Tema 11

Posboom y Últimas Tendencias en la Narrativa

Española y Latinoamericana

El sorprendente
desarrollo del cuento y el
microrrelato en las dos
orillas a finales del siglo
XX y comienzos del XXI
 Índice
Esquema 3

Ideas clave 4
11.1. Introducción y objetivos 4
11.2. Las formas complejas de la narrativa breve 5
11.3. Augusto Monterroso 6
© Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

11.4. Guillermo Samperio 8

11.5. Ana María Shua 10
11.6. Fernando Iwasaki 13
11.7. Referencias bibliográficas 16

A fondo 18

Test 19
 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

EL SORPRENDENTE DESARROLLO DEL CUENTO Y EL MICRORRELATO EN LAS DOS ORILLAS A FINALES DEL SIGLO XX Y
COMIENZOS DEL XXI

La s formas complejas de la narrativa breve:

- En l a l iteratura actual hispanoamericana, existe una gran proliferación de formas de narrativa breve.
- Su ori gen es el modernismo hispanoamericano y s u consolidación tiene lugar en la década de los ci ncuenta.
- En l os ochenta, comienzan a surgir un gran número de estudios s obre el tema.
- Ha n a parecido nuevos canales de difusión que propician s u expansión.

AUGUSTO MONTERROSO GUILLERMO SAMPERIO ANA MARÍA SHUA FERNANDO IWASAKI

- Su ma yor a portación a l a Historia - Es un de los mejores cuentistas - El reconocimiento - Es pecialmente polifacético,
de l a Li teratura es la renovación mexi canos e i mpulsador de la i nternacional l e llega gracias des taca por su erudición.
de l a fábula. mi croficción. a l mi crorrelato.
- Además de esta, las
- Su obra ya no i ndaga en - Tendencia al hibridismo genérico y a l - Sus mi crorrelatos suponen ca ra cterísticas principales de
s i tuaciones universales. cos mopolitismo. una reflexión s obre el s u obra son: el vi talismo, la
género, s obre la literatura y s ensualidad y el i ngenio.
- La extensión sigue siendo breve, - Empi eza a escribir a ra íz de l os el mundo, a demás de una
pero ya no es tan sencillo a contecimientos de 1968 en México. experimentación sobre el - En s u obra, se combina el
memori zarlas o repetirlas. l enguaje. pos modernismo con la
- Apuesta más por la forma a rtística tra di ción, poniendo siempre
- Además, ya no s e observa que por la denuncia social. - Sus textos rezuman ironía, el foco en el ca mbio.
ni nguna función didáctica o crítica y refl exión literaria.
mora lizante, no hay verdades - La s principales corrientes de - Ti ene una obsesión por todo
a bs olutas, predomina el pensamiento que s ubya cen bajo su - Pretende derrumbar a quello que no puede ser
es cepticismo, s e fomenta la obra s on: l as va nguardias, la cua l quier certidumbre que expresado.
a mbigüedad, se juega con los neova nguardia y l a posmodernidad. tenga el l ector.
el ementos paratextuales y l os - Se notan las huellas de

Tema 11. Esquema

Posboom y Últimas Tendencias en la Narrativa
Española y Latinoamerica
Esquema

pers onajes cambian. - La fi gura literaria que más le apasiona Borges y Cortá zar.
es l a metáfora.

3
 Ideas clave

11.1. Introducción y objetivos

En este tema, nos vamos a adentrar en el curioso mundo de la narrativa breve. La

razón estriba en el impulso y proliferación que este género literario ha tenido desde
finales del siglo XX hasta la actualidad. Desde su origen, en el modernismo
hispanoamericano, su avance ha sido imparable.

Por lo tanto, nos vamos a dedicar a explorar el origen, evolución y consolidación de

este género literario, además de adentrarnos en la figura y poética de algunos de
sus representantes más reconocidos internacionalmente, como son: Augusto
Monterroso, Guillermo Samperio, Ana María Shua y Fernando Iwasaki.

Para llegar a esta meta, se plantean los siguientes objetivos:

 Conocer el origen, la evolución y la consolidación de las diversas formas de

narrativa breve hispanoamericanas.
 Comprender la relevancia y características principales de la poética de Augusto
Monterroro.
 Comprender la relevancia y características principales de la poética de Guillermo
Samperio.
 Comprender la relevancia y características principales de la poética de Ana María
Shua.
 Comprender la relevancia y características principales de la poética de Fernando
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Iwasaki.

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Española y Latinoamerica 4
Tema 11. Ideas clave
 11.2. Las formas complejas de la narrativa breve

Un hecho que no ha pasado desapercibido a la crítica en las últimas décadas es la

presencia, cada vez más intensa, de una pluralidad inmensa de formas de
narrativa breve en la literatura hispanoamericana desde el siglo XX. Denominada
de diferentes maneras ―«minificción», «microcuento», «minicuento», «cuento
brevísimo» o «microrrelato»―, lo cierto es que, durante el pasado siglo, fueron
apareciendo textos de carácter híbrido que, en buena medida, se alejaban de
cualquier código canónico conocido.

Su origen puede establecerse en el modernismo hispanoamericano y su

consolidación tiene lugar en la década de los cincuenta. Es, en este momento,
cuando empieza a fortalecerse una nómina de escritores ―recuérdese a
Monterroso, Arreola o Borges― que cultivan una forma de narrativa breve con una
presencia relevante en libros, antologías y revistas.

En los ochenta, empiezan a proliferar, al mismo tiempo, un gran número de

estudios que se preocupan por intentar definir las características de esta
novedosa forma literaria. Pese al surgimiento de una gran cantidad de perspectivas
contrarias sobre el mismo fenómeno literario, lo cierto es que:

«El microrrelato, distanciado de clasificaciones tranquilizadoras, se aparta

de una formalización que lo contenga por su mutabilidad interna
permanente. Se constituye como una expresión de la modernidad
relacionada con otras tendencias estéticas del siglo XX que condensan en
una mínima expresión verbal una multiplicidad de posibilidades
semánticas, así como con las condiciones de legibilidad brindadas por los
medios masivos y por una realidad múltiple y heterogénea que vivimos
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cotidianamente» (Espinosa, 2012: p. 1639).

Además de los estudios, cada vez más abundantes, han surgido una serie de canales
de difusión que han conseguido aumentar su relevancia, como: la publicación de
microrrelatos en periódicos de tirada masiva ―u otras plataformas como

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Española y Latinoamerica 5
Tema 11. Ideas clave
 internet―, la construcción de antologías por países o regiones o su inclusión en
ferias nacionales e internacionales del libro.

Por último, no podemos olvidar dos últimos aspectos que influyen en su

consagración. Por un lado, desde España, se han ido publicando colecciones de
narrativa breve que incluyen a autores hispanoamericanos. Por el otro, su estudio
se ha ido incorporando en los programas universitarios.

11.3. Augusto Monterroso

Augusto Monterroso (1921-2003) fue un escritor guatemalteco de origen

hondureño reconocido por su aportación al cuento y al relato corto ―aunque
también cuenta con varios ensayos―. Le pertenece el minicuento más famoso del
mundo literario: El dinosaurio. Su obra ha sido condecorada, entre otros, con
reconocimientos tan importantes como el Xavier Villaurrutia de 1975, el Juan Rulfo
en 1996 o el Príncipe de Asturias de las Letras en el año 2000.

Un aspecto muy interesante de su biografía es que, a los once años, abandonó la

escuela y tuvo que formarse de manera autodidacta. Literariamente, lo más
importante es que Monterroso entra por la puerta grande de la historia de la
literatura gracias a la renovación que hace de uno de los géneros literarios más
antiguos, como lo es la fábula―el primer indicio de la existencia de este género
data del 2500 a.C.―.

A partir de La oveja negra y demás fábulas (1969), el escritor consigue transformar

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el género, renovarlo, modificarlo y, sobre todo, adaptarlo para el lector moderno.

Una renovación comprensible si entendemos su pretensión de comprender el
mundo cambiante en que el ser humano se encuentra.

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Tema 11. Ideas clave
 En este sentido, el trabajo de Awaad (2011) es realmente enriquecedor, ya que
muestra la forma en que la obra de Monterroso evoluciona respecto a las
características que constituían la fábula en su origen. Por ejemplo, temáticamente,
su obra ya no indaga en situaciones universales que puede afrontar cualquier
persona. Respecto a la estructura, la extensión sigue siendo breve, pero ya no es
fácilmente repetible ni memorizable. Asimismo, se advierten muchos rasgos que
engarzan con el nuevo modo en que la sociedad percibe el mundo:

 Sus fábulas ya no pretenden transmitir una moraleja. No se encuentra una

función didáctica o moral en ellas.
 Se advierte una ausencia de verdades absolutas y predomina un escepticismo
que da lugar a la duda.
 Se fomenta la ambigüedad en la interpretación del texto.
 Se juega con el uso de elementos paratextuales.
 Los personajes cambian. Ahora se incluyen héroes históricos, animales atípicos,
figuras bíblicas y pertenecientes a la tradición literaria.
 Los personajes ya no encarnan valores éticos. Se construyen personalidades
diferenciadas.

En conclusión, el mundo cambia y la literatura va de la mano. Monterroso consiguió

la gloria al ir más allá y sentir las posibilidades que en un género literario tan
antiguo tenía para desentrañar el engranaje de un mundo tanto moderno como
este.

«Con La Oveja negra y demás fábulas Augusto Monterroso rompe

completamente con las ideas establecidas de la fábula. El texto se
emancipa de su origen, se vale el autor sí del pasado rico de este género,
mas lo manipula para crear una nueva especie de fábula para presentar
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una nueva realidad, una realidad donde no se distingue tan fácilmente el

Bien y el Mal» (Awaad, 2011: p. 52).

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Española y Latinoamerica 7
Tema 11. Ideas clave
 Figura 1. Augusto Monterroso. Fuente: www.biografiasyvidas.com

«Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí».

(Microrrelato El dinosaurio)

11.4. Guillermo Samperio

Guillermo Samperio (1948-2016) es reconocido como uno de los mejores

cuentistas mexicanos e impulsador de la microficción. En su producción, figuran
títulos como: Fuera del ring, Miedo ambiente―Premio Casa de las Américas en
1977―, Lenin en el futbol, Cualquier día sábado, Gente de la Ciudad, Cuaderno
imaginario―Premio Nacional de Periodismo Literario al Mejor Libro de Cuentos en
1988―, El fantasma de la jerga, La Gioconda en bicicleta―Premio Letterario
Nazionale di Calabria e Basilicata en 2010―, Ellas habitaban un cuento, La mujer de
la gabardina roja y otras mujeres. La brevedad es una catarina anaranjada, Cuentos
reunidos, La guerra oculta, Tongolele y el ombligo de la luna, Sueños de escarabajo.

En líneas generales, su creación se encuadra en la Ciudad de México ―desde la

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década de los setenta hasta la actualidad―. Sin embargo, esto no quiere decir que
el autor deba ser estudiado únicamente en relación con la literatura mexicana, ya
que, en sus páginas, se advierte una marcada tendencia al hibridismo genérico y al
cosmopolitismo.

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Española y Latinoamerica 8
Tema 11. Ideas clave
 Como señala Pontes Velasco (2018), un dato muy interesante es que Samperio se
inicia en la escritura a raíz de la necesidad que siente de denunciar los hechos
producidos en México en 1968―la masacre por parte del gobierno de este país a
estudiantes que se estaban manifestando por un mundo más justo―. Pese a ello,
mientras lleva a cabo esta tarea, se da cuenta de que siente la misma inquietud por
explorar los mundos de ficción. En este sentido, acaba apostando más por la
forma artística que por la denuncia social –una postura que le acerca a Borges–.
Será con la publicación de Textos extraños (1981), cuando se agudiza su afán por
renovar el tema fantástico ahondando en el entorno más inmediato.

Respecto a su instituto de justicia social, cabe subrayar que este no desaparece

porque se muestre más proclive a conceder un mayor peso a la faceta artística. Eso
sí, lo cierto es que, a lo largo de su trayectoria, se produce una transición desde su
izquierdismo juvenil a un compromiso global con la humanidad, que se traduce en
una carencia de prejuicios a la hora de denunciar una injusticia de cualquier tipo.
En 2002, Samperio ya está consagrado como autor de literatura fantástica. Se
convierte, de esta manera, en un escritor que combina la denuncia de las
injusticias sociales y un artista abierto a todo tipo de aprendizaje.

Figura 2. Guillermo Samperio. Fuente: www.milenio.com

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Literariamente, como bien explica Pontes Velasco (2018), las principales corrientes
de pensamiento que subyacen bajo sus letras son las vanguardias, la
neovanguardia y la posmodernidad. Esto se traduce en su predilección por la
microficción en el marco del hibridismo genérico―una tendencia común en la
escritura contemporánea, como vimos en el tema anterior―. Además, la figura

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Española y Latinoamerica 9
Tema 11. Ideas clave
 literaria que más le apasiona es la metáfora, ya que considera que, a su través, es
más sencillo comprender la complejidad del mundo.

«En el caso de Samperio, la quiebra de los géneros literarios tradicionales

puede entenderse dentro de una teoría abierta que desestabiliza las
consideraciones al uso y elimina las barreras drásticas entre las diversas
expresiones artísticas. …. La superación de las restricciones genéricas
constituye para nuestro autor un aspecto clave de un periodo de crisis
literaria que afectó a todas las dimensiones de su escritura» (Pontes
Velasco, 2018: p. 161).

Por último, resulta especialmente interesante la percepción de Pontes Velasco

(2018), ya que reconoce el compromiso individual y social que el escritor adquiere a
lo largo de su trayectoria. En este sentido, es muy interesante que Samperio se
preocupó por dejar al mundo su legado, produciendo obras como Después apareció
una nave. Recetas para nuevos cuentistas o Cómo se escribe un cuento. 500 tips
para nuevos cuentistas del siglo XXI (2002).

«Extrayendo los mejores recursos de los movimientos literarios de los que

se nutrió a lo largo de su vida (como el carácter lúdico de la neovanguardia
o la ironía relativizadora de la posmodernidad), liberándose de las
desventajas que salieron a su paso (como los prejuicios en cuanto a lo que
debe leer un escritor progresista o la angustia por la página en blanco que
siente todo creador responsable), y apoyándose en su don para la
metáfora como rasgo identificativo, Samperio ha ingresado en el amplio
Parnaso de los autores clásicos por la vía de los márgenes, la autoexigencia,
el compromiso absoluto con la palabra, la experimentación y la ausencia de
concesiones al gran público. No pertenecer a ningún grupo literario de su
época se ha correspondido con su adscripción a un «club de
independientes» cuya originalidad y rebeldía los acerca a la inmortalidad»
(Pontes Velasco, 2018: p. 168).
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11.5. Ana María Shua

Ana María Shua (1951) es una escritora argentina que se inicia en el oficio ya a los
catorce años. Sus primeros poemas han sido reunidos en El sol y yo. Su obra ha sido
traducida a más de catorce idiomas.
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Tema 11. Ideas clave
 Autora polifacética, como novelista, su producción se resume en las obras Soy
Paciente―por la que gana el premio de la editorial Losada en 1980―, Los amores
de Laurita―adaptada en el cine―, El libro de los recuerdos, La muerte como efecto
secundario―merecedora del premio Club de los XIII y Ciudad de Buenos Aires― e
Hija.

Como escritora de cuentos, una de las obras más destacadas es Con miedo, ya que
fue galardonada con el Premio Ciudad de Buenos Aires. Que tengas una vida
interesante reúne sus cuentos completos hasta 2011. En 2014 le otorgaron el
premio Konex de Platino y el Nacional de Literatura.

Sin embargo, el reconocimiento internacional le ha llegado gracias al género del

microrrelato. Dentro de este marco, son suyos títulos como La sueñera, Casa de
Geishas, Botánica del Caos, Temporada de Fantasmas y Fenómenos de circo. Su
obra completa ha sido recogida en Todos los universos posibles. En 2016 conquistó a
la crítica, llevándose, en México, el Premio Internacional Arreola de Minificción.

Como bien observa Navarro Romero (2013), sus microrrelatos suponen una
reflexión sobre el mismo género, sobre la literatura y sobre el mundo, además de
suponer una constante experimentación sobre el lenguaje. Sus textos rezuman
ironía, crítica y reflexión literaria. Veamos, más pormenorizadamente, algunos de
ellos.
«Otro de los rasgos de la minificción, el juego lingüístico, aparece
constantemente en la obra de Shua. El lenguaje se lleva al límite de sus
posibilidades y, muchas veces, nos sorprende con una lógica inesperada
que suele desembocar en el absurdo, la paradoja o la ironía» (Navarro
Romero, 2013: p. 251).
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En La sueñera, se nos presentan personajes cuyo origen es tan diverso como la

Biblia, la Ciencia o la Literatura ―«El microrrelato tiende a subvertir los mitos, a
cambiar los papeles con una marcada entonación irónica que hace que el lector se
replantee sus certidumbres» (Navarro Romer, 2013: p. 256)―. El objetivo es
transformar la historia o introducir el humor y la ironía. Una ironía entendida en

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Tema 11. Ideas clave
 un sentido tan posmoderno, que su pretensión es derribar cualquier certidumbre
que tenga el lector. Con finales sorprendentes y, por supuesto, nada esperables, la
identidad del narrador se nos oculta hasta el final, dándole un nuevo vuelco al
sentido del relato.

Figura 3. Ana María Shua. Fuente: www.elpais.com

Esta intención de transformar la historia es especialmente perceptible en Casa de

geishas (1992). Dividida en tres partes, la primera ―«Casa de geishas»― hace
alarde del interés de la autora en recrear las historias bíblicas, introduciendo el
sentido del humor y la humanidad. La segunda ―«Versiones»― se centra en una
reescritura de distintos cuentos de hadas y tópicos. De esta manera, nos
encontramos con hasta cuatro versiones sobre La Cenicienta y cinco sobre la
historia de la princesa y el sapo. Como cierre, la tercera ―«Otras posibilidades»―
es una exploración sobre las posibilidades del lenguaje y una parodia sobre la
sociedad moderna.

Botánica del caos (2000) mantiene esta preocupación por el lenguaje. En este caso,
focaliza en la creencia acerca de la incapacidad del lenguaje para representar la
realidad. Por esta razón, en los relatos, conviven el caos y el orden ―«esta
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concepción es la que sostienen los surrealistas al hablar de la insuficiencia del

lenguaje para nombrar el mundo, los objetos que lo pueblan y los sucesos que
alteran las jerarquías y el orden establecido» (Navarro Romero, 2013: p. 259)―.

Posboom y Últimas Tendencias en la Narrativa

Española y Latinoamerica 12
Tema 11. Ideas clave
 Para terminar, baste adentrarnos en una última obra para comprender un poco más
el universo ficcional de Shua. En Fenómenos del circo (2011), la escritora sigue
dudando, pero, en vez de sobre la relación entre el lenguaje y la realidad, sobre el
mundo y la literatura. Desde el principio, se sitúa al lector en un mundo en que el
que se obliga a este dudar y en el que se confunde el sueño y la misma realidad.
Todo a través de la construcción de pequeños ensayos fantásticos.

«Así pues, Ana María Shua es el ejemplo perfecto para la elaboración de

una poética de la microficción, pues en sus textos se reflejan las
características fundamentales del género: elipsis, intertextualidad,
metaficción, juegos lingüísticos y predominio de lo fantástico, además de
los rasgos formales tales como la ausencia de complejidad en la trama, el
uso de personajes tipo, tiempo y espacio limitados, final sorpresivo y
enigmático y experimentación constante» (Navarro Romero, 2013: p. 267).

11.6. Fernando Iwasaki

Fernando Iwasaki (1961) es un escritor peruano absolutamente polifacético. Entre

sus múltiples caras, pueden subrayarse, entre otras, sus facetas como historiador,
crítico, periodista o director de revistas literarias. En todas, Iwasaki destaca por su
erudición. Una característica que se observa en su producción y se suma, como bien
observa Noguerol Jiménez (2004), al vitalismo, sensualidad e ingenio que
impregnan sus textos.

De su producción, la citada investigadora ha analizado los libros de cuentos Tres

Noches de Corbata y otras noches (1987), A Troya, Helena (1993), Inquisiciones
peruanas (1994; 1997), Libro de mal amor (2001) y los microrrelatos insertos en
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Ajuar funerario (2004). En todos ellos, se combina el posmodernismo con la

tradición, poniendo siempre el foco en el cambio.

«Herederos de Borges, los textos de Iwasaki buscan el desplazamiento en

todos los órdenes, lo que se observa tanto en la variedad de temas
abordados como en la disparidad de códigos lingüísticos que maneja y que

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Española y Latinoamerica 13
Tema 11. Ideas clave
 van del habla del esclavo negro en el virreinato al del cholo o el andaluz,
pasando por el lenguaje del inquisidor o el conquistador del XVI, el argot
del adolescente burgués, el del policía inculto o el de la chica de familia
acomodada» (Noguerol Jiménez, 2004).

Tres noches de corbata y otras noches parece ser heredera de Las mil y una noches.
A su través, el autor se sumerge en una honda reflexión acerca de las diversas
apariencias conque se muestra lo real, construyendo un universo compuesto por
mitos, sueños y magia. Casi todos los relatos que lo componen finalizan con la
muerte de sus protagonistas y, además, muestra la obsesión de Iwasaki por lo que
no puede ser explicado. En palabras de Noguerol Jiménez (2004), se trata de una
poética de la incertidumbre. Marcados por la huella de Borges y Cortázar, los
relatos imbrican lo culto y lo popular y configuran una visión del mundo plural y
fragmentaria ―una característica muy posmodernista―, en la que resulta
imposible distinguir lo real de lo ficcional ―por lo que predomina el engaño―.

A Troya, Helena muestra las características que van a marcar su creación desde este
momento, basadas en el sensualismo, la recuperación de los mitos y el uso de un
modo de hablar popular que se define por los peruanismos, los términos
coloquiales y los juegos de palabras. Uno de los aspectos más interesantes de este
conjunto de cuentos es que muchos de ellos son un explícito homenaje a los
sentidos. De esta manera, se enaltece el oído ―«Rock in the Andes»―, el gusto
―«Arroz a la polaca» y «Un muerto en Cocharcas»―, la vista y el tacto ―«Hawaii
Cinco y Medio», «Erde» y «A Troya, Helena»― o el olfato ―«La rueda
incontinente»―.

En Inquisiciones peruanas la pretensión del escritor es contar, a partir de

documentos reales, la historia oculta de Lima. Se tratan diferentes sucesos
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recogidos en anales inquisitoriales en un periodo que abarca desde el siglo XVI

hasta principios del XVIII ―un marco temporal que Iwasaki domina como
historiador―. En los relatos, predomina el cinismo de su visión.

Posboom y Últimas Tendencias en la Narrativa

Española y Latinoamerica 14
Tema 11. Ideas clave
 «Los relatos advierten de los silencios de la historia a partir de una triple
lectura: la del documento real (presentado objetivamente), la del autor
(que lo comenta regocijado y extrae del mismo sus posibles e hilarantes
conclusiones) y la del lector, enfrentado a una realidad marcada por la
represión y la sensualidad extremas» (Noguerol Jiménez, 2004).

Por su parte, el Libro de mal amor narra diez fracasos amorosos a caballo entre la
autobiografía y la ficción; y los microrrelatos que componen Ajuar funerario
retoman la temática gótica de sus comienzos―se exploran tópicos como los
terrores infantiles o las leyendas urbanas―.
Su obra le ha granjeado el reconocimiento a través de premios como el de Ensayo
«Alberto Ulloa» (Lima) (1987), el de la Conference on Latin American History Grant
Award (Nueva York) (1996), el Copé de Narrativa (1998), el Algaba (2008) o el
Bodegas Olarra-Café Bretón (2012).

Figura 4. Fernando Iwasaki. Fuente: www.escritores.org

«Cuando era niño me encantaba jugar con mis hermanas debajo de las
colchas de la cama de mis papás. A veces jugábamos a que era una tienda de
campaña y otras nos creíamos que era un iglú en medio del polo, aunque el
juego más bonito era el de la cueva. ¡Qué grande era la cama de mis papás!
Una vez cogí la linterna de la mesa de noche y le dije a mis hermanas que me
iba a explorar el fondo de la cueva. Al principio se reían, después se pusieron
nerviosas y terminaron llamándome a gritos. Pero no les hice caso y seguí
arrastrándome hasta que dejé de oír sus chillidos. La cueva era enorme y
cuando se gastaron las pilas ya fue imposible volver. No sé cuántos años han
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pasado desde entonces porque mi pijama ya no me queda y lo tengo que

llevar amarrado como Tarzán.
He oído que mamá ha muerto».

(Microrrelato «La cueva» de Ajuar funerario)

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Española y Latinoamerica 15
Tema 11. Ideas clave
 Vídeo. El sorprendente desarrollo del microrrelato

Accede al vídeo a través del aula virtual

11.7. Referencias bibliográficas

Awaad, H. (2011). Evolución, renovación y actualización de la fábula de Augusto

Monterroso. Actas del I Congreso Ibero-Asiático de Hispanistas Siglo de Oro e
Hispanismo general, 45-53.

Espinosa, G. M. (2012). Canon y microrrelato en Hispanoamérica. En Proceedings of

the 10th International World Congress of the International Association for Semiotic
Studies, (IASS/AIS). Universidade da A Coruña.

Navarro Romero, R.M. (2013). El espectáculo invisible: las claves del microrrelato a
través de los textos de Ana María Shua. Castilla: Estudios de Literatura, 4, 249-269.
© Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

Noguerol Jiménez, F. (2004). Vitalismo, sensualidad, erudición e ingenio: la narrativa

de Fernando Iwasaki. Alicante: Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.

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Tema 11. Ideas clave
 Pontes Velasco, R. (2018). La actitud literaria de Guillermo Samperio: a la felicidad
por la independencia. Tropelías: Revista de Teoría de la Literatura y Literatura
Comparada, 30, 153-170.
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Tema 11. Ideas clave
 A fondo
El microrrelato. Teoría e historia

Lagmanovich, D. (2006). El microrrelato. Teoría e historia. Palencia: Menoscuarto.

David Lagmanovich es uno de los investigadores más

reconocidos del microrrelato. En 1999, publica Microrrelatos,
una monografía que se convierte en una referencia fundamental
en el estudio de este género literario. Su aceptación fue tan
unánime que volvió a ser reeditada en 2003. Posteriormente, el
autor profundiza y amplía. El resultado es el recurso que se
propone aquí: El microrrelato. Teoría e historia. Una fuente de incalculable valor.

Brevísima relación. Nueva Antología del Microcuento Hispanoamericano

Epple, J. A. (1999). Brevísima relación. Nueva Antología del Microcuento

Hispanoamericano. Madrid: Mosquito Comunicaciones.

Además de los manuales de referencia, si queremos comprender

la narrativa breve, no hay otra opción que sumergirnos
directamente en esta. Para ello, una de las mejores opciones son
las antologías, ya que permiten obtener una panorámica general
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antes de adentrarnos en la obra concreta de un autor o de una

autora. Coordinada, prologada y editada por Epple, Brevísima
relación: nueva antología del microcuento hispanoamericano puede ser una
fabulosa puerta de entrada a este universo literario.

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Española y Latinoamerica 18
Tema 11. A fondo
 Test
1. ¿Cuál es el origen de la narrativa breve actual hispanoamericana?
A. El modernismo.
B. La década de los cincuenta.
C. El siglo XVIII.
D. El siglo XVII.

2. ¿Cuándo se consolida la narrativa breve hispanoamericana?

A. En el modernismo.
B. En la década de los cincuenta.
C. En la década de los noventa.
D. En el siglo XXI.

3. ¿Cuál es la mayor aportación literaria de Augusto Monterroso?

A. La renovación de la poesía.
B. La renovación de la novela.
C. La renovación de la fábula.
D. Ninguna en particular.

4. Respecto a los personajes, ¿cuáles son las novedades principales de las fábulas
de Monterroso?
A. Se incorporan nuevos.
B. No encarnan valores éticos.
C. Son arquetipos.
D. A y B son correctas.
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Española y Latinoamerica 19
Tema 11. Test
 5. ¿Por qué no puede estudiarse la obra de Guillermo Samperio ciñéndose
únicamente a la tradición mexicana?
A. Porque no es mexicano.
B. Por su tendencia al hibridismo genérico.
C. Por su cosmopolitismo.
D. B y C son correctas.

6. ¿Qué acontecimiento impulsa a escribir a Samperio?

A. La masacre de 1968 en México.
B. La II Guerra Mundial.
C. La muerte de sus familiares.
D. Todas las anteriores son correctas.

7. ¿Gracias a qué género literario Ana María Shua consigue el reconocimiento

internacional?
A. Al microrrelato.
B. A la poesía.
C. A la novela.
D. Al teatro.

8. ¿Qué suponen los microrrelatos de Shua?

A. Una reflexión sobre el género literario.
B. Una reflexión sobre la literatura y el mundo.
C. Una experimentación sobre el lenguaje.
D. Todas las anteriores son correctas.

9. ¿Cuáles son las influencias literarias principales de Iwasaki?

© Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

A. Borges.
B. Cortázar.
C. Monterroso.
D. A y B son correctas.

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 10. ¿Qué se destaca en la producción de Iwasaki?
A. La erudición.
B. El vitalismo y la sensualidad.
C. El ingenio.
D. Todas las anteriores son correctas.
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