Iphigenia en Vallecas

De Gary Owen
Adaptada por María Hervás y dirigida por Antonio C. Guijosa

Teatro

País: España
Idioma: Castellano
Duración: 1 hora y 25 minutos
Año de producción: 2017

Ambigú

Fechas y horarios
Del 19 de abril al 3 de mayo 2017

Miércoles 19 abril, a las 18:30 horas (Estreno)

Jueves 20 abril, a las 18:30 horas
Lunes 24 abril, a las 20 horas
Martes 25, miércoles 26 y jueves 27 abril, a las 18:30 horas
Lunes 1 mayo, a las 20 horas
Martes 2 y miércoles 3 mayo, a las 18:30 horas

Sobre la obra
No estudia, no trabaja. La puedes ver borracha por el barrio, tirada en un banco en la
plaza o dando voces a deshoras. Y todos lo pensamos: “pedazo de guarra, quinqui de
mierda”. Hay tantas como ella... Sin embargo, dice que nosotros, todos nosotros,
estamos en deuda con ella; y que ya es hora de cobrar lo que es suyo. Iphigenia en
Vallecas, a partir de Iphigenia in Splott de Gary Owen, llega al Teatro Kamikaze adaptada
y protagonizada por María Hervás y dirigida por Antonio C. Guijosa.

El viento desaparece y la flota griega no podrá avanzar hacia la guerra de Troya hasta
que los dioses ofendidos sean resarcidos. El pago por las ofensas es sacrificar a
Iphigenia, hija del rey Agamenón. La ciudad entera, a excepción de Aquiles, espera que
ella se entregue por el bien común.

Toda nuestra patria tiene su mirada puesta en mí. Si muero, evitaré

todas estas atrocidades y mi fama por haber liberado Grecia será
dichosa.
Padre, aquí me tienes. Por el bien de mi patria y por el bien de toda la
tierra helena, me entrego de buen grado a quienes me conduzcan al
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Iphigenia en Vallecas
 altar para el sacrificio. Y, por lo que a mí respecta, ojalá alcancéis el
éxito, triunféis con lanza victoriosa y regreséis a la tierra patria. Así
las cosas, que ninguno de los argivos roce mi cuerpo, porque voy a
entregar mi cuello en silencio con resuelta voluntad.

Iphigenia en Aúlide
Eurípides

Regresamos a los mitos porque recogen algo esencial. Algo sobre lo que probablemente
no podamos posicionarnos de manera unívoca. Cada autor centra la mirada en los
aspectos que considera más relevantes a día de hoy, creando nuevas preguntas. El galés
Gary Owen nos conduce por un paisaje de pobreza y actualidad para poner en primer
término cuestiones socioeconómicas. ¿Qué consecuencias tienen las medidas que se
han ido llevando a cabo estos últimos años? ¿Quién paga esos esfuerzos que piden
desde Europa a los gobiernos y de los gobiernos a la gente? ¿Qué y a quién se está
sacrificando?

Gary Owen, que ganó en 2015 el premio al mejor texto en el Festival de Edimburgo por
esta nueva versión del mito, traslada la acción a nuestros días con un retrato fino y
certero. La adaptación de María Hervás trae la peripecia hasta Madrid, porque lo que
cuenta esta función está ocurriendo en muchos sitios, aquí también. Por eso esta
Iphigenia no es una princesa, no tiene un héroe que se ponga de su parte ni sus
conciudadanos no sufren por su destino.

Ifi es una joven sin recursos de hoy en día. Sobrevive como puede. No estudia ni trabaja,
no sabe qué hacer con su vida. Así que se dedica a matar el tiempo: estando en la calle,
buscando gresca, emborrachándose, drogándose... “Tengo toda esta energía y ni una
puta mierda que hacer con ella”, dice. Lo mejor que le puede pasar es que su abuela le
dé algo de dinero con el que poder olvidarse de la realidad durante unos días. Una
realidad que se desarrolla en un barrio marginal donde cada vez hay menos de todo,
donde en los últimos años han ido desapareciendo las tiendas, ha cerrado el
polideportivo, la biblioteca espera una reforma que no llega... Un barrio del que quien
puede se va.

Hasta que un día, en un garito, conoce a un exmilitar del que se enamora. Su encuentro
impacta tanto a Ifi que siente que por fin puede dar un nuevo rumbo a su vida. Pero él
no la llama, no responde a sus mensajes, incluso manda a un amigo suyo a hablar con
ella. Entonces Ifi entiende lo que ocurre, entiende lo que piensa él, se da cuenta de lo
que ven los demás cuando la miran: a alguien barriobajera, una quinqui, alguien, en
definitiva, que no le importa a nadie.

En primera persona
Hace casi tres años viví un profundo desencanto profesional. Justo al terminar el que,
hasta día de hoy, ha sido el proyecto más enriquecedor de mi carrera como actriz y el
más doloroso. La desolación era palpable y teñía muchos de los aspectos de mi rutina.
Hasta que un día, en un arrebato de lucidez, pude verme a mí misma con perspectiva y
pensé:

“¡Esta chica se queja mucho!”

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Iphigenia en Vallecas
A la mañana siguiente, ya estaba en Internet rastreando las últimas ediciones del festival
de Edimburgo, la programación de los teatros londinenses contemporáneos, los textos
con mejores críticas de Oberon Books, etc. Y a la semana, mi mesilla rebosaba obras en
inglés de las que deseaba enamorarme.

Sabía que no sería fácil, pero sí necesario. No solo intentaba desarrollar un proyecto, sino
encontrar un posicionamiento ideológico respecto de la profesión:

“¿Qué tipo de intérprete quiero ser? ¿Reactiva y quejumbrosa, o reaccionaria y

creativa?”.

Y más allá incluso, respecto de la vida:

“¿Decido instalarme en la decepción? ¿O decido construir mi felicidad?”.

Por supuesto, decidir algo no implica conseguirlo, pero el objetivo, el deseo, es lo que
determina la línea de acción, el camino. Y el camino lo es todo.

Con este nuevo entusiasmo por encontrar una dirección llegué a Iphigenia in Splott, de
Gary Owen. La traduje y adapté como Iphigenia en Vallecas. Y entendí que tanta
necesidad tenía yo de llegar a esa historia como ella de llegar a mí. Por algo.

Algo que todavía sigo descubriendo, pero que en este momento del proceso se resume
en “dar voz” a aquellos que son silenciados y que, paradójicamente, son los mismos de
los que se sirven las sociedades actuales para construir ese llamado “estado de
bienestar” del que solo disfruta un sector de la población.

Eso es Iphigenia en Vallecas: la historia de un sacrificio individual en pro del bien común,
colectivo.

Una vez tomas conciencia de que tu realidad está íntimamente relacionada con otras
realidades y de que, por norma general, gozamos de muchos privilegios a costa de que
otros sufran la opresión del sistema, no puedes escapar de la responsabilidad que
conlleva. O sí. Sí puedes. Pero en este caso, yo decido asumir esa responsabilidad. Y lo
hago desde donde mejor sé: el teatro, encontrando así sentido a este oficio que en
tantas ocasiones puede resultar vacuo, y a esta vida que nos inocula individualismo y
ambición.

Así que, en definitiva, a través de esta historia pretendo callar a “esa chica que se
quejaba tanto” y ponerla a disposición de esta otra chica, “Ifi” (Iphigenia), que tiene
tanto que contarnos y, de este modo, ayudar a ambas.

M aría Hervás
Adaptadora y protagonista de Iphigenia en Vallecas

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Iphigenia en Vallecas
Sobre Gary Owen
“La escritura de Gary Owen es rápida, aguda y absolutamente apasionante”.
(The Scotsmen)

Gary Owen (Gales, 1972) es dramaturgo y guionista. Entre otras obras suyas figuran El
amor nos arranca de la soledad, El disco del loco Gary, La sombra de un niño, (ganador
de los premios Meyer Whitworth y George Devine), El mundo sumergido (ganador de la
primera edición del Fringe y el premio Pearson a la mejor obra), Ciudad Fantasma,
Tiempo de cáncer, SK8, Grandes esperanzas, En la tubería, Blackthorn, Mary Twice,
Amgen: roto, A prueba de balas, y Folk gratis.

Entre sus obras recientes se incluyen La Violencia e hijo, que tuvo su estreno en el Royal
Court en junio de 2015, e Ifigenia en Splott, que se estrenó en el Teatro Sherman en
mayo de 2015, antes de representarse en el Edinburgh Fringe.

Entre las adaptaciones que ha realizado destacan El despertar de la primavera, una

nueva versión de La Ronda, para el Royal Welsh College of Music and Drama, y Dickens:
un villancico de Navidad.

Es creador asociado en Watford Palace Theatre, donde se han producido sus obras
Nosotros, los que quedaron, La señora Reynolds y el rufián y Ajuste perfecto. Gary es
también cocreador y coguionista de Dos estaciones de Baker Boys, una serie original de
la BBC de Gales.

Sobre los artistas

Antonio C. Guijosa
Director

Licenciado en dirección escénica por la RESAD de Madrid. Director de escena, ayudante

de dirección, regidor y editor de audiovisuales.

Ha sido ayudante de dirección de Ernesto Caballero, con quien ha trabajado en montajes

como Presas, La tortuga de Darwin, La fiesta de los jueces, La colmena científica o Doña
Perfecta. También ha sido ayudante de dirección de Ignacio García en proyectos como
En la roca, Gloria y peluca, Marina, Black el payaso e Il Pagliacci.

Como director ha colaborado en tres proyectos ETC de Cuarta Pared, ha dirigido los
montajes Fugadas de Ignacio del Moral (Compañía Dionís) y el musical MiMi, de Ozkar
Galán (Escuela de Música Creativa) .

En 2009 funda la compañía Rajatabla Producciones, con la que realiza los montajes
teatrales Entre bobos anda el juego, de Rojas Zorrilla; Fair Play, de Antonio Rojano –por
la que recibe el premio José Luis Alonso de la ADE– y Claudio, tío de Hamlet, y la
dirección de escena de los espectáculos de danza Enfermedades del silencio y Desde la
oscuridad.
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Iphigenia en Vallecas
Su encuentro con Verónica Fernández en el Escritos en la Escena Serena Apocalipsis, en
el Centro Dramático Nacional, provoca el nacimiento de su actual compañía: Serena
Producciones, con la que dirige y produce Liturgia de un asesinato, también de Verónica
Fernández.

En 2015 realiza versión y puesta en escena de Interior, de Maeterlink, dentro de Trilogía

de la ceguera, en el Centro Dramático Nacional.

En 2016 dirige Mármol, de Marina Carr; Contra la democracia, de Esteve Soler, con
Teatro del Noctámbulo, y Espacio Disponible, de Celia Nadal y Javier Manzanera.

En 2017, tras la lectura dramatizada de El voto, de Dominik Busch, en el Goethe Institut,

trabaja en Iphigenia en Vallecas, de Gary Owen, y Amamos y no sabemos nada, de
Moritz Rinke.

M aría Hervás
Adaptadora y actriz

Estudia interpretación con Cristina Rota y completa su formación con numerosos cursos
y seminarios con maestros como Fernando Piernas, Adolfo Simón, Will Keen, Andrés
Lima, Lidia Otón o Jesús Fuente.

En teatro ha trabajado en montajes como Mejor dirección novel, ¿A quién te llevarías a

una isla desierta? –dirigidas ambas por J. Linares–, Mucho ruido y pocas nueces, dirigida
por Juan López Tagle, o The Café, además de participar en La katarsis del tomatazo
durante cinco temporadas y en el espectáculo Improvisa tío de la compañía Improclan
desde el año 2012.

Sus últimos trabajos en teatro son Los Gondra, dirigida por Josep Maria Mestres en el
Centro Dramático Nacional; Pingüinas, dirigida por Juan Carlos Pérez de la Fuente en las
Naves del Matadero; Amnesia, dirigida por Matías Umpiérrez en el Centro Dramático
Nacional y Confesiones a Alá, dirigida por Arturo Turón.

Finalista a los Premios Valle-Inclán 2016 por Amnesia, premios en los que ya estuvo
finalista también por Confesiones a Alá, trabajo por el que sí recibió el premio a Mejor
actriz del Festival de Huesca, el de Mejor actriz de Teatro del Arte y el de Mejor actriz de
los Premios Mi butaquita.

En cine ha participado en las películas Cómo sobrevivir a una despedida, con dirección
de Manuela Moreno; Cartas a Paul Morrisey (actualmente en preproducción); Si tuvieran
ojos, dirigida por Polo Menárguez; Temporal, bajo la dirección de Catxo; El momento
después y la película de animación La Olimpo Company: Un monopolio mundial.

En televisión ha trabajado con papeles principales en las series Gym Tony, Aquí paz y
después gloria, La pecera de Eva y Los Serrano. Además, ha participado en series como
Carlos Rey Emperador y La tira. Actualmente graba nuevos capítulos de Seis Hermanas
para TVE.

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Iphigenia en Vallecas
Ficha artística y técnica
De: Gary Owen
Adaptación: María Hervás
Dirección: Antonio C. Guijosa
Reparto: María Hervás
Escenografía: Mónica Teijeiro
Ilum inación: Daniel Checa
Sonido: Mar Navarro
Prensa Com pañía: María Díaz
Fotografías: Marc de Cock-Buning y Merysú de Cock-Buning
Diseño gráfico: Daniel Jumillas

Una producción de María Hervás y Serena Producciones

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Iphigenia en Vallecas