MUSEO DEL TRAJE.
CIPE
Avda. Juan de Herrera, 2. Madrid, 28040
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Departamento de difusión: [email protected]
JUNIO
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MODELO MES Vestido
2011
DEL
Hubert de Givenchy
Los modelos más representativos de la Exposición
ca. 1950
Por: Marina Martínez de Marañón
Sala: "La moda renovada"
Domingos a las 12:30 horas
Duración 30 minutos
Asistencia libre y gratuita
Vestido, Hubert de Givenchy, ca. 1950
/MT100798-99/
VESTIDO HUBERT DE GIVENCHY, ca. 1950
La donación El diseñador: Hubert de Givenchy
Este vestido forma parte de una importan- Hubert de Givenchy, cuyo nombre com-
te donación que su autor, Hubert de pleto es Count Hubert James Marcel Taffin
Givenchy, realizó al Museo del Traje en de Givenchy, nació en Beauvais, Francia,
2006. Poco después, y junto a su socio el 20 de febrero 1927 en el seno de una
Venet, realizará una segunda donación que familia aristocrática. Perteneció a una
ayudó a completar la colección de indu- generación privilegiada de diseñadores
mentaria contemporánea. que se concentraba en un círculo muy
estrecho en la ciudad de París y cuyo tra-
Givenchy, en esta primera ocasión, dona bajo fue definiendo temporada tras tem-
a la institución un conjunto de seis trajes porada la moda en todo el mundo;
realizados a lo largo de varias décadas, Givenchy es, sin lugar a dudas, uno de los
entre los 50 y los 90, para mujeres inte- máximos exponentes del diseño de moda
grantes de la alta sociedad y los acompa- del siglo XX.
ña de sus cinco figurines. Uno de los
primeros es este traje que vamos a Con 17 años abandona el entorno familiar
comentar. para instalarse en París, donde aprende
Trajes donados al Museo del Traje. CIPE por Hubert de Givenchy.
Exposición temporal del 20 de junio al 6 de julio de 2006.
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MODELO DEL MES DE JUNIO VESTIDO HUBERT DE GIVENCHY, ca. 1950
trabajando con Jacques Fath, Robert independientes como camisas y faldas en Mendès, con quien lanza en 1968 la colec-
Piguet, Lucien Lelong y Elsa Schiaparelli, 1952. ción “Givenchy Nouvelle Boutique”. En
con quien permanece entre 1949 y 1951. 1973 aparece su primera colección para
Durante estos primeros años en París Una de sus grandes aportaciones a la hombre “Gentleman Givenchy”.
estudió en la Escuela de Bellas Artes y en moda fue la creación de líneas prêt- à-por-
Facultad de Detroit. En 1952 abre su pro- ter de lujo. Givenchy es el primer diseña- Otro de los rasgos que mejor definen la
pia casa de moda en el n° 8 de la calle dor que sale de los salones para llegar a producción de Givenchy fue el vínculo tan
Alfred de Vigny, en el Parc Monceau de las calles, y contribuye así a la democrati- especial que estableció con sus clientas
París. zación del lujo que marcará el final de la personificado de una forma mítica en la
década de los 50. En 1954 muere Jacques relación que le unió durante tantos años
Fue un creador innovador en muchos Fath y el empresario responsable de su a Audrey Hepburn. Juntos encarnaron el
aspectos; desde el principio se aparta de firma le encarga a Givenchy la producción ideal de la elegancia durante décadas
las tendencias marcadas por los diseña- de una colección prê- à-porter de lujo para siempre envuelta en una atmósfera casi
dores de su momento empleando nuevos mujer de ese año. Así es como la línea de leyenda.
materiales como el algodón descrudado, “Jacques Fath Université” pasa a conver-
que hasta el entonces había estado reser- tirse en “Givenchy Université”. Esta forma Los perfumes fueron otro importante pilar
vado para las toiles exclusivamente, o pre- de trabajar, en colaboración con grandes de la casa Givenchy. Esta línea se funda
sentando entre sus diseños piezas empresarios textiles, la continúa junto a en 1957 y sus comienzos están rodeados
también de glamour. Se dice que la prime-
ra fragancia que creó el diseñador,
L’Interdit está inspirada en su musa
Audrey Hepburn; la diseña como un home-
naje a su delicadeza y feminidad y, por este
motivo, desde el mes de enero en que la
lanzó hasta el mes de diciembre de este
mismo año en que salió al mercado sólo
la pudo utilizar en exclusiva la actriz.
Las nuevas circunstancias del mercado de
la moda obligan a Givenchy a vender su
firma en 1988 al empresario Bernard
Arnault, quien ya tenía las casas Dior,
Lacroix, Celine y Kenzo. Él se mantuvo
mientras puedo al frente de su firma, man-
teniendo esa elegancia y estilo personal
que le habían convertido en la mejor ima-
gen para su propia casa. Pero ésta no era
ya la forma en la que Arnault veía su
empresa y Givenchy tuvo que retirarse en
Arriba: 1995 y dejar paso al frente de la firma que
Fotografía de Hubert de Givenchy. llevaba su nombre a jóvenes diseñadores
Pág. sig.:
Fotografía de Givenchy y Audrey Hepburn. como John Galiano y Alexander Mac-
Campaña promocional del perfume LInterdit. Queen.
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MODELO DEL MES DE JUNIO VESTIDO HUBERT DE GIVENCHY, ca. 1950
Su ídolo: Cristóbal Balenciaga La época
Cristóbal Balenciaga había sido durante El optimismo que caracteriza la década de
años un referente no sólo para Givenchy los 50 en tantos aspectos de la sociedad
sino para todos los diseñadores de la también quedó patente en el vestir. Con
época. Había comenzado a trabajar en los esos años vuelve el esplendor en el dise-
años 30 y sus creaciones se fueron adap- ño y la moda vive uno de los momentos
tando a la perfección a las circunstancias más significativos del siglo XX.
de estas difíciles épocas, como, por otro
lado, es tan habitual en el mundo de la Los años de la guerra habían impuesto un
moda. Pero, sin duda, es el nuevo espíri- modo de vida austero y lleno de restric-
tu que surge tras la Guerra el ambiente ciones. El final de la contienda y el repun-
ideal para que la originalidad del autor te de la economía trajeron consigo un
quede plasmada en diseños que se fue- nuevo estilo de vida que es probablemen-
ron convirtiendo en iconos de su época. te el que esté finalizando en nuestros días.
El consumo se dispara y el optimismo es
Givenchy conoce a Balenciaga en el año
1953 y este encuentro marcará la trayec-
toria del joven diseñador. La relación que
les unió fue la de maestro y aprendiz aña-
dida a una sólida amistad. Balenciaga era
uno de los pocos diseñadores que corta-
ba y confeccionaba sus diseños; había
aprendido el oficio de su madre, que era
modista y lo dominaba a la perfección.
Junto a él Givenchy fue dominando tam- el clima que se respira. En la moda esta La vitrina: la moda en el cine
bién las técnicas de la costura que le iban ruptura se muestra claramente.
permitiendo huir de los elementos deco- Los años 50 marcaron una edad de oro en
rativos superfluos en sus diseños, para Lo que se denominó el New look de el cine que no fue ajena al propio vestua-
pulir las estructuras de los trajes y centrar- Cristian Dior, que había sorprendido al rio. Las grandes producciones cinemato-
se en las cualidades de la forma y el color. mundo de la moda a finales de los 40, se gráficas llegaban a todo el mundo, con lo
Este puede ser el punto de unión más difunde por todo el mundo occidental. que se convirtieron por derecho propio en
claro entre ambos diseñadores, los cortes Este nuevo estilo se materializa en un el mejor escaparate para otras industrias
perfectos y la huida de lo superfluo. nuevo ideal de belleza caracterizado por como la moda. La industria del cine en
Givenchy se declaró ferviente admirador una silueta muy forzada, con hombros estos años fue, sin lugar a dudas, el pri-
de su maestro durante toda su carrera y anchos, cinturas muy marcadas y amplios mer exponente de la globalización.
así lo demostró siempre que tuvo la oca- vuelos en las faldas.
sión de participar en algún homenaje a su Es cierto que las tendencias surgían en
figura. París marca la tendencia y es seguida por los grandes salones de París, pero a nadie
el resto de los países, los tres diseñado- se le escapaba que eran las grandes actri-
Dcha.: Cristóbal Balenciaga. París, 1950. Fotografía de
res parisienses de mayor renombre de ces de Hollywood las que mejor encarna-
Louise Dahle-Wolfe. Archivos Balenciaga, París. estos años son Cristobal Balenciaga, ban el estilo de la época, y las películas
Pág. sig.: Trajes expuestos en la vitrina La moda en el Hubert de Givenchy y Pierre Balmain. que permanecían meses en cartelera, el
cine durante su preparación. Museo del Traje. CIPE. mejor escaparate. Es por este motivo por
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MODELO DEL MES DE JUNIO VESTIDO HUBERT DE GIVENCHY, ca. 1950
el que el diseño de los vestuarios estuvo Funny Face (Cara de Ángel). Posterior-
cuidado como en pocas ocasiones. mente diseñará el vestuario de la actriz
Mujeres como Marilyn Monroe, Lauren para diez películas más, entre ellas la céle-
Bacall, Ava Gadner o Grace Kelly evoca- bre Desayuno con Diamantes, dirigida por
ban los ideales de la belleza y elegancia Blake Edwards en 1961. El vestido negro
del momento y su estilo era imitado en que luce la protagonista frente al escapa-
todos los países. rate de la famosa joyería se ha convertido
en un símbolo de elegancia. Uno de los
A finales de la década, Audrey Hepburn tres ejemplares que se realizaron de este
se convertiría en el mayor icono de este vestido fue también parte de la donación
maridaje entre belleza, elegancia y cine, y al Museo del Traje y ha estado expuesto
en ello jugaron un papel incuestionable los durante estos años en una de las vitrinas
diseños de Givenchy. del Museo, aunque actualmente se ha reti-
rado para que pueda participar en una
Esta relación comienza en 1957, cuando exposición temporal.
Audrey Hepburn era una jovencísima
estrella de Hollywood y él se encarga del La relación entre moda y cine no se limi-
diseño de su vestuario para la película tó a los años 50 y 60, aunque es cierto que
Figurín del vestido que diseñó
Givenchy para la película Desa-
yuno con Diamantes, ca. 1960.
Museo del Traje. CIPE
en años posteriores sufre una clara trans- África (1985). Todas ellas marcaron un esti-
formación. Si hasta este momento son las lo que se siguió en las calles de muchos
propias actrices los referentes de estilo a países.
seguir, en las dos décadas siguientes esta
influencia, que en algunos momentos es
muy importante, se irá limitando a los per- El vestido
sonajes concretos de películas con gran
impacto. La pieza en la que proponemos detener-
nos en esta ocasión es un vestido de fies-
Algunas de estas protagonistas que influ- ta muy del gusto de los años 50, como
yeron en la moda del momento fueron, puede deducirse del protagonismo que
por ejemplo, Natalie Wood en West side en él se otorga a la silueta y los volúme-
story (1961), Catherine Deneuve en Belle nes. La decoración se concentra en la zona
de Jour (1967), Faye Dunaway en Bonnie de cuerpo, sin mangas y con apertura cen-
Artículo sobre la llegada del and Clyde (1967), Ali MacGrawn en Love tral, que recoge un laborioso trabajo de
vestido de Audrey Hepburn al
Museo del Traje CIPE. La
story (1970), Diane Keaton en Annie Hall bordados y aplicaciones florales; la cintu-
Razón, 20 de junio del 2006. (1977) o Meryl Streep en Memorias de ra está muy marcada y resaltada gracias
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MODELO DEL MES DE JUNIO VESTIDO HUBERT DE GIVENCHY, ca. 1950
a la gran lazada; y la falda adquiere volu-
men a través de la superposición de capas.
El vestido está elaborado en organza de
color marfil.
Esta marcada silueta se consigue con seis
ballenas interiores en el cuerpo y un juego
de superposiciones en la falda, compues-
ta por una combinación interior de seda,
una capa intermedia de tafetán de algo-
dón almidonado y la falda exterior, de
organza, con lo que se consigue el volu-
men buscado. El laborioso trabajo del cuer-
po del vestido se crea superponiendo
motivos florales elaborados con diferen-
tes técnicas de bordado y diferentes mate-
riales.
Como ya se ha mencionado, este vesti- Pág. anterior.
do formó parte de una primera donación (De arriba a abajo y de izquierda a derecha):
realizada por el propio diseñador, Hubert - Figurín del vestido, Givenchy, ca. 1955. Museo del Traje. CIPE.
de Givenchy, al Museo y llegó acompaña- - Detalles del trabajo de bordados y aplicaciones en el cuerpo del vestido,
do del figurín en el que se recoge una Givenchy, ca. 1950. Museo del Traje. CIPE.
fecha, 1955, y la persona a la que iba des-
Arriba:
tinado, Madame Doris Brynner.
- Fotografía de Audrey Hepburn, Yul Brynner y Doris Kleiner, en 1960, foto-
grafía de [la productora de cine italiana] Marina Cicogna.
- Fotografía de el matrimonio Brynner y la hija de ambos,Victoria, durante
un descanso del rodaje de La leyenda de un valiente en 1967.
Su dueña Audrey Hepburn, con quien le uniría una
fuerte amistad.
Doris Kleiner fue un personaje muy vincu-
lado al mundo de la moda y al cine de las También en este ambiente conoció a Yul
décadas de los años 50 y 60. Esta mujer Brynner y, en 1960, durante el rodaje de
de espectacular belleza comenzó a traba- Los siete magníficos, protagonizaron tam-
jar como modelo en Chile, su país natal, bién una sonada boda. Este matrimonio
en los años 50. Pronto se trasladó a duró siete años y le permitió a la modelo
Europa donde trabajó con Valentino, pri- establecer sólidas amistades con perso-
mero como modelo y luego como relacio- najes del mundo del cine que se preciaba
nes públicas. Su carrera la llevó por todo en tener como clientes muchos años más
el mundo y en Hollywood conoció a tarde en las boutiques de moda que abrió.
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MODELO DEL MES DE JUNIO VESTIDO HUBERT DE GIVENCHY, ca. 1950
La fecha Bibliografía
La fecha que aparece en el figurín, 1955, Lo más probable es que estas anotacio- Liaut, J.: Hubert de Givenchy: entre vies et légendes. París, 2000.
va acompañada de un signo de interroga- nes al margen del figurín estén realizadas Rech, I.: A cerca de la moda y el cine. Madrid, 2003.
ción. En este año la modelo Doris Kleiner en una fecha posterior por el propio autor, Bermúdez, Y.: Estrellas de cine, iconos de moda. Pamplona, 2006.
no había conocido aún al actor, quien y de ahí la falta de concordancia. Por otro
seguía casado con su primera mujer, la lado, es sabido que Doris Kleiner ha con-
actriz Victoria Gilmore. servado su apellido de casada, Brynner,
hasta la fecha de hoy, y de hecho es por
Sin embargo, la estilizada silueta y el largo el que mejor se le conoce. Es lógico pen-
cuello, acentuado por el peinado eterna- sar que Givenchy se refiera a ella en sus
mente recogido en una coleta o un moño, anotaciones como Doris Brynner, inde-
que son las señas de identidad que acom- pendientemente de que hubiera adopta-
pañan en todo momento a la modelo chi- do ya este apellido o no.
lena, nos evocan el dibujo.
Programación Modelo del mes: María Navajas
Corrección de estilo: Ana Guerrero
Maquetación: Mª José Pacheco
Marina Martínez de Marañón es licenciada
en Arqueología, diplomada en Conservación
y Restauración y, desde 2002, miembro del
cuerpo facultativo de Conservadores de
Museos. Ha trabajado en el Instituto del
Doris Kleiner en los años 90, Patrimonio Cultural de España y actualmen-
incodicional invitada te en el Museo del Traje, donde es la res-
de los más distinguidos actos sociales. ponsable del Departamento de Conservación.
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MODELO DEL MES DE JUNIO
MODELO DEL MES. CICLO 2011
En estas breves conferencias, que tendrán lugar en las salas de exposición, se analizará
e interpretará un modelo de especial importancia entre los expuestos. A los asistentes se
les entregará gratuitamente un cuadernillo con el contenido de la conferencia.
Domingos, 12:30 horas
Duración: 30 minutos
Asistencia libre
ENERO: Antonio del Castillo. Vestido de fiesta, ca. 1950
Concha Herranz
FEBRERO: Mujeres de Montehermoso, fotografía de Ortíz Echagüe
Lorena Delgado
MARZO: Joaldunak, Navarra
Ana Guerrero y Américo López
ABRIL: Vestido, ca. 1910
Rodrigo de la Fuente
MAYO: Jubón, ca. 1660
Elvira González
JUNIO: Hubert de Givenchy. Vestido, ca. 1950
Marina Martínez de Marañón
SEPTIEMBRE: Cartel, años 20
Teresa García
OCTUBRE: Violoncello, 1709
Elena Vázquez
NOVIEMBRE: Chatelaine, s. XVIII
Mª Antonia Herradón
DICIEMBRE: Pertegaz. Traje sastre, ca. 1998
Paloma Calzadilla
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