W.A.
MOZART (1756-1791)
“LAS BODAS DE FÍGARO”, (1785- 86), ópera buffa en 4 actos
Libreto de Lorenzo da Ponte, basado en la obra de P. Beaumarchais
Aria: “Non più andrai”, Final Acto primero, Fígaro
1. Contexto histórico. Período artístico. Estilo musical.
(General)
2. Forma y estructura
Forma multiseccional, marcada por el texto y la rima.
A-B-A-C-D-A’- Coda + Marcha final
Rima: [ABAC] [DEEC] [FF GG HH II] [JJJJJK LK]
3. Ritmo
Compás: 4/4
Tempo: Allegro vivace
Ritmo Marcato, indicado al comienzo de la partitura.
Comienzo anacrúsico del canto.
Diseño rítmico repetido y principal que caracteriza este aria y gran parte de la pieza:
corchea puntillo-semicorchea y negra.
4. Aspectos melódicos y armónicos. Textura
Melodía: Melodía principal marcada por intervalo de 3ª menor descendente y una
sucesión de arpegios ascendentes. Aires de marcha militar aludiendo al texto.
Armonía: Tonal. Do Mayor.
Textura: Melodía acompañada.
5. Timbre, dinámica y otros aspectos expresivos e interpretativos.
Timbre:
-Voz masculina: Bajo, rango vocal Do3-Mi 4.
-Orquesta sinfónica: Cuerdas frotadas (violín, viola, violonchelo, contrabajo); viento-
madera (flauta, oboe, clarinete, fagot); viento-metal (trompas); percusión (timbales).
Dinámica y otros: Indicaciones de p piano y forte f. Crescendo y diminuendo.
Calderones en finales de frase, que suspenden el tempo.
Indicación ‘Marcato’ desde el comienzo de la intervención de Fígaro y ‘Marziale’ al final
a modo de marcha militar.
"Non più andrai" viene al final del primer acto de Fígaro. El Conde sospecha que su paje
Cherubino persigue a la Condesa; cuando descubre a Cherubino escondido en el despacho
de la sirvienta de la Condesa, Susana, ordena al paje que salga para un regimiento en
Sevilla. En esta aria, Fígaro se burla de Cherubino sobre su futuro militar espartano, en
marcado contraste con la vida placentera y coqueta que ha disfrutado en el palacio del
Conde, algo subrayado por el carácter marcial del número.
FIGARO FIGARO
Non più andrai, farfallone amoroso, No irás más, mariposón amoroso
notte e giorno d'intorno girando; día y noche rondando alrededor
delle belle turbando il riposo de las bellas, turbándoles el reposo,
Narcisetto, Adoncino d'amor. Narcisito, pequeño Adonis del amor.
Non più avrai questi bei pennacchini, No tendrás ya estos bellos penachos,
quel cappello leggero e galante, ese sombrero ligero y galante,
quella chioma, quell'aria brillante, esa cabellera, ese aire brillante,
quel vermiglio donnesco color. ese sonrosado color femenino.
Tra guerrieri, poffar Bacco! Entre guerreros ¡voto a Baco!
Gran mustacchi, stretto sacco. Grandes mostachos, ajustada casaca,
Schioppo in spalla, sciabola al fianco, el fusil a la espalda, el sable al flanco,
collo dritto, muso franco, cuello erguido, gesto franco,
un gran casco, o un gran turbante, un gran casco, un gran turbante,
molto onor, poco contante, mucho honor, poco dinero,
Ed invece del fandango, Y en vez del fandango
una marcia per il fango. una marcha por el fango,
Per montagne, per valloni, por montañas, por valles,
con le nevi e i solleoni. con las nieves y los grandes calores
Al concerto di tromboni, al concierto de trombones,
di bombarde, di cannoni, de bombardas, de cañones,
che le palle in tutti i tuoni que las balas en todos los tonos
all'orecchio fan fischiar. al oído hacen silbar.
Cherubino alla vittoria: Cherubino a la victoria,
alla gloria militar. a la gloria militar.
(Partono tutti al suono d'una marcia.) (Se marchan, marcando el paso)
Personajes principales de “Las bodas de Fígaro”:
Fígaro, criado del Conde
Susana, doncella de la Condesa
Conde y Condesa de Almaviva (Rosina)
Cherubino, secretario-paje del Conde
Bartolo, antiguo tutor de Rosina
Marcellina, antiguo amor de Bartolo
Don Basilio, maestro de canto
