Propiedad Intelectual

LICENC I ATUR A EN DER ECHO

 Contenidos, autor, titular y modalidades del
Derecho de Autor
Contenidos de los derechos de autor
El derecho de autor presenta una naturaleza binaria, al integrarse de dos clases de
derechos, uno de carácter personal, y otro de carácter pecuniario.

Derechos morales

El derecho moral es un derecho personalísimo del autor. Se considera unido a éste,

es imprescriptible, inalienable e inembargable. El autor, es el único y perpetuo
titular del derecho moral, el cual, en su ausencia, es ejercido por sus herederos en
los términos prescritos por la propia ley.

El derecho moral de autor reconoce fundamentalmente las siguientes

prerrogativas:

Facultad de divulgación

Todo autor cuando crea una obra, puede simplemente guardarla en su

intimidad, para su gozo, contemplación y disfrute personal; o bien, darla a conocer
al público por cualquier medio, con lo que estaría ejerciendo su facultad de
divulgación y su obra dejaría de tener el carácter de inédita.

Derecho sobre la paternidad de la obra

Como su nombre lo indica, no es otra cosa sino el derecho del autor de una obra a
que se le reconozca como tal, en esa calidad, como creador la misma. Si así lo
desea, el autor tiene la posibilidad de divulgarla incluso de forma anónima, o
bien bajo un seudónimo.

Nuestra legislación también concede a un autor, o a cualquier persona, la

prerrogativa, por demás obvia, de oponerse a que se le atribuya la autoría de una
obra que no sea de su creación.

Derecho sobre la integridad de la obra

Consiste en que el autor tiene en todo momento la facultad de exigir el respeto a la

integridad de su obra, y de oponerse a cualquier modificación, deformación o
mutilación de esta realizado sin su consentimiento; o bien, contra cualquier otro
atentado que cause demerito a la obra o perjuicio a la reputación del autor.

1
Derecho de retracto o arrepentimiento

Consiste en la posibilidad que tiene el autor de retirar la obra de circulación.

Derechos patrimoniales

Nuestra legislación reconoce el derecho de explotación de una obra como derecho

patrimonial.

El autor es el titular originario de este derecho. No obstante, a diferencia del derecho

moral que es personalísimo e imprescriptible, el derecho patrimonial puede ser
transmisible a terceros y tiene vigencia en el tiempo.

El derecho patrimonial es
de carácter exclusivo,
oponible a terceros, erga
omnes, es decir frente a
todos, que confiere a su
titular la facultad de
autorizar o prohibir el
uso o explotación
comercial de sus obras,
con las excepciones que la
ley señala, como por
ejemplo, la cita de textos
siempre y cuando no
constituyan una
(1) Biblioteca.
reproducción substancial o
simulada de una obra (derecho de cita), reproducciones para uso personal y privado
(copia privada), para uso en noticias de actualidad, critica e investigación, copia para
resguardo en bibliotecas y archivos, entre otras.

El derecho patrimonial le confiere al titular el control de las obras, pudiendo

transmitir el derecho a explotarlas comercialmente bajo distintas modalidades y
condiciones, total o parcialmente, incluyendo el otorgamiento de licencias de uso
exclusivas o no exclusivas.

En particular, vale la pena resaltar el carácter autoralista de nuestra legislación, al

establecer diversas garantías de control a favor de los autores, como por
ejemplo, que a falta de estipulación expresa en un contrato, convenio o licencia, toda
transmisión de derechos patrimoniales se considera por el término de 5 años, misma
que solo podrá excepcionalmente pactarse por más de 15 años cuando la naturaleza
de la obra o magnitud de la inversión requerida así lo justifique u otras excepciones
previstas en la ley. Así mismo, declara nulas las transmisiones que prevean una
“transmisión global de obra futura” (LFDA arts. 33-34).

2
En este mismo tenor, nuestro ordenamiento legal reconoce con claridad la
irrenunciabilidad del derecho de autor a percibir una regalía por la
comunicación o transmisión pública de sus obras por cualquier medio (LFDA,
art. 26bis); y establece que toda transmisión de derechos patrimoniales de autor debe
ser onerosa y de carácter temporal” (LFDA, art. 30).

Adicionalmente, asienta nuestra ley, que los derechos patrimoniales no pueden ser
embargables ni pignorables, como tales; aunque si pueden ser objeto de embargo
o prenda los frutos o productos que se deriven de su ejercicio (LFDA, art. 41).

El derecho patrimonial se encuentra vigente durante la vida del autor más 100
años después de su muerte, el cual pasa a ser ejercido por los herederos o
adquirientes por cualquier título.

Al respecto, cabe resaltar nuevamente la generosidad de la legislación mexicana, toda

vez que el Convenio de Berna exige como plazo mínimo de protección la vida de autor
más 50 años después de su muerte, en tanto que diversos países entre ellos los
Estados Unidos de América y la mayoría de los Estados Miembros de la Unión Europea,
han incrementado este plazo a la vida del autor más 70 años, siendo Mexico el país
que otorga el mayor plazo de protección a nivel mundial.

Transcurrida la vida del autor y los 100 años después de su muerte, la obra
pasa a formar parte del dominio público y puede ser utilizada libremente,
prevaleciendo únicamente el derecho moral del autor, por lo que se deberá
continuar reconociéndose al autor como el creador de la obra, es decir, la paternidad
de la obra.

Respecto del ejercicio de los derechos patrimoniales a través de las distintas

modalidades de explotación habremos de regresar más adelante.

Autor y titular del Derecho de Autor

Como lo hemos podido apreciar en los apartados precedentes, en nuestro sistema
jurídico debemos entender al autor como aquella persona física, no jurídica, que crea
una obra susceptible de protección por la Ley Federal del Derecho de Autor.

Así las cosas, tenemos que ejemplos de autores pueden ser un pintor, un
escritor, un escultor, un arquitecto, un director de cine, un compilador, etc.
Todos aquellos que crean una obra, es decir, que llevan a cabo una actividad creativa,
intelectual (es decir, no pueden ser considerados autores aquellos que en ocasiones
auxilian físicamente a un autor, pero que no llevan a cabo una actividad creativa, como
por ejemplo, el asistente de un pintor, de un escultor, o un albañil respecto de un
arquitecto).

La legislación reconoce al autor originariamente dos derechos, el derecho moral

y el derecho patrimonial. El primero, permanecerá siempre unido al autor

3
aunque éste se desprenda de la posesión del soporte material de su obra. Es
imprescriptible, inalienable e inembargable. El autor es su perpetuo titular.

(2) Octavio Paz, Premio Nobel de Literatura.

El segundo, es un derecho de carácter exclusivo, oponible a terceros, que faculta

la explotación comercial de la obra, el cual puede ser transmitido bajo distintas
modalidades por un determinado tiempo, según lo dispuesto por nuestra legislación
autoral.

Titular originario

El autor, es decir la persona física que crea una obra, es el titular originario de los
derechos morales y del patrimoniales de sus obras. Mientras que los primeros
permanecen unidos al autor, los patrimoniales pueden recaer en sus herederos o
causahabientes por cualquier título, quienes serán considerados titulares derivados.

Titular derivado

Los adquirientes de derechos patrimoniales de autor mortis causa serán los

herederos, quienes se convertirán en titulares derivados de determinados derechos
patrimoniales, mismos que podrán ser ejercidos en términos de la propia legislación
autoral.

La naturaleza transmisible de los derechos patrimoniales hace que estos puedan ser
adquiridos bajo determinadas modalidades por un tercero a través de un
contrato, quienes se convierten así en titulares derivados ya sea a través de una
licencia o cesión de derechos1 con arreglo a lo previsto en la ley.

1
La cesión de derechos solo es permitida en los casos expresamente determinados por la Ley
Federal del Derecho de Autor, como por ejemplo, en el marco de los contratos de edición de
obra musical o los contratos producción de obra audiovisual.

4
Es importante recalcar que los titulares derivados no adquieren la totalidad de
los derechos patrimoniales de autor, sino exclusivamente aquellos que les son
transmitidos mediante un contrato, circunscribiéndose a la temporalidad,
modalidades específicas de explotación, perímetro geográfico y demás cuestiones
pactadas por escrito en el mismo.

De esta forma, en la práctica puede suceder que coexistan diversos titulares

derivados de distintos derechos patrimoniales provenientes de una sola obra,
por ejemplo, un titular “A” puede obtener los derechos de comunicación pública de una
película en un determinado país, mientras que un titular “B” puede tenerlos para la
misma película en otro país. De igual manera, el titular “A” puede tener los derechos
de comunicación pública para su explotación en salas cinematográficas, en tanto que el
titular “B” puede tenerlos para su explotación por televisión restringida.

(3) Poster de la película “La chica del

dragón tatuado” (versión sueca). (4) Poster de la película “La chica del
dragón tatuado” (versión inglesa).

Modalidades
El ejercicio de los derechos patrimoniales consistentes la facultad de autorizar o
prohibir la explotación de una obra a través de distintas modalidades (con las
limitantes que la ley establece). Le otorgan al titular el control de sus derechos y
constituyen una parte medular en el derecho autoral.

Estas modalidades de explotación se encuentran enunciadas en stricto sensu en

nuestra legislación autoral (LFDA, art. 27). Al respecto, y de manera similar a otros
juristas, Eduardo de la Parra las integra dentro de los siguientes grupos de facultades o
derechos (De la Parra, 2015: 13-14):

5
Derecho de reproducción

Consiste en la facultad de autorizar o prohibir la realización de

ejemplares o copias físicas de obras originales, mediante cualquier
técnica y en cualquier tipo de soporte ya sea material (por ejemplo, libros
o discos) o digital (por ejemplo, copias en discos duros o memorias
externas).

Derecho de distribución

Consiste en la posibilidad de poner a disposición del público el original

o ejemplares físicos de una obra a través de cualquier forma traslativa de
propiedad del soporte material donde se plasma la obra, como la
compraventa; o también, la renta.

Se trata en pocas palabras, nos dice De la Parra, “de la comercialización o

difusión de obras a través de ejemplares materiales de la misma. Una vez
vendido por primera ocasión el ejemplar de una obra, se agota la facultad
de distribución sobre ese ejemplar, de manera que el adquiriente ya no
necesita pedir permiso para las posteriores ventas, prestamos, donaciones,
etcétera, de ese ejemplar” (De la Parra, 2015: 14).

Derecho de comunicación pública

La comunicación pública tiene lugar cuando una pluralidad de personas

tiene acceso a una obra por medios que no consisten en la distribución
física de ejemplares. Abarca tanto la comunicación directa de obras
en vivo como la comunicación indirecta mediante fijaciones, como
en el caso de los discos o películas.

El amplio campo incluye todas

aquellas obras que se sean
radiodifundidas o emitidas de
manera alambica o inalámbrica,
trátese de aquellas que se
comuniquen por vía satelital, a
través de fibra óptica, cable o
cualquier otra modalidad. Ejemplos
de obras comunicadas mediante
algunas de estas modalidades
incluyen los programas de radio y (5) Concierto en vivo.

6
 televisión.

La esencia de la comunicación pública es, precisamente, que es pública.

Luego entonces, no se consideran públicas las comunicaciones que se
desarrollen en un lugar y con propósitos estrictamente privados o
domésticos.

Derecho de transformación

Se refiere a la autorización que puede otorgar el titular de derechos

para la explotación de obras derivadas o basadas en una obra
primigenia, como pueden ser los arreglos, las adaptaciones, las
traducciones, etc.

Adicionalmente a los derechos de explotación arriba enunciados que

otorgan a los titulares la facultad de autorizar o prohibir la explotación
comercial de obras literarias y artísticas mediante una serie de
modalidades, diversas legislaciones en el mundo, incluida la mexicana,
reconocen ciertos derechos conocidos como de remuneración por
determinados usos de obras efectuados por terceros.

A este campo pertenecen, por ejemplo, la comunicación pública de obras

efectuada con fines de lucro directo o indirecto, como podrían ser la
utilización de música en restaurantes o tiendas que proporcionan un
atractivo adicional para atraer clientela; o incluso, casos donde la música
constituya un elemento esencial en la oferta comercial del establecimiento,
como sería el caso de un bar o una discoteca.

Otros derechos de remuneración de naturaleza compensatoria son

los derivados de la reproducción de obras (copias) efectuada por
terceros hecha sin la autorización de los titulares, lo que se conoce
como copia privada, así como el es el droit de suite, que veremos a
continuación, entre otros.

Droit de suite

La institución del droit de suite (en francés), tiene su origen en la Ley Francesa de
1920. Conocida en español como derecho de participación o derecho de
seguimiento u otros términos similares; lo que pretende es compensar al autor,
particularmente de obras plásticas y fotográficas, mediante una remuneración por
las ventas sucesivas que realicen con posterioridad a la primera venta, los agentes
mercantiles o establecimientos comerciales.

7
 De esta manera, puede entenderse como
“un derecho que permite disfrutar un
porcentaje de las ganancias que se
generan por las ventas sucesivas de una
obra de arte plástica, como sería una
pintura, escultura o mural, de una obra
fotográfica y que se realizan en una casa
de subastas o galería, entre otros sitios”
(Ortiz, 2017: 227).
(6) Galería de arte.

No obstante, el droit de suite es reconocido por innumerables legislaciones alrededor

del mundo, es de carácter facultativo para los Estados Miembros del Convenio de
Berna y se encuentra sometido al principio de reciprocidad, según lo dispone en su
artículo 14ter:

“Droit de suite” sobre las obras de arte y los manuscritos: 1. Derecho a

obtener una participación en las reventas; 2. Legislación aplicable; 3.
Procedimiento
1) En lo concerniente a las obras de arte originales y a los manuscritos
originales de escritores y compositores, el autor – o, después de su
muerte, las personas o instituciones a las que la legislación nacional
confiera derechos – gozaran del derecho inalienable a obtener una
participación en las ventas de la obra posteriores a la primera cesión
operada por el autor.

2) La protección prevista en el párrafo anterior no será exigible en los

países de la Unión 2 mientras la legislación nacional del autor no
admita esta protección y en la medida en que la permita la
legislación del país en que esta protección sea reclamada.

3) Las legislaciones nacionales determinaran las modalidades de la

percepción y el monto a percibir.

El droit de suite pertenece a la categoría de los llamados derechos

compensatorios. Es una figura que ha gozado de una gran aceptación en la doctrina,
toda vez que en sus orígenes buscaba hacer un acto de justicia al autor cuya
obra, con el paso del tiempo y gracias al prestigio que va ganando un autor, va
incrementado su valor respecto al que tenía al momento de la primera venta
(cuando el autor se desprendió de ella) de lo cual se benefician los establecimientos
mercantiles que realizan reventas posteriores de la obra.

El droit de suite busca compensar al autor mediante una participación del precio
de venta por las reventas sucesivas que se realicen de su obra. En nuestra
legislación, fue incorporado en el marco de las reformas a la Ley Federal del Derecho
de Autor en el año 2003. Al respecto, el primer párrafo del artículo 92bis dispone lo
siguiente:

2
Se refiere a la Unión de Berna que se encuentran integrada por los Estados Parte del Convenio
de Berna.

8
 La Ley establece…

Artículo 92bis. Los autores de obras de artes plásticas y fotográficas

tendrán derecho a percibir del vendedor una participación en el precio de
toda reventa que de las mismas se realice en pública subasta, en
establecimiento mercantil, o con la intervención de un comerciante o
agente mercantil, con excepción de las obras de arte aplicado.

[…]

De forma similar a los derechos de explotación o patrimoniales, la ley le concede

reconocimiento y protección durante la vida del autor y 100 años posteriores a
su muerte. Es irrenunciable y se transmite únicamente mortis causa a los sucesores
(LFDA, art. 92 bis, párrafo II).

Droit de prèt o derecho de préstamo público

El droit de prèt (en francés) o derecho de préstamo público es un derecho de

naturaleza compensatoria. Es el reconocimiento a los titulares de derechos
patrimoniales a recibir una remuneración por el préstamo de sus obras
(usualmente libros, audiolibros u obras audiovisuales) que se realiza por las bibliotecas
públicas.

Es un derecho que no se encuentra exigido como tal en la legislación

internacional del derecho de autor, por lo queda sujeto a su eventual
reconocimiento por las legislaciones nacionales.

Al respecto, de acuerdo con la Red Internacional PLR Internacional (Public Lending

Right (PLR), actualmente 33 países reconocen este derecho; a saber, 29 países en
Europa, Australia, Canadá, Israel y Nueva Zelandia, lo que evidencia que es un
derecho fundamentalmente europeo.

Para Jim Parker, Coordinador de la Red Internacional PLR Internacional (Public Lending
Right (PLR), “el derecho de préstamo público es el derecho que permite a los
autores y otros titulares de derechos a percibir pagos de los gobiernos para
compensar el préstamo gratuito de sus libros por bibliotecas públicas y de
otros tipos” (Parker, 2018: 37).

De acuerdo con esta misma organización, se trata de un derecho que usualmente es

pagado por el gobierno sea federal, estatal o municipal, el droit de pret puede
reconocerse como (Parker, 2018: 38):

9
 i) un derecho de préstamo reconocido como tal en la legislación;
ii) como un derecho de remuneración reconocido en la legislación; o,
iii) como un medio de financiamiento del Estado a la cultura.

Derecho de arena

El llamado por algunos derecho de arena es un derecho exclusivo afín al derecho de

imagen, propio del campo de los derechos de personalidad. El origen del vocablo se
vincula al derecho de imagen en el ámbito deportivo con la llamada Ley Pelé vigente
en Brasil, que otorga a los deportistas el derecho a reclamar un porcentaje de los
ingresos derivados de la organización de eventos deportivos.

El derecho de arena de la llamada Ley Pelé, surge en sí como una reacción en

contra de la situación en la que normalmente los clubes deportivos poseen los
derechos de imagen de los deportistas.

No obstante, el uso de imagen suele estar detallado en los contratos laborales

que celebran los deportistas, así como de los artistas intérpretes o ejecutantes, lo que
busca el llamado derecho de arena es el reconocimiento del derecho per se de manera
concreta y específica como una figura dentro de la ley.

Inspirado en la experiencia brasileña, podemos citar a Uruguay como otro país donde
existe una iniciativa por reconocer en ley este derecho. Al respecto, la Exposición de
Motivos del Proyecto de Ley por el que se regula el derecho de explotación de
espectáculos deportivos en Uruguay, (Montevideo, 2018) declara que:

(…) También ingresaría a nuestro ordenamiento jurídico la formula

implementada en Brasil a través de la “Ley Pelé” que desde hace varios
años se encuentra vigente (…) reconociendo un nuevo ingreso a los
deportistas, distinto y además de sus haberes salariales y premios,
derivado de la sola condición de intervenir en un evento deportivo (…).

En Mexico, la legislación autoral no contempla una figura denominada derecho

de arena. Sin embargo, nuestro ordenamiento legal regula el derecho de
imagen, al disponer que el retrato de una persona solo puede ser usado o publicado
con su consentimiento expreso, con la excepción de los casos donde el retrato de la
persona forme parte menor de un conjunto, o la fotografía sea tomada en un lugar
público con fines informativos o periodísticos (LFDA, art. 87).

Así las cosas, sin dejar de advertir que el derecho de arena no se encuentra
establecido en nuestra legislación como un derecho per se, la Ley Federal del
Derecho de Autor si regula la imagen de las personas retratadas.

10
 (7) Times Square.

Finalmente, hay que señalar que el uso de la imagen de los autores, intérpretes o
ejecutantes que participen en conciertos o cualquier otro tipo de presentación, suele
regirse por los propios contratos celebrados entre los artistas o sus representantes y el
local de espectáculos, y de ser el caso, organismo de radiodifusión (compañía de
televisión o radio).

Fuentes de consulta

Bibliografía

 De la Parra Trujillo, Eduardo, Derechos de los Autores, Artistas e Inventores,

3.ª ed., Mexico, Instituto de Estudios Históricos de las Revoluciones de Mexico,
UNAM, Instituto de Investigaciones Jurídicas, 2015.

 Lipszyc, Delia, Derecho de autor y derechos conexos, Buenos Aires, UNESCO,

CERLALC, ZAVALIA, 1993.

 Ortiz Bahena, Miguel Ángel (coord.), Ley Federal del Derecho de Autor
comentada por la Asociación Mexicana de Protección para la Propiedad
Intelectual (AMPPI), Mexico, 2017.

 Presidencia de la Republica Oriental del Uruguay, Proyecto de Ley por el que se

regula el derecho de explotación de espectáculos deportivos, Montevideo, 2018.

Legislación

Cámara de Diputados del H. Congreso de la Unión, Ley Federal del Derecho de Autor,
última reforma DOF 01/07/2020, disponible en
http://www.diputados.gob.mx/LeyesBiblio/ref/lfda.htm, consulta: 01/07/2020.

11
Documentos publicados en Internet

 Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), Convenio de Berna

para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas, disponible en
https://wipolex.wipo.int/es/text/283694, consulta: 01/07/2020.

 Parker Jim, “El derecho de préstamo público y su función”, en Revista OMPI,

no.3, junio de 2018, disponible en
https://www.wipo.int/wipo_magazine/es/2018/03/article_0007.html, consulta:
01/07/2020.

Sitios electrónicos

 Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI),

https://www.wipo.int/copyright/es/

 Public Lending Right (PLR) International, https://plrinternational.com/

Imágenes

(1) Falkenpost, George-peabody-bucherei-1629308_640 [Biblioteca], [fotografía],

2016, tomada de https://pixabay.com/es/photos/george-peabody-b%C3%BCcherei-
1629308/, consulta: 01/07/2020.

(2) s. a., [Octavio Paz, Premio Nobel de Literatura], [fotografía], 2019, tomada de
https://www.gaceta.unam.mx/la-voz-temprana-de-octavio-paz/, consulta:
01/07/2020.

(3) s. a., Lisbeth Salander with Mikael Blomkvist [Poster de la película “La chica del
dragón tatuado” (versión sueca)], 2009, tomada de
https://en.wikipedia.org/wiki/The_Girl_with_the_Dragon_Tattoo_(2009_film)#/media/
File:Men_Who_Hate_Women.jpg, 01/07/2020.

(4) s. a., This is a poster for The Girl with the Dragon Tattoo. The poster art copyright
is believed to belong to Columbia Pictures [Poster de la película “La chica del dragón
tatuado” (versión inglesa)], 2017, tomada de
https://en.wikipedia.org/wiki/The_Girl_with_the_Dragon_Tattoo_(2011_film)#/media/
File:The_Girl_with_the_Dragon_Tattoo_Poster.jpg, 01/07/2020.

(5) Pexels, Audience-1853662_640 [Concierto en vivo], [fotografía], 2016, tomada de

https://pixabay.com/es/photos/audiencia-banda-concierto-multitud-1853662/,
consulta: 01/07/2020.

(6) Wei Zhu, Art-gallery-4674319_640 [Galería de arte], [fotografía], 2019, tomada de

https://pixabay.com/es/photos/galer%C3%ADa-de-arte-exposici%C3%B3n-paredes-
4674319/, consulta: 01/07/2020.

12
(7) Soto, Jared, Times-square-615801_640 [Times Square], [fotografía], 2015,
tomada de
https://pixabay.com/es/photos/times-square-broadway-manhattan-615801/, consulta:
01/07/2020.

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