Título

RESUMEN COMETADO

Nombre:

MICHAEL JESUS PAEZ ARROYO

Universidad Cooperativa de Colombia

Facultad de Educación PROGRAMA

Ciudad, Montería

Año
2023
El argumento de esta historia contada nos narra que el “ traidor y del héroe
“cuenta la historia de un investigador, Ryan, que descubre misteriosas
coincidencias entre las circunstancias de la muerte de Julio César con las del
héroe revolucionario irlandés Fergus Kilpatrick, que murió asesinado en un teatro
en la víspera de la revolución que había planeado. Pero cuando descubre también
coincidencias entre la conversación que tuvo Kilpatrick con un mendigo el día de
su muerte y la obra de Shakespeare Macbeth, que su principal seguidor, James
Alexander Nolan había traducido al gaélico los dramas principales de
Shakespeare, así como escrito un artículo sobre los Festspiele de Suiza, «vastas y
errantes representaciones teatrales, que requieren miles de actores y que reiteran
hechos históricos en las mismas ciudades y montañas donde ocurrieron» y que
Kilpatrick ordenó la ejecución de un traidor en el último cónclave antes de la
revolución, deduce la verdad detrás de la historia popular. Nolan había descubierto
que el traidor que buscaban era el mismo Kilpatrick, pero para no perjudicar a la
revolución, cuyo principal representante para el pueblo era Kilpatrick, decidió que
la ejecución del traidor se usaría para fomentar el estallido revolucionario. Así,
planeó todas las palabras que diría Kilpatrick, todo lo que haría antes de ser
asesinado por un misterioso personaje en un teatro de Dublín, basándose en las
obras de Shakespeare, de forma que quedaran ancladas en el imaginario popular.
En este breve relato cabe destacar dos elementos fundamentales que coexisten y
le dan cuerpo a la narración: por un lado, su carácter de argumento sugerido al
lector y, por el otro, el desvanecimiento de los límites entre historia y ficción. Estas
dos dimensiones están referenciadas en los autores que el narrador menciona en
las frases introductorias: “Bajo el notorio influjo de Chesterton (discurridor y
exornador de elegantes misterios) y del consejero áulico Leibniz (que inventó la
armonía preestablecida), he imaginado este argumento, que escribiré tal vez y que
ya de algún modo me justifica, en las tardes inútiles” (p. 146). Así, el argumento
debe a Chesterton el carácter policial y a Leibniz, su exploración filosófica.
En otro relato, “Examen de la obra de Herbert Quain”, Borges menciona un libro
de este autor ficticio titulado Statements, en el que se da a los lectores solo los
argumentos posibles para diversas obras literarias que no son escritas. Al final del
cuento, Borges dice que los ha leído y que ha utilizado uno de ellos para “Las
ruinas circulares”. Sin embargo, en “Tema del traidor y del héroe” pueden
percibirse los ecos de este procedimiento: Borges no construye un relato, sino que
perfila un argumento para una historia mayor.
Esto marca de diversas maneras la estructura del cuento. En primer lugar, el
marco se presenta como una propuesta: “La acción transcurre en un país oprimido
y tenaz: Polonia, Irlanda, la república de Venecia, algún estado sudamericano o
balcánico… Ha transcurrido, mejor dicho, pues aunque el narrador es
contemporáneo, la historia referida ocurrió al promediar o al empezar el siglo XIX”
(p. 147). Acto seguido, Borges cierra las coordenadas: Irlanda, 1824, y pone
nombre a los personajes: Ryan, el narrador contemporáneo; Fergus Kilpatrick,
héroe irlandés asesinado en agosto de dicho año.
De esta manera, Borges narrador se permite desarrollar su texto, no tan solo como
argumento sino en todo su despliegue narrativo, pero incurriendo luego en zonas
oscuras que, al tratarse solo del esbozo del argumento, puede evitar exponer. Así
sucede con la dimensión policial del cuento: cuando Ryan sigue las pistas para
averiguar qué ha pasado verdaderamente con la muerte de su bisabuelo, Borges
se limita a decir que “investiga el asunto (esa investigación es uno de los hiatos
del argumento) y logra descifrar el enigma” (p. 149). De esta manera, queda claro
que a Borges no le interesa la estructura del relato policial que propone un juego
de huellas e indicios destinado a descubrir paso a paso el enigma del asesinato. El
foco de interés está puesto en otras dimensiones del relato que el policial puede
vehiculizar.
Como se ha mencionado al inicio, según el narrador, la armonía preestablecida de
Leibniz está en la génesis de su relato. Según esta teoría, todas las sustancias en
el mundo –esto es, cuerpos materiales y espíritus –pueden interactuar
casualmente unas con otras porque han sido creadas por Dios de forma que a
cada cambio en una sustancia le corresponden cambios coherentes en las otras
sustancias. A partir de esta idea, que aparece implícitamente desdibujada en el
texto, Borges propone un argumento que repite, en un país oprimido y tenaz en el
siglo XIX, la traición de Julio César (y, en ella, la idea de traición, el concepto
abstracto que se encarna cíclicamente en la historia de los hombres).
Desde este punto de vista, la idea que se vehiculiza en “Tema del traidor y del
héroe” es la de que todas las historias existen de forma abstracta hasta que un
narrador las encarna en el mundo. Así, los detalles cambian tanto como el mundo,
pero la historia se repite. En este caso, la historia anunciada de Julio César
reencarna en Kilpatrick y –nos dice también el narrador –la muerte de este último
ha sido prefigurada por la de Lincoln (que fue asesinado en un teatro como
desenlace de una conjura).
A esta noción se agrega otra, que también desarrolla el cuento. En general, los
teóricos se han preguntado cómo la realidad afecta a la literatura, cómo la nutre y
le da forma. En este cuento, el procedimiento de Borges es inverso: la pregunta
que surge al lector es cómo la literatura da forma a la realidad. Los hechos
consumados por la conjura contra Kilpatrick no repiten la historia de Julio César
realmente, sino que repiten la otra teatral de Shakespeare sobre César. Es la
literatura la que le sugiere a Alexander Nolan el material con el que crear la
escena para la muerte de Kilpatrick. Esta farsa, sostenida por días, se transforma
en la historia real que perdura en el patriotismo irlandés hasta que Ryan, bisnieto
de Kilpatrick, la descubre gracias a las pistas que el propio Nolan ha dejado en
algunos documentos. Sin embargo, Ryan prefiere preservar la imagen que el
pueblo tiene de su bisabuelo antes que presentar su descubrimiento. Con esta
última decisión, el narrador demuestra cómo, finalmente, la historia es un
constructo que convive, necesaria e ineludiblemente, con la ficción.

Referencias:
https://www.cec.uchile.cl/~peabingenieria/comagui/Comprensi%F3n%20Lectora/
Tema_del_Traidor_y_del_Heroe.pdf