DERECHO INFORMATICO DERECHO DE AUTOR

Marcelo Sossa Hoyos

LA PROPIEDAD INTELECTUAL

NOCIONES GENERALES

La propiedad intelectual constituye un área del derecho encargada de salvaguardar las

creaciones nacidas de la mente humana, abarcando una amplia gama de expresiones como
obras artísticas, literarias, cientí cas, invenciones, marcas y diseños. Su propósito primordial
radica en fomentar la creatividad e innovación al conferir a los creadores derechos
especí cos sobre sus obras e invenciones.

Este campo del derecho, conocido como propiedad intelectual, opera de manera
independiente y autónoma respecto a las normativas tradicionales del derecho civil y
mercantil. La propiedad industrial como en el derecho de autor, tienen respaldo un mayor
legal en la mayoría de los países desarrollados y en forma general operar a través de
legislaciones especializadas.

La propiedad intelectual se bifurca en dos vertientes esenciales: los derechos de autor y la

propiedad industrial. Los derechos de autor resguardan la expresión original de ideas en
obras creativas como libros, música, películas y software, no obstante, no protegen la idea
en sí misma. En contraste, la propiedad industrial se centra en la salvaguarda de
invenciones, marcas y diseños industriales con un n comercial.

El ámbito del derecho informático, la propiedad intelectual es un elemento vital, en cuanto a

la creación, distribución y utilización de software, así como la protección de datos y la
titularidad de algoritmos, por lo que resulta imperativo comprender el impacto de las normas
en la industria tecnológica y en los procesos innovadores.

En síntesis, la propiedad intelectual representa un conjunto de normativas legales diseñadas

para preservar las creaciones emanadas de la mente humana, estimulando la creatividad y la
innovación. En su esencia, engloba los derechos de autor, aplicables a obras creativas, y la
propiedad industrial, que salvaguarda invenciones, marcas y diseños industriales.

En el ámbito del Derecho Informático, es de imperativa relevancia comprender el modo en

que estas regulaciones afectan el desarrollo y la utilización de la tecnología.

EL DERECHO DE AUTOR

El derecho de autor otorga a una persona el control sobre la obra que ha creado, permitiéndole
disponer de ella de acuerdo a lo que establece la ley. Se destacan dos concepciones opuestas sobre
el derecho de autor: una que considera al derecho de autor como un derecho personal, que protege
la relación espiritual entre la obra y su creador, y otra lo ve como un derecho patrimonial, que protege
el interés económico del autor al otorgarle la exclusividad de reproducción y bene cios económicos
derivados de su publicación.

El derecho de autor se aplica a obras literarias, artísticas y cientí cas, protegiendo la forma y
expresión de la idea creativa, pero no el contenido o las ideas en sí mismas. La de nición
internacional de obra incluye cualquier creación intelectual original de naturaleza artística, cientí ca o
literaria que pueda ser divulgada o reproducida.
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Marcelo Sossa Hoyos

El derecho de autor con ere al creador el control sobre su obra, permitiéndole decidir cómo se
publica y se utiliza. Se diferencia entre una perspectiva que enfatiza la relación espiritual entre el
autor y la obra, y otra que destaca la protección de los intereses económicos del autor.

El derecho de autor con ere a los creadores de obras literarias, cientí cas, artísticas, ya sea música,
literatura, cine o software, los derechos legales sobre sus creaciones. Brinda protección y derechos
de uso a personas naturales o jurídicas que deseen registrar sus obras, salvaguardando su forma y
expresión, pero no las ideas en sí mismas, con el propósito de evitar el plagio o el uso indebido por
parte de terceros. Este derecho protege a los autores contra la piratería y les asegura recibir
reconocimiento y una retribución justa por su trabajo.

Los requisitos fundamentales para que una obra pueda ser protegida por el derecho de autor son:
La originalidad y la jación en un soporte material, ya que no todas las creaciones o ideas pueden
ser protegidas automáticamente, sino que deben estar registradas en un medio material o tangible
para que pueda ser percibida, reproducida o comunicada.

DERECHOS CONEXOS DEL DERECHO DE AUTOR

Son derechos relacionados con los derechos de autor pero que se aplican a personas u
organizaciones distintas del autor original de una obra. Estos derechos son otorgados a intérpretes,
ejecutantes, músicos, actores y cualquier persona que realice un obra artística o interpretativa, así
como los otorgados a los estudios de grabación para proteger sus grabaciones.

Los derechos conexos son parte integral de la protección de la propiedad intelectual y buscan
equilibrar los intereses de aquellos involucrados en la creación, interpretación y difusión de obras
creativas.

PRINCIPIOS DEL DERECHO DE AUTOR

El Derecho de Autor se basa en principios fundamentales que constituyen la base de su estructura

legal, por una parte los Principios Esenciales son de mayor relevancia y afectan la existencia misma
del Derecho de Autor, y por otra los Principios Secundarios, que, aunque importantes, no determinan
directamente la existencia de la obra y del Derecho de Autor, sino que son resultado de decisiones
legislativas.

PRINCIPIOS ESENCIALES:

Principio de Creación Intelectual.- Este principio establece que la calidad de autor se de ne a

partir de la originalidad de la producción. En otras palabras, para que alguien sea reconocido como
autor, debe haber participado con la capacidad mental su ciente para crear una obra que re eje su
personalidad y esfuerzo creativo.

La creación intelectual es el pilar fundamental del derecho de autor, ya que de ella surgen los
derechos y obligaciones. La legislación nacional también respalda este principio al a rmar que el
derecho de autor surge con la creación de la obra.

Un escritor crea una novela completamente original y única, con su estilo personal y esfuerzo
creativo, se considera autor de esa obra y tiene derechos sobre ella.

Principio de Perceptibilidad.- Este principio hace referencia a la importancia de que una obra
pueda ser percibida a través de los sentidos humanos. Todo lo que una persona llega a conocer es
percibido de alguna forma por sus sentidos.
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Marcelo Sossa Hoyos

La Decisión 486 de la Comunidad Andina requiere que los signos distintivos, como marcas, sean
representables grá camente para poder ser registrados. Este principio subraya la relevancia de que
las creaciones intelectuales sean tangibles y rechaza la protección de ideas que permanecen en la
mente de una persona.

Un músico que compone una nueva melodía para una canción. Esta composición musical es una
creación intelectual que puede ser percibida y experimentada a través del sentido auditivo. La
melodía puede ser escuchada y apreciada por otras personas, lo que la convierte en una obra
tangible y perceptible. Por lo tanto, esta composición musical estaría protegida por el Derecho de
Autor debido a su capacidad de ser captada por los sentidos humanos.

Principio de No-protección de las ideas.- es esencial en el Derecho de Autor, ya que garantiza que
este sistema no se convierta en un obstáculo para la libre circulación de ideas ni permita su
monopolización. Bajo este principio, se entiende que el Derecho de Autor no protege las ideas en sí
mismas, sino su forma de expresión, abarcando las formas literarias, artísticas y cientí cas.
Este principio contrarresta la visión de algunos revolucionarios franceses que, en el pasado,
consideraron la propiedad intelectual como una amenaza para la libertad del individuo. Por el
contrario, el Derecho de la Propiedad Intelectual promueve el desarrollo, la economía y la creatividad
humana, siendo un catalizador del conocimiento.

Este principio también explica por qué puede haber múltiples obras sobre el mismo tema sin infringir
derechos de autor entre sí. Además, aclara que el Derecho de Autor no protege la aplicación del
contenido de una obra.

Un autor tiene la idea de escribir una novela sobre un grupo de aventureros que buscan un tesoro
perdido en El Gran Paitití. Aunque la idea en sí misma es interesante, el Derecho de Autor no
protegería esta idea en abstracto. Sin embargo, una vez que el autor escribe y completa la novela, la
forma de expresión de la idea (es decir, la narrativa, los personajes, el diálogo, etc.) estaría protegida
por el Derecho de Autor.

Principio de Originalidad.- Este principio se re ere al origen o creación de una obra. Puede
entenderse subjetivamente desde la perspectiva del autor, o de manera objetiva, como en el enfoque
anglosajón. Bolivia sigue una perspectiva subjetiva, destacando la importancia del autor frente a la
obra, lo cual se re eja en la alta consideración de los derechos morales de autor.

Un pintor que crea una obra de arte completamente nueva y única, utilizando una técnica innovadora
y un estilo personal. Esta obra sería considerada original, ya que proviene de la creatividad y esfuerzo
únicos del pintor. Su originalidad se basa en el hecho de que es una creación única y novedosa que
no ha sido replicada previamente por otros artistas en la misma forma.

Supongamos que un grupo de estudiantes de derecho informático se unen para trabajar en el

desarrollo una aplicación móvil que tiene como objetivo facilitar la gestión de recursos educativos en
comunidades rurales, donde el acceso a la educación es muy limitado. Vemos cómo es que se
aplican varios principios:
Principio de Creación Intelectual: Los estudiantes, al concebir y desarrollar la aplicación, están
ejerciendo su capacidad creativa e intelectual para solucionar un problema educativo especí co en
un contexto rural.
Principio de Perceptibilidad: La aplicación es una creación tangible y perceptible en forma de
software funcional, lo que signi ca que puede ser percibida y utilizada por los usuarios nales, como
profesores, estudiantes y padres de familia en las comunidades rurales.
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Marcelo Sossa Hoyos

Principio de No Protección de Ideas: El concepto general de crear una aplicación para mejorar
la gestión de recursos educativos en comunidades rurales no es su ciente para recibir protección
legal por parte del Derecho de Autor. Los estudiantes deben implementar y materializar esta idea en
forma de código, diseño de interfaz y funcionalidades especí cas para que la aplicación esté sujeta a
la protección de Derecho de Autor.
Principio de Originalidad: Los estudiantes deben asegurarse de que la aplicación que están
desarrollando sea original y no una copia directa o una reproducción de una aplicación preexistente.
Esto implica que la aplicación debe re ejar sus propias ideas y soluciones creativas para abordar el
problema educativo en las comunidades rurales.

Supongamos que un grupo de emprendedores privados se une para abordar el problema recurrente
de los incendios forestales en la Chiquitanía del departamento de Santa Cruz. Su objetivo e detectar
incendios de manera temprana y facilitar la respuesta de los equipos de emergencia. En este caso, se
aplican los siguientes principios:
Principio de Creación Intelectual: Los emprendedores están aplicando su capacidad creativa e
intelectual al concebir y desarrollar un sistema de alerta y monitoreo especí co para la Chiquitanía.
Están utilizando su conocimiento en tecnología, sensores y sistemas de alerta para abordar un
problema ambiental crítico en la región.
Principio de Perceptibilidad: El sistema de alerta y monitoreo es una creación tangible en
forma de un sistema tecnológico funcional. Utiliza sensores y software para detectar y rastrear
incendios forestales en tiempo real. Los usuarios, que incluyen autoridades locales, brigadas de
bomberos y organizaciones ambientales, pueden utilizar este sistema para coordinar respuestas de
emergencia de manera efectiva.
Principio de No Protección de Ideas: Aunque la idea de desarrollar un sistema de alerta y
monitoreo para mitigar incendios en la Chiquitanía es valiosa, no es su ciente para recibir protección
legal por parte del Derecho de Autor. Los emprendedores deben materializar esta idea en forma de
código de programación, hardware especí co y algoritmos de detección de incendios para que el
sistema esté sujeto a la protección de Derecho de Autor.
Principio de Originalidad: Los emprendedores deben asegurarse de que su sistema de alerta y
monitoreo sea original y no una copia directa o una reproducción de sistemas similares existentes en
el mercado. Esto implica que el sistema debe re ejar sus propias soluciones creativas y adaptarse
especí camente a las condiciones y necesidades de la Chiquitanía.
Al aplicar estos principios, los emprendedores privados pueden establecer una base legal sólida para
su sistema de alerta y monitoreo. Esto les proporciona derechos exclusivos sobre su creación y les
permite contribuir de manera signi cativa a la mitigación de incendios en la Chiquitanía, Santa Cruz.

PRINCIPIOS SECUNDARIOS

El Principio Secundario establece que la protección de una obra bajo las leyes de Derecho de Autor
se otorga automáticamente desde el momento de su creación, sin requerir registro o formalidades.

Esta es una diferencia clave con la Propiedad Industrial, que generalmente requiere un registro ante
una entidad administrativa para obtener el derecho solicitado.

Principio de Ausencia de Formalidades

Este principio aunque varía de acuerdo a cada legislación, se lo ve de acuerdo a algunas corrientes
inclusive como un Derecho Humano Fundamental, respaldado por la Declaración Universal de los
Derechos Humanos y el Pacto Internacional de Derechos Económicos, Sociales y Culturales de
1996, que reconocen el derecho de todo autor a la protección de sus intereses morales y materiales
sobre sus creaciones intelectuales.
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En el caso de Bolivia, la Ley 1322, en su artículo 2, a rma que el derecho de autor surge con la
creación de la obra y no requiere registro, depósito u otras formalidades para obtener la protección
establecida por dicha ley.

Principio de no importancia de mérito o n de la obra

Establece que el Derecho de Autor no se ve afectado por el valor artístico, cientí co o literario de una
obra, ya que esa valoración es subjetiva y queda a criterio del público. Por lo tanto, todas las obras,
incluso aquellas que puedan parecer simples o carentes de arte para algunas personas, están
protegidas por el Derecho de Autor.

Es importante distinguir entre la originalidad subjetiva (que se re ere a la capacidad de una obra para
re ejar la personalidad de su autor) y el mérito artístico, cientí co o literario, que no afecta la
existencia del Derecho de Autor sobre la obra.

Establecer legalmente la necesidad de que una obra tenga mérito en su creación llevaría a
interpretaciones judiciales que podrían ser arbitrarias e injustas, por lo que no se exige mérito en la
legislación. En el caso de Bolivia, la Ley 1322 en su artículo 4 excluye de protección el contenido
ideológico o técnico de las obras cientí cas, lo que signi ca que el objetivo o contenido de la obra
no es relevante para el Derecho de Autor.

Esta diferencia con la Propiedad Industrial, especialmente en el régimen de patentes, radica en que
en este último se requiere que el invento tenga aplicación industrial, mientras que en el Derecho de
Autor no importa la aplicación de la obra, ya sea artística, cientí ca, literaria, etc.

Supongamos que un artista crea una pintura abstracta que consiste en una serie de trazos y formas
que no siguen un patrón reconocible y no tiene un tema o mensaje evidente. Aunque algunos
espectadores puedan considerarla como una obra sin mérito artístico, esta pintura estaría protegida
por el Derecho de Autor desde el momento de su creación. El valor artístico de la obra no afecta su
protección legal.

Un cientí co escribe un artículo de investigación sobre un tema muy técnico y especializado que no
es fácilmente comprensible para el público general. Aunque esta obra puede carecer de un valor
literario o de entretenimiento, sigue siendo protegida por el Derecho de Autor. La complejidad o la
falta de un enfoque divulgativo no altera su reconocimiento legal.

En ambos casos, la obra, ya sea una pintura abstracta o un artículo cientí co altamente técnico, está
protegida por el Derecho de Autor sin importar su valoración subjetiva en términos de mérito artístico,
cientí co o literario.

Desarrollo de Software de Código Abierto en la Universidad Pública de Santa Cruz:

Un grupo de estudiantes de Derecho Informático de la universidad cruceña se reúne para desarrollar

un software de código abierto que tiene como objetivo facilitar el acceso a la educación en
comunidades rurales. A pesar de que este proyecto puede estar en sus etapas iniciales y no contar
con un respaldo económico importante, se bene cia del principio de no importancia de ausencia de
formalidades y mérito. Esto signi ca que el software está protegido por el Derecho de Autor desde el
momento de su creación, sin necesidad de registro formal. Además, su valor social y educativo,
independientemente de su complejidad técnica, no afecta su reconocimiento legal.
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Marcelo Sossa Hoyos

La creación de una Plataforma de E-Learning por Estudiantes Universitarios:

Supongamos que un grupo de estudiantes de derecho informático la universidad pública cruceña se

une para desarrollar una plataforma de educación en línea que busca mejorar la accesibilidad a la
educación para estudiantes de bajos recursos. Aunque esta plataforma pueda ser considerada
inicialmente como un proyecto académico en desarrollo y no haya alcanzado un nivel de so sticación
comparable a las plataformas comerciales establecidas, está protegida por el Derecho de Autor
desde el momento de su creación. La ausencia de formalidades implica que no se requiere un
registro especí co. Además, su propósito educativo y social es un factor importante,
independientemente de su nivel de complejidad técnica.

En ambos estos dos emprendimientos académicos, los estudiantes de derecho informático en Bolivia
pueden aplicar los principios de no importancia de ausencia de formalidades, mérito o n de la obra
para comprender que sus creaciones están protegidas por el Derecho de Autor, independientemente
del estado de desarrollo o reconocimiento inicial. Esto les proporciona un respaldo legal desde el
momento de la creación, sin necesidad de trámites adicionales.

Un grupo de estudiantes que se enfocan en el ámbito vitivinícola de la ciudad de Tarija, conocida por
su producción de vinos y singanis de alta calidad. Estos estudiantes buscan aplicar sus
conocimientos informáticos para crear un sistema de gestión digital que facilite el proceso de
producción y comercialización de estos productos. En este caso, se aplican los siguientes principios:

Principio de No Importancia de Formalidades: Los estudiantes entienden que, bajo el Derecho

de Autor, la protección de su sistema de gestión digital para bodegas no requiere de trámites
formales de registro. Desde el momento de su creación, el sistema ya está protegido por el Derecho
de Autor, sin importar si se ha registrado o cialmente ante alguna entidad.

Principio de No Importancia de Mérito o Fin de la Obra: Los estudiantes comprenden que el

valor artístico o técnico del sistema de gestión digital no es relevante para su protección legal. Incluso
si no se considera una obra de arte en el sentido convencional, la creación de este sistema está
protegida por el Derecho de Autor.

Principio de Originalidad: Los estudiantes deben asegurarse de que su sistema de gestión

digital sea original y no una copia de sistemas similares existentes en el mercado. Deben aplicar
soluciones creativas y adaptar el sistema especí camente a las necesidades de las bodegas de vinos
y singanis en Tarija.

NATURALEZA JURIDICA DEL DERECHO DE AUTOR

El derecho de autor ha sido objeto de diversas interpretaciones y controversias en cuanto a su

naturaleza jurídica. A pesar de ello, no existe una opinión dominante sobre este tema en la doctrina
del derecho civil general y la losofía del derecho.

Para comprender la naturaleza de este instituto, es necesario considerar las dos vertientes
reconocidas a nivel internacional en el sistema latino de derechos de autor. Estas vertientes se basan
en la necesidad de brindar acceso al conocimiento a todas las personas, al mismo tiempo que se
busca incentivar la investigación y la creatividad, recompensando a quienes contribuyen con obras
intelectuales.
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Marcelo Sossa Hoyos

En este contexto, se sostiene que el derecho de autor tiene una naturaleza jurídica propia y distinta a
la del derecho real de propiedad. Esta naturaleza se re eja en las prerrogativas otorgadas a los
autores por mandato legal, que se dividen en facultades de orden moral y económico.

Esta perspectiva es claramente reconocida en la Ley 1322 de Bolivia, la cual establece que el
derecho de autor abarca tanto los derechos morales, que protegen la integridad y autoría de la obra,
como los derechos patrimoniales, que resguardan su explotación económica.

OBJETO DE LA PROTECCION

El derecho de autor en Bolivia protege obras intelectuales que cumplen ciertos requisitos. Estas
obras deben ser expresiones personales y originales, fruto de la actividad intelectual, y deben
mostrar una coherencia y consistencia en su composición. Además, deben estar acabadas y no
deben ser una recopilación desordenada de elementos. Esto signi ca que la obra debe ser una
creación integral y completa en sí misma.

Esta especi cidad del objeto de protección implica que los derechos de autor requieren una
regulación diferenciada respecto al derecho de propiedad intelectual de otros tipos de bienes.

En el marco de la legislación boliviana, la Ley 1322 en su artículo 6 detalla el alcance del objeto de
protección, incluyendo una amplia gama de creaciones literarias, artísticas y cientí cas, sin importar
la forma de expresión ni el medio o soporte tangible o intangible utilizado.

Ejemplos concretos de obras protegidas abarcan desde libros, composiciones musicales y obras
cinematográ cas hasta mapas, planos y obras de artesanía, entre otros. Esta variedad ilustra la
diversidad de expresiones intelectuales que pueden ser objeto de protección bajo el derecho de
autor en Bolivia.

SUJETOS DEL DERECHO DE AUTOR

En principio, según la legislación boliviana, para ser reconocido como autor se requiere ser una
persona física. El artículo 8 establece que: "Únicamente la persona natural puede ser considerada
autor. No obstante, el Estado, las entidades de derecho público y las personas jurídicas pueden
ejercer los derechos de autor como titulares derivados, de acuerdo con las disposiciones de esta
Ley”.

Desde la perspectiva de la tradición jurídica latina, solo una persona física puede crear una obra, ya
que el acto de "crear" implica una actividad intelectual que involucra habilidades como aprender,
valorar, sentir, innovar y expresar, todas exclusivas de la persona humana.

En nuestro sistema legal, es importante distinguir entre el autor y el titular. El autor es la persona
natural que crea la obra; el titular del derecho de autor es la persona que posee el derecho sobre esa
obra.

La protección de la propiedad intelectual se re ere al autor, entendido como aquel que inspira y da
vida a la obra, sin perjuicio de que su ejecución material pueda ser realizada por un tercero.

En muchos casos, el titular del derecho de autor es el propio autor, lo que signi ca que la autoría y la
titularidad recaen en la misma persona. Sin embargo, puede darse el caso de que el titular sea una
persona distinta del autor, en cuyo caso la autoría y la titularidad son atributos detentados por
personas diferentes, conocidas como titulares derivados.
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Esto signi ca que se considera sujeto derivado del derecho de autor a quien, en lugar de crear una
obra desde cero, utiliza una obra ya existente, modi cándola de alguna manera, de forma tal que a la
obra original se le añade una creación novedosa.

El derecho de autor para un músico sería un compositor que crea una canción original. Esta persona,
al ser la creadora de la obra musical, sería considerada el autor y titular del derecho de autor sobre
esa composición. Esto signi ca que el compositor tiene el derecho exclusivo de reproducir, distribuir,
comunicar al público y realizar otras acciones relacionadas con su obra musical.

Si el compositor decide vender o ceder estos derechos a una disquera o a otra entidad, estas se
convertirían en titulares derivados del derecho de autor.

DIVISION DE LOS DERECHOS DE AUTOR

En la legislación boliviana, el derecho de autor se divide en dos categorías: los derechos morales y
los derechos patrimoniales.

DERECHOS MORALES
También conocidos como no patrimoniales, protegen la relación entre el autor y su obra, así como la
integridad y personalidad del autor como creador. Estos derechos preservan la personalidad del
autor en relación con su obra y comprenden un conjunto de facultades destinadas a este propósito y
permite al autor, e incluso a sus herederos después de su fallecimiento, asegurar que la obra re eje
elmente su personalidad.

Desde una perspectiva moral, se busca proteger al autor como un reconocimiento a su dignidad
humana. Esto se re eja en el respeto que se debe a la idea misma, lo que se traduce en la exigencia
de que la obra no sea alterada de ninguna manera sin el consentimiento del autor y de que siempre
se indique su nombre como creador.

Un compositor boliviano que crea una canción original. Según la normativa boliviana, este compositor
sería considerado el autor y titular de los derechos de autor sobre esa composición.

Esto signi ca que el compositor tiene el derecho exclusivo de determinar cómo se utiliza y se
distribuye su obra. Si alguien desea utilizar la canción en un comercial, en una película o en cualquier
otro contexto público, necesitaría obtener el permiso del compositor o llegar a un acuerdo sobre los
términos de uso.

El compositor también tendría el derecho a recibir compensación económica por el uso de su obra si
así lo acuerda. Si el compositor decide rmar un contrato con una compañía discográ ca o un
agente para gestionar los derechos de su música, la compañía o el agente se convertirían en titulares
derivados de los derechos de autor y tendrían la responsabilidad de administrar y proteger esos
derechos en nombre del compositor.

Características de los derechos morales

Los derechos morales, al igual que los patrimoniales, tienen su origen en la personalidad del autor y
están reconocidos como derechos fundamentales en el artículo 27 de la Declaración Universal de los
Derechos Humanos, que a rma que toda persona tiene derecho a la protección de los intereses
morales y materiales que le corresponden por razón de las producciones cientí cas, literarias o
artísticas de las que sea autor.
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Tanto la doctrina como la legislación boliviana reconocen que los derechos morales del autor poseen
ciertas características fundamentales: son inalienables, lo que signi ca que no pueden ser
transferidos o cedidos a terceros; son irrenunciables, lo que implica que el autor no puede renunciar
voluntariamente a estos derechos; y son imprescriptibles, lo que indica que no tienen un plazo de
caducidad y perduran inde nidamente en el tiempo.

La Decisión 351 de 1993 en Bolivia, Régimen Común sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos
del Acuerdo de Cartagena, en su artículo 11, respalda esta garantía internacionalista al establecer
que el autor tiene el derecho inalienable, inembargable, imprescriptible e irrenunciable de:
• Conservar la obra inédita o divulgarla,
• Revindicar la paternidad de la obra en cualquier momento
• Oponerse a toda deformación, mutilación o modi cación que atente contra el decoro de la obra o
la reputación del autor.

Estas características re ejan la importancia y protección otorgada a los derechos morales de los
autores en la legislación boliviana. Su inalienabilidad, imprescriptibilidad e irrenunciabilidad
garantizan la preservación y respeto a la integridad y autoría de las obras a lo largo del tiempo.

La Ley 1322 en su artículo 14 también respalda estos derechos morales al establecer que el autor
tendrá sobre su obra un derecho perpetuo, inalienable, imprescriptible e irrenunciable para:

• Reivindicar en todo tiempo la paternidad de su obra y, en especial, para que se indique su nombre
o seud nimo cuando se realice cualesquiera de los actos relativos a la utilizaci n de su obra.
• Oponerse a toda deformaci n, mutilaci n u otra modi caci n de la obra.
• Conservar su obra in dita o an nima. Despu s del fallecimiento del autor, no podr divulgarse su
obra si este lo hubiera prohibido por disposici n testamentaria, ni podr revelarse su identidad si
aquel por el mismo medio, no lo hubiera autorizado.

Elementos de los derechos morales

Derecho de Paternidad: Este derecho concede al autor el poder de reclamar su condición de

creador cuando no se menciona su nombre o se utiliza otro nombre o seudónimo. También abarca la
facultad de exigir que se respete la forma especí ca de mencionar su nombre, así como el uso de
seudónimos o anonimato si el autor así lo elige.

Derecho de Integridad: Reconocido como el derecho al respeto, este permite al autor oponerse a
cualquier alteración, mutilación o modi cación de la obra que afecte su integridad, decoro, honor o
reputación. Este derecho también abarca las condiciones técnicas de explotación económica,
independientemente del medio utilizado, lo que obliga a quienes exploten la obra (editores,
empresarios, productores, etc.) a asegurar la preservación del derecho moral del autor. Se
fundamenta en el respeto a la personalidad del autor, la cual se re eja en su expresión creativa.

Derecho de Modi cación: Este derecho permite al autor realizar cambios en su obra incluso
después de haberla divulgado. Está fundamentado en el derecho intrínseco del autor a crear y
perfeccionar su obra. Se re ere especí camente a la integridad de la obra en su forma original y no
debe confundirse con el derecho de transformación, que no altera la individualidad primigenia de la
obra y puede ser ejercido por los herederos del autor o cualquier persona una vez que la obra entra
al dominio público.

Derecho de Retracto o Retiro: También conocido como derecho de arrepentimiento, otorga al autor
la facultad de retirar su obra del acceso público incluso después de haber otorgado permisos,
siempre y cuando se indemnice a quienes inicialmente se les había otorgado derechos de uso. Este
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derecho se basa en la necesidad de preservar la libertad de pensamiento y la posibilidad del autor de

cambiar de opinión con respecto a la divulgación de la obra.

Derechos Patrimoniales: El derecho patrimonial implica la retribución económica que corresponde al

autor por la explotación, ejecución o uso de su obra con nes lucrativos. Esto abarca el control
exclusivo sobre los actos de explotación económica, ya sea que el autor lo haga directamente o
autorice a terceros a hacerlo, participando en la explotación para obtener bene cio económico.

En contraste con los derechos morales, los derechos patrimoniales son temporales, cesibles,
renunciables y prescriptibles. Esto signi ca que tienen una duración limitada, pueden ser
transferidos, renunciados voluntariamente y están sujetos a ciertas limitaciones y excepciones
establecidas por la legislación.

La Ley 1322, en su artículo 15, reconoce estas características fundamentales de los derechos
patrimoniales aplicables al bene cio del autor. Esto implica que el autor o sus herederos tienen el
derecho exclusivo de realizar, autorizar o prohibir acciones como la reproducción, traducción,
adaptación y comunicación pública de la obra.

DERECHOS PATRIMONIALES

Elementos de los derechos patrimoniales

Derecho de reproducción: Es Fundamental en el Derecho Patrimonial y uno de los pilares del

Derecho Patrimonial, se de ne en el Artículo 14 de la Decisión 351 de 1993 como la jación de la
obra en un medio que permita su comunicación o la obtención de copias, por cualquier medio o
procedimiento.

Esto otorga la exclusividad para explotar la obra en su forma original o derivada, permitiendo la
obtención de una o varias copias. Incluye diversos métodos como impresión, grabado, fotografía,
grabación, moldeado, dibujo entre otros, que posibilitan la comunicación indirecta de la obra a través
de una copia de la reproducción. Además, abarca la reproducción mecánica en fonogramas y
jaciones audiovisuales, así como la inclusión de la obra en un sistema de ordenador.

Una empresa de tecnología desarrolla un software de gestión empresarial altamente e ciente y

especializado. Como titular de este software, la empresa tiene el derecho exclusivo de decidir a quién
otorga licencias para usarlo. Puede ofrecer acuerdos de licencia a otras empresas que deseen utilizar
el software para mejorar sus operaciones y procesos internos.

Este derecho patrimonial le permite a la empresa generar ingresos al otorgar licencias de uso a otras
organizaciones. Además, le con ere el control sobre cómo se utiliza su software y la posibilidad de
establecer términos y condiciones especí cos en los acuerdos de licencia para proteger sus intereses
comerciales y tecnológicos.

Derecho de comunicación pública: Con ere al titular el exclusivo derecho de presentar una obra
en público. Este derecho es relevante en mayor medida para ciertos tipos de obras que para otros.

En términos generales, la comunicación pública, comprende cualquier acción que permite a una
audiencia plural acceder, total o parcialmente, a una obra, ya sea en su forma original o modi cada, a
través de medios que no implican la distribución de copias físicas.

Este tipo de comunicación se da cuando la obra es accesible en un ámbito más allá del círculo
estrictamente familiar o doméstico. Incluso en este contexto, si está vinculada a una red de difusión,
se considera una comunicación pública.
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Una banda de música decide ofrecer un concierto en un estadio. Durante el evento, interpretan las
canciones de su nuevo álbum ante una audiencia de miles de fanáticos.

Aquí, el derecho de comunicación pública está en acción. La banda, como titular de los derechos,
tiene el exclusivo privilegio de interpretar y comunicar públicamente sus canciones en el escenario
del estadio. Los asistentes al concierto tienen acceso a la música a través de la interpretación en vivo,
lo que constituye una forma de comunicación pública; sin embargo, si alguien intenta transmitir el
concierto en vivo en línea sin el consentimiento de la banda, estaría infringiendo el derecho de
comunicación pública, ya que permitiría que una audiencia plural acceda a la actuación sin
autorización.

Esto demuestra cómo el derecho de comunicación pública es esencial en el contexto de eventos

musicales en vivo y cómo los titulares de los derechos tienen el control sobre cómo y dónde se
presenta su música en público.

Derecho de Transformación: Permite al autor de una obra original autorizar la creación de obras
derivadas, como adaptaciones, traducciones, arreglos musicales, compilaciones, entre otras. Esta
transformación está sujeta a la autorización del titular del derecho de autor sobre la obra original.
Aunque la obra original mantiene su individualidad, la transformación da lugar a una nueva obra. Si la
obra original ya está en dominio público, no se necesita autorización para crear una obra derivada.
Sin embargo, se debe tener precaución para no afectar la integridad y la intención creativa del autor
original.

Siguiendo el ejemplo anterior de la banda, si esta decide realizar una versión acústica de una de sus
canciones más populares para un concierto especial. En este caso, están ejerciendo su derecho de
transformación al crear una versión diferente de la canción original.

Para llevar a cabo esta transformación, necesitarían la autorización del titular de los derechos de autor
sobre la canción original, que en este caso sería la propia banda.

Si la canción original perteneciera a otra persona o entidad, sería necesario obtener su

consentimiento para realizar esta adaptación. Esto demuestra cómo el derecho de transformación
permite a los autores modi car y crear obras derivadas a partir de sus creaciones originales, siempre
y cuando cuenten con la autorización correspondiente.

Derecho de Distribución: Otorga al autor o titular el poder exclusivo de autorizar la disponibilidad

pública de una obra o sus copias. Esto incluye modalidades como venta, alquiler, préstamo, entre
otras formas de poner la obra a disposición del público. El titular de este derecho tiene el control
sobre la explotación comercial de la obra en un territorio especí co.

En el caso de la banda de música, supongamos que han lanzado un álbum con sus canciones y lo
han puesto a la venta en tiendas de música y plataformas en línea. Aquí están ejerciendo su derecho
de distribución al autorizar la disponibilidad pública de su obra a través de la venta de copias físicas o
descargas digitales. Sin embargo, una vez que el álbum está en el mercado, es posible que surja la
pregunta de si la banda puede seguir controlando la venta de cada copia individual. Esto plantea un
dilema sobre el alcance de este derecho después de que la obra ha sido puesta en circulación que se
resuelve a través del principio de agotamiento del derecho de distribución.

Derecho de Seguimiento: Otorga a los autores de obras artísticas el derecho a recibir una porción
de las ganancias generadas por cada nueva venta que ocurre después de la primera enajenación de
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Marcelo Sossa Hoyos

los originales de esas obras. Este derecho se aplica especí camente a ventas realizadas en subastas
públicas o a través de intermediarios profesionales, y se extiende a los manuscritos de obras
literarias y partituras musicales.

El propósito fundamental de este derecho es asegurar que los artistas reciban una compensación
justa, especialmente al inicio de sus carreras cuando tienden a vender sus obras a precios más
bajos. Este derecho les permite bene ciarse de las ventas posteriores en las que sus obras han
adquirido mayor valor debido a su creciente fama y reconocimiento como creadores.

DURACIÓN DEL DERECHO DE AUTOR

El derecho de autor en Bolivia está sujeto a un plazo de protección limitado en el tiempo. Una vez
que este plazo expira, las obras entran en el dominio público, lo que permite su uso sin necesidad de
autorización ni pago de remuneración. Esta medida busca facilitar el acceso a las creaciones
intelectuales que anteriormente estaban restringidas por derechos exclusivos.

Esta limitación en la duración del derecho de autor también tiene razones prácticas. A medida que
pasan varias generaciones y trámites sucesorios después de la muerte del autor, se vuelve difícil
identi car y contactar a los herederos para negociar el uso de la obra.
Según el Convenio de Berna y la Decisión 351 de 1993, el plazo de protección está establecido en
vida del autor más 50 años después de su fallecimiento. En Bolivia, la Ley 1322 especi ca que este
plazo aplica a personas naturales, es decir, la protección se extiende durante toda la vida del autor y
hasta 50 años después de su muerte, bene ciando a sus herederos, legatarios y cesionarios.

LOS DERECHOS QUE CONFIERE EL AUTOR

El derecho de autor con ere al creador dos tipos de derechos: los derechos morales y los derechos
patrimoniales. Los derechos patrimoniales pueden ser transferidos tanto por herencia como por
acuerdos en vida, lo que incluye desde la transferencia de un patrimonio a otro hasta la simple
autorización de uso de la obra.

La Ley 1322 de Bolivia establece que los derechos patrimoniales pueden ser transmitidos por
sucesión, legado o disposición testamentaria.

Cuando se trata de la cesión de derechos patrimoniales, existen ciertas características distintivas:

• No se cede el derecho en su totalidad, sino solo aspectos especí cos (los derechos patrimoniales),
ya que el autor retiene los derechos morales.

• La cesión se limita a los modos de explotación detallados en el contrato, a menos que se acuerde
lo contrario.

• A menos que se acuerde expresamente, el cesionario no obtiene exclusividad en la explotación del

derecho.

• Si el derecho del cesionario termina, los derechos revierten de nuevo al autor.

• La cesión puede ser total o parcial, dependiendo de las condiciones establecidas en el contrato.

• Puede ser para un modo especí co de explotación y en un territorio determinado, o para todas las
formas de utilización durante un período de tiempo especí co o durante toda la duración del
derecho.
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Marcelo Sossa Hoyos

En general, la cesión se presume como parcial a menos que se acuerde lo contrario en el contrato, y
la cesión de un derecho no implica la transferencia de otros derechos.

LA CESIÓN DE LOS DERECHOS POR LA VÍA CONTRACTUAL

El contrato es el medio a través del cual una persona, sea natural o jurídica, acuerda con uno o
varios autores la creación de una obra sobre un tema especí co. En este acuerdo se genera un bien
intelectual y los derechos patrimoniales son transferidos al contratista, quien asume la
responsabilidad y el riesgo de elaborar la obra de acuerdo al plan establecido.

Los contratos de trasmisión de derechos deben cumplir con los requisitos indicados en el artículo 27
de la Ley 1322 de Bolivia. Este artículo permite a los autores o sus herederos otorgar a otra persona
el derecho de utilizar la obra, en su aspecto patrimonial, a través de una o todas las formas de
explotación reservadas al autor por esta ley, pudiendo ceder estos derechos total o parcialmente.

La legislación también especi ca los tipos de contratos que pueden celebrarse para la cesión de
derechos de autor, detallando los procedimientos y formalidades que deben seguirse para que estos
actos sean legalmente válidos y oponibles a terceros.
Contratos de Edición: Este tipo de contrato se de ne como aquel en el cual el titular del derecho
de autor de una obra literaria, artística o cientí ca se compromete a entregarla a un editor, quien
asume la responsabilidad de publicarla a través de la impresión grá ca o de propagarla y distribuirla
por su propia cuenta y riesgo. En este contrato, el término puede acordarse por un plazo especí co o
por un número determinado de ediciones.

Dada la naturaleza del contrato y las disposiciones que lo regulan, se presume que es de carácter
oneroso, ya que implica la explotación exclusiva de la obra por parte del autor con un n económico.

Imagina que eres un autor de una novela y has decidido rmar un contrato de edición con una
editorial reconocida. Según los términos del contrato, te comprometes a entregar el manuscrito
nalizado a la editorial, y esta se compromete a encargarse de la impresión, publicación y distribución
del libro. El contrato establece que la editorial tiene el derecho exclusivo de explotar comercialmente
la novela durante los próximos cinco años, a cambio de lo cual te otorgarán un porcentaje de las
ventas.

Contrato de Inclusión Fonográ ca: Este tipo de contrato es común en la industria musical, donde
el autor tiene el derecho exclusivo de autorizar la inclusión de su obra musical en un fonograma. En
la mayoría de los casos, especialmente con obras musicales sujetas a control editorial, es el editor
quien otorga la autorización al productor fonográ co para incluir la obra.

Supongamos que eres un compositor de música y has rmado un contrato de inclusión fonográ ca
con una compañía discográ ca. Según este contrato, tú eres el titular exclusivo del derecho de autor
de una canción que has compuesto. La discográ ca te pide permiso para incluir tu canción en un
álbum que están produciendo. A cambio, te pagarán regalías por cada copia vendida del álbum que
contenga tu canción.

Contrato de Representación: A través de este contrato, el autor de una obra dramática, dramático-
musical, coreográ ca u obras similares autoriza a un empresario para representarla en público a
cambio de una compensación. Este contrato implica una comunicación directa de la obra al público
por parte del empresario, quien puede ser una persona natural o jurídica. Dado que existen diversas
formas de comunicar la obra al público a través de representaciones (por ejemplo, transmisión por
radio y televisión), el titular del derecho puede licenciar independientemente el uso de la obra a
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diferentes medios para comunicarla al público, lo que puede dar lugar a diferentes contratos de
autorización.

Estos contratos se rigen por los requisitos y formalidades establecidas en la Ley 1322 (Art. 29) de
Bolivia. Algunos de los aspectos relevantes incluyen:

• La transmisión de los derechos de explotación de una obra creada en una relación laboral a un
editor o productor debe regirse por lo acordado en el contrato y debe documentarse por escrito.
• El editor o productor no puede utilizar la obra para nes diferentes a los acordados en el contrato.
• A menos que se acuerde lo contrario, los autores de obras reproducidas en publicaciones
periódicas conservan el derecho a explotarlas de otras formas que no perjudiquen la normalidad de
la publicación en la que fueron incluidas.
• Toda autorización de uso de una obra se presume que tiene un componente oneroso, y la
exclusividad debe ser expresamente acordada.
• En todos los contratos se entiende implícita la facultad de resolver las obligaciones en caso de
incumplimiento por una de las partes, sin perjuicio de las indemnizaciones que puedan
corresponder.

Supongamos que eres el líder de una banda de rock de Santa Cruz y has compuesto un álbum
completo con canciones originales. Una agencia de representación musical te ofrece un contrato
para promocionar y organizar giras para tu banda en diferentes ciudades y festivales de música.
Según los términos del contrato, la agencia obtiene el derecho exclusivo de representar tu banda y
gestionar sus conciertos durante dos años.
A cambio, se comprometen a asegurar una tarifa ja por cada concierto programado y una parte de
los ingresos generados por la venta de mercancía o cial de la banda en los eventos. Además,
acuerdan cubrir los costos de viaje y alojamiento para la banda y su equipo durante las giras.

REGISTRO DEL DERECHO DE AUTOR

En Bolivia, los derechos de autor están protegidos desde el momento en que la obra es creada,
independientemente de si se registra o no. Esta protección automática se otorga al autor o creador
de la obra en el momento de su concepción y jación en un soporte material tangible. Esto signi ca
que el autor tiene derechos exclusivos sobre su obra desde su creación, como el derecho a la
reproducción, distribución, comunicación pública y modi cación de la misma.

Sin embargo, para obtener una mayor seguridad jurídica y protección adicional, y evitar la
demostración de la originalidad, se recomienda registrar la obra en la Dirección de Derecho de Autor
y Derechos Conexos del Servicio Nacional de Propiedad Intelectual (SENAPI). Esta entidad es la
única o cina nacional competente en Bolivia para administrar los derechos de autor.

El registro en el SENAPI implica un proceso en el cual el autor o titular de la obra presenta la

documentación correspondiente, que puede incluir una descripción detallada de la obra y sus
características, junto con ejemplares de la misma, si es aplicable. Después de evaluar la
documentación presentada, el SENAPI emite una Resolución Administrativa que declara o cialmente
al autor y/o titular de la obra.

Este registro administrativo proporciona una prueba documentada de la existencia y propiedad de la

obra, lo que puede ser útil en caso de disputas legales sobre los derechos de autor. Aunque la
protección legal de los derechos de autor comienza desde la creación de la obra, el registro en el
SENAPI otorga una mayor certeza y facilidad para hacer valer los derechos del autor en el ámbito
legal y facilita la defensa de dichos derechos en caso de infracciones o disputas.
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Marcelo Sossa Hoyos

Como cualquier obra original que esté en un soporte material, las de mayor frecuencia de registro en
el SENAPI son las siguientes:

Libros, folletos, artículos y otros escritos.

Conferencias, discursos, lecciones, sermones, comentarios y otros similares.
Obras escénicas, dramáticas o dramático musicales.
Obras coreográ cas y pantomímicas.
Composiciones musicales, con o sin letra.
Obras cinematográ cas y videos.
Dibujos, pinturas, arquitectura, esculturas, grabados y litografías.
Fotografías.
Obras de arte aplicado.
Artesanías.
Ilustraciones, mapas, planos y croquis.
Programas de computación.
Antologías o compilaciones de obras diversas y las bases de datos, que por su selección o
disposición se constituyan en creaciones originales.

EVALUACIÓN

¿Qué abarca la propiedad intelectual?

A) Obras literarias y cientí cas.
B) Solo invenciones.
C) Creaciones nacidas de la mente humana.
D) Obras cinematográ cas únicamente.

¿Cuál es el propósito principal de la propiedad intelectual?

A) Restringir el acceso a las obras creativas.
B) Fomentar la creatividad e innovación.
C) Limitar la piratería.
D) Proteger las invenciones.

Verdadero o Falso:
A) El derecho de autor protege solo las ideas, no la forma en que se expresan.

B) La propiedad industrial no tiene respaldo legal en países desarrollados.

C) El registro en la Dirección de Derecho de Autor y Derechos Conexos del SENAPI

en Bolivia es obligatorio para obtener protección de los derechos de autor.

D) La propiedad intelectual no tiene in uencia en el campo del derecho informático en el

software.
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DERECHO INFORMATICO DERECHO DE AUTOR
Marcelo Sossa Hoyos

¿Cuál es la diferencia entre el derecho de autor y la propiedad industrial?

DERECHO DE AUTOR PROPIEDAD INDUSTRIAL

Protege obras originales y creativas. Protege las creaciones en el ámbito comercia e

industrial
Obras literarias, artísticas, software, etc. Invensiones, marcas, diseños industriales y
patentes.

Se concentra en la protección de la forma de Se concentra el la utilidad práctica, la

expresión de las ideas innovación técnica y la originalidad de
No en la ideas en sí mismas productos y procesos industriales

Protege la relación del autor y su obra Protege la exclusividad relacionada con la

En el aspecto moral (derecho de paternidad, innovación y la invención.
integridad) y en su aspecto patrimonial (derechos
económicos).

Otorga derechos exclusivos sobre la Otorga derechos exclusivos sobre la explotación

reproducción, distribución, comunicación, comercial de una invención, diseño o marca
adaptación y explotación de su obra. registrada.

Protege principalmente la creatividad y Protege principalmente las inversiones y signos

expresión artística. distintivos que tienen valor económico

¿Cómo afecta la propiedad intelectual al desarrollo tecnológico y a la industria

informática?

La propiedad intelectual es un factor clave que impulsa la innovación, la inversión y el desarrollo

continuo de nuevos productos y servicios. Proporciona un marco legal que protege y estimula la
creatividad, la investigación y el progreso tecnológico.

¿Por qué es importante el registro de obras en la Dirección de Derecho de Autor y Derechos

Conexos del SENAPI?

Porque otorga una prueba documentada de la titularidad, brinda mayor seguridad jurídica, mayor
facilidad para hacer valer los derechos y otorga preferencia en caso de con ictos.

Estudio de casos:

Infracción de Derechos de Autor en una Obra Artística

Infracción de Derechos de Autor de Anita, Cantante de Santa Cruz

Anita es una cantante reconocida en Santa Cruz, Bolivia, que ha grabado varias canciones originales
a lo largo de su carrera. Recientemente, descubre que una emisora de radio local, “La Llajta FM", ha
estado reproduciendo continuamente una de sus canciones más populares, "Luz de Luna Camba",
sin haber obtenido los derechos de autor o su autorización para su difusión.

Posibles Soluciones Legales:

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 DERECHO INFORMATICO DERECHO DE AUTOR
Marcelo Sossa Hoyos

Noti cación de la Infracción: Anita puede enviar una carta noti cando a “La LLajta FM" sobre
la infracción de sus derechos de autor en relación con la reproducción no autorizada de su canción
"Luz de Luna". En la noti cación, debe especi car la situación y exigir que cese la reproducción no
autorizada de su obra.

Recopilación de Evidencia: Es importante que Anita reúna pruebas que respalden sus
derechos sobre la canción, como registros de la fecha de creación de la canción, contratos de
derechos de autor o cualquier documentación que demuestre su autoría sobre "Luz de Luna".

Acciones Legales: Anita puede buscar asesoramiento legal para emprender acciones legales
conforme a la legislación de derechos de autor en Bolivia. Esto podría incluir presentar una denuncia
formal ante la Dirección de Derecho de Autor y Derechos Conexos del SENAPI para proteger sus
derechos y detener la reproducción no autorizada.

Negociación y Acuerdo: También es posible intentar negociar con “La Llanta FM" para llegar a
un acuerdo en el que se reconozcan los derechos de Anita sobre la canción y se establezcan
términos para la reproducción legal y compensada de su obra.

Las posibles soluciones legales incluyen noti car la infracción, recopilar evidencia, emprender
acciones legales ante las autoridades competentes y buscar acuerdos amistosos para proteger y
hacer valer sus derechos como autora de la canción "Luz de Luna Camba".

a. Presentar casos reales o hipotéticos donde se hayan infringido derechos de autor en el

ámbito informático y analizar las posibles soluciones legales.

b. Evaluar las implicaciones legales y éticas de la piratería de software en la industria

tecnológica.
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