1. Cine Mexicano 1.1. Historia del cine en Mxico 1.1.1. 1.1.2. 1.1.3. Inicios del cine mexicano.

Transicin al cine sonoro. poca de oro. 1.1.3.1. Como surge la poca de oro 1.1.3.2. Los clsicos de la poca de oro 1.1.3.3. Actores y directores de la poca de oro. 1.1.4. Decadencia del Cine Mexicano 1.1.5. Nuevo Cine Mexicano

1.2. Nueva Ola de Cine Mexicano 2000 - 2010 1.2.1. 1.2.2. Definicin del trmino Nueva Ola de Cine Mexicano Caractersticas Principales de la Nueva Ola de Cine Mexicano 1.2.2.1. Directores y Actores de la Nueva Ola 1.2.3. Temticas y Pelculas significativas la Nueva Ola de Cine Mexicano

1.1. Historia del cine en Mxico

1.1.1.

Inicios del cine mexicano.

El cine nace oficialmente con el estreno de la primera proyeccin del cinematgrafo creado por los hermanos Lumiere con el filme La salida de los obreros el 28 de diciembre de 1895, donde se mostraba la puerta de una fbrica que se abre dejando salir una multitud de obreros, as como perros que corren y coches transitando. Las proyecciones duraban aproximadamente 20 minutos.

El arribo del cine al pas, fue meses ms tarde a travs del representante de los hermanos Lumire, Gabriel Viere, el 6 de agosto de 1896 en el Castillo de Chapultepec donde los espectadores inaugurales son Don Porfirio Daz y su gabinete, quienes llegan a considerar que ste estaba condenado a la censura pues en ese entonces las reproducciones cinematogrficas, que eran conocidas como vistas mostraban Bailarinas de nmeros teatrales, personajes de leyenda, encuentros boxsticos de nmeros de violencia (1)

A partir de ese momento, la presencia del cine en Mxico fue en ascenso. El cinematgrafo fue presentado al pblico mexicano el 14 de agosto de 1896 en el stano de la droguera Plateros, el cual con el paso del tiempo se convirti en la primera sala de cine en nuestro pas llamada Saln rojo. (2)

Oficialmente la primera funcin que se dio al pblico fue el 27 de agosto de 1896. Porfirio Daz se puede considerar como el primer actor mexicano de nuestro cine, puesto que la primera pelcula filmada en Mxico fue la El Presidente de la Repblica paseando a caballo en el Bosque de Chapultepec. Afortunadamente la reaccin del pblico fue positiva, al grado que las vistas y las salas donde estas se exhiban eran insuficientes y debieron ser multiplicadas rpidamente. Pero como era de esperarse por la situacin que se viva en ese momento en el pas, la iglesia junto con la prensa intentaron boicotear las vistas con campaas al grado que el gobierno debi intervenir para crear un reglamento. Este reglamento era teatral, por este motivo las funciones podan ser suspendidas si atentaban contra la moral.

Mxico fue el nico pas americano donde los franceses realizaron una serie de pelculas como La llegada de la Campana de Dolores al Palacio Nacional, y filmaron diversas escenas folclricas y costumbristas que despus nuestro cine retoma a lo largo de sus filmes. Los primeros cineastas de la poca fueron: Guillermo Becerril (desde 1899); los hermanos Stahly Alva (desde 1906); Enrique Rosas quien realiz el primer largometraje mexicano Fiestas presidenciales en Mrida en 1907; y Felipe de Jess Haro quien film La independencia de Mxico (3)

El cine empez a ser un retrato del porfiriato donde se registraba algunos acontecimientos oficiales de importancia, mostrando tres aspectos que definan a la sociedad de ese momento: moral, poltico y de seguridad. La poca de Daz en el poder estaba acabando, las giras de Madero se escuchaban, y este tema poltico fue retratado. Algunos hechos como el evento del antirrelecionismo, o el asalto a la casa de Aquiles Serdn anunciaba la llegada de la Revolucin Mexicana. La Revolucin Mexicana en lugar de ser una represin para el cine fue una motivacin. El movimiento revolucionario era llevado a la pantalla: cada batalla, las bienvenidas a Madero y la oposicin; cada evento poltico o de inters para el gobierno.

La Primera Guerra Mundial fue otro hecho para las vistas, se preocupaban de retratar su postura y condiciones en ocasiones las de otros pases y a veces hasta se hizo la exportacin de vistas. Venustiano Carranza al subir a la presidencia concedi permiso a la Direccin General de Bellas Artes para adquirir un cinematgrafo y pelculas para su exhibicin. En 1913 se expidi un reglamento que era aplicable solo en la Cd. de Mxico y regulaba las instalaciones y su funcionamiento.

Una pelcula mexicana que marca un cambio en la produccin cinematogrfica es "El Automvil gris" producida y dirigida por Enrique Rosas y estrenada en Diciembre de 1919 despus de enfrentar algunos problemas de censura, algunas escenas fueron suprimidas pues manejaba las posiciones de las autoridades de la poca.

El balance cinematogrfico de los 20s no era favorable pese a la ayuda de la Revolucin mexicana y la Primera Guerra Mundial; se realizaron pelculas de baja calidad que contaron con el fervor del pblico por la estabilidad social y poltico. Los avances para la sobrevivencia del cine se tuvieron que dar con rapidez, la llegada del sonido aparece en las pelculas transformando el panorama, es un cambio tcnico y una oportunidad de desarrollar la industria nacional.

1.1.2.

Transicin al cine sonoro.

Hablar de cine es imagen y sonido, sin embargo fue hasta 1927 cuando el sonido se incorporo al cine, pero desde el 1912 se da el primer intento del cine sonoro en Mxico, que da como resultado un fracaso por la falta de conocimiento a la hora de sincronizar el sonido con la imagen, as continuaron los ensayos durante los siguientes aos, ya que la esttica flmica demandaba un sonido integrado con la imagen.

Las condiciones rudimentarias de la poca en materia de sonorizacin, devolvieron al cine a su poca teatral con tcnicas de montaje y movimiento estticas, planos sostenidos, exceso de dilogos y canciones, etc. Pero a partir de 1928, gracias a una serie de pelculas extranjeras (Estados Unidos y Europa) que comenzaran a utilizar el sonido como un medio para enriquecer los filmes, se abren una serie de posibilidades infinitas.

El periodo 1929-1931 result clave en la evolucin del cine mexicano, ya que se fundan nuevas empresas que empiezan a darle forma de industria a la produccin cinematogrfica nacional y durante esta poca se filman las ltimas cintas mudas (algunas de las cuales sern post-sonorizadas), se as como se da la llegada del cineasta sovitico Sergei M. Eisenstein

generando nuevas perspectivas haciendo que los gobiernos de Emilio Portes Gil y Pascual Ortiz Rubio intervengan de manera directa e indirecta en la realizacin de pelculas y en la fundacin de la plataforma industrial.

Es as como para el ao de 1931 se inicia el rodaje de la primera cinta sonora mexicana: una nueva versin de Santa, la novela homnima de don Federico Gamboa en la que se describa la vida de una jovencita del pueblo de Chimalistac que, vctima de un engao amoroso, terminaba convertida en prostituta, dirigida por el actor espaol-hollywoodense Antonio Moreno e interpretada por Lupita Tovar.

Cabe sealar que Santa no fue totalmente la cinta que iniciaba con el cine sonoro en Mxico, antes de ella se haban filmado varias pelculas y documentales con sonido indirecto sincronizado a partir de discos. Estos intentos de cine sonoro no fueron populares en Mxico, ni en otras partes del mundo. Santa fue la primera pelcula mexicana que incorpor la tcnica del sonido

directo, grabado en una banda sonora paralela a las imgenes en la misma pelcula (tcnica trada de Hollywood por los hermanos Rodrguez).

Terminados su rodaje y postproduccin, la pelcula de Antonio Moreno se estren el 30 de marzo de 1932 en el cine Palacio, donde se mantuvo en exhibicin por tres semanas, lo cual, en esa poca y en la actualidad hablando del cine nacional, significa todo un xito comercial. Y gracias a ello, Santa, considerada como la cinta inaugural del cine sonoro mexicano, adems de sentar las bases definitivas de la industria flmica nacional, que incluy la fundacin de la Compaa Nacional Productora de Pelculas.

1.1.3.

poca de oro.

1.1.3.1 Cmo surge la poca de oro

Los aos previos a la llamada poca de Oro se caracterizaron por la realizacin de filmes que tocaban temas rurales, que fueron diversificndose con filmes como Que viva Mxico! (1931) del cineasta ruso Sergei Eisenstein, El compadre Mendoza (1933), Vmonos con Pancho Villa (1935) y All en el Rancho grande (1936) de Fernando de Fuentes, Janitzio (1934) de Carlos Navarro, Dos monjes (1934) de Juan Bustillo Oro y Redes (1934) de Fred Zinnemann y Emilio Gmez Muriel, son otros de los filmes destacados previos a la llamada poca de oro, que marca el inicio de la industria cinematogrfica nacional de forma comercial.

Existieron factores externos que contribuyeron al auge del cine mexicano como es la Segunda Guerra Mundial que provoc que la produccin de cintas en Europa y Estados Unidos disminuyera, debido a que algunos materiales para la produccin eran utilizados para crear herramientas de uso blico, reduciendo la competencia extranjera y abriendo el mercado para las pelculas nacionales.

Durante la poca de Oro, el cine mexicano toc ms temas y gneros que en ninguna poca: obras literarias, comedias rancheras, pelculas policacas, comedias musicales y melodramas. Este auge del cine mexicano favoreci la aparicin de nuevos directores y actores que se vuelven una referencia obligada al hablar de la cinematografa nacional.

Con la Segunda Guerra Mundial, la industria cinematogrfica mexicana, apoyada por Estados Unidos, prosper en forma notable, es as como de 1941 a 1945 surgieron varias compaas productoras, como Filmex, Films Mundiales, Posa Films, Rodrguez Hermanos y la asociacin de Bustillo Oro y Grovas. Este ambiente cultural favoreci el surgimiento de una nueva generacin de directores, entre los que destacaron Emilio "el Indio" Fernndez y Fernando de Fuentes. Los actores de esa poca son, hasta la fecha, clsicos del cine mexicano.

El ao de 1941 fue de ayuda a la produccin nacional creando el Departamento de Supervisin Cinematogrfica dependiente de la Direccin General de Informacin de la Secretaria de Gobernacin, este departamento se encargaba de autorizar la exhibicin comercial de las

pelculas en el pas as

como su exportacin. En vista de que se contaba con un buen nmero de

producciones nacionales de calidad, se realiza la primera semana del Cine Nacional con el objeto de impulsar la industria cinematogrfica (4)

E reglamento de La ley cinematogrfica otorgaba el derecho a una segunda revisin de la cinta cuando exista causa de censura, a quienes estuviese inconformes con el dictamen. El Departamento logr conseguir que en el extranjero se le proporcionaran espacios en el calendario de exhibiciones, a las producciones nacionales. El cine nacional tuvo una completa variedad en sus films, tratando comedias rancheras, musicales y melodramas, pelculas policacas y obras literarias.

En 1946 asumi la presidencia el veracruzano Miguel Alemn Valds; la llegada al poder de Alemn represent un cambio importante dentro de las estructuras del poder poltico en Mxico, era el primer civil que llegaba a la presidencia desde 1932. La imagen cinematogrfica del sexenio de Alemn estuvo constituida por las rumberas que mostraban la vida de los barrios pobres de la ciudad, reflejando el fenmeno creciente de la urbanizacin; Y el cine de arrabal el cual representaba a los provincianos que llegaban a la capital con la esperanza de encontrar un buen futuro.

Las transmisiones de la televisin, el medio de sustitucin audiovisual del cine llega en 1950, con operaciones en los canales XHTV-Canal 4, XEWTV-Canal 2 y XHGC-Canal 5, comienza transmisiones en 1952. La televisin alcanz en poco tiempo una gran audiencia a pesar de que la imagen no tena gran nitidez y su sonido no era bueno, problemas similares a los del cine en sus inicios.

El xito de la televisin no slo aconteca en Mxico sino en todo el mundo obligando al cine a mejorar sus transmisiones, lo que hizo que en los primeros aos de la dcada de los cincienta los tcnicos del cine ampliaran las pantallas y esta fuera en tercera dimensin. El

mejoramiento del color, el sonido estereofnico y los temas fuertes fueron otro recurso utilizado por el cine para atraer al pblico; lgico que esto era demasiado costoso lo que impidi la economa mexicana a obtener la nueva tecnologa.

La cinematografa nacional cada vez estaba ms por los suelos por la competencia extranjera se vean obligados a producir hasta tres pelculas por semana, que eran como resultado un churro era un cine rutinario y vulgar, carente de imaginacin, pues el Departamento de

Censura haba permitido la presentacin de desnudos femeninos, experimentando si con esto podan lograr la atencin de la gente. Los productores llegaron a abusar de este tipo de imgenes, adems la aparicin de la televisin represent una sera amenaza para una cinematografa que ya daba seales de cansancio (5)

Sumado a esto el 15 de abril de 1957 el pas se estremece con la noticia de la muerte de Pedro Infante, con l simblicamente mora la poca de Oro del cine nacional. En este ao se decide desaparecer tres de los estudios cinematogrficos ms importantes: Tepeyac, CLASA, Films, y Azteca. Tambin en 1958. La Academia Mexicana de Ciencias y Artes Cinematogrficas, decidi descontinuar la prctica de entregar el premio Ariel a lo mejor del Cine Nacional. El Ariel haba sido instituido en 1946 y su cancelacin subraya el estado de la crisis de la industria. Tal fue esta crisis que hasta el mejor director mexicano lleg a repetir sus pelculas con diferentes actores, pero las mismas producciones. El cine de Luis Buuel, los filmes de luchadores y el nacimiento del cine independiente, fueron las nicas novedades dentro de esta industria agotada.

1.1.1.1. Los clsicos de la poca de oro

Durante la poca del cine de oro, la industria mexicana produca un promedio de 122 pelculas al ao. Ese perodo de esplendor se caracteriz por abordar diferentes temticas logrando retratar a un pas que viva un proceso de urbanizacin, con el que los espectadores se identificaban plenamente, esta identificacin con la pantalla gener un auge en el periodo de 1940 a 1952, ya que el pblico se encontraba en los modelos propuestos en la pantalla como son la maternidad, el adulterio, el trato varonil, la pobreza sobrellevada con honradez, la desgracia asumida como pobreza, etc.

En la bsqueda de una identidad nacional, la gente encontr en los filmes nacionales modelos de conducta, de lenguaje, de costumbres. Adems de esto, el cine fue un medio de entretenimiento que los apartaba de los problemas que ocurran en el pas y en general en todo el mundo. Por tal razn el cine tuvo tanta aceptacin, adems de ser algo innovador y creativo para el pblico, dando paso a la produccin de los grandes clsicos del cine mexicano como son:

La cinta que da comienzo con la poca de Oro, All en el Rancho Grande filmada por Fernando de Fuentes y que dio inicio a uno de los gneros ms populares del cine mexicano: la comedia ranchera definida como la muestra de un cine exageradamente mexicano, como el

tequila y sus machos bravos. Su universo es el mezcal y el mariachi, el de los jarritos de barro y el papel picado, el de los sombreros charros, los sarapes, las trenzas arregladas y el repertorio de trajes tpicos. Y a su vez, el de los sones del mariachi, las canciones autctonas y las coplas populares. (6)

Aos despus (1940) se producira lo que para muchos especialistas es la obra maestra de la comedia cinematogrfica mexicana en donde se unen dos talentos: Joaqun Pardav y Cantinflas; ambos con un sentido del ritmo interno de comicidad sobresaliente. Esta pelcula se llama Ah est el detalle del director Juan Bustillo Oro, que da el surgimiento del emblemtico personaje de Cantinflas.

Para 1946 se filma Enamorada, pelcula que consagr a Maria Flix, en esta cinta participan Pedro Armendriz, Fernando Fernndez y Miguel Incln, entre otros, con la fotografa de Gabriel Figueroa, considerado uno de los mejores fotgrafos del cine mundial. Cabe mencionar que la fama internacional adquirida por Pedro Armendriz lo llev a realizar una versin hollywoodense de Enamorada, bajo el ttulo de The Torch en 1949, donde l repiti su papel mientras que el personaje de Beatriz fue interpretado por Paulette Goddard, actriz ex-esposa de Charles Chaplin.

En el ao de 1947 se filma la pelcula Nosotros los pobres que dara fama a Pedro Infante en su papel de Pepe el Toro al lado de la actriz Blanca Estela Pavn en el papel de la Chorreada acompaados por el xito musical de Amorcito Corazn del compositor Manuel Espern. Esta cinta fue la primera de la triloga de Ismael Rodrguez quien film Nosotros los Pobres, Ustedes los Ricos y Pepe el Toro. Esta pelcula marca tambin el xito, ya como adolescente, de la actriz Evita Muoz Chachita.

Dentro de las cintas costumbristas que retratan a la familia mexicana de la clase media las ms representativas est Una Familia de Tantas (1948), con Fernando Soler en el papel del padre de familia enrgico, poco flexible pero con un amor a la familia como protector y gua con valores morales fuertes, David Silva como el joven moderno que viene a romper la armona de la

familia al enamorar a la joven de la casa (Martha Ruth). Ella se casa sin la aceptacin del padre de familia quien prohbe a la madre (Eugenia Galindo) asistir a la boda de su hija.

En contraste a los dramas familiares, el indio Fernndez film la pelcula Saln Mxico (1948) con Marga Lpez compartiendo crditos con los actores Miguel Incln, Mimi Derba, Roberto Caedo y Silvia Derbez. En este mismo sentido un ao ms tarde se produce la cinta Aventurera con las actuaciones de Ninon Sevilla (Elena) y como antagonista Andrea Palma (Rosaura).

Por otro lado, tambin en ese mismo ao se filma la cinta El Rey del Barrio, comedia ligera con el actor German Valdez Tin Tan acompaado de: Famie Kauffman Vitola, Rene Ruiz Tun Tun, Oscar Pulido (padre el actor Jorge Ortiz de Pinedo), Alfonso Pompn Iglesias, y Silvia Pinal. En el ao de 1950 el director espaol Luis Buuel film la cinta Los Olvidados que retrata las costumbres y acciones de la clase mexicana del momento. Por su crudeza est cinta fue fuertemente criticada por miembros del gobierno al dar a conocer una cara no vista antes por los espectadores en el cine nacional.

En 1951 vuelve a la pantalla la mancuerna de Ismael Rodrguez y Pedro Infante con la cinta ATM: A todo Maquina con los actores Luis Aguilar, Alma Delia Fuentes, y Aurora Segura. Esta cinta logr que los motociclista de transito incrementaran su reconocimiento a nivel social, gracias a los personajes de Infante y Aguilar. Por otra parte, la cinta permiti una vez ms a Infante consagrar varias canciones como Yo no fui y Bsame Mucho de la compositora Consuelito Velsquez. Un ao ms tarde se estrenaba Dos Tipos de Cuidado pelcula que reunira a los dos actores ms consagrados de la poca de Oro, Pedro infante y Jorge Negrete.

1.1.1.2. Actores y directores de la poca de oro.

La poca de oro del cine nacional registr una importante generacin de directores y actores que durante dos dcadas dieron a Mxico un periodo de esplendor realizando un gran nmero de pelculas consideradas hasta hoy como grandes filmes de la industria cinematogrfica en espaol, ejemplo de estos directores y actores iniciando con el veracruzano Fernando de

Fuentes pionero del cine sonoro y realizador de tres clsicos del cine mexicano El compadre Mendoza (1933), Vmonos con Pancho Villa (1935) y All en el Rancho Grande (1936).

Emilio Fernandez, actor, guionista y director, gran precursor del gnero revolucionario que mostraba la justicia de ese movimiento as como los paisajes de Mxico donde consigui crear una esttica propia llena de nubes, magueyes, haciendas y claroscuros que se convirti, para bien o para mal, en la imagen de nuestro pas en el resto del mundo a travs de cintas como Flor silvestre (1943), Mara Candelaria (1943), Bugambilia (1944), La Perla (1945), Enamorada (1946), Maclovia (1948), entre otras.

Alejandro Galindo, debut como director de largometrajes con Almas rebeldes (1937) producida por Ral de Anda. Incursion en varios gneros y realiz varios filmes como Mientras Mxico duerme (1938), Campen sin corona (1945), Una familia de tantas (1948), Espaldas

mojadas (1953), entre otras que recrean los comportamientos y el habla popular de la ciudad de Mxico.

Roberto Gavaldon es un gran estilista flmico mexicano, el que mejor ha dominado la forma, aunque siempre al servicio del contenido. Mxico tiene en su cine, un espejoEl arte de Gavaldn es esencialmente el de la repeticin. Cineasta elegantemente austero, casi abstracto, con un tono enigmtico; su cine tiene mucho que ver con el cine negro norteamericano (7). Algunas de sus cintas ms representativas son: La otra (1946), La diosa arrodillada (1947), En la palma de tu mano (1950), La noche avanza (1951), El nio y la niebla (1953), Macario (1959), su pelcula ms galardonada, as como en Rosauro Castro (1950), entre otras.

Ismael Rodrguez, el cineasta del pueblo mexicano que realiz gran mancuerna con el actor Pedro Infante, al que dirigi en diecisis ocasiones, entre ellas, las comedias rancheras Los tres Garca (1946) y Vuelven los Garca (1946) y los melodramas urbanos Nosotros los pobres (1947), Ustedes los ricos (1948) y Pepe El Toro (1952).

El director espaol Luis Buuel quien gan el premio a la mejor direccin en el Festival de Cannes con su pelcula Los Olvidados adems de ser reconocido por la crtica mundial, dirigiendo la primera pelcula mexicana a colores: Robinson Crusoe(1952). Adems de grandes filmes como Gran Casino, El gran Calavera, Susana, Subida al cielo, El bruto, Abismos de pasin, La ilusin

viaja en tranva, Ensayo de un crimen y Nazarn. En palabras de Buuel una pelcula siempre debe defender y comunicar indirectamente la idea de que vivimos en un mundo brutal, hipcrita e injusto La pelcula debe de producir tal impresin en el espectador que este, al salir del cine, diga que no vivimos en el mejor de los mundos (8)

Hablando de actores, tal vez el ms representativo es sin dudarlo Pedro Infante, quien a partir de 1939 apareci en ms de 60 pelculas entre las que se encuentran Cuando lloran los valientes (1945), Soy charro de Rancho Grande y Nosotros los pobres (1947), Los tres huastecos y Ustedes los ricos, ambas de 1948; El gaviln pollero (1950), para 1951 interpret A toda mquina, Ah viene Martn Corona y El enamorado, a las que siguieron, Dos tipos de cuidado y Pepe el Toro (1952), Escuela de vagabundos y El mil amores, en 1954; El inocente, en 1955, y Tizoc y Escuela de rateros, en 1956 y ms, adems de los filmes en 1943 grab aproximadamente 350 canciones.

Mara Flix encarn a una criatura altiva y desdeosa que se rebelaba ante el sometimiento de la mujer al macho arrogante, debut en el cine en 1942, interpretando la pelcula El pen de las nimas, que inici la lista de filmes como Doa Brbara, La Mujer sin Alma y La Monja Alfrez en 1944, Enamorada (1946), Maclovia (1948), en 1950 Doa Diabla, El Rapto (1954), Tizoc (1957), entre otras. Cabe Sealar que La Doa desde su primera pelcula fue protagonista sin hacer papeles secundarios.

Jorge Negrete, cantante y actor mexicano, es uno de los fundadores, y el lder ms importante, del Asociacin mexicana de los agentes (ANDA), debut en el cine con La madrina del diablo (1937) y desde entonces intervino en un total de treinta y ocho pelculas entre las cuales destacan La Valentina, Perjura, Juan sin miedo y Juntos pero no revueltos (1938), Ay Jalisco no te rajes! en 1941, As se quiere en Jalisco, El pen de las nimas y Tierra de pasiones (1942), Me he de comer esa tuna (1944) y otras ms.

Pedro Armendariz, fue el actor favorito del director Emilio Fernndez, con quien realizara cintas como Soy puro mexicano (1941), Flor Silvestre (1942), Maria Candelaria (1943), Bugambilia (1945), Enamorada (1946) y La Perla (1947), alternando con figuras como Dolores del Ro y Mara Flix. Adems particip en producciones de Francia, Espaa, Italia e Inglaterra. En Hollywood, fue clebre su trabajo en cintas como Fort Apache (1948), y a las rdenes de directores como John Ford, John Huston o Michael Curtiz.

Dolores del Ro, una de las estrellas del Cine mexicano de la poca de Oro y de Hollywood durante la era del cine mudo y principios del sonoro, considerada como una de las actrices del cine nacional, figura mtica del mundo del espectculo en Mxico. En el extranjero filma cintas como Pjaro del paraso (1932) El volar abajo a (1933), Seora DuBarry (1934), Barra de la maravilla (1934) y En Caliente (1935), entre otras. Para 1942 regresa a Mxico participando en pelculas como Flor Silvestre y Maria Candelaria (1943), Bugambilia, Las Abandonadas (1944), el fugitivo (1947), La Otra, La Malquerida (1949), la Niebla (1953), La Cucaracha (1959), entre otras.

Sara Garcia, primera actriz conocida como la abuelita del cine mexicano por interpretar en sus pelculas al estereotipo de la abuela mexicana, actuando en pelculas como Los Tres Garcia, Vuelven Los Garca, Dicen Que Soy Mujeriego, Azahares Para Tu Boda, La Comadrita, Cuando Los Hijos Se Van, Porque Nac Mujer, Las Hermanas Vivanco, entre otras. Dato curioso desde 1973 hasta la fecha se utiliza su imagen para el "Chocolate Abuelita" de Nestl debido al arraigo del personaje con la imagen de la familia nacional.

Mario Moreno, gan popularidad con la interpretacin de su personaje Cantinflas, un hombre salido de los barrios pobres que se origin del tpico pelado. El personaje se asoci con la identidad nacional de Mxico y le permiti establecer una larga y exitosa carrera cinematogrfica que incluy una participacin en Hollywood con la Vuelta al Mundo en 80 das.

1.1.4.

Decadencia del Cine Mexicano

La poca de oro comenz a caer y con ella los problemas como las presiones de produccin para encontrar apoyos y hacer sobrevivir al cine nacional, un cine cansado, rutinario y vulgar, carente de inventiva e imaginacin evidenciaba el fin de una poca (9), aunado a la creciente popularidad de la televisin que comenz a formar en el pblico otros hbitos, ya que la telenovela se convirti en la opcin natural de entretenimiento que vino a sustituir al melodrama cinematogrfico.

Adems de las telenovelas durante los primeros aos de la televisin mexicana, la transmisin de la lucha libre lo convirti en uno de los ms siendo el primer filme de luchadores La bestia magnfica (1952) iniciando as un gnero que se populariz entre los aos cincuenta y sesenta con personajes como El Santo, Blue Demon y el Mil Mscaras.

Para finales de la dcada de los cincuenta el mundo cambiaba y con ello el cine que se haca en otros pases como Estados Unidos, Francia, Italia, Suecia y hasta Japon proponan nuevas propuestas que revitalizaban a la pantalla grande, mientras tanto el cine mexicano se haba estancado por los burocrticos y sindicales. En 1960, el gobierno de Adolfo Lpez Mateos adquiri las salas de Operadora de Teatros y de la Cadena de con lo que la produccin cinematogrfica qued bajo control del Estado.

En 1966 el cine mexicano comienza a realizar pelculas a color aunque en manera muy escasa. Es hasta 1967 que todo el cine profesional fue filmado en colores dejando al blanco y negro para casos excepcionales. Durante el perodo de 1966 a 1970, se realizaron solo 37 cintas y la produccin se dividi en los gneros de dramas, comedias, aventuras, pelculas a go go, pelculas erticas, pelculas de luchadores, cine de horror, policacas, ciencia ficcin, algunas rancheras y de tema revolucionario.

Ante lo comercial y la falta de nuevas temticas que refresquen las temticas de los filmes mexicanos surge el cine con directores impulsores de un cine distinto como Arturo Ripstein, Luis Alcoriza y Cazals, Rafael Caedo y algunos directores extranjeros unidos al movimiento como Alfonso Arau (10), adems la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM) impulsa la

creacin de cine clubes y

fund la primera escuela oficial de cine el Centro Universitario de

Estudios Cinematogrficos (CUEC).

En el ao de 1970 cuando Luis Echeverra lvarez toma posesin de la presidencia de la repblica, arrastraba las consecuencias del movimiento del 68, el gobierno tena desprestigio mundial y econmicamente sufra la inflacin, es durante su sexenio que nace la corriente de las ficheras, cabaret y albures, que son filmes de bajo costo y de baja calidad que se enfocan a un pblico poco exigente en cuanto al nivel actoral.

Cabe sealar que como respuesta a este gnero comercial carente de calidad cinematogrfica se producen de forma independiente pocas cintas pero de enorme calidad tratando temas controversiales de denuncia y crtica social como Los Caifanes en 1966, Fe, Esperanza y Caridad (1974), la cual se compone de tres episodios bajo la direccin de tres directores: Bojrquez, Alcoriza y Fons, donde muestran una mirada al pas a travs de dichas virtudes.

Canoa de 1975 que narra los hechos reales ocurridos el 14 de septiembre de 1968 en donde cinco jvenes empleados de la Universidad Autnoma de Puebla deciden ir a escalar a La Malinche, pero el mal tiempo no les permite ascender, y tienen que pasar la noche en el pueblo de San Miguel Canoa, en las faldas del volcn, ante los conflictos estudiantiles (1968), los jvenes son tomados por agitadores comunistas y el pueblo decide lincharlos. Dos aos ms tarde surgira otra cinta de gran polmica del director Arturo Ripstein, El lugar sin Lmites, filme retrata a la sociedad a travs de personajes como la prostituta, el cacique, el macho y el homosexual; para terminar cuestionando las viejas ideas sobre el amor, la soledad, la muerte y el deseo.

Pero el inters por las obras de estos autores cultos desapareci al pasar estos aos, especialmente con la crisis econmica de la industria que sobrevino en la dcada de 1970, aunado a esto tenan una competencia desleal por parte de la televisin, ya que dicho medio transmita las pelculas que la cartelera cinematogrfica colocaba (proporcionadas por la Direccin General de Cinematografa), motivo por el que la ANDA solicit se suspendiera la venta de los filmes a los canales de televisin, argumentando la perdida de fuentes de trabajo, por su parte los exhibidores argumentaron que tenan un mercado muy limitado. El Gobierno dio la solucin al problema acordando con la televisin que se le permitira exhibir las pelculas 3 aos despus de haber sido estrenadas en el cine (11)

Durante el siguiente sexenio (Jos Lpez Portillo) se vivi un retraso, gran parte de los recursos asignados al cine estatal a cargo de la hermana del presidente, Margarita Lpez Portillo, se gastaron en traer directores extranjeros a filmar muchas pelculas desplazando a los cineastas mexicanos. Los productores privados volvieron a inundar el mercado con sus creaciones (cine de ficheras, albures, traficantes etc.). La exhibicin de estas pelculas en Mxico y en el crculo de habla hispana en Estados Unidos, permitieron a los productores privados que recuperaran a corto plazo lo invertido para as poder realizar otras pelculas que en su mayora eran de baja calidad provocando la apata en la audiencia, algunas de estas pelculas son Bellas de Noche (1975), Contrabando y traicin (1975) y Rigo es amor (1980).

En 1978 se estableci el grupo interno de Asesora para el estudio de Proyectos Cinematogrficos, encargado de evaluar y estudiar los argumentos cinematogrficos de los proyectos flmicos en la bsqueda del rescate de la industria cinematogrfica nacional y contrarrestar la censura surgida en los gobierno de Daz Ordaz y Echeverra. Ese mismo ao se hicieron muchos cambios en los funcionarios de las empresas flmicas haciendo que la

produccin nacional se estancara.

El gobierno de Lpez Portillo segua con los intentos para rescatar la calidad del cine nacional buscaba reestructurar la industria cinematogrfica nacional despus de dcadas de desorden, buscaban un cine familiar y olvidar los cabarets, por su parte Guillermo Caldern Director de la Asociacin e Productores y Distribuidores de pelculas mexicanas sealaba que "La gente va al cine a divertirse, no a cultivarse" (12)

Para el ao de 1982 Miguel de la Madrid asuma la presidencia un pas con una profunda crisis econmica y social, ante esto el gobierno se olvid casi por completo del cine, una industria poco importante en tiempos de crisis. La produccin cinematogrfica mexicana no se extingui en esos aos debido al auge de la produccin privada (cine de baja calidad de ficheras y albures) y por las escasas producciones independientes, que encontraron en el sistema cooperativo la forma de producir escasas muestras de cine de calidad.

En 1983 se cre el Instituto Mexicano de Cinematografa (IMCINE) cuyo objetivo era la de modernizar y organizar las entidades del estado dedicadas a la capacidad de produccin,

distribucin y exhibicin de las pelculas nacionales. El cineasta Alberto Isaac fue nombrado el primer director del IMCINE en medio de una crisis econmica y a pesar de las trabas burocrticas que impedan que el Instituto funcionara de manera positiva, diversos directores pudieron filmar sus pelculas como Arturo Ripstein (El imperio de la fortuna, 1985), Jaime Humberto Hermosillo (El corazn de la noche, 1983), Jos Estrada (Mexicano, t puedes, 1983), Mario Hernndez (Autacia, 1985), y Luis Alcoriza (Terror y encajes negros, 1984).

En 1989 Ignacio Durn es nombrado director de IMCINE y se impulsa una nueva etapa de produccin del cine estatal. En este mismo ao el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) apoya la industria cinematogrfica creando nuevos centros de exhibicin de largometrajes, proporcionndole a este periodo el sobrenombre de cine de calidad. CONACULTA asigna recursos para las filmaciones de dichas pelculas pero stas carecen los problemas de poca difusin y de la exhibicin con respecto al cine estadounidense. Entre los filmes importantes estn: Rojo amanecer (1989) y Tlatelolco 68. ...A pesar de las limitaciones de produccin se filman cintas en donde los directores junto con los guionistas, tcnicos, fotgrafos y productores se involucran totalmente. Por primera vez en muchos aos las pelculas mexicanas adems de buenos argumentos, tienen buena realizacin tcnica (13)

1.1.5.

Nuevo Cine Mexicano

A partir de los noventas la realizacin de las pelculas mejora en el pas, el lenguaje cinematogrfico se moderniza y el pblico se adapta a esta nueva manera que tiene el cine mexicano de contar historias a travs de cintas como La tarea (1990) de Jaime Humberto Hermosillo, Danzn (1991) de Mara Novaro, La mujer de Benjamn (1991) de Carlos Carrera, Slo con tu pareja (1991) de Alfonso Cuarn, Como Agua para Chocolate (1992) de Alfonso Arau, Cronos (1992) de Guillermo del Toro o Miroslava (1993) de Alejandro Pelayo, que hicieron que el cine volviera a formar parte activa de la cultura de nuestro pas.

El cine mexicano se encontraba en ascenso lo que significaba un buen sntoma del estado general de nuestro pas, el gobierno de Carlos salinas de Gortari brindaba esperanza a la industria y a la sociedad en general, sin embargo con el cambio de gobierno en 1994 se viene una crisis acabando con el espejismos creado por el gobierno salinista y de la euforia salinista se pas al reencuentro con las mismas dolencias de siempre: pobreza, desempleo, inflacin, retroceso, marginacin e inseguridad.

A mediados de los aos 90, algunos productores independientes participan en la produccin de largometrajes que permiten la continuidad de las carreras de algunos cineastas, al mismo tiempo que CONACULTA contina apoyando junto con Televicine, a nuevos directores y respaldando un proceso de hacer cine de calidad. Por citar ejemplos de pelculas tenemos El callejn de los milagros (1995), Sobrenatural (1995), Elisa antes del fin del mundo (1997), Sin remitente (1995), Entre Pancho Villa y una mujer desnuda (1995), Mujeres Insumisas (1994). Cabe sealar que Televicine es una filial de Televisa, empresa que tradicionalmente promueve a las estrellas de televisin. (14)

En 1997 a la mitad del sexenio del presidente Ernesto Zedillo la situacin del cine nacional tiene una nueva recada como industria, como consecuencia de la devaluacin del peso en 1994, lo que da como resultado que la produccin de pelculas nacionales se vea disminuida. El crtico de cine Emilio Garca Riera documenta que en 1995 slo se realizaron 17 cintas en todo el ao, mientras que en 1996 la cifra baj a 16, y para 1997 se registraron slo 13 filmes.

En 1997 se suscit un inters hacia el rescate de la industria del cine en nuestro pas y prueba de ello fue la aportacin de 135 millones de pesos destinados al Fondo de Produccin Cinematogrfica, ms una aportacin de 100 millones de pesos, con el que se hicieron las aproximadamente 10 largometrajes y algunos filmes independientes, y otras ms producidas por IMCINE, pero donativo que nunca volvi a suceder. (15)

Ante esta situacin de crisis en la industria cinematogrfica y a nivel econimca en la sociedad mexicana y la falta de apoyos para la produccin de cintas inicia la desbandada de algunos cineastas a Hollywood como son Alfonso Arau, Alfonso Cuarn, Guillermo del Toro y fotgrafos como Emanuel Lubezki, quienes encontraron en el extranjero el apoyo econmico que nuestro pas ya no les poda ofrecer. De esta segunda mitad de los 90 algunas pelculas que surgieron fueron: Quin Diablos es Juliette? (1997), de Marcovich; Elisa antes del fin del mundo (1997), de Juan Antonio de la Riva; El coronel no tiene quin le escriba (1999), de Ripstein; Sexo, pudor y lgrimas (1998), de Serrano.

La dcada de los noventa trajo una nueva generacin de actores, directores y guionistas que dieron nuevo aire al cine mexicano, refrescando las temticas y cambiando la visin de la sociedad mostrando la realidad del ciudadano alejado de pelculas como La Risa en Vacaciones o Lola la Trailera y as demostrar en pantalla que exista la necesidad de temas que reflejaran el cambio ideolgico y poltico que se estaba gestando en la sociedad mexicana del siglo XXI.

1.2. Nueva Ola de Cine Mexicano 2000 2010

1.2.1.

Definicin del trmino Nueva Ola de Cine Mexicano

El trmino de la Nueva Ola de Cine Mexicano surge para identificar a la nueva generacin de creadores jvenes con ganas de contar historias diferentes a travs guiones, ideas, visiones e imgenes innovadoras con artistas, fotgrafos, editores y musicalizadores que han hecho de las nuevas producciones mexicanas un instrumento que busca romper estereotipos.

Esta nueva ola ha transformado se ha transformado radicalmente las temticas, atrs quedaron los melodramas lacrimgenos que de la poca de poca de oro y que encumbraron a figuras como Pedro Infante, Marga Lpez, Blanca Estela Pavn, Dolores del Ro, Mara Flix, entre otras. En otro tiempo quedaron ya las comedias rancheras y el cine de arrabal que tantas glorias le dieron a nuestra cinematografa.

Este siglo XXI la industria del cine mexicano le apuesta a otros pblicos y a otras temticas, volteando su mirada a la clase media y a la problemtica urbana con historias ms arriesgadas. El xito de Sexo, pudor y lgrimas, La ley de Herodes y Todo el poder, abrieron camino a otras propuestas que llegaron con el nuevo milenio que dieron paso a la Nueva Ola del Cine Mexicano.

La Nueva Ola se escucha y se ve bien, es decir los creadores de cine nacional ya aprendieron a hacer pelculas con una calidad tcnica competitiva a pesar de la falta de recursos que tienen los directores lo cual compensan utilizando su imaginacin para poder realizar sus filmes, aunque el cine nacional es vctima de los vaivenes sexenales como sucedi en la poca de decadencia cuando la produccin flmica alcanz la cifra de 9 pelculas anuales, lo que anunciaba la muerte inminente de la industria. Hoy la realidad es otra, por lo menos se puede hablar de un incremento sustantivo en la realizacin de filmes, pues slo en 2006 se produjeron 65 largometrajes.

Los creadores buscan cambiar la estructura del cine nacional de arriba abajo para que esta Nueva Ola del Cine Mexicano no sea slo una etiqueta, ya que a decir del Productor Pablo Cruz debemos "ser cuidadosos al mencionar una 'nueva ola' o que existe algo impresionante en el cine

mexicano, porque realmente lo que est pasando es que hay voces independientes que estn surgiendo de lugares totalmente aislados y que estn gritando 'Auxilio!'"

Segn lo que opin el productor "El da que madure esta realidad quizs se convierta en una nueva ola" y para lograrlo hay que promover y apoyar el cine hecho dentro del territorio nacional con temticas diferentes que propongan y que sea un reflejo de la sociedad en la que vivimos.

1.2.2.

Caractersticas Principales de la Nueva Ola de Cine Mexicano

Una de las caractersticas principales de esta Nueva Ola del Cine Mexicano es la presencia de jvenes realizadores que incluso sin haber finalizado sus estudios que se han convertido segn la crtica internacional en las promesas del cine nacional y cuando hablamos de sangre joven no solo se trata de directores, esta nueva generacin abarca a actores, guionistas, productores, fotgrafos, etc.

Otra particular con la que cuenta este nueva generacin es que en su mayora se mueve fuera de los circuitos comerciales , es decir sus canales de distribucin son los certmenes y festivales tanto nacionales como internacionales experimentando con nuevas formas narrativas y cuyos trabajos han sido ms premiados y comentados que vistos.

Los nuevos creadores en Mxico buscan un cine honesto en el que se pueda hablar sobre lo que pasa, lo que se sabe, de temas ntimos y personales, de temas ms universales, la nueva ola quiere acabar con la censura que acab con la industria para que esta pueda resurgir, por eso estn renovando las historias con un cine sin grandes medios tcnicos que habla de lo cotidiano, del Mxico real.

Lo particular de las temticas es que son un reflejo de las situaciones diarias, sin caer en los melodramas, sino historias protagonizadas por una clase media, que a pesar de las miserias tiene momentos felices, se empiezan a trabajar con gneros como la comedia romntica o el humor negro. En este sentido, huyen de toda la tradicin nacional del melodrama, de la telenovela.

La Nueva Ola busca romper los estereotipos del mexicano a caballo con sombrero, del pelado, del flojo con sarape recostado del cine comercial extranjero, de las pelculas de la poca de oro. Y este distintivo lo logran a travs de nuevos argumentos. Son pelculas de bajo presupuesto, de hecho, muchas de las galardonadas son proyectos de las escuelas de cine. Estas son las caractersticas ms relevantes de la nueva ola, que en realidad tiene como primer peculiaridad la de ser promotora de una nueva visin de la realidad mexicana.

1.2.2.1. Directores y actores de la Nueva Ola

Con la llegada del nuevo milenio muchos directores de la televisin y la publicidad se abrieron espacio en la industria del cine nacional formando a la nueva generacin de creadores, a continuacin se enumeran alguno de los ms representativos, empezando con Alejandro Gonzalez Iarritu, quien en el ao 2000 logra xito con su primer largo metraje, "Amores perros", una pelcula con una nueva narrativa distintiva de director, luego de la proyeccin internacional de su opera prima a travs de distintos festivales y la nominacin al scar, Iarritu emigra al cine de Hollywood donde continua su fructfera carrera con filmes como 21 Gramos, Babel y Biutiful.

Otro de los que emigraron al cine de Hollywood es el creador Alfonso Cuaron quin se hace nombre en el cine mexicano con la cinta Solo Con tu Pareja de 1992, posteriormente emigra a Estados Unidos donde dirige cintas como La Princesita o Grandes Esperanzas, para el ao 2001 de regreso en Mxico, se asoci con Jorge Vergara para producir la cinta Y tu mam tambin, de la cual escribi el guin junto con su hermano Carlos, la cinta se convirti en una de las pelculas ms exitosas del cine mexicano. Junto con Alejandro Gonzlez Irritu y Guillermo del Toro, es propietario de la producotra Cha cha cha, con la cual tienen un contrato firmado por cien millones de dlares, con Universal Pictures, por cinco pelculas.

Fernando Sariana debut como director y guionista con la pelcula Hasta morir de 1994, a partir de este momento realiz varios filmes que marcaron la diferencia dentro del cine del nuevo milenio como Todo el poder (1999), El segundo aire (2000) y Ciudades oscuras (2001), Amar te duele, (2002); Cero y van cuatro/segmento "Comida para perros", (2004); adems de Nias mal, Sexo, amor y otras perversiones y Enemigos ntimos.

En 1998 Carlos Reygadas debuta en la industria nacional con el controvertido largometraje Japn, continuando con este estilo particular de mostrar las distintas realidades Reygadas finaliza en 2005 su proyecto Batalla en el Cielo, en 2007 su cinta ambientada en una comunidad menonita, que vive en el norte de Mxico y an habla en una antigua forma de holands, Luz Silenciosa, due considerada para ser enviada como representante del cine mexicano en los scar.

El director Gerardo Naranjo inicia su carrera con Perro Negro en 2001, su primera cinta fue en 2006 cuando film Drama/Mex, posteriormente realiz Voy a explotar en 2008. Este ao llev Miss Bala al festival de Cannes y se tiene como la posible candidata a representar a Mxico en la prxima entrega de los scar

Antonio Serrano pasa de la televisin al cine con el pie derecho estrenando en 1999 Sexo, Pudor y Lagrimas, una de las cintas ms taquilleras del cine mexicano, otras de los filmes de este reconocido director son Cmo ama una mujer (2007), Cero y van cuatro (segmento "El Torzn") (2004), La hija del canbal (2003), y su ms reciente pelcula Hidalgo: La historia jams contada (2010)

Adems de los directores de esta Nueva Ola del Cine Mexicano, cuanta con actores como Gael Garcia Bernal debut en televisin a los 9 aos en el mundo de las telenovelas, luego de dejar la televisin actu en cortometrajes y trabaj en teatro hasta que se mud a Londres donde estudi drama, y regres a Mxico donde film "Amores Perros", es uno de los actores ms prolficos que ha dado el cine nacional a travs de distintas cintas no solo en Hollywood, sino en Espaa y Sudamrica con filmes como Y Tu Mam Tambin, Vidas Privadas (Argentina), Sin Noticias de Dios, El Crimen del Padre Amaro, Obsesin (Dot the I), Dreaming of Julia, Diarios de Motocicleta en su papel de 'Ernesto Guevara de la Serna', as como La Mala Educacin, de Pedro Almodvar, adems de The King, The Science of Sleep, Babel, Dficit, Ceguera, la cual es una adaptacin de la novela Ensayo sobre la ceguera, de Jos Saramago, Mammoth, entre otras.

Diego Luna inicia su carrera como actor en las telenovelas de Televisa y alcanza gran xito y reconocimiento del pblico por la pelcula "Y tu mam tambin" de Alfonso Cuaron, a partir de este momento el actor mexicano se internacionaliza y acta en cintas como La Terminal, Frida, Criminal, Milk, entre otras, as como algunas ms en nuestro idioma como Solo Dios sabe, El Bufalo de la Noche, Rudo y Cursi, Solo Quiero Caminar.

Cecilia Suarez se dio a con la cinta Sexo, pudro y lgrimas llamando la atencin de pblico, directores y productores, por lo que empieza a ser solicitada para participar en ms proyectos, cinematogrficos principalmente como son Todo el poder, Fidel (2002), Sin ton ni Sonia (2003), Dreaming of Julia (2003), Puos Rosas (2004), Charros (2004), Spanglish (2004), Isy (2005), Los tres entierros de Melquades Estrada (2005), Slo Dios sabe (2006) y Un mundo maravilloso (2006), slo por mencionar algunas.

En 1999 Ana Claudia Talacon debut en el cine con la cinta El Cometa, misma que le vali el Ariel a la actriz revelacin del ao, se dio a conocer internacionalmente gracias a su participacin en la pelcula El Crimen del Padre Amaro, a partir de ese momento ha trabajado en pelculas como Matando Cabos, Despus de la Muerte, The Virgin of Juarez, Fast Food Nation (Comida Rpida), Arrncame la vida, entre otras.

Martha Higareda, el cine trabaj debut en La Casa de los Babys, de John Sayles, sin embargo se dio a conocer con Amarte Duele de Fernando Sariana. Adems de sta cinta participa en El Sueo de Ellas, Conejo en la luna, Matando cabos, Nias Mal y Hasta el Viento Tiene Miedo. Actualmente ha iniciado otra etapa filmando en el cine de Hollywood, as como incursionando en el guionismo con la cinta Te Presento a Laura

Ana Serradilla inici su carrera en TV Azteca actuando en diversas telenovelas, su incursin en el cine fue con el cortometraje "El duende del reloj," dirigido por Toms Farkas en 1999, realiz su primer protagnico en el largometraje "Un mundo raro" por el cual fue nominada como Revelacin Femenina en las Diosas de Plata, dando paso a pelculas como Cansada de Besar Sapos, Defcit, Todo Incluido, Euforia, La Otra familia, Los Inadaptados, entre otras

1.2.3.

Temticas y Pelculas significativas la Nueva Ola de Cine Mexicano

Atrs ha dejado la nueva generacin del cine temticas llenas de drama, la comedia ranchera, pero sobre todo el cine de luchadores, narcos, albures y ficheras que tanto dao hizo a la

industria alejando a los espectadores de las salas de cine, hoy los cineastas buscan refrescar las historias a travs de nuevos gneros no tratados antes por el cine nacional.

La Nueva Ola del Cine Mexicano est constituido por historias, valores que se han ido modificando a lo largo del tiempo, una industria, y una infinidad de temticas que corresponden cada una a una momento histrico, ideolgico, econmico y poltico determinado. Las temticas abordadas reflejan claramente la problemtica en que se encuentra el pas motivando en muchos casos a la reflexin como en el caso de El Crimen del Padre Amaro en la que un sacerdote induce a abortar a su amante en condiciones insalubres lo que le produce la muerte, adems de mostrarnos la relacin existente entre el clero, los poltico y los narcotraficantes.

La corrupcin en nuestro pas es mostrada abiertamente en films como La Ley de Herodes que narra el ascenso en puestos polticos de un personaje insignificante que hace todo tipo de contubernios para alcanzar sus fines, y Todo el Poder que nos cuenta como los judiciales son intocables en. Y En un Mundo Maravilloso asistimos a constatar todos los desaciertos del gobierno del cambio que ha sumido en la pobreza aun mas a nuestro pas. Una pobreza que a cualquier precio se han empeado en ocultar como queda de manifiesto en la historia que cuanta esta pelcula.

Otra cinta reconocida por su temtica es Un Da sin Mexicanos que nos hace ver lo que le pasara a la sociedad estadounidense si los paisanos que trabajan en el pas vecino desaparecieran, de igual forma el problema migratoria queda de manifiesto en pelculas tales como American Visa, De Ida y Vuelta y Al Otro Lado, por solo mencionar algunas.

Hablando de comedia el primer gran xito fue Sexo, Pudor y Lagrimas en la que se enredan la vida de seis personajes creando las situaciones divertidas que van de lo absurdo a lo real. En la misma sintona se encuentran cintas como Cansada de Besar Sapos o Efectos Secundarios que nos hablan de las distintas relaciones que pueden establecer las personas de una forma cordial llevndonos a la reflexin con esta comedia romntica.

En este cine de corte juvenil encontramos Matando Cabos divertida comedia con una propuesta visual y sonora, en la que la picarda mexicana se hace presente, siendo esta un buen producto de entretenimiento. Otras pelculas que han seguido este mismo camino son Amar te Duele que nos presenta una versin mexicanizada de Romeo y Julieta, un amor imposible debido

a las diferencias de clase, la cinta explora el interior y los sentimientos de una generacin que debe luchar contra los prejuicios an latentes en la sociedad mexicana.

Tambin se aborda esa triste realidad que vive parte de la poblacin mexicana, filmes como De la Calle refleja la deprimente realidad de los habitantes de la misma, sus sueos y la desesperanza a la que estn condenados en una existencia en la que sobreviven de milagro. La problemtica que vive la juventud sobre todo del sexo femenino de las clases menos favorecidas en donde continuamente reciben maltratos llevndolas a un callejn sin salida para solo encontrar una puerta falsa queda registrada en Perfume de Violetas.

En

Amores Perros adems de ser un xito de taquilla, muestra tres historias de

diferentes clases sociales, en la que refleja los problemas y la vida cotidiana de cada una de ellas, lo que nos muestra las diferentes preocupaciones, valores, cultura, tradiciones, etc. de cada una de ellas siendo adems un retrato costumbrista de gran parte de la sociedad mexicana contempornea. Adems tenemos Y Tu Mama Tambin es un Road Movie que muestra la

situacin del pas a travs de su recorrido salpicad de erotismo y la sexualidad abierta que muestra en algunas de sus escenas.

Mencin aparte merecen los creadores de documentales en el pas cuya finalidad no es la rentabilidad econmica, sino registrar la problemtica del nacional grabando los acontecimientos que tienen lugar para que queden como testimonio de nuestra verdadera historia.

Lamentablemente de estas pelculas muy pocas llegan a exhibirse en salas comerciales, no quedndoles otra opcin que su festivales y televisoras culturales, dentro de este apartado encontramos Interno, Presunto Culpable, entre otras.

Estas son algunas de las temticas y pelculas de la Nueva Ola del Cine Mexicano, actualmente los cineastas nacionales estn utilizando las nuevas tecnologas digitales con lo que abaratan enormemente la realizacin de sus filmes lo que contribuir al aumento del numero de producciones con pelculas que reflejen nuestra identidad, valores, costumbres, cultura, tradiciones que cuenten y preserven nuestra historia, que le hagan ver al mundo quines somos y quienes queremos seguir siendo.