ESCUELA PROFESIONAL DE INGENIERÍA CIVIL

CURSO: “Diseño Arquitectónico y Planeamiento Urbano"

Sé Íntegro, Sé Misionero, Sé Innovador

 TEMA: LA
DIAGRAMACIÓN

Po r :

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 ÍNDICE

- Introducción
- Matriz de relaciones ponderadas
- Diagrama de ponderaciones
- Diagrama de relaciones
- Diagrama de circulaciones
- Diagrama de circulaciones terminado
- Diagrama de flujo de circulaciones (flujos)
- I D E A G E N E R AT R I Z y P R I N C I P I O S
ORDENADORES
- Diagrama de burbujas
- Diagrama de burbujas final

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INTRODUCCIÓN
El proceso de Diseño
Arquitectónico esta compuesto
por varias etapas o fases
secuenciales (grafica 1), dentro
de la fase de Prefiguración se
encuentra La Diagramación,
que es la herramienta que nos
auxiliará gráficamente en el
Diseño Arquitectónico, en la
cual se indica la relación de los
espacios (ambientes) y la
posición de los mismos dentro
del proyecto.
 DIAGRAMACIÓN

GRAFICA 1: FASES PROCESO DE DISEÑO ARQUITECTONICO

ORDENAMIENTO

INVESTIGACION TO Y PREFIGU- FIGURACION PROYECTO

RACION (SOLUCION)

INVEST. TEMATICA CUADRO DE ORDENA- ANALISIS DEL ASPECTO PLANOS CONSTRUCTI-

CASOS ANALOGOS MIENTO DE DATOS FORMAL. VOS
ANALISIS DEL SITIO ARREGLOS ESPACIALES TECNICAS AUXILIARES PRESUPUESTO
DIAGRAMACION DE CONFIGURACION. ESPECIFICACIONES
COND. Y DET. DE DISE-
ÑO. ZONIFICACION ENVOLVENTES CONSTRUCCION
PROGRAMA DE NEC. IDEA GENERATRIZ ANTEPROYECTO

Es muy importante que se realice apegada a la primera fase del proceso (INFORMACION O INVESTI- GACION) ya que es en
esta fase donde se llego a establecer las relaciones entre espacios de acuerdo a lo que el cliente nos solicita.
La Diagramación es de mucha importancia, es un proceso secuencial como veremos (cada diagrama
es base para el siguiente) y debe realizarse tomando en cuenta que es la base de nuestro Diseño Ar- quitectónico Final. Ya a la
altura del diagrama de Circulaciones puede considerarse que la distribución (nivel funcional) de nuestro proyecto esta resuelta.

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 DIAGRAMACIÓN

Una matriz es la forma de organizar cierto numero de datos en un formato de

manera que puedan relacionarse dichos datos entre si; la matriz de relaciones
ponderada esta diseñada en un formato dividido en tres partes (una columna,
casillas horizontales y casillas diagonales), en el cual se colocan los espacios del
proyecto y por medio del cual relacionamos entre sí todos los espacios que
conformarán el proyecto arquitectónico.
Establezcamos los tipos de relación, partiendo de los siguientes criterios:
Relación Necesaria: Es la relación indispensable
entre dos o más espacios, implica una dependencia (funcional) total de un espacio
con otro (sin el primero no funciona el segundo) hay un espacio que sirve y otro
servido; ejemplo: comedor y cocina, el espacio que sirve es la cocina y el servido
es el comedor; si no existe la cocina, quien sirve al comedor?.
Condición: Los espacios con este tipo de relación
NUNCA se deben separar.
Relación Deseable: En este tipo de relación la dependencia no es total y la
proximidad de los espacios es solamente “deseable” o conveniente, los espacios
funcionan sin necesidad de la presencia del otro; ejem- plos: sala y garaje,
comedor y despensa.
Condición: Estos espacios pueden estar separa- dos por otro espacio (que
podría ser un vestíbulo).
Relación Inexistente: Cuando no existe ningún
tipo de relación entre los espacios, ejemplo: sala visitas y dormitorio de servicio.
IMPORTANTE: En la matriz de relaciones no se colocan espacios de circulación
(vestíbulos o pasillos) ni jardines.

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 DIAGRAMACIÓN

Partiendo de lo anterior, procedemos de la siguiente ma-

nera:
1. Se trasladan los espacios o ambientes del COD (ya
zonificados por áreas) y se colocan dentro de
la Matriz, utilizando la primera columna de la matriz
para dividir los tipos de áreas (generalmente: so-
cial, semisocial, servicio y privada) y coloreando
cada una de las áreas así:
Área Social en color verde
Área semisocial en color naranja
Área Servicio en color amarillo
Área Privada en color rojo
Esto haciendo una analogía con los colores de un
semáforo, ya que de acuerdo al tipo de área la circula-
ción entre estas puede ser libre o restringida, por ejem-
plo los dormitorios que son privados, en donde no tienen
acceso todas las personas (visitas) generalmente son de
color rojo.
Condición: Por cuestión de ubicación visual, éstos
colores serán los utilizados en toda la diagramación.

2. Asignamos un valor numérico a las relaciones, ge-

neralmente par y bajo (esto con la finalidad de po-
der calcular mentalmente); a las relaciones nece-
sarias se les asignara siempre el doble de valor
que a las deseables y a la relación inexistente, no
se le asigna valor y se deja en blanco (para no sa-
turar la matriz) así:

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 DIAGRAMACIÓN

3. Se interrelacionan los espacios (ambientes) cruzándolos en la franjas diagonales, colocando en el espacio de

intersección el numero asignado de acuerdo al tipo de relación que estos tengan entre sí. Este proceso hay que realizarlo
con todos los esapcios (uno por uno), partiendo de arriba hacia abajo, en las casillas de inter-

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 DIAGRAMACIÓN

4. Seguidamente deben sumarse los valores contenidos dentro de las dos columnas diagonales (hacia arriba y hacia abajo) que le corresponden a cada
ambiente (exceptuando el primero y el ultimo de la lista, a los que les corresponde únicamente una colum- na diagonal, ver graficas abajo), la suma debe
hacerse en forma diagonal (hacia arriba y hacia abajo) y el total de esta se coloca en las casillas que dicen sumatoria, ver matrices a continuación.

SUMATORIA DE RELACIONES PRIMER AMBIENTE

DE LA MATRIZ.

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 DIAGRAMACIÓN

5. Finalmente se establecen rangos de acuerdo a las sumatorias obtenidas, estos se establecen de forma descendente de acuerdo a la sumatoria,
esto quiere decir, que el rango 1 será el de la cantidad mayor obtenida en la sumatoria y el último r ango será la sumatoria de menor. Al final debe
realizarse un resumen de la ubicación de los ambientes de acuerdo al rango, este a la par de la matriz..

RANGO AMBIENTE

R1: COMEDOR
R2: COCINA Y LAVANDERIA
R3: PATIO, DORM.1 Y DORM. 2
R4: SALA Y GARAJE
R5: SERV. SANITARIO DE VISI
TAS Y SERV. SANITARIO
GRAL.

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 DIAGRAMACIÓN

Una vez establecidos los rangos y los am-

bientes que contenidos en cada uno de
estos, pasamos a ubicar los ambientes en
el diagrama de ponderaciones (llamado
también de preponderancia). Acá se re-
presentan los ambientes en forma de
círculos, los cuales deben mantener el TRAZO DEL DIAGRAMA DE
mismo color de su área y la condición es PONDERACIONES
que todos los círculos deben ser del mis-
mo tamaño.

Procedemos de la siguiente forma:

1. Trazamos el diagrama, con tantos

círculos concéntricos como rangos
obtenidos (en el ejemplo obtuvimos 5
rangos, por lo que el diagrama con-
tendrá 5 círculos concéntricos) estos
círculos se numeraran desde el cen-
tro hacia afuera.
2. Dividimos el diagrama en el mismo
numero de áreas del proyecto, de DIVISION DEL DIAGRAMA
DE PONDERACIONES
manera que los ambientes nos que- POR AREAS
den ubicados dentro de su área. Es-
ta división no necesariamente tiene
que ser de partes iguales, sino de-
penderá del numero de ambientes de
cada área.

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 DIAGRAMACIÓN

3. Colocamos los ambientes sobre la línea

del rango que les corresponde teniendo el
cuida- do de ubicarlos de acuerdo a su
relación (pero dentro del espacio destinado
pare el área), así los ambientes con relación
necesaria deberán estar siempre muy
cercanos, aunque estén en distintas áreas
(por ejemplo, la cocina y el come- dor, uno del
área de servicio y otro del área se- misocial).
Esto se hace porque el siguiente dia- grama,
que es el relaciones, se ejecuta sobre éste
como base.

Con este diagrama obtenemos la posición de

los ambientes dentro del diseño de acuerdo a
sus relaciones y también nos servirá para
tomar de- cisiones con relación a su jerarquía
espacial (tamaño, altura, forma, etc.), vemos
pues que el comedor fue el espacio con mas
relaciones y por eso su posición central; al
contrario de los servi- cios sanitarios que
fueron los últimos, su posi- ción es en la
periferia del diagrama.

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 DIAGRAMACIÓN

Este diagrama nos sirve para establecer gráficamente las relaciones que fueron ubicadas en la matriz de relaciones , por ser rgafico
debemos cambiar la nomenclatura numérica por simbología, de la siguiente forma:
La relación Necesaria que en la matriz era equivalente a 4 acá la representaremos con una línea continua y la relación de-
seable, que era 2, la representaremos con una línea discontinua o punteada.

Relación Necesaria Relación Deseable

El paso siguiente es unir los ambientes con el tipo de línea según su relación, pero respetando las siguientes condiciones:
1. No deben existir intersecciones de líneas continuas (relación necesaria) y preferentemente tampoco líneas continuas con dis-
continuas, ni discontinuas con discontinuas (aunque esto es mas aceptable ya que se solucionará con la colocación de los
espacios de circulación, en el diagrama de circulaciones que se verá a continuación).
2. Las circunferencias (ambientes) no pueden quedar encerradas dentro de la unión de las líneas, ya que esto puede represen- tar
un problema de “encierro del ambiente” en el diseño final, a menos que sea un ambiente que necesariamente deba que- dar de
esta forma (p.e.: la bóveda en un banco) y esto provocará que no exista iluminación y ventilación natural en el mismo.
3. Las líneas solo pueden ser rectas, no se permite hacer curvas, quebradas o mixtas.
4. Las líneas deber ser perpendiculares a las circunferencias, no tangentes.

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 DIAGRAMACIÓN

Para el trazo del diagrama se toma como base el diagrama

de preponderancia (puede utilizarse incluso un calco sobre
éste diagrama para respe- tar las posiciones de los
ambientes) y la matriz de relaciones, para ver las relaciones
entre los ambientes.
En el primer intento de elaboración del diagrama, es
inevitable respetar las condicionantes descri- tas
anteriormente por lo que su elaboración exis- tirán muchos
de estos errores; a este primer in- tento de diagrama se le
denomina el diagrama desordenado.
Seguidamente y con el resultado obtenido en el primer
intento, pueden moverse las circunferen- cias para evitar
los errores cometidos y lograr una buena
distribución (recordar que si se mueve un ambiente con
relación necesaria con otro, de- berán moverse ambos), este
será el diagrama final y el que debe presentarse, no
presentar el “desordenado” ya que este solo sirve al diseña-
dor para llegar a la respuesta final. Deberán in- tentarse las
veces que sea necesario hasta llegar a una solución
aceptable, en donde si se respe- ten las condicionantes.

SIMBOLOGIA

RELACION NECESARIA

RELACION DESEABLE

Sé Íntegro, Sé Misionero, Sé Innovador DIAGRAMA DE RELACIONES DESORDENADO

 DIAGRAMACIÓN

Realizando el movimiento de ambientes para

evitar los errores, el diagrama final nos que-
daría de la siguiente manera:

DIAGRAMA DE RELACIONES ORDENADO

SIMBOLOGIA

RELACION NECESARIA

RELACION DESEABLE

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 DIAGRAMACIÓN

En este diagrama, como su nombre lo dice, aparecen las circulaciones; estos espacios de cir-
culación pueden ser de dos tipos: Lineales (su configuración es lineal, por ejemplo un pasillo o
corredor) y Puntuales (su configuración es desde un punto hacia afuera, por ejemplo un
vestíbulo); en este diagrama también se indica el sentido de la circulación y se ubican los in-
gresos. Los ingresos pueden ser: peatonales (principal y secundarios, servicio) y vehiculares.
Para cada uno de estos elementos debe realizarse una nomenclatura bien clara.
CIRCULACION LINEAL
Los criterios para la colocación de espacios de circulación son los siguientes:

1.Se colocarán los espacios de circulación (igualmente representados por círculos como el
resto de ambientes pero con diferente color e indicando si es puntual (CP) o lineal (CL),
en donde aparezcan varios ambientes unidos a través de relaciones deseables, absor-
biendo éstos (los espacios de circulación) los cruces de líneas que puedan existir en el
diagrama.
2. Los espacios para circulación puntuales (CP) se colocarán en los ingresos y en donde
existan hasta 4 ambientes relacionados entre sí.
3. Para mas de 4 espacios relacionados, deberá ubicarse un espacio de circulación lineal
(CL).
CIRCULACION PUNTUAL
4. Los espacios de circulación (ya sean puntuales o lineales) podrán relacionarse entre sí,
a manera de buscar la interconexión de todas las áreas del proyecto.
Procedimiento:

1. Tomar como base el diagrama de relaciones e identificar en el mismo el centro del área social para ubicar un vestíbulo princi - pal y las intersecciones que aún
persistan en el resto de áreas (que serán los lugares para colocar circulaciones, las relacio- nes deseables de estos ambientes quedarán unidas a los espacios de
circulación en forma necesaria ) Importante: Los es- pacios con relaciones necesarias no deben separarse, por medio de un espacio de circulación (vestíbulo o
pasillo).
2. Unir los ambientes a los espacios de circulación, que serán los vínculos entre estos, con líneas con flechas que indicarán el sentido de la circulación.
3. Indicar (con la nomenclatura establecida, que generalmente son flechas de distinto grosor o color) los ingresos, los cuales
deben tocar la circunferencia del ambiente por donde se ingresará al proyecto, no debe hacérsele circunferencia a los ingre- sos.
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 DIAGRAMACIÓN

PASO No. 1
POSIBLES LUGARES PARA LA
COLOCACION DE LAS
CIRCULACIONES (TOMANDO COMO
BASE EL DIAGRAMA DE RELACIONES
ORDENADO)

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 DIAGRAMACIÓN

PASO No. 2

SE UNEN LOS ESPACIOS DE CIRCULACIÓN

HACIA LOS AMBIENTES CON RELACION
DESEABLE, ES IMPORTANTE NOTAR QUE
LOS AMBIENTES CON RELACION
NECESARIA, SIGUEN SIEMPRE UNIDOS
POR ESTA (NO SE SEPARAN NUNCA) YA
QUE LA RELACION NECESARIA SIGNIFICA
QUE TIENEN UNA DEPENDENCIA
FUNCIONAL TOTAL (DEPENDE UNO DEL
OTRO PARA FUNCIONAR)..
ES IMPORTANTE COLOCAR SIMBOLOGIA
COMO SE VERA EN LA SIGUIENTE PAGINA,
DONDE APARECE EL DIAGRAMA
TERMINADO.

NOTA: COMO SE PUEDE OBSERVAR, ACA

SE PUE- DEN MOVER DE SU POSICIÓN
LOS AMBIENTES PA- RA DAR CABIDA A
LOS ESPACIOS DE CIRCULA- CION.

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 DIAGRAMACIÓN

SIMBOLOGIA

VESTIBULO PRINCIPAL

CIRCULACION LINEAL

CIRCULACION PUNTUAL

INGRESO VEHICULAR

INGRESO PRINCIPAL

DIRECCION DE LA CIRCU-
LACION

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 DIAGRAMACIÓN

EN ESTE DIAGRAMA, COMO SU NOMBRE LO DICE, COLO- CAMOS EL FLUJO DE LAS

CIRCULACIONES, EXPRESADOS EN PORCENTAJES. ESTO PUEDE HACERSE DIRECTA-
MENTE SOBRE LAS FLECHAS DEL DIAGRAMA DE CIRCU- LACIONES O REALIZANDO
POR SERPARADO EL DIAGRA- MA ENGROSANDO LAS MISMAS FLECHAS PARA QUE SEA
MAS GRAFICO Y TENGA UNA MEJOR COMPRENSION VI- SUAL.
HABIENDO CALCULADO ANTICIPADAMENTE LOS POR- CENTAJES, PROCEDEMOS DE LA
SIGUIENTE MANERA:

1. CALCULAR EL NUMERO TOTAL DE USUARIOS DEL PROYECTO, ESTO INCLUYE:

PERSONAS AJENAS (VISITAS Y SERVICIOS) Y PROPIETARIOS, ESTE SE- RA EL 100%.
2. ESTIMAR FLUJOS DE CIRCULACION EN PORCENTA- JES, COLOCAR EL PORCENTAJE
SOBRE LA FLE- CHA DE LA CIRCULACION.

LA APLICACIÓN PRINCIPAL DE ESTE DIAGRAMA ES ESTI- MAR EL ANCHO DE LOS

ESPACIOS DE CIRCULACIÓN, ASI COMO ANCHOS DE VANOS Y PUERTAS.

EJEMPLO VIVIENDA:
50%
CALCULO DE USUARIOS:

PROPIETARIOS 4 PERSONAS
PERSONAL SERVICIO 1 PERSONA
VISITAS 4 PERSONAS
TOTAL 9 PERSONAS =100%

ENTONCES SE ELEBORA LA NOMENCLATURA ASI:

CIRCULACION 9 PERSONAS= 100%
CIRCULACION 6 PERSONAS= 75%
CIRCULACION 4 PERSONAS= 50%
CIRCULACION 2 PERSONAS= 25%
CIRCULACION 1 PERSONA= 10%

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 DIAGRAMACIÓN

COMO SE MENCIONO, TAMBIEN PUEDE REALIZARSE EL DIA-

GRAMA POR SEPARADO Y REALIZAR UNA SIMBOLOGIA
CAMBIANDO EL GROSOR O TIPO DE LAS FLECHAS PROPOR-
CIONALMENTE AL FLUJO DE LA CIRCULACION, ESTO TAM-
BIEN PODRIA HACERSE CAMBIANDO EL COLOR DE LAS MIS-
MAS, DEPENDIENDO DE LA CREATIVIDAD DEL DISEÑADOR Y
DE LA MEJOR MANERA PARA SER INTERPRETADO POR
ESTE.
PODRIA PROPONERSE UNA SIMBOLOGIA CON RELACION A
GROSORES DE FLECHA ASI:

SIMBOLOGIA

CIRLACION 9 PERSONAS= 100%

CIRCULACION 6 PERSONAS= 75%

CIRCULACION 4 PERSONAS= 50%

CIRCULACION 2 PERSONAS= 25%

CIRCULACION 1 PERSONA= 10%

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 DIAGRAMACIÓN

IDEA GENERATRIZ:
LA IDEA GENERATRIZ ES EL CONCEPTO DEL QUE SE VALE EL DISEÑADOR PARA INFLUIR O CONFORMAR SUS DISEÑOS. LA IDEA OFRECE LAS VIAS PARA ORDENAR Y
GENERAR DE MODO CONSCIENTE UNA FORMA (CLARCK, 1997).
PARA REALIZAR ESTA CONCEPTUALIZACION EL DISEÑADOR PUEDE VALERSE DE TRES CRITERIOS: ANALOGICO, CONCEPTUAL Y METAFORICO;
APLICANDO PREVIAMENTE UN PROCESO DE ABSTRACCIÒN PARA PODER REPRESENTAR LOS MISMOS. ESTE PROCESO DE ABSTRACCION ES BASICO PARA PODER
REPRESENTAR FISICA Y ESPACIALMENTE, CUALQUIERA QUE SEA LA IDEA EN LA QUE SE BASA NUESTRO DISEÑO, ASÍ COMO BASE PARA DETERMINAR LA FORMA QUE
TENDRÀ EL DISEÑO, TANTO EN PLANTA COMO EN ELEVACION .
LA FORMA OBTENIDA DE ESTE PROCESO, SERÁ APLICADA A PARTIR DE ESTE MOMENTO AL SIGUIENTE DIAGRAMA (BURBUJAS) EN EL CUAL SE DEFINEN EL TAMAÑO Y FORMA
DEL PROYECTO, ESTE SE VERA LUEGO.

PROCESO DE ABSTRACCION:
ES EL PROCESO POR MEDIO DEL CUAL, SE LLEVA UNA FORMA REAL (NATURAL O ARTIFICIAL) A SU FORMA MAS SIMPLE (ABSTRACTA), EN ESTA ULTIMA DEBE EVIDENCIARSE
LA ESCENCIA DEL OBJETO REAL Y NO PERDER SUS CARACTERISTICAS INTRINSECAS. EL CONCEPTO FILOSOFICO DE LA ABSTRACCIÓN DICE QUE ES “UNA OPERACIÓN
INTELECTUAL QUE CONSISTE EN SINTETIZAR LA FORMA DE UN OBJETO”. EJEMPLOS:

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 DIAGRAMACIÓN

CRITERIO ANALOGICO: BASADO EN LA SEMEJANZA O PARECIDO DEL DISEÑO CON ALGUN

ELEMENTO NATURAL O ARTIFICIAL.
EJEMPLO:

CASA PARA FOTOGRAFO

ANALOGIA: ROLLO DE
PELICULA FOTOGRAFICA

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 DIAGRAMACIÓN

CRITERIO CONCEPTUAL: AL REFERIRNOS A CONCEPTO, ESTAMOS HABLANDO DE LA CONCEPCIÓN O INTERPRETACION

QUE CADA DISEÑADOR TIENE DEL OBJETO QUE ESTA DISEÑANDO, COMO LO CONCIBE, COMO LO INTERPRETA.
EJEMPLO:

CASA PARA FOTOGRAFO

CONCEPTO: FUNCION DEL LENTE
Y DESTELLO DEL FLASH

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 DIAGRAMACIÓN

CRITERIO METAFORICO: UNA METAFORA ES UNA ANALOGIA O ASOCIACION ENTRE DOS ELEMENTOS DISTINTOS QUE COMPARTEN
ALGUNA SIMILITUD EN SUS CARACTERISTICAS O SU FUNCIONAMIENTO. DE LA COMBINACION DEL CRITERIO CONCEPTUAL Y EL
METAFORICO, SE DESPRENDE EL TERMINO DE METAFORA CONCEPTUAL, QUE BASICAMENTE ES LA COMPRENSIÓN DE UN CONCEPTO
EN TERMINOS DE OTRO. PARA ESTO EL DISEÑADOR DEBE CONOCER Y DOMINAR MUY BIEN LOS DOS ELEMENTOS QUE COMPARA. ASI
MISMO LA METAFORA PUEDE TENER LA FUNCION DE EVOCAR SENSACIONES O PERCEPCIONES A TRAVES DE CIERTOS ELEMENTOS.

EJEMPLO: SIGUIENDO CON LA CASA DEL FOTOGRAFO, PODEMOS COMPARAR LA CAMARA FOTOGRAFICA (LA CUAL ES UN MEDIO DE
EXPRE- SION Y SUBSISTENCIA PARA EL FOTOGRAFO) CON UN PINCEL, QUE PARA EL PINTOR TAMBIEN REPRESENTA SU MEDIO DE
EXPRESION; OTRAS SEMEJANZAS DE ESTOS DOS OFICIOS SON: QUE CON LOS DOS SE CAPTAN IMÁGENES, CON LOS DOS SE
EXPRESA UN ARTE, TIENEN EN CO- MUN EL OJO HUMANO (OBSERVACION) Y LA PERCEPCION DE LA PERSONA, LA UTILIZACION DE LA
LUZ Y LOS COLORES. CON CUALQUIERA DE ESTOS ELEMENTOS EN COMUN PUEDE ELABORARSE LA METAFORA. TOMAREMOS PARA
ILUSTRAR EL EJEMPOLO EL OJO HUMANO Y SE MUESTRA EL PROCESO DE ABSTRACCION ELABORADO POR EL ESTUDIANTE DANIEL
RENDON.

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 DIAGRAMACIÓN

LA IDEA SE AUXILIA DE PRINCIPIOS QUE OFRECEN VIAS PARA ORGANIZAR LAS DECISIONES,
PARA ORDENAR Y PARA GENERAR DE MODO CONSCIENTE UNA FORMA, A ESTOS LES
LLAMAMOS PRINCIPIOS ORDENADORES DEL DI- SEÑO.
LOS PRINCIPIOS ORDENADORES DE DISEÑO MAS UTILIZADOS SON (CHING, 2006):

EJE:

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 DIAGRAMACIÓN

EJE:

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 DIAGRAMACIÓN

SIMETRIA:

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 DIAGRAMACIÓN

SIMETRIA:

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 DIAGRAMACIÓN

JERARQUIA:

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 DIAGRAMACIÓN

JERARQUIA:

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 DIAGRAMACIÓN

RITMO:

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 DIAGRAMACIÓN

RITMO:

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 DIAGRAMACIÓN

PAUTA:

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 DIAGRAMACIÓN

PAUTA:

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 DIAGRAMACIÓN

PAUTA:

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 DIAGRAMACIÓN

TRANSFORMACION:

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 DIAGRAMACIÓN

DETERMINACION DE PROPORCION (BLOQUES): EN ESTE PASO SE PROPORCIONAN LOS AMBIENTES A SU TAMAÑO REAL, IDE-
ALMENTE REALIZARLO A ESCALA, ESTA INFORMACION LA OBTENEMOS DIRECTAMENTE DEL CUADRO DE ORDENAMIENTO DE DATOS (COD); LOS
BLOQUES PODEMOS COLOCARLOS DIRECTAMENTE SOBRE EL DIAGRAMA DE CIRCULACIONES. LA PROPORCION DE LOS AMBIENTES CO-
RRESPONDERA A LA FORMA DEL ARREGLO ESPACIAL DEL MISMO (COLUMNA GRAFICACION DEL COD) POR EJEMPLO: LA PROPORCION DE UNA SALA
PODRÍA SER UN CUADRADO, LA PROPORCION DE UN BAÑO SERÍA UN RECTANGULO. EJEMPLO:

UBICACIÓN DE BLOQUES PROPOR-

CIONADOS SOBRE EL MISMO LUGAR
DE LOS AMBIENTES EN EL DIAGRAMA
DE RELACIONES.

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 DIAGRAMACIÓN

LA RAZON DE REALIZAR LOS BLOQUE A SEGUIDAMENTE Y EN BASE A LOS BLOQUES OBTENIDOS, DIBU-
BLOQUES, ES PARA OBTENER LA ESCALA JAMOS LAS BURBUJAS (FORMAS ORGANICAS, AMORFAS U OB-
PROPORCION REAL DE CADA TENIDAS EN EL PROCESO DE IDEA GENERATRIZ) MANTENIENDO
AMBIENTE Y RESPETAR ESTA AL LA DISTRIBUCION DEL DIAGRAMA DE CIRCULACIONES.
MOMENTO DE DIBUJAR LAS LAS BURBUJAS DE LOS AMBIENTES CON RELACION NECESA-
BURBUJAS, POR LO QUE SE RE- RIA, DEBERAN ESTAR EN UNA INTERRELACION A TOQUE, ESTO

DORM. 1
COMIENDA QUE LA BURBUJA NOS INDICA QUE EXISTE UNA CONTINUIDAD ESPACIAL ENTRE
ENCIERRE TOTALMENTE AL BLO- ESTOS AMBIENTES.
QUE, LO QUE NOS GARANTIZARA
ESTAR DENTRO DE LA PROPOR- :
CIÓN REAL

BURBUJA

EN ESTE DIAGRAMA UBICAMOS EL NORTE, LOS INGRESOS, VANOS, PUERTAS

ENTRE AMBIENTES, VENTANAS; PARA LO QUE REALIZAMOS LA SIGUIENTE SIM-
BOLOGIA:

SIMBOLOGIA DIAGRAMA DE BURBUJAS

N NORTE

VENTANAS: Estas se abrirán hacia

VANOS: Generalmente entre am-

PUERTAS: En ambientes del área

INGRESO VEHICULAR

INGRESO PRINCIPAL
 DIAGRAMACIÓN

SALA

VP
SIMBOLOGIA

N NORTE
COMEDOR
VENTANAS

VANOS

PUERTAS COCINA
INGRESO VEHICULAR CL
INGRESO PRINCIPAL SS P CP GARAJE

LAV
PATIO
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