‘Mronografins de erquitectura, tecnologia y construccién Hj pvp 3.300 Pta TTT Gass IL proyectos: Roberto Ercilla y Miguel Angel Campo Francisco J, Mangado Dominique Perrault Jestis Maria Susperregui, {figo Ibarra y Juan Pablo Puy dossier: aislantes + impermeabilizantes -peliculas “in situ”, laminas bituminosas, laminas sintéticas, juntas de estanqueldad- sistemas + claraboyas + sistemas de drenaje + elementos auxiliaresUn plano ibien desde muy antiguo existencublertos planas para protegerse del ol en cul- fares toa elias uy setts) aus adalantan act cod data vec Tae natural 0 el sprovechainiento del agua de luvs, no ea hasta enmianzos da eata siglo cuando aparece esta solucién en climas humedos, asociada a un desarrollo teenologico que lo permite y aplicada, inicialmente, a edificios industrials. La cubierta plana ha sido uno de los puntos basicos de los postulados de Le Cor- busier para una nueva aryuitectura: al ser horizontal, la cubierta puede usarse como terraza, como jardin o como estanque, para capturar asi esos placeres esen- ciales que son el sol, el espacio y la vegetacién. Incluso cuando no estaban aun absoluta- mente resueltos los problemas técnicos derivados de ella, los pioneros de la arquitectura moderna defendian su utilizacién ~muchas voces haciendo caso omiso de las protestas de sus clientes ante las patentes deficiencias del uso de un sistema poco experimentado y de- sartollado-; convencidos de que ése, yno otro, era el camino de la arquitectura, Sobre la cubierta plana puede ocurrir cualquier suceso, al igual que sobre las cubiertas de los transatlanticos -paradigma de la construccién industrializada-; en ella pueden si- ‘uarse piscinas (casa Rice de Richard Neutra), jardines (La Tourette, de Le Corbusier), plazas (Galeria Nacional de Berlin, de Mies van de Rohe), circulacién de automéviles (pista de pruchas de la Fiat en el edificio Lingotto, del ingeniero Matté Trueco); sobre la terraza surgen las chimeneas y lucernarios que antes atravesaban las cubiertas de Faldo- nes, y ademés, toda una serie de miquinas y pequefas construcciones que se formalizan ‘como pequefios edifcios (Unité d’Habitation de Marsella, de Le Corbusier) Al mismo tiempo que se teorizaba sobre su uso, la cubierta plana pasaba a ser eonside- ada como un plano mas, lo que suponia un cambio radical en la concepcién del edificio en el que hasta entonces la cubierta jugaba un papel volumétrico, En esta transforma: cion ha sido esencial el desarrollo de los nuevos materiales impermeabilizantes que con- siguen la estanqueidad necesaria en una eubierta plana y que, ademas, han aportado otros sistemas de unién al cldsico solape de las piezas de proteccion de la cubierta incli= nada, lo que permite la reduccion de la pendiente del tejado, Al bajar la inclinacién, ya no es necesario realizar una estructura distinta a Ia del resto de las plantas; Ia comnisa, ese ‘punto gordo’ en donde se encuentra el limite del eerramiento con la estructura de la cubierta y la evacuacion de las aguas, ya no tiene significado. El uso de la cornisa carece, a partir de ese momento, de justifcacién, y el remate, vineulado ahora a las protecciones o defensas que pueda tener la terraza, cobra una importancia paradéjiea en la nueva, imagen de la arquitectura: se aligera la fachada con el aumento de sus huecos, gracias a Ja implantacién de una nueva estructura portieada, pero también porque el remate que- ‘da menos preciso y, por supuesto, menos pesado, ‘Tras el establecimiento, hacia los aflos cuarenta, de la seecién tipo de la eubierta plana, su uso se ha hecho habitual, legando a adaptarse a soluciones inclinadas ~dando lugar a expresivas y escult6rieas eonstrucciones- y también permitiendo el desarrollo de las lla- ‘madas ‘arquitecturas alternativas,, que aprovechan los beneficios del terreno hundiéndo- se en él o que buscan la proteccién que una cubierta vegetal o inundada proporciona. Es evidente que la cubierta plana ha transformado la fisonomia de la ciudad de este si- slo y que, tras cien afios de evolucion y desarrollo, era logico pensar en esta solucién ~con Ja aportacion de usos que supone~ como la imagen preferida, no s6lo por arquitectos y constructores, sino también por los usuarios, para la eonstruecion del siglo venidero, pero existen en el subconsciente colectivo relaciones que no son féciles de transforma, y asi, la imagen de proteccion, de refugio, de hogar y, por extension, de arquitectura, sigue, en el viejo mundo, asociada a la cubierta inclinada: en una reciente exposicion de ‘Terragni se le pidié a numerosos grupos de nifios que realizasen un dibujo recordando la muestra, Asombrosamente muchos de esos dibujos incorporaban una cubierta inclinada, as presentacior ‘cubiertas plonas TECTONICA 1.“a prologo roguis para et proyecto Durand en ‘age! (1933-1834) dee Corbusier. La cubierta plana de los cuerpos puros He aqu{ el primer ‘guo' proseli- tista y confidente de la arquitectu- ramoderna, Entre los escombros de la Gran Guerra se estaba librando la bata- lia por una mueva manera de mirar el mundo, La cosa venia de atras, ‘como no podfa ser de otra forma, pero la imperiosa necesidad de ‘eonstruir que se abria en Europa ‘en aquel momento fue el altimo pretexto, Habfa prisa. Tiempo de manifiestos, medias verdades, uniones y relaciones, socialismo antiburgués ocaltando grandes do- sis de elucidacion intuitiva de vel das urgencias espirituales, La cubierta plana de los euerpos ppuros, (la invento realmente Cé- zanne doctor en vision, sin querer, afirmando el ritmo de las nuevas ‘poeas? {0 fueron quizas los quimi- 08 con sus nuevos materiales de construceién? (Coignet realiza el primer hormigén en masa reforza- do con perfiles metélicos que se us6 en el mundo precisamente para constrair en 1852 una terraza en Saint Denis) {0 fueron los fisicos ¥ Jos matemaitioos, los auténticos fd- sofos de la época, al fjar sus princ- pios de la economia de medios ¥ sistemas? Imposible separarlo, ‘Todo esta coneciado, ‘Todo es la misma cosa Cada cosa es todo y las nevesidades ssurgen cuando les lega la hora, Ellos estuvieron alerta. “Entrar profundamente en la época para hhacerla visible y después desapare- cer haciendo nuestro trabajo invisi- ble dentro de ella’ Le Corbusier se adentra: uso de los pilotis, 1a cubierta-jardin, 1a planta libre, la ventana alargada, Ja fachada libre, "Reconquista del tejado", La cubierta plana es la ex- plicacion mas larga de los cinco ppuntos de su ‘nueva arquitectural. La explica negando sentido al an- tiguo desvan, en contradiocién con Ja ealefaccion central. Recoger las aguas dentro de la edifieacion, no fuera, El hormigén armado se ‘mueve en dilataciin y por ello debe Dprocurarse una temperatura regu: Jar sobre él, con hhumedad constan- ‘te; arenas cubiertas de espesas lo- sas de cemento, con juntas sembra- das de césped. "Razones téenicas, razones de economia, de confort y razones sentimentales nos condi cen a adoptar el techo-terraza’. Ninguna alusion a la muerte del ‘muro de carga en este punto. ;Qué rrazin podria eaber en una estruc- ‘ura planteada por él ya en 1914, levitada la fachada (clarisima elu- cidacion de Ia construccion actual), eon pilares y losas planas de hor- ‘migén aligerado, para cubrirla atin con un desvin a dos aguas? Quizsis fuera porque tanto Le Corbusier como Mies continuaron usando ppuntualmente muros de carga con soluciones de cubierta plana, ‘Sin embargo, Mies fue més since ro: “El problema de la racionaliza- cién y Ia normalizacién no es mis que un problema parcial. El probe- ma de la nueva habitacién es, en el fondo, un problema espiritual y el combate por esta nueva habitacién no es mas que una ramifieacion del gran combate por las nuevas for mas de vida (Podria haber algo de alusion descubierta en aquella postal sat rica del Weissenhof rodeado de ca. mellos y arabes campando por quella “Jer nn trasladada’ de cubiertas planas y prismas blan- os, en el encuentro de una autén tica reduecién a la sustancia, pre- sente en las més profundas intui- cones de todos los tiempos y todos los lugares? @Nos reuniamos asi a través de Jos nuevos materiales con aquel antiguo principio metafisico de Maupertuis, que ya en 1745 enun- ciaba que “en todo cambio que se produzea en la naturalez, la canti- dad de accion necesaria para tal cambio ha de ser la minima posi- ble? ‘Moises Ginzburg establecta la ‘muerte dela cubierta inclinada pa- ra la construecién subvencionada de Moset, estableciendo el factor de eficiencia K segim la relacin: cubicacion general del efi /su- perce tilde aclu = WRK La cubierta plana fue, ¥ es, no silo una solucion (a popular) eonecta- 4a con los sistemas (arquitectura), sino protagonista de la parabola operada en la elucidacion de una época. Cubierta plana en la que hoy es preciso, por otro lado, des- montar la perversién como en tantos otros érdenes- del “consumo de cocfcientes de aislamiento”, en beneficio de su organizacién como acondicionador pasivo Pero sus profundas razones toda- via no se han explicado totalmente. Bastante es el usar. Los médiums de aquel tiempo las vieron pero no tuvieron tiempo de aclararias, Co- mo siempre ocurre. Yno hizo falta Quiads los recientes fisicns-fil6so fos ‘de Ia totalidad’, en aan contra el consumismo fragmentario fnise cular del oocidente, podrén hablar nos con el tiempo de la reunién in teligente entre productos de la mente y los de Ia materia propia- mente dicha. ¥ que ello see final y naturalmente asumide para conti nuar usando y, al mismo tiempo, comprender tantas cosas, Mariano Bayon Diciembre 1997TECTONICA monografias de arquitectura, tecnologia y construcciér nN co 44 68 78 110 Presentacién Un plano La cubierta plana de los cuerpos puros Mariano Bayén Pequeha historia de urgencia de la cubierta plana Fernando Ramos La cublerta plana Joaquin Fernndez Madrid Centro Civico en Vitoria Roberto Ercilla y Miguel Angel Campo Juan Llamas PPiscina cubierta en Zuasti Francisco José Mangado Isabel Bravo \Velédromo en Berlin Dominique Perrault José Jurado PPiscina cubierta en lurreta Jestis M* Susperregui, Inigo Ibarra y Juan Pablo Puy Juan Lamas Dossier de productos Josechu Mateu Indice de empresas i ae — ‘ian Antonio ‘armen Valencia Departamento de suscripcongs y steele Vitoria Die seo: indigo Paseo Habana, 4 TeifFox 91-4111 sts grit: e607 198 198, Jefe de pubidad Susana Dans gehen 28001 Madi Tel: 91-431 819 Fac 91-435 507 Delegacin Alicia Sera te é Tels +139) 059 21 27 92, Spe ae Tels +(52) 5 399 95 02 oe Portugal A. Asppan, SL SEER pee Fre 13m p40 oe = Inorenta: rifieas Mui SA ep atediapin rea ‘iene ber peep ners tatty inepeea tani Fare eATC Eanes Nghe Set 5. ‘cubirtas planas TECTONICA 3.Las revs téenicas construe con acer, a pain del ascesary una ute demands de suelo comer el XK! aumento difioss rae rascals ycon 6 un nuevo pase tno, Ena imagen, eNews York Fernando Ramos Pequefa historia de urgencia de la cubierta plana Los principlos compositivos del Movimiento Moderno, la aparicién de nuevas laminas impermeables y la simplificacion de tos procesos constructivos han hecho realidad en nuestro siglo el sueho por lagrar un plano horizontal perfecto como remate del edifcio, algo que para la ciudad de los primeros rascacielos rio era mis que una cubierta de geometria imposible. Fernando Ramos, catedritico de Construccién de la Escuela de Arquitectura de Barcelona, explica este proceso en el siguiente articulo, en el que ademas in cluye una evolucin hist6rlca desde los primeros terrados y una interpretacion de Ia cubierta contempors. nea como punto de partida para nuevas bisquedas arquitectonicas. ntendida por lo lel Mo vimiento Moderno como uno de E Jos avanees -no s6lo teenolog Te arquitectura d Jas vanguardias, la cubierta plana s enfrenta hoy a nuevos y florecientes sistemas de eobertura, He pasado de ser la solucion preferida y casi exclu durante un siglo de las opeiones posibles. Es el momento, vista de sus prestaciones, requer mientos y virtudes, Con el siguiente articulo,elaborado a modo de hist rial clinico, se pretende facilitar un nilisis de la cubierta plana libre de prejuicios arquitectonieos. La formacién de la ciudad moderna y la nostalgia de una cubierta de geometria imposible a del siglo XIX. Chieago, Atos o¢La arquitectura de finales del XIX manifiesta una fuerte nostalgia formal por Ia idea de fortaleza, que se convierte, con el predomi no del muro y la cubierta plana cen referente del nuevo rascacielos. 1do proceso evolutivo, éste tiene paradigma y nudo gordiano de la nnueva respuesta arquitectonia. Al permanever iguales las dimen siones de calles y plazas, la percep: cin del edificio en la nueva ciudad varia de manera esencial: se vertica: liza, rompiendo 0 deformando- las reglas compositivas heredadas, Es entonces cuando en la triada rena: centista y neoclisica de basamento, entablamento y eubierta, se desarro Ila exponencialmente uno de los ele: La urna, la caja de equilibradas proporciones, modelo subconsciente ddl edifcioclasion entendido como la obra individual y exenta del joyero, que puede subsistir, identica a si misma, reproduciéndose a cualquier eseala, pierde su vigencia como refe rente objetual del edificio de la nue va ciudad. Esta rotura del modelo subconseiente trae consigo, aunque alg quit L en esperar tarde, el germen de la ar prim La iea de frtaleca nuevo modelo subeorciente para los effi del moderna fotografie Monadnock Bulg, Burana y Root (Chicago, 1888-1892), chitecturally intractable” mantiene Montgomery Schuyler en una afir macidn que sorprende, tanto por su claridad como por su cortedad de vi sion, Bn realidad, lo que hubiera po- dido afirmarse es que desde la apli cacién de los eriterios compositivos de la época era imposible, o al menos muy dificil, salir indemne del intento de construir un rascacelos ‘Tal vez sea el Philadelphia Func tionalism el primer movimiento que, aunque de forma torpe y balbucien: to, haya expresado la contradiecién latente entre unos condicionantes compositivos conocidos y la realidad tanto sociologiea como téeniea que se abre paso. Su respuesta arquitec: tonica es la simple yustaposicion del resultado de ambos aspectos, que pugnan, en las diversas partes del edificio, por imponerse a sus contra ros (probablemente esto seria deno: rminado hoy eclecticism por los taxo: nomistas dela arquitectura), De modo diferente, y con mayor maestria,afronta la euestién William Le Baron dlenney, que entronea su neogdtica busqueda estructural apli- cada a los nuevos materiales eon el funcionalismo filadélfico, desde una Apes de ls rues ctructres que a posicidn de absoluto desinterés por evolu tie los problemas de estilo que pudieran Aerivarse del modelo Beaux Arts, Mis tarde, DH. Burnham, realista hasta el cinismo (segtin la afortuna- hace posible! plano hovzonal prec como remate de clic sain, dda expresion de Francesco Dal Co), frales de XX, una pero influido por el romanticism g6- tico de su socio, J.W. Root, intenta aplicar a sus proyectos una ideologia orginica de origen darwinista: el san edificio de la nueva ciudad se cet de geomet imposible: sobre estas Vines, Tacoma Bulcing de Holabird Roche (Cieago, defiende de ésta, convirtiéndose en 1857-1889), una fortaleza e integrando en un magnifico vestfbulo la vieja plaza pu blica, a modo del antiguo patio de ar mas existente intramuros, Sullivan y el resto de Ia Chicago ‘School siguen esta idea: el modelo objetual subconsciente del edificio viene a ser Ia fortal ias, de exprosion vertical en los detalles y horizontal en el remate superior. Pero las mut rallas de las fortalezas no tienen -0 ho ensefan= cubiertas inclinadas, al menos en su reeorrido perimetral ‘Tanto la propia anchura de los mu cubjertas planas TECTONICA §Contigo come ‘un forjado mise remate horizontal de los eis pase « imglantacién de Movimiento de cobeta mis gereralzads. lwo celetvo de as imagen, a Unité Hobitation de Le Corser Mars, jardin con dvs, de os factors qu La casa dels Casa de ight (Pennsyivaia,1935- 1938) e un eeplo paraignsticn dea locals dl lana ros como la necesidad de acceder ri pidamente a cualquier punto hace que su remate sea una cubierta pla 1a, que, por otra parte, no produce graves problemas de filtraciones a causa de la masividad de los muros aque Ia soportan. La sola excepeién a esta regla de In cubierta plana son torres, a veces protegidas por chapiteles pinos. La traslacién de este modelo al edi ficio noes ain téenicamente factible 0 razonable a finales del XIX. La cu bierta plana de esta época so es fun de clima mediterrineo o simila Basta una ojeada a los edificios d la época para entender que, tant prinspos compostvs dee moderna neoplastic decivamentea slum una concep astrata ela cir coma perfecto plano oon. Ena foto la cst Setrder Sheer, de Reels (1923- 1928, eh cubierta plana, en la arquitectura el fin del XIX fuerte nostalgia formal, tal vez sub jente, de esta geometria ain imposible que resulta de extrapolar In imagen de la fortaleza como refe rente abjetual del edifcio urbano. La cubierta plana, una ley no escrita del Movimiento Moderno La implantacion del Movimiento Mo- ndiente esta blecimiento de sus prineipios, preju ios, modos y modas ~cominmente asumidos por la familia anquitecténi ca a partir de los aos treinta- trae consigo la praetiea desaparicion de la y abuso- de la cubierta plana, De cnta ley, casi general aunqte no Hares.) que, por situacién o refe rencias contextuales, permitian elu: dir la moda omnipresente de la eu: bierta plana. Son varios los factores que prop cian el uso generalizado de la cubier ta plana, un fendmeno colectivo que superpone @ la previa n fo smal de una geometria plana de El primero de ellos es ¢ nante material: gracias a le reciente y loreciente indus yada en el desarrollo de la dest n fraccionada del petréleoLa singlrzsién de slgunas de as ioselementos reflviones structurale con aruiteticasy respecte a os alstias de De Sti cerramiente ai Abajo, Controposicin some a tn colores primeros escomposcion parol Moison clemental dels frst (1929), de formas consttyen Van Doesburg, sida por el sector de la construccién: la reduccién de las complejas -o al ‘menos diferentes- estructuras de cu bierta ala simple ejecucion de‘un for- jado mas’ implica una importante economia de costos, asi como la sim- plificacion de los procesos constructi- vos. Este sindrome del forjado n+] ermanece ain hoy dia como uno de Jos condicionantes esenciales que in- fluyen en la decision global sobre el sistema de cubierta, muy particular. mente en los edifcios eon un elevado nimero de plantas. La razén es que ‘cualquier repeticion de acciones, con 1a eonsiguiente optimizacién de pro- esos, repercute en la redueciin de los costos y, Jo que frecuentemente resul- ‘a atin més importante, de tiempos, El tercero, el factor sociolégico, in- fluye fundamentalmente por Ia ati: bucion a Ja cubierta de un uso colee tivo por parte de todos los ocupantes del edificio. Le Corbusier plantea ‘esta cuestién, easi a modo de eruza- da, en su ferviente reivindieacién de Unité d'habitation eomo la nueva y mejor forma de utilizar la machine Los principios compositives que acompafian el nacimiento del Mo vimiento Moderno traen consigo la generalizacién del uso de la cu bierta plana, concebida ahora co: ‘mo ‘un forjado mas’ Pero la contribucién definitiva a esta ley no eserita de la arquitectura moderna viene dada, no obstante, por los principios compositivos que acompaiian el nacimiento del Movi rmiento Moderno, Entre éstos tienen una particular incidencia los que se refieren a Ia nueva euestin plantea- dda en toda la cultura del fin del XIX y del primer teri del XX: In expre- sion de la relacién del arte con los nacientes procesos industriales Lutiwig Mies van der Robe entiende la arquitectura, y el arte en general, ‘como expresion de las caracteristicas de Ia época en que éstos se producen. Asi, sus cleeciones referentes al mate rial empleado en los edificios estan ‘ondicionadas por este criterio, por lo gue elimina aquellos que no sean transmisores de la idea de industria. Tizacion. El acer, el vidrio, el horm sgn y los metales son materiales pri vilegiados en su arquitectura, mien- tras que In piedra o la madera se re ‘euperan sélo en tanto en cuanto su aparejo se presente bajo el aspecto de una prodiuccion y manipulacion seria- dda,y modular, Este tratamiento afecta, también a los materiales de eubierta, del edificio mediante una apuesta cla- +a por Ia nueva Jémina impermeable producida por la industria. Debido a la estandarizacion de sus dimensic nes, ésta permite mostrar un aparejo modular y repetitivo que facilita la ‘expresidn de los emergentes procesos industrales que caracterizan y modi- fican el inicio del siglo XX. Dentro de las basquedas formales Lepresin levadas a cabo por el Movimiento indvidutiads dls Moderno ~y muy especialmente por elementos panos que parte de Mies-, Ia de mayor ealado ‘igus historio en la evolucién de la arqui- geometris bscs cel tectura es, probablemente, Ia que edifeioesuna de las plantea la expresion individualizada centnucones de los elementos planos que configu- formals ran las geometrias basicas del edifi- fundamentals cio. No se trata solo de singularizar teats cab pore! Jos elementos estructurales con res Movininte Medea, pecto a los elementos de cerramiento especialmente por ‘ode partici, sino de asumir como Mies vn der Roe. ‘elementos expresivos diferenciados Sobre ea lines Jos distntos planos que eonfiguran y —Pabeliin de Sarceona, delimitan los espacios arquiteetinicos 1929, donde, semis interiores y exteriores del edificio, co- del inependensia ‘mo consecuencia de la mencionada in ela ama ddependencia de la trama estructural, estuetura se pone Una vez mas, la forma en que _—_demanfestola Mies afronta el proyecto del Pabe- asuncén Ge os Won de Barcelona da muchas pistas dns plaos que sobre la filosofia subyacente (y, tal dlinitan ios spas ‘ver, en buena parte, subconsciente) interresyexteores 4que le acompafta en su camino, So- de eifcio como bre un basamento de origen clisico, clement express trabaja en maqueta eon muros desli ‘antes, que mueve hasta encontrar Jos espacios buscados, vatlaters dels aslaniento térmico Primitivo terados’ sine pero ssustiua, también hace e ees coneltiempo,por peso dels cbirts tables de los Junto a estas ines, joa as pire rasila una contin prestaciones dea corimica: el trian canara, clr plana desde silent. Surge a caper secon sobre abqules 08 que pence en friade que sustenta a squélos Dado que una de las estrategias formales de las vanguardias es la descomposicion en planos individua- les y sencillos -con Ia subsiguiente cexploracién espacial-, y que en este proceso el dngulo recto es préctica mente el tinico‘ortodoxo’ (nunca me jor utilizado el término), resulta in- mediata Ia idealizaciin de In cubier- ta como plano horizontal por parte Lacapadetiera _posiciones relativas de planos verti- de los arquitectos de las vanguar- mia aparecen las cales (muros) y de planos horizonta- dias. Y asi, la eubierta plana, que fa- planas conocidas, preimagen y coar conforma la les (cubiertas), entendlidos siempre clita el deslizamiento de los muros _tada formal para los padres del Mo- protectin superior como elementos singulares que se situados debajo y que recibe isotripi- vimiento Moderno. Sus copias aii elas primeas relacionan entre si, sin dejar por camente la trama estructural de los se encuentran en las islas medi Cubietzsplanas ello de mantener su individualidad _pilares ~de Ia que el resto del edificio rréneas y colmatan el spat come expresiva se alza independiente-, es In solu- cubiertas formadas por ent principales vtudese! En el Pabellon, los muros son tini- cién. Ella misma resulta un muro madera, eafizo de caf, de palma tislmiertoyle 05, y slo dejan entrever Ia referen- més y, por primera ver, las secciones de tablilla, tela tejida co apacidad témice; cia ala eaja cerrada y a la fortalean pueden ser confundidas eon las plan- 0 pelo de camello, ¥ un g tomo conapatds, que, hasta poco antes, habian confi- tas y con los cuadros de Theo van ble de tierra, com eo Doesburg 0 con los de Mondrian, x cite ‘gurado el referente objetual nada, E inconveiente éeun del eificio, Se trata de una descom- Frente a este fortisimo nivel de mortero de cal y barro armado con esodleado sobrels posicién implosiva que proyecta en abstraccidn se dehe reconocer que, de aja o pelo de palmera, alisado, estructura, que diversas direcciones los planos de hecho, una eubierta plana es solo _pendientes variables entre el 8 y sumenta a muros y de eubierta, eonvirtiendo el una cubierta poco inelinada, silo qu y desagie directo a un reg: ease espacio en una rica, compleja y flui- realmente se pretende es eliminar el en el muro oa . tie. Enle imagen, da evocacion del laberint agua de Iluvia, Pero es precisame Aunqu aha si ta del brio Resulta inevitable hacer en la lucha por qui as parez: e africana Goundom ala influenci fl oven y can Jo que no son del todo donde ra- bre, y as, lamamos en Gio (Ms vido Ludwig de los prineipios com- ica buena parte de 1a magia (a ve- do (en ca ssitivos de De Stijl. Este movi c prestidigitacion) del arqui sites ecto, Ya esta batalla entre otras i nino, a Ia ver por n por Evolucién de la cubierta planaLos avances téenicos en aislamiento e imperm lizacion han hecho posible el uso generalizado de la cubierta plana en xonas hiimedas, que, en cambio, ha sido utilizada desde tiempos remotos en climas cilidos, bre el ecosistema nula produccion de residuos: en la demolicion, vuelve a la tierra de la ue se ha obtenido, Ademés, se lleva bo con un bajo caste de material ¥ se requiere escasa especializacion de mano de obra Su inconveniente es el peso, que Por otra parte, es también origen de virtudes. Por dltimo, posee el ‘esgo de que al humedecerse au nenta su peso, con lo que el aisla- 1 espectacu formacion de las viga. Siglos mas tarde, la tier sti tuida por tableros multieapa de losa untas, que deseansan directamente 1 envigado, del uuna cara se ha de labrar. Este siste ma, de muy bajo aislamiento termi 0, mejora en cambio el peso de la so- in, Su riesgo 6s la rotura de los ableros, si no se han tomado las ne arias precaueiones para no cohi bir Ia dilatacién, Ademés, exige una relativamente cualif ma de mejorar las pre ampiiacn de Statue de 988), de Siig, pone de mais un enfogie cscutco que super os mero reuerimintos, taciones de esta cubierta ser, con el paso del tiempo, dtarla de una cé mara de aire, mas ventilada en vera no que en inviero, formada entre la cubierta y el techado ~o falso techa: do- de Ia ultima planta. Se recupera asi elaislamiento térmico perdido, En. cambio, se precisa de un dable enviga do pa excesivas sendas hojas de cubieria. 8 soportar sin deformaciones Posteriormente aparece la cubierta plana de dos hojas, con la superior descansando sobre tabiquillos palo meros y la inferior convertida en for jad del tablero de tres roscas de rasilla porta los tabiquillos. Nace que s plana, tomadas, antiguamente, la primera con yeso, Ia segunda con eal ylla tercera con mortero de cemento natural; y al inicio de siglo, eon ye- 0, cemento répido y mortero de ce: mento Portland, respectivamente Esta cubierta plana, hoy Hamada ‘a Ia catalan y antiguamente‘a la m rile’, tiene como virtudes su lige tivo alslamiento tér mico, euya vida es corta si en su construceién no se han tomado las necesarias preeauciones para no coartar en modo alguno las fuertes El wo del pavimento dilataciones y contracciones a que se ve sometida a lo largo del ciclo térmi- fotante como protecn del co diario y anual. sremtrana as primeras Iiminas impermea bles se intentan coloear sobre este ti: el usa pico dea po de cubiertas de hoja superior for. cut impermeable Feit ‘mada por tablero cerimico, pero pre- cisamente las desmesuradas varia yan upline ciones dimensionales dan frecuente- horizontal Ena mente al trasto con las primeras te las, Del mismo modo, el asoleo direc to disminuye sustancialmente Ia du fotogatiaspeioey cen sein la residents uriverstaria ge "Agua, en Urbina rabilidad de las liminas expuestas a Inintemperie, En los afos euarenta, la aparicién (0973-1989), de hormigones aligerados, sex me: realzada por dante el uso de aids ligeros natu- _Glaneto de Cao, rales como por el espumado del hor- ‘migén, introduce un cuerpo aislante que permite sustituir la cémara de La eubierta plana de dos hojas pasa a ser de una hoja, aunque cier tamente multicapa. La secuencia se conforma como: frjado n+1 horizon: tal; hormigon aislante y de pendien. te (entre el 1 y el 39%); membrana aislante, y proteccion (casi siempre un doblado de rasll), cubiadierionis eee