Cotutores

Javier Solis Robaina Instalaciones

Octavio Reyes Hernandez Construcción
Juan Rafael Hernandez Estructuras
Tutor
Juan Ramírez Guedes
Alumno
Alberto Pérez Corbela

Cotutores

PFC
Javier Solis Robaina instalaciones
Juan Francisco Hernández Déniz construcción
2017/2018
Juan Rafael Pérez Cabrera estructuras
INTERSECCIÓN
Juan Ramirez Guedes TUTOR
VENECIA
Alberto Pérez Corbella Alumno

PFC 2017/2018
Proyecto en la
Intersección
 Génesis y Desarrollo
Cartógrafías Históricas 1 Metamorfosis de Venecia Evolución de la Laguna Transformación de los Canales
a b e f
1300 1300: Al inicio del siglo XIV , se encuentra numerosos canales en el interior de la Laguna( 1932 Cambios y Transformaciones de los canales desde 1932-2003
Brenta, Bacchiglione, Sile e Piave). Son evidentes las ocho bocas del puerto, que sufren
numerosas y repentinamente acciones que modifican la configuración de la La Laguna. 72 km2 Barene
50 km2 Canalz
fin del 1300: Al final del Siglo XIV inician las operaciones de desviación del Río Brenta, 289km2
retenido por tanto, el personaje del enterramiento lagunar, que seria finalizado al inicio del Siglo
XVI.

Fra Paolino da Venecia,1346 Veduta Fantastica Venecia,1410 Barbari,1500 Benedetto Bordone,1528 Siglo IX Siglo XII Siglo XIII Siglo XIV
1400
1400: Durante el Siglo XV. Continúan los trabajos de desviación Brenta, cuyo agua viene Aquí se reportan las morfologías de la laguna de Venecia, respectiva-
Fundada a finales del siglo IX d.C sobre las aguas de la laguna Veneta, la ciudad de Venecia, se originó a partir de un progresivamente desplazado al sur y trasmitida hacia el puerto de Malamocco através de la mente entre los años 1930-2003.La morfología es típica de una laguna
conjunto de asentamiento insulares de origen romano creando un archipielagos de islas, separadas por canales y grandes excavación del ¨ Canal Maggiore¨. costera, donde los principales recambios de agua con el marcson a
superficies de agua. La consolidación de estas células urbanas elementales durante la Edad Media, desembocaría en un través de las tres principales bocas de puerto. Una compleja red de
lento proceso de crecimiento y unificación que se inicia en el área de Rialto y San Marco en los últimos años del primer canales se desarrolla en la laguna a partir de un canal principal, que se
milenio, ampliándose progresivamente al resto de núcleos habitados hasta bien entrado el siglo XIV. extiende al interior de la cuenca mediante canales secundariosy ¨ghebi ¨
que son los canales más pequeños, mientras que los barene se
Salvo algunas acumulaciones de sedimientos y ocupaciones periféricas localizadas principalmente en las áreas de Giudecca encuentran en las partes más internas. observando los diagramas se
y Dorsoduro, laciudad detuvo su crecimiento en los siglos siguientes, iniciando su segunda gran transformación bajo el aprecia una disminución de casi el 50% del área de los barene entrelos
impulso de los procesos de modernización productiva, y económica de la era industrial a finales del siglo XIX y la primera años 30 y el 2003 , y una disminución de la cuenca lagunar .
mitad del XX. 1500
1500: Durante el siglo XVI, el debate relativo a los problemas inherentes a salvaguardar la
H.Beauvau,1615 Merian Venecia,1650 Ludovico Ughi,1729 E.Rouargue e Ch.Lalaisse,1855 Laguna se contraponen a la tesis de Alvise Cornaro y de Cristoforo Sabbadino. El proyecto de 2003
Siglo XXI
este último sería llevado a cabo durante los dos sliglos siguientes y preveía el alejamiento de la

Características Escala Territorial Sestieri

cuenca lagunar de las desembocaduras de los ríos principales, que se identificaban como las causas
principales del enterramiento.
a 2 b 40 km2 Barene
Fin 1500: En la segunda mitad del Siglo XVI se inicia la excavación del Canal di Santo 57 km2 Canal
VENECIA, ciudad y puerto del noreste de Italia, situada en la región de Veneto y { Gran Canal } La ciudad esta actualmente dividida en seis Barrios, de ahí su nombre de sestieri: San Marco en el centro, Santa Croce y San Paolo hacia el Spirito, finalizado en el 1726, con el objetivo de permitir el transito de las naves desde la ¨bocca¨de
capital de la provincia que lleva su nombre . noroeste, Cannaregio en el norte,Dorsoduro a oeste con la isla de la Giudecca al sur, y Castello Al este. Se trata de zonas homogéneas por
Malamocco hasta Venezia. Todavía sobre el proyecto de Sabbadino se construye la barrera di
historia, formación urbana, destinación productiva y artesanal, etc.
{ San Prieto di Castello } Brondolo que impediría que el agua del Brenta y del Bacchiglione desembocaran en la laguna de
Características: Chioggia.
{ Estación ferrocarril Sta. Lucía}
- Conjunto de 120 islas formadas por un total de 177 canales en el interior de la laguna
1600 1600: En el 1610 se finaliza el ¨Taglio Novissimo¨que permite canalizar el agua que excede de la
Veneta, conectada por unos 400 puentes. { Castello } necesidad de navegación del viejo ría de Brenta.
{ San michele }
- Se localiza entre las desembocaduras de los ríos Po y Piave, en el extremo del mar
Adriático. Fin 1600: A finales del siglo XVII, se finaliza el ¨Taglio del Sile¨ para desviar el río en el
- Un ferrocarril y una carretera conectan Venecia con la tierra Firme. Piave. Se decreta la desviación de éste al Porto de Santa Margherita. Luego de estos trabajos,
{ Santa Croce }
- Largas barras de arena en el lado exterior de la laguna sirven de protección contra el el río antes de salir hacia el puerto, forma u ¨gran lago¨y abre una brecha natural para la salida
mar. al mar por las presas de Cortellazzo.
{ San Paolo } El factor dominante, que han influenciado los cambios morfológicos
- El Gran Canal , de unos 3km de longuitud, es la principal arteria de la ciudad italiana { San Prieto di Castello } entre 1930-2003, ha sido el hundimiento del nivel del suelo, que
de Venecia.
realmente esta relaccionado con la acción humana.a partir del 1970
- El Gran Canal atraviesa de noroeste a sureste y divide la ciudad en dos partes casi { San marco}
ésta disminuye, dejando espacio al hundimiento natural y sobre todo a
iguales cuyo trazado se caracteriza por serpentar entre numerosos palacios históricos y tres { San Marco }
1800: En el siglo XIX, se efectúan importantes intervenciones para valorizr las funciones de la erosión, que se hace sentir tanto en la profundidad del agua como en
puentes. 1800
puerto y comerciales de la laguna y en particular de Venecia; la construcción del puente ferroviario la pregresiva disminución de los barene, aún parcialmente reintegrando
- El canal de la Giudecca, de unos 400metros de anchura, separa la isla de la guidecca, { Canal de Giudecca}
translagunardel nuevo puerto comercial y sus relativas infraestructuras. Se finaliza además la con la construcción de 4 km2 de barene artificial .
en el extremo sur, del resto de la ciudad.
{ Dorsoduro } sistematización del puerto de Malamocco con la realización de muelles, se inician las del puerto de
{ Giudecca }
Lido.

Las Islas La Laguna de Venezia 1900 1900: En la primera mitad del siglo XX, con la finalización de la construcción de los muelles de Transformaciones de los canales
c d Lido, ¨La bocca di porto¨asume la estructura actual. Justo después de esta intervención se
Cartografías de la Laguna de Venecia inician los trabajos en la boca de Chioggia. Se crea la primera zona industrial y se excava el
{ Murano }
canal Vittorio Emanuele para obtener una vía de navegación directa entre marghera y la boca de
Está compuesta por siete islas más pequeñas divididas por canales y ríos, pero comunicadas { Murano } lido. Se crea también el acceso automovilistico en Venecia mediante la ampliación del puente
entre sí mediante puentes. Se la conoce en todo el mundo por la citada producción de vidrio
ferroviario. En la laguna norte y sur se forman los ¨valli di pesca¨.
artístico artesanal (soplado)
{ San Michele }
{ Sant´Andrea } fin 1900: En la segunda mitad del siglo XX se crea la segunda zona industrial y , mediante la
Llamada "La isla de los muertos", es el cementerio histórico de Venecia.
{ La Grazia} { San Michele } recuperación de amplias ár can eas lagunares (casse di colmata), se predispone una tercera zona
Se levantó en la Edad Media cerca de Venecia.La isla fue el lugar de un hospital de { Le Vignole } para una ulterior expansión del polo industrial que no se ha realizado. Un nuevo canal artificial El factor dominante, que han influenciado los cambios morfológicos entre 1930-2003, ha sido el hundimiento del nivel del suelo, que realmente esta relaccionado con la acción
enfermedades infecciosas hasta el final del siglo XX. se excava entre Marghera y la boca de Malamocco. La conexión con Venecia se potencia con la humana.a partir del 1970 ésta disminuye, dejando espacio al hundimiento natural y sobre todo a la erosión, que se hace sentir tanto en la profundidad del agua como en la pregresiva
{ San Clemente } construcción del aeropuerto sobre unos barene. disminución de los barene, aún parcialmente reintegrando con la construcción de 4 km2 de barene artificial .
Durante siglos se aloja un asentamiento monástico, y más recientemente un hospital.
Ahora es el sitio de un hotel de lujo. { La Certosa } La bifurcación de la Laguna como estructura La bifurcación de la Laguna como estructura
{ Sacca Séssola } g H
Fue utilizado como almacenamiento del combustible y luego se convierte para fines agrícolas, Entender La laguna de Venecia como una estructura y morfología del sistema nervioso. Donde toda la bifurcación como se observa en la muestra, conforma la sustancia de Nissl de
de huertos y viñedos. { La Grazia } Venecia.En donde los conos axónicos de la misma bifurcación se dispersa con las dendrita conectando las islas que conforman Venecia.
{ Santo Spirito } { San Servolo } Christopher Sabbadino, 1556 Anónimo(grabado), 1718 Angelo Emo, 1763 Anónimo(grabado), 1771
Cuenta con 5 edificios y es propiedad de la propiedad pública del estado. Desde hace algún tiempo, la laguna De venezia está experimentando cada vez más aspectos negativos de una intensa erosión. Como resultado de este fenómeno; entre otros, poco
{ San Lazzaro degli Armeni} a poco, pero inexorablemente, la laguna está perdiendo su forma original.
{ San Poveglia } { San Clemente }
Tiene once edificios. { Lazzaretto Vechio }
{ Lazzaretto Vechio } Las condiciones por la que está desapareciendo se debe a la acción conjunta de un aumento de la media del nivel del mar y el suelo subsidencia, pero no sólo se ha visto reducido
Entre 1403 y la plaga del 1630 albergó un hospital que atendía a las personas durante las { Sacca Séssola } drásticamente durante el último siglo por las superficies ocupadas por salinas. Sino también ,paralelamente a esto la profundidad de las marismas y zonas de agua que han
{ Santo Spirito }
epidemias de peste. Posteriormente se ha utilizado, al igual que otras islas, como un puesto aumentado largo de los canales. Caracterizado por el poco fondo de los prolecho marino, inervado por una poderosa red de canales, que penetra hacia el interior de la boca con
militar. sucesivas y cada vez más ramificaciones
{ San Lazzaro degli Armeni}
Completamente ocupada por un monasterio que es la sede principal de la Orden mequitaris-
ta.
{ San Servolo } { San Poveglia }
`` La mente organiza el mundo mediante la organización de la mente´´
Los monjes Benedictinos vivieron en la isla al menos desde el siglo VIII y durante casi 500 Jean Piaget En la bifurcación pueden ocurrir dos posibilidades: 1) Venecia donde la bifurcación atraviesa la misma piel del núcleo.
Canales:
años. A ellos se unieron más tarde las monjas que vinieron de los conventos de San Leone y Cauce artificial por donde se conduce el agua para darle salida o para otros usos.
Basso en la isla de Malamocco, que habían sido destruidos por un maremoto. Cada una de las vías por donde las aguas o los gases circulan en el seno de la tierra.
{ La Certosa/ Le Vignole /Sant´Andrea } Conducto.
A exepcion de la Certosa que albergó una comunidad de frailes agustino a partir de Ramificacion:
1199.Después de la conquista napoleónica de Venecia, se convirtió en una instalación División y extensión de las venas, arterias o nervios, que, como ramas, nacen de un mismo
militar. principio o tronco.
{ Murano } { San Michele } { Sant Andrea } { Le Vignole } { La Certosa } { La Grazia } { San Servolo } { San Clemente } { San Lazzaro degli Armeni } { Sacca Sessola } { Santo Spirito } { Lazzareto Vechio } { San Poveglia }
2) Que las islas no estén dentro de la bifurcación , sino que pasen por alrededor.
La Grazia
San Sèrvolo

San clemente

Sup.1,17km2 Sup.0,016km2 Sup.0,04km2 Sup.0,69km2 Sup.0,24km2 Sup.0,04km2 Sup.0,05km2 Sup.0,06km2 Sup.0,02km2 Sup.0,16km2 Sup.0,02km2 Sup.0,02km2 Sup.0,07km2

<1> <2>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Las Muestras de la Escala Campanile, Campi y Corpo(C3) Los Botones de la C3+Bifurcación
i e f
Los 3 elementos en Santi Apostoli, San Giorgio y San Marcos La Bifurcación como estructura

Aqui la muestra de los tres elementos C3 con su relación con el agua, volvemos a recuperar la bifurcación como estructura, que posteriormente sacaremos un mapa de los botones
de estos coproductores . Intersección Venecia
Del lat. intersectio, -ōnis. (R.A.E.)
Relación c3 Áreas de intervención Proyecto Le Corbusier 1. f. Punto de encuentro de dos o más cosas de forma lineal.
2. f. Geom. Encuentro de dos líneas, dos superficies o dos sólidos que se cortan entre sí.
3. f. Mat. Conjunto de los elementos que son comunes a dos conjuntos.

Intersección Venecia
Del lat. intersectio, -ōnis. (R.A.E.)
1. f. Punto de encuentro de dos o más cosas de forma lineal.
2. f. Geom. Encuentro de dos líneas, dos superficies o dos sólidos que se cortan
entre sí.
3. f. Mat. Conjunto de los elementos que son comunes a dos conjuntos.

Escala Venecia
2
Morfología de los campis Evolución del Campis de San Marcos Los elementos coproductores del c3 con la bifurcación crean relaciones entre ellas y por consiguiente las posibles aréas de intervención; que abarcan la parte oeste de la Giudecca y parte de las islas de la Certosa y Le vignole. También remarcar el punto del proyecto de Le Corbusier en Venecia, que es un proyecto discutido en la actualidad y representa otra
a b manera de actuar en la isla, y de como el cierre entre las posibles áreas de intervención con el proyecto de Le corbusier se cierran con una forma geómetrica. .

El planteo del espacio de Chirico mediante el uso artificiosamente dramático de la luz, las arquitecturas entre reales y de ficción, en fin, el conjunto organizado apuesta al doble S. X
juego de presentar lo real y violarlo a la vez. Construye así unos paisajes inciertos, inquietantes, que reenvían a una realidad no menos inquietante. Porque como afirmará unos Paisaje de Rothko El paisaje de Venecia
años más adelante: “nosotros los metafísicos hemos santificado la realidad”. Porque con la palabra “metafísica” se ha propuesto plantear un arte más allá de las cosas físicas g h
alcanzando los “horizontes inexplorados” y el “inexplicable lirismo” del ángulo formado por el encuentro de dos paredes y su “terrible soledad”.Desde esta perspectiva revela ¨Aquí está, dice el pintor. aquello de lo que se compone mi mente: una cantidad de cielo. Una cantidad de tierra y una cantidad de movimiento.Y lo dispone sobre la tabla para Los Paisajes de Venecia se conforman mediante dos tipos de muestras, una primera donde estan los estratos de tierra, aire y espacio libre, y en la segunda muestra esta los
otras dimensiones de la arquitectura y el arte del pasado, plantea algo así como otro “renacimiento”, oscuro, espectral, complejo en donde las presencias del arte del pasado, del S XII-XIII. que yo lo observe a esa misma distancia, para que mi entendimiento vea, sin mediciacion alguna, los deseos, los miedos y las aspiraciones de un espíritu en movimiento¨. estratos de agua, arquitectura y aire.
oficio y de la tradición se convierten en fantasmas que transitan el presente sin lograr encontrar un sitio preciso. Mark Rothko.

S.XIV-XV.

S.XVI-XVII.

Algunos de los cuadros de Chirico, De los diferentes escenarios de las plazas italianas.
Muestras del Paisaje de Venecia El paisaje de Venecia+bifurcación
Entender Venecia mediante de 3 elementos coproductores que llamo c3(Campis, Campanile, y Corpo), en donde el campis de San Marco es una morfología para entender la Planimetria Actual. i j
estructura de un campis delimitada por el corpo y el campanile como elemento de relación con otros puntos de la ciudad.

Me gustaria mencionar el siguiente parrafo de Olafur Eliasson, ¨ Estamos siendo testigos de un cambio en la relación tradicional entre la realidad y representación Ya no Plaza S. Marcos Actualidad.
evolucionamos del modelo a la realidad, sino del modelo al modelo, al tiempo que reconocemos que, en realidad, ambos modelos son reales. En consecuencia, podemos trabajar
de un modo muy productivo con la realidad experimentada como un conglomerado de modelos. Más que considerar el modelo y la realidad como modalidades polarizadas, Desde el Siglo 16/17 vemos como el campo para de expandirse con respecto a la actualidad, que el plano del agua se mantiene totalmente igual, mientras que
ahora funcionan al mismo nivel. Los modelos han pasado a ser coproductores de realidad¨. el de callejones vemos como en la zona del jardin real se acorta con respecto a la actualidad.
Elementos Coproductores Muestra Elementos Coproductores
c d

Campaniles

1. Campo Santi Apostoli; 2. Campo San Pantalon; 3. Campo San Filippo e Giacomo; 4. Campo dei Frari; 5. Campo San Rocco; 6. Campo San Giovanni Crisostomo; 7. Campo San
Bartolomeo; 8. Campo Ognissanti; 9. Campo San Sebastiano; 10. Campo San Severo; 11. Campo delle Strope; 12. Campo San Provolo;.13. Campo San Fantin; 14. Campo San
Salvador; 15. Campo San Tomà; 16. Campo San Gregorio; 17. Campo Santa Maria del Giglio; 18. Campo dele Gate; 19. Campo dei Carmini; 20. Campo San Zan Degolà; 21. Campo
Santa Fosca; 22. Campo San Stae; 23. Campo dell’Abbazia; 24. Campo San Boldo.

Campis+Recorridos

<3> <4>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Escala Guidecca La malla de la Guidecca
d
Relación visual entre Campanile
e
3
Se cree que durante la Edad Media la isla mayor también era conocida como Vigano y más tarde por Spinalonga, que viene a significar "Espina larga" y surgió probablemente por la forma de la isla, que recuerda a una espina.
Relación Visual de los elementos verticales que son los campaniles, Vemos como
Respecto a la procedencia del nombre usado en la actualidad "Giudecca" existen dos teorías.
el área elegido, es un punto estratégico por que nos sirve para cerrar un ¨muro
triángular¨y relacionarlo con las islas del sur de la guidecca.
La primera hace referencia a la pronunciación de Giudecca en judío: "Giudei". Según ello Giudecca (como derivado de "guideo", palabra que en la Edad Media significaba judío) quiere decir "isla de los judíos". Se sabe que el Patricio veneciano Giogio Emo le propuso en 1515 al Senado prohibir la entrada a Venecia a los judíos y a establecerlos en las islas. Así
podía mantenerlos alejados de manera continua de la ciudad. Sin embargo al final no se llevó a cabo debido a que la creación de instalaciones militares de vigilancia en la isla hubiera creado muchos problemas.

Un año más tarde el Senado aceptó otra propuesta parecida presentada por Zaccaria Dolfins. Pretendían trasladar a los judíos instalados en Venecia a un gueto en una de las islas. Esta ciudad veneciana judía sería según esta teoría el primer gueto de estas formas conocido.

La otra teoría acerca de la procedencia del nombre se centra en la palabra "giudicati" que viene a decir "pequeños delitos". Según ello la isla hubiera podido servir como espacio para retener a los presos expulsados de la ciudad.
Entrando el siglo XX la isla contaba con unos 3.000 habitantes, principalmente pescadores. Luego se crearon unas zonas industriales en el este de la isla. Se levantaron fábricas y astilleros. Sin embargo con la llegada de la Segunda Guerra Mundial la industria de las islas perdió su importancia y hoy en día las islas representan una zona residencial que sirve
como lugar de descanso y relajación para escaparse desde la ciudad al campo.

Alzados Guidecca Composición Arquitectónica

El sentido del Tejido de Guidecca tuvo influencia de las parcelas góticas en su sentido longuitudinal , aunque con el tiempo, el sentido horizontal
Área de intervención toma esencia como pared corta viento, como podemos observar en muchos proyecto del concurso de Santa Marta llegando a una yuxtaposición del
a
sentido horizontal y longuitudinal.

Planos de Barbarí
f
1-> 2->

Como el Vacio se expande a medida que se aleja del punto de Como el Vacio se expande a medida que se aleja del punto de
intervención . intervención . 1->Ca´Bernardo
2->Ca´da mostro

La parcela de la intervención fue escogida en este punto por que es el único espacio tanto en su eje longitudinal que falta para que el lleno de esa parte de la isola de 3-> 4->
Guidecca quede completamente ocupada en su totalidad por el lleno.

La importancia de los Vientos empieza a tener importancia, cuando vuelvo a revisar los planos antiguos de Barbaris del año 1500, plano en donde ya Venecia está conformada.
Me llama la atención los seres mitológicos como Poseidón en el agua y los angeles alrededor de todo el mapa haciendo alusion al aire y al viento, también analizar el ritmo del
3->Patrón de duplicado frente sur , observando quiebros pero dentro de un ritmo de parcela ordenado ,que sirve para frenar las ráfagas de viento.
4->Casa por el gran canal
El viento
f

El Frente de intervención
b

Alzados Norte
Frente norte Canal de la Guidecca .

La Rosa de Vientos para Venecia muestra el numero de horas al año que el viento en la dirección indicada. Ejemplo SO: el viento está soplando desde el suroeste(SO) para el
Palazzo Ducale noreste(NE). Cabo de Hornos, el punto de la Tierra más meridional de america del sur, tiene un fuerte viento característico del Oeste, lo cual hace cruces de Este a Oeste muy
Transición-Piel-Permeabilidad dificil, especialmente para los barcos de vela.
También las posibles formas de actuar frente a las ráfagas de viento cuando se proyecta un elemento .
5->

Los Ritmos Longitudinales de la Guidecca Como entendemos La Guidecca

e f
6->
Espacio Libre
Sentido Horizontal
Sentido longuitudinal
7->

Condición/masa
<-8 Privado/+
Ordenar La Guidecca mediante dos sentidos, longuitudinal y horizontal. Nos marca las pautas, y el ritmo de la zona, tambien al analizar los vacios se puede obserbar como el
<-9 Transitorio/-+
vacio horizontal es más denso que el vacio longuitudinal. Esto es debido a que desde tiempos remotos la tipologia de parcelas gótica se consolidó , en todo su tramo longuitudinal.
Como entendemos el área de intervención.
<-10 Público/-
Frente sur Canal de la Guidecca.

La transición ocurre Secciones Longitudinales. Secciones Horizontales.

solo y debido a la
función de la piel de <-11
pilares que funcionan
creando 3 espacios con
difetentes usos,
La Trama intencionalidades y
e nociones.Sin la piel, la <-12
transición y la
permeabilidad se pierde.
<-13
5->formas simples/simetrías/elementos clásicos 11->Cuerpo Renacentista
6->Sentido ascencional/rosetones/galerías 10%vacio/90%relleno
7->abocinamiento/firmeza/fortaleza 12->Cuerpo Gótico
8->cuerpo privado 60%vacio/40%relleno
9->cuerpo transitorio 13->Cuerpo Románico
10->cuerpo público 75%vacio/25%relleno
Alzados Sur
<5> <6>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Escala Proyecto
4 4) 5) 6) 7)

En el Frente sur de la guidecca nos encontramos con un limite que varía mucho, entre zonas residenciales, puertos maritimos , parcelas privadas y parcelas abandonadas con almacenes industriales.

La Malla de la Zona de Proyecto La Parcela

a b

4)Entender el vacio como un elemento organizador, que sufre bifurcaciones, volviendonos a recordar la estructura de venecia con la bifurcación como un sistema nervioso, conformando así unos sistemas de agrupación . 5) Algunos sistemas de agrupaciones, de la conección entre los campis y los callejones, no solo los sistemas agrupacionales, nossirve para crean una
una estructura de bottom-up y las relaciones entre diferentes usos. 6)Cada sistema agrupacional tiene una relación directa con el mar, entendiendo que el proyecto ha de surgir de un espacio arquitectónico del mar hacia otro mas, como si de un topo se tratase, y empieza a excarvar .7) Como se entiende el vacio de una forma más representativa, muy parecido a una
de las obras de Anthony Gromley, donde el vacio se dilate se contrae , crece o disminuye, pero al final llega al limite del mar. El sistema agrupacional: La dinámica de las redes ha tendido a sustituir a la estática de los lugares edificados, condicionando lugares y comportamientos urbanos. Un sistema de referencia Físico y mental constituido por redes materiales e
inmateriales, así como por objetos técnicos, resuena en un circuito que se cierra sobre las relaciones que mantienen nuestras sociedades con el espacio, el tiempo y las personas. Este Sistema operativo puede ser Llamado lo URBANO.

Como Introducir el Vacio en el Finger

g

1) 2) 3) 4) 5) 6)

Volvemos hacer mencion de lo anterior, la importancia del sentido longuitudinal y horizontal obviando el sentido vertical de la estructura de los campaniles, que es una de las La parcela se constituye de unos 126,53 mts. en el sentido longuitudinal, con un sentido horizontal de 113,16mts. Con un área aproximado de 14.318,13m2 sin contar los
razones por las cuales se eligió esta parcela, por la capacidad de cerrar un ¨muro triangular¨y relacionarlo con las otras islas que se siruan al sur de la Guidecca. quiebros que se producen en la parte sur de la parcela.
El Proyecto Intención
c d
El uso del proyecto nace de un juego de palabras del propio nombre de la Guidecca, era la creación de un Museo de arte contamporáneo, y jugar con las siglas finales de la La Intención del Proyecto empezó por la la Creación de 3 Finger (que después explicaré la importancia de estos ) en el
palabra en inglés dio lugar a GuidecCAM. sentido longuitudinal , que estan conectados con por los elementos horizontales. Después esos elementos horizontales
cobrarón la importancias de ser los elementos de transito del proyecto , ya se pos una pasarela o por un puente.Volviendo a 1)Los tres elementos a restaurar . 2) La idea es extraer un vacio de uno de una de las edificaciones a restaurar 3)El finger actua como elemento de insterssección , ya sea en un punto, a nivel espacial o pegandose en una de las caras del elemento.4)el vacio que se extrae se expande al Finger. 5) Vemos un anteproyecto en plante de como se podría conseguir la
recoger un Elemento característico de Venecia. También en el proyecto se intenta que el agúa tenga un papel más imagen de un vacío que fluye entre el elemento instersicio y el elemento a restaurar,produciendo así un sistema de agrupación.6)El esquema del sistema agrupacional del finger que se situa mas al este del proyecto.
importante produciendo mordidas al terreno. ya que podría crearlas debido a que en esa parcela en el Aqua Alta no se
GiudecCAM Contemporany Art Museum
produce indudación, uno de los primeros problemas de Venezia estaría resuelto. Chillida
h
¨Mis espacios son frágiles; el tiempo va a desgastarlos, va a destruirlos: nada se parecerá ya a lo que era. Mis recuerdos me traicionarán. el olvido se infiltrará en mi memoria. Miraré algunas fotos amarillentas con los bordes rotos sin poder reconocerlas.(...) El espacio se deshace como la arena que se desliza entre los dedos. el tiempo se lo lleva y sólo me deja
unos cuantos pedazos informes.¨ Georges Perec, especies de espacios.

GuidecCAM, no solo será un Centro de arte contemporáneo unicamente, sino que también será un edificio de apoyo a la Bienale de Venezia.
Elementos a Restaurar
e

El lugar es allí donde nos paramos: es pausa; es algo análogo al silencio en una partitura. Las distancias son medidas sin cualidad, son ritmos de presencia y ausencia que, como los silencios musicales, ayudan a entender las frases sonoras por el ritmo de las pausas y por la espera constante del intervalo que va desde el silencio tenso a la plenitud sonora.
Desde este punto, la presencia del vacío emerge como esencia del entendimiento del espacio. La forma no tiene más sentido que como respuesta a este enfrentamiento con el vacío como materia, como matriz del espacio a partir del cual manipular las formas. Surge así un entendimiento del vacío como una entidad apreciable, como un espacio apriorístico y petencial
que se deja capturar, fracturar y modelar; en tensión , en silencio, invadido o excluido por las formas y cualificado por la luz.
Proyectar en el Vacío equivaldrá, por tanto, a construir la distancia entre dos fragmentos, entre dos tiempos y dos realidades, condensando esta relación, es decir, ocupándola con un espacio-tiempo intermedio que devendrá definitivamente en el objeto arquitectónico. Un objeto que actuará como mediador de las relaciones de alejamiento-acercamiento, que se
generan entre el laberinto urbano y el paisaje lagunar. Un soporte de la mirada, capaz de contener movimientos, ritmos, desplazamientos, extravíos, esperas... .

El Proyecto
i

1) 2) 3) 4)

La primera de las intenciones es la Restauración de estás 3 naves mediante una operación de Intersección; ya que Restaurar es Construir , y que nadie os diga lo Contrario, palabras de Castello Sforzesco .En amarillo tenemos las 3 naves a Restaurar, no solo se han elegido por su estrategia proyectual cuando se implante el proyecto, sino por su forma
arquitectectónica, entonando aun más las 3 formas en las que actuare con estos elementos y los finger .Ya anteriormente hemos dado una definición acerca de lo que se entiende como la intersección Veneciana o la intersección en Venecia, habría que añadirle un otra definición de intersección , que englobe a la arquitectura, y es el elemento espacio,y de como lo
creamos; mediante un cruce de dos elementos que cortan en un punto, dos elementos que se pegan ,o dos elementos que enfrentados entre ellos crean un espacio intersticial.

El espacio como se Conforma

f
1) 2) 3)

1) la parcela actualmente, donde se compone del lado sur donde se encuentran los almacenes a Restaurar, algunos de ellos se agrupan con otros; despuésn la otra parte de la parcela es un descampado totalmente abandonado .2) en el segundo plano nos encontramos con los primeros mordiscos de la zona de proyecto, pero también hat algunas actuaciones de
relleno.3) de tal manera que los quiebos de la línea del frente queden mas geometrizados, en amarillo tenemos la parte donde se producirá un vaciado y en negro las zonas de relleno.4) una vez vaciado y rellenado la planimetría quedaría de la siguiente manera.

5) 6) 7) 8)
1)Algunos de los filamentos del vacio, entendemos el espacio intersicio, como un espacio que se amplia y se contrae,produciendo una composición quebradiza . 2) Las Caligrafías del cielo de los diferentes sestieres de Venecia, en la imagen 1 La Guidecca, 2 Canareggio, 3 San Polo y 4 Arsenale .3) Una composición de todos los vacios yuxtapuestos, mostando la
fluidez de un vacio y de como este se va moviendo.

¨ El aire se ha convertido en luz. El vacío, en cuerpo espacial desocupado y respirable por las formas. Aquí, una forma, puede ensayar un giro completo, avanza, se traslada, retrocede, se pone de perfil y se vuelve. Proyecta y recibe sombra. La sombra crece o disminuye, se hace más intensa y se completa con una misteriosa zona de penumbra. La penumbra se 5) Se realiza una limpieza de la parte sur de la zona a intervenir, y se eligen los tres elementos a Restaurar; elementos elegidos debido a que nos da pie a jugar con ellos en secciones y que el elemento finger nos permite 3 operaciones de intersección totalmente diferente. 6) La colocación de los finge en sentido longuitudinal r con respecto a los almacenes . 7)
agujerea de luz. Las formas, como peces sumergidos, viven se desplazan, se expresan y definen¨ J.Oteiza, así entendemos, interpretamos y sentimos las Caligrafías del Vacio en Venecia. Colocación de los elementos horizontales , cuya función es de transito y son: pasarelas y puentes.8) como quedaria el proyecto, en planta, donde se puede ver que sigue el mismo patron longitudinal con el entorno y también al ser un edificio característico, el juego entre horizontales y longitudinales.

<7> <8>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Acqua Alta Las Marcas Arquitectónicas
k l

El agua es sin duda la base de la estructura formal de Venecia. Sin embargo, tiene sus inconvenientes. Si te encuentras en Venecia, y en mitad de la noche te despierta el Hay lugares en los que existe una riqueza artística que se expresa de manera destacada en las formas de su arquitectura urbana. Venecia es uno de esos sitios en los que ha
sonido ensordecedor de una sirena, lo mejor que puedes es salir a comprarte un par de botas de lluvia bien altas....Llega l´Aqua Alta. logrado acumularse una arquitectura que es fascinante en su conjunto, debido a su innegable hermosura, su dignidad formal y, finalmente su unidad estilística. Hasta que llega
un momento en que las razones colectivas que le dieron origen desaparecen y ese canon estético logrado se asienta definitivamente, inmovilizando con ello la vida para admiración
Normalmente la laguna de Venecia sufre los efectos de las mareas y se produce una elevación del nivel del agua de los canales entre los 40-80 centímetros de altura. Pero de turistas e historiadores.
periódicamente, en otoño e invierno aunque no es excluyente, Venecia recibe una marea excepcionalmente alta y cuando se estima que supera los 110 centímetros sobre el nivel
acostumbrado , se habla ya de Acqua Alta.

Como se citó Anteriormente, una alarma da una señal de alerta. Se trata concretamente de 18 potentes sirenas instaladas en 1969 por toda la ciudad y que están programa-
das para avisar con una antelación de 3 horas sobre la llegada de la marea. Cuando ésta llega a los 110cm, el 15% de Venecia se encuentra inundada, pero la vida puede
desarrollarse mas o menos de forma normal.

Hablamos de una riqueza que se interpolan las unas con las otras, podemos considerar la propia isla que intercala diferentes momentos arquitectonicos, que siguiendo alzados del
canal, los callejones ,etc vemos una intersección de tiempo, de ideas y diferentes maneras de interpretar las figuras ser humano(divino) y arquitectura.Pero no solo es importante
esa sensacion que se produce sino mediante que elemento se produce, que es al final la propia agua de la laguna .

El agua en Venecia es la materia Conformadora de los espacios y paisajes, pero también, como elemento invasor de los espacios públicos, como podemos observar en estas 3 Razón por la cual grandes arquitectos de renombres han querido dejar su huella plasmada en Venecia; algunas de estas obras no se han llevado a cabo, o han sido proyectos
imágenes del espacio de la Plaza San Marcos. experimentales como el caso de Le Corbusier. Llama la atención como se apoyan en utilizar el elemento catalizador que es el agua, y de como la gran mayoria se ubican dentro
del instercisio del gran canal de Venecia.Dando píe a el vacío conforma la gran estructura nerviosa de la Isla.
Los comerciantes y residentes ya conocen el orden en el que los canales se van desbordando, dependiendo de la altura de sus calles con respecto al nivel del agua. Por ello, en
casos de acqua alta siempre será mejor tomar nota del camino que toman las personas del lugar. También es habitual ver como en los comercios y viviendas van colocando
defensas en sus acceso.

Cuando las aguas suben hasta los 140 cm, el 90% de la ciudad está ya inundada. La imagen más típicas es la plaza de San Marcos cubierta de agua y con pasarelas en su
perímetro para recorrerla. De igual modo, el tránsito por las callecitas y canales interiores se hace tarea muy difícil. 1
3
+ 1.00 mts.
+ 1.40 mts.
2

6
5

4
7

9 8

En el área del proyecto el acqua alta no perjudica absolutamente nada, la parte sur . De todas formas el proyecto estará equipado con unos cuartos para almacenar un estanque, Obras/Proyectos/Proyecto experimental: 1) Le Corbusier 2) P. Eisman 3) E. Miralles 4) E.Miralles 5)F.L. Wright 6) R.Koolhass 7)L.Khan 8)A.Rossi 9)
para que este esté expulsando agua mediante la bomba. Anteproyecto Pfc Alberto Pérez Corbella.

No Grandi Navi
m

Los venecianos huyen de Venecia. La ciudad pierde población al mismo ritmo que durante la peste bubónica (en a630) pero la nueva pandemia es la masificación turística: recibe
cada año 10 millones de visitantes que pernoctan en la ciudad una media de dos o tres días, número al que hay que añadir aquellos que visitan durante una única jornada y que
suman unos 15 millones más al año. El resultado es una situación de desequilibrio en que la ciudad queda como una ¨ciudad-museo¨abierta 24 horas, en la cual se vacían, poco a
poco sus viviendas para dar paso a alojamientos turísticos. Contra esto existen movimientos cívicos que buscan respuestas y colaboración en la búsqueda de la resurrección de la vida
en la ciudad rechazando que se haya convertido en un parque temático del arte y de la cultura.

¨Restaurar es construir, y que nadie os diga lo contrario¨ Castello Sforzesco, Milan. Reconstrucción de Beltrani, 1891-1905.
La Biennale
n
La Bienal de Venecia tiene, desde hace más de un siglo, una de las instituciones culturales más prestigiosas del mundo. desde su origen, es ¨vanguardia en la investigación y la promoción de nuevas tendencias artísticas¨y en ella se organizan eventos internacionales de arte contemporáneo situadas en la cima del mundo. Tanto el Arsenale como Giardini acogen
exposiciones organizadas bajo el comisario general de la Biennale y otras ppropias de las diferentes naciones representadas.
A su vez el programa expositivo coexiste con otras funciones de servicios como ,cafeterías, tiendas, administración, etc. El Nuevo Museo debe recoger este programa en su totalidad, y reinterpretar los modelos de espacio expositivo ya presentes en la Biennale.
La Totalidad del programa que se reparte a lo largo de los elementos longitudinales en la que se sostiene el proyecto, consiste en diversos tipos expositivos resueltos en una única planta. En la zona de llegada del vaporetto se encuentra en el lado más oeste del proyecto , es donde se encuentra el vacio abierto volviendo hacer alusión de que una entrada se produce
mediante el vacio de la zona marítima con un elemento arquitectónico.

<9> <10>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Implantación Planta Cubierta/Implantación
5 5

16->Basílica di San Giorgio Maggiore,Palladio

5->Convento dei Santi Cosma de Damiano.

7->Monasterio Clarisse Santísima Trinitá

15-> Convento delle Zitelle,Palladio

14->Campo di Marte, Alvaro Siza
8->Basílica del Redentore Palladio

11->Archivio di Stato di Venezia

Proyecto de la Interseción
12->Santa Maria della Salutte
9->Santa Maria del Gesuali
3->Convento delle Convertite

10->Puente de la Academia
4->Chiesa di Sant´Eufemia

6->Junghans Cino Zucchi

13->Campo San Marco

1->Molino Stucky
2->Fortuny
Leonardo da Vinci
`` El agua es el conductor de la naturaleza´´

16
15
13

14
11
12

8
7
10

6
9

E:1/900
Tejido Vegetación
4 5

5
1
3

2
2
1

4
La Vegetación de la Parcela ocupaba en la mitad del sector de la Parcela de actuación, y de como con el proyecto de la intersección la trama vegetal sigue la misma directriz que el proyecto con la longuitudinalidad, creando así una malla estructurada en el proyecto.
1->Nombre: Pino Piñero.(Pinus Pinea)/Altura:puede llegar a 10-20metros/Forma de copa:redonda y achantada,forma de sombrilla de 8metros/Hoja:Perenne/color: hojas verde oscuro, tronco grueso marron rojizo de diametro 1metro.
2->Nombre: Encinas.(QuercusHex)/Altura:puede llegar a 16-25metros/Forma de copa:redonda y achantada,forma de sombrilla de 16,5metros/Hoja:Perenne/color: hojas verde oscuro, tronco verde grisáceo.
3->Nombre: Olmo.(Ulmus)/Altura:puede llegar a40metros/Forma de copa:ancha,amplia, de forma redondeada y densa de diiamétro de 9metros/Hoja:caducifolio/color: hojas verde, tronco grueso,pardo-grisáceo.
4->Nombre: Älamo.(Populis alba/tremula)/Altura:puede llegar a 30metros/Forma de copa:ancha y columnar de diametro 1metro/Hoja:Caducifolio/color: Blanquecino en otoño se torna en un color amarillento, tronco grueso, liso de color blanco-gris.

<11> <12>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Planta 3ª Planta 2ª
5 5
a->Recepción a->Recepción
b->Guardaropas. b->Guardaropas.
c->Pasarela c->Pasarela
d->Control/oficina/tienda d->Control/oficina/tienda
e->Cuarto de instalaciones e->Cuarto de instalaciones
f->Salas de exposición f->Salas de exposición
g->Núcleo de Escaleras g->Núcleo de Escaleras
h->Cafetería h->Cafetería
i->Almacén i->Almacén
j->Salón de actos j->Salón de actos
k->Auditorio k->Auditorio
l->Espacio de proyección l->Espacio de proyección
m->Mirador m->Mirador
n->Biblioteca n->Biblioteca
ñ-> Aula de proyección ñ-> Aula de proyección
o->Puente o->Puente
p->Aseo p->Aseo

g
m

g g

l
f
m

N N

E:1/400 E:1/400
<13> <14>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Planta 1ª Planta Baja
5 a->Recepción a->Recepción 5
b->Guardaropas. b->Guardaropas.
c->Pasarela c->Pasarela
d->Control/oficina/tienda d->Control/oficina/tienda
e->Cuarto de instalaciones e->Cuarto de instalaciones
f->Salas de exposición f->Salas de exposición
g->Núcleo de Escaleras g->Núcleo de Escaleras
h->Cafetería h->Cafetería
i->Almacén i->Almacén
j->Salón de actos j->Salón de actos
k->Auditorio k->Auditorio
l->Espacio de proyección l->Espacio de proyección
m->Mirador m->Mirador
n->Biblioteca n->Biblioteca
ñ-> Aula de proyección ñ-> Aula de proyección
o->Puente o->Puente
p->Aseo p->Aseo

a b
c
g
g a
j
f
c

g g d
g j
g

g g p
g o

f f

g e
g p
f a p
o

f g
f

l f
g

f g
h

m
l p
m
k
f j
i
f

m m m
m

N N

E:1/400 E:1/400
<15> <16>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Secciones Horizontales E:1/800 Secciones longuitudinales E:1/800
6 6

S.H11-11´

s1

S.H10-10´

S.H9-9´

juego de sombras a las 12:00 a.m

"(...)descubrí el encanto de la línea por si misma, la línea en el espacio así como la línea dibujada sobre una superficie, y la nada entre las líneas y el destello cuando se cruzan, S S S S S S S S
cuando son interrumpidas, cuando son de un color o tipo diferente. Descubrí que algunas veces el entrelíneas es tan importante como la línea en si misma" Sabidurias y Otros l l l l l l l l
textos de Gego. 1 2 3 4 5 6 7 8
1´ 2´ 3´ 4´ 5´ 6´ 7´ 8´
Hay que entender que la estructura longuitudinal de las parcelas góticas de la Guidecca nos permite una comprensión abstracta del espacio y la sombra , no podemos entender los
espacios como un elemento en el tiempo ¨fijo¨. El espacio al igual que el tiempo es cambiante, diferente, incierto, desigual ... donde elementos como: espacio-tiempo ,se
encuentran e interactuan produciendo un juego de claroscuro ,y van sucediendo diferentes sucesos en el entorno que se aclaran y se oscurecen. La arquitectura es la única
ciencia donde podemos controlar los dos elementos abstractos.Proyectamos el espacio pero atrapamos el tiempo,donde el elemento fijo varia su sensación o perscepción de una
proporción variable; en la cual puede reducir o ampliar su dimensión.

El vacio de los Fingers

6

juego de sombras a las 15:00 p.m

S1

<17> <18>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Secciones E:1/350 Escala Área de Proyecto
6 7

Intersección Venecia
Del lat. intersectio, -ōnis. (R.A.E.)
1. f. Punto de encuentro de dos o más cosas de forma lineal.
2. f. Geom. Encuentro de dos líneas, dos superficies o dos sólidos que se cortan
entre sí.
3. f. Mat. Conjunto de los elementos que son comunes a dos conjuntos.

Intersección Proyecto

1. f. Mat. Conjunto de los elementos que son comunes a dos conjuntos creado por un Espacio. 2. f. Punto de encuentro de dos o más cosas de forma lineal creando un Punto. 3. f. Geom. Encuentro de dos líneas, dos superficies o dos sólidos que se cortan entre sí,que se
yuxtaponen .Poner una cosa junto a otra sin interposición de ningún nexo o elemento de relación.

Bocetos del Proyecto

S.2-2´ S.9-9´ S.13-13´

<19> <20>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Alzados Alzado Entrada
8 8

A.1
e:3/1
A.2
e:3/1
A.3
e:3/1
A.4
e:3/1
A.5
e:3/1
e 1/300
El Alzado de Rothko
9
¨Aquí está, dice el pintor, aquello de lo que se compone mi mundo: una cantidad de cielo, una cantidad de tierra y una cantida de movimiento. Y lo dispone sobre la tabla para que yo lo observe a esa misma distancia, para que mi entendimiento vea, sin mediación alguna, los deseos, los miedos y las aspiraciones de un espíritu en movimiento.¨Mark Rothko.

1 2

Alzado oeste
A.1e:1/300 A.2e:1/300 A.3e:1/300 A.4e1:1/300 A.5e:1/300

Alzado Sur
B.1e:1/300 B.2e:1/300 B.3e:1/300 B.4e:1/300 B.5e:1/300
3

4 4

2 3
1

El mundo de Rothko con los diferentes sustratos, es la clave de los diferentes sucesos del espacio del proyecto mediante el movimiento; los diferentes espacios y las diferentes combinaciones de la materialidad nos dan una comprensión diferente a lo que observamos o entendemos sobre Venecia. En un momento nos encontraremos el poder de un simil ¨ celestial¨ de
Venecia haciendo alusión al oro de la serenísima con el cielo con el poder divino, frente a otros símiles de Venecia del oro y el agua, el oro y la oscuridad, el espejo y el mar, el cielo y el mar… . En el texto de ¨the shape of the future an the memory¨, para Smithson el tiempo funcionaba en dos direcciones, hacia delante y hacia atrás, como velocidades intercam-
B.1 B.2 B.3 B.4 B.5
biables y complementarias, se puede relacionar al movimiento al cual Rothko mencionaba.
e:3/1 e:3/1 e:3/1 e:3/1 e:3/1
La materialidad
8

El elemento pesado, recordando la actualidad de Venecia y su problema con el ¨hundimiento¨, que es uno a b El elemento dorado en el proyecto es haciendo alusión al Kintsugi:es una técnica de origen c Venecia está todo consolidado, un presente en un pasado,donde la arquitectura del renacimiento, manerismo
de los principales problemas de la ciudad, debido a su poca profundidad y el cambio climático. También el japonés para arreglar fracturas de la cerámica con barniz de resina espolvoreado o mezclado y barroco sentaron sus ideologias en la isla, toda arquitectura moderna tiene sus pedestales en dichas
aqcua alta nos hace pensar de como el elemento pesado ¨flota¨ sobre el mar. con polvo de oro, plata o platino. Forma parte de una filosofía que plantea que las roturas y arquitectura, y con los espejos conseguimos el reflejo del pasado.
reparaciones forman parte de la historia de un objeto y deben mostrarse en lugar de ocultarse,
incorporarse y además hacerlo para embellecer el objeto, poniendo de manifiesto su transforma-
ción e historia. Podemos destacar dos tipos de Kinstsugi: el Japones que es el arte de hacer
bello y fuerte lo fragil, y el Veneciano que es el arte de hacer bello y reconstruir la ¨Ruina¨. ¨Siempre he afirmado que los lugares son más fuertes que las personas, el escenario más que el acontecimiento¨ Aldo Rossi.
<21> <22>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Detalles Constructivo A E:1/30
1
D.a8
1.Agua de la Laguna/2.Plataforma de apoyo de tablestacado/3.Viga de refuerzo de Tablestacado/4.Placa de Apoyo de tablestacado/5.Barrera de Anclaje en tensión de tablestacado en Terreno/6.Ta-
blestacado metálico/7.Pieza metálica de coronación de tablestacado/8. Banda perimetral poliestireno expandido /9. solera de Hormigón armado (HA35)+aditivo líquido hidrófugo/10 Solera de
acabado Hormigón en Masa(HM25)./11Encachado perimetral Grava extendida y compactada/12Terreno compactado Bajo nivel Freático./13.Perfil metálico HEB260 con cordones de soldadura
continuo ./14.Distanciador-anclaje nivelación MacFox./15.Perfil Vertical Tubo rectangular de aluminio./16.VigaHEB260 con cordones de soldadura continuo./17.1ra capa de aislamiento térmico
panel rígido comprimido de fibra de vidrio hidrofugada./18. 1da capa de aislamiento térmico panel riguido comprimido de fibra de vidrio hidrófuga./19.Perfil IPE 400 cortado a la mitad de remate
de la cubierta./20.Chapa de aluminio marino Grupo Monpex5083-H111./21.salida de aire./22.Albardilla de chapa de acero galvanizado./23.perfil horizontal tubo de acero de aluminio./24.Taco de
Neopreno./25.Chapa perfilada de acero galvanizado./26. Aislamiento térmico topo SIKATHERM PIR GT./27.Mortero de cemento de nivelación./28.Canalon.28.1Remate perimetral impermeabi-
lización.28.2Sistema de impermeabilización con membrana bituminosa imperalium./29.Rastrel metálico acero Galvanizado./30.Capa Funcional TYVEK supro./31.mortero de Perlas con
arlitas./32.Panel doble de cartón yeso resistente al agua + Pintura RAL blanco para interiores./33.Angular de enlace soldado a la estructura./34. Perfil+pieza de cuelgue + varilla roscada./35.Falso
techo de pladur./36.Aislante termo acústico de lana mineral./37.Terrano compactado./39.Lámina drenante nodural reticulado./40.impermeabilizante,lamina asfáltica,elastomérica,adheri-
da./41.Imprimación bituminosa Tapaporos./42.Muro de hormigón armado(HA35)./43.Aislamiento acústico flotante de lana mineral (SPT) no hidrófila de alto coeficiente de riguidez y baja
compresibilidad y alta densidad.Isobert./44.enlucido de yeso.Revestimiento interior./45 Atezado de Hormigón en masa (HM15) aligerado con perlitas de arlita./46 Capa de regularización acabado
bruñido, Sikalito mortero de nivelación./47. Pavimiento continuo, microcemento, microdeck acabado en blanco./48.Enlace de Hormigón armado./49.Tubo drenante/50.Soporte de tubo drenante
de hormigón en masa pobre(HM10)/51.solera de hormigón ligero en masa de limpieza (HM20)/52.junta de hormigonado/53.Encepado de micropilotes. Microtubo TM 80 ø25mm/54.Aislante
térmico EEPS./55.EncascadoHormigón armado./56.Mortero de agarre./57.Rodapie./58.Banda polietileno expandido + sellado elástico./59.Acabado final de Hormigón pulido./60.Perfil remate
vierteaguas chapa plegadas de aluminio./61.Chapa de aluminio Fundermax Golden Yellow 0647./62.Subestructura de aluminio./63.Grapa./64.Tornillo de Fijación oculta ¨Fischer¨ ./65.Cordón de
neopreno

D.a2 D.a4 D.a7

D.a3

D.a1

D.a6

D.a5

¨Proyectar se convierte en algo distinto a una actividad artística; ya no es solo imaginar, inventar. Proyectar, entonces , será negociar, ajustar por vías aparentes e interesadas un convenio entre todos los materiales que conformarán la arquitectura¨
Federico Soriano.
La aparente simplicidad de la arquitectura del Proyecto esconde tanto una atención sensible a todos los condicionantes que la rodean como la voluntad de una experiencia espacial extraordinaria. Si en la mayoría de las ocasiones la forma es la trasla-
ción directa de un esquema preliminar, el proyecto consiste en su materialización delicada y extrema. En lugar de ignorar las condiciones de contorno en la búsqueda de una experiencia plástica estática y ensimismada, su radicalidad no renuncia a
responder a las complejidades programáticas y emocionales, sino que es su forma de recogerlas y potenciarlas. Una arquitectura hecha con un cuidado por el detalle casi artesanal, que la conecta con el entorno, la historia del lugar, el paso del tiempo y
la experiencia del material.

Juan Francisco Hernández Deniz construcción Juan Francisco Hernández Déniz construcción
<23> <24>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Detalles Constructivo A E:1/15 Detalle Constructivo B e:1/30
1 2

7 8 9 10 11 12

D.b2

6
5 48 47 46 45
4
3
22 23 24 25 26 27 28 20 29 30 31 D.b1
8

1 2 28.1
21 28.2
20
19
18
17
16
15
32 31
14 43
13 42
41
40
39
38
11
37
D.a2 D.a2 D.a3

43
32
20
42
32

40 27
59 55 38 8
48 47 46 45
58 57 56 55 54 27
47
20 30 31 26 25 22 24

23
15
43 44
19
16
18

32 43

32

53
12 37 38 49 50 39 40 51 52 8
Detalle Constructivo B e:1/15
D.a4 D.a5 D.a6 2
1.Perfileria Heb160 con cordones de soldadura continua./2. Chapa de aluminio Fondermax Golden Yellow 0647./3.Cámara de aire./4. capa de aislamiento térmico panel rígido comprimido de fibra de vidrio hidrofugada./5. Panel doble de cartón yeso resistente al agua + Pintura RAL blanco para interiores./6.Heb160./7. Perfil Vertical Tubo rectangular
de aluminio./8. Panel doble de cartón yeso resistente al agua + Pintura RAL blanco para interiores./ 9.Falso techo de pladur./10. Perfil+pieza de cuelgue + varilla roscada./11. Aislante termo acústico de lana mineral./12.Perfileria Heb200 con cordones de soldadura continuo./13.Perfileria Heb200 con cordones de soldadura continuo./14. Grapas./15.
Perfil remate vierteaguas chapa plegadas de aluminio Fondermax Golden Yellow 0647./16.Perfil IPE 400 cortado a la mitad de remate de la cubierta./17. Aislamiento térmico topo SIKATHERM PIR GT./ 18. Capa Funcional TYVEK supro./19. Taco de Neopreno./20. Canalon./21. Chapa grecada de acero galvanizado./22.Correa C-PA
200. /23. Chapa de aluminio Fondermax Golden Yellow 0647./24.Pieza Cumbrera./25.Perfil ¨z¨./26.Cordón de neopreno./27. Angular de enlace soldado a la Correa .
D.b1 D.b2
D.a2
21
25 26 27 28.2 28 20 2
24 20 25 26
17 18 19
22
16
28
23 21 12 24 25
28.1 28.2 15 18 17
27
22
64 14
63 13
62
12
61
8

9 10 11
60 7
65 6
28.1

17 4 27
14
20 3
17
13 2 22
1
23
D.a7 D.a8
Juan Francisco Hernández Deniz construcción Juan Francisco Hernández Déniz construcción
<25> <26>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Estructuras Estructuras
11
Detalles Estructurales 1ª parte(E.Metálica)Momentos/Cortantes
My mín.: -34.79 kN x m

My mín.: -27.26 kN x m

My mín.: -1.45 kN x m VzVzmáx.:

máx.:4.924
5.043kN
kN

My mín.: -15.41 kN x m My mín.: -14.86 kN x m

My mín.: -10.12 kN x m

Vz máx.: 7.743 kN
My mín.: -9.23 kN x m My mín.: -14.61 kN x m

My máx.: 13.74 kN x m My máx.: 13.21 kN x m

My máx.: 22.91 kN x m
My máx.: 14.05 kN x m
My máx.: 0.51 kN x m My máx.: 14.10 kN x m Vz máx.: 1.962 kN Vz máx.: 5.702 kN
3D

Vz máx.: 3.451 kN Vz mín.:

Vz mín.: -4.432
-4.896 kN kN
Vz mín.: -5.556 kN Vz mín.: -6.580 kN
My máx.: 27.79 kN x m My máx.: 27.31 kN x m X: 0.000 m
My máx.: 14.93 kN x m
My máx.: 16.54 kN x m

Vz mín.: -18.779 kN
Vz mín.: -21.535 kN

My mín.: -12.98 kN x m

Vz máx.: 5.742 kN
Vz mín.: -5.509 kN
My mín.: -4.85 kN x m My mín.: -4.09 kN x m

My máx.: 1.13 kN x m My máx.: 2.50 kN x m

My máx.: 5.28 kN x m
Vz mín.: -5.752 kN
Vz máx.: 2.992 kN

Vz máx.: 2.819 kN

My mín.: -10.14 kN x m

Diagrama de momentos pórtico norte My máx.: 4.13 kN x m My máx.: 4.37 kN x m

Diagrama de cortantes pórtico oeste

El Sector se compone de dos partes, en una primera una estructura metálica muy tradiccional este tipo de materiales para las naves tanto marítimas como industriales en Venecia; con un primer cuerpo de porticos con una cercha semicircular y otro cuerpo totalmente compuesto por pórticos totalmente ortogonales entre ellos, y una segunda parte del sector un sotáno
de un muro sótano que lo haremos con un HA 35 debido al nivel Freático.
My mín.: -44.91 kN x m My mín.: -44.52 kN x m My mín.: -5.55 kN x m
My mín.: -3.21 kN x m My mín.: -3.65 kN x m My mín.: -1.91 kN x m
My mín.: -2.51 kN x m My mín.: -1.46 kN x m My máx.: 10.90 kN x m
X: 6.000 m My mín.: -2.12 kN x m
My mín.: -0.55 kN x m My mín.: -0.40 kN x m My mín.: -6.35 kN x m
My mín.: -0.93 kN x m
My máx.: 1.80 kN x m My máx.: 0.79 kN x m My máx.: 0.47 kN x m My máx.: 0.24 kN x m My máx.: 0.85 kN x m
My máx.: 1.05 kN x m My máx.: 1.26 kN x m My máx.: 1.89 kN x m
My máx.: 2.89 kN x m My máx.: 2.77 kN x m
My máx.: 1.28 kN x m

My mín.: -25.97 kN x m

My mín.: -19.29 kN x m
X: 0.000 m

My máx.: 0.28 kN x m My máx.: 0.30 kN x m My máx.: 0.15 kN x m My máx.: 0.31 kN x m

My máx.: 0.12 kN x m

My mín.: -3.44 kN x m
My mín.: -13.10 kN x m My mín.: -0.23 kN x m My mín.: -14.61 kN x m My mín.: -0.17 kN x m My mín.: -35.50 kN x m

My máx.: 2.67 kN x m My máx.: 8.41 kN x m

My máx.: 2.79 kN x m My mín.: -0.57 kN x m
My máx.: 0.70 kN x m My máx.: 0.02 kN x m
My máx.: 0.95 kN x m My mín.: -0.72 kN x m My mín.: -0.56 kN x m My mín.: -0.71 kN x m My My
mín.:mín.:
-1.65-1.56
kN xkNmx m
My mín.: -0.80 kN x m My mín.: -1.07 kN x m
My máx.: 8.19 kN x m My mín.: -0.64 kN x m My mín.: -0.55 kN x m
My máx.: 1.06 kN x m
My máx.: 11.24 kN x m My máx.: 0.48 kN x m
My máx.: 0.92 kN x m
X: 1.965 m
My máx.: 0.38 kN x m

My mín.: -1.57 kN x m My mín.: -1.47 kN x m My máx.: 23.18 kN x m

My mín.: -0.11 kN x m My mín.: -0.23 kN x m My máx.: 23.66 kN x m My mín.: -0.15 kN x m
My mín.: -0.55 kN x m My mín.: -0.41 kN x m My mín.: -0.72 kN x m
My máx.: 0.23 kN x m
My máx.: 0.98 kN x m My máx.: 0.98 kN x m My máx.: 0.92 kN x m
My máx.: 0.14 kN x m
My máx.: 0.26 kN x m My máx.: 0.29 kN x m
My máx.: 0.14 kN x m My máx.: 0.33 kN x m
My máx.: 0.04 kN x m
My máx.: 0.37 kN x m My máx.: 0.19 kN x m My máx.: 0.34 kN x m
My máx.: 0.28 kN x m My mín.: -3.26 kN x m My máx.: 0.95 kN x m
My mín.: -7.30 kN x m My máx.: 0.95 kN x m X: 1.747 m My mín.: -2.62 kN x m
My mín.: -3.28 kN x m X: 1.538 m My mín.: -6.79 kN x m
My mín.: -4.11 kN x m My máx.: 0.54 kN x m
My mín.: -3.14 kN x m My mín.: -2.67 kN x m My mín.: -3.05 kN x m My mín.: -2.75 kN x m My mín.: -2.94 kN x m
My mín.: -2.27 kN x m My mín.: -0.97 kN x m My mín.: -0.78 kN x m
My mín.: -6.00 kN x m My mín.: -4.09 kN x m My mín.: -0.10 kN x m My mín.: -0.89 kN x m My mín.: -0.44 kN x m My mín.: -2.65 kN x m My mín.: -4.48 kN x m
My mín.: -0.17 kN x m My máx.: 1.46 kN x m
My mín.: -0.73 kN x m X: 0.000 m
My mín.: -0.95 kN x m
My máx.: 0.36 kN x m My máx.: 2.50 kN x m My máx.: 0.56 kN x m My máx.: 9.80 kN x m My máx.: 0.84 kN x m My máx.: 2.82 kN x m My máx.: 2.41 kN x m My máx.: 1.96 kN x m My máx.: 0.03 kN x m My mín.: -0.17 kN x m My máx.: 1.08 kN x m
My máx.: 1.88 kN x m My máx.: 1.28 kN x m My máx.: 1.55 kN x m My máx.: 1.27 kN x m My máx.: 0.35 kN x m My máx.: 1.26 kN x m My máx.: 1.00 kN x m
My máx.: 1.23 kN x m My máx.: 2.71 kN x m X: 0.000 m My máx.: 2.56 kN x m X: 3.000 m
My máx.: 1.44 kN x m
My máx.: 1.73 kN x m X: 1.193 m X: 4.733 m

My mín.: -7.64 kN x m My mín.: -4.05 kN x m My mín.: -3.20 kN x m My mín.: -2.24 kN x m My mín.: -1.56 kN x m My mín.: -0.63 kN x m
X: 0.000 m X: 0.000 m
My máx.: 6.36 kN x m My máx.: 4.37 kN x m My máx.: 2.30 kN x m

Diagrama de momentos pórtico oeste

Vz máx.: 42.766 kN Vz máx.: 2.617 kN Vz máx.: 2.649 kN

Vz máx.: 41.660 kN Vz máx.: 1.614 kN Vz máx.: 2.470 kN Vz máx.: 1.772 kN Vz máx.: 1.890 kN
Vz máx.: 0.842 kN VzX:
Vzmáx.:
máx.:1.352
m0.323kNkN
X: 6.310 m VzVzmáx.:
máx.:0.795
X: 4.290
kN
m0.701 kN X:Vzmáx.:
Vz máx.:0.628
6.000 m0.855kNkN 5.870 Vz máx.: 0.198 kN
X:X:3.905
3.294mm

Vz mín.: -2.323 kN Vz mín.: -2.407 kN Vz mín.: -1.733 kN Vz mín.: -2.165 kN

Vz mín.: -3.260 kN Vz mín.: -3.204 kN
X: 0.000 m
Vz mín.: -0.082 kN
Vz máx.: 26.797 kN
Vz máx.: 25.148 kN
Vz mín.: -18.648 kN
Vz máx.: 0.289 kN

Vz mín.: -3.077 kN
Vz máx.: 1.486 kN

Vz mín.: -0.247 kN

Vzmáx.:
máx.:0.280
0.747kN
kN Vz máx.: 2.017 kN Vzmáx.:
Vz máx.:0.691
0.845kN
kN Vz máx.: 0.802 kN
Vz X: Vz
Vz máx.: máx.:
5.702
2.560 kN0.484 kN
m Vz máx.: 0.243 kN

Vz mín.: -2.051 kN
Vz máx.: 4.485 kN VzVzmáx.:
máx.:1.008
0.914kNkN VzVzmáx.:
máx.:0.740
0.662kNkN VzVzmáx.:
máx.:0.949
1.107kNkN VzVzmáx.:
máx.:0.745
0.819kNkN
Vz máx.: 0.496 kN
X:X:3.294
3.294mm
Vz mín.: -1.205 kN
VzVzmín.:
mín.:-0.861
-0.900kNkN VzVzmín.:
mín.:-0.525
-0.596kNkN VzVzmín.:
mín.:-0.861
-0.520kNkN Vz mín.: -1.563
Vz mín.: kN kN
-1.747
X:X:0.000
0.000mm

Vz máx.: 0.559 kN Vz
Vzmáx.:
máx.:0.739
0.371kN
kN Vzmáx.:
Vz máx.:0.088
1.035kN
kN Vz
Vzmáx.:
máx.:0.864
0.110kN
kN
Vz mín.: -28.550 kN
Vz mín.: -1.066 Vz mín.: -0.485 kN Vz mín.: -30.199 kN Vz máx.: 0.039 kN
Vz mín.: -2.290 kN kN VzVzmín.:
mín.:-1.572
-1.217kNkN VzVzmín.:
mín.:-0.980
-1.105kNkN
X:X:0.000
0.000mm

Vz mín.: -42.055 kN Vz mín.: -42.494 kN

Vz máx.: 4.035 kN
Vz máx.: 2.944 kN Vz máx.: 2.284 kN Vz máx.: 2.275 kN Vz máx.: 2.359 kN Vz máx.: 2.387 kN Vz máx.: 2.534 kN
Vz máx.: 0.847 kN Vz máx.: 1.662 kN Vz máx.: 1.416 kN

Vz mín.: -1.849 kN
Vzmín.:
Vz
Vz mín.:-0.631
mín.: -0.484kN
-0.834 kN
kN Vz mín.: -0.830 kN Vz
Vzmín.:
Vz mín.:-0.808
mín.: -0.919kN
-1.601 kN
kN Vz mín.: -2.054 kN
Vz mín.: -0.736 kN VzVzmín.:
mín.:-0.796
-0.534kNkN Vz mín.: -0.873 kN Vz mín.: -0.178 kN VzVzmín.:
mín.:-0.588
-0.761kNkN VzVzmín.:
mín.:-0.673
-0.959kNkN Vz mín.: -0.935 kN
VzVzmín.:
mín.:-2.849
-2.108kNkN Vz mín.: -2.356 kN Vz
X: mín.:
0.000-2.655
m kN X: mín.:
Vz 0.000-2.556
m kN Vz mín.: -2.967 kN Vz mín.: -2.505 kN Vz mín.: -2.290 kN
Vz mín.: -3.898 kN

Vz mín.: -2.288 kN Vz máx.: 1.651 kN

Vz mín.: -5.813 kN Vz mín.: -1.006 kN Vz máx.: 0.027 kN

Vz máx.: 4.122 kN Vz máx.: 2.819 kN

Vz mín.: -1.870 kN
X: 1.071 m

Vz mín.: -1.400 kN

Diagrama de momentos pórtico oeste

1º Parte(Estructura metálica)

DescomposiciónAxonométrica de los elementros estructurales

Leyenda Estructural

Arriostramientos laterales :Heb 160B

Arriostramientos techo:Heb 160B
Cercha: Heb 200B
Correas Laterales:Heb 200B
Correas Techo:
Nave:
a) cercha Heb200b
b) Heb 260 b
Nuevo elemento:
c) Heb 200b
Elementos Verticales:Heb 260B

Cargas:
Cargas Permanentes:1,788Kn/m2
argas variables:1 Kn/m2
Carga Variable(nieve):0,5 Kn/m2

2º Parte(Estructura Hormigón)

Detalle 1(Placas de Asiento) Detalle 2(encuentro entre cercos) Detalle 2(encuentro entre pilares y vigas)

El paradigma del paisaje abandonado, libre para ser recorrido e interpretado, capaz de ser redefinido como son las naves o ¨ruinas¨ industriales para Robert Smithson pasan a llamarse inmediatamente “monumentos”, con todo el contenido que el término implica. Los artefactos industriales en desuso, tuberías, grúas, depósitos, etc., adquieren una dimensión
monumental y heroica y se convierten en los nuevos hitos de la cultura post-industrial. Smithson encuentra un carácter “prehistórico” en estos objetos que son, según él, “ruinas en reverso” y que “parecen haber surgido como ruinas antes de ser construidos, en vez de convertirse en ruinas después de haber sido construidas”. Lugares suspendidos en el tiempo, Diagrama de Momentos/Cortantes Axonométrica
pertenecientes a algún momento indefinido, ancestral pero de origen imposible de localizar. Son sus no-lugares y es esta, tal vez, la propuesta más poética de Smithson. También la más operativa: Al no pertenecer este tipo de sitios a ningún lugar ni a ningún tiempo, las asociaciones son infinitas, como veremos. También sus no-lugares pueden llegar a convertirse
en lugares cuando se acoplan a memoría o a la adaptación de esa memoría ¨toda la alienación del hombre contemporáneo, su extrañeza frente al mundo, en estos espacios olvidados, termómetros del desorden y a la vez depósitos de la memoria¨. Con frases como “un conjunto de futuros abandonados”, (y subrayo el plural en “futuros”), o, “estoy convencido de que
el futuro se encuentra perdido en algún lugar de entre los restos del pasado no-histórico”, Smithson nos ofrece una perspectiva melancólica y lírica a la vez que útil de estos paisajes.
Juan Rafael Pérez Cabrera estructuras
<27> <28>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Estructuras Instalaciones
30x30

11 11
2ª parte(E.Hormigón)Muro Sótano Incendio
a
Cimentación DB/SI/1 - Propagación interior.
Hormigón:HA-35. Yc=1.5 Se limita el riesgo de propagación de incendio por el interior del edificio. Se define Sector de incendio, como el espacio de un edificio separado de otras zonas del mismo por elementos constructivos delimitadores resistentes al fuego durante un periodo de tiempo determinado, en el interior del cual se puede confinar ( o excluir) el incendio para que no se pueda
75x130

45x145
Aceros en cimentación B500S,Ys=1.15 propagar a otra parte del edificio.
Armadura base en losas de cimentación El proyecto se conforma en tres sectores de incendios, pues excede de los 2500m2 (5540,33m2), cumpliendo con las condiciones establecidas en la Tabla 1.1 Condiciones de compartimentación en sectores de incendio para el uso de Pública Concurrencia.
Paños:L1 La altura sobre rasante es menor de 15 m, por ello para un uso de pública concurrencia la resistencia de los elementos separadores será EI90.
Superior:ø16 cada 30 cm inferior:ø 16 cada 30 cm DB/SI/2- Propagación exterior.
P11 P20 P16 P11
El edificio es una pieza distanciada a una de las edificaciones existentes casí ¨paralelas¨ a dos partes del sector ; por lo que cogemos como referencia la figura 1.1 con un ángulo de α 0 º, donde nos dicta una distancia d=3m. Ambas distancias paralelas a la fachada del edificio son d1=3,25metros y d2= 13,01.
-->Antés de comenzar con la evacuación de ocupantes, hay que hacer mención a tres espacios exteriores seguros , que cumplen la condición debido a que dos de ellos no superan el límite de 50P(personas),despues el espacio exterior más preocupante cumple las condiciones de EES(Espacio Exterior Seguro); ya que cumple las siguiente condición:Se puede considerar
P16

P20

que dicha condición se cumple cuando el espacio exterior tiene, delante de cada salida de edificio que comunique con él, una superficie de al menos 0,5P m2 dentro de la zona delimita- da con un radio 0,1P m de distancia desde la salida de edificio, siendo P el número de ocupantes cuya evacuación esté prevista por dicha salida.Y por último. la pasarela que comunica
P15 P10 P15 P10 con la entrada la consideramos como exterior, así que la nombramos como área protegida .
P19
P19

P9 P9

r1=18.74<50
P14
P18
P14
P18

Administrativo

r2=8.64<50
Zona de oficinas D4 13,96
S:70.48m2
O:10m2/persona
P:7 personas

3.72

D3 14,55

P12 P17 P8 P12 P17 P8

30x30

P13
P13
45P(EES)
30x30

P7 P7

30x30

r3=
P1 P2 P3
P1 P2 P3 P.concurrencia

21.8
Sala exposición

0<5
S:75.38m2

0
O:2m2/persona
P:38 personas

50
4<
8.4
D2 13,01

r5=
r4=

14.5
4<5
D1 3,25>3

0
8<50
P.concurrencia P.concurrencia

r6=9.2
Sala exposición Cafeteria
S:45.86m2 S:119.51m2
O:2m2/persona O:1,5m2/persona

50
P:23 personas P:80 personas

8<
4.1
Planta baja(0.00mts) Planta Sótano(-3.00mts) Diagrama de Cortantes Axonométrica

r6=
P5 P6
P5 P6

r8=33.76<50
R=0,1P=21,00m
Pórtico 4

S.min=0,5Pm2=105m2
S.real=145,75m2 210P(EES)

r9=19.49<50

Cualquiera
Aseos
S:37.92m2
O:3m2/persona

Almacen S:58.98m

r10=16.1<50
P:13 personas

r17=16.61<50
2 O:3m2/p P:20 perso
P.concurrencia
con asientos definidos
O:1p/asiento
P:96 personas

r11=15.49<50
r16=15.39<50
P.concurrencia
Zona proyección

nas

r18=11.27<50
S:71.29m2
O:2m2/persona

r15=
P:36 personas

29,1
1<50
3.00

r12=16.19<50
21P(EES) 3.5

P.concurrencia

r13
Cafeteria 21P(EES)
Punto de inicio de recorrido

=2
S:42.24m2 r14=3.02<50

0.0
O:2m2/persona

2<
P:21 personas Dimensión camión de bombero

50
EES(espacio exterior seguro) Barco Vigili del Fuoco

Cálculo de la ocupación. Según la Tabla 2.1 Densidad de Ocupación.

Uso previsto Tipo de Actividad Ocupación(m2/persona) Superficie(m2) Ocupación total DB-SI3 - Evacuación de ocupantes
3. Número de Salidas y longitud de los recorridos de evacuación.
Administrativo zonas de oficinas 10 70.48 7 La longitud de los recorridos de evacuación hasta alguna salida de planta no excede de 50 m, excepto en los casos que se indican a continuación:1->75 m en espacios al aire libre en los que el riesgo de declaración de un
P.Concurrencia sala de exposición 2 75,38 38 incendio sea irrelevante, por ejemplo, una cubierta de edificio, una terraza, etc.-El número de salidas en planta deberá ser más de una al no cumplir la condición de que el aforo sea menor a 100 personas.
sala de exposición 4. Dimensionado de los medios de evacuación.
2 45,86 23
1/Puertas y pasos A ≥ P/200≥0,80m --> La anchura de toda hoja de puerta no debe ser menor que 0,60 m, ni exceder de 1,23 m.2/Pasillos y rampas A ≥ P / 200 ≥ 1,00 m.Y el Dimensionado de las escaleras,
Cimentación cafeteria
con asientos definidos
1,5 119,51 80 en función de la tabla 4.2 Capacidad de evacuación de las escaleras en función de su anchura.
1p/persona - 96 DB-SI5 - Intervención de los Bomberos
sala proyección 2 71,29 36 1.Aproximación a los edificios.
sala exposición 2 42,24 21 Dadas las características específicas de Venecia el desplazamiento de los equipos de extinción se produce a través de los canales y la laguna.Atendicndo que el proyecto se delimita siempre en dos lados por el agua, se
3 Cualquiera Aseos 3 37,92 13 entiende que es suficientemente accesible por los equipos especializados de extinción, estando la central principal de bomberos Vigili di Fuoco situada a diez minutos en barco de nuestra parcela
almacén 3 58.98 20 El Proyecto cuenta con unos mordiscos del propio suelo que son adaptadas al desembarco de los bomberos venecianos y otros equipos de emergencia.La accesibilidad de los bomberos es una de las condiciones precisas
+0.00mts
Total:334
para que una zona pueda considerar exterior segura. Existen varias zonas a lo largo del proyecto que se puede realizar una evacuacion de este de manera ordenada y eficaz en las áreas de seguridad o yendo hacia el
3 3 3
exterior del proyecto.Cogemos como referencia el cumplimiento del apartado (a) del 1.1 aproximación a los edificios con una anchura mínima de 3,5m dimensión que nos indica el SI5.

DB-SI6 - Resistencia al fuego de la estructura

Resistencia al fuego suficiente de los elementos estructurales por el uso que es Pública Concurrencia y con una altura sobre rasante
+0.00mts +0.00mts +0.00mts +0.00mts +0.00mts +0.00mts +0.00mts +0.00mts
inferior a 15 metros R90, y una resistencia al fuego suficiente de los elementos estructurales de zonas de riesgo especial integradas en el
edificios, hablamos de un riesgo especial medio R120.
4 4 4 4 4 4 4 4 0

Vigili di Fuoco
2 2 2 2 2 2 2 2 Muro de sótano 1
Vigas de atado 2
Pilares Métalicos 3
1
-3.00mts
1
+0.00mts +0.00mts +0.00mts +0.00mts Solera Hormigón Armado 4 3.00 +1

Micropilotes 0

3 3

1 1
-3.00mts -3.00mts -3.00mts 0
0

1 1

Sótano(-3.00mts)
-3.00mts -3.00mts -3.00mts

Recorrido del Vigili di Fuoco Sector 1 S1 S2

Área del proyecto
1 1
Sector 2 Sector 3

Javier Solis Robaina instalaciones

Juan Rafael Pérez Cabrera estructuras
<29> <30>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
 Instalaciones Instalaciones
11 leyenda pluviales/planta cubierta 11
limatesa
Saneamiento Fontaneria
b limahoya
canalón(tabla 4.7 Dbsh5) b
Bajante(tabla 4.8 Dbsh5)
50m2
leyenda residuales-Pluviales/planta primera
Bajante Residual(tabla4.6Dbhs5)
B1ø50m
m Arqueta
Colector enterrado
Bc1ø10
0mm
Bc2ø10
0mm
Colector colgado
56m2 56m2
Colector colgado(tabla 4.9 Dbhs5)
cø90mm ø100
Colector enterrado(tabla 4.9 Dbhs5)
ø100
s3/110m
m s4/110m
m
ø40
s2/110m
m
leyenda maquinaria/Sótano
Depósito de Tratamiento 1
A2
cø90mm cø90mm
ø110
Depósito Aguas Pluviales 2
m m
B3ø50m B2ø50m

c c
ø ø
1 1
1 1
ø110
0 0
m m
m m

2
A1
cø110mm
Bc3ø100mm Bc4ø100mm

cø110mm

p:2% p:2%
51m2 64m2
cø110mm
0mm 9
Bc9ø10
m m
p:2% B c5ø100m B c6ø100m c T
Área de Baños Área de Cafeteria
56m2 ø
1
1
0
m
m

cø110mm C
0mm
Bc9ø10 Bc7ø10
0mm
Bc8ø10
0mm
p:2% p:2% p:2%
46m2 25m2 44m2
P

cø110mm
0mm
Bc9ø10 0mm 0mm
p:2%
Bc9ø10
p:2% p:2%
Bc10ø10
juego de sombras a las 12:00 a.m Lavabos
Urinarios Lavabo Urinario

46m2 8
25m2 44m2

cø110mm
0mm 0mm
Bc11ø10 Bc12ø10
p:2% p:2%
22m2 38m2 Fregadero
0mm
Bc9ø10 p:2% Urinarios
15m2 7

Bc13ø10
0mm
Bc14ø10
0mm
cø110mm
juego de sombras a las 15:00 p.m
p:2% p:2%
22m2 38m2
El papel de los paneles solares , se utilizan para el calentamiento del agua y poder producir agua caliente ,debido a
0mm 0mm
cø110mm
que el soleamiento que recibe las cubiertas de los ¨finguer¨
Bc15ø10 Bc16ø10
de 12.00 a.m hasta las 7.00p.m.

P
p:2% p:2%
28m2 48m2

cø110mm
0mm 0mm
Bc17ø10 Bc18ø10
p:2% p:2%
27m2 50m2 Planta Cubierta Planta Baja Planta Sotano

4 5 6

Detalles Planta Baja 1

2
1
3

Esquema de la red de evacuación de agua de edificio 1Acometida 2Aljibe 3Grupo de Presión 4Depósito de Presión5Depósito agua sanitaria 6Depósito agua caliente7 Intercambiador de placas 8Sistema de llenado y vaciado9 Colector solar Válvula de paso con desaguue Depósito de Presión Bomba Filtro Llave de registro Válvula de paso Depósito antiariete Válvula antiretorno Grifo de comprobación Contador general

1
5.52

3.34

4
10°

3 Registro
4
Distancia entre fachadas
enfrentadas
1 2 3
Registro
1Arqueta Trasdós
2Arqueta de registro fuera edf.
3Pozo de Registro
4Acometida 4 1 1
9
Detalle de saneamiento del sector

1
7

Planta baño
2 3 4

1Arqueta Trasdós Planta Sótano Planta1 paneles

Cubierta
2Bomba agua Regadio solares
3Depósito de Tratamiento
4Depósito aguas pluviales
5Separador de Grasas
6Pozo de Bombeo
7Rebosadero 5

8Filtro
9Canalón
3 4
Detalle de saneamiento del baño

br1 2 Alzado inodoros

valvula de aireación 1
2.00 (ventilación terciaria)
Tabique desmontable
Patinillo mantenimiento colector p2%
impermeabilizado derivación bote sifónico

2.37

Bote sifónico 1Aljibe : con reserva para abastecimiento en caso de incendios

2 Depósito de presión
Valvula de Aireación
derivación bote sifónico 3Depósito de Agua sanitaria Alzado lavamanos
6
Bote sifónico 4Depósito de Agua Caliente
Javier Solis Robaina instalaciones Javier Solis Robaina instalaciones
<31> <32>
Juan Ramirez Guedes TUTOR Juan Ramirez Guedes TUTOR
Alberto Pérez Corbella Alumno Alberto Pérez Corbella Alumno
<33>