ESCUELA POLITÉCNICA NACIONAL

LABORATORIO DE TRANSMISIÓN DIGITAL

Integrantes: Patricio Sánchez, Francisco Imbaquinga
Curso: Gr2-grupo 3
Fecha: 01/06/2024
INFORME Nº5
ANÁLISIS DE SEÑALES UTILIZANDO SIMULINK EN EL DOMINIO DEL TIEMPO Y EN EL DOMINIO DE
LA FRECUENCIA
1. Profundizar el análisis de los resultados obtenidos en el numeral 5.2.4. de la hoja guía.

Figura 1. Diseño e implementación en Simulink

Como punto de partida, se implementó el bloque “Audio Device Reader” para utilizar el micrófono del
sistema y así capturar la voz. Fue necesario configurar el bloque con una frecuencia de muestreo igual a
44100 Hz y el tamaño del buffer a 1024 muestras en tiempo real. Se implementó el bloque “Scope” a la
salida del anterior bloque para visualizar la señal capturada, dando como resultado la siguiente señal en un
tiempo de ejecución de 5 segundos:

Figura 2. Señal sin procesar

Posterior a esto, se procesó la señal con ayuda del bloque “Bandpass Filter” que como su nombre lo indica
es un filtro pasa bajos. Se estableció el paso de banda entre 85 Hz a 255 Hz dado que en este caso se
utilizó una voz masculina para generar la señal. Con ayuda del bloque “Scope” graficamos la señal,
 notando así que las frecuencias fuera del rango definido desaparecieron, teniendo así una señal más limpia
y con menos ruido. A continuación, se muestra el resultado a la salida del filtro:

Figura 3. Señal procesada con ayuda del filtro pasa bajos

Después, se empleó el bloque “FFT” que se encarga de realizar la transformada rápida de Fourier a la
señal, con la intención de transformar la señal del dominio del tiempo al dominio de la frecuencia. Antes
de poder visualizar el espectro de frecuencias fue necesario hacer uso del bloque “Gain” que se encarga de
escalar la amplitud de las componentes de frecuencia según un factor especificado, en este caso un factor
igual a 1. También se implementó el bloque “Abs” para calcular la magnitud de las componentes de
frecuencia complejas, proporcionando una forma fácil para entender dichas amplitudes. Por último, se usó
un analizador de espectros para visualizar las componentes, obteniendo así el siguiente resultado:

Figura 4. Espectro de frecuencias de la señal

En el espectro podemos visualizar que el pico de frecuencia de la señal es de 172.27 Hz. Este valor está
dentro del rango de frecuencias definido en el filtro pasa bajos, demostrando así que la frecuencia de la
voz masculina siempre estará definida entre 85 a 255 Hz en casos no excepcionales.

2. Mediante los bloques de Simulink, analizar el espectro de máximo 3 instrumentos (violín, piano,
batería, o cualquier otro).

Para analizar el espectro de los tres instrumentos (violín, piano y bateria) se implementó el siguiente
diseño en simulink, este diseño es usado para cada uno de los casos y lo único que cambia es la fuente de
la señal.
A continuación, se muestra el diseño:
 Figura 5. Diseño e implementación en Simulink

Violín

Figura 6. Espectro de frecuencias de un Violín (Amarillo)

Por lo general, el espectro de frecuencias de un violín va desde los 196 HZ hasta los 3600 Hz en su nota
más alta (E7). En este caso, con una muestra de violín aleatoria se obtuvo un pico de frecuencia de 3531
Hz, este valor se encuentra dentro del rango determinado.

Piano

Figura 7. Espectro de frecuencias de un Piano (Amarillo)

 El espectro de frecuencia de un piano está entre los 27.5 Hz (nota más baja A0) hasta los 4186 Hz (nota
más alta C8). En este caso, con la muestra utilizada obtuvimos un pico de frecuencia de 3281 Hz, dicho
valor se encuentra dentro del rango mencionado anteriormente.

Batería

Figura 8. Espectro de frecuencias de una Batería (Amarillo)

El espectro de frecuencia de una batería abarca un espectro muy amplio debido a la diversidad de sus
componentes, dado que cada uno produce sonidos diferentes en diferentes frecuencias. La batería incluye
el bombo, caja, toms y platillos, lo cual dificulta determinar un rango apropiado para este instrumento. Se
logra estimar un rango aproximado de entre 20 Hz a 20 kHz. Esto debido a que la frecuencia de los
platillos varía de forma muy drástica (300 Hz – 20 KHz) resultando así en una amplia gama de
frecuencias. En este caso, el espectro de la muestra utilizada nos da como resultado una frecuencia de
281,25 Hz, este valor se encuentra dentro de la aproximación.

3. Utilizar bloques de filtros para obtener la versión a capella e instrumental (si es posible, separar por
instrumentos según la consideración de cada grupo de trabajo) de una canción cualquiera.
Justificar en sus propias palabras el funcionamiento del esquema diseñado y la configuración de
cada bloque. Adjuntar el audio para verificar su funcionamiento.

Figura 9. Diseño para obtener la canción a capella e instrumental

Para este apartado se utilizó como muestra la canción “Let It Be”. Para obtener la versión a capella e
instrumental se hizo uso del bloque “Filter Designer”. Para la versión a capella se empleo el filtro con la
siguiente configuración:
 Figura 10. Configuración del filtro para obtener la versión a capella

En este bloque fue necesario especificar que el filtro actuará como paso de banda con una frecuencia de
muestreo de 200 Hz siendo esta el doble de la frecuencia máxima de la canción (Teorema de Nyquist).
Para obtener solo los vocales de la canción fue necesario establecer el paso de frecuencia entre 21 Hz a 22
Hz. Sin embargo, el filtro no obtiene solamente la voz, siguen existiendo sonidos de los instrumentos de
fondo, esto se puede deber a varias razones como un solapamiento en las frecuencias.
Por otra parte, la versión instrumental se obtuvo con la siguiente configuración de bloque:

Figura 11. Configuración del filtro para obtener la versión instrumental

El único cambio realizado en esta configuración fue que se definió el rango de frecuencia entre 1 Hz a 20
Hz. Dentro de este rango se encontraban la mayoría de los instrumentos presentes en la canción. Después
de los filtros se implementó el bloque “Slider Gain” para controlar la ganancia de cada filtro y realizar
pruebas. También, se implementó un sumador para añadir la parte instrumental a la parte a capella.

4. Conclusiones y Recomendaciones

Conclusiones

Francisco Imbaquinga
 1. En conclusión, la voz humana y los instrumentos muchas veces pueden compartir rangos de
frecuencias. Esto quiere decir que, si solo aplicamos un filtro paso banda no será suficiente para aislar
la voz sin tener ningún instrumento de fondo ya que sus frecuencias pueden solaparse mutuamente.
La voz humana tiene componentes armónicos y transitorios que pueden coincidir con los
componentes de los instrumentos ya que se sabe que los armónicos son múltiplos de la frecuencia
fundamental y se pueden extender más allá del rango principal de la voz.

2. Concluimos que los filtros lineales como los utilizados en esta práctica tienen limitaciones en la
capacidad de separar completamente señales muy complejas. Con estos filtros siempre habrá mezcla
de frecuencias en señales complejas ya que la transición entre la banda de paso y la de rechazo no es
eficaz. Por esta razón, sin importar el rango de frecuencias permitidas que utilizamos en el filtro, no
se logró aislar por completo la voz y teníamos instrumentos de fondo.

Patricio Sánchez
1. *

2. *

Recomendaciones

Francisco Imbaquinga
1. Se recomienda explorar métodos más sofisticados y herramientas especializadas para obtener mejores
resultados en el filtrado de frecuencias. Integrar técnicas como la transformada de Fourier de Tiempo
Corto (STFT) para analizar y manipular la señal en el dominio de la frecuencia y el tiempo, esto nos
permitirá aplicar filtros más precisos y segmentar las señales de manera más efectiva.
Patricio Sánchez
1. *

5. Bibliografía

[1]. MathWorks, «MathWorks Help Center,» 17 Junio 2023. [En línea]. Available:
[Link] [Último acceso: 03 Diciembre 2023].

[2]. MathWorks, «MathWorks Communication Toolbox,» [En línea]. Available:

[Link] [Último acceso: 03 Diciembre 2023].