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Cecilia Vicuña
Soñar el agua
08/12/23— 26/02/24

Curaduría:
Miguel A. López

Tapa: Quipu menstrual

(la sangre de los glaciares), 2006/2023.
Colección Cecilia Vicuña.

Fotografías: Santiago Ortí.

Retrato Cecilia Vicuña: Felipe Bozzani. MALBA
Presentación 5

Desde los años 60, la obra de la poeta, artista visual y ac-

tivista feminista Cecilia Vicuña (Santiago de Chile, 1948)
ha ofrecido una perspectiva radicalmente distinta de la re-
lación entre arte y política. Su trabajo pionero creó nuevos
lenguajes, categorías propias e ideas no colonizadas, como
la noción de “arte precario” con la que ella definió su tra-
bajo en 1966. El golpe militar de 1973 en Chile modeló
profundamente la estructura emocional de la artista y dio
nuevo impulso a su quehacer creativo, siempre inspirado
por la resistencia/existencia política.
Soñar el agua es la exposición retrospectiva más
completa de su producción hasta la fecha. Ofrece una lec-
tura de su obra desde una perspectiva del sur de América,
subrayando sus lazos con Chile, Argentina, la Cordillera de
los Andes, la memoria del textil precolombino, las luchas
feministas, el erotismo y las demandas de autodetermina-
ción de las comunidades indígenas. Reúne más de 200
piezas, muchas de ellas nunca antes exhibidas, incluyendo
pinturas, dibujos, textiles, collages, poemas, libros de artis-
ta, serigrafías, fotografías, videos, esculturas, instalaciones,
performances, volantes y manifiestos.
El trabajo de Vicuña responde a la necesidad de li-
berar el sentir y el pensar humano. Para ella, el arte cumple
una función reveladora y regeneradora capaz de desenca-
denar cambios de conciencia que, a su vez, originan trans-
formaciones sociales y afectivas. Las obras reunidas en So-
ñar el agua subrayan su compromiso con la recuperación
del gozo y su lucha contra la desertificación de la tierra y el
derretimiento de los glaciares. El motor subterráneo de la
poética de Vicuña es cambiar las condiciones de nuestra
existencia.
Contra el miedo de ser luz. 7
Carta a Cecilia Vicuña
Por Miguel A. López

Escribo esta carta en un intento de no seguir escribiendo

sobre ti en tercera persona. Me cuesta cada vez más po-
nerme en la posición del observador distante que interpre-
ta tus obras. Antes que eso prefiero seguir conversando
contigo, aunque debo confesar que esta vez me pesan las
palabras. En vez de emplear letras, preferiría construir un
vocabulario nuevo usando el hilo rojo con el cual anudas
los cuerpos, o los sonidos con los que desarmas los límites
entre el pasado y el futuro. Me pregunto cómo escribir algo
que permita acompañar la complejidad y vastedad de esos
inventos tuyos que abrigan la potencia de lo indecidible y
lo inconcebible. Esa dimensión expansiva de tu creación es
lo que en adelante llamaré tu poética: una poética sensual,
vagabunda, que fertiliza la tierra y combate “el miedo de
ser luz”.1
Tu poética abraza todo y nada al mismo tiempo, con-
tamina lenguajes, desconoce jerarquías y expresa con una
fuerza sísmica. Puede tomar la forma de poesía, pintura,
escultura, collage, dibujo o arte textil, pero también impro-
visaciones orales, programas televisivos, entrevistas, cultivo
de semillas y árboles, cine, performances, cómics, esceno-
grafías de teatro, murales con tiza, grafitis callejeros, talle-
res educativos, acciones de protesta, volantes y manifies-
tos. Hay un caos regenerador que te atraviesa; no por nada
de niña te habías bautizado a ti misma como “perturbatriz
del orden”.2 El motor subterráneo que emparentaba todas
esas explosiones creativas era una avidez por cambiar las
condiciones materiales e históricas de nuestra existencia.
Recuerdo nuestro primer encuentro. Yo fui a visitar-
te a Nueva York en noviembre de 2014, luego de un año
de intercambiar mensajes y correos electrónicos. Cuando
abriste la puerta de tu departamento tenías un péndulo de
8 cuarzo en las manos. Antes de decir nada, sin que yo pu-
Notas
9
diera entender lo que estaba sucediendo, estiraste tu mano 1. “El miedo de ser luz” es una forma
de nombrar la dificultad de salir de la
derecha y lo dejaste caer. El péndulo empezó a balancear- oscuridad que dejó el golpe militar y
se de forma libre a la altura de mi pecho. Cerraste los ojos. abrazar nuevamente una posibilidad
emancipatoria. Así lo sugiere el poema
Preguntaste en voz alta si yo te iba a hacer bien. Yo tampoco de Cecilia “Cruz del sur”: “Cruz es
dije nada. Tuviste una comunicación con la piedra que duró el sur / y cómo duele! / el deseo /
y el miedo / de ser luz”, incluido en
varios segundos. Abriste los ojos, sonreíste y me dejaste Samara, Roldanillo, Museo Rayo, 1987.
entrar. Aquella tarde conversamos largamente sobre nudos, Reproducido en Victoria Ramírez (ed.),
canciones, colores, playas y rituales. Esa conversación hizo Cruz del Sur, Santiago de Chile, Lumen y
Penguin Random House, 2020, p. 168.
que mi cuerpo empezara a recordar cosas que no sabía
que sabía. Aquel día, en la sala de tu casa, cuando te pro- 2. Conversación con la artista,
diciembre de 2022.
puse organizar una retrospectiva de tu trabajo, tu respuesta
fue una sonora carcajada. “Ay, Miguel, ¿qué museo se va a 3. La primera retrospectiva de
Cecilia Vicuña, titulada Veroír el fracaso
interesar en mostrar mi obra de esa manera? Es una locu- iluminado, curada por Miguel A. López,
ra”, dijiste, tajante. No te equivocaste del todo. Al principio fue presentada en el Witte de With (hoy
fue difícil encontrar una institución decidida a hacer la ex- Kunstinstituut Melly) en mayo de 2019.
La exposición viajó luego al Museo de
posición con nosotros. Fue rechazo tras rechazo. Casi diez Arte Contemporáneo (MUAC-UNAM) de
años después, estamos ahora a pocos meses de iniciar una Ciudad de México en 2020, al Museo
Centro de Arte 2 de Mayo de Madrid en
segunda retrospectiva tuya, titulada Soñar el agua.3 2021, y al Museo de Arte Miguel Urrutia
Escribo esta carta también como una manera de (MAMU) del Banco de la República de
Bogotá en 2022. Cada presentación
celebrar la proximidad; todo encuentro afectivo importante fue acompañada de un libro exhaustivo
abre puertas antes cerradas y desata pequeñas revolucio- sobre su trabajo.
nes cuyos efectos podemos comprender después, con la Los fragmentos aquí reproducidos
distancia. Escribo para honrar ese momento en que dos fueron extraídos de la carta publicada
basuritas como nosotros se toparon por la fuerza del viento con el mismo título en el catálogo
de la exposición.
para crear un ensamblaje impensado, así como todas tus
creaciones son una manera sincera de honrar la interrela-
ción y la interdependencia. Estar cerca de ti me permitió
entender mejor cómo la labor curatorial consiste en crear
las condiciones para que el gozo que suscita la creación de
los artistas pueda expandirse y proliferar. Con el tiempo en-
tendí mejor que tu labor consiste en lanzar encantamientos
y que tus obras tienen una función ritual donde lo impor-
tante no son los restos materiales, sino la transferencia de
energías entre los cuerpos.

p. 10-11
La muerte de Allende, 1973.
Cortesía Cecilia Vicuña y Lehmann Maupin,
Nueva York, Hong Kong, Seúl y Londres.
12 Tribu No

En septiembre de 1967, Vicuña escribió el No manifiesto en

su diario. Este documento dio origen a la Tribu No, un grupo
santiaguino de jóvenes artistas y poetas que, al igual que
ella, buscaban expresar su oposición a las fuerzas conser-
vadoras en Chile. En un esfuerzo lúdico por formalizar la no
pertenencia a la Tribu No, la artista creó documentos de no
identidad, llamados No carnet, hechos de cartón coloreado.
Las improvisaciones de la Tribu No –que consistían en bailar
desnudos, hablar durante horas, pintar, tejer, jugar y escribir
obras de teatro infantil para televisión– estaban influencia-
das por los experimentos autorreflexivos que ocurrían en el
campo de la poesía y, en mucha menor medida, por la ex-
pansión internacional del happening. Un verso de 1950 del
poeta mexicano Octavio Paz fue muy importante para el gru-
po; en él, el autor conmina a los escritores a escapar de los
libros y componer poesía con sus cuerpos: “Cuando la His-
toria despierta, la imagen se hace acto, acontece el poema:
la poesía entra en acción. Merece lo que sueñas”.

No carnet para la Tribu No, 1967.

Colección Cecilia Vicuña.
Pinturas, poemas y explicaciones 15

Vicuña comenzó a pintar a mediados de los años 60. Se vio

influenciada por el arte indígena y mestizo que se produjo
entre los siglos XVI y XVII. Durante el periodo colonial es-
pañol en América, los tipos iconográficos del arte europeo
eran apropiados para preservar las creencias andinas. Para
Vicuña, también resultó significativo su encuentro en Mé-
xico con la pintora Leonora Carrington en 1969. Tomando
como punto de partida estas influencias, las pinturas de
Vicuña están cargadas de energía erótica que desafían el
control patriarcal de las normas culturales. Las piezas inclu-
yen mujeres desnudas que protestan en las calles, fantasías
de animalidad, filosofía andina, mitos y folclore popular, y
representaciones de personajes de izquierda o activistas
feministas y de los derechos civiles, como Angela Davis
mientras escapa de la cárcel. En su momento, las pintu-
ras de Vicuña fueron ignoradas y a menudo se las etiquetó
como naíf y primitivas.
Pinturas, poemas y explicaciones, la segunda expo-
sición individual de Vicuña, presentada en 1971, mostraba
dieciséis pinturas acompañadas de páginas mecanografia-
das, las cuales contenían la narrativa poética de su obra.
Lejos de funcionar como descripciones, los textos eran una
parte integral de la exposición y conformaban un diálogo
orgánico que entrelazaba cuadros y poemas. Aquí presen-
tamos algunas pinturas tempranas de Vicuña producidas
en Santiago, Londres y Bogotá, junto con las explicaciones
de la artista.

Bendígame mamita, 1978.

Colección Cecilia Vicuña.
16 Artistas por la democracia

El 11 de septiembre de 1973 ocurrió el golpe militar en

Chile. Al año siguiente, Cecilia Vicuña fundó en Londres,
junto con David Medalla, John Dugger y Guy Brett, una or-
ganización en solidaridad con Chile llamada Artistas por la
Democracia, que creó el Festival de las Artes por la Demo-
cracia en Chile, así como otros proyectos en defensa de las
luchas de liberación alrededor del mundo. La organización
movilizó a artistas e intelectuales internacionales, quienes
donaron y produjeron obras que serían subastadas en be-
neficio de la lucha chilena para restaurar la democracia.
El 15 de septiembre de 1974, Artistas por la Demo-
cracia formó parte de la histórica manifestación convocada
por el Movimiento Laborista Británico Unido y la Campaña
de Solidaridad con Chile, en Trafalgar Square, donde des-
plegaron una gran pancarta en la que se leía “Chile vence-
rá”. Esta obra de John Dugger se inspiró en la narrativa poé-
tica de Vicuña en torno a Chile. El Festival de las Artes por
la Democracia en Chile se presentó en el Royal College of
Art de Londres del 14 al 30 de octubre de 1974, e incluyó
simposios, performances e instalaciones de gran formato.
Debido a las diferencias políticas al interior del grupo, Artis-
tas por la Democracia se disolvió poco después del festival.
Este espacio reúne una serie de documentos, foto-
grafías y materiales impresos relacionados con las campa-
ñas de solidaridad con Chile: desde las manifestaciones
masivas en Trafalgar Square hasta los collages y las pintu-
ras que exigían revertir el imperialismo y el orden colonial.

John Dugger. Chile vencerá, 1974.

Movilización en solidaridad con Chile,
Trafalgar Square, Londres, 15 de septiembre.
Cortesía de England & Co Gallery, Londres © John Dugger Archive.
Vicuña en Colombia 19

En 1975, Vicuña dejó Londres y viajó a Colombia, uno de

los pocos países de América de Sur que no estaba bajo
una dictadura militar. La artista se estableció en Bogotá,
donde vivió durante cinco años y continuó trabajando en
el proyecto Palabrarmas, iniciado en 1974. En ese perio-
do, Vicuña viajó intensamente por el país, emprendió una
investigación sobre códices mayas y arte vernacular ame-
ricano, continuó escribiendo poesía erótica y fue profesora
de cursos de historia del arte y poesía latinoamericana en
la Universidad Jorge Tadeo Lozano y la Universidad Libre.
Aunque viviendo en condiciones muy precarias, Vi-
cuña atravesó un periodo de explosión creativa en el cual
dio vida a más a cientos de dibujos, collages y pinturas
(algunas de ellas exhibidas en las calles), acciones en es-
pacios públicos, talleres educativos, proyectos escenográ-
ficos en el Teatro La Candelaria y películas experimentales
en 16 mm filmadas en las calles de Bogotá. Sin embargo,
su trabajo pasó en gran medida inadvertido para la escena
artística local. Pese a participar en exposiciones colectivas
y mostrar de forma individual en la Galería Casa Colombia
(1977) y en la Fundación Gilberto Alzate Avendaño (1977),
la mayor parte de su obra de esos años fue recibida con
indiferencia y terminó perdida y destruida.
Una de sus experiencias más importantes fue su co-
laboración con la Corporación Colombiana de Teatro desde
1976, así como los talleres que desarrolló con la comuni-
dad indígena misak (guambianos) en el Valle del Cauca en
1979. En mayo de 1980, Vicuña viajó a Nueva York, ciudad
donde reside hasta hoy.

Niña palmera, 1977/2021.

Shooting Down Planes, 2021.
Cortesía Cecilia Vicuña y Lehmann Maupin,
Nueva York, Hong Kong, Seúl y Londres.
Blue Silk Girl, 2021.
Colección Cecilia Vicuña.
20 Palabrarmas

Entre 1973 y 1980, Vicuña produjo una serie de dibujos,

collages, videos y performances que examinan el papel de
la poesía en un ambiente de represión política y desapa-
riciones forzadas en Sudamérica y de violencia imperial
en todo el mundo. Producidas en su mayoría en Londres y
Bogotá, las Palabrarmas de Vicuña aluden a las paradojas
entre arte y política revolucionaria. Al mismo tiempo tran-
sitan desde una poesía basada en el lenguaje hacia poe-
mas escultóricos, performáticos y espaciales, para generar
conciencia sobre el modo en que las palabras dan forma
al paisaje social del mundo. Mediante la representación de
las palabras como armas, la serie aboga por la capacidad
transformadora del lenguaje y la conciencia del lenguaje en
la lucha contra las dictaduras y otras formas de represión.
Vicuña continúa haciendo palabrarmas hasta hoy.

Sol y dar y dad, 1974/2018.

Colección Cecilia Vicuña.
Men tira, 2022.
Cortesía Cecilia Vicuña y Lehmann Maupin,
Nueva York, Hong Kong, Seúl y Londres.
Ver dad, dar ver, 2022.
Colección Cecilia Vicuña.
22 Quipu desaparecido 23

Quipu desaparecido alude al legado de secuestros y ase-

sinatos por motivos políticos perpetuados por varias dicta-
duras latinoamericanas del siglo XX. Las víctimas desapa-
recidas de regímenes represivos fueron llamadas “desapa-
recidos”. Al adoptar ese nombre para este proyecto, Vicu-
ña establece una conexión directa con la eliminación del
quipu por parte de los conquistadores españoles, quienes
en el siglo XVI se propusieron extinguir este método de co-
municación altamente codificado y, por lo tanto, para ellos,
subversivo.

Quipu desaparecido, 2018.

Colección Eduardo F. Costantini, Buenos Aires.
24 Precarios

Las primeras obras precarias de Vicuña fueron creadas en

la Playa de Concón, Chile, en 1966. Los pequeños ensam-
blajes –hechos de madera arrastrada por la marea, guija-
rros, plumas o cuerda– fueron concebidos como ofrendas
sagradas o como un refugio de la vida microscópica. Las
piezas abrían un diálogo expandido con la naturaleza: cuan-
do subía la marea, las olas se las llevaban. Vicuña regresó
periódicamente a Concón a crear nuevas versiones durante
décadas. Con el paso de los años, la artista se ha referido a
estas obras indistintamente como “performances rituales”,
“metáforas espaciales” y “poemas multidimensionales”.

Pueblo de altares, 1990/2023.

Colección Cecilia Vicuña.
Quipu menstrual 27

La socialista Michelle Bachelet fue elegida como la pri-

mera mujer presidente de Chile el 15 de enero de 2006.
Ese día, Vicuña emitió su voto de una forma distinta: ins-
taló su Quipu menstrual (la sangre de los glaciares) a los
pies de El Plomo, la montaña tutelar frente a la ciudad de
Santiago. Diez meses después, expuso una versión para si-
tio específico compuesta por veintiocho hilos de lana color
sangre, que evocaban el ciclo menstrual, y un video que
documentaba la performance ritual anterior en el glaciar,
en el Centro Cultural Palacio de La Moneda. La instalación
estaba acompañada de una carta que Vicuña escribió a
Bachelet, dónde le rogaba que anulara la autorización del
Proyecto Pascua Lama, el cual destruiría tres glaciares
del norte de Chile para extraer oro. En conjunto, la artis-
ta construyó un alegato por la preservación de la Tierra.
Aquí presentamos una versión para sitio específico de
la obra y el video que documenta su voto ritual.

Quipu menstrual (la sangre de los glaciares), 2006/2023.

Colección Cecilia Vicuña.
28 Lista de obras Make Love Not War 2,
ca. 1967-1968
Tribu No
No volantes, 1969
Tribu No
Retrato grupal de Tribu No, 29
Témpera y plumón sobre Plumones sobre páginas ca. 1970
papel Kraft de revistas y papel Fotografía en blanco
70 x 50 cm 12,5 x 25,8 cm; 13 x y negro
Colección Cecilia Vicuña 13 cm; 16,5 x 21,5 cm; Copia de exhibición
Aeronave, 1964 Tamaiti, 1966 Tribu No 28 x 21 cm 15 x 20,8 cm
Témpera sobre papel Tierra de color sobre tela Matrimonio colectivo, 1967 Amor, 1968 Colección Cecilia Vicuña Archivo Cecilia Vicuña
25 x 32 cm 92 x 72 cm Registro fotográfico Marcador, pastel graso y
Colección Cecilia Vicuña Colección Cecilia Vicuña de acción colectiva collage sobre papel Poesía celeste, ca. 1969 Gillette Buda,
en Santiago de Chile 35 x 29 cm Collage y marcadores ca. 1970-1971
Autorretrato, 1964 Sin título, 1966 Copia de exhibición Colección Cecilia Vicuña sobre papel Registro fotográfico de
Marcador sobre papel Registro fotográfico de 5 piezas. 10 x 15 cm c/u 30 x 23 cm acción frente a la cámara
27 x 21 cm objeto precario Archivo Cecilia Vicuña André Breton, 1968 Colección Cecilia Vicuña Copia de exhibición
Colección Cecilia Vicuña 19 x 28 cm Marcador sobre 30 x 45 cm
Archivo Cecilia Vicuña No carnet para la Tribu No, papel recortado Suicidio, ca. 1969-1970 Colección Cecilia Vicuña
Cartas de amor, 1965 1967 38 x 25 cm Autorretrato,
Técnica mixta sobre papel Autorretrato, 1967 Lápices de colores sobre Colección Cecilia Vicuña ca. 1969-1970 Angela Davis, 1971
49,2 x 63,4 cm Pastel graso sobre papel cartulina Pastel graso sobre papel Tinta sobre papel
Colección Cecilia Vicuña 36 x 22 cm 32,8 x 43 x 20 cm Él y ella, 1968 (anverso y reverso) 26 x 21 cm
Colección Cecilia Vicuña Colección Cecilia Vicuña Marcador sobre tela 54 x 37 cm Colección Cecilia Vicuña
Anakena, 1966 22 x 33 cm Colección Cecilia Vicuña
Tierra de color sobre tela Carmen, 1967 No manifiesto de la Tribu No, Colección Cecilia Vicuña Autorretrato, 1971
92 x 72 cm Pastel graso sobre papel 1967 Cecilia Vicuña y Tribu No Lápices de colores
Colección Cecilia Vicuña 22 x 36 cm Documento mecanografiado Clauvercevi Nudo de tres, sobre impresión
Colección Cecilia Vicuña Copia facsimilar (Claudio Bertoni y ca. 1969-1970 offset sobre papel
Casa espiral, 1966 31,7 x 26,4 cm Cecilia Vicuña) Registro fotográfico de 22 x 16 cm
Registro fotográfico de Carmen estudiando, 1967 Colección Cecilia Vicuña En mameluco con pera acción, Santiago de Chile Colección Cecilia Vicuña
intervención performativa Pastel graso sobre papel de candado, 1968 Copia de exhibición
de sitio específico 22 x 36 cm The Six, 1967 Marcador sobre papel 25 x 37,8 cm Janis Joe, 1971
en Concón, Chile Colección Cecilia Vicuña Lápiz y marcadores 26,5 x 21 cm Archivo Cecilia Vicuña Óleo sobre tela
Copia de exhibición sobre papel Colección Cecilia Vicuña 130 x 150 cm
26 x 19 cm Guardián, 1967 32 x 22 cm Hans Erhmann Colección Eduardo F.
Archivo Cecilia Vicuña Registro fotográfico Colección Cecilia Vicuña y Poetisa con pestañas, Cecilia Vicuña y Julio Costantini, Buenos Aires
de objeto precario Claudio Bertoni 1968 Cortázar en el Instituto
Cono rojo, 1966 Copia de exhibición Lápiz y lápices de cera Pedagógico de la Otoño, 1971
Registro fotográfico 30 x 17 cm Bosquecito Blues, 1967- 38 x 27 cm Universidad de Chile, 1970 Fotografía de acción
de objeto precario Archivo Cecilia Vicuña 1968 Colección Cecilia Vicuña Impresión digital sobre de Cecilia Vicuña
Copia de exhibición Pintura, lápiz, plumón y papel Copia de exhibición
19 x 28 cm El pirata, 1967 collage sobre panel de yeso Alex Cannabis, 1968 Copia de exhibición 3 piezas,
Archivo Cecilia Vicuña Pastel graso sobre papel 100 x 90 cm Pastel graso sobre papel 21 x 30 cm 33,1 x 49,6 cm c/u
36 x 22 cm Colección José de 21 x 27 cm Archivo Cecilia Vicuña Colección Museo Nacional
Culo e’ canasta, 1966 Colección Cecilia Vicuña Nordenflycht Colección Cecilia Vicuña de Bellas Artes, Santiago
Registro fotográfico Leopardo hermanable II, de Chile
de objeto precario La gregitud de los pies, Make Love Not War 1, Tribu No 1970
Copia de exhibición 1967 ca. 1967-1968 Los hijos deben enseñarle Óleo sobre tela Sueño, 1971
19 x 28 cm Pastel graso sobre papel Témpera y plumón sobre a los padres, 1969 30 x 39 cm Óleo sobre tela
Archivo Cecilia Vicuña 36 x 22 cm papel Kraft Texto mimeografiado, Colección Fundación Arte 60 x 64,5 cm
Colección Cecilia Vicuña 70 x 50 cm 3 páginas Precario, Santiago de Chile Colección Malba,
Robot jardín, 1966 Colección Cecilia Vicuña Copia de exhibición Buenos Aires
Registro fotográfico Máquina de escribir, 1967 29,7 x 21,5 cm c/u Retrato doble, 1970
de objeto precario Pastel graso sobre papel Archivo Cecilia Vicuña Óleo sobre tela
Copia de exhibición 22 x 36 cm 94 x 153,5 cm
28 x 19 cm Colección Cecilia Vicuña Colección Museo Nacional
Archivo Cecilia Vicuña de Bellas Artes, Santiago
de Chile
30 Semiya / En defensa
de las semillas,
Lynn MacRitchie *
Artists for Democracy.
Artists for Democracy
Invitación al Arts Festival
Cuadernito 2
(La organización), 1974
Autoría no identificada
Cecilia Vicuña en
Leopardo contrabajista,
ca. 1976
1971-1995 Opening Ceremony of for Democracy in Chile, (impreso en 2022) su estudio, con Óleo sobre tela
Dibujos de semillas Arts Festival, 1974 Trafalgar Square, Londres, Reproducción fotográfica siluetas creadas como 89 x 73 cm
tomados de Carlos Muñoz Video, con sonido, 1974 14 x 21,2 cm escenografía para Colección particular
Pizarro, Chile: Plantas 54 min 10 s Tinta sobre papel Cortesía de la artista concierto del grupo
en extinción, Editorial Cortesía Lynn MacRitchie 20,3 x 14,9 cm y Galería Patricia Ready Quilapayún, Teatro Latinoamérica 1,
Universitaria, 1971 y Archivo Museo de la Colección Cecilia Vicuña La Candelaria, 1976 ca. 1976-1977
Reproducción en vinilo Memoria y los Derechos Cuadernito 3 4 reproducciones Reproducción fotográfica
sobre pared Humanos, Tony Cash (Liberación Organización), fotográficas de collage perdido
Medidas variables Santiago de Chile María Santiago, 1974 1974 Copias de exhibición 29 x 18,7 cm
Documental de la BBC, Londres (impreso en 2022) 32,8 x 28,6 cm; Archivo Cecilia Vicuña
Beneficios de la poesía, Artists for Democracy Video, con sonido, 12 min Reproducción fotográfica 32,6 x 24,8 cm;
1973 Stickers, 1974 Cortesía BBC 14 x 21,2 cm 18 x 11,5 cm; 18 x 12 cm Latinoamérica 2,
Óleo sobre tela Autoadhesivos creados Cortesía de la artista Colección Cecilia Vicuña ca. 1976-1977
64 x 64 cm por varios artistas Autoría no identificada y Galería Patricia Ready Reproducción fotográfica
Colección M. Marambio 6,1 x 6,1 cm; 6,3 x 6,4 cm; Retrato de Cecilia Vicuña Grupo de Teatro de collage perdido
6 x 6,5 cm; 6,4 x 6,2 cm en su exposición A Journal Palabrarma, 1974 La Candelaria 29 x 19 cm
La muerte de Allende, Colección Cecilia Vicuña of Objects for the Chilean (impreso en 2022) Diez días que Archivo Cecilia Vicuña
1973 Resistance, Arts Meeting Place, Reproducción fotográfica estremecieron
Óleo sobre tela Artists for Democracy Londres, 1974 de dibujo en tinta al mundo, 1976 Afiche de la exposición
55 x 40 cm Carta convocatoria 3 fotografías color 14 x 21,2 cm Libro. La Habana, Cecilia Vicuña en
Cortesía de la artista y internacional, 1974 13 x 8 cm; 15 x 10 cm; Cortesía de la artista Casa de las Américas Casa Colombia, 1977
Lehmann Maupin, Nueva Reproducción facsimilar 10 x 6,5 cm y Galería Patricia Ready 19 x 12 cm Impresión offset sobre
York, Hong Kong, 41 x 20 cm Colección Cecilia Vicuña Archivo Miguel A. López papel (reproducción
Seúl y Londres Colección Cecilia Vicuña La ruca abstracta facsimilar)
John Dugger usando (o Los ojos de Allende), Pala bra, 1976 45,8 x 32,5 cm
Martillo y repollo, 1973 Mike Leggett y John el suéter de Cecilia, 1974 1974/2023 Collage sobre papel Colección de la Biblioteca
Óleo sobre tela Hopkins * 2 fotografías color Instalación. Bambú, lana, 24 x 29 cm Luis Ángel Arango, Bogotá
91 x 71 cm Chile lucha, 1974 15 x 10 cm c/u hilo, objetos precarios y Colección Cecilia Vicuña
Colección Juan Video, con sonido, 17 min óleo sobre tela Cecilia Vicuña junto a
Yarur Torres Archivo Museo de la Sol y dar y dad, 1974 Medidas variables Sol y dar y dad, 1976 sus obras de Homenaje a
Memoria y los Derechos Collage sobre papel Cortesía de la artista Tinta sobre papel Vietnam durante un taller
Saboramí, 1973 Humanos, Santiago 21,5 x 28 cm recortado con niños en Bogotá,
Libro de artista. de Chile Colección Miguel A. López Arte emancipación 17 x 26 x 5 cm 1977/2021
Cullompton, Devon, UK, participación, 1975/2023 Colección Cecilia Vicuña 7 reproducciones
Beau Geste Press John Dugger Antiimperialista uni dad, Aplique sobre tela fotográficas
20 x 16,3 cm Chile vencerá, 1974 1974 de algodón Unir a todo el pueblo Copias de exhibición
Colección Museo Nacional 5 fotografías color Reproducción fotográfica 128,6 x 118 cm contra la dictadura, 1976 35 x 50 cm c/u
de Bellas Artes, Santiago Copias de exhibición de collage perdido Cortesía de la artista Collage sobre papel Archivo Cecilia Vicuña
de Chile 25 x 16 cm c/u 20,7 x 29 cm y Lehmann Maupin, 42,5 x 35 cm
Movilización en solidaridad Archivo Cecilia Vicuña Nueva York, Hong Kong, Cortesía de la artista Ho Chi Minh, 1977
Árbol de manos, 1974 con Chile, Trafalgar Seúl y Londres y Lehmann Maupin, Tela de algodón pintada
Collage sobre papel Square, Londres, Tra ba ja do res, 1974 Nueva York, Hong Kong, 182 x 111 cm
30,5 x 23 cm 15 de septiembre Reproducción fotográfica Cecilia recortada, 1975 Seúl y Londres Colección Cecilia Vicuña
Colección Miguel A. López Cortesía de England de collage perdido Marcadores sobre papel
& Co Gallery, Londres 19,5 x 29 cm 35 x 16 cm Pala bra (palabra Homenaje a Vietnam,
© John Dugger Archive Archivo Cecilia Vicuña Colección Cecilia Vicuña es una pala para abrir), 1977
ca. 1976 Mimeografía sobre papel
John Dugger Cuadernito 1 Palabrarma, 1975 Poema tridimensional, 32,6 x 22,5 cm
Chile vencerá, 1974 (¿Cuál es el órgano Lápices de colores tinta sobre papel Colección Cecilia Vicuña
Fotografía color de la liberación?), 1974 sobre papel recortado
Copia de exhibición (impreso en 2022) 29,7 x 42 cm 19 x 13,1 x 2,5 cm Homenaje a Vietnam,
49 x 37 cm Reproducción fotográfica Colección Miguel A. López Colección Cecilia Vicuña 1977
Cortesía de England 14 x 21,2 cm Serigrafía sobre papel
& Co Gallery, Londres Cortesía de la artista 45,09 x 31,45 cm
© John Dugger Archive y Galería Patricia Ready
32 Cortesía de la artista y
Lehmann Maupin,
Sol y dar y dad, 1977
Acción, Bogotá
Vaso de leche, 1979
8 reproducciones
Heresies #15, “Racism
is the Issue”, vol. 4, nº 3,
Purmamarca, 1987
Fotografía en color
Cloud-Net, 1999
Video, sin sonido, 33
Nueva York, Hong Kong, Reproducción fotográfica fotográficas 1982 30 x 40 cm 7 min 18 s
Seúl y Londres 38 x 56 cm Copias de exhibición Revista Documentación de Colección Cecilia Vicuña
Archivo Cecilia Vicuña 49,7 x 68,6 cm c/u 30 x 25 cm dibujos hechos con tierra
Los diez días que Archivo Cecilia Vicuña Archivo Miguel A. López de colores sobre falda de Semi ya, 2000
estremecieron al mundo Dar ver (anteojos montaña, Jujuy, Argentina Documentación de
(boceto para pintura para ver la verdad), 1977 ¿Qué es para usted Paracas, 1983 Archivo Cecilia Vicuña exposición en Galería
mural), 1977 Acción, Bogotá la poesía?, 1980 Video, con sonido, 18 min Gabriela Mistral, Chile
Pastel sobre papel Reproducción fotográfica Video, con sonido, 23 s Ojo con el arte.* Video, color, sonido,
42 x 46 cm 38 x 56 cm 23 min 20 s Colección Museo de Arte Capítulo 12 – “Cecilia 1h 1 min 56 s
Colección Cecilia Vicuña Archivo Cecilia Vicuña Cortesía Electronic Arts de Lima (MALI) Amor a lo precario”, Colección Cecilia Vicuña
Intermix (EAI), Nueva York ca. 1990
Heresies #2, “Patterns Sin título, 1977–1978 Precario / Precarious, Video, con sonido, De la serie Kellcani, 2002
of Communication and Pastel graso sobre papel Ver dad y men tira, 1980 1983 12 min 30 s Lápiz sobre papel
Space Among Women”, 38 x 53 cm Acción en espacio Libro. Nueva York, Cortesía TVN 22,7 x 14,7 cm
vol. 1, nº 2, mayo de 1977 Colección Cecilia Vicuña público, Bogotá Tanam Press Colección Miguel A. López
Revista Reproducción fotográfica 21,5 x 14 cm Ceq’e, 1994
29 x 22,7 cm Sin título, 1977–1978 40 x 59 cm Colección Pablo Brodsky Impresión digital Quipu menstrual
Archivo Miguel A. López Pastel graso sobre papel Archivo Cecilia Vicuña sobre papel (la sangre de los
38 x 53 cm Heresies #17, “Acting Up!: Copia de exhibición glaciares), 2006/2023
Grupo de Teatro Colección Cecilia Vicuña Sol y dar y dad, una Women in Theater and 50 x 50 cm Instalación
La Candelaria palabra bailada, 1980 Performance”, vol. 5, nº 1, Archivo Cecilia Vicuña Lana, carta a Michelle
Los diez días que Llaverito, 1978 (editado en 2015) 1984 Bachelet, video, invitación
estremecieron al mundo, Óleo sobre tela Video, con sonido, 16 mm Revista PALABRARmas / y fragmento de poema
diciembre de 1977 53,9 x 45,7 cm transferido a digital, 27,8 x 21,2 cm WURWAPPINschaw, 1994 Medidas variables
5 fotografías Colección particular 23 min 13 s Archivo Miguel A. López Libro de artista. Colección Cecilia Vicuña
Copias de exhibición Cortesía Electronic Arts Edimburgo, Morning Star
42 x 26 cm; 22 x 26 cm; Bendígame mamita, 1978 Intermix (EAI), Nueva York Aliado del viento, 1984 Publications La noche de las
22 x 35 cm; 35 x 22 cm; Óleo sobre tela Postal Ed. 1/300 especies, 2009 *
22 x 35 cm 141 x 121,5 cm Pala con alas, 1980/2016 10,1 x 15,6 cm 15 x 14,8 cm Videoinstalación
Diseño de escenografía: Colección Cecilia Vicuña Ensamblaje con cartón Colección Cecilia Vicuña Colección Cecilia Vicuña Medidas variables
Jorge Ardila y y pala metálica Animación de Robert
Cecilia Vicuña Siete poemas, 1979 121 x 78 cm PALABRARmas, 1984 Palabra e hilo, 1996 Kolodny
III Festival Nacional del Libro Colección Cecilia Vicuña Libro. Buenos Aires, Libro de artista. (a partir de dibujos
Nuevo Teatro, Bogotá, Bogotá Centro Colombo Ediciones Edimburgo, de Cecilia Vicuña)
Colombia Americano Parti si pasión, 1981 El Imaginero Morning Star Publications Colección Cecilia Vicuña
Biblioteca Digital de la 20,4 x 15,5 cm Pigmento sobre pavimento 19,3 x 14,5 cm 21 x 21 cm
Universidad del Valle Colección Pablo Brodsky Registro fotográfico de Colección Cecilia Vicuña Colección Cecilia Vicuña Semiya / Seed Song,
acción en espacio público, 2015
Autoría no identificada Tres trabajos, 1979-1981 Nueva York Grupo de Teatro La Catherine de Zegher (ed.), Video, color, con sonido,
Cecilia Vicuña junto (Vaso de leche derramado Copias de exhibición Candelaria The Precarious: The Art 7 min 45 s
a sus pinturas en las bajo el cielo azul, 1979; 15 x 22 cm c/u 5 obras. Creación and Poetry of Cecilia Colección Cecilia Vicuña
calles de Bogotá, ca. 1977 El Antivero, Chile, 1981; Archivo Cecilia Vicuña colectiva, 1986 Vicuña / QUIPOem, 1997
2 reproducciones El Sendero Chibcha, 1981) Libro. Bogotá, Editorial Libro. Middletown, Limpia, 2016
fotográficas Video, con sonido, Heresies #13, Colombia Nueva Wesleyan University Press Papel, alambre y escoba
16 x 23 cm c/u 10 min 50 s “Earthkeeping / 18,4 x 11,2 cm 24,6 x 17,5 cm de juguete hecha con
Archivo Cecilia Vicuña Colección Cecilia Vicuña Earthshaking: Feminism Archivo Miguel A. López Archivo Cecilia Vicuña madera y fibra vegetal
& Ecology”, vol. 4, nº 1, 21 x 22 cm
Men tira, 1977 Vaso de leche, 1979 1981 Samara, 1986 Ül: Four Mapuche Poets, Colección Cecilia Vicuña
Acción en espacio Cartel. Reproducción. Revista Libro. Valle del Cauca, 1998
público, Bogotá Impresión en tipografía 28 x 21,8 cm Ediciones Embalaje Libro. Pittsburgh, Latin Palabra, 2016
Reproducción fotográfica sobre papel Archivo Miguel A. López del Museo Rayo American Review Press Pigmento sobre tela
38 x 56 cm 99,06 x 63,5 cm 21,5 x 21,8 cm 21,6 x 13,6 cm 100,8 x 132 cm
Archivo Cecilia Vicuña Colección particular Colección Cecilia Vicuña Archivo Miguel A. López Colección Cecilia Vicuña
34 PalabrarmA, 2016
(basado en un dibujo
Álbum, 1966/2016, 2017
Libro.
La muerte de Salvador
Allende, 2020
Shooting Down Planes (B),
2021
Sol y dar y dad, 2023
(basado en un collage
Diosa Wachuma, 2023
Óleo sobre tela 35
de 1975) Bogotá, La Candelaria Audio, 1 min Impresión sobre muselina de 1974) 50,8 x 40,6 cm
Acrílico sobre tela 31,7 x 23,5 cm Archivo Cecilia Vicuña de algodón Serigrafía sobre papel Zhuzhong Museum,
42,3 x 80,7 cm Archivo Miguel A. López Ed. 2/3 + 1 PA 70 x 50 cm Beijing
Colección Cecilia Vicuña Anteojos para ver el futuro 95 x 127 cm Colección Cecilia Vicuña Cortesía de la artista
Palabradora (Jardín), a través del arcoíris, 2021 Cortesía de la artista y y Lehmann Maupin,
Palabrarma, 2016 1977/2018 Plumón y acuarela Lehmann Maupin, Hoy como ayer, 2023 Nueva York, Hong Kong,
(basado en un dibujo Técnica mixta sobre tela sobre papel Nueva York, Hong Kong, (basado en un collage Seúl y Londres
de 1975) 115,8 x 144 cm 29,5 x 19,4 cm x 2,5 cm Seúl y Londres de 1974)
Plumón y pigmento Colección Cecilia Vicuña Colección Cecilia Vicuña Serigrafía sobre papel Pallares Paracas, 2023
sobre tela Men tira, 2022 50 x 70 cm Óleo sobre tela
14 x 68 cm Sol y dar y dad, Blue Silk Girl, 2021 (basado en un collage Colección Cecilia Vicuña 50 x 40 cm
Colección Cecilia Vicuña 1974/2018 Serigrafía en tela habotai de 1974) Colección Flavia Nespatti
Bordado sobre tela Ed. 2/3 + 1 PA Aplique sobre nailon Sol y dar y dad, 2023 Cortesía de la artista
Venceremos, 2016 69 x 115 cm 141 x 61 cm 114 x 152,4 cm (basado en un collage y Lehmann Maupin,
Alambre Colección Cecilia Vicuña Colección Cecilia Vicuña Colección Cecilia Vicuña, de 1974) Nueva York, Hong Kong,
10 x 63 cm Nueva York (Lehman Serigrafía sobre papel Seúl y Londres
Colección Cecilia Vicuña AMAzone Palabrarmas, Las lágrimas de Tara Maupin) 50 x 70 cm
2018 (una oración por el Colección Cecilia Vicuña * Obra no exhibida
Ver dad, 2016 Libro de artista mundo), 2021 Ver dad, dar ver, 2022 en Malba
Cartón y madera The Neubauer Collegium Óleo sobre tela (basado en un collage Co razón, 2023
50,5 x 56,5 cm for Culture and Society, 40 x 40,2 cm de 1974) (basado en un collage
Colección Cecilia Vicuña The University of Chicago Colección Antonio Murzi Aplique sobre nailon de 1976)
Impresión offset y y Diana Morgan 113,2 x 152,4 cm Aplique sobre mezcla
Eman sí pasión / serigrafía sobre papel Colección Cecilia Vicuña de algodón
Parti sí pasión, 2016 21,2 x 28,2 cm My Vietnam Story, 2021 104,3 x 110 cm
(basado en un collage Colección Cecilia Vicuña Video, con sonido, Árbol de manos, 2023 Colección Cecilia Vicuña
de 1974) 6 min, 45 s (basado en un collage
Serigrafía sobre papel Quipu desaparecido, Colección Cecilia Vicuña de 1974) Estrella resistir, 2023
58 x 88,9 cm 2018 Aplique sobre mezcla (basado en un dibujo
Colección Cecilia Vicuña Lana sin hilar y proyección Niña palmera, 1977/2021 de algodón de 1977)
de video Impresión en color 117 x 80 cm Lápiz sobre tela
Palabrarma, 2016 Dimensiones variables sobre lino Colección Cecilia Vicuña 86,7 x 93 cm
(basada en un collage Colección Eduardo F. Ed. 1/3 + PA Colección Cecilia Vicuña
de 1974) Costantini, Buenos Aires 154,5 x 80 cm Men tira, 2023
Serigrafía sobre papel Cortesía de la artista (basado en un collage Pueblo de altares,
58 x 88,9 cm Un movimiento y Lehmann Maupin, de 1974) 1990/2023
Colección Cecilia Vicuña antiimperialista, Nueva York, Hong Kong, Serigrafía sobre papel Instalación para sitio
1974/2019 Seúl y Londres 70 x 50 cm específico, objetos
Quipu Mapocho, Collage sobre tela Colección Cecilia Vicuña precarios
2016-2017 151,5 x 96 cm Shooting Down Planes (A), Medidas variables
Video, con sonido, 10 min Colección Cecilia Vicuña 2021 Armar palabras, 2023 Colección Cecilia Vicuña
Cortesía Electronic Arts Impresión sobre muselina (basado en un collage
Intermix (EAI), Nueva York Quipus fetos, quipus de algodón de 1974) Quipu Semiyo,
Coproducido por Cecilia úteros, 2019 Ed. 2/3 + 1 PA Serigrafía sobre papel 2000/2023 *
Vicuña e INVERCINE Serigrafía sobre papel 95 x 56 cm 50 x 70 cm Instalación con lana, restos
dentro del marco de la 52 x 37 cm Cortesía de la artista y Colección Cecilia Vicuña de hojas secas, hongos,
exposición Movimientos Colección Miguel A. López Lehmann Maupin, palitos, ramas, semillas y
de tierra, Museo Nacional Nueva York, Hong Kong, Arte arma ármate de raíces de plantas nativas
de Bellas Artes, Sud Ame Rica, Seúl y Londres arte, 2023 (basado en un y endémicas de Chile
Santiago de Chile, 2017 1974/2020 collage de 1974) Medidas variables
Grupo de Teatro La Pastel graso sobre arpillera Serigrafía sobre papel Colección Cecilia Vicuña
Candelaria 79 x 58 cm 70 x 50 cm
Colección Cecilia Vicuña Colección Cecilia Vicuña
CECILIA VICUÑA
SOÑAR EL AGUA
08/12/23— 26/02/24
Curaduría:
Miguel A. López

www.malba.org.ar