LA CASA UN JARDÍN
LA ARQUITECTURA DE CAPUTI & URIBE 1950-1965
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LA CASA UN JARDÍN
LA ARQUITECTURA DE CAPUTI & URIBE 1950-1965
LUIS FERNANDO MÚNERA NARANJO
2016
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Rector: LA CASA UN JARDÍN
Ignacio Mantilla Prada La arquitectura de Caputi & Uribe 1950-1965
Vicerrector General: Autor
Jorge Iván Bula Escobar Luis Fernando Múnera Naranjo
Vicerrector Académico: Profesor Titular Universidad Nacional de Colombia
Juan Manuel Tejeiro Sarmiento
Vicerrector Sede Medellín: UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA – FACULTAD DE
John William Branch Bedoya ARQUITECTURA - Sede Medellín
Decano Facultad de Arquitectura:
Edgar Arroyo Castro Comité Editorial:
Vicedecano: Álvaro Andrés Villegas Vélez
Edgar Alonso Meneses Bedoya Jairo Augusto Solórzano Ariza
Director de Investigación y Extensión: Juan Carlos Ochoa Botero
John Muñoz Echavarría Luis Fernando González Escobar
Director de Bienestar: Peter Charles Brand (Director)
Aurelio Arango Sierra
Secretario:
Daniel Álvarez Rieder
Director Área Curricular de Arquitectura y Urbanismo:
Diseño gráfico interior: Madaly López González
Pedro Ignacio Torres Arismendi
Diseño de carátula: Rodrigo Lenis León
Director Área Curricular de Artes:
Corrección de estilo: Silvia Vallejo Garzón
Luis Eduardo Serna Vizcaíno
Imagen de carátula: Casa Estrada. 1953. Fotografía Gabriel Carvajal.
Director Área Curricular de Construcción y Hábitat:
Archivo particular Oficina Caputi & Uribe.
Henry Quesada Gómez
Director Escuela de Arquitectura:
Luis Alfonso Escobar Marín
Director Escuela de Artes: ISBN: 978-958-775-718-7
Alejandro Castaño Correa Primera edición: año 2016 / 200 ejemplares
Directora Escuela de Construcción: © Facultad de Arquitectura, Universidad Nacional de Colombia
Mónica María Montoya Vélez © Luis Fernando Múnera Naranjo
Directora Escuela de Medios de Representación:
Esneda Arrieta Neira
Director Escuela del Hábitat:
Luis Fernando González Escobar
Director Escuela de Planeación:
Luis Carlos Agudelo Patiño
Asistente Administrativa: Los conceptos emitidos por el autor no reflejan la opinión ni comprometen
Ana María Rodríguez Rangel a la Universidad Nacional de Colombia. Se prohíbe la reproducción total
Comunicadora: o parcial de esta obra por cualquier medio sin la autorización expresa por
Natalia Cataño Muñoz escrito de la Universidad Nacional de Colombia.
Se prohíbe la reproducción total o parcial de esta obra y mucho menos con fines comerciales sin la
autorización expresa de la Universidad Nacional de Colombia - Sede Medellín.
Contenido
13 Introducción
19 Capítulo 1.
Breve aproximación a la casa-jardín
19 El espíritu de la época. La casa-jardín en el contexto internacional
21 El jardín, la casa y la vida al aire libre a mitad del siglo xx
27 De la ciudad jardín al jardín doméstico
35 La casa-jardín suburbana
37 La Pilarica. La experimentación con la casa suburbana
42 Castropol. La evolución de la quinta
45 Las casas de Caputi & Uribe
Entre la casa quinta y la casa suburbana americana moderna
57 Capítulo 2.
El jardín como interioridad
59 Delimitación espacial. Entre el borde herbáceo y el biomorfismo
65 Actividades con relación al espacio. El jardín como prolongación del interior
77 Las especies y el color. El jardín como obra de arte
82 Jardín tridimensional estratificado por capas
89 Capítulo 3.
Entre el jardín y la casa. Los umbrales
91 Perfiles horizontales. La casa pabellón en jardín
95 La sección generadora
99 Los umbrales
101 Cuñas, el umbral lleno. Casa Caputi
103 Umbrales libres. Casa Fernando Uribe
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107 Cuñas y umbrales. Casa Rafael Uribe
109 De la marquesina y la terraza al umbral envolvente
125 Capítulo 4.
El interior como jardín
129 Jardines interiores-miniaturización del paisaje
133 Penetración de los muros
139 Los elementos estructurales del exterior se vuelcan al interior
143 El paisaje como marco
145 El mobiliario como síntesis de la casa
149 Continuidad espacial, transparencia y fluidez
151 Base sólida –cuerpo aéreo–
153 Texturas, alfombras y papeles de colgadura como
representación de la vida en la naturaleza
161 Capítulo 5.
Conclusiones
161 La traducción de la casa jardín como estrategia
de creación formal en Caputi & Uribe
163 Bibliografía
Agradecimientos
Este trabajo se realizó como tesis de Maestría en Arquitectura de
la Facultad de Arquitectura, Universidad Nacional de Colombia, Sede
Medellín. Quiero agradecer a la arquitecta Cristina Vélez, mi directora
de tesis, por su paciencia y conocimiento profundo de la disciplina. Así
mismo, extiendo sinceros agradecimientos a mis colegas de la Escuela de
Arquitectura por su aliento y aportes permanentes.
Expreso mi agradecimiento especial a la Oficina Caputi & Vieira
por facilitarme el acceso a su archivo privado. También a las siguientes
personas por sus aportes que hicieron posible el trabajo: a la arquitecta
Beatriz Jaramillo de la Universidad Santo Tomás por el tiempo concedido
para adentrarme en mis labores investigativas, al ingeniero Mauricio
Jaramillo por su valioso apoyo en la identificación de especies y
comentarios acerca de la evolución del jardín en Medellín, al arquitecto
Julián Carmona por facilitarme un espacio agradable de trabajo, a Jaime
Carmona por su apoyo en la presentación del texto inicial y a Luz María
Becerra Naranjo por la traducción de algunos textos del inglés al español.
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A María José, Elizabeth, Silvia y Caridad
Debemos aferrarnos a la naturaleza para estar interesados
en vivir y sobrevivir. El paisaje está enraizado y unido a la
arquitectura desde los primeros tiempos de la humanidad,
y la más maravillosa invención de la arquitectura estática
quizás fue la ventana sobre el jardín
Richard Neutra
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Introducción
Este trabajo aborda las casas unifamiliares de Eduardo Caputi y Rafael Uribe realizadas
en Medellín entre 1950-1965. A simple vista ellas remiten a la casa y el jardín californiano
moderno guardando algunas semejanzas o paralelismos con la arquitectura realizada
en Norteamérica, que se irán ajustando en Latinoamérica de acuerdo a los lugares y los
contextos.
Al observar la obra de Caputi & Uribe la imagen del entorno natural cobra una especial
relevancia, como si el jardín fuera el generador de la misma arquitectura contradiciendo la
vieja idea de que la arquitectura moderna no tuvo en cuenta el lugar como condición del
proyecto.
Es por ello que la aproximación que vamos a plantear dista de aquellas que han
abordado el estudio de la arquitectura doméstica, mirando primero el hecho construido
para luego establecer las relaciones con el espacio exterior, donde normalmente se le da
más importancia a los aspectos formales, a las partes y los componentes de la edificación,
mirando siempre la relación interior-exterior. Nuestra propuesta es invertir esta manera de
analizar los proyectos y partir del jardín para adentrarnos en la casa; porque creemos que
la idea del jardín en la obra de Caputi & Uribe antecede a la arquitectura, o por lo menos
ambos se conciben simultáneamente. El jardín no es algo que se resuelve una vez la casa
está construida.
Esta forma de ver la arquitectura a través del jardín puede ser extensible a la ciudad
entera, y más aún en el caso de Medellín, donde el imaginario cultural de ciudad tiene
un nombre preciso: Medellín la ciudad de la eterna primavera. Entonces, clima, topografía,
hidrografía y vegetación han hecho parte fundamental del imaginario de la ciudad y, desde el
enfoque de la investigación, esta idea ha condicionado la arquitectura que se ha implantado
en el Valle de Aburrá. No es el objetivo de este trabajo extenderse mucho en este punto, pero
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1. Casa arquitecto Rafael Uribe. 1962.
se consideró necesario realizar una pequeña digresión al respecto para entender a cabalidad
los proyectos de Caputi & Uribe, dado que en su obra parece que el jardín y la casa nacieran
de un mismo gesto. La arquitectura de ellos se adapta a las condiciones geográficas de
Medellín; pero a la vez la ciudad se pliega a su geografía, su vegetación y su clima, es decir,
como sugiere Christian Norberg Schulz, a su “genio del lugar” que la condiciona y define.
Sin embargo, no sólo su arquitectura se impregna de un sabor local, sino que ella se
encontrará también en sintonía con el “espíritu de la época”. Es por ello que necesariamente
debemos remitirnos a lo que estaba sucediendo en Estados Unidos alrededor de 1950,
donde la atención de la arquitectura estaba puesta, principalmente, en las casas y jardines
californianos, nuestra primera asociación con los proyectos de Caputi & Uribe. En el
contexto colombiano la mirada estaba enfocada hacia Brasil y México, donde arquitectura
y jardín estaban también íntimamente ligados. Es por ello que en un segundo momento se
observarán algunos aspectos relevantes de estas arquitecturas para comprender mejor sus
procedimientos y dispositivos de relación con el lugar que permitirán establecer en el avance
de la tesis las diferencias y las similitudes con el objeto de estudio, e intentar situar el aporte
que pudo ofrecer la arquitectura colombiana al panorama internacional a través de la obra
de estos dos arquitectos. Por esta razón se hará referencia a algunas casas ejemplares de
la época realizadas en Estados Unidos y Latinoamérica a modo de marco contextual, para
luego tensionarlas con el análisis de las casas propiamente dichas.
La reflexión sobre la construcción del jardín puede conducirnos al descubrimiento de
otros aspectos e interpretaciones de la arquitectura doméstica moderna, aunque estemos
refiriéndonos en este estudio a unos arquitectos colombianos, cuya producción se realizará
casi en su totalidad en Medellín. Creemos que este enfoque podrá ayudarnos a entender
algunos asuntos de la producción arquitectónica latinoamericana a mediados del siglo xx y
a situar estas obras en el contexto colombiano, ya que a pesar de ser una producción muy
amplia los libros de arquitectura moderna omiten en su mayoría estos arquitectos.
Eduardo Caputi y Rafael Uribe desarrollaron entre 1949 y 19671 alrededor de sesenta
casas unifamiliares, entre aisladas en el predio y casas entre medianeras, constituyendo
la vivienda unifamiliar el tema principal de la firma. Al revisar la información documental
existente de estas casas, planos y fotografías de la época, se hace evidente la intensidad con
la que el tema del jardín y la recreación de un entorno natural al interior de la casa atraviesa
las plantas, las secciones, las fachadas, los detalles constructivos y el mobiliario, tanto
a nivel paisajístico como arquitectónico. Aspecto que constituye una oportunidad para
aproximarse a la obra y tratar de desentrañar los mecanismos y las estrategias del proyecto.
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Es importante señalar que algunos de los planos originales de la firma no poseen fecha, por lo tanto el rango
espacial ha sido definido por las fechas extremas que se pudieron verificar documentalmente en los planos.
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La selección de las casas en este libro corresponde a las viviendas unifamiliares exentas
en el predio, construidas principalmente en Medellín entre 1950 y 1965. Este periodo de
quince años corresponde al momento de más intensidad de trabajo de la firma. Nos hemos
limitado al estudio de esta serie, compuesta por veinticuatro casas, por considerar que es en
ellas donde los arquitectos pudieron experimentar con más libertad la exploración del jardín
asociado a la casa.
Teniendo como hilo conductor la idea de que la casa y jardín en la arquitectura de Caputi
& Uribe conforman un organismo entrelazado, se abordará el análisis propiamente de las
casas bajo tres puntos: el jardín como interioridad, entre el jardín y la casa –los umbrales– y
el interior como jardín.
En el jardín como interioridad se busca entender cuáles son los dispositivos que hacen
de ellos unas delimitaciones espaciales precisas, cómo se crean jardines diferenciados y
cómo estos establecen relaciones con las partes o espacios de la casa. Se intenta mostrar
la importancia que adquiere la vida al aire libre y las actividades que se desarrollan allí. Pero
igualmente se buscará entender cómo el concepto de un jardín tridimensional, dinámico,
fluido y continuo atraviesa la concepción de las casas. Aquí, igualmente, veremos los puntos
de contacto del predio con la ciudad y el paisaje, y cómo estos posibilitaron la producción
de una idea de casa suburbana, donde el vehículo jugó un papel crucial en la definición del
tipo edilicio del jardín y la casa.
Entre el jardín y la casa se mirarán los espacios intermedios, que son al mismo tiempo
interiores y exteriores, es decir, los umbrales. Las diferentes variantes del espacio de transición
entre la casa y el jardín surgirán como consecuencia de la intención de lograr la imagen de
una casa horizontal extendida en el paisaje sobre terrenos en pendiente. La tensión que se
produce entre casa y suelo conducirá a diferentes operaciones de preparación y moldeamiento
del terreno que se concretizan en la definición de un tipo de sección generadora sobre la cual
se fundan la mayoría de las casas. Como consecuencia de ello aparecerá el umbral como el
espacio nuevo creado que resuelve dicha tensión y sobre el que se soporta plásticamente la
imagen de la obra de Caputi & Uribe. Ese lugar intermedio que permea el perímetro de la casa
irradiándose de diversas maneras: balcones, terrazas, corredores, pérgolas, marquesinas y
zócalos, entre otros elementos mediadores entre la casa y el jardín, tornarán toda la casa en
un umbral envolvente que se proyecta ampliamente hacia el jardín.
Por último, en el interior como jardín se busca establecer los elementos
que se introducen en la casa y que la vinculan al mundo exterior: a través
de la creación de jardines interiores a modo de patios o jardineras que
son una especie de miniaturización del paisaje; la penetración de muros
en piedra o la inclusión de mamparas y rejillas, elementos característicos
de la jardinería que dan soporte a la vegetación interior; y, finalmente,
la elaboración de marcos o ventanas que capturan las visuales y las
proyectan al interior. Pero veremos cómo no sólo la experiencia de
exterioridad al interior de la casa está dada por estos elementos naturales
o de soporte de lo vegetal, sino que el mobiliario, las alfombras y papeles
de colgadura permiten crear unas atmósferas y sintetizar el gesto que la
casa establece con el lugar.
La anterior estructura de trabajo quiere mostrar cómo la arquitectura
moderna de mitad del siglo xx permite abrirse a muchas otras
interpretaciones si reconocemos esa estrecha relación que se establece
en el continente americano entre la casa y el jardín, bajo el ideal de vida 2. Jardín interior. Casa arquitecto Rafael Uribe.
al aire libre. Sin fecha.
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3. Casa Tremaine. Richard Neutra. 1948.
