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Warner Records
Warner Records (anteriormente Warner Bros.
Records) es una compañía discográfica Warner Records Inc.
estadounidense. Fue fundada el 19 de marzo de 1958
como la división musical de la productora de cine
Warner Bros. Pictures. Actualmente es el sello
principal de Warner Music Group junto al resto de
sellos discográficos de este. Cameron Strang sirve Empresa matriz Warner Music Group
como CEO de la compañía. Fundación 19 de marzo de 1958
(66 años)
Historia Fundador(es) James Conkling
Distribuidor Warner Music Group
(dentro de USA)
Orígenes WEA International Inc.
Tras finalizar el periodo de la película muda, Warner (fuera de USA)
Bros. Pictures decidió expandirse en la edición y la Género(s) Varios
grabación para poder acceder a bajo costo a los País Estados Unidos
contenido de música para sus películas. En 1928, el
Localización Burbank, California
estudio adquirió varias empresas de música más
Grupo Warner Bros.
pequeñas que incluía la compra de M. Witmark &
(1958-1967)
Sons, Inc. Harms y un interés parcial en New World
Warner Bros.-Seven Arts
Music Corp., estos se fusionaron para formar Music
(1967-1969)
Publishers Holding. Este nuevo grupo controlado
Kinney National Company
tenía valiosos derechos de autor sobre las normas de
(1969-1972)
George e Ira Gershwin y Jerome Kern, la nueva
Warner Communications
división pronto fue ganando sólidas ganancias de (1972-1990)
hasta $2 millones cada año.1 ​ Time Warner
(1990-2001, 2003-2004)
En 1930, MPHC pagó $28 millones para adquirir
AOL Time Warner
Brunswick Records (que incluía Vocalion), cuya lista
(2001-2003)
se incluye Duke Ellington, Red Nichols, Nick Lucas,
Warner Music Group
Al Jolson, Earl Burtnett, Abe Lyman, Leroy Carr, (2004-presente)
Tampa Red y Memphis Minnie, y tras la pronta venta
warnerrecords.com (http://warnerrecords.com)
de Warner Bros., la etiqueta firmó un aumento de
radio y grabación con estrellas Bing Crosby, Mills
Brothers, y Boswell Sisters. Pero para desgracia de Warner Bros., el doble impacto de la Gran
Depresión y la introducción de la radio abierta diezmados a la grabación de la industria, la venta se
estrelló, cayendo con de un 90% de más de 100 millones de discos en 1927 a menos de 10 millones en
1932,2 3​ ​ esto provocó que las principales empresas se vieran obligadas a reducir a la mitad el precio
de los registros de 75c a 35c.4 ​ En diciembre de 1931, Warner Bros. venda Brunswick a la American
Record Corporation (ARC) por una fracción de su valor anterior, con un contrato de arrendamiento a
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disposición que no incluía las plantas de prensado de Brunswick.

Técnicamente, Warner mantiene la propiedad real de Brunswick, que
con la venta de ARC a CBS en 1939 y su decisión de interrumpir
Brunswick a favor de la reactivación de la etiqueta de Columbia, esta
volvió a Warner Bros. Nuevamente Warner Bros. vende Brunswick
por segunda vez, esta vez junto con las viejas apremiantes plantas de
Brunswick que son propiedad de Warner, a Decca Records (que
forma sus operaciones en América en 1934) a cambio de un interés
financiero en Decca.5 ​ El estudio se mantuvo fuera del negocio de la
música durante más de 25 años, y durante este período se licencia su
música de cine a otras empresas para su liberación como álbumes de
bandas sonoras.2 ​

Logo de Warner Bros. Records

Formación (1958-1969)
Warner Bros. volvió a entrar en el negocio de la música en 1958 con la
creación de su propia división de grabación, Warner Bros. Records. En ese momento, los estudios de
Hollywood fueron establecidos recuperándose de múltiples desafíos a su anterior posición dominante
- siendo la más notable la introducción de la televisión en la década de 1940. Los cambios legales
también tuvieron un impacto importante en sus negocios en demanda presentes por las principales
estrellas había derrocado efectivamente el viejo sistema de contrato de estudio de la década de 1940;
Warner Bros. Pictures vendió gran parte de su biblioteca de películas en 1948 (aunque, irónicamente,
1996 adquisición de Turner Broadcasting de Time Warner volvió la mayor parte del archivo de
Warner de la empresa) y, a partir de 1949, los juegos antimonopolistas interpuestos por el gobierno de
Estados Unidos obligaron a los cinco grandes estudios a desprenderse de sus cadenas de cine.

En 1956, Harry Warner y Albert Warner vendieron su interés en el estudio, la junta se une por nuevos
miembros que estaban a favor de una nueva expansión en el negocio de la música, este estuvo
conformado por Charles Allen, del banco de inversión Charles Allen & Company, Serge Semenenko
del First National Bank de Boston y los inversores David Baird. Semenenko en particular, tenía un
gran interés profesional en el mundo del espectáculo y comenzó a empujar a Jack Warner sobre la
cuestión de la creación de un sello discográfico 'propio de la casa'. Con el negocio de la música en auge
(las ventas había rematado $500 millones en 1958) Semnenko sostuvo que era absurdo para Warner
Bros. mantener las transacciones con otras empresas para liberar sus bandas sonoras cuando, por
menos del costo de una imagen en movimiento, podrían establecer su propio sello, la creación de un
nuevo flujo de ingresos que podría continuar indefinidamente y proporcionar un medio adicional de
explotación y la promoción de sus actores contrato.6 ​

Otro impulso para la creación del sello de Warner Bros. fue la breve carrera de la música el actor Tab
Hunter. Aunque Hunter firmó con un contrato de actuación exclusivo con el estudio, no le impidió
firmar un contrato de grabación que hizo con Dot Records, propiedad en su momento por Paramount
Pictures. Hunter anotó varios éxitos para Dot, incluyendo el primer sencillo, "Young Love" (1957), y
para disgusto de Warner Bros., los reporteros preguntaban más sobre el exitoso disco, en lugar de la
última película de Warner de Hunter. En 1958, el estudio de introdujo a Hunter a su división de
registro recién formada, aunque sus grabaciones posteriores del sello no pudieron repetir su éxito con
Dot.7 ​
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Warner Bros. acordó la compra de Imperial Records en 1956 y, aunque el acuerdo fracasó marcó la
ruptura de una barrera psicológica: "¿Si la compañía estaba dispuesta a comprar otra etiqueta, por
qué no empezar su propio" Para establecer la etiqueta de la compañía contrató al expresidente de
Columbia Records, James B. Conkling; los directores fundadores de A&R fueron Harris Ashburn,
George Avakian y Bob Prince.7 ​ Conkling era un administrador capaz, con amplia experiencia en la
industria de la que había sido instrumental en el lanzamiento del formato de LP en Columbia y había
jugado un papel clave en el establecimiento de la Academia Nacional de las Artes y las Ciencias el año
anterior.8 ​ Sin embargo, Conkling tenía gustos musicales decididamente medio-de-la-carretera (que
estaba casado con Donna Rey del trío vocal las hermanas King) y era por tanto bastante fuera de
sintonía con las nuevas tendencias en la industria, especialmente el mercado de rápido crecimiento
para el rock 'n' roll.9 ​

Warner Bros. Records abrió sus puertas el 19 de marzo de 1909; su sede original se encuentra por
encima de la tienda de máquina del estudio de cine en 3701 Warner Boulevard, en Burbank,
California.10 ​ Sus primeros lanzamientos de discos (1958-1960) estaban destinadas al final de lujo de
la audiencia de corriente, y Warner Bros. tomo una ventaja temprana (aunque en gran medida sin
éxito) en la grabación de discos estéreo que dirigen el nuevo mercado "hi-fi".

Los primeros sencillos Warner Bros. tenían etiquetas rojas distintivas, con el logotipo de WB a un lado
y una serie de diferentes colores flechas que rodean y que señalan en el orificio central. Con solo dos
hits en su haber en dos años, la etiqueta estaba en serios problemas financieros en 1960, después de
haber perdido al menos $3 millones.11 ​El historiador Frederic Dannen informó que la única razón por
la que no estaba cerrado fue porque el consejo de Warner era reacio a escribir que los $2 millones
adicionales de la etiqueta que se le debía en cantidades pendientes de cobro y el inventario. Después
de una reestructuración, Conkling estaba obligado a informar a Herman Starr; rechazó una oferta de
compra por Conkling y un grupo de otros empleados de la compañía discográfica, pero acordó
mantener la etiqueta corriendo a cambio de una pesada reducción de costos, el personal se reduciría
de 100 a 30 empleados y Conkling corto voluntariamente su propio sueldo de $1000 a $500.12 ​

Un nuevo personal se unió a la etiqueta a finales de 1961. Jim Conkling se retiró en el otoño de ese
año, seleccionó como su sucesor a Mike Maitland, exejecutivo de Capitol, con Joe Smith como jefe de
promociones. Tras diversos incidentes Warner Bros. Records estuvo cerrado temporalmente entre
1961-1962 por primera vez desde su fundación.

Warner/Reprise (1963-1967)
En agosto de 1963, Warner Bros. hizo una "toma de posesión de rescate" de Frank Sinatra en
dificultades con Reprise Records como parte de un acuerdo para adquirir los servicios de Sinatra
como cantante y como actor para Warner Bros. Pictures. El acuerdo fue valorado en total de alrededor
de $10 millones y se la dio Sinatra un tercio de las acciones de la compañía discográfica combinado y
un asiento en el consejo de Warner-Reprise; Mike Maitland se convirtió en el presidente de la nueva
cosechadora y Mo Ostin se mantuvo como gerente de la etiqueta Reprise.12 13 ​ ​

Reprise estaba muy endeudado en el momento de la toma de control, y el equipo de gestión de

expedientes de Warner estaba, según se informa, consternados porque su balance fuese empujado de
nuevo al rojo por la adquisición, pero no se les dio ninguna opción en la materia. Ben Kalmenson, un

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director de la compañía Warner Bros. y ayudante cercano a Jack Warner, convocó a los directores del
sello a una reunión en Nueva York y les dijo explícitamente que tanto él como Warner querían el
acuerdo y esperaban que votaran a favor de ella.14 ​

A pesar de estas dudas, la compra en última instancia demostró ser muy beneficioso para el grupo
Warner. Reprise floreció en la década de 1960 gracias al famoso "regreso" de Sinatra y sus éxitos, al
igual que su hija Nancy, y la etiqueta también se aseguró los derechos de distribución de Estados
Unidos a las grabaciones de The Kinks y Jimi Hendrix. Los negocios de Ostin y sus instintos
musicales, junto a su relación con los artistas debían ser crucial para el éxito de los sellos de Warner
durante las próximas dos décadas.

En 1964, Warner Bros. comenzó Loma Records que estaba destinado a centrarse en los actos de R&B.
El sello, dirigida por el ex hombre de la promoción de King Records, Bob Krasnow, liberaría más de
100 sencillos y cinco discos, pero se vio solo en un éxito limitado y fue herida en el 1968.15 ​

En 1967, Warner Bros. se hizo cargo de Valiant Records, que sumó otro hit de mercadeo, e hizo
armonía del grupo pop a la Asociación de la lista de Warner.16 ​ Esta adquisición resultó ser otra
enorme máquina de hacer dinero para Warner Bros. La Asociación anotó una serie de grandes éxitos a
finales de 1960, y su hit "Never My Love" en 1967 se convirtió en la segunda canción más tocada en la
radio-televisión estadounidense y en el siglo xx.

También en 1967, Warner/Reprise estableció su operación canadiense Warner Reprise Canada Ltd en
sustitución de su acuerdo de distribución con el Compo Company. Este fue el origen de Warner Music
Canadá.17 ​

Warner-Seven Arts (1967-1969)

En noviembre de 1966 todo el grupo Warner fue adquirida por y se fusionó con Seven Arts
Productions una empresa con sede en Nueva York, propiedad de Eliot Hyman. Seven Arts estaba
especializado en la sindicación de las viejas películas y dibujos animados para la televisión y había
elaborado de forma independiente una serie de largometrajes importantes para otros estudios,
incluyendo Lolita de Stanley Kubrick, así como para establecer una asociación exitosa de producción
con el notable estudio británico Hammer Films. Hyman compra a Jack L. Warner su participación de
control del grupo Warner por $32 millones, esto sorprendió al mundo ejecutivo cinematográfico.

El grupo resultante de la fusión se renombró Warner Bros.-Seven Arts (a menudo se hace referencia
en la prensa especializada de la abreviatura que adoptó para su nuevo logotipo, "W7"). Aunque
Warner Bros. Pictures se estaba tambaleando, la compra coincidió con un período de gran
crecimiento en la industria de la música y Warner-Reprise estaba ahora en camino de convertirse en
un jugador importante en la industria. Hyman llamó al banquero de inversiones Alan Hirshfeld, de
Charles Allen and Company, este le instó a ampliar las explotaciones de registro de la compañía y
organizó una reunión con Jerry Wexler y Ahmet y Nesuhi Ertegun, copropietarios del líder sello
independiente Atlantic Records, que finalmente resultó en la compra de Atlántico en 1968.

Warner Bros. gastó grandes sumas de dinero en discos que se vendieron mal, y había algunos errores
en su estrategia de promoción, la presencia de actos no ortodoxos como The Grateful Dead y
aclamados artistas críticamente 'de culto' como Newman y Parks, junto con la libertad artística que el
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sello que les brindaba, resultó significativa en la construcción de Warner Bros. en cuanto a su
reputación y credibilidad.

Durante 1968, el uso de los beneficios de Warner/Reprise, W7 compró Atlantic Records por $ 17,5
millones incluyendo valioso archivo de la etiqueta, su creciente lista de nuevos artistas y los servicios
de sus tres ejecutivos de renombre, Jerry Wexler, Nesuhi Ertegun y Ahmet Ertegun. Sin embargo, la
compra de nuevo provocó rencor entre la gestión de Warner/Reprise, que estaban molestos de que
sus beneficios ganados con esfuerzo habían sido cooptados para comprar Atlantic, y que los ejecutivos
de Atlantic se hicieron grandes accionistas en Warner-Seven Arts, el acuerdo dio entre algunas cosas
66.000 acciones de Warner Bros. a los hermanos Ertegun y Wexler.18 ​

El 13 de julio de 1968, Billboard había señalado una importante reorganización de toda la división de
música de Warner Bros.-Seven Arts. Mike Maitland fue ascendido a vicepresidente ejecutivo de las
operaciones tanto de la música grabada y editoriales, y George Lee se hizo del cargo de Victor Blau
como jefe operativo de la división de grabación. La reestructuración también revocó la disposición de
informes puesto en marcha en 1960 y desde este punto, el brazo editorial de Warner informó a la
división discográfica una baja a Maitland. El artículo también observaba el enorme crecimiento y la
importancia vital de las operaciones de la música de W7, que eran para ese entonces el proporcionaba
la mayor parte de los ingresos a Warner Bros.-Seven Arts durante los primeros nueve meses de ese
año fiscal, las divisiones de grabación y edición generan el 74% de las ganancias de empresa total.19 ​

Adquisición por Kinney (1969-1972)

En 1969, Warner Bros.-Seven Arts fue tomada por Kinney National Company, ubicada en Nueva York
encabezada por el mperesario Steve J. Ross, ququienonduciría correctamente al grupo de empresas de
Warner hasta su muerte en 1992. Los 40 millones frearon un nuevo conglomerado que combinan las
unidades de películas de Warner, grabación y edición musical con palas rticipaciones múde ltiples
facetas de Kinney. Ross había comenzado la empresa a finales de 1950, mientras trabajaba en el
negocio de los funerales, viendo la oportunidad de su familia a utilizar los coches de la compañía, que
estaban ociosos en la noche, fundó una operación de alquiler de coches con éxito, que más tarde se
fusionó con la compañía Kinney. Ross tomó la empresa pública en 1962 y desde esta base se expandió
rápidamente entre 1966 y 1968, la fusión con los National Cleaning Services en 1966 para formar la
Kinney National Company,20 ​ y luego la adquisición de una serie de empresas que resultaría de
enorme valor para el grupo Warner en los años venideros, los cuales serían National Periodical
Publications (que incluía DC Comics y All American Comics), la agencia de talentos Ashley-Famous y
Panavision.21 ​

En el verano de 1969, Atlantic Records aceptó ayudar a Warner Bros. Records en el establecimiento de
divisiones en el extranjero, pero cuando un ejecutivo de Warner, Phil Rose, llegó a Australia para
comenzar a configurar una filial australiana, descubrió que sólo una semana antes Atlantic había
firmado uno nueva producción al año y un acuerdo de distribución con sello local, el cual sería
Festival Records, sin informar a WBR.

Durante 1969, la rivalidad entre Mike Maitland y Ahmet Ertegun se intensificó rápidamente en una
batalla sin cuartel ejecutivo, pero Steve Ross favoreció a Ertegun y el conflicto culminó con Maitland
siendo despedido de su cargo el 25 de enero de 1970. Él rechazó una oferta de un trabajo con Warner

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Bros. Pictures y salió de la empresa, pero pasó a ser presidente de MCA Records. Mo Ostin fue
designado como presidente de Warner Bros. Records con Joe Smith como vicepresidente ejecutivo.22 ​

La era Ostin (1970-1979)

En 1970, "Seven Arts" se eliminó en el nombre de la empresa y el escudo WB se convirtió en el
logotipo de Warner Bros. Records de nuevo. Durante el año 1971 un escándalo financiero en sus
operaciones de estacionamiento forzó a Kinney de escindir sus activos que no eran sobre
entretenimiento, grabación, edición y la cinematografía, las divisiones de Warner pasaron a formar
parte de una nueva sociedad paraguas, Warner Communications.

En julio de 1970, el grupo de grabación Warner adquirió otro prestigio activo con la compra de Jac
Holzman de Elektra Records, por $10 millones. Con tres compañías discográficas copropiedad, el
siguiente paso fue la formación de división de distribución del grupo, inicialmente llamada Kinney
Records Distributing Corporation, para una mejor distribución del control del producto y crea
registros de seguro mediante la ruptura de nuevos actos estaban disponibles.23 ​

Desde 1973 las ventas crecieron a lo largo de la década de 1970 y, a finales de la década se había
convertido en uno de los sellos de rock más importantes del mundo. Esto se ha ampliado con ofertas
lucrativas de licencia con etiquetas estadounidenses e internacionales, como Sire, Vertigo y Island
Records (1975-1982) que dio a WBR los derechos de distribución estadounidenses de dirigir grupos de
rock británicos y europeos. Ayudado por el crecimiento de la radio FM y el formato de rock orientado
al disco, los discos de vinilo se convirtieron en el principal vehículo de Warner Bros. en los éxitos de
ventas en todo el decenio de 1970.

Warner Music Group (2004-presente)

En 2003, en medio de disputas por el manejo, flacidez precios
de las acciones y la creciente alarma sobre el impacto de la
tecnología digital para compartir archivos, Time Warner
decidió descargar sus operaciones música. En marzo de 2004,
los activos de música de Time Warner fueron adquiridos por
un grupo de capital privado dirigido por Thomas H. Lee
Partners, Lexa Partners (dirigido por Edgar Bronfman Jr., que
puso $150 millones procedentes de la participación de su
familia en Vivendi), Bain Capital y Socios Providence Equity.
Sede de Warner Records en 3300
Warner en Burbank, California.
El acuerdo establece el valor del grupo en torno a US $2,6 mil
millones, a pagar en efectivo y otras consideraciones, y que
incluía una opción que permitiría a Time Warner comprar la discográfica de nuevo si las condiciones
resultaron favorables. Bronfman, Lee, Bain y Providence habían recuperado su inversión según los
informes, en mayo de 2006 a través de dividendos, la refinanciación y una oferta de acciones que
flotaba en mayo de 2005.

Hoy en día, Warner Bros. Records sigue siendo una de las etiquetas dominantes de Warner Music
Group, con alrededor de 120 artistas en su plantel. A pesar de la separación, WMG actualmente
disfruta de una licencia libre de derechos de Time Warner por el uso de marcas registradas de Warner
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Bros., aunque esto podría ser revocado si WMG está bajo el control de un gran estudio de cine.24 ​

En 2006, Warner Music Group firmó un acuerdo de licencia y de reparto de ingresos con servicio de
video en internet YouTube. De acuerdo con un informe de The New York Times, esto refleja los
esfuerzos en curso por parte de YouTube para lidiar con el hecho de que muchos de sus clips de vídeo
generados por los usuarios incluyen la música con derechos de autor y las imágenes procedentes de
producciones de cine y televisión comerciales. Según el acuerdo, YouTube podría utilizar un software
especial para identificar los registros utilizados en los videos publicados por los usuarios y luego
ofrecer al propietario del contenido con derechos de autor un porcentaje de la tasa por la publicidad
que correr al lado de la pinza. El acuerdo también permite que el propietario de los derechos exija que
YouTube retire el clip.25 ​ En diciembre de 2013, Dan McCarroll se unió a la compañía como
presidente.26 ​

Artistas
Lista de artistas y bandas dentro del grupo de Warner Records.

Alejandro Santiago Enya Mastodon

Velázquez eva b Melendi
Art of Dying EXO Mike Oldfield
Ashley Tisdale Flavio Fernández Mike Shinoda
Artes 1/29 Fleet Foxes Mr. Bungle
Bee Gees Flo Rida Muse
Bebe Rexha Gerard Way Music Group MCP
Belen Queen Gorillaz My Chemical Romance
Biffy Clyro Got7 One Ok Rock
Birdy Green Day Panic! at the Disco
Bruno Mars Hugh Laurie Paramore
Cee Lo Green Jake Miller Paul Anka
Charlie Puth Jason Derulo PVRIS
Charli XCX Joshua Bassett Red Hot Chili Peppers
Cher Knife Party Robin Schulz
Christofer Drew Kylie Minogue Sean Paul
Clean Bandit Kwong Ji Yong Skillet
Coldplay L Devine Skrillex
Cristhiamn Quichca L Lil Peep Sleeping With Sirens
David Guetta Laura Marano Street
Disturbed Led Zeppelin Tánatos
Dua Lipa Lil Pump Tegan & Sara
Echosmith Linkin Park The Belle Brigade
Ed Sheeran Lirick Hard The Mars Volta
Efra Torres LR The Ready Set
El Aarón Macklemore Tinie Tempah
Elvis Jasso Marín Madonna Twenty One Pilots
Emerson, Lake & Palmer Matt ox Ty Dolla $ign

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Van Halen Wiz Khalifa Sebastian Os

Waka Flocka Flame Zénit (MC)

Empresas afiliadas

Presentes
A&E Records (formerly Mushroom Records UK) (2003-presente)
Helium 3 (discográfica) (2006-presente)
Asylum Records (1972-presente)
Beluga Heights (2008-presente)
Facultad de Némea (2017-presente)
Festival Mushroom Records (2005-presente)
Funk Volume (2015-presente)
Hotwire Unlimited (2010-presente)
Machine Shop Recordings (2001-presente)
Loveway Records (2009-presente)
Arkade Records (2016-presente)
Nonesuch Records (2004-presente)
OVO Sound (2012-presente)
Parlophone (2014-presente)
Reprise Records (1963-presente)
REMember Music (2014-presente)
Sire Records (1978-1995, 2003-presente)
Spinnin' Records (2017-presente)

Anteriores
1017 Brick Squad Records
143 Records
4AD Records (1992-1998)
Action Theory Records
American Recordings (1988-1997 [US], 2005-2007 [mundialmente])
Autumn Records (1963-1965)
Bearsville Records (1970-1984)
BME Recordings
Blacksmith Records (2005-2008)
Brute/Beaute Records (2003-2005)
Capricorn Records (1972-1977, 1990-1995)
Chrysalis Records (1972-1976)
Cold Chillin' Records (1987-1994)
Dark Horse Records (1976-1992)
Doghouse Records
ECM Records (?-1984)
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Extasy International Records (2000-2004)

Full Moon Records (1974-1992)
F-111 Records (1995-2001)
Geffen Records (1980-1990)
Giant Records y sus filiales Medicine Label (1993-1995), Paladin, Revolution (1990-2001)
Heiress Records (2004-2005)
Ice Age Entertainment
Island Records (1977-1982, a excepción de Steve Winwood quien continuo hasta 1987)
Jet Life Recordings
Kwanza Records (1973-1974)
Loma Records (1964-1968 y una boutique lanzada en 2003)
Luaka Bop Records (1988-2000)
Malpaso Records (1995-2000)
Maverick Records (1992-2008; latente)
Maybach Music Group (2011-2012)
Metal Blade Records (1988-1993)
Music for Little People (1990-1995)
Opal Records (1987-1993)
Paisley Park Records (1985-1994)
Perezcious Music
Playmaker Music
Premeditated Records (por la década de 1990)
Public Broadcasting Service
Qwest Records (1980-2000)
Raybaw Records (2005-2008)
RuffNation Records
Slash Records (1982-1996)
Teleprompt Records
Tommy Boy Records (1985-2002)
Valiant Records (1960-1966)
Warner Alliance (1986-1998)
Zona Bruta (1999-2015)

Referencias
4. «Record and Prerecorded Tape Stores market
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Head-on Collision of Rock and Commerce s.highbeam.com/industry-reports/retail/record-
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Enlaces externos
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