Francisco
de Goya
(1746-1828)
españa, francia
fuendetodos burdeos
romanticismo
neoclasicismo
rococó
goya
1775 1783 1795
1820 1824
1800 1800
Aníbal vencedor, 1770
tapices
Sagradas Escrituras en manos de María,
detalle de La Coronación de la Virgen
Baile a orillas del Manzanares
1776 - 1777. Óleo sobre lienzo, 272 x 295 cm
El cacharrero, 1779
(Museo del Prado)
El quitasol, 1777 (Museo del Prado)
El pelele (1791 - 1792)
La
nevada,
1768
retratista
de la alta
sociedad
Los duques de Osuna
y sus hijos, 1788
(Museo del Prado)
La duquesa de Alba, 1795
(colección Casa de Alba,
palacio de Liria, Madrid)
Don Manuel Osorio
Manrique de Zúñiga-
Francisco Goya,
1787
La Familia de Carlos IV, 1800-1801
LA MAJA DESNUDA, 1797-1800
LA MAJA VESTIDA, 1800-1808
los caprichos
En 1799, se ponía a la venta una colección de ochenta
estampas de asuntos caprichosos grabadas al aguafuerte
por el pintor Francisco de Goya, que contaba 53 años
de edad. Los Caprichos han sido vinculados a
distintas tradiciones, algunas cultas, otras
populares, desde los escritos de los
ilustrados a los modelos vigentes en
refranes, expresiones proverbiales,
festividades carnavalescas y
representaciones teatrales, pasando por la
asimilación de fuentes emblemáticas y
estampas satíricas importadas del resto
del Europa.
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caracterizada por un progresivo
apartamiento del arte normativo
con el consecuente acercamiento
al dominio de la invención, unida
esta nueva concepción del arte
a los episodios biográficos de
la grave enfermedad que le
deja sordo, las relaciones íntimas
con la duquesa de Alba y los
vínculos de amistad con el
círculo de intelectuales ilustrados.
La conclusión es que Goya
tenía necesidad de una serie
de estampas satíricas que
dieran respuesta múltiple
a su percepción inventiva
del arte, su progresivo
aislamiento, su desconfianza
del ser humano y sus
inquietudes sociales
de raíz ilustrada.
ESTAMPAS
GRÁFICAS
MOLINARi,
1952 - 2002
COL.
BEATRIZ GONZÁLEZ
la guerra
El 3 de mayo en Madrid o “Los fusilamientos”, 1814
los
desastres
de la guerra
disparates
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pinturas
negras 1808-1928
QUINTA DEL SORDO
Fotografía del Aquelarre (en el año 1874) por J. Laurent,
en el interior de la Quinta de Goya. Fototeca del IPCE.
El aquelarre o El gran cabrón
1820 - 1823. Óleo sobre revestimiento mural trasladado a
lienzo, 140,5 x 435,7 cm.
Pintura mural La romería de San Isidro en la Quinta de Goya,
en el año 1874. Fotografía de J. Laurent, conservada en
el Archivo Ruiz Vernacci.
detalle La romería de San Isidro
La Romería de san Isidro
1820 - 1823. Técnica mixta sobre revestimiento mural
trasladado a lienzo, 138,5 x 436 cm
Dos viejos
1820 - 1823. Técnica mixta sobre
revestimiento mural trasladado a
lienzo, 142,5 x 65,6 cm
El Santo Oficio
1820 - 1823. Técnica mixta sobre revestimiento mural
trasladado a lienzo, 127 x 266 cm
Asmodea
1820 - 1823. Técnica mixta sobre revestimiento mural
trasladado a lienzo, 127 x 263 cm
La lectura
1820 - 1823. Técnica mixta sobre
revestimiento mural trasladado a
lienzo, 126 x 66 cm
Duelo a garrotazos
1820 - 1823. Técnica mixta sobre revestimiento mural
trasladado a lienzo, 125 x 261 cm
Judit y Holofernes
1820 - 1823. Técnica mixta sobre
revestimiento mural trasladado
a lienzo, 146 x 84 cm
Perro semihundido
1820 - 1823. Técnica mixta
sobre revestimiento mural
trasladado a lienzo, 131 x 79 cm
Dos viejos comiendo
1820 - 1823. Técnica mixta sobre revestimiento mural
trasladado a lienzo, 49,3 x 83,4 cm
Dos mujeres y un hombre
1820 - 1823. Técnica mixta
sobre revestimiento mural
trasladado a lienzo, 125 x 66 cm
Las Parcas (Átropos)
1820 - 1823. Técnica mixta sobre revestimiento mural
trasladado a lienzo, 123 x 266 cm
Una manola: Leocadia Zorrilla
1820 - 1823. Óleo sobre revestimiento mural trasladado
a lienzo, 145,7 x 129,4 cm
1820 - 1823. Técnica mixta
sobre revestimiento mural
trasladado a lienzo,
143,5 x 81,4 cm
