Arte
Arte mexicano
mexicano de
de los
los 90
90
Cambia el discurso del arte
Industrialización por sustitución de
importaciones
Senta bases para el arte
contemporáneo
Es un modelo económico adoptado en
América Latina y en países en desarrollo
con posterioridad a la 1era Guerra
Tratado de libre comercio
Mundial y el periodo de posguerra de la
2da Guerra Mundial
Carlos Salinas
Entrada de México a la
globalización Busca fomentar el desarrollo de
industrias locales para que produzcan
bienes que están siendo importados, a
Las becas de FONCA través de mecanismos de política
económica.
Estrategia de Salinas para que
lo “quisieran” debido al 2. Ruptura
fraude electoral 1. Muralismo 3. Neo mexicanismo
De la Escuela Mexicana de
“México esplendor de 30
Pintura
Iba a ganar Cuauhtémoc siglos”
Cárdenas Ruptura de las tendencias de
Uso para legitimarse
del arte en su actualidad,
pero a la vez formaba parte Importancia de valores
Terminó haciendo que gracias de ellos y terminaron siendo académicos
a una beca se legitime el arte legitimados por los mismos
Dinámicas de los jóvenes de los 90’s preocupados por el rumbo del
arte: Y ver cómo no le hacían
caso a la teoría
Taller de los Viernes
Compartían:
Meels café
Fundador: Gabriel Orozco Círculos de debate
Conocimientos
Fundadora: Melanie Smith
Compartir ideas
Intelectualidad
Grupos artísticos
Generó :
ESPACIOS
Temístocles 44
Espacios Espacios
Ex Teresa Arte Actual
Independientes Institucionales
La panadería
El archivero Arte Alameda
La Quiñonera
Académico, kitsch,
etc
Espacios de
experimentación
Retome del Arte Conceptual Neo conceptualismo en los 90’s
Eduardo Barba Gabriel Orozco
Arte Global
Damián Ortega Melanie Smith
Relectura de piezas Mientras menos refleje el contexto local
Gerónimo López Minerva Cuevas importantes de los años
60’s situadas a su contexto Orozco
Yoshua Okón Francis Alÿs
actual cotidiano
Abraham Cruz Villejas Gabriel Kuri
Gabriel Francis Alÿs
Gabriel Orozco
Orozco ++ Kurimanzuto
Kurimanzuto
Desarraigo y deslocalización en el arte
“Cuando la fe mueve montañas”
Durante los 90’s los artistas
Desvinculación de la obra de lo local a adoptaron para redefinir la identidad (Involucra voluntarios)
lo global global
Abandonar la iconografía y
REDEFINICIÓN DE LA IDENTIDAD
representación del mexicano
Desvinculación Símbolos mexicanos
Sentó bases para Damian Hirts
OROZCO
Innovación y Experimentación
Egresado de la Escuela Nacional de
Artes Plásticas y Círculo de Bellas Artes Transformar objetos cotidianos en arte
de Madrid
Universalidad y contexto local Abrió caminos para otros artistas
Obra que refleja una profunda mexicanos a experimentar con
comprensión de la cultura y el contexto medios y conceptos no
social mexicano a la vez temas universales convencionales desafiando las
globales expectativas tradicionales del arte
Crítica y reflexión
“Yielding Stone” – Invita a los
espectadores a considerar la relación
entre el arte, el medio ambiente y la vida
urbana
Obras y temáticas PERCEPCIÓN Ha desafiado las expectativas
tradicionales del arte y ha
fomentado una mayor apreciación
Hacer visible lo invisible, transformar lo
ESPACIO OBJETOS por las conexiones entre el arte, la
ordinario en extraordinario
vida cotidiana y el entorno.
Cotidianidad y objetos comunes
Juego y Azar
Naturaleza y entorno urbano
Geometría y simetría
KURIMANZUTTO
Galería de arte contemporáneo
Espacio para la experimentación y Gabriel Orozco Damián Ortega
Fundada en 1999 la presentación del arte
contemporáneo Dr. Lakra Carlos Amorales
José Kuri y Mónica Manzutto
Flexibilidad y creatividad
Con propósito de crear una galería
que no se limitara a un espacio fijo,
que pudiera adaptarse y moverse
según las necesidades de los
artistas y las exposiciones
Espacio de experimentación
movible
Fundamental en la introducción
de artistas mexicanos al escenario
Participación en algunas de las Espacio donde se fomenta el
internacional
ferias de arte más importantes del diálogo y la colaboración
mundo entre artistas, curadores y el
público.
Ampliando visibilidad y alcance a
las obras
Art Basel
Frieze
Se estableció una sede
permanente en la Ciudad de En lo contemporáneo chocan
México. actualmente
Deslocalización Arte situado
En una panadería remodelada
Ferias de
Ferias de Arte
Arte
Zona Maco Salón ACME
2010
Arte Contemporáneo
Nuevo rumbo en las ferias de arte Visibilidad, impulso y difusión a
creadores emergentes
Feria de arte más grande de
Ferias de arte nacidas desde los propios
Latinoamérica
artistas Inició en 2003
No galerías 11 ediciones
Fundada en 2002 por Zélika García Artistas Posicionado como uno de los eventos
de arte contemporáneo más
auténticos a nivel internacional
El artista toma mayor rienda sobre su
-Zona Maco México Arte
obra
Contemporáneo (inicio)
6 secciones:
Reúne galerías de arte líderes y
“Convocatoria”
emergentes nacionales e Artistas
internacionales “Estado”
Curadores
Estado invitado para romper la
Gestores de arte
-Zona Maco Diseño centralización del arte en Ciudad de
Muebles, joyería, textiles, EMERGENTES México
ediciones limitadas y objetos
decorativos “Bodega”
“Proyectos”
-Zona Maco Salón del Anticuario “Sala”
Enfocada en antigüedades “Patio”
-Zona Maco Foto
Violencias simbólicas
Término acuñado a Pierre
Bourdieu, en 1970
Consiste en una forma de ejercer una Mediante el uso de palabras e
relación de poder entre personas a través inscripciones que generan un
de la imposición de símbolos, significados beneficio a quien la ejerce.
y representaciones culturales.
Ejemplos:
Lenguaje sexista
Instituciones y prácticas
Normas estéticas
Internalización de la opresión culturales
Dominación sutil
Educación
Tienden a adoptar y legitimar los Se reproduce a través de
Perpetúa desigualdades
valores y estructuras de poder instituciones Medios de comunicación
sociales
dominantes, incluso cuando
Religión y tradiciones
perpetúan su propia opresión
Memoria Trauma
Memoria colectiva Trauma social
Espacio de luchas 1. Acontecimiento violento
2. Herida o el daño sufrido
3. Consecuencias a mediano y largo
plazo que afectan el sistema
Se manifiesta a través de
El uso de símbolos para violentar a
alguien
Exclusión social Representaciones, símbolos o metáforas que
transmiten mensajes poderosos y sutiles
Lenguaje discriminatorio
Imágenes para ofender, atacar, e
incitar odio y lastimar Estereotipos negativos
El simbolismo en el arte puede ser una forma
Imposición de nomas y valores de expresar conflictos internos, deseos
inconscientes o experiencias traumáticas de
manera indirecta y figurada.
Artistas que han abordado la violencia desde diferentes perspectivas:
Teresa Margolles Cindy Sherman
Hannah Wilke
Representa la violencia subjetiva Fotografía la violencia simbólica
Denuncia la violencia simbólica
Marina Abramovic
Desencadena la oculta violencia sistémica
Movimientos
Movimientos estudiantiles
estudiantiles
GLOBALIZACIÓN
La desigualdad económica y social creaba
Herida en la memoria colectiva
tensiones y conflictos
2 de octubre, 1968
Matanza de Tlatelolco
43 de Ayotzinapa
26 y 27 de septiembre 2014
1971
El Halconazo
DESCONFIANZA SOBRE LAS INSTITUCIONES
GUBERNAMENTALES
Represión social – estudiantil Trauma social
Desapariciones forzadas, violencia
Corrupción injustificada
Implicación del Estado
Movimientos en contra del Unión de la sociedad civil y
autoritarismo del gobierno organizaciones de derechos humanos
Familia de las victimas
Represión = muestra de PODER
Como símbolos de lucha y resistencia
Debido a la iniciativa propia de los jóvenes,
impulsados por el sentimiento de cambio y ante
las injusticias y corrupción entorno a su
contexto y vistas del propio Estado, muchos se
han vuelto víctimas por el simple hecho de
ejercer el derecho de alzar su voz, manifestarse
y exigir un cambio desde la manera más
pacífica, donde la violencia contra ellos
aumentó y llegó a un punto sin vuelta atrás,
mostrando y afirmando la verdadera cara del
Estado. Desde violentar, encubrir y lavarse las
manos por los hechos que realizó con tal de
quedar como el bueno frente a potencias
económicas y seguir obteniendo beneficios
económicos.
Un precio a pagar sin importar cómo y a quien
afecte.
Tortura,
Tortura, desaparición
desaparición yy narcotráfico
narcotráfico
GUERRA CONTRA EL NARCOTRÁFICO
Competencia por territorio y recursos
2006
Presidente Felipe Calderón Participación social
Debido a factores como:
Desate de olas de violencia
NARCOCULTURA
Pobreza
Reproducción del miedo-temor como Miles de imágenes sobre la guerra
estrategia y dinámica Falta de oportunidades
contra/del narco, como cultura visual del
Desigualdad México contemporáneo
Política de procesos como referentes Secuestros
de
Cultura visual de la violencia
Prácticas y narrativas de abandono-
acuartelamiento en la ciudad
Vivir en la incertidumbre y temor se
vuelve como un estilo de vida
“Estado de guerra”
Inseguridad
De sensación -> estado
“Geografía del dolor” – Mónica González
No ilustra imágenes de la violencia, sino
devuelve la dignidad a las víctimas
El ciclo de violencia perdura gracias a las desigualdades sociales y económicas
permite que las personas emigren a un estado de bienestar “mejor” a pesar de
perpetrar en el bienestar de más personas sometiéndolas a un sistema más
violento, uno primitivo donde el poder sólo se demuestra de esa manera, uno
donde la normalización de esta violencia afecta a toda la sociedad. Desde
volverlos insensibles ante tales actos y dejando aún más desamparados a los
cercanos a las víctimas que injustamente han perecido, desaparecido u
obligados a trabajos forzados. Dejando desamparados a los familiares, a partir
de esto surgen nuevos grupos con este mismo dolor en común, donde buscan
a sus familiares a como de lugar, incluso a veces no siempre esperando
obtener justicia sino, solo con la esperanza de darles un descanso digno.
El arte, la concientización y difusión de relatos y experiencias de familiares y
víctimas permite que prevalezcan estas historias, estos hechos en la memoria
colectiva y no se olviden, que permanezca la esperanza de que sean menos los
casos y dejen de existir, que el cambio exista, pero primero está la resistencia y
la lucha.
