CAPITULO III – ESCALA Y TONALIDAD - 35

CAPITULO III
ESCALA Y TONALIDAD
I - ESCALAS
Una escala es una sucesión de sonidos conjuntos que suben y bajan. La escala es ascendente cuando los
sonidos se suceden de lo grave a lo agudo, y descendente cuando se suceden de lo agudo a lo grave. Es la
BASE DE LA TONALIDAD y de ella surgen las notas y acordes que le pertenecen.

DO MAYOR:

Escala ascendente Escala descendente

Grados: 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 7º 6º 5º 4º 3º 2º 1º
Notas: DO RE MI FA SOL LA SI SI LA SOL FA MI RE DO

En el Anexo II figuran todas las escalas por tonalidad y sus modos

El grado es cualquier sonido de la escala, y son 7:

 1º: Tónica
 2º: Segunda o Supertónica
 3º: Mediante
 4º: Subdominante
 5º: Dominante
 6º: Sexta o Superdominante
 7º: Sensible tonal

Los grados tonales (1º, 4º y 5º) son los que están siempre presenten en cualquier tonalidad y no se pueden
prescindir de ellos.

TONO Y SEMITONO

Tono es la distancia que hay entre dos grados de la escala, entre los cuales hay un sonido intermedio.
Toda escala mayor tiene 5 tonos. Por ejemplo: DO – RE; RE – MI; FA – SOL; SOL – LA; LA – SI

Semitono es la distancia que hay entre dos grados de la escala, entre los cuales no hay sonido
intermedio. Toda escala mayor tiene 2 semitonos. Por ejemplo: MI – FA; SI - DO

El semitono es diatónico cuando las dos notas son de distinto nombre. Por ejemplo: MI – FA.
El semitono es cromático cuando las dos notas son del mismo nombre pero de diferente sonido. Por
ejemplo: FA – FA#

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INTERVALO

Intervalo es la distancia que hay entre dos notas o grados de una escala y toma el nombre de la
cantidad de sonidos que contiene esa relación. Si hay dos notas el intervalo es de segunda, si hay tres
notas el intervalo es de tercera y así sucesivamente.

En la próxima sección referida a armonía se profundiza todo lo relacionado con intervalos y acordes.

El unísono es lo contrario a intervalo, porque está formado por dos grados del mismo nombre y de la
misma entonación entre los cuales no hay distancia.

GRADOS CONJUNTOS Y DISJUNTOS

Los grados conjuntos son los inmediatos, es decir, el 1º y 2º; 2º y 3º; 3º y 4º; 4º y 5º; 5 y 6º; 6º y 7º; 7º y
8º. Son los que están formados solamente por intervalos de segunda.

Los grados disjuntos son los no inmediatos, es decir, el 1º y 3º; 4º y 7º; etc. Son los que están formados
por cualquier intervalo, menos el de segunda.

HOMÓNIMO Y ENARMONÍA

Homónimo son dos notas del mismo nombre y distinto sonido (Do – Do#)
Enarmonía son dos notas de distinto nombre y de igual sonido (Do# - Re♭)

II - CLASIFICACIÓN DE ESCALAS

Escala base la tonalidad: se compone de siete notas enlazadas por tonos y semitonos:
- Escala Mayor

Antigua o natural
- Escala Menor Armónica u oriental
Melódica o mixta bacheana
Escala
Escala cromática: se compone de semitonos diatónicos y cromáticos: las doce notas
Escala pentatónica: se compone de cinco sonidos. Puede ser mayor (base del rock) o
menor (base la escala del blues)
Escala de Blues: como su nombre lo indica se usa para la melodía del genero respectivo.
Toma como base la escala menor pentatónica.

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ESCALA MAYOR

La escala mayor se compone de 5 tonos y 2 semitonos diatónicos, cuyos semitonos se encuentran entre el
3º - 4º y el 7º - 8º.

TONALIDAD DO MAYOR ( C ):

Grado: 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º
Notas: DO RE MI FA SOL LA SI DO
Acordes: DO Mayor RE Menor MI Menor FA Mayor SOL Mayor LA Menor SI Dism.

1 tono = segunda mayor

2 tonos = tercera mayor

INTERVALOS

2 tonos + 1 semitono = tercera mayor + segunda menor = cuarta justa

3 tonos + 1 semitono = tercera mayor + tercera menor = quinta justa

4 tonos + 1 semitono = tercera mayor + tercera menor + segunda mayor = sexta mayor

5 tonos + 1 semitono = tercera mayor + tercera menor + tercera mayor = séptima mayor

5 tonos + 2 semitonos = tercera mayor + tercera menor + tercera mayor + segunda menor = octava justa

Nótese que entre el primer y el tercero grado hay un intervalo de tercera mayor (dos tonos), por eso la
escala es mayor. Esta escala es la base o materia prima de la TONALIDAD MAYOR. En este caso
esta escala de DO MAYOR - C es la base de la tonalidad del mismo nombre. Esta estructura de TONO –
TONO –SEMITONO –TONO – TONO – TONO – SEMITONO se debe mantener para todas las
tonalidades. Siguiendo el “CIRCULO DE QUINTAS” la tonalidad más próxima se ubica en un intervalo
de quinta justa ascendente (quinto grado: SOL MAYOR) y en un intervalo de quinta justa descendente o
cuarta justa ascendente (cuarto grado: FA MAYOR), surgiendo los sostenidos o bemoles que
correspondan respectivamente para mantener la estructura de la escala mayor.

TONALIDAD SOL MAYOR ( G ) - Quinta justa ascendente de Do Mayor:

Grado: 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º
Notas: SOL LA SI DO RE MI FA# SOL
Acordes: SOL Mayor LA Menor SI Menor DO Mayor RE Mayor MI Menor FA# Dism.

TONALIDAD FA MAYOR ( F ) – Quinta justa descendente (cuarta justa ascendente) de Do Mayor:

Grado: 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º
Notas: FA SOL LA SIb DO RE MI FA
Acordes: Fa Mayor SOL Menor LA Menor SIb Mayor DO Mayor RE Menor MI Dism.

Nótese como se mantiene la relación TONO – TONO – SEMITONO – TONO – TONO – TONO –
SEMITONO de la escala mayor. Para ello en el primer caso se tuvo que alterar el séptimo grado pasando
de la nota “Fa” a “Fa sostenido” (Única alteración de la tonalidad de Sol Mayor). En el segundo caso se
tuvo que alterar el cuarto grado pasando de la nota “Si” a “Si bemol” (única alteración de la tonalidad Fa
Mayor)

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MODOS Y ACORDES DE LA ESCALA MAYOR

Sobre cada una de las notas (grados) de la escala se construye el acorde (armonía) y el modo (escala)
que le pertenece:

1º - Acorde Mayor – Modo Jónico: escala mayor propiamente dicha. En su estructura tiene un intervalo
de tercera mayor (por eso el modo mayor) y la nota característica (NC) es la séptima mayor (Tercera
Mayor + Tercera Menor + Tercera Mayor)

1 2 3 4 5 6 7 8

2º - Acorde Menor – Modo Dórico: En su estructura tiene un intervalo de tercera menor (por eso el
modo menor) y la nota característica (NC) es la sexta mayor (Tercera Menor + Tercera Mayor +
Segunda Mayor)

1 2 3 4 5 6 7 8

3º - Acorde Menor – Modo Frigio: En su estructura tiene un intervalo de tercera menor (por eso el modo
menor) y la nota característica (NC) es la segunda menor (Un semitono)

1 2 3 4 5 6 7 8

4º - Acorde Mayor – Modo Lidio: En su estructura tiene un intervalo de tercera mayor (por eso el modo
mayor) y la nota característica (NC) es la cuarta aumentada (Tres tonos = Tercera Mayor + Segunda
Mayor)

1 2 3 4 5 6 7 8

5º - Acorde Mayor – Modo Mixolidio: En su estructura tiene un intervalo de tercera mayor (por eso el
modo mayor) y la nota característica (NC) es la séptima menor (Tercera Mayor + Tercera Menor +
Tercera Menor)

1 2 3 4 5 6 7 8

6º - Acorde Menor – Modo Eólico: En su estructura tiene un intervalo de tercera menor (por eso el
modo menor) y la nota característica (NC) es la sexta menor (Tercera Menor + Tercera Mayor +
Segunda Menor)

1 2 3 4 5 6 7 8

7º - Acorde Disminuido – Modo Locrio: En su estructura tiene un intervalo de tercera menor (por eso el
modo menor) y la nota característica (NC) es la quinta disminuida (Tercera Menor + Tercera Menor)

1 2 3 4 5 6 7 8

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ESCALA MENOR ANTIGUA

La escala menor antigua se compone de 5 tonos y 2 semitonos, cuyos semitonos se encuentran entre el 2º
- 3º y el 5º - 6º.

ESCALA LA MENOR ANTIGUA:

Grado: 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º
Notas: LA SI DO RE MI FA SOL LA
Acordes: LA Menor SI Dism. DO Mayor RE Menor MI Menor FA Mayor SOL Mayor

1 tono = segunda mayor

1 tono + 1 semitono = tercera menor

INTERVALOS

2 tonos + 1 semitono = tercera menor + segunda mayor = cuarta justa

3 tonos + 1 semitono = tercera menor + tercera mayor = quinta justa

3 tonos + 2 semitonos = tercera menor + tercera menor + segunda menor = sexta menor

4 tonos + 2 semitonos = tercera menor + tercera mayor + tercera menor = séptima menor

5 tonos + 2 semitonos = tercera menor + tercera mayor + tercera menor + segunda mayor = octava justa

Esta escala es la relativa de la escala mayor y se forma a partir del sexto grado de la misma (modo
eólico), que en la tonalidad DO Mayor es la LA Menor. Se puede usar tanto la escala mayor como la
escala menor relativa para ejecutar la melodía, ya que ambas contienen las mismas notas. Sin embargo
la escala menor antigua carece del acorde dominante, ya que el quinto grado es un acorde menor (Mi
menor) que no permite resolver en el acorde de tónica (La menor). Esto hace que se pierda el principal
motor del funcionamiento de la tonalidad y por lo tanto necesita el auxilio de otra escala para generar
dicho acorde: la escala menor armónica. Es por ello que la escala menor antigua por sí sola no puede
considerarse base o materia prima de la tonalidad menor.

ESCALA MENOR ARMÓNICA

La escala menor armónica se compone de 3 tonos, 3 semitonos y una segunda aumentada (1 tono y
medio), cuyos semitonos se encuentran entre el 2º - 3º, 5º - 6º, y 7º - 8º.

ESCALA LA MENOR ARMÓNICA:

Grado: 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º
Notas: LA SI DO RE MI FA SOL# LA
Acordes: LA Menor SI Dism. DO Aum. RE Menor MI Mayor FA Mayor SOL# Dism.

1 tono = segunda mayor

1 tono + 1 semitono = tercera menor

INTERVALOS

2 tonos + 1 semitono = tercera menor + segunda mayor = cuarta justa

3 tonos + 1 semitono = tercera menor + tercera mayor = quinta justa

3 tonos + 2 semitonos = tercera menor + tercera menor + segunda menor = sexta menor

5 tonos + 1 semitono = tercera menor + tercera mayor + tercera mayor = séptima mayor

5 tonos + 2 semitonos = tercera menor + tercera mayor + tercera menor + segunda mayor = octava justa

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Esta escala contiene el acorde dominante (que le falta a la escala menor antigua) que se construye sobre
el quinto grado (intervalo de quinta justa respecto la tónica), alterando el séptimo grado que permite
resolver en la tónica o fundamental. Se trata de un acorde mayor con séptima menor, que en caso de
tonalidad “La menor” el dominante es E7 (Mi séptima o Mi mayor con séptima menor que contiene el
sol#). Sólo hay tonalidad cuando están presentes los acordes de Tónica (Am) – Subdominante (Dm)
– Dominante (E7), aunque en ciertos casos se puede prescindir del subdominante.
Si bien se resuelve el problema armónico de la tonalidad, genera un problema melódico por su
particular sonoridad proveniente de la música árabe u oriental. Entonces surge otra escala que resuelve
este inconveniente: la escala menor melódica o mixta bacheana.

ESCALA MENOR MELÓDICA O MIXTA BACHEANA

La escala menor melódica o mixta bacheana se compone de 5 tonos y 2 semitonos diatónicos, cuyos
semitonos se encuentran entre el 2º - 3º y 7º - 8º. Es una escala mixta porque el tetracordio inferior es
igual a la escala menor antigua y el tetracordio superior es igual a la escala mayor. El nombre “bacheana”
hace referencia a Juan Sebastian Bach, que usaba mucho esta escala en sus composiciones.

ESCALA LA MENOR MELODICA (Ascendente):

Grado: 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º
Notas: LA SI DO RE MI FA# SOL# LA
Acordes: LA Menor SI Menor DO Aum. RE Mayor MI Mayor FA# Dism. SOL# Dism.

1 tono = segunda mayor

1 tono + 1 semitono = tercera menor

INTERVALOS

2 tonos + 1 semitono = tercera menor + segunda mayor = cuarta justa

3 tonos + 1 semitono = tercera menor + tercera mayor = quinta justa

3 tonos + 2 semitonos = tercera menor + tercera menor + segunda mayor = sexta mayor

5 tonos + 1 semitono = tercera menor + tercera mayor + tercera mayor = séptima mayor

5 tonos + 2 semitonos = tercera menor + tercera mayor + tercera mayor + segunda menor = octava justa

Esta escala tiene como nota característica la sexta mayor respecto de la tónica, por lo que la tónica o
fundamental es un acorde menor con sexta mayor (Am6). En el ejemplo de la escala de “La Menor” esta
nota es Fa#, haciendo que el acorde subdominante Dm7 pase a ser D7 como si fuera el de una escala de
blues. Además el acorde Bº (Si disminuido) se transforma en Bm o Bm7.

ESCALA CROMÁTICA

La escala cromática se compone de 12 semitonos, de los cuales 7 son diatónicos y 5 cromáticos. A partir
de cada una de las notas de esta escala van surgiendo las 12 tonalidades mayores

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ESCALA PENTATÓNICA MAYOR

La escala pentatónica mayor consta de cinco (5) sonidos. Se construye a partir de la escala mayor y se
omiten el cuarto grado (4º) y el séptimo (7º) grado (se eliminan los semitonos). Por carecer del intervalo
de séptima, funciona indistintamente sobre un acorde mayor con séptima menor (5º grado) o sobre
un acorde mayor con séptima mayor (1º y 4º grado).

ESCALA SOBRE PRIMER GRADO - JONICO (C – DO MAYOR) - REPOSO

Grado: 1º 2º 3º 5º 6º 8º
Notas: DO RE MI SOL LA DO

Un tono y medio Un tono y medio

ESCALA SOBRE CUARTO GRADO - LIDIO (F – FA MAYOR) - MOVIMIENTO

Grado: 1º 2º 3º 5º 6º 8º
Notas: FA SOL LA DO RE FA

Un tono y medio Un tono y medio

ESCALA SOBRE QUINTO GRADO - MIXOLIDIO (G – SOL MAYOR) - TENSIÓN

Grado: 1º 2º 3º 5º 6º 8º
Notas: SOL LA SI RE MI SOL

Un tono y medio Un tono y medio

La estructura de la escala pentatónica se mantiene para los tres acordes mayores de la tonalidad: TONO –
TONO – TONO Y MEDIO –TONO – TONO Y MEDIO.
Esta escala es de uso muy frecuente en las melodías del género del Rock. Los acordes que siempre
están presentes son los que surgen del primero (1º), cuarto (4º) y quinto (5) grado de la escala mayor (DO
MAYOR – FA MAYOR – SOL MAYOR), de los cuales surgen las escalas pentatónicas que le
pertenecen.

ESCALA PENTATÓNICA MENOR

La escala pentatónica menor consta de cinco (5) sonidos. Se construye a partir de la escala menor
antigua y se omiten el segundo grado (2º) y el sexto (6º) grado (se eliminan los semitonos):

Grado: 1º 3º 4º 5º 7º 8º
Notas: LA DO RE MI SOL LA
Acordes:

Un tono y medio Un tono y medio

Esta escala es la base sobre la cual se construye la escala de blues.

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ESCALA DE BLUES O HEXAFONICA MENOR

La escala de Blues es HEXAFONICA MENOR (consta de 6 notas) ya que a la escala pentatónica menor
(5 notas) se le agrega el quinto grado disminuido (5ºb), ubicado en entre el cuarto (4º) y quinto (5º) grado.

Grado: 1º 3º 4º 5º (♭) 5º 7º 8º
Notas: LA DO RE MI♭ MI SOL LA
Acordes:

Un tono y medio
Un tono y medio

La escala de Blues es el material melódico que define la sonoridad del género y las seis notas que la
forman no son las únicas que se utilizan ya que también se usan las “notas de paso” de la escala
cromática. Funciona en toda la estructura del Blues con la progresión armónica de acordes de séptima
menor: TONICA (I7) – SUBDOMINANTE (IV7) – DOMINANTE (V7)

ESCALA HEXAFONICA MAYOR

En el Blues además de usarse la escala hexafónica menor también se usa la escala pentatónica mayor
con la tercera menor añadida (3♭) o HEXAFONICA MAYOR. La misma se construye sobre los
acordes mayores con séptima menor (acordes dominantes) ubicados en el primero, cuarto y quinto grado.

ESCALA SOBRE PRIMER GRADO - MIXOLIDIO (A7 – LA DOMINANTE) - REPOSO

Grado: 1º 2º 3º♭ 3º 5º 6º 8º
Notas: LA SI DO DO# MI FA# LA

Un tono y medio Un tono y medio

Esta escala del modo Mixolidio y su respectivo acorde dominante surge de la escala de Re Mayor Jónico, incorporándose a la escala de Blues.

ESCALA SOBRE CUARTO GRADO - MIXOLIDIO (D7 – RE DOMINANTE) - MOVIMIENTO

Grado: 1º 2º 3º♭ 3º 5º 6º 8º
Notas: RE MI FA FA# LA SI RE

Un tono y medio Un tono y medio

Esta escala del modo Mixolidio y su respectivo acorde dominante surge de la escala de Sol Mayor Jónico, incorporándose a la escala de Blues.

ESCALA SOBRE QUINTO GRADO - MIXOLIDIO (E7 – MI DOMINANTE) - TENSION

Grado: 1º 2º 3º♭ 3º 5º 6º 8º
Notas: MI FA# SOL SOL# SI DO# MI

Un tono y medio Un tono y medio

Esta escala del modo Mixolidio y su respectivo acorde dominante surge de la escala de La Mayor Jónico, que se corresponde con la tonalidad de la escala de
Blues.

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III - LENGUAJE DEL BLUES

La música del Blues, antecesora del Jazz y Rock, surgió a mitad del siglo XIX como resultado de la
mezcla de la cultura europea y africana en toda América, generando una sonoridad interesante y muy
diferente a lo que Occidente estaba acostumbrado a escuchar.
Nace al mismo tiempo que el tango aunque la filosofía del Blues es diferente a la tanguera. El tango
suele ser trágico y el Blues es irónico y describe los problemas con humor. Comparten en común que
tienen como tema principal las relaciones entre hombre y mujeres.
En sus orígenes el Blues fue más vocal que instrumental. Los “bluesingers” contaban sus historias
acompañadas con guitarra, banjo, mandolina o cualquier otro instrumento de cuerda. Era una música
modal porque se tocaba sobre un centro tonal, acorde o riff permanente, sin explotar las relaciones de
tónica, subdominante y dominante que más tarde fueron adaptadas para construir la forma de Blues.

LA AMBIGÜEDAD DEL BLUES

El sistema de acordes del blues no surge de la proyección armónica de las notas de su escala sino de una
relación muy ambigua y compleja entre melodía y acordes. Esto significa que las notas de las escalas y
acordes no se corresponden totalmente pero sin embargo el juego entre melodía y armonía resulta
coherente.

A pesar de usarse melódicamente una escala menor, la tonalidad del Blues es mayor con la armadura
de clave que le corresponda. Por ejemplo, si la tonalidad es LA MAYOR, el material armónico se
construye con 3 sostenidos (FA, DO y SOL) pero la escala utilizada para el material melódico es LA
MENOR HEXAFONICA. Es por ello que las notas de la melodía no coinciden con las notas de los
acordes empleados, que son principalmente mayores con séptima menor (A7 – D7 – E7). Esto produce
un efecto sonoro agridulce que resulta de la AMBIGÜEDAD MODAL MAYOR – MENOR.

LOS ACORDES DEL BLUES

El blues usa acordes que provienen de la escala diatónica mayor de la tonalidad respectiva. Si la escala de
blues empleada para la melodía es “La menor hexafónica”, entonces la tonalidad es “La mayor” y por
ende los acordes surgen de la escala que se toma como base de la misma.

Los acordes mayores con séptima mayor (IMaj7 – IVMaj7) se modifican y pasan a ser acordes mayores
con séptima menor (I7 – IV7). De esta forma los 3 acordes que definen la tonalidad del genero son
mayores con séptima menor o también llamados dominantes (I7 – IV7 – V7). Los demás acordes
secundarios de la escala diatónica mayor se mantienen sin modificaciones (IIm7 – IIIm7 – VIm7 – VII7º)

TONALIDAD LA MAYOR:

A7 – Bm7 – C#m 7 – D7 – E7 – F#m7 – G7º

I II III IV V VI VII

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ESTRUCTURA POÉTICA DEL BLUES

BLUES DE 12 COMPASES: consiste en tres partes de cuatro compases cada una.

I – Planteo Temático: problema o situación que se quiere narrar

| I7 | I7 | I7 | I7 |

II – Desarrollo temático: se repite el problema con un comentario y lo desarrolla

| IV7 | IV7 | I7 | I7 |

III – Resolución: resuelve el problema

| V7 | IV7 | I7 | V7 |

La voz líder plantea el tema en los dos primeros compases de cada parte y a continuación es contestada
por el coro en los compases siguientes.

BLUES DE 8 COMPASES:

Utiliza en su estructura recursos armónicos poco frecuentes en el Blues de 12 compases clásico, ya que
incorpora dominantes secundarios, two – five y otros recursos que lo hacen más interesantes y complejos
desde el punto de vista armónico. Se asemeja mucho al Jazz.

Ejemplo 1:

| I7 | I7 | IV7 | IV7 |

| I7 | V7 | I7 | V7 |

Ejemplo 2:

| I7 | I7 | IV7 | IV-7 |
Aclaración:

V7 / II-7: dominante secundario del acorde

| I7 | V7/II-7 | V7/V7 | V7 | ubicado en el segundo grado de la escala. En la
tonalidad A sería Bm7 y por ende el dominante
Ejemplo 3: secundario resulta ser F#7

V7 / V7: dominante secundario del acorde

| I7 | I7 | IV7 | IV-7 | ubicado en el quinto grado de la escala. En la
tonalidad A sería E7 y por ende el dominante
secundario resulta ser B7
| I7 | V7/II-7 | V7/V7 | V7 |

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IV - TONALIDAD
La tonalidad es el material melódico (notas de la escala diatónica) y armónico (intervalos y acordes) que
gira alrededor del centro gravitatorio representado por el acorde de tónica o fundamental. Dentro de
una determinada tonalidad cada uno de los acordes cumple una función: Tónica, Subdominante y
Dominante. El acorde fundamental es el principal del sistema armónico y se construye sobre el primer
grado de la escala y los demás acordes son secundarios. Estos se relacionan de tal manera que terminan de
caer o resolver (por ley de gravedad) en el acorde fundamental o de reposo.

La música es como el universo donde funciona la teoría de la gravedad: todo gira alrededor de un
centro gravitatorio hacia el cual todos los elementos que lo rodean tienen a moverse. En términos de
sonidos, el acorde de reposo o fundamental es el centro de gravedad, como si fuera el sol en el espacio, y
el resto de los acordes sería como los planetas que lo rodean. Lo más común sería que el acorde
dominante (el más inestable dentro de la progresión armónica) tienda a caer o resuelva en el acorde
fundamental para cerrar una obra musical.

Grado: 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º
Notas: DO RE MI FA SOL LA SI
Acordes: DO Mayor RE Menor MI Menor FA Mayor SOL Mayor LA Menor SI Dism.
Función: T SD T SD D T D

T = TONICA
SD = SUBDOMINANTE
D = DOMINANTE

Los acordes del primer, cuarto y quinto grado contienen todas las notas de la escala y por eso son el
motor de funcionamiento de la tonalidad. Los demás acordes son los relativos o familiares directos.

MUSICA MODAL Y TONAL

En la música modal existe un solo centro tonal representado por el acorde fundamental o tónica de la
escala. Por lo tanto los acordes utilizados son solo los que pertenecen a la escala tomada como base sin
posibilidad de recurrir a otros salvo que exista modulación. Esto limita mucho la capacidad creativa del
autor de una obra musical y requiere mucha imaginación en la melodía utilizada. Sin embargo es un
sistema que en la actualidad se sigue usando mucho en las composiciones musicales de variados géneros
y además fue la base de extraordinarias composiciones de la música clásica y barroca.

En la música tonal cualquier acorde o nota perteneciente a la escala diatónica puede funcionar como
centro tonal. Por lo tanto el campo armónico de la tonalidad va a estar representado por acordes de la
escala diatónica, por todos acordes dominantes secundarios/sustitutos que resuelven en los respectivos
acordes secundarios que funcionan como centros tonales gravitatorios y por acordes provenientes del
intercambio modal. Este empleo de acordes ajenos al sistema diatónico de la tonalidad, genera una semi
modulación que no suele pasar de un compás y no modifica el centro tonal principal de la tonalidad, a
diferencia de una modulación que puede abarcar toda una frase completa o durar hasta la conclusión de la
obra.

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DIFERENCIAS ENTRE LA TONALIDAD MAYOR Y MENOR

La tonalidad puede ser de dos modos: mayor y menor. La diferencia entre ambas radica principalmente
en la escala que se utiliza como base de la misma. La materia prima de la tonalidad mayor es la escala
mayor mientras que la materia prima de la tonalidad menor es la escala menor (antigua, melódica y
armónica).

La tonalidad mayor es un sistema armónico simple porque las notas y respectivos acordes surgen
solamente de la escala mayor y no hay necesidad de recurrir a otra. La tonalidad menor es un
sistema armónico compuesto porque se necesitan de las tres escalas (menor antigua, menor melódica
y menor armónica) para generar los acordes.

TONALIDAD MAYOR

En la música existe una relación directa entre tonalidad y escala. Si la tonalidad es mayor se usa la
escala diatónica mayor respectiva y la progresión de acordes que surgen de la misma. La escala comienza
con la nota del mismo nombre de la tonalidad. El quinto grado de la escala resuelve siempre en el acorde
fundamental. Los acordes que nacen del primero, cuarto y quinto grado son los que representan la
tonalidad mayor, porque en ellos están todas las notas de la escala. Por ser la tonalidad mayor un
sistema armónico simple, los acordes son los que surgen solamente de la escala diatónica mayor. El orden
de los acordes (mayores, menores y disminuidos) siempre se mantiene igual para todas las tonalidades:

Grado: 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º
Notas: DO RE MI FA SOL LA SI DO
Acordes: DO Mayor RE Menor MI Menor FA Mayor SOL Mayor LA Menor SI Dism.

TRITONO: INTERVALO DE CUARTA AUMENTADA

Suponiendo que la música fuera modal, y no tonal, estos serían los únicos a acordes a emplearse en la
tonalidad mayor. Pero es sabido que no es así y que la posibilidad de empleo de acordes es muy variada y
diversa ya que cada nota o grado de la escala puede funcionar como centro tonal de un acorde dominante
secundario o sustituto que lo antecede. Cualquier acorde que en su estructura contenga el tritono
(intervalo de cuarta aumentada) puede cumplir la función de dominante de la tónica hacia la cual tiende
dicho tritono.

Las tonalidades más próximas a la que se puede modular están a distancia de un intervalo de quinta justa
ascendente y quinta justa descendente (cuarta justa ascendente). Es decir, si la tonalidad base es DO, lo
más común es pasar transitoriamente a la tonalidad SOL (quinta justa ascendente) o FA (quinta justa
descendente)

TONALIDAD MENOR

Para buscar la tonalidad relativa (familiar) menor se cuenta un intervalo de tercera menor descendente
o sexta mayor ascendente desde la tonalidad mayor. Si la tonalidad mayor es DO, la tonalidad relativa
menor sería LA MENOR (LA – SI – DO: intervalo de tercera menor descendente / DO – RE – MI – FA –
SOL – LA: intervalo de sexta mayor ascendente). Por ser la tonalidad menor un sistema armónico
compuesto, los acordes a emplear son los que surgen de tres escalas menores: antigua, armónica y
melódica. Necesariamente se debe emplear siempre la escala menor armónica para hacer uso del acorde
dominante ubicado en el quinto grado de la escala que permita resolver en la nota fundamental de la
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tonalidad. El orden de los acordes (mayores, menores y disminuidos) siempre se mantiene igual para
todas las tonalidades:

ESCALA LA MENOR ANTIGUA:

Grado: 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º
Notas: LA SI DO RE MI FA SOL LA
Acordes: LA Menor SI Dism. DO Mayor RE Menor MI Menor FA Mayor SOL Mayor

TONO

No permite resolver en LA menor. Porque no genera

sensación del paso de la inestabilidad al reposo. Se
debe convertir en MI mayor, alterando el séptimo grado
(Sol a Sol#).

ESCALA LA MENOR ARMÓNICA:

Grado: 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º
Notas: LA SI DO RE MI FA SOL# LA
Acordes: LA Menor SI Dism. DO Aum. RE Menor MI Mayor FA Mayor SOL# Dism.

SEMI TONO

Permite resolver en LA menor, generando

sensación del paso de la inestabilidad al reposo.

ESCALA LA MENOR MELODICA:

Grado: 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º
Notas: LA SI DO RE MI FA# SOL# LA
Acordes: LA Menor SI Menor DO Aum. RE Mayor MI Mayor FA# Dism. SOL# Dism.

Al alterarse el sexto grado (Fa#) se generan nuevos

acordes a emplearse, pasando de Re menor a Re
mayor y sus relativos y sustitutos (Si menor y Fa#
disminuido)

RECONOCIMIENTO DE LA TONALIDAD EN UNA PIEZA DE MUSICA

En una pieza de música, la disposición de las alteraciones propias en la clave definen una tonalidad, y
varía según se trate de sostenidos o bemoles. Una manera práctica de saber la tonalidad de una obra
musical sin leer una partitura consiste en detectar auditivamente el acorde dominante del sistema
armónico que está siempre presente y que se encuentra a una distancia de quinta justa del acorde de
tónica. Esto se debe a que no siempre una obra termina o empieza con el acorde del mimo nombre de la
tonalidad. Por ejemplo, puede estar en Do mayor y terminar o empezar con La menor. Para saber a cuál
de los dos tonos pertenece a una pieza de música, se busca el quinto grado (dominante) del tono mayor
para saber si está alterado. Si en los primeros compases, el dominante del tono mayor está alterado,
entonces la tonalidad será menor. En caso de no estarlo, la tonalidad será mayor.

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 CAPITULO III – ESCALA Y TONALIDAD - 48

ARMADURA DE CLAVE CON SOSTENIDOS

Los sostenidos en la armadura de clave se suceden por progresión ascendente de quintas, partiendo de
fa. Así tenemos fa#, do#, sol#, re#, la#, mi#, si#. Se colocan a la derecha de la clave y van surgiendo las
escalas con sostenidos y por ende las respectivas tonalidades mayores a distancia de quintas justas
ascendentes:

DO MAYOR SOL MAYOR RE MAYOR LA MAYOR

MI MAYOR SI MAYOR FA# MAYOR DO# MAYOR

Las tonalidades Fa# Mayor y Do# Mayor son reemplazadas mediante enarmonia por las tonalidades
Sol♭ Mayor y Re♭ Mayor respectivamente, usándose armadura de clave con bemoles en lugar de
sostenidos.

Para saber la tonalidad buscamos una segunda ascendente desde el último sostenido y obtengo el tono
mayor, y para el tono (modo) menor busco una tercera descendente del tono mayor.

Cantidad de sostenidos Tono Mayor Tono Menor

0 Do La Quinta
1 (fa) Sol Mi Ascendente
2 (fa, do) Re Si
3 (fa, do, sol) La Fa#
4 (fa, do, sol, re) Mi Do#
5 (fa, do, sol, re, la) Si Sol#
6 (fa, do, sol, re, la, mi) Fa# Re#
7 (fa, do, sol, re, la, mi, si) Do# La#

Tercera Descendente

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 CAPITULO III – ESCALA Y TONALIDAD - 49

ARMADURA DE CLAVE CON BEMOLES

Los bemoles en la armadura de clave se suceden por progresión descendente de quintas o ascendente de
cuartas, partiendo de Si. Así tenemos si♭, mi♭, la♭, re♭, sol♭, do♭, fa♭. Se colocan a la derecha de la clave
y van surgiendo las escalas con bemoles y por ende las respectivas tonalidades mayores a distancia de
cuarta justa descendente o quinta justa descendente:

FA MAYOR SI♭ MAYOR MI♭ MAYOR LA♭ MAYOR

RE♭ MAYOR SOL♭ MAYOR DO♭ MAYOR

La tonalidad Do♭ Mayor es reemplazada mediante enarmonia por la tonalidad Si Mayor, usándose
armadura de clave con sostenidos en lugar de bemoles.

Cuando en una armadura de clave tenemos bemoles, el penúltimo bemol me da el tono mayor y para la
tonalidad menor cuento una tercera descendente de la tonalidad mayor.

Cantidad de bemoles Tono Mayor Tono Menor

0 Do La
Quinta
1 (si) Fa Re Descendente
2 (si, mi) Si♭ Sol
ó
3 (si, mi, la) Mi♭ Do
Cuarta
4 (si, mi, la, re) La♭ Fa Ascendente
5 (si, mi, la, re, sol) Re♭ Si♭
6 (si, mi, la, re, sol, do) Sol♭ Mi♭
7 (si, mi, la, re, sol, do, fa) Do♭ La♭

Tercera Descendente

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 CAPITULO III – ESCALA Y TONALIDAD - 50

TETRACORDIO

El tetracordio es la división de la escala mayor en dos fragmentos iguales: tetracordio inferior y

tetracordio superior. La primer nota del tetracordio, da su respectivo nombre.
Por ejemplo, en la escala de Do mayor tenemos al Tetracordio Do como inferior, y al tetracordio Sol
como superior. El enlace entre los dos tetracordios siempre está formado por un tono.
Cada tetracordio se compone de dos tonos y un semitono diatónico.

T. Inferior (DO) T. Superior (SOL)

Los tetracordios sirven para formar y enlazar las escalas.

ENLACE DE LAS ESCALAS CON SOSTENIDOS

El tetracordio superior se transforma en inferior otra y surgen las escalas mayores con sostenidos

C/Am

G/Em

D/Bm

A/F#m

E/C#m
Quinta justa ascendente
B/G#m

F# (G♭)/D#m (E♭m)

C# (D♭)/A#m (B♭m)

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 CAPITULO III – ESCALA Y TONALIDAD - 51

ENLACE DE LAS ESCALAS CON BEMOLES

El tetracordio inferior se transforma en superior de otra y surgen las escalas mayores con bemoles.

F/Dm

B♭/Gm
Quinta justa descendente
E♭/Cm

A♭/Fm

D♭/B♭m

G♭/E♭m

C♭ (B)/ A♭m (G#m)

CIRCULO DE QUINTAS

En este proceso de enlace y formación de escalas mayores se van detectando las 12 tonalidades
mayores/menores, generando lo que se denomina CÍRCULO DE QUINTAS, debido a la distancia de
un intervalo de quinta justa ascendente (sostenidos) o descendente (bemoles) entre cada enlace de
escala.

Haciendo las sustituciones por enarmonia de aquellas tonalidades con diferentes notas pero con igual
sonido, nos quedan las doce (12) tonalidades mayores cuyos centros tonales son las notas de la escala
cromática. Pero como cada tonalidad mayor tiene una tonalidad menor relativa, en total podemos decir
que existen veinticuatro (24) tonalidades diferentes:

DO MAYOR / LA MENOR
SOL MAYOR / MI MENOR
RE MAYOR / SI MENOR
LA MAYOR / FA# MENOR
MI MAYOR / DO# MENOR
Cuarta justa ascendente o SI MAYOR / SOL# MENOR Quinta justa ascendente o
quinta justa descendente SOL♭MAYOR / MI♭ MENOR cuarta justa descendente
RE♭ MAYOR / SI♭ MENOR
LA♭ MAYOR / FA♭ MENOR
MI♭ MAYOR / DO♭ MENOR
SI♭ MAYOR / SOL♭ MENOR
FA MAYOR / RE MENOR

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V - MODULACIÓN: CAMBIO DE TONALIDAD

La modulación es el cambio de una tonalidad a otra en el transcurso de la ejecución de una pieza
musical y está caracterizada por el uso de alteraciones accidentales o por el cambio en la armadura de la
clave. Se modula de dos formas: a tonos vecinos y a tonos lejanos.

MODULACION A TONOS VECINOS

Es el cambio de tonalidad momentáneo que se produce por la aparición de alteraciones accidentales que
no se corresponden con la tonalidad de origen, sin necesidad de cambiar la armadura de clave. Un tono
primitivo tiene cinco tonos vecinos.

Para encontrar los tonos vecinos, primero se debe buscar una quinta justa ascendente y una quinta justa
descendente (o cuarta ascendente) del tono primitivo y luego buscar los tonos relativos del tono primitivo
y de los otros dos tonos hallados a distancia de quinta.

Tono primitivo  Modula a:

1. Tonalidad relativa menor: misma armadura de clave pero con séptimo grado alterado.
2. Tonalidad a distancia de quinta justa descendente: un sostenido menos o un bemol más.
3. Tonalidad relativa del anterior: con séptimo grado alterado.
4. Tonalidad a distancia de quinta justa ascendente: un sostenido más o un bemol menos.
5. Tonalidad relativo del anterior: con séptimo grado alterado.

Obsérvese que esto es lo que mismo que usar como centros tonales de la nueva tonalidad los acordes
secundarios del sistema armónico (excepto el séptimo grado): Dm – Em – F – G – Am

Grado: 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º
Notas: DO RE MI FA SOL LA SI
Acordes: C Dm Em F G Am

DO MAYOR
MUDULA a

Nuevos centros tonales (acordes secundarios)

El cambio de tonalidad con los nuevos centros tonales representados por los acordes secundarios del
tono primitivo puede abarcar uno o dos compases o toda una frase completa para luego volver a la
tonalidad de origen, o en ciertos casos mantenerse hasta finalizar la pieza musical siendo necesario en este
caso cambiar la armadura de clave.

NOTAS CARACTERISTICAS

Las notas características son aquellas que permiten identificar la nueva tonalidad y están relacionadas con
las alteraciones accidentales no incluidas en la tonalidad de origen. Las mismas varían dependiendo si el
tono primitivo es mayor o menor:

Tono primitivo mayor: si se modula en una quinta ascendente la nota característica siempre se relaciona
con una alteración en el séptimo grado y si se modula en una quinta descendente la nota característica
siempre se vincula con una alteración en el cuarto grado. Si se modula a una tonalidad menor existe una
nota característica principal (el séptimo grado) y una nota característica secundaria siempre que no sea la
relativa al tono primitivo (segundo o sexto grado).

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TONALIDAD MODULACIÓN NOTA NOTA

PRIMITIVA A TONOS CARACTERÍSTICA CARACTERÍSTICA
MAYOR VECINOS PRINCIPAL SECUNDARIA
- SOL MAYOR Fa # (7º)
- FA MAYOR Si ♭ (4º)
DO - LA MENOR Sol # (7º)
- MI MENOR Re # (7º) Fa # (2º)
- RE MENOR Do # (7º) Si ♭ (6º)
- RE MAYOR Do #
- DO MAYOR Fa ♮
SOL - MI MENOR Re #
- SI MENOR La # Do #
- LA MENOR Sol # Fa ♮
- LA MAYOR Sol #
- SOL MAYOR Do ♮
RE - SI MENOR La #
- FA # MENOR Mi # Sol #
- MI MENOR Re # Do ♮
- MI MAYOR Re #
- RE MAYOR Sol ♮
LA - FA # MENOR Mi #
- DO # MENOR Si # Re #
- SI MENOR La # Sol ♮
- SI MAYOR La #
- LA MAYOR Re ♮
MI - DO # MENOR Si #
- SOL # MENOR Fa x La #
- FA # MENOR Mi # Re ♮
- FA # MAYOR Mi #
- MI MAYOR La ♮
SI - SOL # MENOR Fa x
- RE # MENOR Do x Mi #
- DO # MENOR Si # La ♮
- DO # MAYOR Si #
- SI MAYOR Mi ♮
FA # - RE # MENOR Do x
- LA # MENOR Sol x Si #
- SOL # MENOR Fa x Mi ♮
- SOL # MAYOR Fa x
- FA # MAYOR Si ♮
DO # - LA # MENOR Sol x
- MI # MENOR Re x Fa x
- RE # MENOR Do x Si ♮
- DO MAYOR Si ♮
- SI ♭ MAYOR Mi ♭
FA - RE MENOR Do #
- LA MENOR Sol # Si ♮
- SOL MENOR Fa # Mi ♭
- FA MAYOR Mi ♮
SI ♭
- MI ♭ MAYOR La ♭
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- SOL MENOR Fa #
- RE MENOR Do # Mi ♮
- DO MENOR Si ♮ La ♭
- SI ♭ MAYOR La ♮
- LA ♭ MAYOR Re ♭
MI ♭ - DO MENOR Si ♮
- SOL MENOR Fa # La ♮
- FA MENOR Mi ♮ Re ♭
- MI ♭ MAYOR Re ♮
- RE ♭ MAYOR Sol ♭
LA ♭ - FA MENOR Mi ♮
Re ♮
- DO MENOR Si ♮
- SI ♭ MENOR Sol ♭
La ♮
- LA ♭ MAYOR Sol ♮
- SOL ♭ MAYOR Do ♭
RE ♭ - SI ♭ MENOR La ♮
Sol ♮
- FA MENOR Mi ♮
- MI ♭ MENOR Do ♭
Re ♮
- RE ♭ MAYOR Do ♮
- DO ♭ MAYOR Fa ♭
SOL ♭ - MI ♭ MENOR Re ♮
Do ♮
- SI ♭ MENOR La ♮
Fa ♭
- LA ♭ MENOR Sol ♮
- SOL ♭ MAYOR Fa ♮
- FA ♭ MAYOR Si ♭♭
DO ♭ - LA ♭ MENOR Sol ♮
Fa ♮
- MI ♭ MENOR Re ♮
Si ♭♭
- RE ♭ MENOR Do ♮

Tono primitivo menor: si se modula al tono relativo mayor la nota característica es el quinto grado. Si se
modula en una quinta ascendente la nota característica se relaciona con una alteración en el séptimo grado
(principal) y en el segundo grado (secundaria) y si se modula en una quinta descendente la nota
característica se vincula con una alteración en el séptimo grado (principal) o sexto grado (secundaria). Si
se modula a la tonalidad relativa mayor por quinta ascendente la nota característica se relaciona con una
alteración en el séptimo grado y si se modula por quinta descendente la nota característica se relaciona
con una alteración en el cuarto grado.

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TONALIDAD MODULACIÓN NOTA NOTA

PRIMITIVA A TONOS CARACTERÍSTICA CARACTERÍSTICA
MENOR VECINOS PRINCIPAL SECUNDARIA
- MI MENOR Re # (7º) Fa # (2º)- Sol ♮ (3º)
- RE MENOR Do # (7º) Si ♭ (6º)- Sol ♮ (4º)
LA - DO MAYOR Sol ♮ (5º)
- SOL MAYOR Fa # (7º) Sol ♮ (1º)
- FA MAYOR Si ♭ (4º) Sol ♮ (2º)
- SI MENOR La # Do # - Re ♮
- LA MENOR Sol # Fa ♮ - Re ♮
MI - SOL MAYOR Re ♮
- RE MAYOR Do # Re ♮
- DO MAYOR Fa ♮ Re ♮
- FA # MENOR Mi # Sol # - La ♮
- MI MENOR Re # Do ♮ - La ♮
SI - RE MAYOR La ♮
- LA MAYOR Sol # La ♮
- SOL MAYOR Do ♮ La ♮
- DO # MENOR Si # Re # - Mi ♮
- SI MENOR La # Sol ♮ - Mi ♮
FA # - LA MAYOR Mi ♮
- MI MAYOR Re # Mi ♮
- RE MAYOR Sol ♮ Mi ♮
- SOL # Fa x La # - Si ♮
MENOR Mi # Re ♮ - Si ♮
DO #
- FA # MENOR Si ♮
- MI MAYOR La # Si ♮
- SI MAYOR Re ♮ Si ♮
- LA MAYOR
- RE # MENOR Do x Mi # - Fa #
- DO # MENOR Re x La ♮ - Fa #
SOL # - SI MAYOR Fa #
- FA # MAYOR Mi # Fa #
- MI MAYOR La ♮ Fa #
- LA # MENOR Sol x Si # - Do #
- SOL # Fa x Mi ♮ - Do #
MENOR Do #
RE #
- FA # MAYOR Si # Do #
- DO # MAYOR Mi ♮ Do #
- SI MAYOR
- MI # MENOR Re x Fa x – Sol #
- RE # MENOR Do x Si ♮ - Sol #
- DO # MAYOR Sol #
LA #
- SOL # Fa x Sol #
MAYOR Si ♮ Sol #
- FA # MAYOR
- LA MENOR Sol # Si ♮ - Do ♮
RE
- SOL MENOR Fa # Mi ♭ - Do ♮
- FA MAYOR Do ♮
- DO MAYOR
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- SI ♭ MAYOR Si ♮ Do ♮
Mi ♭ Do ♮
- RE MENOR Do # Mi ♮ - Fa ♮
- DO MENOR Si ♮ La ♭ - Fa ♮
SOL - SI ♭ MAYOR Fa ♮
- FA MAYOR Mi ♮ Fa ♮
- MI ♭ MAYOR La ♭ Fa ♮
- SOL MENOR Fa # La ♮ - Si ♭
- FA MENOR Mi ♮ Re ♭ - Si ♭
DO - MI ♭ MAYOR Si ♭
- SI ♭ MAYOR La ♮ Si ♭
- LA ♭ MAYOR Re ♭ Si ♭
- DO MENOR Si ♮ Re ♮ - Mi ♭
- SI ♭ MENOR La ♮ Sol ♭ - Mi ♭
FA - LA ♭ MAYOR Mi ♭
- MI ♭ MAYOR Re ♮ Mi ♭
- RE ♭ MAYOR Sol ♭ Mi ♭
- FA MENOR Mi ♮ Sol ♮ - La ♭
- MI ♭ MENOR Re ♮ Do ♭ - La ♭
- RE ♭ MAYOR La ♭
SI ♭
- LA ♭ MAYOR Sol ♮ La ♭
- SOL ♭ Do ♭ La ♭
MAYOR
- SI ♭ MENOR La ♮ Do ♮ - Re ♭
- LA ♭ MENOR Sol ♮ Fa ♭ - Re ♭
- SOL ♭ Re ♭
MI ♭
MAYOR Do ♮ Re ♭
- RE ♭ MAYOR Fa ♭ Re ♭
- DO ♭ MAYOR
- MI ♭ MENOR Re ♮ Fa ♮ - Sol ♭
- RE ♭ MENOR Do ♮ Si ♭♭ - Sol ♭
- DO ♭ MAYOR Sol ♭
LA ♭
- SOL ♭ Fa ♮ Sol ♭
MAYOR Si ♭♭ Sol ♭
- FA ♭ MAYOR

MODULACION A TONOS LEJANOS

La modulación a tonos lejanos es aquel cambio de tonalidad que se produce en el trascurso de la obra
musical con un cambio en la armadura de la clave a distancia de dos o más alteraciones respecto a la
tonalidad original. Los tonos menos lejanos se encuentran a distancia de 2 quintas justas del tono
primitivo, ya sean ascendentes o descendentes. Una modulación muy usada es por “cambio de modo” en
la que se mantiene el mismo acorde dominante, como por ejemplo pasar de La menor (ningún sostenido
en la armadura) a la La Mayor (3 sostenidos en la armadura) siendo Mi Mayor el acorde dominante en
común. Otra modulación de uso frecuente es aquella que consiste en subir la tonalidad en un intervalo de
segunda o tercera mayor o menor, como por ejemplo pasar de Do Mayor a Re bemol Mayor o de Mi
Mayor a Sol mayor.
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 CAPITULO III – ESCALA Y TONALIDAD - 57

En este tipo de modulación el cambio del centro gravitatorio tonal puede durar hasta la finalización de la
obra o mantenerse temporalmente por varios compases hasta volver a la tonalidad de origen, siendo
necesario el cambio de armadura de la clave.

VI - TRANSPORTE
Transportar significa transcribir o ejecutar toda una obra musical en un tono más grave o más agudo del
que está escrito. A diferencia de la modulación, el transporte se siempre se efectúa sobre toda una canción
o pieza de música.

El objetivo del transporte es colocar la tonalidad en un registro más conveniente para el cantante o el
ejecutante de un instrumento.

Una forma práctica de hacer el transporte es a través del uso de cifrado, subiendo (más agudo) o bajando
(más grave) los acordes de una tonalidad a la distancia deseada respecto del tono primitivo, sin entrar en
detalle de la melodía que contienen ni de las reglas que se aplicarían respecto de las alteraciones
accidentales. Por ejemplo si una tonalidad están los acordes “Am – C - F – G - C” y quiero subir a la
distancia de un tono que se acomode al registro de la voz los nuevos acordes serían “Bm – D – G – A -
D”.
En forma más analítica y detallada, mediante el uso de partituras se puede hacer el transporte escrito
mental:

TRANSPORTE ESCRITO

Se efectúa cambiando la colocación de todas las notas en el pentagrama.

Se deben seguir los siguientes pasos:
1. Armar la clave con las alteraciones propias del tono al cual se quiere transportar.
2. Cambiar cada nota a la distancia que separa la primitiva de la nueva tonalidad.
3. Modificar las alteraciones accidentales siguiendo la distancia que separa los tonos, de acuerdo a
la siguiente regla:

Si el tono al cual se transporta contiene más sostenidos o menos bemoles que el tono primitivo,
las alteraciones accidentales colocadas sobre las notas del orden de los sostenidos, se elevarán un
semitono cromático:

♭♭  ♭
♭  ♮
♮  #
#  x

Las alteraciones accidentales de las demás notas no varían.

Si el tono al cual se transporta contiene más bemoles o menos sostenidos que el tono primitivo,
las alteraciones accidentales colocadas sobre las notas del orden de los bemoles, se bajarán un
semitono cromático:

x  #
#  ♮
♮  ♭
♭  ♭♭
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Las alteraciones accidentales de las demás notas no varían.

TRANSPORTE MENTAL

Se efectúa cambiando solamente la clave.

Los pasos a seguir son:
1. Buscar la clave que cambie el nombre de las notas a la distancia a que se quiere transportar.
2. Suponemos la clave armada con las alteraciones propias del tono al cual se transporta.
3. Buscar de antemano que modificaciones produce en las alteraciones accidentales el cambio
supuesto.

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