Arreglos A Cappella
Ensambles
• Lo mas usual es 4 voces:
• SATB, SSAA, TTBB.
• 5 voces agrega versatilidad, posibilidad de usar tensiones
y acordes mas interesantes.
• Estilos: Madrigales, Barbershop, Doo-Wop, Jazz Vocal,
Vocal Band.
Registros
• Soprano: B3-G6
• Mezzo-Soprano: G3-A5
• Contralto: E3-F5
• Tenor: C3-B4
• Baritono: G2-G4
• Bass: D2-E4
Rangos Específicos
• Rango Completo: Los extremos “seguros” para cada voz.
• Rango Promedio: Donde vas a escribir mayormente.
• Break: Punto de quiebre donde la voz cambia de timbre.
Varía de cantante a cantante.
• Sweet Spot: Donde la voz suena mas natural y lírica.
• Power Spot: Donde la voz suena “llena” pero ligeramente
forzada (voz de pecho).
Anatomia de un Arreglo
Vocal
• Solo: Linea melódica principal, lleva el texto/letra
principal.
• Sección Rítmica: El bajo vocal y percusión vocal
conforman la sección rítmica. Establecen el “groove”.
• Acompañamiento: Todo lo que esta entre el “Solo” y la
“Sección Rítmica”. Puede variar entre pads que llenen la
armonía, contra-melodías que enriquezcan la linea del
solo.
Solo
• Voz que llevara, por lo general, la voz soprano o tenor.
• Esta será la melodía principal de la canción original.
• El solista tiene mucha libertad al interpretar estas
melodías.
Bajo
• Voz muy versátil
• El caracter de esta voz proviene de las articulaciones y
duraciones de las notas.
• Se imita a un bajo/contrabajo pronunciando “mmm”.
• A diferencia del bajo en un grupo coral, el bajo en estilos
A Cappella, forma parte del groove y de la sección
rítmica.
Percusión Vocal
• Se imita una bateria acustica o eléctrica mediante el
“Beatbox”.
• La distinta gama de sonidos que pueda producir le dará
versatilidad.
• Los sonidos pueden varian desde sonidos de percusión
generados con la boca a sonidos hablados o cantados.
Escritura para Percusión Vocal
Acompañamiento
• Se pueden dividir en dos sub categorías:
• Pads: Textura a manera de background que sostiene
notas o imita algún motivo rítmico (como una
guitarra o teclados). Mayormente con vocales.
• Melodías: Melodías o contra-melodías, al rededor de
o junto con el solista. Puede tener letra.
Pads
• La técnica mas común y simple para crear acompañamiento.
• Emplear una sola vocal, llenando toda la armonía para que el solista
cante sobre ella.
• Sin vibrato, se busca la unidad del ensamble.
• “Blending” de voces para dar la ilusión de una sección de cuerdas o
sintetizadores.
• Uso de “Vowel Bending”, técnica vocal para emular ciertos
instrumentos acústicos o electrónicos.
• Pads Rítmicos: Sílabas y articulaciones rítmicas para complementar
la sección rítmica y al mismo tiempo, delinear la armonía. Imitando
secciones de vientos, guitarras o arpeggios de piano.
Armonías Vocales
• Son ejecutadas en paralelo al lead, con la misma letra.
• Se utilizan las mismas técnicas de “voicings" que hemos
visto anteriormente.
• Dependiendo del estilo, se utilizaran distintas calidades
armónicas.
Respuestas Vocales
• Si las voces cantan una respuesta al lead o una linea
completamente nueva, se conoce como “Vocal Counters”
o respuestas vocales.
• Usualmente, con letra.
• Tanto las “Armonías Vocales” como las “Respuestas
Vocales” conectaran mejor con el público, por el
contenido lírico.
• A lo largo de un arreglo vocal, las voces varian la manera
en la que acompañan, sea con pads sostenidos, pads
rítmicos, acordes, armonías o respuestas.
• Cada recurso tiene un efecto distinto no solo en la
música, si no también en el oyente.
• Al escribir/arreglar para voces es importantísimo respetar
y cuidar un voice leading coherente de las progresiones
armónicas.
Ejemplos
• As Long As You Love Me / Wide Awake - Pentatonix
• Jacob Collier - You and I
• Vocal Group History and Styles (by Accent)
• A Cappella Jazz Vocal Arrangement Lesson
Tarea #1
• Escoger una canción popular
• Mantener la melodia y crear una parte de
acompañamiento vocal (5 voces total)
• Utilizar pads sostenidos y rítmicos dependiendo de la
sección.
• Cuidar un buen voice leading.
Arpegios A Cappella
• Técnica utilizada para emular un piano o guitarra con las
voces
• Se pueden crear a partir de tres voces
• Pueden ser escritos de manera ascendente o descendente.
En Root Position o en “shapes” siguiendo un voice leading.
• Las voces usualmente se van a distribuir de abajo hacia
arriba. Primero se define el bajo.
• Este recurso también se conoce como “campanas” o “bell
tones”.
Ejemplos
• For the Longest Time (Billy Joel) - Barbershop Quartet
• Main Street - Pop Songs Medley (International 2015)
• Vocal Group History and Styles (by Accent) (el ejemplo de
Pentatonix)
Tarea #2
• Armonizar “Somewhere Over the Rainbow” utilizando
pads y la técnica de arpegios a 5 voces.
• Por ejemplo: Las secciones A’s pueden ser pads y en la
B, arpegios, o vice versa.
• Mantener el Lead y agregar tensiones o rearmonizaciones
donde lo consideren necesario.
Call & Response
• Técnica de “respuestas vocales” para las voces de
acompañamiento.
• Puede ser una repetición exacta de una línea melódica
anterior, una variación o material completamente nuevo.
• Se busca complementar el lead tanto melódicamente
cómo rítmicamente.
• Se puede combinar con técnica de pads. Empezar una
respuesta y terminar con un pad.
Acordes de bloque
• Los “block chords” es la técnica de escribir voicings en 4
way closed.
• Se utiliza mucho en arreglos vocales ya que son seguros.
• En el case de 5 voces, se dobla el lead o se incluye
alguna tensión para agregar color.
• A partir de 4 way closed, podemos incluir el uso de drops
para abrir los voicings. En arreglos vocales, mayormente
Drop 2 y Drop 2 y 4.
Intervalos de color
• En toda melodía, habrán intervalos que destaquen mas
que otros.
• Los intervalos mas melódicos por lo general serán:
• La 4J, 5J, 6M, 6m y 8J.
• Identificarlos para armonizarlos correctamente y usarlos a
su favor.
Uso de Tensiones
• En un voicing tendremos la opción de usar tensiones
mediante dos opciones.
• Como sustitución de alguna otra nota del acorde. Ej. 1
por 9, 5 por #11 o b13, 7 por 6, etc.
• Como tensión por arriba (extensión) al acorde cuando el
lead no está en un registro muy alto. Cuidar el ensamble,
esta voz no puede superar al lead en volumen. Ej.
Barbershop
