LA LUZ EN EL TEATRO
Manual de iluminación
> prólogo
La luz no tiene visibilidad por sí [Link] es algo que muy poca gente recuerda,
quizás por tratarse de una abstracción que sólo se convierte en realidad cuando
“algo ” se hace visible..Y ese algo no es la luz sino aquello que la [Link] luz
cuenta cómo es la apariencia de las cosas,qué se muestra y qué se oculta.
Gestaltendes licht –como la soñó Adolphe Appia – “La luz que revela la forma ”.
En el teatro la luz se constituye en un lenguaje visual estrechamente ligado a la
acción dramática,como el vestuario y la escenografí[Link] ninguno de ellos es
imprescindible,ya que la acción dramática tiene como único participante al actor
y al [Link] embargo la luz permite su visualización de una determinada
manera apoyando,intensificando o complementando sus intenciones,sus
emociones.
Además la luz –con su lenguaje propio – interviene en un espacio y nos emociona
o nos cuenta una [Link] constituirse en “acción dramática ” sin la presencia
de [Link]í como en un amanecer o un atardecer el sol es el protagonista de
la acción,lo veamos o no,la luz puede ser “el actor ”.Su acción transforma todo
lo que vemos.
En la paradoja de optar entre el comportamiento dramático de la luz dentro de
una obra teatral y su actividad limitada a hacer visible el espacio y las personas
que circulan por él,el director y el diseñador de luces tienen la última palabra,
que además responde a una decisión subjetiva.
En los primeros tiempos del teatro la iluminación surgió como una necesidad
operativa,no depender de la luz diurna para la producción dramá[Link] luz de
la llama fue el primer modo de resolució[Link] memoria primitiva aún evoca
en ella la magia del calor y el refugio de la cueva en un medio hostil.
En cuanto al espacio dramático,la luz define una mística particular que se va
modificando a través de variables de color,de intensidad,de posición,de movimiento.
El uso de la energía eléctrica como fuente de producción de la luz abre una
infinita gama de posibilidades de imitación de sucesos naturales o artificiales,
que asociamos inevitablemente a alguna emoción.
Nuestro primitivo acercamiento a las sensaciones lumínicas,que determinan
inmediatamente nuestra percepción de apariencia y realidades,sumado a los
avances tecnológicos de la luz hoy día,nos hace poseedores de una herramienta
expresiva de increíble intensidad y complejidad.
Este libro se propone transitar las nociones técnicas elementales y las preguntas
más comunes que pueda hacerse todo aquel que quiera utilizar la luz como lenguaje
[Link]én intenta ofrecer una herramienta de acceso para quienes,sin
proponerse diseñar con luz,trabajan estrechamente conectados con [Link],
actores y escenógrafos conviven permanentemente con ideas y situaciones lumínicas.
Para ellos es importante conocer las cuestiones perceptivas y simbólicas referentes
a la luz,tanto como sus aspectos técnicos.
Para organizar los diferentes temas acerca de la luz tomé como base los seminarios
y clases que he ido realizando a lo largo de mi experiencia docente.
La primera parte “Entender la luz ” toma los aspectos globales de la luz de acuerdo
con tres diferentes puntos de análisis:
• La “física de la luz ”,es decir,la luz en sus aspectos cuantitativos y científicos.
• La “percepción de la luz ”,que considera la luz desde el sujeto perceptor.
• El “significado de la luz ”,que analiza los aspectos simbólicos y emocionales
que conlleva la percepción lumínica.
La segunda parte “La técnica ” desmembra y examina las cualidades de la luz,,los
elementos que la producen y los sistemas que componen el discurso lumínico.
En “Herramientas de la luz ” estudiamos sus propiedades::posición,intensidad,
distribución,color y movimiento.
En “Sistemas de producción de la luz ” clasificamos las fuentes lumínicas y sus
controles,así como sus sistemas de montaje e instalación.
La tercera parte del libro “El diseño ” está dedicada al rol del diseñador de luces..
En esta sección comentamos los usos y costumbres,y las diferentes técnicas de
iluminación asociadas con algunos géneros [Link]én analizamos el
procedimiento para llevar a cabo una puesta de luces y la documentación necesaria.
En suma,la propuesta es ir conduciendo al lector desde los conceptos más
generales de la luz hacia el rol de diseñador,atravesando las cuestiones perceptivas,
técnicas y simbólicas que nos abren la puerta al lenguaje lumínico.
Hay tres aspectos fundamentales que deben convivir en el diseñador de luces:
sensibilidad,creatividad y conocimiento té[Link] para captar la
esencia dramática,creatividad y conocimientos técnicos para expresarla desde el
lenguaje lumínico.
Pero más allá de estas consideraciones,y de los sofisticados adelantos técnicos con
los que hoy contamos,la luz sigue conservando su magia y su [Link] de
su poder de evocación y de su gran capacidad expresiva es el principal objetivo de
este [Link] que el lector comparta este deslumbramiento conmigo.
ELI SIRLIN
