columnas en forma de cores solidas
Salamina.

91,5 mts
B

Su fachada Oeste termina con una pared

ciega de columnas jonicas adosadas
Templo de Atenea Niké
El primero que se avista al aproximarse a la Acrópolis. Sus
Propilieos
delicadas columnas jónicas, solo 4 en 2 de sus fachadas,
contrastan con la rotunda solidez de las columnas dóricas de
A los Propileos, la monumetal entrada a la Acrópolis
 Grecia Clásica
Partenón
FORMA
Cubierta

Vista de Escorzo Entablamiento Tecnicas Constructivas

Utilizaron una serie de técnicas para
Desarrollo corregir las distorsiones ópticas

Basamento
FACHADA

El templo con correcciones opticas Técnica para correcciones ópticas

Tipo de Templo Sin correciones, visto por el ojo humano

CORTE
Pronaos
Esculturas
Columnas perimetrales
FRONTÓN ESTE

Naos
Es un templo Períptero, que
está rodeado por una fila
perimetral de columnas
dóricas. Estatua de 1) Helios con su carro de caballos surgiendo del Océano, en el río que según griegos rodeaba la tierra. 2)
Atenea Dionisios. 3) Kore y su madre Démeter, diosa de la fertilidad. 4)Hebe, copera de Zeus. 5) Hera, esposa y
hermana de Zeus. 6) Hemos. 7) Zeuz. 8) Atenea coronada por Niké. 9) Hefaist. 10) Poseídon. 11) Apolo. 12)
Leto. 13) Hestia, diosa del hogar, Disney y su hija Afrodita. 14) Selene con su carro de caballos,
hundiéndose en el Océano.

Proporción FRONTÓN OESTE

Sala de ofrenda y
objetos de culto
Cuenta con 8 columnas en el
lado menor, y 17 columnas es
su lado mayor. Opistodomos
1) Iliso, el río de Atenas. 2) Los pobladores míticos de Atenas: Kekrops, Erecteo y sus hijos Herse,
Aclaro y Pandrosos. 3) Iris. 4) Hermosa. 5) Atenas. 6) Poseidon. 7) Anfitrite, esposa de Poseidón. 8)
17 columnas

Oritia, hija de Erecteo.

Friso de las
Columnas PLANTA Panateneas: Apolo,
Jónicas
Poseidon y Artemisa
COLUMNA DÓRICA COLUMNA JÓNICA
Columnas Metopas del ciclo de
Cornisa
Dóricas Friso la Centauromaquia
8 Cornisa
columnas Arquitrabe
Friso 1:6
Cornisa
Arquitrabe 1:5
En la facha se Capitel
La columna con
utilizo la
detalles Fuste
proporción La columna es
similares al
áurea como Fuste un símbolo de
peinado de
elemento de fuerza y
mujeres
diseño. masculinidad Basamento
jónicas,
 Grecia Clásica
Partenón
FUNCIÓN Y MATERIALIDAD
INTERIOR MATERIALIDAD Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS

Dirección de la circulación.

Pronaos: acceso con un frente de columnas.

Situado al frente del naos.

Naos: interior central que alberga la estatua

de Atenea. Se cortaban bloques de mármol al tamaño Tiras de marmol pentélico,
requerido, dejando pequeñas espigas o soportadas por vigas de
Sala de ofrenda y objetos de culto: guardado Friso del Partenón
protuberancias en los costados para madera
de tesoros. Diseñado por Fideas, corría
Las columnas internas por todo el muro inteior facilitar su manipulación.
Opistodomos: parte trasera del templo. se encuentran en dos del Partenón.
filas y en estilo dórico

Peristilo: corredor entre los muros de la cella

y las columnas perimetrales.

Columnas jónicas: 4 columnas situadas en

el interior de la sala de ofrenda y objetos de
culto.

Columnas dóricas: columnas perimetrales

ESPACIO SAGRADO
Sistema trilitico
Escultura de Atenea, diosa maternal y Consiste en dos
guerrera que disputa con Poseidón. elementos verticales
Protectora de la ciudad de Atenas. (columnas) que
Hecha a base de marfil revestida en oro sostienen el peso de
(sostenía la riqueza) . una viga apoyada
(dintel).
En la arquitectura de la
Grecia clásica,
EXTERIOR hablamos del orden
dórico. Técnica de construcción
El espacio exterior funciona Método para asentar
como PROTAGONISTA los bloques de
Entablamento

Columnas dóricas Cornisa

El partenón demuestra mármol. Aún pueden
En la arquitectura de la Friso
grandeza. Esta esquina muestra lo que queda de verse las pequeñas
Grecia clásica, Arquitrabe
los frontones y del tallado vertical de hendiduras utilizadas
hablamos del orden Capitel los tiglifos alternados con las metopas. para manipularlas
dórico.
No tienen base. Grapas metálicas que
1. Alero 7. Triglifo
Todas las columnas son Fuste se usaban para
2. Fronton 8. Tejado de dos
de marmól pentélico Triglifos ensamblar los sillares.
3. Arquitrabe aguas
4. Metopa 9. Tejas
5. Capitel 10. Estatua de Atenea Metopas
6. Fuste 11. Estereobato
 Grecia Helenística
Emplazamiento Las pendientes del terreno permitieron que la ciudad esté escalonada. Se levantaron
terrazas artificiales en ella, para mejorar las vistas

CIUDAD DE PÉRGAMO Una revolución en la arquitectura, la ciudad se integra en su paisaje. La idea de polis
GRECIA HELENISTICA explota. El ágora desaparece.
300 a.c. 30 a.c.
Muerte de Muerte de
Alejandro Magno Cleopatra

Pérgamo Ciudad Orientál, ubicada en la región de Mísia

en Anatolia, actual Turquía.
Una buena situación comercial, dentro de la ruta
del comercio marítimo del Mediterraneo.

Ciudad Alta Escalonamiento - Pantallas - Cortinados.

Pérgamo
335 mts
Disposición en abanico, con el teatro como eje.
Altar de Zeus
291mts
Almacenes 3 aterrazamientos principales en torno al teatro
Ciudad baja Palacio de Eumenes II
Ubicada en una altitud elevada y ubicación estratégica, tiene una relación única con
Puerta de la Acrópolis
el entorno natural.

ALTAR DE ZEUS Altar de Zeus

Templo
jónico

Con el helenísmo, el significado del “altar” cambia, pasa de ser una roca a un edifício,
con propósito arquitectónico. Entre los dioses griegos Zeus era el que se asemejaba más a
Teatro más empinado del mundo dios, dios del rayo y del fuego. Por tanto había que erigir a ese dios no ya un templo, sino
antiguo, conocido con el nombre Teatro Talúd Terrazas del Teatro un gran y colosal altar de sacrificios.
de “Pergamon” Puerta de la
Acrópolis Ubicado a una altitud de 291 mts, en uno de los primeros aterrazamientos de la ciudad,
es el único altar de varios templos.
Palacio de Eumenes II Estética definida por los opuestos: uno macizo formado por el basamento,
decorado con relieves, y un cuerpo superior, porticado o columnado, que
transmite una gran ligereza que contrasta con la solidez del cuerpo inferior.

ALTAR DE ZEUS

Al altar se ingresa por detras,

ya no hay vista de escorzo

Se integra con en el paisaje

de la ciudad antigua. Fachada
Principal

Te invita a pasar, pero suele ser recorrido unicamente por sacerdotes

Almacenes Se entra por un frente, por una gran escalinata que rodea una plataforma.
Buscando un énfasis en el interior.
Templo jónico Teatro Talúd Terrazas del Teatro
 Grecia Helenística
Altar de Zeus
FORMA
Se levanta sobre un enorme podio rectangular, casi
Corte A-A cuadrado. Existía desproporción entre el tamaño mucho
Responde a una sala rectangular rodeada de pórticos interiores y exteriores, con
dos alas laterales que se adelantan para enmarcar la escalinata de acceso mayor del podio que el de la columnata.

Capitel Jónico 13,5 m

Fuste con Proporción 1:8

7m acanaladuras de Intercolumnio de 1
2,30 m 21,6 m
ángulos matados
5,17 m
Columnas jónicas, tanto en el
patio como las alas laterales
2,25 m

Contrastes con relación a la distribución del espacio que lo hacían destacar.

Ruptura del empleo del orden, hay simetría solamente en uno de sus ejes. En los lados frontales del friso, las proporciones son de 2.25 metros de altura por 5.17
Este altar no obedece a las proporciones clásicas ya que adopta nota monumental. metros de anchura, es decir, una proporción 1/2.25, la misma relación que en el Partenón

Una vez dentro, las proporciones del patio interior son de 13.50 metros de anchura y
21.60 metros de longitud, es decir, una proporción de 1/1.60.

No sera un edificio que responde a un orden en

particular, pero si mayormente proprcionado
con el número de oro.
La horizontalidad de su cuerpo inferior, con su amplio pedestal y su zócalo de
perfil escalonado, competíacon la esbeltez de la columnata superior, logrando un
ARMONÍA VISUAL. La técnica sigue siendo
efecto armónico.
1 2 3 4 perfecta, pero se busca menos lo ideal y más lo
real y lo concreto
A A

Sistema Constructivo
El proceso constructivo que se siguió es el de arquitrabado, en el que existe una estructura
horizontal que transmite el peso de la zona hacia las columnas. En esta obra predominan
las líneas rectas, contrastadas por su monumentalidad.

Que en su parte inferior,

rodea todo el edificio
1 - Basamento escalonado
2 - Pórtico
3 - Patio del Altar
4 - Mesa de sacrificios Doble galería de columnas jónicas,
con una cubierta de casetones. Columnas corintias
Es una columna mas estilizada, El entablamento que es el elemento
Asimismo, esta zona estaba dividida y representa figurativamente, lo sostenido se compone de arquitrabe
en dos por un tabique central, que Capitel corintio que era una ninfa. con bandas pero no de friso , ya que
La columnata central daba su espalda a permitía su comunicación, formando
este se ha trasladado al zocalo
un patio cuadrangular que era el espacio una especie de deambulatorio El lenguaje jónico y corintio fueron los utilizados en inferior de los relieves del podium.
del altar destinado a las ofrendas.
el helenismo. Fue la forma de mimetizar la figura
Este tipo de altares se apartan de la tradición clásica ya que en ese humana en la Arquitectura.
entonces las ceremonias religiosas se realizaban en el exterior. Su proporción variaba entre 1:8 / 1:9
 Grecia Helenística
Altar de Zeus
FUNCIÓN Y MATERIALIDAD
EXTERIOR
Se realizó en dos fases la primera fase fue llevada a cabo por Eumenes II, y la segunda
ROMPEN EL fase fue completada por su sucesor, Atalo II .Su construccion se dio sobre una extensa
EQUILIBRIO CLASICO escalinata, destacando por su uso predominante de mármol. Presenta elementos jonicos
y corinticos, su enfoque se centra más en la ornamentación que en los elementos Eumenes II Atalo lI
estructurales.

FRISO Se ve reflejadala influencia oriental en Occidente, se

Narra y contextualiza la ROMPE CON LOS CANONES Y ORDENES CLASICOS. Se
historia del edifico, para ello muestra una forma de construir que desafía las
EXTERIOR: esculpido con escenas de la había que recórrelo convenciones tradicionales, haciendo hincapié en la
Gigantomaquia, (mitología que representa la
ALTAR
exuberancia y la grandeza en lugar de adherirse
lucha entre los dioses olímpicos y los Uso RELIGIOSO, dedicado a Zeus, el dios estrictamente a las proporciones clásicas. Es una
gigantes). Se muestran figuras mitológicas en supremo del panteón griego. expresión arquitectónica que rompe con las normas
combate, destacando la victoria de los dioses. establecidas y busca una grandilocuencia impresionante.
CONMEMORACIÓN DE LA VICTORIA:
FRISO
INTERIOR narra la historia de Télefo, hijo de El altar conmemora y celebra la victoria de los El friso es una banda ornamental en rielve esculpido en mármol blanco, utilizando bloques de
Hércules y héroe fundador de la ciudad de pergamenes sobre los galos en el siglo II a.C. piedra provenientes de canteras locales. La técnica utilizada involucró el tallado detallado de las
Pérgamo. Sus dimensiones era inferior al destacando la importancia de la arquitectura esculturas en relieve directamente en los bloques de mármol
exterior. La obra debió ser posterior a la anterior como medio para preservar y transmitir la
y de diferentes artistas. historia y la identidad cultural.
Mas expresividad *¿ESTILO CORINTICO O JONICO?
Transmiten sentimientos
El Altar de Pérgamo no sigue estrictamente ninguno de los estilos
Detalles en pliego
sino que presenta una combinación de elementos arquitectónicos y
Detalles en cabello
escultóricos de ambos Aunque el altar en sí no tiene columnas
Dramatismo y dinamismo. Bloques de marmol
Abaco corintias en el sentido clásico, el Altar muestra algunos elementos
Expresiones faciales y corporales Volutas
decorativos y estilísticos que se relacionan con este, como el
Detalles anatómicos y ornamentación 2° corona de acantos capitel. Construido en mármol, se seleccionó este material
Belleza y complejidad
1° corona de acantos apreciado por su belleza, durabilidad y la facilidad con la que
collarino podía ser tallado para alcanzar detalles finos, destacando así
la maestría artística de los escultores
Más ESCULTORICO que arquitectónico,
concebido hacia el exterior, SISTEMA ARQUITABRADO
Mas ESTETICO que funcional . El sistema arquitrabado o adintelado es un método constructivo que utiliza vigas
horizontales para soportar el peso de la estructura, en lugar de arcos o bóvedas. En
este sistema los dinteles horizontales descansan sobre columnas verticales.

Columnas: las columnas sostienen los dinteles horizontales.

Dinteles (Arquitrabes): Los dinteles son las vigas horizontales que se colocan sobre
las columnas para formar la parte superior de una estructura. Cada dintel se
coloca horizontalmente y conecta dos columnas adyacentes. Estos dinteles llevan el
peso de la superestructura, como el techo, las paredes y otros elementos
arquitectónicos.
Este método constructivo se utiliza para crear edificaciones con LINEAS
RECTAS y PROPORCIONADAS
 Imperio Romano
Emplazamiento VÍAS ROMANAS
Tenían una red de vías que llegaban a Roma, a lo largo de todo el
“Todos los caminos
imperio. Fue pensada con el propósito de:
HISTORIA DE ROMA conducen a roma”
Asegurarles a los ejércitos y cobradores de impuestos que se iban a
Época Monárquica Época Repúblicana Época Imperial
poder trasladarse por ese vasto territorio.
735 a.c. Los Etruscos se trasladan al 509 a.c. Pasa a dominar gran parte de lo 31 a.c. Mando de imperium: lo que le 476 d.c.
Fundación de la norte de Roma. Poseedores de Los habitantes de Roma se que había sido el imperio de Octavio más adelante convertía en dictador y jefe MODELO DE VÍAS
Ciudad de Roma, una cultura más avanzada, rebelaron contra la tiranía Alejandro Magno. llamado Augusto, forma supremo las cortes. Los Siempre el mismo ancho,
por Rómulo y Remo comienzan a dominar las tribus Etrusca, derrocaron al rey Al Mediterraneo, se referían como el Régimen Imperial emperadores que mayor éxito
e instalaron la República. para que puedan pasar los
vecinas, imponiendoles un rey. Mare Nostrum, nuestro mar tuvieron, fueron los que
conservaron todo el aparato del anchos carros del ejercito.
régimen repúblicano

Maxima expansión del

Julio Cesar Octavio: reinado pacifista y burocrático de 41 años
imperio romano y
Depravado Calíngula // Extravagante Nerón
mayor florecimiento Alto Imperio
del derecho durante el Dinastía Flavia: goberno con éxito durante el período 69-81 a.C.

gobierno de trajano 5 emperadores antoninos: llamados los 5 emperadores buenos,

96-180 a.C. Periodo de paz y prosperidad más dilatado.

Inicio con una crisis interna profunda y con la presión de los

Fueron “animales Distancia a la Ciudad de Roma.
Bajo Imperio invasores germanos y persas, hasta que a finales del SIII, se produjo
políticos”, pero sus polis Se podían encontrar en
un resurgimiento con Diocleciano.
cualquier parte del imperio, y
llegaron a abarcar toda
era una forma de guiar a todo el
la cuenca mediterránea Mausoleo de que se dirigiese a la ciudad.
y gran parte de Europa Adriano
CIUDAD DE ROMA Circo de Nerón

RED DE ACUEDUCTOS
Termas de 11 en todo el
Los Etruscos Diocleciano imperio romano
construyen una
Cloaca que logra
secar ese sector

Finalidad puramente utilitaria, pero por su

En la parte baja es donde se Termas de
Trajano
grandeza y proporciones dan carácter genuino al
juntaban las diferentes tribus paisaje romano.
a comerciar Anfiteatro
Largas hileras de mayestáticos arcos. Como
Estadio de
El emplazamiento elegido era entonces los tubos solo podían ser de plomo costoso
Diocleciano
muy bueno, sobre siete colinas, o de bronce, resultaba más económico explotar la
Circo máximo
en un lugar estratégico Partenón labor de los esclavos en la construcción de los Sus ruinas en todo el
acueductos de piedra o de hormigón revestido de imperio, atestiguan la
importanciaque asignaban
Termas de ladrillo
Ubicado sobre el río Tiber suficientemente alejado de la costa como para al abastecimiento de aguas.
Caracalla
evitar ataques por mar, pero con la ventaja de ser navegable desde él. Caudal diario en Roma de
1500 millones de lts
MURALLAS DE LA CIUDAD
Empezó siendo un simple castrum o fortaleza de dos hectáreas fundada en el siglo IV a. C. Sombreado color gris fuerte se representa el área
Un par de siglos después ese asentamiento ya era una populosa ciudad portuaria donde se contenida dentro de las Murallas servianas (Murus
recibían mercancías de todo el Mediterráneo y desde donde se despachaban las órdenes y Servii Tullii) erigidas a principios del siglo IV a. C.
los funcionarios que administraban el Imperio. Las instalaciones realizadas en el Alto
Imperio (entre los siglos I y II d. C.) la convirtieron sin duda en el puerto comercial más En un color gris claro vemos el perímetro de las Murallas
Ostia fue durante muchos siglos el gran puerto que importante del Mediterráneo. aurelianas, construídas por el emperador Aureliano en el
alimentaba a la ciudad de Roma. Ubicado a 30 km del año 271 para proteger a Roma de las invasiones bárbaras.
mar, que hizo posible el control de tan basto imperio.
 Imperio Romano
Emplazamiento
FOROS
CIUDADES ROMANAS Dos tipos de foros diferentes: FOROS IMPERIALES
Foros Imperiales Fueron el centro de la vida cívica y política de los Romanos:
La vida de la Antigua Roma se centraba en la ciudad. Para el SII de la era cristiana, los
Foro Romano
que vivían fuera de las ciudades eran considerados como rústicos, y el termino para los Institucionales
que no vivían en las ciudades, es decir no abrazaban la fe, era el de paganus, “persona
Sus ejes de composición son
Mucho más ordenado, más clara de entender su disposicón
del campo”.
oblicuos entre sí. Tiene lugares de ingreso bien establecidos, y limites definidos.
Ciudad Modelo
Resaltando como los Imperiales
Hacer una ciudad, constaba de un hecho son planificados, y el Romano no. Todas formas puras, elementos preconformados.
religioso, y requería un procedimiento. No esta conectado con la ciudad, pero si sigue una linealidad
Trazado de ciudad ortogonal, que copiaba
Se empiezan a desarrolar en la época imperial. Hay 5 foros distintos que se fueron
el trazado de campamentos militares
organizando a medida que aparecieron los emperadores.
Ciudades Planificadas
Amurallada en todo su perímetro
Tiro abajo ciudad e incluso molina para ser
2 ejes, CARDO y DECUMANO
construido. Son foros super planificados que
Accesos coinciden con los ejes
siguen una cierta lógica
Foro en la intersección de ambos ejes
Termas, Foro, Teatro, Anfiteatro, Mercado
Foro de Julio César (54 a.C.)
Foro de Augusto (2 .C.)
Templo de la Paz (75 d.C.)
CIUDAD DE ROMA
Foro de Nerva (85-97 d.C.)
En cambio, Roma, que creció a lo largo de siglos, sin planificación previa. Este crecimiento Foro de Trajano (98-117 d.C.)
orgánico se refleja claramente en su plano, un plano desordenado, a veces caótico.
El desorden de Roma contrasta con lo que ocurrió en los territorios conquistados, porque
Conformado por largas galerias y un templo
las nuevas fundaciones se estructuraban, de forma muy metódica, basándose en una
central elevado que conmemora a un “dios”. Asi
planificación militar. FORO ROMANO O REPUBLICANO es como el emperador toma esa figura de deidad.

En el corazón de esas antiguas ciudades estaba el foro, un espacio cívico al aire libre,
A excepción del foro de trajano que cuenta
delimitado por estoas y edificios públicos. también con la Basílica de Úlpia, previo al templo.

Corazón cultural, aunque no

necesariamente geográfico.

Ubicados cerca del Rio Tiber

Todas las ciudades de importancia,

seguían el ejemplo de Roma, erigiendo
un foro, centro de la ciudad cívica.
Encontrándose hasta en los lugares más Son notorios los ejes
remotos del imperio. de composición

Consta de un lugar complejo, donde se Ortogonales entre sí y oblicuos

dan muchas actividades simultaneamente. al antiguo foro romano
Funciones: comerciales, financieras,
religiosas, administrativas y religiosas. Lo que principalmente distingue al Foro del Ágora, es su clara definición arquitectónica y su forma
generalmente rectángular, dominada por templo de Júpiter, emplezado en un extremo de su eje.
Como este foro fue creciendo poco a poco a lo largo de varios siglos, su planta no
era rigurosamente ortogonal, a diferencia de los foros de ciudades planificadas.
 Imperio Romano
Foros Romanos
FORMA
TEMPLO DE LA CONCORDIA PLANTAS
Plantas de tipo semi-rectangulares, Plantas de tipo rectangulares, como la basílica
El Foro Romano era el espacio público, teniendo gran similitud con el
como la basílica de Aemilia, ya que de Julia. Está compuesta por un eje de simetría.
ágora griega, se encontraba en el centro urbano y en él se
el tejido urbano es irregular.
desarrollaban todas las actividades públicas, administración, justicia,
ARCO DE SÉPTIMO SEVERO
comercio culto religioso. TEMPLO DE VESPESIANO
ROSTRA
Estoa de Zeus Estoa Pintada
TEMPLO DE SATURNO
Templo de
Hefesto ARCO DE TIBERINO

BASÍLICA DE AEMILIA
ARCO DE TRIUNFO Eje de simetría
Estoa Átalos
BASÍLICA DE JULIA
ARCO DE MEDIO PUNTO
TEMPLO DE Ático/Remate
COLUMNAS CONMEMORATIVAS JULIO CESAR
Entablamiento
Estoa Central Muro estructural
TEMPLO DE LOS DIOSCUROS Columna
Vía Los romanos crean el arco de medio
Panatenaica ARCO DE AUGUSTO
Ágora Basamento punto para realizar vanos en los muros
TEMPLO CIRCULAR
CLAVE
La vía Sacra atraviesa el foro, como la vía Panatenaica al ágora. En el que se Las columnas dejas de ser estructurales, Arco de medio punto,
desarrollan alrededor de la vía los edificios, monumentos, arcos triunfales y templos. VÍA SACRA y pasan a ser solo de decoración. soporta y distribuye DOVELAS
el peso hacia sus
PLAZA CENTRAL columnas laterales
ARCOS DE TRIUNFO IMPOSTA
TEMPLO DE VESPASIANO TEMPLO DE LA CONCORDIA ARCO DE SÉPTIMO SEVERO
BOVEDA DE CAÑON CORRIDO
Bóveda de cañón corrido
en los pasos de acceso

TEMPLOS

TEMPLO DE SATURNO

BASÍLICA DE JULIA

TEMPLO DE LOS DIOSCUROS BASÍLICA DE

COLUMNAS CONMEMORATIVAS AEMILIA
VÍA SACRA
ARCO DE AUGUSTO
BASÍLICAS
TEMPLO DE JULIO CESAR

TEMPLO CIRCULAR Desde esta perspectiva, se puede apreciar como el Foro Romano no sigue ninguna linealidad
específica, si no que fue creciendo con el tiempo, y sin ningún orden establacido.
 Imperio Romano
Foros Romanos
FUNCION Y MATERIALIDAD

Funciona como articulador social: pasa toda la vida de Roma y ocurre

absolutamente todo.
Centro comercial, religioso, político y judicial de la ciudad, un lugar de
monumentos históricos hechos por los emperadores.

Se reúne toda la población dispersa como en el caso del Ágora.

Los edificios predominan la centralidad, expresividad y nobleza.

BASILICA AEMILIA

BASILICA JULIA

Espacio interior:
Todo pasaba
adentro.

TECNICA MURARIA Columnas de mármol

ARCO DE SEPTIMIO SEVERO
CONMEMORATIVO
1. FRAGMENTO DE MURO 2. SE HACEN 3 VANOS 3. ARCO DE TRIUNFO El ático conservaba el
relato histórico de la
gesta militar que está
OPUS CAEMENTICIUM celebrando el arco de
Lenguaje arquitectónico romano que triunfo.
consistía en la construcción de tabiques de
ladrillos, donde dejaban un espacio vacío en
el medio y tiraban una mezcla que se basaba ARCO DE MEDIO PUNTO
Técnica constructiva que desarrollaban los romanos en la arquitectura. en una especie de cemento que endurece
fácil. ESTRUCTURA ÓPTICO-PLÁSTICO Consiste en la
Como les parecía muy rudimentario/monótono esos 3 vanos en la pared, Se presenta en varias basílicas, monumentos agregación de piedras
La única función que
decidieron superponer todos los elementos del lenguaje clásico que habían y edificios, tales como la basílica Julia. que se van curvando y
tiene es visual y
tomado de los griegos. cambiando la dirección.
Una vez tenían esa masa, la revestían con plástica.
mármol, esculturas, etc. No es un sistema Se ubica la piedra
Se articula el conocimiento de los etruscos con los egipcios. El sistema Arco de estructural. Piedra clave clave que sostiene este
trilítico se encuentra enlazado con la técnica muraria. Septimio Le da al objeto un sistema en equilibrio
Severo ritmo e idea de belleza.
 Imperio Romano
Basilica Ulpia Termas de Caracalla
EMPLAZAMIENTO
Ubicada dentro del Foro de Trajano, obra del emperador romano Las termas son la obra integral de la arquitectura romana, engloba todos sus
Trajano, que forma parte del vasto complejo de los foros terminos y tiene todos sus saberes puestos. Son de una época en que el Imperio
imperiales en la ciudad de Roma. Este espectacular complejo es TERMAS DE Romano está en decadencia, pero la Arquitectura en su máximo esplandor
el Foro más grande de Roma. Cuenta con la Plaza porticada, la DIOCLESIANO
El agua es fundamental en Roma, recorre un largo “Es el agua la que hace a la ciudad”
Basílica Ulpia, la columna trajana y el Templo de Trajano. camino por acueductos para ser de máxima calidad Plineo
La falta de espacio disponible en el valle de los foros imponía Búsqueda del equilibrio entre el cuidado del cuerpo y el ejercicio físico, por un
TERMAS DE
como solución única la colocación del foro en una zona hasta TRAJANO lado, y las inquietudes intelectuales y el gusto de la conversación, por el otro
entonces desconocida de la ciudad: el Campo de Marte, en Roma.
Las estructuras propiamente termales se disponían en medio de un gran
Para llegar hasta esta zona fue necesario abrir un amplio paso
recinto ajardinado, protegido por un alto muro, con espacios deportivos, salas
desde la ciudad hacia lo que sería el Campo.
TERMAS DE
de masaje, bibliotecas, galerías porticadas, salas de reuniones y todo tipo de
CARACALA servicios para el ocio.
Eran las más grandiosas de Roma, podían bañarse simultáneamente 1600
bañistas de un mismo genero. Contaban con tiendas, restaurantes, palestras,
bibliotecas, salas de conferencias y de lectura, todo ello organizado en torno
Regalo que el Senado y el pueblo Ubicada a la lejanías de la ciudad a espaciosos jardines llenos de esculturas.
romano hicieron al emperador con
motivo de las victorias en las guerras para estar mas cerca del verde El agua era traída de los
contra los Dacios (pueblo de Rumanía) manantiales de Subiaco, a
COLUMNA BASÍLICA DE ULPIA 100 km de Roma, a través
DE TRAJANO
del acueducto Aqua Marcia

PLAZA PORTICADA

Fue diseñada para ser el centro administrativo

TEMPLO DE y judicial de la ciudad, y su estructura se
TRAJANO adaptaba a la necesidad de adaptar grandes
multitudes a juicios y otros eventos oficiales.

BIBLIOTECAS
En las cuales se conservaba también el archivo
privado del emperador y una colección de
Fue erigido en el año decretos de los pretores. En una de ellas se
121 por Adriano, en encontraban los textos en Latín mientras que
honor de Trajano. en la otra se conservaban los textos griegos.
1 Entrada 8 Frigidarium
Para ingresar se debe acceder al Foro de Trajano y 2 Vestidores 9 Jardín
3 Natatio 10 Pórtico
atravesar su plaza porticada. Tiene un acceso por el 4 Palestra 11 Biblioteca
medio y otros dos a sus costados. 5 Sauna 12 Sala de reuniones
6 Caldarium 13 Letrinas
La disposición de los edificios y de las superficies 7 Tepidarium 14 Cisternas
Cierre y
al aire libre del Foro de Trajano correspondía a delimitación bien
las concepciones ideológicas del emperador, es establecidos
decir: el ejército como fundamento del Estado.
Está situada al fondo de la plaza, y relega
literalmente a un segundo plano el templo
de Trajano. Enormes estructuras de
MERCADO DE TRAJANO más de 30 metros de
Los Mercados de Trajano cumplen la
altura permiten imaginar
función del comercio y la economía. Se
construyó de manera escalonada un su antiguo esplendor.
edificio de seis plantas, comunicadas
por anchas escaleras.
Donde vinieron a concentrarse,
formando calles (Vía Biberatica) y
galerías de tiendas
 Imperio Romano
Basilica Ulpia
FORMA
El perímetro de la basílica se definde por un muro ciego,
CIRCULACIÓN
por lo que se elimina la continuidad con el exterior

El espacio interior es
continuo gracias al uso
de dos filas de columnas

CORTE LONGITUDINAL

Contiene una circulación lineal que conecta la nave central con las absides

SIMETRÍA Eje de Simetría ALTAR ALTAR ILUMINACIÓN

secundario
Se incorporan dos La diferencia de altura entre las naves se utilizan para abrir vanos

CORTE TRANSVERSAL
que permiten la entrada de iluminación natural
absides en los lados
cortos del edificio,
generando simetría y un
centro único

Eje de Simetría
Principal
PLANTA BAJA

Nave Central Nave Lateral

Espacio de doble altura
Se introduce una segunda planta

Cuenta con un corte basilical, y una

disposición simetrica de dos naves laterales Arco de medio punto, soporta y distribuye el
(b) iguales a los lados de la central (a) peso hacia sus columnas laterales
Clave
Dovelas
Vista desde planta alta Vista desde planta baja
La basílica es simétrica de tipo axial, posee una planta longitudinal, la cual se Imposta
desarrolla alrededor de un eje longitudinal mayor. Los absides es encuentran en uno en cada extremo de la nave. Son espacios
semicirculares que se proyectaban hacia el interior de la basílica.
Bóveda de cañón corrido en las naves
SISTEMA ESTRUCTURAL CUBIERTA DE CABRIADAS
NAVE CENTRAL laterales
Columna Toscano
CABRIADAS NAVES Cornisa
LATERALES Friso Entablamiento
ÁBSIDE Arquitrabe
DOBLE FILA DE COLUMNAS TOSCANAS
Capitel
COLUMNAS
MUROS DIVISORES Columna
Fuste
CERRAMIENTOS

Basamento
 Imperio Romano
Basilica Ulpia

FUNCION Y MATERIALIDAD

ESPACIO INTERIOR/EXTERIOR
La techumbre es una
cabriada de madera: es
independiente al edificio
Funcionaba como lugar para comerciar y
administrar la justicia.

Trataban asuntos comunes entre los

ciudadanos.

La nave central estaba

separada por imponentes
columnas de granito, que
La ábside era el lugar donde se
rodeaban los cuatro lados
administraba la justicia. También,
de la basílica.
tenían lugar las ceremonias de
liberación de esclavos, donde
Trajano colocó el “Atrium Las naves laterales
Libertatis”. estaban divididas
entre sí por filas de
La diferencia de altura entre la nave central y las dos naves
columnas corintias
laterales, tenía que ver con la utilización de dos perforaciones que
de mármol.
permitían la iluminación central en el edificio.
ESQUEMA VISUAL A su vez, servían como corredor para que la gente Bóvedas de
1. Basilica Ulpia circule y estaban conectadas a las ábsides, la plaza cañón corrido.
DECORACIÓN
2. Mercado de Trajano porticada y el templo.
Sucesión de columnas
corintias potenciación del SISTEMA MURARIO
espacio. Ladrillos

Mármol
Esculturas y detalles en los frisos
(espacio interior y exterior).

Piedra

Técnica del opus caementicium.

A cada lado de la plaza estaban los mercados.
Baldosas de mármol.
Desde esta entrada se obtiene una visión panorámica total de cada uno de los
elementos que lo conforman.
 Imperio Romano
Termas Caracalla
FORMA
LUGARES PRINCIPALES El conjunto sigue una disposición ortogonal, en el edificio principal EDIFICIO
y en las estructuras perimetrales. Sin embargo en el caldarium, y en CENTRAL
EDIFICIO
CALDARIUM las excedras se rompe con la rigidez ortogonal y se adopta una PERIMETRAL
En él se podían tomar baños calientes. Tenía una enorme sala circular cubierta por una organización circular.
cúpula, de la que se conservan varios pilares de sujeción. La habitación fue diseñada y Esta combinacion de formas geometricas puras (cuadrados y
situada dentro del complejo para recibir la luz del sol a lo largo del día mediante unas circulos), combinando la rigurosidad ortogonal con elementos
grandes ventanas. circulares en puntos específicos, revela la PLANIFICACION que hubo
+ para su construccion
TEMPLARIUM
PLANIFICACION Y
Desde el caldarium se pasaba al tepidarium, en donde originalmente se encontraban dos
SIMETRIA ACCESO
grandes bañeras a ambos lados y donde se podían tomar baños templados. En el centro
del edificio estaba ubicada la basílica, cubierta por tres grandes bóvedas de crucería,
soportadas por unos imponentes pilares. + Eje principal longitudinal: eje de simetría bilateral,
organízalos espacios y volúmenes mas importantes del
FRIGIDARIUM o HALL edificio principal
Era la última estancia a la que se podía acceder. Era el lugar central de las termas con Eje secundario transversal 1: perpendicular al prncipal,
un NUCLEO BALDAQUINO CLASICO que eran 3 bovedas de aristas adyacentes. Tenía uno no es simetrico, coordina la composicion de laspartes
de sus muros frente al de la fachada exterior, decorada de nichos con estatuas. secundarias del edificio
+
Eje secundario transversal 2: coordina la composicion de
NATATIO: área de natación de gran tamaño = las excedras del edifico secundario

RECORRIDO
Vestibulo Acuaducto
La simetria ademas de separar por funcion , separaba a los
hombres de las mujeres
Apodysteira (vestuarios)
BOVEDA DE ARISTA
Palestra
Se forma cuando dos bóvedas de cañón se cruzan en
ángulo recto, se utilizó en la construcción de pasillos y
Gimansio al aire libre
espacios interiores. La técnica de la bóveda de arista
proporciona estabilidad estructural y distribuye
Sudatorium
eficientemente el peso del techo, permitiendo la
construcción de amplios espacios abovedados.
Calidarium

Tepidarium
Excedra BOVEDA DE CAÑON CORRIDO

Frigadarium Medio Punto

Son arcos de medio punto repetido uno detras
de otro , este diseño se implementó en varios de
Natatio los pasillos y salas del complejo. Estos
corredores corridos eran típicos de la
LUGARES SECUNDARIOS arquitectura de baños romanos y eran utilizados
Vestibulos Entradas Gimnasio al aire libre NUCLEO BALDAQUINO para conectar diferentes áreas de las termas,
Son 3 bovedas de aristas Boveda de Caño corrido
Vestuarios Palestra Sudatorium CLASICO como los vestuarios, las salas de baño caliente y
Bibliotecas adyacentes frío, las piscinas y los gimnasios.
Lugar central de encuentro
 Imperio Romano
Termas Caracalla
FUNCION Y MATERIALIDAD
ABASTECIMIENTO DE AGUA
FUNCION
El agua era traída de los manantiales de Subiaco, a 100 km deRoma, a través del
Áreas de Ocio y Recreación: Incluían extensas zonas para el ocio, como
acueducto Aqua Marcia y de allí se abastecía un ramo especial llamado Aqua
jardines, salas de descanso y bibliotecas, contribuyendo al disfrute del
Antoniniana.
tiempo libre y la relajación.
El agua llegaba a una enorme cisterna dividida en 18 compartimientos y una
Actividades Culturales: Albergaban instalaciones culturales como salas de
capacidad de 80,000 m3. Desde allí bajaba por gravedad a unos tubos y atravesaba
lectura y bibliotecas, promoviendo actividades intelectuales y culturales
los jardines rumbo al edificio.
Simbolismo Político y Prestigio: La construcción monumental de las termas tenía Existían tres redes de túneles, hechos para facilitar la inspección y mantenimiento
un propósito político, sirviendo como un símbolo del poder, riqueza y generosidad de las instalaciones: para agua, desagüe y almacenamiento de madera, que era
de los emperadores romanos hacia la población usada en cerca de 50 hornos para calentar el agua.
Tuberias LOS HORNOS , SISTEMA DE HIPOCAUST0
Instalaciones Deportivas: palestra (gimnasio), para practicar Suspensura
Pileta (pequeños
ejercicios físicos, a cubierto o al aire libre. Los usuarios hacían caliente pilares)
Para calentar el agua se usaba un horno interior y otro exterior, en el cual se
ejercicios gimnásticos o practicaban la lucha cuerpo a cuerpo,
encontrarían los esclavos avivando las llamas. En función de la habitación a
y mano a mano. La zona era un amplio patio sin cubierta,
la que estuviera destinada, las aguas se calentaban a una temperatura o a
rodeado en tres lados por pórticos, con techo abovedado y
otra. Para mejorar la difusión del calor, se construyó el sistema del
suelos de mosaico de espiga.
hipocausto, consistia en un espacio subterráneo elevado con pilares, donde se
Hipocausto
Baños Públicos: Proporcionaban acceso a instalaciones de baño público, cruciales para la higiene y el encendían fuegos. El calor generado se distribuía uniformemente a través de
Pilares
bienestar de la población romana de todas las clases sociales. los pilares y conductos, calentando el suelo y las paredes de las salas. El suelo
Praefurnium
elevado permitía la circulación del aire caliente
DECORACION
MATERIALIIDAD
Se utilizo el sistema [Link] en el Mármol y Piedra: revestimientos de mármol y piedra en diversas áreas, especialmente en zonas como las piscinas y las salas
SISTEMA MURARIO opus cementicium y latericium más importantes. Estos materiales aportaban belleza estética, lujo y prestigio.
Opus Cementicium : era una forma de hormigón compuesto por una
mezcla de mortero de cal, arena y agregados pétreos, como piedra triturada o Opus Sectile : técnica decorativa en la que se cortan y ensamblan piezas de materiales preciosos, como mármol o piedras
escombros de ladrillo, se utilizaba para rellenar las paredes y los pilares La mezcla se coloreadas, para formar patrones geométricos. Se utlizo en suelos y paredes, permitía la creación de intrincados diseños
vertía en encofrados para crear las diversas estructuras , ofrecía ventajas en cuanto a geométricos o representaciones figurativas utilizando una variedad de materiales preciosos.
flexibilidad y resistencia. Permitía construir estructuras más ligeras y con formas
más variadas en comparación con las técnicas de construcción anteriores Fresco: técnica de pintura mural en la que los pigmentos se aplican sobre una capa de yeso húmedo. A medida que el yeso se
seca, los colores se integran de manera permanente en la pared. Eran utilizados para decorar las paredes interiores con
escenas narrativas, paisajes o elementos decorativos. Esta técnica permitía una expresión artística más libre y detallada
Opus Latericium: era un método
constructivo que empleaba ladrillos unidos ELEMENTOS ARQUITECTONICOS
con mortero de cal. Los ladrillos, hechos de
Columnas y Capiteles: Las columnas eran confeccionadas con mármol, material lujoso que simbolizaba la opulencia y el
arcilla cocida, se disponían en capas para Opus Cementicium capitel compuesto poder. Los capiteles, esculpidos con detalles ornamentales aportaban un toque artístico y refinado. Presentando un estilo
formar las paredes y otros elementos
compuesto (jonico + corintio), caracterizado por capiteles adornados con hojas de acanto y volutas, estas columnas
[Link] utilizó ampliamente en la columnas de
marmol conferían elegancia y sofisticación. Ademas de su función estructural, estas columnas tenían un significado simbólico,
construcción de las paredes y los pilares
representando la grandeza y estabilidad del poder imperial.
elevados. Los ladrillos proporcionaban una
estructura sólida y [Link] técnica
Arcos Triunfales: tenían un propósito conmemorativo al celebrar eventos destacados, como victorias militares. Ubicados,
permitía crear paredes más delgadas y
Opus Latericium: especialmente en la entrada principal de las termas, ofrecían a los visitantes una recepción majestuosa, creando una
resistentes que las construidas únicamente
experiencia visual impactante Decorados con esculturas y relieves representativos de momentos gloriosos. Además de su
con piedra puzolana :a partir de estas
se producía el cemento función conmemorativa, añadían grandiosidad y magnificencia
 Antigudad Clasica
Cambios y Persistencias

Grecia Clasica Helenismo Roma clasica

Roma fue el epicentro del imperio y se expandió para

convertirse en una de las ciudades más grandes del mundo
C Acrópolis de Atenas: las ciudades-estado como Atenas
I Pérgamo: Ciudad con una antiguo. Se asento sobre siete colinas, influyendo en la
U eran centros culturales y políticos. La Acrópolis era el acrópolis monumental. . disposición urbana y ofreciendo una
D corazón de la ciudad, con templos dedicados a dioses . defensa natural.
A Altar de Zeus: dios supremo BASÍLICA DE ULPIA

como el Partenón. Roma se caracterizó por un urbanismo monumental con

D
Escalonamiento - Pantallas - Cortinados. TEMPLO DE
TRAJANO
el Coliseo, el Foro Romano y la red de calles y acueductos
BIBLIOTECAS

Se dividio en Roma Republicana y Roma Imperial

Foros Romanos: Boveda de medio punto. Estructura optico- Medio Punto

Cornisa
Planificación Urbana: centrada en la polis (ciudad- Cornisa Friso Urbanismo más Globalizado: incorporación de influencias plastico
Arquitrabe
F estado) con ágoras (plazas públicas) y teatros. Friso
Cornisa
orientales y griegas. Desarrollo de grandes teatros y anfiteatros.
Arquitrabe
O Basílica Ulpia: Boveda de cañon corrido a partir de arcos de
Boveda de Caño corrido

R Arquitectura Dorica e Jónica: en columnas Capitel

Arquitectura Dorica e Jónica: combinacion de
M Fuste meido punto. Utilizacion de columnas toscanas
distintivas y edificaciones monumentales. lementos de ambas
A Fuste .
Habia un ORDEN Vista de frente: A traves de Termas de Caracalla: Boveda de cañon corrido y bovedas de
Basamento

Vista de escorzo una escalinata [Link] Baldaquino clasico

Dorico 1:5 Jonico 1:6 Jonico Corintico
Boveda de arista

Roma fue el centro político y militar del Imperio Romano, con una arquitectura
F que reflejaba su poderío.
U Centro Político y Cultural: Las ciudades eran Las ciudades helenísticas se convirtieron en centros Foros Romanos: Centro político, religioso y comercial; con templos, basílicas y
N espacios públicos.
C centros políticos y culturales, donde se culturales y comerciales, facilitando el intercambio
I celebraban asambleas y festivales culturales. de ideas y bienes. Basílica Ulpia: Parte del Foro de Trajano, sirviendo como sala de tribunal y espacio
O
N público.
Termas de Caracalla: Complejo termal para baños públicos y actividades sociales.

M Foros Romanos: Construcciones en mármol y piedra

A Mármol y Piedra: uso de mármol y piedra en la construcción Friso Friso: El Altar de Zeus en Pérgamo simbolizaba a traves de un friso la
Opus Cementicium
T en el muro interior victoria sobre los enemigos, para endenderlo hay que recorrerlo
E Basílica Ulpia: Estructura en mármol
R .
I Esculturas de Bronce y Mármol: esculturas tanto de bronce como de Mosaicos y Frescos: Mayor uso de mosaicos y frescos en la decoración.
A Termas de Caracalla: Construcción robusta de concreto
mármol, destacando la habilidad artística de la época.
L y ladrillo. Se utillizo el hipocausto para calentar el agua Opus Latericium:
I Escultura de Atenea Sistema Trilitico: Consiste en dos elementos verticales (columnas) que
D Sistema Trilitico : Consiste en dos elementos verticales (columnas) que sostienen el peso de una viga apoyada (dintel). En los tres casos se utiliza un sistema murario basado en el opus cementicium y
A sostienen el peso de una viga apoyada (dintel). latericium
D

CAMBIOS PERSISTENCIAS
Transformación desde la Grecia Clásica al Helenismo: Atenas representa la esencia de la Grecia Clásica con Adaptación y Fusión de Estilos: La transición hacia el helenismo se caracteriza por Persistencia de la Importancia de Centros Urbanos: A lo largo de estos periodos, se mantuvo
énfasis en la Acrópolis y el Partenón. En el helenismo, ciudades como Pérgamo introducen una urbanización la adaptación y fusión de estilos arquitectónicos. Las ciudades dejan de ser constante la relevancia de los centros urbanos como nodos cruciales.
más globalizada. simplemente centros políticos y culturales locales, convirtiéndose en puntos de
convergencia de diversas influencias. Uso del Mármol: A pesar de los cambios estilísticos y culturales, el uso del mármol persistió
Pérgamo y la Urbanización Cosmopolita: Pérgamo se destaca como ciudad cosmopolita durante el periodo como un elemento arquitectónico destacado.
helenístico. El monumental Altar de Zeus, refleja una arquitectura diversa e influencias culturales orientales. Sistema constructivo : se pasa de un sistema trilitico a un sistema murario

CONCLUSIONES Desde la Grecia Clásica hasta el helenismo y el Imperio Romano, se observa una evolución arquitectónica y urbana. La Grecia Clásica destaca por la Acrópolis y el Partenón, el helenismo introduce ciudades cosmopolitas como Pérgamo, y en el Imperio Romano, la monumentalidad
arquitectónica y la persistencia de elementos como la arquitectura de basílica y la importancia de los centros urbanos caracterizan estos periodos. Cada era aporta una contribución distintiva a la rica historia cultural y arquitectónica del Mediterráneo antiguo.
 Paleocristiano Bizancio
Emplazamiento
CAÍDA DEL IMPERIO Se estableció como emperador único, siendo Constantino Para facilitar la proteccion de vasto imperio
I el Grande, teniendo que demostrar generosidad, Teodocio lo divide en Imperio romano de
Se habla de su “caída” como si su colapso se hubiese producido de la noche a la mañana. En realidad, se trató más bien de un proceso gradual, trabajando por el bien del pueblo y promoviendo obras Oxidente, Roma como capital y Imperio
desarrollado a lo largo de más de un siglo, y caracterizado por la transformación del imperio pagano en un imperio cristiano. civiles y religiosas, tanto paganas como cristianas Romano de Oriente con Constantinopla.
324 d.c. 395 d.c.

285 d.c. 305 d.c. Las primitivas comunidades cristianas se 306 d.c. Favorecerá el cristianismo antes de ser el único 306 d.c. 313 d.c. 527 d.c.
Diocleciano establace un Con su muerte, la desintegración congregaban en casas particulares o en Constantino I asume como emperador romano. Esta iniciativa tenia el Traslada toda la maquinaria Se acaba la clandestinidad para La aparición de la
sistema descentralizado en su del imperio prosigió, produciendose catacumbas: pasadizos secretos y subterráneos emperador dentro de la objetivo de ganarse a gran parte de la burocrática imperial desde la los cristianos y toman la arquitectura bizantina
intento de facilitar la el colapso de la autoridad central donde se celebraba la liturgia. No hay una tetrarquía, consiguiendo población y para ello inició unas vieja Roma, a orillas del Río basílica romana para sus fines marca una ruptura en
administración del Imperio. arquitectura oficial que defina el nuevo espíritu. restablecer un cierto orden. construcciones para albergar el culto cristiano. Tíber, hasta la Nea Roma, en la religiosos, edificio que mejor la paleocristiana.
embocadura del mar negro se adaptaba a sus necesidades.

306 d.c. 395 d.c.

CONSTANTINOPLA
Más cerca de las fronteras orientales
del imperio y de las rutas comerciales
clave. Su ubicación fue cuidadosamente
planificada. Constantino seleccionó un
lugar en la península de Tracia, en una
posición estratégica entre el Mar de
TETRARQUÍA
División del imperio
Mármara y el Mar Negro.
Territorios de Galerio
en Oxidente y Oriente.
Territorios de Dioclesiano 330 BIZANCIO
Territorios de Maximiliano 1453 CONSTANTINOPLA
El cristianismo se había fundado en Palestina a partir de la tradición judía. 1930 ESTAMBUL
Territorios de Constanzo Se convierte en la Capital del
La arquitectura paleocristiana, también conocida como Primitiva, fueron las
Imperio Romano de Oriente.
primeras edificaciones con propósito cristiano y surgieron de la necesidad. Esta ubicación ofrecía ventajas tanto en términos de defensa como de comercio.
De una secta menor entre los judíos, fue captando adeptos rapidamente en Constantino eligió un trazado en forma de óvalo, con una muralla defensiva que
Constantinopla Asia Menor, Egipto, Grecia y hasta la misma Roma, que termina siendo gran rodeaba la ciudad y un gran palacio imperial en su centro.
Roma sede de esta arquitectura. Estableció como capital de la zona
Arquitectura Arquitectura DOMUS ECLESIAE oriental a la ciudad de Bizancio, que
Paleocristiana Bizantina Casa particular dedicada al culto. Una luego se llamó Constantinopla.

Cu
(Finales SII - 313) (SIV - SXV)
concreta estructura doméstica actuaba como el

e rn
Fue la ciudad más grande de Europa

od
lugar de reunión de fieles. ACRÓPOLIS
ROMA

eo
durante largo tiempo.

ro
Bósforo MURALLA DE
El aumento demográfico de las comunidades SÉPTIMO SEVERO
cristianas causó unos problemas de espacio, En el reinado de Justiniano I el Grande
SANTA IRENE 1
objeto de una ampliación estructural. (527-565), el Imperio Bizantino alcanzó SANTA SOFÍA 2
su mayor extensión. HIPÓDROMO 3
Eran necesarios espacios interiores como
En la sociedad bizantina existía una fuerte FORO DE
exteriores ya que habia partes de la misa CONSTANTINO
4

prohibidas para aquellos no bautizados división entre la nobleza terrateniente y una

gran masa de campesinos empobrecidos. Mar de Mármara
1
Los cristianos precisaban de unos edificios cerrados, en los que
El poder estaba muy centralizado, con el emperador
pudiera reunir un gran número de creyentes. La tipología de
bizantino como máxima autoridad política y religiosa. 2
templo tradicional no podía ser ya que, el espacio interior era
demasiado pequeño, y además simbolizaba el culto pagano. Su El comercio tuvo mucha importancia, ya que en el Imperio Bizantino se
atención se fijó en edificios públicos laicos, basílicas cruzaban las rutas comerciales entre Europa y Asia y entre Europa y África

Se ubicaban a las afueras de la ciudad, y predominaron 2 tipologías: La tipología que antiguamente se usaba unicamente para
3
OXIDENTE Modelo axial de planta Basilical, para basílicas Baptisterios o martyria, en la arquitectura bizantina se empieza a
ORIENTE Planta central, redonda, octogonal o cuadrada, para baptisterios emplear como basílica. Un ejemplo es la basílica de Santa Sofía: 4

Ubicada cerca de la costa de la Nueva Diseñada por dos filosofos bien

Capital del Imperio Romano de conocidos por sus estudios de geometría
Oriente, Constantinpla. Construido teórica. Etéreo y esperitual como soñaba
durante la Primera Edad de Oro, SVI, Justiniano, quien lo mando a construir,
con Justiniano como emperador. fue un logro artístico de primer orden.
 Paleocristiano
Iglesia de San Pedro
FORMA Ábside Transepto Nave Central
El ábside es
Basílica inmensa, cuyas dimenciones rivalizaban con la Basílica Úlpia. encuentra donde el PARTES
altar. Es un espacio
semicircular que se
proyectaba hacia el
Mitad de su anchura interior de la basílica.
interior total
65,9 mts
Forma de Cruz CORTE LONGITUDINAL
31,8 mts
Transepto Naves Laterales Nave Central Nártex Fuente Atrio

92 mts
203,9 mts Baldaquino y
Gran carga simbólica para Altar
los cristianos primitivos Propilono
Zona interior Zona exterior
En el Oxidente, la tipología de planta que destacó fue la Axial. Contiene 2 zonas:
La zona exterior, compuesta por el atrio y el nártex.
La zona interior de la iglesia con: las 5 naves, el transepto y el altar.

El ancho de la nave central Nave

es 2 veces mayor que el Central
ancho de las naves laterales.
PLANTA
Naves Naves
b = 2*a Laterales
Laterales
Y además posee una altura
Mausoleo de Honorio Obelisco superior que las naves
laterales.
Nave
Posee una planta longitudinal por el que atraviesa un eje de simetría Central
axial, que va desde la entrada hacia el altar.
Transepto Nártex
b b a b b
CIRCULACIÓN Naves Atrio
Laterales Fuente

Muro
Parietal Esa diferencia de altura
permite generar
aventanamiento para el
ingreso de la luz natural.
Los muros parietales eran Prop
i lo n o
estructurales, que rodeaban
las naves.
AXONOMÉTRICA Cielorraso

Cabreada de Madera
SISTEMA ESTRUCTURAL
Columna Corintio
Clave Cornisa
Dovelas Friso Entablamiento La cubierta hecha de
Arquitrabe cabreadas de madera,
Imposta Capitel independientes a los muros.
revestidas con cielorraso de
Columna Muro Parietal diseño Barroco.
Fuste
Arco de medio punto, soporta y Arco de Medio Punto
distribuye el peso hacia sus Columnas o Pilares
columnas laterales Basamento
Dintel
 Paleocristiano
Iglesia de San Pedro

FUNCIÓN Y MATERIALIDAD
FUNCIÓN MATERIALIDAD

En la primera mitad del siglo IV, van a aparecer los primeros edificios pensados y construidos para El arco de triunfo estaba
La iglesia contaba con un La techumbre es una
funcionar como iglesias. Un ejemplo de ellos es la iglesia de San Pedro, que forma parte de las iglesias decorado con mosaicos para
arco de triunfo que separaba cabriada de madera. Era la
paleocristianas: ilustrar la religión y la fé.
el transepto, la ábside y el manera de cubrir, y es
altar de las naves independiente al edificio
Se establece un espacio longitudinal, tanto en las naves laterales como en la nave central. Cuenta con
un acceso por el lado menor para aprovechar la longitud de ese espacio simbólico, que trata sobre el longitudinales, siendo éste el
recorrido de los peregrinos, desde la vida terrenal hasta la vida celestial. lugar más sagrado.
Área semicircular Fachada: la decoración de la
El espacio longitudinal dota un sentido funcional y sigue la línea del camino humano.
ubicado en el extremo arquitectura paleocristiana
opuesto al ingreso. era simple, contaba con
menos detalles.

Atrio: lugar de descanso. Aquellos que no eran

bautizados, debían retirarse a este sector.
El impluvium estaba
Baptisterio: área especial dentro de las basílicas rodeado por 4
utilizados para realizar ceremonias bautismales. columnas corintias de
mármol.

Impluvium: fuente de agua en el medio que

funcionaba como abastecimiento para los
peregrinos.

Transepto: nave en sentido transversal situado

entre las naves longitudinales y el ábside (forma
de cruz). Se encontraba el altar donde dictaban la
religión.

Ábside: Acoge la parte más sagrada de la iglesia. Se El baldaquino estaba

encontraba el baldaquino. conformado por cuatro
colosales columnas Los muros solían
Presentaban columnas
salomónicas, rematadas recubrirse con
corintias de mármol
por capiteles corintios piedra caliza y
(reutilizadas de estructuras
La nave principal es la más travertina.
romanas anteriores) y
grande para albergar a los arquerías que dividían el travertino
Techo a dos aguas creyentes y generar una conexión espacio interior.
Marco con Dios que se encuentra en el SISTEMA CONSTRUCTIVO
altar.
Todo está construido según el Arcos de medio punto que se
Cobertizo de
sistema murario. Nos referimos a Utilización del muro parietal: apoyan sobre los grandes pilares
techo de madera
una arquitectura húmeda, que se en la basílica paleocristiana el de mampostería: utilizando el
Arco triunfal construye hasta cierta altura. muro parietal está sostenido opus caementicium.
Para la construcción de las basilicas por una columnata pero por Tenían la idea de hacer las
Naves laterales paleocristianas, recurren al un sistema trilítico (columnata columnas sobre la pared.
Nave central esquema de las basílicas. + entablamento).
 Bizancio
Iglesia de Santa Sofía
FORMA Cúpula
Central
PARTES
Pechina
Media
La planta combina las tradiciones, oriental y occidental, de una Cúpula Media
planta basilical con un plan centralizado. Cúpula Contiene 2 zonas:
Nártex
Ábside La zona exterior, compuesta por el atrio
y parte del nártex.
La zona interior de la iglesia con: parte
del nártex, las 3 naves y el ábside.
Forma de Cruz Cupula Central Nave
Cúpula Central
Central
CORTE Pechina Pechina
LONGITUDINAL Zona exterior Zona interior Nave Nave
Lateral Lateral
Nártex
Interior Naves Nave El ancho de la nave
Atrio Laterales Central central es 2 veces mayor
Nártex que el ancho de las

Lateral
Exterior naves laterales.

Nave
Pechina
b = 2*a
Y además posee una
a b a

Central
Cúpula
altura superior que las
naves laterales.

ILUMINACION
Ábside

Central
Nave
TRANSVERSAL
La diferencia de altura

Pechina
entre las naves
laterales y la central

CORTE
permite la perforación

Lateral
Nave
Posee una planta longitudinal por el que atraviesa un eje de simetría de vanos para
axial, que va desde la entrada hacia el altar. iluminación natural, en
PLANTA los muros de la nave y
CIRCULACIÓN cúpula central
Baptisterio

Cúpula
SISTEMA ESTRUCTURAL Central
Naves Central
con Cúpulas Se utilizaron pechinas para pasar Pechina
de espacio cuadro inferior, al
Ábside Bóveda de horno en el círculo superior de cúpula.
ábside Además, transmitían la carga de la
Bóveda de arista en el cúpula a los 4 pilares
nártex interior. Nártex

Eje
Atrio Vertical Clave
Se trata de una Dovelas
construcción
Bóveda de cañón corrido abovedada, entre
en los pórticos que rodean el eje Imposta
el Atrio y en el nártex longitudinal y el
exterior. eje vertical de la
Nave cúpula, que
centraliza el Arco de medio punto, soporta y
Lateral espacio. distribuye el peso hacia sus
Eje
Longitudinal columnas laterales
AXONOMÉTRICA
 Bizancio
Iglesia de Santa Sofía
FUNCIÓN Y MATERIALIDAD
SITEMA CONSTRUCTIVO
FUNCION MATERIALIIDAD
Abovedado: con bóvedas de arista en las naves laterales que quedan
CENTRO LITURGICO Y RELIGIOSO cupula aisladas visualmente de la gran sala central y por tanto con un papel
Santa Sofía fue diseñada como una catedral, sirviendo como el muy secundario y la cúpula en la nave central.
principal lugar de culto cristiano ortodoxo. Era el sitio de ventanas
ceremonias litúrgicas, celebraciones religiosas y eventos MATERIALES
atrio
importantes para la comunidad cristiana bizantina. Ladrillo:La estructura principal se construyó principalmente con
ladrillos. Estos ladrillos se unieron con mortero de cal y arena.
CORONACIONES IMPERIALES
Fue el lugar donde los emperadores bizantinos eran coronados, conexión Piedra: Se utilizaron bloques de piedra en áreas clave para
estrecha entre la autoridad imperial y la Iglesia. proporcionar estabilidad estructural, especialmente en los
. cimientos y en las partes inferiores de las paredes.
CONFERENCIAS Y CONCILIOS ECUMENICOS
Fue el lugar de varios concilios ecuménicos que trataron asuntos teológicos y
Mármol:Se empleó mármol para detalles decorativos, como
doctrinales dentro de la Iglesia. En estas reuniones, se discutían y definían pilares
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS columnas, capiteles y revestimientos de paredes
cuestiones cruciales de la fe cristiana.
COLUMNAS Y CAPITELES
IMPORTANCIA POLITICA Y RELIGIOSA
Albergaba una gran cantidad de columnas de mármol, algunas de las cuales se reciclaron de estructuras anteriores. Los capiteles
La ubicación de Santa Sofía en el corazón de Constantinopla enfatizaba su
de estas columnas estaban decorados con intrincados diseños florales y geométricos Las columnas interiores fueron traídas de
importancia política. Funcionaba como un símbolo visible del poder del
otros templos mientras que los pilares y capiteles fueron hechos con mármoles blancos .Las columnas que separan las naves
Imperio Bizantino y su compromiso con el cristianismo ortodoxo.
están compuestas por mármoles de colores, pórfido y basalto, y sus paredes están cubiertas con policromados que contribuyen a
generar una luminiscencia etérea e iridiscente dentro del recinto.
CONEXION CON LA TEOLOGIA CRISTIANA
La cúpula central, simbolizaba la unión del cielo y la tierra, CUPULA CENTRAL
recordando a los fieles la conexión entre Dios y la humanidad. Se construyó colocando ladrillos cerámicos más ligeros en la parte superior para reducir el peso y aliviar la presión sobre la
estructura. Ademas se usaron ladrillos puestos de canto y gruesos lechos de mortero para lograr mayor ligereza.

ELEMENTOS DECORATIVOS INTERIOR

La iglesia está dividida en tres naves, siendo la central de doble anchura y las laterales abiertas mediante gruesos pilares
MOSAICOS Y FRESCOS tallados con motivos de hojas de vid y follaje. En el exterior, las galerías presentan incrustaciones de nácar y ébano, generando
Los mosaicos y frescos en el interior estaban hechos de materiales un juego de luces y sombras. La luz proveniente de las numerosas ventanas en la base de la cúpula, cerradas con cristaleras de
como vidrio, oro y pigmentos naturales. Estas obras de arte colores, crea una irisación dorada en el interior. El techo, cubierto con mosaicos de oro, exhibe cruces y detalles estructurales
decoraban las paredes y los techos, representando escenas religiosas resaltados por cenefas vegetales y geométricas. La percepción del espacio se ve influenciada por esta interacción de luz y
y figuras sagradas. ornamentación.
DECORACION DE ORO
El oro era un elemento prominente en la decoración de los mosaicos EXTERIOR
y frescos como en los detalles arquitectónicos. La utilización del oro Es cerrado y macizo, con volúmenes escalonados que caen desde la cúpula central hacia
realzaba la belleza y la luminosidad del interior del edificio. las exedras mayores, a las menores y, finalmente, a las capillas del nivel inferior.

ICONOGRAFIA Y DECORACION RELIGIOSA

ATRIO
La basílica estaba ricamente decorada con mosaicos y frescos
Era utilizado como pórtico de entrada Se trata de una gran cámara recubierta con finos
representando escenas bíblicas y figuras religiosas. Estas
paneles de mármol. La entrada imperial, en el centro del atrio, está protegida por una
representaciones servían como una herramienta educativa y
gran puerta de bronce.
devocional para los fieles, transmitiendo mensajes teológicos y
morales.
 Primer Cristianismo
Cambios y Persistencias

Iglesia de San Pedro, Roma Iglesia de Santa Sofia, Estambul

La Iglesia de San Pedro, Roma, es un centro espiritual fundamental para la La Iglesia de Santa Sofía, construida en la antigua Bizancio
C
I Iglesia Católica y ha desempeñado un papel significativo en la historia del Comisionada por el emperador Justiniano I inicialmente fue una
U cristianismo. Situada en la capital del Imperio Romano, Roma simboliza una catedral patriarcal bizantina antes de convertirse en mezquita bajo
D conexión histórica y espiritual profunda con los primeros días del el dominio otomano. Santa Sofía simboliza la conexión histórica
A
D cristianismo. La iglesia, construida sobre la supuesta tumba de San Pedro, entre Estambul y su pasado bizantino, sirviendo como un
representa un importante lugar de peregrinación y un símbolo duradero de monumento que atraviesa diversas eras culturales y religiosas.
la fe cristiana.

Basilical Longitudinal: Nave Basilical Centralizada

La Iglesia de San Pedro sigue Central Santa Sofía presenta una
una forma basilical estructura de cruz inscrita con
F Naves Naves
O longitudinal, con una nave Laterales una cúpula central y exedras,
Laterales Forma de Cruz
R central y dos laterales. Cupula Central
M
A Posee una simetria AXIAL Posee una simetria AXIAL

La diferencia de altura permite generar La diferencia de altura permite

aventanamiento para el ingreso de la luz natural. generar el ingreso de la luz natural.

F
U
N Centro Religioso Cristiano: Transformación Religiosa:
C San Pedro cumple funciones religiosas, siendo uno de los centros más importantes del cristianismo. Inicialmente construida como iglesia, posteriormente se convirtió en mezquita durante la era otomana, simbolizando la
I transformación religiosa en la región.
O
N

Mármol y Mosaicos: Se utilizaron pechinas para pasar de espacio

M Se emplearon ladrillos, piedra y marmoñ en su construcción. La cúpula de cuadro inferior, al círculo superior de cúpula.
Ladrillo y Piedra: Columna Corintio
A Santa Sofía fue construida con una combinación de ladrillos y otros materiales Además, transmitían la carga de la cúpula a
T Se utilizó principalmente travertino, un tipo de piedra caliza, para la Cornisa
E Friso Entablamiento ligeros, lo que permitió la creación de una estructura masiva pero los 4 pilares
construcción de la estructura. El mármol también se utilizó en la Cúpula
R Arquitrabe relativamente ligera en comparación con otras cúpulas de la época.
I decoración y detalles arquitectónicos. Clave Central
Capitel
A
L Dovelas Bóveda de cañón Pechina
Sistema constructivo. Columna
corrido en los
I Fuste
D Arco de medio punto, soporta y distribuye el Imposta pórticos que rodean
A peso hacia sus columnas laterales el Atrio y en el nártex
D Basamento
exterior.
Bóveda de arista en el Bóveda de horno en el
nártex interior. ábside

CAMBIOS PERSISTENCIAS
La principlal diferencia radica en que San Pedro adopta una planta longitudinal con una cúpula sostenida por pechinas,
elementos clave en su sistema constructivo y , Santa Sofía presenta una planta centralizada, destacando una cúpula que se Tanto la Basílica de San Pedro como la Iglesia de Santa Sofía en Estambul comparten estructuras han mantenido su función central
apoya directamente en pilares masivos, prescindiendo del uso de [Link] San Pedro , se utilizó una piedra caliza y como lugares de culto y peregrinación desde los primeros días del cristianismo. San Pedro, con su forma basilical y cúpula central, ha
mármol En Santa Sofía, se emplearon ladrillos y piedra La cúpula de Santa Sofía fue construida con una combinación de persistido como un símbolo esencial de la fe católica. De manera similar, Santa Sofía ha conservado su función religiosa a lo largo de
ladrillos y otros materiales ligeros, los siglos, a pesar de cambiar de catedral bizantina a mezquita

La Iglesia de San Pedro en Roma y la Iglesia de Santa Sofía en Estambul desempeñaron roles significativos en el primer cristianismo, reflejando la expansión y la adaptabilidad de la fe en diferentes contextos imperiales. San Pedro, en Roma, se convirtió en un centro espiritual y la
CONCLUSIONES sede del papado, marcando la influencia del cristianismo en el mundo occidental. Por otro lado, Santa Sofía, representó la conexión entre la iglesia y el poder imperial bizantino antes de transformarse en un símbolo de la tradición .Ambas iglesias ilustran la rica diversidad y
evolución del cristianismo a lo largo del tiempo y en diferentes culturas.
 Románico
Emplazamiento
EDAD MEDIA
Cuando el Imperio Romano dejó de funcionar administrativamente, dejó tambien de existir un gobierno central que encargase edificios. La construcción de edificios públicos quedó practicamente paralizada durante el SV d.C., y no volvió a adquirir normmalidad hasta
alrededor del año 800 con la aparición de Carlomagno
Aunque esta arquitectura, llamada carolignia, tuviese la pretención de parecerse a los La época en que se considera que se desarrolla el estilo románico comprende los siglos xi y xii. Su desarrollo 1050 - 1130 d.C. 1163 - 1245 d.C. 1220 - 1401 d.C.
modelos romanos, lo cierto es que resultaba bastante tosca. estaba completamente establecido alrededor de 1060, pero los primeros signos de cambio fueron diferentes Se construye la iglesia de Se construye Notre Se construye Notre
Al quedar paralizada la construcción, no hubo una escolarización de aquella arquitectura. según las regiones y no hay consenso sobre una fecha para sus inicios, que van desde el siglo vi hasta el siglo xi. Santa Fe de Conques Dame de Paris Dame de Amiens

476 d.c. 500-800 d.C. 768-814 d.C. Desarrollo de un sistema feudal más 915 - 1130 d.C.
Cae el último emperador del Carlomagno crea el Imperio Carolingio. Sin embargo, también En este período, se construyeron 3 Testigo de la aparición de la Sufre la devastación producida por
ETAPA OSCURA estable, la reanudación paulatina de los
imperio, y éste deja de inició una política de expansión territorial presenció violentas construcciones diferentes del iglesia arquitectura gótica en edificios la peste negra y la agitación política
Poca información y falta viajes y el comercio a travez de Europa.
funcionar administrativamente. enfrentándose a diversos pueblos germanos invasiones provenientes de Cluny, finañizando con la mayor. religiosos, educativos y privados de la Guerra de los Cien Años
de documentación Revitalización de la edificación a gran
y musulmanes en un intento de conquistar del norte y del oeste.
escala, especialmente de iglesias.
todos los territorios del imperio occidental

LA BAJA EDAD MEDIA LA ALTA EDAD MEDIA EDAD MEDIA TARDÍA

450 - 900 d.C. 900 - 1200 d.C. 1200 - 1450 d.C.

ARQUITECTURA ROMÁNICA MONASTERIO DE CLUNY Cluny, Francia, pequeña comunidad a orillas del Grosne, IGLESIA DE SANTA FE DE CONQUES
Rutas de Peregrinación que fue fundada por el Duque Guillermo de Aquitania.
Se desarrolló en una vasta área que iba Situado en la región de Auvernia, formaba parte
Fundada en una reserva foretal de caza, en la zona que del Camino Podiensis que partía de Le Puy en
desde la mitad norte de España hasta
más tarde sería el Municipio Francés Homónimo. dirección a Santiago.
Irlanda, Escocia y la mitad de Fue el mayor templo romámico de la Edad Media. Ubicación clave, al situarse en una zona de frontera en la
Escandinavia. La Europa del Este, los Francia
Emplazada en el inicio de una de las rutas de reconquista, lo que explica su acelerada construcción.
países eslavos desde Polonia a Eslovaquia,
peregrinación a Santiago de Compostela.
Bohemia y Moravia, Hungría y Eslovenia
Camino que recorre todo el norte de España a travez
también adoptaron este estilo así como el de las antiguas Vias Romanas
conjunto de Italia con sus islas.
Extrema longevidad, estabilidad y ENTRADA PRINCIPAL
Las creaciones más destacadas son iglesias, acierto de los mandatos de dos abades
monasterios y catedrales, y en menor medida que abarcaron todo el siglo.
castillos, torres y puentes, en el ámbito rural Fue conciderada Ciudad
La iglesia es sin duda la construcción más importante y domina, CONVENTO RESIDENCIA
en la Edad Media.
Fueron las peregrinaciones a Roma y por su colocación o sus dimensiones, el resto del monasterio. FUENTE
Santiago las que contribuyeron a la Su estilo debe mucho al movimiento paleocristiano PUERTA DE
ENTRADA SUR LA VINZELLE
internacionalización del Románico, puesto
Muros, celdas, iglesia, enfermería, despensa, refectorio,
que en torno a las rutas de los peregrinos, Av. Gonzague
huerto, normas generales de ordenación, pero ningún
y en sus puntos estratégicos, se levantaron Florens
principio arquitectónico estricto, ni siquiera alusión a
algunos de los principales templos y un claustro como elemento centralizador Tejido urbano
monasterios del período.
CERCA FORTIFICADA compacto
VESTÍBULO PRINCIPAL
Surge en Francia en el SX, y alcanza ENTRADA PRINCIPAL
ESTABLO (PB) +
su plenitud en los siglos XI y XII MONASTERIO PUERTA DE BARRY
HOSPICIO (PA)
Pasadisos por MUSEO ABADÍA CAPILLA DEL
ENTRADA SUR debajo de tejido PUERTA DE FER ROSARIO
COCINA /
En cada uno de estos países surgió con características propias,
DESPENSA
aunque con suficiente unidad como para ser considerado el
primer estilo internacional, con un ámbito europeo
Entorno de la
Abadía construido
Recibe el nombre de "románico" por su predecesor, la Debido destrucciones, o falta
350 mts
arquitectura romana, cuando se pretendió dar continuidad a de lugar, se construyeron 3 Hermoso entorno natural
la desarrollada por el Imperio Romano, sin embargo, lo iglesias diferentes a lo largo
HOSPITAL del la historia RIO DOURDOU
cierto es que resultaba bastante tosca en comparación a ésta.
DORMITORIOS
PESADA - MURARIA Iglesia de Cluny III (1088 - 1118 d.C.) 240 mts
AVENTANAMINETOS PEQUEÑOS Iglesia de Cluny II (955 - 981 d.C.)
HOSPEDAJE
EMPATÍA CON SU CONTEXTO Iglesia de Cluny I (910 d.C.) Pequeño pueblo en la ladera de una montaña.
CEMENTERIO
ESCASA ILUMINACIÓN INTERIOR CON SU CAPILLA Patios internos / externos Teniendo la Abadía a una altura de 290 mts
 Románico
Monasterio de Cluny
FORMA Nave Central

Tribuna El ancho de la nave central

Por sus dimensiones, fue El ancho de la nave lateral b
una de las más grandes del 30 mts Nave Lateral es 3 veces mayor que el es 3/2 mayor que el ancho
mundo cristiano durante ancho de la nave lateral c. de la nave lateral c.

Presbiterio y Coro
su tiempo. a = 3*c
CORTE b = 3*c
TRANSVERSAL 2
Y además posee una altura Y además posee una altura

LONGITUDINAL
La planta tiene una forma Capillas superior que las naves
de cruz arzobispal. Radiales superior que la nave c.
200 mts
Girola laterales.
Aprox.

1° Transepto

Ábside
c b a b c

CORTE
Presbiterio y Coro

Crucero
Absidiolos Crucero

1° Transepto Nave Central Las diferentes alturas

entre las naves, permite
generar

Central
Naves Laterales
Absidiolos aventanamientos para el

Nave
ingreso de la luz natural.
Torre Campanario del
de Agua Bendita
Bisans

Crucero

2° Transepto
Cimborrio 2° Transepto
El cimborrio también
posee vanos de
iluminación.
Accesos Accesos
Secundarios Secundarios
Nave
Central
Central
Naves

Naves SISTEMA ESTRUCTURAL

Laterales Bóveda de
Cañón Contrafuerte
corrido
Nártex

Nártex
Acceso Principal
Barbantans

Cubierta de
Posee una planta Contiene 2 tipos de accesos: Madera
Torres

longitudinal por el que Acceso Principal, para los monjes y Arco Fajón
atraviesa un eje de fieles. Torres
simetría axial, que va Barbantans
desde la entrada hacia el Accesos secundarios, para las liturgias y
altar. peregrinaciones.
PLANTA
Torres Cimborrio
Barbantans Nave
Nártex Central 2° Transepto Pilares
Cruciformes
Clave Estructurales,
Dovelas serán de fuste
1° Transepto Bóveda de horno Arco Toral liso y basamento

Ábside Imposta Clave

Arco Formero

Girola
Arco de medio punto, para los
vanos de iluminación.
Naves Capillas Radiales
Laterales
 Románico
Monasterio de Cluny
FUNCIÓN Y MATERIALIDAD
FUNCIÓN DECORACIÓN

ÁBSIDE Era habitual la aparición de portadas ornamentadas en el interior

Se orienta hacia el este, donde Las naves laterales señalan el camino hacia el altar. que se recubren de esculturas con una finalidad claramente
La iglesia tenía como función ser la
casa de Dios y lugar de culto. sale el sol, simbolo de luz, Los dos transeptos paralelos marca la separación didáctica
resurrección y de salvación. entre el prebisterio y el espacio de los fieles El
transepto más grande era en si mismo como una
ACCESO PRINCIPAL pequeña catedral. En los capiteles aparecía tanto decoración de carácter geométrica y
vegetal, como abundantes capiteles historiados, haitualmente de temas
religiosos o simbólicos.

ABSIDIOLOS
Alojan una pequeña capilla La iglesia se caracteriza por su monumentalidad, por eso abundaban
secundaria que se abre sobre el tanto los detalles ornamentales.
ábside.

Pórtico occidental Se encontraron restos de pavimento de la iglesia que

también resaltaban la decoración.

GIROLA
Las portadas con torres a sus Deambulatorio alrededor del
lados heredan un significado prebisterio. Es una MATERIALIDAD
simbólico de protección de prolongación de la naves
acceso a un recinto sagrado y laterales que tiene como
de aspiración al cielo, generada función facilitar el tránsito de Se acentúa el carácter longitudinal simbólico hacia la luz y la
por la verticalidad de las altas fieles. salvación mediante la repetición de un mismo módulo, basado en
torres laterales. un tramo entre cada fragmento de bóveda que está sostenido por
pilares y asegura la uniformidad.
Piedra pizarra
Módulo

RECORRIDO INTERIOR SISTEMA CONSTRUCTIVO

Ladrillo romano Piedra caliza

Principalmente la piedra (caliza,
pizarra, etc.), aunque a veces se
utiliza el ladrillo romano
Arco Fajón
Bóveda de cañón: La
principal y más utilizada
Vanos:
Arcos de medio punto ventanales
(ingreso de
la luz al
Bóveda de Arista: interior).
El recorrido desde el pórtico hacia el ábside es un camino de salvación, que Distribuye mejor el peso y
representa: se utilizará para las naves
laterales.
La peregrinación del hombre en la vida hacia Dios y la salvación.
Pilares con columnas
El papel de la iglesia como representante de Cristo en la tierra, que tiene la misión adosadas
de dirigir al pueblo hacia la salvación.
Muro parietal: divide la nave central de las laterales.
Se genera un espacio interior de carácter místico simbólico, caracterizado por los
ritmos longitudinales, verticales y su oscuridad.
Empleo de la piedra. Los arcos de medio
punto eran doblados y los pilares eran
robustos.
 Románico
Iglesia de Santa Fe de Conques
FORMA
La iglesia no tiene
corte basilical, ya
Torre que la nave central
Campanario Cimborrio Presbiterio no obtiene
Ábside El ancho de la nave iluminación natural
Transepto
central es 2 veces directa. Sino que
Cruz Latina mayor que el ancho de obtiene iluminación
Girola
las naves laterales. atreves de la
Absidiolo tribuna, con menos
Nave
Central b = 2*a intensidad

Y además posee una

59 mts
La iglesia tiene una planta en altura superior que las El cimborrio
forma de cruz latina, la cual naves laterales. a b a posee vanos
es muy compacta y llama la de
atención su corta longitud. iluminación,
CORTE que ayudan a

Transepto
LONGITUDINAL iluminar el
Transepto crucero.

Campanario
Nave Absidiolos

Tribuna
Lateral

Lateral
Nave

Nave
Cimborrio
Central

Central
Nave
TRANSVERSAL
Ábside
Posee un eje longitudinal de Presbiterio
En la fachada también simetría axial en la planta, que
posee un eje vertical de Torres Crucero Girola SISTEMA ESTRUCTURAL
va desde la entrada hacia el

Central
Nave

CORTE
VISTA FRENTE
simetría axial altar. Campanarios

Acceso Escalera PLANTA Arco Toral

Secundario

Escalera
Clave
Bóveda de
Acceso Principal

cañón Arco Formero

Contrafuerte
corrido en la
nave central Cubierta de
Madera
Cimborrio
Acceso Bóveda de horno
Secundario Arco Fajón
Nave
Central Campanario
Transepto Escalera Ábside Bóveda de crucero, para las
naves laterales.

Presbiterio

Ábside Contrafuerte
Girola Pilares
Clave Cruciformes
Dovelas Estructurales,
Absidiola serán de fuste
liso y basamento
Imposta
Transepto

AXONOMÉTRICA AXONOMÉTRICA Arco de medio punto, para AXONOMÉTRICA

CONTRAFRENTE
los vanos de iluminación.
 Románico
Iglesia de Santa Fe de Conques
FUNCIÓN Y MATERIALIDAD
FUNCION MATERIALIDAD
El EJE TRANSVERSAL maeca la divicion entre los Parte superior se encuentra un nivel de
RELIQUIAS fieles y los destinnados al presbiterio contencion ( TRIBUNAS) con otro tipo
CULTO RELIGIOSO:
de boveda que permite grendes
Servia como un espacio para el culto religioso cristiano. Se diseño para El EJE LONGITUDINAL marca el camino a dios
ventanas
enfatizar la verticalidad y crear un ambiente propicio para la adoración.

ESPACIO LITÚRGICO:
SALIDA Tribunas
La distribución del espacio interior de la iglesia estaba diseñada para facilitar la
liturgia cristiana. El altar principal, ubicado en el ábside semicircular, era el centro
focal para la celebración de la misa y otros rituales religiosos.

BANCAS
Nabe
lateral Escaleras
SIMBOLISMO TEOLÓGICO: Ventanas
Bloques de piedra
Las esculturas y decoraciones en la iglesia representaban historias bíblicas o Nabe
central tallada
simbolismos cristianos, contribuyendo a la enseñanza visual de la fe.

Pilares Ventanas
DETALLES Y DECORACION
ENTRADA ANALISIS SIMBOLICO
ESCULTURAS Y CAPITELES TALLADOS:
El mensaje del tímpano es la salvación por medio de la fe la
Las esculturas y los capiteles tallados eran elementos distintivos representaban escenas
TIMPANO DELDESTINO DINAL redención que concede cristo a los que creen en el
bíblicas, figuras religiosas o motivos decorativos, contribuyendo a la estética y el
simbolismo del edificio. Eran esculpidos en piedra.
CIELO ETERNIDAD/ FUTURO
VENTANAS Y LUZ: Angeles sujetan la cruz,

Las ventanas románicas eran pequeñas y se caracterizaban por arcos de medio punto. TIEMPOS NUEVOS Y LOS VIVOS / PRESENTE
simboliza dia y noche

Cristo en el medio

Esto no solo cumplía funciones estéticas, sino que también controlaba la entrada de luz simboliza la salvacion

en el interior de la iglesia, creando un ambiente más contemplativo. MORADAS TARTAROS LOS MUERTOS /PASADO

DECORACIÓN Y ORNAMENTACIÓN: Representacion pasado,presente y futuro Se crea una diagonal, ofrece a los
Los personajes vivos o muertos se
La ornamentación y decoración incluia frisos, relieves y detalles esculpidos Estos detalles pecadores salvarse
encuentran del lado de cristo
tenían un propósito estético y simbólico, añadiendo significado a la estructura. Estaban
constituidos esencialmente por los relieves de tipo vegetal, animal, historiados, SISTEMA CONSTRUCTIVO
fantásticos, ajedrezados , canecillos

TESORO: Su sistema constructivo es abovedado con diferentes tipos de bóvedas.

El relicario de espinas estaba hecho de materiales preciosos como oro, plata y piedras La nave central es más ancha y alta ( 2o metros) y tiene una cubierta de bóveda de cañon mientras que
preciosas. Se utilizo técnicas elaboradas de trabajo en metal y esmalte para crear piezas las laterales su bóveda es de arista.
ornamentadas y detalladas.
La bóveda de cañón se refuerza con arcos fajones que se prolongan en columnas adosadas a los pilares CENTRAL= CAÑON
CLAUSTRO: cruciformes que ejercen de elementos sustentantes . Esta disposición hace que el espacio esté
La estructura del claustro, incluyendo columnas, arcos y capiteles, estaba hecha compartimentado o dividido en tramos
principalmente de piedra, típicamente de canteras locales. La piedra utilizada en la En las naves laterales las bóvedas de aristas también se dividen en tramos por arcos fajones que se
arquitectura románica a menudo era caliza o arenisca. Los detalles esculturales en los sustentan sobre pilares y adosadas columnas con decoración escultórica
capiteles se esculpían directamente en la piedra.
LATERAL =ARISTA
 Gotico
Emplazamiento AMIENS
Nudo de comunicaciones entre París (120 km al sur), Lille (100 km al noreste),
ARQUITECTURA GÓTICA Notable crecimiento NOTRE DAME DE PARIS Normandía y Benelux y entre Francia e Inglaterra. Se convirtió en uno de los destinos
de tejido urbano Construida entre 1163 y 1243, fue una de las
El estilo gótico es una de las corrientes de peregrinación más importantes de Europa, debido a la reliquia que guardaba: el
508 d.C. 1615 d.C. catedrales góticas más antiguas del mundo.
arquitectónicas más distintivas de la humanidad, cráneo de San Juan Bautista. Lo que animó a planificar la construcción de la catedral.
habiendo cautivado a cualquiera, durante siglos,
Belgium
por su hermosa estética.
Surgió durante la Edad Media, en el siglo XII
en Saint Denis (Francia), y expandiéndose
por todo Europa hasta el siglo XVI. Inventada
en 1141 por Suger, monge y abad Francés.
En Inglaterra, penetró pronto el
estilo Francés, aunque adquirió un
fuerte carácter nacional. Ciudad del norte de
En Italia llegó tarde, no tuvo mucha Francia, atravezada
aceptación y su impacto fue muy desigual por el Rio Somme
en las distintas regiones. Esta esbelta catedral se encuentra en la conocida como Île de la Cité (la Isla de la Ciudad),
Se desarrolla principalmente en ciudades y llamada así por ser durante siglos la propia urbe parisina Amiens se halla en el Camino Bajo, Via Baja o
implica una gran pasión por la arquitectura civil. Entre el 277-278 d.C. se Niederstrasse, descrito por Kunig en la primera
Notre Dame de Paris está emplazada en
construyen unos muros como guía moderna del Camino de Santiago.
Se planifican edificaciones mucho más una de las esquinas de esta isla.
protección alrededor de la ciudad
atrevidas y costosas que requerían de Es una zona estratégica donde se ubicaron los
mucho tiempo para finalizarse, incluso NOTRE DAME DE AMIENS romanos ya en los días de las Guerras de la Galias.
varias generaciones, por eso es que algunas
Predominancia de estilo Gótico
terminaban compartiendo estilos.
Grandes e ornamentados, los edificios de la Se reemplazan los muros de
arquitectura gótica suponen una progresión piedra por vidrieras de color.
en tecnología y técnicas de construcción Su mejor innovación.

SE DIVIDIÓ EN 4 ETAPAS DISTINTAS Se comienza a contruir

1144 1190 1240 1350
entre 1220 y 1245, sobre otra
GÓTICO PRECLÁSICO GÓTICO CLÁSICO GÓTICO RADIANTE GÓTICO FINAL Su emplazamiento no era casual, si no el sitio catedral románica destruída
Abadía de St Dennis y la Desaparecen los últimos Llamado así por el Etapa barroca del gótica donde desde época anterior a los romanos, se por un incendio
Catedral de Sens son los vestigios del Románico. diseño de sus rosetones, que se desarrolla en el
habían levantado todos los templos religiosos de
primeros templos La Catedral de Chartres una de sus pricipales SXV. Tiene como Catedral gótica que
construidos. Nuestra señora sirvió de modelo. características. Se preferencia las formas todas las civilizaciones.
cerrará el ciclo de
de París también destaca. destaca la St. Chapelle, sinuosas. Catedral urbana, pero Es la mayor y más alta de todas las catedrales góticas francesas, y la
catedrales del
en París. rodeada de varios segunda del mundo por sus volúmenes interiores. Está influenciada
espacios verdes gótico clásico
Espacios públicos Notre Dame Tejido urbano por Notre-Dame de París y por Notre-Dame de Chartres.
al aire libre compacto

La edificación coincidió con un período de prosperidad y de

creciente dominio de la ciudad, por lo cual la obra debía reflejar este
poderío. Se realizó sin interrupciones por problemas económicos.
Su entorno inmediato son agrupaciones de
viviendas, y espacios públicos al aire libre.
La arquitectura gótica adoptó y adaptó estos elementos románicos para producir La plaza de Notre Dame, delante, es el Idea del esplendor y
un nuevo estilo de construcción que presentaba arcos exagerados, bóvedas más Como también su cercanía al Río.
punto cero desde el que se cuentan la monumentalidad
grandes y ventanas más amplias. todas las distancias de Francia.
El estilo se aplicó a las grandes catedrales, abadías e iglesias de toda Europa. Es Por su posición defensiva, es la
también el estilo de muchos castillos, palacios, ayuntamientos y universidades. que da origen a la ciudad de París

Las catedrales, expresión máxima de la arquitectura religiosa, se llenan de luz RÍO SENA
conformando el espacio gótico. La luz es entendida como sublimación de la divinidad.
Casi todas las catedrales
Nueva actitud más Devoción creciente por la
urbanas, están dedicadas
positiva ante la vida y el Virgen María, como ejemplo
a la Virgen María, nuestra
presente de femineidad terrenal
Señora, Notre-Dame
 Gotico
Notre Dame de Paris
FORMA
El ancho de la nave central es 2
veces mayor que el ancho de las
Aguja naves laterales.
b = 2*a Las diferentes alturas
entre las naves, permite
Puerta de la Y además posee una altura superior generar
Virgen María Cruz Latina que las naves laterales. aventanamientos para el
130 mts
Puerta del Crucero a a a b a a a ingreso de la luz natural.
Juicio Final Hay corte basilical.
69 mts Transepto
Puerta de
Santa Ana

48 mts 48 mts CORTE B-B

La planta de la catedra, como otras iglesias Cubierta
Eje de Simetría cristianas, posee una planta cruciforme la Galería SISTEMA ESTRUCTURAL
cual está orientada a occidente. Nave Central
Naves Los aventanamientos tienen
Laterales vitrales coloridos con iluminacion Ojival Diagonal
Eje de natural y figuras bíblicas- Bóveda de crucero

Girola/Deambulatorio
Simetría Absidiolas religiosas. Arco Ojival
sexpartita en la nave
central.

CORTE C-C

Absidiolas
Absidiolas
CORTE A-A Arco Toral
Acceso

Acceso

C
Girola Absidiolas

Girola
Ábside Arco Toral
Arco Formero
Presbiterio Clave
Arco Formero
Ábside

Ábside
Eje vertical de Crucero Bóveda de crucero, para las

Presbiterio
Presbiterio

simetría axial en naves laterales y capillas.

la fachada. Transepto
Posee un eje longitudinal de B B
simetría axial en la planta, que
Acceso
va desde la entrada hacia el
altar. Nave

Transepto
Central Absidiolas
Crucero

A A

Naves
Naves
Nave
Central

Laterales Nártex
Aguja Central
Bóveda Torres
Crucero Campanarios
Pilares Cruciformes
Estructurales, serán de
VISTA NORTE
Cubierta Bóveda

Campanarios
Torres
Sextipartita fuste liso y basamento
Torres
Campanarios
Galería

Nártex

Arbotante
C

PLANTA

Claristorio
Rosetón
Arco Ojival Triforio La cubierta está
compuesta por
Arcada cabreadas de
Muro Perietal madera.
AXONOMÉTRICA Nave Central SISTEMA TRIPARTITO
 Gotico
Notre Dame de Paris
FUNCIÓN Y MATERIALIDAD
FUNCION DECORACION MATERIALIDAD

GÁRGOLAS Y QUIMERAS:
Sirrve como un lugar de adoración católica, la
Talladas en piedra cumplen funciones tanto decorativas como prácticas, sirviendo
catedral se erige como un monumento que CIMENTACION: Base de hormigon y PINACULOS: Pesos que
para desviar el agua de lluvia lejos de la estructura.
busca elevar la espiritualidad a través de su tongadas de piedra y mamposteria redireccionan las cargas hacia los
diseño majestuoso y la conexión visual con lo contrafuertes
ESCULTURAS EN LAS FACHADAS:
celestial. Su monumentalidad y simbolismo SOPORTES COMPUESTOS:
Las fachadas están adornadas con numerosas esculturas que representan figuras
gótico la convierten en un hito cultural, Columnas de piedra elevadas ARBOTANTE: Arco exterior
religiosas, santos, ángeles y escenas bíblicas. Cada detalle es cuidadosamente
trascendiendo su función religiosa para ser un formadas por un macizo central y contrarresta el empuje lateral de la
tallado, contribuyendo a la narrativa visual de la catedral.
testamento perdurable de la creatividad y la columnillas adosadas sefun el boveda conduce el empuje laterala
devoción de la época medieval. Desde su numero de nervios de la boveda, al contrafuerte para evitar su
ROSETONES:
consagración, la catedral ha sido un espacio base y capitel desplazamiento se pone un pinaculo
Cuenta con varios rosetones, ventanas circulares impresionantes ubicadas en las
sagrado o donde los
fachadas. Estas ventanas están decoradas con elaboradas tracerías de piedra y
fieles se reúnen para BOVEDA DE CRUCERIA CONTRAFUERTE: Contrarresta el
vitrales, agregando una dimensión artística y espiritual al diseño.
participar en rituales SIXPARTITA: con arcos depiedra y empuje horizontal de las bóvedas
litúrgicos, como la el resto relleno de material mas
RELIEVES EN PORTALES:
celebración de la misa, ligero y arcos apuntados Muros CUBIERTA: estructura de madera de
Los portales están flanqueados por relieves esculpidos que representan diversas
oraciones y otros actos depiedra muy esbeltos roble
escenas religiosas. Cada portal tiene su propio tema, como el Juicio Final en el
de adoración.
Portal del Juicio.

SISTEMA CONSTRUCTIVO
“Sistema gótico de
arbotantes y contrafuertes”
Pinaculos
Torres
Aguja Arco Arbotante
Roseton
Boveda
Piedra Caliza
ARCO DE CRUCERIA Mamposteria de
Contrafuerte Vidrio

Arbotante
Pinaculo
Soporte
Compuesto

Contrafuerte Conjunto de arcos apuntados

Deambulatorio Se busca la verticalidad y
luminosidad que ayudan a disminuir el
espesor de las estructuras
BOVEDA DE CRUCERIA
 Gotico
Notre Dame de Amiens
FORMA Eje de Simetría Cubierta
Muro
Parietal Nave Central
El ancho de la nave central es
mayor que el ancho de las
Nave Lateral naves laterales.
b>a Las diferentes alturas
entre las naves, permite
generar
Y además posee una altura aventanamientos para el
CORTE superior que las naves ingreso de la luz natural.
TRANSVERSAL laterales. a b a Hay corte basilical.
145 mts
Cruz Latina
Rosetón
Torre

Galería
Nártex
SISTEMA ESTRUCTURAL

Los aventanamientos tienen Arco Toral

VISTA FRENTE vitrales coloridos con iluminacion
natural y figuras bíblicas- Clave
La planta de la catedra, religiosas. Arco Formero
Posee un eje longitudinal de
como otras iglesias simetría axial en la planta, que
cristianas, posee una va desde la entrada hacia el Ábside Girola/Deambulatorio Bóveda de crucero, para las
planta cruciforme la cual altar. Absidiolas naves laterales y capillas.
está orientada a occidente. Presbiterio
Pilares Cruciformes
Estructurales, serán de
fuste liso y basamento
Crucero
Acceso

Acceso

42,30 mts Transepto

La cota de altura
va de piso a bajo Nave Central
bóveda. Naves Laterales

Aguja Central Aguja Central

Torre Torre Torres
Torres Contrafuerte Norte Sur
Nave Nave
Central Transepto Transepto Central
Acceso Rosetón PLANTA
Nártex
Cubierta
Rosetón
Ábside
Arbotante Claristorio
Absidiolas
Contrafuerte Triforio

Arcada

AXONOMÉTRICA SISTEMA TRIPARTITO

AXONOMÉTRICA
 Gotico
Notre Dame de Amiens
FUNCIÓN Y MATERIALIDAD

La nave consta de siete

tramos rectangulares con Las columnas son portadoras de las bóvedas. Los
bóvedas cuatripartitas juegos de columnas están basados en la
FACHADA alternancia de pilares fuertes y débiles. Cerca de
Consta de tres niveles de cada una de las columnas que rodean la nave
altura. con el coro se observan cuatro columnas
Tiene doble torre: absorbidas dispuestas en círculo a las cuales se añaden
por una verticalidad que otras cuatro adosadas.
caracteriza toda la catedral.

ROSETÓN
Efectúa la
iluminación en el
interior. El material que utilizaron para
Está reforzado por Notre Dame de Amiens fue la
Algunos reyes del tres arcos de piedra caliza
centre de la galería piedra Permitió inundar de luz
la nave y el coro.

ACCESO PRINCIPAL
Consta de tres
portales con doble Además del rosetón, estaban los vitrales altos
puerta que se que también cumplían con la función de
articulan con las tres iluminar el interior.
naves. Prescindieron de los gruesos muros para que
la luz penetre a través de las vidriedas.
PORTAL DE SAN FERMÍN Separados por seis contrafuertes
Esculturas Conecta la nave central. En ambos lados de la
ornamentales de puerta hay seis grandes estatuas, la mayoría
piedra caliza. de ellas son santos cuyas reliquias se exponen
cada año sobre el altar de la catedral.
ESPACIO INTERIOR
SISTEMA CONSTRUCTIVO

CORO PAVIMENTO Y LABERINTO

Al igual que la de la nave, su elevación es El pavimento incluye una serie de diseños
de tres niveles de grandes arcadas, diferentes repartidos entre los diversos sectores
triforio y ventanales altos. En los tramos del edificio. Entre la variedad de motivos
rectangulares, hay la misma arquitectura elaborados se encuentran, entre otros, el motivo
que en la nave. de la esvástica o cruz gamada.

EL PULPÍTO TRANSEPTO
Esta adosado en la última columna del Los dos brazos del crucero tienen cada uno tres
lado norte (izquierda) de la nave, antes del tramos y dos pasillos laterales. La elevación de
pilar del crucero. Es un conjunto barroco los muros del transepto consta de tres niveles,
bastante impresionante que data de 1773. como la nave y el coro, grandes arcadas que dan
a los pasillos, el triforio y vitrales altos

Uso de sistemas estructurales de

CENTRO DEL LABERINTO esqueleto y de madera.
La piedra central del laberinto es muy
interesante porque hay un resumen NAVE
narrativo de la fundación de la catedral, Fue el primer espacio de la catedral gótica en Bóvedas nervadas arriostradas
inscrito sobre una tira de cobre. Una cruz construirse. El alzado de la nave se divide en
da orientación de los puntos cardinales, a tres niveles: grandes arcadas, triforio y vitrales
su alrededor hay cuatro personajes y tres altos. Arcos oblicuos o apuntados
arquitectos de la catedral.
 CIUDAD MEDIEVAL
Siena
EMPLAZAMIENTO Y FORMA
CIUDAD DE SIENA 1346 Edicto en que los nuevos edificios debían alinearse con los otros,
CONTEXTO HISTÓRICO El conjunto urbano conforma
dispuestos uniformemente para favorecer la belleza general de la ciudad.
711 - 722 Grupos provenientes de Oriente y del Norte de África, de religión musulmana, un armónico perfil, de tonos
Su desarrollo comenzó a partir del siglo IV y Daba satisfacción a la gente que la recorría que todos los edificios ocres y rojizos
derrotaron al rey visigodo Don Rodrigo. Empezó así la dominación árabe de la estén en línea y que ninguno sobresalga más allá de otro
gracias al comercio prosperó hasta convertirse
Península Ibérica que se prolongaría durante ocho siglos.
primero en un burgo independiente y luego en
La conquista fue rápida, en menos de ocho años conquistaron toda Hispania a la República de Siena, políticamente enfrentada Porta Camollia
excepción de una pequeña franja en el Norte de la Península, donde los a su rival, Florencia.
núcleos de resistencia dieron lugar a los reinos cristianos peninsulares, que
fueron recortando progresivamente el espacio musulmán. La catedral, el Campo y la plaza del mercado están definidas por
configuraciones expresivas, formas que impactan en la ciudad.
718 - 722 El comienzo de la Reconquista se marca con la batalla de Covadonga , la
Tejido urbano denso, entabla un armónico diálogo con el paisaje toscano
primera victoria conocida de las fuerzas militares cristianas en la península
ibérica desde la intervención militar en 711. Fortaleza
1492 Caída del reino nazarí de Granada en 1492 ante los reinos cristianos en
expansión, marca el final de ese período. Después de 1492 toda la península La catedral está situada en las
fue controlada por gobernantes cristianos. proximidades, en el punto más alto.

CIUDADES S XI Surgimiento Basílica San Francesco

Basílica San Croce di Travaglio
MEDIEVALES S XII y XIII Desarrollo
Domenico
EUROPEAS S XIV Consolidación Accesos a la Catedral (12y13)

SIENA
Originalmente un
asentamiento etrusco, Siena fue
fundada casi al mismo tiempo
que Roma sobre tres colinas: Palazzo Pubblico
Castellare, San Martino y la Catedral de Siena y Piazza del Duomo
La Toscana
Camollia.

Ubicada en una de
sus 7 colinas.
Provincia de Siena
En un principio, en
una ubicación aislada Provincia de la región de la
Toscana, en Italia. Su capital
Algunas vias hacia Roma fueron trazadas nuevamente, a es la ciudad de Siena.
Basílica San
través de Siena. Como consecuencia Siena prosperó como Limita al norte con la ciudad
un centro comercial, y se vio beneficiada por las corrientes metropolitana de Florencia Francesco
constantes de peregrinos que pasaban de camino.
Ciudad misteriosa porque es sinuosa, con
Fue a principios del siglo xiii cuando se terminó la mayor Piazza del Campo sus calles enroscadas unas con otras
parte de la construcción de la catedral de Siena. También Centro y corazón de la ciudad, desde ella se Porta Sant Agostino
en esta época creció la importancia de la Piazza del conforman sus calles, avenidas y edificaciones Trama urbana irregular que
Campo, se construyeron nuevas calles que desembocaban Homogeneidad única y propia, especialmente nace de su topografía
en ella y servía como plaza del mercado. Es por eso que en la fachada interior que mira a la plaza
se la reconoce como Ciudad Medieval. Diez líneas de travertino, que
Disposición en
dividen la plaza en nueve Porta San
forma de abanico
secciones que irradian desde Martino

Caatedral Piazza del

de Siena Campo

Doble funcionalidad espacial que

permite el desenvolvimiento de los La plaza está en el punto de máximo movimiento,
actos cotidianos y extraordinarios. pero separada de las calles, cerrada en sí misma
 Arquitectura Medieval
Cambios y Persistencias

Romanico Gotico
Se desarrollo durante la Edad Media, en el siglo XII en
Saint Denis (Francia) y fue expandiéndose por todo
Se desarrollo desde la mitad norte de España
Europa hasta el siglo XVI. Surgió a partir de la
C hasta Irlanda, Escocia y la mitad de Escandinavia.
I arquitectura románica, de la cual permitió adaptar los
U Las creaciones más destacadas son las iglesias,
elementos típicos del románico para crear un estilo
D monasterios y catedrales.
arquitectónico completamente nuevo.
A Trata de dar continuidad a la arquitectura
D Se utilizó para construir grandes edificios religiosos,
romana, pero resultaba bastante tosca.
como catedrales, abadías e iglesias por toda Europa

Monasterio de Cluny Capillas

Radiales
Iglesia de Santa Fe de Conques Notre Dame de París Notre Dame de Amiens
Bóveda de crucero
Absidiolos
Mayor altura y Mayor tamaño y esbeltez Ábside Girola/Deambulatorio
Planta basilical con una nave principal y Planta de cruz latina con
Cruz Latina
Presbiterio Absidiolas Arco Toral
verticalidad en
Absidiolos
Naves Laterales Arbotante

F ábsides semicirculares. Contrafuerte que Notre Dame de París. Clave

Arco Formero
una nave central y transepto. comparación con el Girola Absidiolas Crucero

O Uso de arcos de medio punto y pilastras.

Ábside
Planta de cruz latina con
R Ábside con deambulatorio y románico.
Presbiterio

a planta tiene una forma de cruz Crucero una nave principal y

M capillas radiales. Planta de cruz latina con
Transepto

A arzobispal.
Nave
Central
Cruz Latina
transepto. Arbotante
Torre campanario cuadrada. una nave principal y
Nave Nave Central

Uso de bóvedas de
Naves Central Absidiolas Naves Laterales
Laterales

Las diferentes alturas entre las 69 mts Naves Contrafuerte

transepto. Laterales
Torres
Nártex

crucería y arbotantes Torre Torre

naves, permite generar Campanarios Norte Sur

Simetria Uso de contrafuertes y 48 mts más elaborados

aventanamientos para el La iglesia no tiene axial
Nártex
arbotantes para sostener
ingreso de la luz natural. corte basilical Simetria
axial la estructura.
F Importante destino de Continuación como lugar de
Centro monástico importante en la Continuación como lugar de
U
N Edad Media. peregrinación debido a las culto cristiano. culto y también como un logro
C Enfoque en la vida monástica, oración reliquias. Mayor énfasis en la luz y la arquitectónico.
I Enfocado en la experiencia Énfasis en la experiencia
y estudio. verticalidad para inspirar
O
N devocional y la peregrinación. grandeza divina. estética y espiritual.
Uso de piedra para la durabilidad. Mayor uso de vidrieras coloridas con figuras Uso de vidrieras rosaceas y más elaboradas.
M Uso de piedra como material bíblicas-religiosas para permitir la entrada de luz.
A principal. Esculturas en tímpanos y capiteles. Pilares Cruciformes
Piedra pizarra Ventanas pequeñas y aberturas para controlar la luz.
T Piedra caliza Pilares Cruciformes Estructurales, serán
E SISTEMA ESTRUCTURAL
Pilares Cruciformes Estructurales, Estructurales, serán de fuste liso y
Arcos de medio punto Pilares
R Cruciformes Bóveda de crucero, para serán de fuste liso y basamento de fuste liso y basamento
I y columnas robustas. Estructurales, las naves laterales. basamento
A serán de fuste
liso y basamento
L Bóveda de
Decoración escultórica
I
cañón
corrido en la
Contrafuerte
Uso de piedra, pero con BOVEDA DE CRUCERIA
Decoración escultórica en capiteles y portadas. nave central Cubierta de
Madera más detallada y
D más decoración
A
Bóveda de
Cañón Bóveda de horno Clave
Arco Fajón
refinada.
escultórica.
Contrafuerte
corrido Clave
Dovelas Dovelas
D Cubierta de Ábside
Mayor uso de pináculos
Bóvedas de crucería
Madera Imposta
Arco Fajón
Imposta
y elementos decorativos
Arco de medio punto, para los Arco de medio punto, para para distribuir el peso.
en las fachadas.
vanos de iluminación.
los vanos de iluminación.

CAMBIOS PERSISTENCIAS
El románico se caracterizó por sus formas sólidas, arcos de medio punto y una tendencia a la simplicidad ornamental. En cuanto a las persistencias entre lo románico y gótico, podemos ver que ambos adoptan una forma de cruz latina en la planta, con
Contrastando con esta estética, el gótico, representado por las catedrales Norte Dame de París y Norte Dame de Amiens, introdujo una nave central y transepto. A su vez, mantuvieron la misma idea de hacer que la nave central sea más alta que las naves laterales.
arcos apuntados, bóvedas elevadas y vidrieras policromadas. Estos cambios no solo afectaron la apariencia externa, sino que Esta continuidad en la disposición arquitectónica revela una conexión conceptual entre los dos estilos, destacando la importancia
también transformaron la experiencia interior, permitiendo una mayor entrada de luz y creando una sensación de elevación simbólica de la cruz en la espiritualidad medieval. A pesar de las innovaciones góticas, la estructura básica de la planta persiste como
espiritual. un elemento unificador
La transición del románico al gótico en la arquitectura medieval se caracterizó por cambios significativos y persistentes. La introducción de contrafuertes y arbotantes en el gótico representó innovaciones estructurales, marcando una evolución
CONCLUSIONES estilística y técnica. A pesar de estas transformaciones, persistieron elementos como la planta en cruz latina y la elevación de la nave central, evidenciando una conexión conceptual profunda entre ambos estilos. Esta continuidad simboliza la
importancia espiritual de la cruz y la persistencia de principios arquitectónicos a lo largo del tiempo, enriqueciendo la comprensión de la arquitectura medieval.
 Desarrollados en el período entre los siglos VII a.C y IV a.C., los
principales ejemplares de la Grecia Clásica son los templos religiosos Arquitectura vertical y majestuosa.
de grandes dimensiones, proyectados a partir de principios de orden, Las principales obras góticas están
simetría, geometría y una creación de perspectiva. Estilo más replicado por toda Eurasia a lo largo de relacionadas con construcciones
once siglos. Aunque su florecimiento está atado a la eclesiásticas que congregan
La Arquitectura Romana es una arquitectura del espacio Importante relación con el contexto histórico en el características típicas del estilo,
- del espacio interior cerrado y del espacio exterior - a caída de un gran imperio, los edificios bizantinos que se inserta. En un momento en que los países
encontraron su identidad a través de la mezcla de como el arco de ojiva y las bóvedas
una escala grandiosa. Se nutren de la arquitectura europeos luchaban entre sí y se protegían de con nervios diagonales.
Griega y la potencian, reformulan el lenguaje clásico. estéticas. Su relevancia arquitectónica es tal que invasiones, las construcciones inspiradas en la Roma
sentó las bases para los futuros gótico y renacentista. Antigua Republicana se caracterizaban por tener
Las ciudades helenísticas fueron meticulosamente planificadas. Sin Período más antiguo de la arquitectura cristiana, que se paredes gruesas y resistentes con aberturas mínimas
embargo, la arquitectura helenísitca rompe con ese orden. Esta sentó desarrolló entre SIII - VI. Fue en Roma, como futuro centro en arcos semi-circulares.
las bases para la arquitectura del imperio romano hasta nuestros días. de la cristiandad, donde se produjeron las primeras
Diseños arquitectónicos gigantescos dominaron durante este período. manifestaciones de monumentos arquitectónicos en el
ámbito de los cementerios o catacumbas

En nuestra opinión, la arquitectura va a ser una u otra dependiendo del estado de su entorno. Su forma va a responder a factores como: situación económica actual, cultura, influencias, estar de su gente, situación del estado, épocas de
conflictos o no. En éste periodo estudiado la arquitectura nace como homenaje a sus dioses, siendo símbolo de sapiencia y estatus. Pasa de ser distintiva en el Imperio Romano, a dejarse de construir cuando éste caé. Vuelve a surgir con la
arquitectura cristiana primitiva, que dio pie al desarrollo de la Bizantina en Oriente. Teniendose que cerrar en sí misma durante el Romámico por una cuestión de defensa, y tranformandose en todo lo contrario con la expansión del Gótico.