Avenida Sor Teresa Prat, 15.
29003 Málaga, España
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Teléfono: (+34) 951 926 150
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HORARIOS
· Abierto: 9.30 a 20.00 horas
· Cerrado: Todos los lunes, 1 de enero y 25 de diciembre
· Se admite el acceso de visitantes hasta 30 minutos antes del cierre del museo
TARIFAS ENTRADA GRATUITA
· Combinada (Colección más Temporal): · Personas en situación oficial de
8,00 € (general) 4,00 € (reducida) desempleo
· Colección: · Menores de 18 años
6,00 € (general) 3,50 € (reducida) · Poseedores del Carnet Joven Euro
· Exposición Temporal: · Docentes y alumnado
4,00 € (general) 2,50 € (reducida) (Bellas Artes e Historia del Arte)
· Personal de museos y miembros del
ENTRADA REDUCIDA
ICOM
· Mayores de 65 años
· Guías turísticos acreditados
· Estudiantes hasta 26 años
· Personas con discapacidad (con
· Familias numerosas acreditación)
· Público en general (domingos a partir
de las 16.00 h. y hasta la hora de cierre)
TRANSPORTE PÚBLICO
· Metro: Princesa–Huelin
· Bus: líneas 1, 3, 5, 9, 10, 15, 7, 22, 27, 31, 40, 91
· Tren panorámico: salida desde «Muelle Uno»
· Bus Turístico: Línea 2
KAZIMIR
MALÉVICH Imagen de portada: Deportistas. 1930-1931. Oleo sobre lienzo. 142 x 164
Museo Ruso, San Petersburgo
SEPTIEMBRE 2018
Con el patrocinio de Obra Social la Caixa:
Kazimir Malévich es uno de los artistas más famosos del siglo XX. A mediados de la década pictórico. Por otra parte, la situación en el
de 1910 creó una tendencia de arte abstracto que bautizó como “suprematismo” (del latín país, que vivía en el sueño romántico de un
supremus – “lo más alto”) y que no ha dejado de influir en pintores, arquitectos o diseña - paraíso social, era cada vez más difícil, espe -
dores de todo el mundo. cialmente para el campesinado, despojado de
sus tierras, su ganado y el pasaporte.
La exposición presentada en Málaga se nutre de la colección de obras de Malévich
pertenecientes al Museo Estatal Ruso de San Petersburgo, la mayor y más completa Fiel a su idea de que el artista debía reflejar la
de este artista. El conjunto de obras expuesto revela la trayectoria creativa inicial de vida real, pero siempre de un modo artístico y no
Malévich, la invención del suprematismo como expresión innovadora de su per - naturalista, comenzará a pintar cuadros de cam -
cepción del mundo mediante un lenguaje abstracto y, finalmente, el desarrollo y pesinos, obreros y, en general, obras temáticas a
transformación del suprematismo geométrico en formas figurativas que él llamó partir de finales de la década de 1920. Sin traicio -
Supronaturalismo. nar el suprematismo que había creado a mediados de
la década anterior, lo transformó en una nueva forma.
En la búsqueda de su camino en el arte, Malévich, como muchos de sus con -
Los personajes en las composiciones figurativas de esta
temporáneos, se sintió sucesivamente atraído por el impresionismo, la obra de
nueva etapa de la década de 1920 y comienzo de la de
Cézanne y el futurismo, pero ninguna de estas etapas duró mucho.
1930, no tienen peso, no son retratos ni expresan accio -
Ya en 1913, Malévich pinta varias obras de carácter alógico que le llevan nes concretas. En ellas no aparecen pintados paisajes; son
Composición con La Gioconda (Eclipse parcial)
1914. Óleo, lápiz de grafito y papel (collage) sobre
a la idea de crear la ópera bufa Victoria sobre el sol (con música de Mijaíl abstractos, como en las composiciones suprematistas de la lienzo. 62,5 x 49,3 cm. Museo Estatal Ruso
Matiushin y libreto de Alexéi Kruchónij). En esta pieza se presentaba la ba - década de 1910.
talla de la gente del futuro ( budetlián) contra los prejuicios burgueses,
Cuadrado rojo (Realismo pictórico de una campesina en dos dimensiones) 1915.
Basta comparar estas obras con las producidas al mismo tiem -
Óleo sobre lienzo. 53 x 53 cm. Museo Estatal Ruso simbolizada por la aparición de un telón donde el sol tiene la forma de
po por los contemporáneos de Malévich que se atuvieron a la
un cuadrado negro en lugar del habitual círculo rojo. Este es el origen
norma del Realismo Socialista (como las de Samojválov o Deineka
del Cuadrado negro : una metáfora para una encarnación radical -
que se presentan en salas contiguas de este museo), para enten -
mente nueva del arte en tiempos modernos. La idea que guiaba el
der la radical diferencia que distingue a este artista. Igual que antes,
suprematismo de Malévich era empezar de cero y cambiar total -
Malévich produce imágenes universales cuyo sentido no descansa en
mente el lenguaje expresivo del arte.
la reproducción de la realidad sino en una encarnación plástica sin re -
A finales de 1915, en la entonces llamada Petrogrado, el Cua - ferentes concretos. Caballería roja. c. 1932. Óleo sobre lienzo
drado Negro y el Cuadrado Rojo se presentaron, junto con más 91 x 140 cm. Museo Estatal Ruso
Durante los últimos años de su vida Malévich reflexionó mucho sobre la
de treinta obras suprematistas, en una exposición llamada a
cuestión de la decoración de las Casas y los Palacios de Cultura, que
ser un punto de inflexión en la historia del arte: “0,10. La últi -
en los tiempos soviéticos sustituyeron a las iglesias. También trabajó en un
ma exposición futurista” (Petrogrado, hoy San Petersburgo).
proyecto conocido como Ciudad socialista, donde vivirían personas de di -
Después de la Revolución rusa en octubre de 1917, Malé - ferentes estratos sociales. Los cuadros y los estudios que el artista creó en
vich se dedicó a reorganizar la educación artística según torno a 1933 están probablemente conectados en concreto con el proyecto
los nuevos principios vanguardistas. de la Ciudad Socialista, o de la Ciudad de los Artistas, como a veces se llama
Como muchos de sus contemporáneos, buscaba una a este último proyecto suyo (que nunca se materializó). A juzgar por Retrato de
manera de renovar el marco en que debía habitar el la mujer del artista , Autorretrato y otras obras terminadas de este ciclo, Malévich
hombre moderno cambiando la práctica de la arqui - volvía a marcar distancias con el realismo soviético, ahora recurriendo a estilos del
tectura y el diseño. Renacimiento para crear imágenes elevadas e impersonales de sus contemporáneos.
Incluso llegó a escribir el título «Artista» en el dorso de su Autorretrato, confirmando así
A mediados de los años veinte del siglo pasado,
la imagen universal de un Creador.
Malévich llegó a la conclusión de que la socie -
Suprematismo. 1915-1916. Óleo sobre lienzo. 80,5 x 81 cm. Autorretrato (Artista).1933. Óleo sobre lienzo.
Museo Estatal Ruso dad soviética no entendía su suprematismo 73 x 66 cm. Museo Estatal Ruso
