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Capítulo X: TRAGEDIA

Lopez Ferez/ Introducción a la liteatura griega.

Caracteristicas y el problema de la definición

Cuando hablamos de tragedia griega solemos asociarla con la occidental (como Shakespere) pero hay un abismo
entre una y la otra. La tragedia moderna carece de elementos básicos que caraccterizan a a tragedia griega, como el
coro, los aspectos musicales, la danza, los requisitos como la máscara, el coro, la música y su relacion con el culto.
Pero la mayor diferencia reside en el concepto de lo trágico. Presenta una gran difucultad llegar a una definición y
algunos autores han tratado pero solo han acertado a hacer una definición que ofrece simplemente una descripción.
Por ejemplo: “Una tragedía ática es un fragemento completo de la leyenda heroica, elaboraado poéticamente en etilo
elevado para su representación por medio de un coro de ciudadanos áticos y dos o tres actores, concebido como una
parte de un culto oficial” ( Wilomowitz). Aristoteles en plena época clasica intenta definirla como “la representación
imitadora de una acción seria, concreta, de cierta grandeza, representada y no narrada, por actores, con lenguaje
elegante, empleando un estilo diferente para cada una de las partes y que, por medio de la compasión y el horror,
provoca el desencadenamiento liberador de tales efectos”.
Otro de los elementos en que se diferencia la tragedia griega de la moderna es la jsuticia poética. En la tragedia
moderna lo normal es que el que es bueno reciba cosas cuenas y el malo cosas malas, luego de un arduo camino,
pero en la tragedia no existe tal cosa existe la justicia trágica donde hay dolor, sufrimiento , enfrentamiento del héroe
con su propio destino y afirmación del yo humano para que el héroe tragco consiga la paz. ( Que genralmente es la
muerte). Otro de los puntos de diferencia es el porpio héroe trágico pero no se acierta a un tipo de héroe entre todos
los tragicos.
Mientras que en la tragedia moderna el elemento importante es la insalvable entre el bien y el mal en la tragedia griega
el lemento central es la decisión. El héroe debera tomar una decisión solo.
En un principio la tragedia solo podía tener un argumento mítico pero ha partir de un determinado momento los temas
empezaron a tomarse del ciclo heroico y de un modo especial del ciclo troyano o tebano.

Tragedía - Características

El héroe debe tomar una decisión

Un concepto de dificil definición
solo ( que acarrarea dolor para él
acerca de lo trágico.
o para otros, generalemte para él)

Capítulo X: TRAGEDIA 1
 Tragedía - Características

argumentos miticos y del ciclo

una justicia especial ( trágica) que heroico ( en especial del ciclo
implica dolor y sufrimiento troyano y tebano, osea iliada y
odisea)
la precencia de un héroe u heroína
trágica con carcteristicas
especiales para cada autor.

Los origenes de la tragedia:

Todos los intentos para fijar un origen de la tragedia se han visto hasta ahora abocados al fracaso. Aristóteles trato de
asociarlo con un ditirambo cantado por un coro de sátiros y con un solista. Esto porque se asocia a las tragdias con
Dionisio, igual que ditirambo, y porque siempre se representaban en el teatro/ templo de Dinisio. Fue una teória muy
aceptada en el s XIX pero a comienzos del sigloXX los investigadores tomaron otros rumbos para acertar a un origen
ocupando distitnos campos de estudio. Ejemplo de ello son algunos estudios etnologicos que apuntaron a un culto a la
vegetación ENIAUTOS DAIMON que personifica a la naturaleza mureidno y naciendo alternativamente. Otro de ellos
fue la que provenía del un culto a la muerte ( de los héroes), asociando tambien el ritual y a Dionisio. No fueron los
uncios intentos, algunos se remotan hasta la época minoica para dar una explicación, otros en la conformación
paralela de la comedia. Actualmente el problema de los orígnes no es lo que más le interesa a los estudiosos, porque
hoy importa más el aspecto literario del género.

Representación:

Los documentos para conocer como eran las representaciones de las tragedias son de origen diverso. En primer lugar
contamos con las propias tragedias, siguen los escolios, los testimonios arqueológicos y epigráficos y en algunos
autores como Platón, Jenofonto y en textos mucho más posteriores. Conviene no perder de vista un hecho importante:
los autores drámaticos no podían representar sus obras cuando ellos quisieran debían hacerlo en las fisetas que
estaban previstas pera ello: La grandes dionisiacas, Las Leneas y las Dionisiacas rurales. Durante Las grandes
Dionisiacas era cuando se celebrabrán los concursos, la selección de las obras implicacaba la concesión de un coro y
le designación de un ciudadano rico a quien se le encargaba una contribución para los gastos de la representación
(coregía). Cada autor trágico presentaba tres tragedias y un drama satírico. Generalmente no existían lazos entre el
poeta y el corego. El corego tenía importantes obligaciones, seleccionaba a los cantantes del coro y a los actores, el
se encarga de adiestrar al coro para representación aunque el director era el mismo poeta.

Elementos de la
Término oficial Descripción Función en la obra
representación
Los poetas podáin disponer de hasta tres actores ( el numero Recitación, canto y gesto.
fue evolucionando con el tiempo, de uno a tres). Había otros Las recitaciones no iban a
tipo sde actores que no contaban como los actores mudos, o lo compañadas de música
hypokrités o sniños que actuaban. Había (como en el caso de los tragicos) pero aveces el actor podía
Actores
tragoidós concursos de actores y en una epoca era incluso más cantarlas. El actor se
importantes que los autores. Débían tener buena voz, perfecta mocíay hacia gestos como
pronuncianción, y la capacidad e poder adecuar la voz a la abrazos, suplicas,
situacion de su personaje. amenazas y ataque.

Coturnos: zapatos de madera de suela muy ancha que coturnos: realzaba la altura
cambiaban de color de acuerdo a la dignidiad del personaje. de los actores y
coturno ( zapatos)
Trajesl Chitón: camisa que se ceñía con un cinturon de mangas compesaba la
y chitón (vestido)
anchas y largas en el hombro izquierdo un manto. Ambas desproporción de la
cosas de colores como el amarillo, el rojo o el verde. máscara.

Capítulo X: TRAGEDIA 2
 Elementos de la
Término oficial Descripción Función en la obra
representación
Existían alrededor de veintiocho tipos de máscaras, y cabe Identificar personajes y
esperar que existiera alguna convenvión: las máscaras del diferenciarlos ya que
héroe o heroína eran bellas con cabellos rubios, por ejemplo. muchas veces un mismo
Máscaras prospón Servían para identificar direfncias de sexo, edades y en actor represetaba más de
algunas ocaciones estatus social o linaje. Algunos personajes un personaje. Tambien se
llevaban tipos especiales de máscaras , con cuernos o con especula que aumentaban
muchos ojos. el tono de voz.

Escenografía y conpuesto por la skené y la orchéstra. Lo más importante era

construcción lapuesta en escena y las perfomance de los actores junto al
teatral coro.
El numero de coreutas varío con los años. 12, 15. El coro
estaba diriguido por el dorifeo que es quien toma la palabra en Es un elemnto basico de la
su nombre cuando recita. En algunos se divía en dos tragedia sin cuya
semicoros. Sus movientos son muy variados pero en todos los existiencia esta no se
Coreutas/ coro
casos la entrada del coro precede una escena. Constan de tres concibe. Aunque a lo largo
estacimos y un éxodo que es cuando el coro se retira, dando de los años va perdiendo
por finalizada la obra. En la tragedia hay danza y el coro las importancia en su papel.
ejecutaba.
El público mostraba
Parece ser que las mujeres tenían permitido acceder a ver
desagrado o agrado hacia
tragedias y coemdias. y el precio de la entrada al estadio era
Público los actores por medio del
sufragiado por el estado. Reaccionaban a pasajes concretos
aplauso. Era participe
dela obra.
mostrando sus emciones.

Hay sitintios tipos de dialogos en la obra, sobre todo cuando el

Diálogos amebeo coro habla con los actores. Si el actor recita y el coro contesta: ————————-
epirrematico. Si cantan el actor y el coro es un kommós.

Autores trágicos:

LENGUA Y TIPO DE SENTIDO

AUTOR VIDA Y OBRA TÉCNICA OBRA LEÍDA
ESTILO HÉROE TRÁGICO

Capítulo X: TRAGEDIA 3
 LENGUA Y TIPO DE SENTIDO
AUTOR VIDA Y OBRA TÉCNICA OBRA LEÍDA
ESTILO HÉROE TRÁGICO

Poseen sus
dramas un
caracter barroco
Lenguaje
y producía en el
elevado, el
espectador
Nació en los poeta aprecía
fuertes
ultimos años del compner en una
emociones. Tiene
sIV a.C. su especia de
una tendencía a Interpretaciones
padre era un transe. Su
la religuiosas y
terrateniente lo lengua no solo
espectacularidad. politicas sobre
que ubica al habal de las
Hay en su obra su obra se han
tragico en una cosas sino que
muertos y figuras realizado. En
calse social en cierto sentido
de aspecto realizad el autor
elevada. Vivio las revela y
horrible y a su busca mostrar
grandes y expresa su
vez escenas LA ORESTÍA ( las intimas
trasendentes escencia.
espectaculares representada en relaciones de la
momentos de la Abundacia de
(como la llegada 458): La canfucata
historia de su juegos
de agamenón). oposición human ay la
patria (cambios etimologicos
Tenía por esto tiniebla/luz relacion del
en la costitución que revela el
mismo fama ser domina toda la hombre con
de Atenas y de destino de los
dificil de Se enfrenta a triología. En A dios. Tambien
joven las personajes.
representar. una decisión y le gamenosn las Esquilo tiende a
guerras Aporta neuvaas
Algunas de sus cuesta tomaerla, referencias a terminar sus
Médicas, formaciones en
obras no generalemtne animales obras con una
ESQUILO Maratón y su lexico(unas
presentan aparce un atrapados en armonía y orden
Salamina). Su 1100). tres
prólogo y cuando personaje que lo redes predicen final, pero eeste
dedicación al tecnicas para
aparece presenta impulsa a el final. orden armonico
teatro fue eso: traspasar el
una variocin del hacerlo. Coéforas se transforma
contaste y su signicadod eun
prólogo presetna varios en un nuevo
vocación se nombre a otro,
convencional. Su paraleliesmos orden que debe
incio pronto. el sentido
coro siempre con Agamenon. mantenerse así.
Luego de etimologico y
esta en la obra ( Eumenides La culpabilidad
presentar la dar un
moyormente rompe el ciclo de su
Orestía en el significado
ocupa un papel de venanzas. spersonajes
458 se ca a pasivo a un
protagonico) y esta asociada al
scilia y muere adjetivo activo.
tiende al temor y hombre como
allí en el 456. Presencia del
a la angustia. Lo un cómplice sin
No se ha lenguaje
más notable de querer de los
llegado a un religuisoo y de
su técnica es el dioses ( gracias
acuerdo ritual y hacia el
uso de la a su propia
respecto al final de su oobra
triología, tecnica libertad)
número de más coloquial
que a lo largo de
dramas ( aprox Predomina el
su carrera fue
70) uso de la
evolucionando (
metafora y la
temina con tres
comparación.
piezas relacionas
entre si, antes
no)
SÓFOCLES Sófocles es Aunque en un Se reconce el La grandeza del ÁYAX Es l amás “El bien mejor
ateniense aún primera estapa uso de héroe sofócleo dura y violenta, del hombre es
sin nacer allí es similiar a FORMULAS es esta en relación con restos de no haber nacido
(nacio cerca en esquilo en decir pequeños con su nobleza lenguaje arcaico y el segundo

Capítulo X: TRAGEDIA 4
 Colono Hípico) barroquismo temas
LENGUA o oY yTIPO
su íntima
DE y regresar
SENTIDOcuanto
AUTOR VIDA Y OBRA TÉCNICA OBRA LEÍDA
convive con las luego modifica la contenidos
ESTILO final
HÉROE soledad. antes
TRÁGICO al punto
guerras y la tragedía esquilea identicos en Actúa por de partida”
en ella. El
consolidación haciendola más varias de las decisión propia Alcanzar la
caracter de
del imperio rica en acción lo obras de desvinculado de gloria solo se
Áyax cambia en
Atico. Era un que consigue sofocles ( y en unos diose sque consigue en la
las manos de
enamorado de renuciando a la los otros dos quesan al ruina cuando
los autores
su patria y de su triología y tambien) Se han margen y son lamuerte se
trágicos, De ser
lugar de origen, haciendo más detectado en ambiguos. La transfigura en
el segundo
prestaba una cortas las partes sófocles determinación salvación. Las
mejor despues
inmnnesa corales, su coro dosientas del héroe de pbras de
de Aquiles para
colaboración a no crea la acción veinticinco asumir su Sófocles no
a ser un
su patria y era sino que la fórmulas. destinopátetico persiguen la
guerrero tenaz
muy sociable. motiva. (listado abajo). con admirable felicidad sino la
pero destinado
Respetaba a los Sófocles hace arrojo a la salvación y esta
al fracaso, esa
de su gremio e una narración acción. ( conlleva dolor,
idea continua
incluso fundó sutil, fluida y basicamente sangre, sudor y
Sófocles. Luego
una asociacion simple que toma una lagrimas.
de la muerte de
de artistas. confiere a la decisión y la Siemrpre se
Áyax la parte en
Aristofanes lo narración sigue hasta el descucbre, al
que se pelea por
clasifica como autenticidad. final) ( esto ppt final, lapropia
su sepultura
siempre Entra en su del profe) alma, el centro
esta destina a la
contento. No se narración la más intimo de
reabiliracion del
conoce como IRONÍA ella y es un
honor del mismo
mució SOFOCLEA en alumbramiento
que había sido
la cual un doloroso.
puesto en duda.
personaje es
Una cosa
autor o victima
extraña es que
inconsiente de
Atenea se
su destino a
ocmporta ocmo
través de
una diosa
discusos con
caprichosa y
doble sentido
uqe parece
pora eso el
haber dos
autor usa la
climax, uo con el
ambigueda
suicidio de Áyax
semántica y
y otro con la
gramtical
recuperación de
atraves de
su cadaver.
recursos como :
Bueno esto se
el uso de formas
explica por que
verbales y
Sófocles quería
sutantivos con
ser lo más fiel al
doble sentido,
caracter
pronombres
goemrico de los
demostrativos
dioses
referidos aun
(caprichosos) y
nombre y a otro,
en realidad solo
conjunciones de
hay un climas
doble valor, etc.
que es al
recuperacion del
cadaver pues
para homera era
mási importante
eso que morir.

Capítulo X: TRAGEDIA 5
 LENGUA Y TIPO DE SENTIDO
AUTOR VIDA Y OBRA TÉCNICA OBRA LEÍDA
ESTILO HÉROE TRÁGICO
EDIPO REY: La
unidad lineal de
acción es
perecta. Edipo
es la tragedia
entera pues de
el parten todos
los estimulos y
todos lelgan a é.
La estructura del
drama presetna
una lenta
marcha in
cresendo que no
pierde el interes
jmás. El hecho
que le da fuerza
a esta tregdía es
la luvha desigual
de edipo contra
su destino y
contra los
oraculos divinos.
Y el hecho de
que la ruinad de
Edipo signifique
la vistoria de su
busqueda.

Capítulo X: TRAGEDIA 6
 LENGUA Y TIPO DE SENTIDO
AUTOR VIDA Y OBRA TÉCNICA OBRA LEÍDA
ESTILO HÉROE TRÁGICO

Era hijo de un
terrateniente
ateniense y de
su madre que
HELENA: El
tenía una ilustre
hombre no es
porgenie. Es de
victima de los
Salamina.
designios
Muetra un grna
divinos sino,
interes por los
más bien resulta
fenomenos
ser jugete del
físicos y además
azar. Muetra el
tneía grandes
autor aqui su
conocimientos
pacifismo y lo
de la tradición
tonta que le
literaria. Se
parece la guerra
mostraba
del Peloponeso.
interesado por
BACANTES: La
las corientes
unica tragedia
culturales de su
dedica entera al
época y las
culto de
corrientes
Dionisio. No hay
ideologicas más
que ver en ella Rompe con la
avanzadas. No
un ataque vieja concepción
se ivolucraba en
religuioso sio de lo tragico
la politica vivía
EURÍPIDES que hayq ue ver abriendo nuevas
apartado en
la culminacion lineas de
Salamina ( las
de añños de creación
alusiones
procupacion literaria. .
maritimas en su
religuiosa del
sobras es
poetaa y la
debido a que
procupacion por
pasaba largos
las inexplicables
momentos
relaciones entre
mirando el mar y
el hombre y la
escribiendo).
divinidad, Se
Tubo pocas
muerta un cierto
victorias(4).
aprecio hacia
Muerio en
los viejos
Macedonia
patrones
alredeor del
literarios:
406. Nos han
comunidad
llegado 18 de
hombre -
sus obras, más
animal. la
quede cualquier
naturaleza y el
tragico, su
furgor de lo
sobras
salvaje.
sepueden leer
en orden
temático o
cronologico.

Capítulo X: TRAGEDIA 7
 Lista de FORMULAS SOFOCLEAS (y de otros tragicos):

griterio producido por ofensor y ofendido que alguien de afuera escicha y corre en ayuda del debil

anuncio de un hecho que suele ser doble

la precensia de un mensajero con información que espera coseguir algo a cambio

inicio de la obra al amancer y en el exterior de la vivienda

llegan rumeres del ser querido ausente

disputas que alcanzan un nivel peligroso hasta la intervencion de otro amigo

provlama del rey al amanecer

busqueda afanosa de alguien

la persona buscada se encuentra en campo

obstinación del portagonista

un individuo mata solo a un grupo de personas pero vive uno para ser testigo

entre otras…

Capítulo X: TRAGEDIA 8