EQUILIBRIO
VISUAL
Equilibrio Visual
En las representaciones plásticas, el equilibrio está condicionado por el peso visual de las formas
representadas. El equilibrio determina el lugar que debe ocupar cada elemento para que la nuestra
representación visualmente tenga sentido.
Equilibrio se refiere a cómo los elementos del arte (línea, forma, color, valor, espacio, forma, textura) se
relacionan entre sí dentro de la composición en términos de su peso visual para crear equilibrio visual. Es
decir, que un lado no parezca más pesado que el otro.
Un trabajo equilibrado, en el que el peso visual se distribuye uniformemente a través de la composición,
parece estable; hace que el espectador se sienta cómodo, y es agradable a la vista. Una obra que no es
equilibrada aparece inestable, crea tensión, y hace que el espectador se sienta inquieto. A veces, un
artista deliberadamente crea una obra que no es equilibrada.
Peso visual
El peso visual es la fuerza que posee un elemento dentro de una composición para
atraer o repeler a los demás elementos que se encuentran próximos a él.
La fuerza visual de un elemento se determina principalmente por su tamaño y su
posición respecto al resto de elementos. Veamos todos los factores que pueden afectar
en el peso visual de un elemento respecto al resto de la composición.
∙ Tamaño. Es evidente que en una representación un elemento de mayor tamaño
tiene mayor protagonismo que otro objeto igual forma, pero menor tamaño.
∙ Ubicación. Por lo general, un mismo elemento en una posición baja, tiene más peso
que en una posición alta. De igual modo, en los países occidentales donde el
sentido de lectura es de izquierda a derecha, un elemento situado a la derecha
siempre tendrá más peso que uno situado a la izquierda.
∙ Aislamiento. En una composición con un grupo de elementos iguales, un elemento
tendrá más peso visual si se encuentra aislado que dentro de un grupo.
∙ El color. La disposición de colores es también importante para el peso visual. Considerando dos
objetos idénticos donde solo varía el color:
∙ Los colores oscuros pesan más que los claros.
∙ Los colores cálidos pesan más que los fríos.
∙ Los colores saturados pesan más que los menos saturados
∙ Contraste. Ante un fondo neutro el objeto que presenta más peso visual es el que ofrece mayor
contraste. De igual modo, un elemento que contraste respecto al resto de elementos tendrá
mayor fuerza visual.
∙ Complejidad. Las formas que son más fáciles de reconocer tienen mayor fuerza visual. De modo
que las formas cerradas, geométricas, regulares y fácilmente reconocibles serán las más
pesadas visualmente.
∙ Textura. Dentro de una representación, un elemento con textura tendrá más atracción visual que
uno que no la tenga textura o la tenga, pero destaque menos.
Tipos de Equilibrio
Hay tres tipos principales de equilibrio que se utilizan en el arte y el diseño: axial (simétrico), oculto
(asimétrico) y radial.
EQUILIBRIO AXIAL O SIMÉTRICO
Sucede cuando a ambos lados de un eje de simetría el peso visual es exactamente el mismo donde
existe una repetición de elementos situados a uno y a otro lado de su eje de comparación. Se une con
la elegancia, pero también puede llegar a ser demasiado estático. Podemos decir que la mitad de la
composición es predecible, sin ni tan siquiera mirarlo. Al basarse en una estructura muy simple,
técnicamente es muy sencillo conseguir el equilibrio simétrico.
Este tipo de equilibrio crea un sentido de orden, la estabilidad, la racionalidad, la solemnidad y
formalidad. Equilibrio simétrico se utiliza a menudo en la arquitectura institucional (edificios públicos,
bibliotecas, colegios y universidades) y el arte religioso.
El equilibrio simétrico puede ser una imagen de espejo (una copia exacta de la otra parte) o puede ser
aproximada, con los dos lados que tienen ligeras variaciones pero siendo bastante similar.
La última cena - Leonardo da Vinci (1452-1519)
Los elementos se disponen
ambos lados de un eje
imaginario
que divide el soporte en dos
espacios iguales. El peso
visual de los
elementos es el mismo,
equilibrando la composición.
The Travelling
Companions.A.L. Egg
Imagen de dominio público
vía Wikimedia Commons
EQUILIBRIO RADIAL
La simetría radial es una variación de equilibrio simétrico en el que los elementos están dispuestos
igualmente alrededor de un punto central, como en los radios de una rueda o de las ondulaciones
realizadas en un estanque donde se deja caer una piedra. Por lo tanto, la simetría radial tiene un fuerte
punto focal. De esta manera, crean un patrón uniforme, añadiendo profundidad y movimiento visual a la
imagen. Puede ayudar a llevar los ojos del espectador a un sujeto situado en el centro.
Da lugar a un movimiento giratorio o de rotación, que toma como centro de dicho movimiento un punto,
sobre el cual rotan o giran los elementos logrando así la compensación de fuerzas
La simetría radial se ve a menudo en la naturaleza, como en los pétalos de un tulipán, las semillas de un
diente de león, o en medusas... También se ve en el arte religioso y la geometría sagrada, como en los
mandalas (se crearon para simbolizar el equilibrio perfecto en el siglo IV), y en el arte contemporáneo.
Melozzo da Forli (1438-1494) - Decorazione della
cupola della Sacrestia di San Marco, 1477-82 -
Basilica della Santa Casa, Loreto
MC Escher (1898-1972)
EQUILIBRIO OCULTO (ASIMÉTRICO)
En equilibrio asimétrico, las dos partes de una composición no son los mismos pero, no obstante,
parecen tener un peso visual igual. El equilibrio asimétrico es un poco más difícil de lograr que un
equilibrio simétrico porque cada elemento del arte tiene su propio peso visual con respecto a los otros
elementos y afecta a toda la composición.
Por ejemplo, el equilibrio oculto puede ocurrir cuando varios artículos más pequeños en un lado están
equilibradas por un artículo grande en el otro lado, o cuando los elementos más pequeños se colocan
más lejos del centro de la composición de elementos más grandes. Una forma oscura puede ser
equilibrado por varias formas más ligeros.
El equilibrio asimétrico es menos formal y más dinámico que el equilibrio simétrico. Puede parecer más
informal, pero requiere de una planificación cuidadosa.
Edgar DEGAS.
Caballos de carreras
en Longchamp. 1874.
Un niño y una niña
con un gato y una
anguila-
Judith Leyster-
(1635)
El elemento de mayor
peso visual se sitúa en
un lateral
y para compensar el
desequilibrio, el eje
central se desplaza
hacia el lado contrario,
como si de una balanza
se tratara.
Imagen de
h.koppdelaney con
licencia cc vía flickr
