Fotografa Directa
-A partir del 20 comienza el arte moderno. Se busca la especificidad del medio en todas las artes. -Fotografa moderna se apoya en la idea de Arte especfico fotogrfico. -Para Laura Gonzalez se pasa de la sintaxis de la impresin (pictorialismo) a la sintaxis de la cmara. Para la F.D lo importante es la cmara, la toma, ahora la cmara es el foco de artisticidad de la fotografa. Nitidez, precisin, detalle, profundidad de campo. -Punto de vista y objetividad del autor, no pretende manipular la realidad. Se utilizaba cmara de formato grande y ms por contacto. -Primaca del Punto de vista -Como punto de visin objetivo del Fotgrafo -Punto de vista subjetivo del Fotgrafo, pasar la tcnica y llegar al Arte -Punto de vista de la cmara -Los americanos desvinculan la foto del resto de las artes plsticas, a diferencia de los europeos en sus vanguardias. -En USA Hartmann acua en 1904 el nombre Fotografa Directa -Grupo f/64 (1932-1935).Grupo de F.D de la costa oeste (pacfico). Nombre del cierre del diafragma de cmara para dar profundidad de campo. Gran formato gran nitidez y profundidad de campo. Compuesto por Edward Weston, Ansel Adams, Imogen Cunningham, entre otros. La fotografa del pacfico es una foto lenta, de reflexin, de gran formato. --Ideologa de la Transparencia--> Ocultamiento de la tecnicidad y tcnica, yo uso una tcnica perfecta para poder transmitir de la mejor forma la escena, idea paradojal, quiere transmitir la mxima realidad del paisaje. Subjetivismo esta en el encuentro con la naturaleza y el hombre. -Transparencia: no debe llamar la atencin la tcnica. La naturaleza y la obra hablan por s sola No hay tcnica, esto quiere decir que la tcnica est al servicio de poder traducir lo real y transmitir interpretacin del fotgrafo. -Importancia de la visin del fotgrafo: el fotgrafo es el que tiene el aprendizaje interior, puede trascender a la tcnica, por eso pasa a lo artstico, le agrega algo ms. -Laura Gonzales: pica romntica, foto se vuelve a algo grandioso, inmensidad de la naturaleza. -la imagen es originaria del ojo del fotgrafo (Adams) -surge as idea de que el fotgrafo es un genio. La fotografa puede deshacerse de la cultura e historia que tena antes. Idea de FD es autnoma, la historia es de los fotgrafos, no de la fotografa. Don artstico del fotgrafo, no tiene relacin con la cultura ni historia.
*F.D Subjetiva (en cuanto al don del fotgrafo, posicionamiento utpico del fotgrafo) y realista (tcnica ntida, transparente) = imagen realista
*En esa poca se desarrollo del foto-reportaje (humanista). Hombre importaba, sus logros, tragedias, etc. F.D influencia a la foto-reportaje (acomodacin de la F.D al gnero del reportaje), en trminos de nitidez, profundidad de campo, etc. *hay cierta paradoja en la f directa pues es objetiva y realista, pero tambin es subjetiva pues muestra la interioridad del fotgrafo. Por otra parte, puede ser enormemente simblica. *a diferencia de la Nueva Objetividad alemana, en la f directa el fotografo est muy presente, es ms personal e interpretativa. La Nueva objetividad podra ser considerada ms neutra q la f directa. ALFRED STIEGLITZ
-Estadounidense. Funda fotosesession en 1902, que defiende la foto como arte. El era pictorialista moderado. Usaba ppalmente la atmsfera a partir de lluvia y niebla para difuminar la imagen. -Fue quien importa el pictorialismo a USA. En NY, en el FotoClub, imperaba la f como ciencia y documento. -Stieglitz influye muchsimo ppalmente como organizador. Hace muchas expos. Galeria 291. 1 galeria de arte fotogrfico. Tb expone pintura. Introduce la vanguardia europea en NY -Revista Camera Work. 1903-1917. Difunde la foto nacional e internacional -en 1907 se disuelve fotosesesin. En parte porque Stieglitz va abandonando el pictorialismo hacia la f directa. -En 1907 toma la foto entrepuente, que se considera introductoria de la f directa, y precursora del fotorreportaje. Se pasa de la puesta en escena a la puesta en encuadre. Hay espontaneidad.
-En 1912 junto a Stichen organizan el armony show, donde traten por 1 vez a Usa a las al impresionismo y vanguardias europeas pictricas (vangoh, cezanne, picasso, gougin, kandisnky) *Weston viaja a ny y pasa del pictorialismo a la f directa. Adams conoce a Strand y tb se cambia a la foto dir. EUROPA -en 1925 se hace en alemania la expo Nueva Objetividad, en rechazo a las vanguardias y su experimentalismo. Se retorna al realismo de la pintura. *Para Fontcuberta Fotografa directa estadounidense y la Nueva objetividad alemana conformaran la Fotografa Pura. -en 1929 se hace en Stutgart la expo Film und Photo, organizada por Lazl. Participan diferentes corrientes, entre ellas la f directa (weston, stichen). Las corrientes tienen en comn la f como arte y el uso de las especificidades de la cmara. Se acrisola La Nueva Visin PAUL STRAND
-nacido en ny. Familia de inmigrantes checos. Cuando nio conoce la fotografia por su profesor Lewis Hine, quien lo lleva a fotografiar y a conocer Galera 291. A los 17 decide dejar la escuela para dedicarse a la
fotografa. A los 21 aos gasta todos sus ahorros para un viaje a Europa donde se impregna del arte imperante. -pone su foto Blind en la galera 291. Para laura Gonzlez es un gesto como de Duchamp y su urinario: la galera autentificaba una foto banal.
-En sus fotos abstractas predomina la geometra y el encuadre *se pasa de la puesta en escena a la puesta en encuadre *de la sintaxis de la impresin a la sintaxis de la cmara. -se parece a la nueva visin, ppalmente los constructivistas rusos -la foto la verja blanca se dice q sera un nvo tipo de paisaje, basado en encuadre y forma.
-luego llega a las formas ms abstractas y geomtricas. Sombras y luces, ya no se identifica con el objeto. -es el encuadre lo que determina la f. Probablemente influido por la nva visin europea. Tambin influido por la pintura abstracta de la poca (kandinsky y mondrain) y el cubismo. -Cuando Stieglitz vio sus fotos fue una epifana. Se dio cuenta de que esa era la fotografa moderna. -el ltimo nmero de Camera Work fue con sus fotos en 1917 (un ejemplar de esta edicin cuesta actualmente US$30.000)
-Un fotgrafo tiene que tener respeto por lo que tiene delante, no usar trucos o manipular el proceso, sino utilizar el mtodo de la fotografa directa (Paul Strand). *Para Duchamp es el marco institucional el que hace que un objeto sea arte. En el caso de strand, es el encuadre el marco que sacraliza el objeto y lo hace arte.
-posteriormente strand se torna documentalista, con muchos retratos. Recorre el mundo
IMOGEN CUNNINGHAM
-hace formas florales. Expuesta en film und photo -abstracciones a partir del encuadre de parte del objeto retratado. Linear. Influenza del cubismo -el encuadre saca del contexto al objeto
EDWARD WESTON
-fotografa principalmente objetos, especialmente vegetales. -lneas, formas, luces, para llegar a la escencia del objeto -usa cmara de gran formato. Positiva por contacto, sin ampliacin, para no perder ningn detalle. -Largas exposiciones. 20 mins. r. ndex hasta la exageracin -En los aos 20 viaja a Mxico con Tina Modotti, su aprendiz y amante. En Mxico vivi varios aos y habra sido muy importante para llegar al the thing itself que buscaba en la f. -hace un nuevo tipo de desnudo. Exploracin de la forma. Predomina el encuadre y la forma por sobre el erotismo -objeto sacado de contexto -Escencialista. El fotgrafo podra revelar la escencia del objeto. la quintescencia del objeto. -muchas interpretaciones simblicas especialmente erticas. Esto le desagradaba pues l deca buscar the thing itself -en 1937 gan una beca Guggeinheim para fotografiar el Oeste americano, dando como resultado el libro California and the West. Este trabajo, a diferencia de la contempornea FSA, no tena crtica social ni un rescate humano por parte de Weston, era simplemente la forma en que Weston senta y vea el oeste americano.
-Weston tuvo 4 hijos con su 1 mujer y muchsimos romances. El se consideraba a s mismo como una fuerza de la naturaleza, en la fotografa y en la vida. -muri con parkinson en 1958
*refl. desde el punto de vista terico estn en el contexto de la foto como smbolo *refl. en sus fotos el objeto, pese a que en el discurso son tan importantes, parece un pretexto para el smbolo y la abstraccin. Se sale de la esencia para entrar en la interpretacin y la metfora. *refl. el cuerpo parece vegetal y el vegetal parece cuerpo.
ANSEL ADAMS
-Fue uno de los fotgrafos con ms influencia en USA, era paisajista, parques nacionales de USA. -1930 abandona el Pictorialismo. Empieza a ocupar el papel brillante, ya que era ms ntido que el mate. Autor de varios libros de Fotografa y manuales tcnicos. -Trabajaba con un mtodo de sistema de zonas, para gradacin de mtodo de exposicin, medicin y revelado teniendo mayor control en el positivado -La toma era realmente cuando se tomaba la fotografa. -Pre visualizacin: Pre estudio de la imagen en el visor de la cmara, controlo todo en el visor, intensidades, encuadres, etc. -A. Adams: Este momento de la fotografa era un encuentro entre la naturaleza y el fuero interno del fotgrafo. La foto debe ser hecha en el momento en que el encuentra la imagen que ya tena en su cabeza, reconoce la imagen. -Hay una especie de capacidad de reposar los ojos en ella. Hay ese encuentro que permite sacar la fotografa con cierta tranquilidad. Esta transmite un carcter contemplativo. -Ideales de belleza. Adams, fotografiar cosas bellas. El fotografa solo paisajes, en sus fotos haba solo 2 personas, el fotgrafo y el espectador. Grandiosidad de la naturaleza / Ausencia del Hombre -Idea de Adams va contrapasar pocas y fronteras. (B/n idea fotografa artstica). Despus de la dcada del 60 no hay esa idea.
MOMA
-USA fotografa de museo (aos 30- 40) poca frtil para el desarrollo de fotografa, muchas exposiciones. Arte Fotogrfico autnomo. -MOMA NY 1929 (Modern Art Museum) -1934 se crea departamento de fotografa en el museo (Beaumont Newhall). Participacin de A. Adams, gracias a eso el expande ideas de fotografa artstica -Periodo Steichen dcada50 The family man, exposicin, gran influencia internacional, idea post Guerra, todos somos iguales, idea humanista -Periodo Szarkowski dcada 60 encuadrar foto con vidrio o marco.
MEXICO -Varios fotgrafos importantes tuvieron un perodo en Mxico: Strand, Weston, Modotti, Cartier Breson, entre otros. - en los aos 20 Mxico emerga tras la revolucin (1910-1917). Para Octavio Paz el pas comenzaba de nuevo. Una suerte de renacimiento mexicano, como tal vez lo fue, en la misma poca la Repblica del Waimar alemana y el constructivismo socialista en Rusia. -Mxico tena la pureza autctona de la que careca Europa y Norteamrica -El principal fotgrafo mexicano de la poca era Alvarez Bravo.
