Tema 49 – La novela en los siglos de Oro.

Lazarillo de Tormes. La novela picaresca

e
I. INTRODUCCIÓN
 S. XVI marcado por los reinados de Carlos V (1517-1556), símbolo de apertura
humanística, y de Felipe II, su hijo (1556-1598).
 El reinado de CV representa la expansión económica, aunque se produce cierto
repliegue hacia posturas más tradicionales y ortodoxas.
 Durante el reinado de FII se endurece la censura, se acrecienta el antisemitismo
y cierre de fronteras en aras de bloquear las corrientes protestantes que se
extienden por Europa.
 La literatura renacentista española presenta un deslinde perfecto entre lo
religioso y lo profano, consecuencia de la separación de las 2 naturalezas del
hombre:
- La literatura profana se caracteriza, en la lírica, por adoptar motivos
métricos y poéticos del petrarquismo italiano. En la narrativa persiste el
gusto por los libros de caballería, aunque nacen 2 géneros españoles: la
picaresca y la morisca a las que se incorporan la pastoril y la bizantina.
- La literatura religiosa, de calidad excepcional, se manifiesta con grandes
autores como Fray Luis de León y el desarrollo de la mística y de la ascética.
En el drama se desarrolla un teatro religioso con raíces medievales y otro
profano.

II. LA NOVELA EN LOS SIGLOS DE ORO (PACAMOBISENCOCO)

 S.XVI: se gesta la novela moderna. Distintas modalidades se disputan el interés
del público; estas tienen características comunes (x7):
1. Argumento: historia de amor o de aventura. Habitual viaje, búsqueda o
prueba a superar con hechos sobrenaturales, aproximándose al mito.
2. Tiempo y espacio no sujetos a normas empíricas.
3. Idealización de los héroes que son aristócratas.
4. Psicología simple de los personajes.
5. Reducción de cuestiones morales.
6. Acción=sucesión de incidentes; desarrollo y desenlace regidos por la
fortuna.
7. Estilo elevado que no favorece el diálogo realista.
 1550-1554: auge del género novelístico con libros de caballería, novelas
sentimentales o producciones que acogen lo morisco, lo bizantino, lo
autobiográfico y lo teatral como será la picaresca.

A) La novela pastoril
 2ª mitad del s. momento de esplendor coincidiendo con declive novela de
caballería.
 Procede de la Antigüedad clásica, de Teócrito y Virgilio, creadores del género
bucólico, aunque antecedentes más cercanos: Bocaccio y Sanazarro con La
Arcadia (1549).
 Características: tempo lento de la acción y deleite de los sentimientos. Paisaje
e intimismo=elementos esenciales. La naturaleza idílica es el escenario perfecto
para las desventuras amorosas del pastor.
 Obra que inaugura el género en España: Los siete libros de la Diana (1559) de
Montemayor. Calidad elegante y melódica, alterna prosa y poesía.
 Posteriormente se publica Diana enamorada (1564) de Gil Polo, continuación con
final feliz.
 La Constante Amarilis de Suárez de Figueroa comprende 4 discursos sobre
amor/poesía/trabajo/fugacidad de la vida.
 En pleno declive del género se publica La Galatea (1585) de Cervantes y La
Arcadia (1598) de Lope de Vega.

B) La novela de caballería
 Orígenes: literatura francesa del s. XII con relatos artúricos de Chrétien de
Troyes, Le Chevalier à la charette.
 S. XIII-XIV se extiende a España. El libro del caballero Zifar = 1ª muestra.
 S.XVI: punto culminante del género.
 Rasgos definitorios: narraciones que relatan hazañas de un héroe que lucha
para conseguir el amor de una dama. El protagonista es un caballero andante,
arquetipo de la vida heroica y guerrera.
 Obras de gran extensión que encadenan episodios y peripecias.
 Amadis de Gaula obra de caballería más importante. Rodríguez de Montalvo
reunió los 4 libros existentes, modernizó su lenguaje y abrevió el texto que fue
impreso en Zaragoza en 1508.
 Tirant lo Blanch (1490) de Joanot Martorell, obra que conoce un gran éxito.

C) La novela morisca
 Caracterizada por la maurofilia, término acuñado por Cirot para referirse a la
idealización de personajes musulmanes.
 Narra sucesos históricos de luchas fronterizas entre moros y cristianos.
 Destaca por su sencillez argumental, la conducta idealista del protagonista y el
desenlace feliz.
 Extensión breve, lenguaje estilizado e incluye arabismos.
 Obras más representativas: La historia del Abencerraje y la hermosa Jarifa o
Guerras civiles de Granada (1595) de Pérez de Hita.

D) La novela bizantina
 Orígenes: Antigüedad helénica.
 Características:
 Viaje como punto de partida
 Problemática interna: el amor que tiende al idealismo
 Novela de aventuras que relata asuntos amorosos con desenlace feliz
 Aventuras complejas con giros inesperados; a menudo protagonistas
obligados a separarse hasta que la fortuna les permite reencontrarse
(anagnórisis)
 Obras más representativas: Los trabajos de Persiles y Segismunda (1616) de
Cervantes y El peregrino en su patria (1604) de Lope de Vega.

E) La novela sentimental
 Nace a principio s. XV y desaparece s. XVI.
 Supone la transformación del discurso amoroso que nace en la Provenza y
define el cambio social del feudalismo a la burguesía, con el consecuente
cambio en el concepto de amor.
 Historia de aventuras en un ambiente artesano con desenlace fatal.
 Adopta recursos de la alegoría y la epístola.
 1ª obra Siervo libre (1440) de Rodríguez Padrón. Le siguen Cárcel de amor y
Tratado de Arnalte y Lucenda de Diego de San Pedro.

F) La novela corta italiana

 S. XVII con la publicación de Novelas ejemplares (1613) de Cervantes se
inaugura un género fecundísimo, sin sello personal hasta entonces: la novela
corta italiana.
 Tema principal: amor entre damas y galanes, aunque Cervantes crea una rica
galería de personajes y ambientes de distinta índole.

G) La novela cortesana y costumbrista

 La novela cortesana del s. XVI da lugar a obras entre la descripción
costumbrista, la nota sentimental, el entretejido del pícaro mezclado con el
teatro, poemas y diálogos; lo que se convierte en un anuncio de las diversas
manifestaciones que se cristalizarán en el s. siguiente.
 Entre las principales obras cabe destacar:
 El diablo cojuelo de Vélez de Guevara
 Los cigarrales de Toledo de Tirso de Molina
 El cortesano descortés de Salas Barbadilla
 Novelas ejemplares y amorosas de M.ª de Zayas
 La Dorotea de Lope de Vega

III. LAZARILLO DE TORMES

A) Problemas bibliográficos
1. Origen y fecha
 Obra cumbre de la época: La vida de Lazarillo de Tormes y sus fortunas y
desventuras.
 De ella se conservan 4 ediciones fechadas en 1554: Burgos, Alcalá de Henares
y Amberes (que proceden de la misma fuente) y Medina del Campo.
 Problemática de la obra: fecha de creación y autoría.
 2 hechos históricos mencionados en la obra nos pueden dar la clave para
situarla:
 La muerte del padre de Lázaro en la expedición de los Gelves, pero hubo 2,
1510 y 1520.
 La reunión de las Cortes de Carlos V, pero hubo 2, 1525 y 1539.
 Los estudios nos llevan a situarla hacia 1540.

2. Autoría
 Existen diversas teorías sobre su autoría:
- 1605: se le atribuye a Fray Juan de Ortega
- 1607 a Diego Hurtado de Mendoza
- Posteriormente a los hermanos Valdés… la lista es interminable
 El Lazarillo está condenado al anonimato, quizás de ahí derive el juego y las
impresiones en las que repara el narrador pues en aquella época no hubiese
sido entendido como una ficción ya que resulta tan tangible y ahistórica que la
vida de un pregonero de Toledo es perfectamente verosímil.
 Además, fue un libro perseguido por la Inquisición, lo que le da mayor sentido
al anonimato.

B) Estructura y composición
 Forma autobiográfica de la obra que comienza con un prólogo-carta →
estructura epistolar.
 Enfoque retrospectivo donde Lázaro cuenta sus desventuras en orden
cronológico.
 Su estado actual, pregonero casado con la sirvienta del arcipreste de Toledo, es el
resultado de un proceso formativo.
 El conjunto de la obra se estructura en torno a narraciones objetivamente ajenas,
transformadas para poder hilvanarse, siendo Lázaro el hilo conductor, y crear
así una unidad narrativa.
 Sólo a final descubrimos el episodio que trata de justificar si son ciertos o no los
rumores de infidelidad de su esposa con el arcipreste.
 Lugares y personajes resultaban familiares a todos los españoles del s. XVI por lo
que calificamos la obra de realista, no sólo porque pretende pasar por real,
sino porque se nos ofrece como de veras escrita por un pregonero.
 La obra no es sólo la iniciación del género picaresco, sino un continuador
clave de la novela moderna que se origina, según Deyermond, con La Celestina
y reaparece con Cervantes en una línea continua que llega a finales del s. XIX.

C) Lenguaje, estilo y valor literario

 Estéticamente no es una obra uniforme. Puede dividirse en 2 partes:
- Lázaro hombre y pregonero: dominada por lo autobiográfico y subjetivo.
- Lázaro niño: prevalecen la anécdota y la descripción objetiva que
condicionan el comportamiento del adulto y añade introspecciones infantiles.
 Esta dualidad se hace patente en los recursos estilísticos:
- La parte de Lázaro hombre (prólogo, presentación de los padres y
tratados VI y VII) dominada por la ironía y antífrasis.
- En la parte de Lázaro niño abundan los recursos retóricos: descripciones
minuciosas, discordancias temporales, diálogos poco significativos o
recursos humorísticos: antítesis/paranomasias/zeugmas.
 Obra escrita en un estilo humilde y cómico, lo que permite el uso de palabras
bajas o vulgares, refranes o frases hechas que le dan un tono natural y coloquial.
Se combinan con construcciones latinas, citas cultas o de la Biblia.
 Por todo ello, la obra puede ser leída de 2 formas: la 1ª superficial, cómica; la 2ª
más profunda, como obra de importante contenido moral.

D) Temas de la obra
 Hambre = tema recurrente que conduce a la astucia del pícaro y al resentimiento.
 Según Julián Marías, el verdadero tema es la contraposición entre la apariencia y
la realidad; la gentileza y la miseria; la figura social y la figura real.
 En episodios con el ciego y el clérigo se oponen la avaricia con la astucia del
protagonista.
 Encontramos también el concepto de amor justo, amar lo que merece ser amado.
El pícaro de esta obra es el ejemplo de amor justo.
 Finalmente, el análisis de lo penoso, trabajoso y difícil que es el ascenso social de
un pobre: Lázaro consigue ese ascenso gracias a su oficio, pero no a bajo precio,
pues asistimos al proceso de degradación moral.
 E) Antecedentes y proyección
 Encontramos pícaros en teatro latino, tradición oriental y cultura literaria
medieval.
 Analogía con el arcipreste y el tono autobiográfico del “yo” con el mundo de
criados y rufianes de La Celestina.
 1555: 1ª continuación de la obra: El Lazarillo de Manzanares de Juan Cortés de
Tolosa, un total desacierto, sin ímpetu ni vitalidad.
 Hemos de llegar a la plenitud del Barroco para hallar, en París, a un Lázaro digno
del 1º: Segundo Lazarillo de H. de Luna.

IV. LA NOVELA PICARESCA

A) El género picaresco
 Surge como género literario no con Lazarillo, ni con Guzmán de Alfarache, sino
cuando esta incorpora elementos del primero.
 Así, la picaresca nace como la asociación de ambos libros sobre una base común.
 Entre los rasgos definitorios de la picaresca destacan:
1. La autobiografía de un desventurado que narra sus desventuras.
2. El servicio del protagonista a varios amos que sirve de pretexto para
la crítica social.
3. El relato como justificación de un estado final de deshonor.
 La vida de la picaresca es relativamente corta pues desaparece hacia 1646.
 Retrata un país en decadencia, mísero, corrompido, cuna de delincuentes y
maleantes. Paralelamente es considerada como la afirmación de la «filosofía de la
libertad» pues hereda del Renacimiento la vuelta a la naturaleza, la vida feliz y
sencilla de un orden cada vez más complejo.
 La sociedad considera el pícaro un ser marginal en sentido moderno.

B) Evolución de la novela picaresca

1. Guzmán de Alfarache (1599) – Mateo Alemán
 Siguiente novela considerada como picaresca
 Con ella comienza el cambio
 Guzmán conforma un pícaro de mala conciencia que experimenta la crisis social.
Representa la estafa y el deshonor. Narra su vida desde su condición de galeote.
 2 constantes en la obra por lo que asistimos a un desdoblamiento del pícaro frente
al asceta moralizador arrepentido:
- Aventuras vivaces
- Reflexión y didactismo

2. El Buscón (1626) – Quevedo

 Describe el complejo mundo socioeconómico en el que se desarrollan
sorprendentes comportamientos humanos, siempre desde la sátira.
 Las pericias de Pablo se desarrollan en el Palacio Real hasta su emigración a
América.

 El Buscón renueva la estructura narrativa de la picaresca, reforma los estratos de

la lengua, cambia la perspectiva, interpreta comportamientos y experimenta
nuevas funciones.
 Quevedo, en su lenguaje, usa expresiones procedentes de germanías.

3. Otras obras
 Réplica femenina del Guzmán: Pícara Justina (1605) con profunda intención
moralizadora. Justina narra su vida y experiencias como montañesa y, aunque
entrelace folclore y situaciones jocosas, no hay crítica social.
 La vida del escudero Marcos de Obregón de Vicente Espinel trata de un pícaro no
marginado. La función principal de la obra es enseñar deleitando.
 El diablo cojuelo de Vélez de Guevara ocupa un lugar destacado pues es
considerada la obra de cierre del género picaresco. Narrada en 3ªp, retrata con
realismo y sátira, la sociedad madrileña de la época.

V. CONCLUSIÓN
 El s. XVI comienza con la gestación de la novela moderna, en parte por la eclosión
y el desarrollo del género narrativo.
 Se introduce el término novela procedente del italiano «novella» con Cervantes
quien se jacta de ser «el primero que ha novelado en lengua castellana» en el
sentido italiano del término, es decir, relato más complejo que el cuento.
 Asimismo, se considera a Cervantes como creador de la novela moderna ya que
renovó las formas clásicas incorporando estructura episódica, según un propósito
unitario.
 Finalmente, hemos de destacar un género propio y autóctono de nuestro país.
Surgido de una sociedad urbana en pleno desarrollo, la picaresca, a pesar de su
discutida existencia, resulta de gran importancia para la literatura posterior.

VI. BIBLIOGRAFÍA
Aguiar e Silva. (1975). Teoría de la literatura. Gredos
Pedraza Jiménez y Rodríguez Cáceres. (2000). Historia esencial de la literatura
española e hispanoamericana. EDAF
Pedraza Jiménez y Rodríguez Cáceres. (1997). Las épocas de la literatura española.
Ariel
Rico F. (1980). Historia y crítica de la literatura española. Crítica