UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN

Departamento de Historia de la Comunicación Social

6TOROS6, REVISTA DE ACTUALIDAD TAURINA.

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR

PRESENTADA POR

María Verónica de Haro San Mateo

Bajo la dirección del doctor

Alejandro Pizarroso Quintero

Madrid, 2011

ISBN: 978-84-694-5895-2 © María Verónica de Haro San Mateo, 2009

 Tesis doctoral en Periodismo

6TOROS6, revista de actualidad taurina

Doctoranda: Lcda. Dª. Mª Verónica de Haro de San Mateo

Director: Prof. Dr. D. Alejandro Pizarroso Quintero

Departamento de Historia de la Comunicación Social

Facultad de Ciencias de la Información
Universidad Complutense de Madrid
Curso 2008 / 2009
2
 Para mis padres

3
4
 ÍNDICE

5
6
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

1. Los antecedentes de 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

1.1. TOROS ’92. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
1.2. EL TOREO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47

2. 6TOROS6, una realidad editorial en tres tercios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

2.1. Primer tercio: Ediciones Abenamar S.A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61
2.1.1. La edición francesa de 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
2.2. Segundo tercio: Genet. S. L. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
2.2.1. La efímera edición internacional de 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . 74
2.2.2. 6TOROS6 en Internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
2.2.3. Revista Campo Bravo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79
2.3. Tercer tercio: Campo Bravo. S. L. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81
2.3.1. www.infotauro.com . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
2.3.2. La internacionalización de 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86
2.4. La publicidad en 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89

3. La información del mundo de los toros en 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101

3.1. La actualidad taurina en portada. Las portadas de 6TOROS6 . . . . . . . . . .104
3.2. “En directo” y “Taurofax”, dos ventanas abiertas al planeta de los toros .116
3.3. El escalafón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
3.4. El reportaje y la entrevista en 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130
3.5. La importancia de la fotografía en 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

4. La opinión derivada de la actualidad taurina en 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . .151

4.1. El seguimiento de la temporada a través de las crónicas taurinas . . . . . . .153
4.2. La filosofía taurina de 6TOROS6: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .163
4.2.1. El torero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167
4.2.2. El toro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
4.2.3. La empresa taurina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
4.2.4. El público, la afición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210
4.2.5. La política informativa de la Fiesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .224
4.2.6. Los premios de 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .265

7
 4.3. Desde el tendido. Las columnas de opinión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270

5. El empeño analítico y didáctico de 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

5.1. Secciones dedicadas a analizar y contextualizar la realidad taurina . . . . . 290
5.2. Los “extras fin de temporada” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .299
5.2.1. Extras dedicados a matadores de toros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .302
5.2.2. Extras dedicados a novilleros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
5.2.3. Extras dedicados a los rejoneadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
5.2.4. Extras dedicados a la ganadería . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310
5.3. El afán didáctico de 6TOROS6. Los coleccionables: . . . . . . . . . . . . . . . . 317
5.3.1. Toromaquia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .322
5.3.2. Las suertes del toreo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
5.3.3. Figuras del siglo XX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .328
5.3.4. Suertes del toreo a caballo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
5.3.5. Memoria de los 80 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .332
5.3.6. 75 Aniversario de la plaza de Las Ventas . . . . . . . . . . . . . . . . . .334
5.4. Números especiales: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
5.4.1. Especial San Isidro 1947-1997 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
5.4.2. Especial 50 Aniversario de la muerte de “Manolete” . . . . . . . . .337
5.4.3. Especial San Isidro 1999 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .339
5.4.4. Otros especiales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .340

6. Al quite. El compromiso de 6TOROS6 con la Fiesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .347

6.1. Propuestas de la revista para la mejora de la Fiesta . . . . . . . . . . . . . . . . . .349
6.2. Los festejos populares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
6.3. El mundo novilleril. El Encuentro Mundial de Novilleros . . . . . . . . . . . . 362
6.4. La defensa de la Fiesta en Cataluña . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .367
6.5. 6TOROS6, un ruedo abierto a los colectivos que participan de la Fiesta . 375
6.5.1. Secciones protagonizadas por los aficionados . . . . . . . . . . . . . . 375
6.5.2. Secciones rubricadas por los profesionales taurinos . . . . . . . . . .386

7. 6TOROS6 y el universo cultural en torno a la Tauromaquia . . . . . . . . . . . . . . .397

7.1. La historia del toreo en 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399
7.2. La bibliografía taurina en 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .405

8
 7.3. Narrativa y poesía taurina en 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406
7.4. El Arte en 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415
7.5. La “Tauroguía” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417
7.6. El Fiesta en clave de humor: El humor gráfico en 6TOROS6 . . . . . . . . . .421
7.7. Obsequios de 6TOROS6 a sus lectores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .424

A modo de epílogo. 6TOROS6 en la actualidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .429

Conclusiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439

Fuentes y bibliografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .445

Anexos
Tablas de secciones:
• 1. Número, fecha, periodicidad, carácter y precio de 6TOROS6 . . . . . . . . . . . 464
• 2. Descripción de la publicidad aparecida en 6TOROS6 (número a número) . 481
• 3. Total de páginas publicitarias (número a número) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .631
• 4. Publicidad taurina en 6TOROS6 (número a número) . . . . . . . . . . . . . . . . . 643
• 5. Publicidad no taurina en 6TOROS6 (número a número) . . . . . . . . . . . . . . .655
• 6. Portadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 674
• 7. Novilleros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .684
• 8. Cuadrillas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 685
• 9. El toreo a caballo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 686
• 10. Reportajes en 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .691
• 11. Ganaderías en 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704
• 12. Entrevistas en 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 717
• 13. “Tres preguntas a…” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 740
• 14. “Editorial”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 748
• 15. “En el sitio”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .767
• 16. “Artículos José Carlos Arévalo” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .777
• 17. “El torero de la semana” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .780
• 18. Columnas de opinión (por orden alfabético de autores) . . . . . . . . . . . . . . .781
• 19. “Última página” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 801

9
 • 20. “Análisis” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 818
• 21. “Informe”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 835
• 22. “El Pulso de la Fiesta”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 836
• 23. “Toreo de campo” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 842
• 24. “Toromaquia”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 843
• 25. “Suertes del Toreo”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .844
• 26. “Figuras del siglo XX” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 846
• 27. “Las suertes del toreo a caballo”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .849
• 28. “Memoria de los ochenta”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 850
• 29. “75 Aniversario de la Plaza de Las Ventas. Hitos de Las Ventas”. . . . . . 851
• 30. Fiestas populares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 853
• 31. “Novilleros II. Nuevas caras de México” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .854
• 32. Defensa de la Fiesta en Cataluña . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 856
• 33. “Entrevistas a intelectuales” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 859
• 34. Correo del lector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 860
• 35. De Peña en peña. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 873
• 36. Tribuna Libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 888
• 37. La Voz del Toreo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .890
• 38. “Historia” en 6TOROS6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 891
• 39. “Libros”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 895
• 40. “Librería básica del aficionado” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 917
• 41. “Piezas de Recreo” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 918
• 42. “Relatos de Santi Ortiz”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 920
• 43. Poesía de Robert Ryan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 922
• 44. Textos rescatados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 926
• 45. Arte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 927
• 46. “La cita de la semana” y “El cartel de la semana” . . . . . . . . . . . . . . . . . . .932
• 47. El humor de Corella . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .934
• 48. Láminas “Toros y Toreros del siglo XXI” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .938

Trascripción de las entrevistas realizadas a:

* José Carlos Arévalo Díaz de Quijano, Director de 6TOROS6 (I) y (II)

10
 * José Luis Ramón Carrión, Redactor Jefe de 6TOROS6
* Alfonso Santiago Loro, redactor de 6TOROS6
* Pedro Trapote Avecilla, socio accionista de Ediciones Abenamar, S.A.
* Michael Wigram, socio accionista de Genet, S.L.
* Charles Jockelson, socio accionista de Genet, S.L.
* José Luis Pereda García, ganadero y empresario taurino

Fotocopias de artículos que han dejado de estar en línea:

- “Carta abierta a José Carlos Arévalo en respuesta a la editorial (sic) publicada en
el número 488 de la revista 6TOROS6, con fecha 4 de noviembre de 2003”, en
www.elchofre.com
- “Carta abierta, por alusiones indirectas, al Sr. Aguado”, www.burladero.com, 5
de diciembre de 2000
- “Tragan, ¡luego engañamos!”, www.burladero.com, 6 de diciembre de 2000
- “Matar al mensajero”, www.burladero.com, 12 de diciembre de 2000
- “Por Derecho. Puntualizaciones de un ingenuo becario”, www.burladero.com,
18 de diciembre de 2000

11
12
 INTRODUCCIÓN

13
14
Hipótesis y objetivos del trabajo

6TOROS6, revista de actualidad taurina nace en abril de 1991 como mensual

especializado en el mundo de los toros y llega a nuestros días como una publicación
semanal consolidada y de referencia en el panorama periodístico taurino.

Al cumplir sus primeros dieciocho años de vida tiene en su esportón el honor de haber
logrado varios hitos de la historia del periodismo taurómaco. Entre ellos, convertirse en
la primera revista española que se edita, durante un tiempo, también en francés y ser la
pionera en intentar una edición internacional para México – hecho que posibilita
primero el acercamiento de los países taurinos de ambos lados del Atlántico y a la
postre que 6TOROS6 sea el medio con mayor presencia en el planeta de los toros –.
Otra de sus conquistas es haber sido la primera revista de toros capaz de ofrecer, en el
número que sale a la venta los martes, la crónica y las imágenes de los festejos más
relevantes celebrados en cualquier parte del mundo hasta el domingo inmediatamente
anterior a su venta en los kioscos.

Esta investigación parte del convencimiento de que la aceptación alcanzada por

6TOROS6 radica además en la suma de otros factores. El primero es que, durante estos
dieciocho años, ha sido fiel reflejo del día a día de la Fiesta que le ha tocado vivir y
desde que conquista la frecuencia semanal ese acercamiento a la actualidad se ha hecho
más patente. El segundo es que, pese a lo anterior, no ha descuidado el empeño analítico
innato a cualquier publicación especializada pudiendo afirmarse que su afán por
contextualizar y jerarquizar el presente taurino es constante desde su inicio. El tercero
abunda en la idea de universalidad de la revista, concepto que le ha llevado a cubrir
informativamente no sólo la actualidad derivada de la Fiesta en España sino en todos los
países donde la Tauromaquia existe. El cuarto es que aun siendo una revista de
actualidad taurina, no se centra única y exclusivamente en lo sucedido en los ruedos
sino que ofrece al lector, entre otros, numerosos trabajos de carácter histórico y cultural
en torno al planeta de los toros que confieren a la publicación gran poso y relevancia.
Tan es así que algunas de estas secciones se han convertido posteriormente en libros que
son verdaderos tratados de tauromaquia. El quinto es, por lo dicho hasta ahora, su
calidad en el fondo – debida al trabajo del espléndido equipo de profesionales que la

15
confecciona – y su calidad también en la forma, al tratarse de la primera revista taurina
editada completamente a color en un papel de tanta calidad.

Otra de las hipótesis que sirven de partida a este trabajo es que 6TOROS6 nace fruto de
dos experiencias periodísticas previas de su director, José Carlos Arévalo, en las que
también participan muchos de los periodistas que más tarde componen su redacción:
TOROS’92 y EL TOREO. En estas publicaciones se vislumbra ya la filosofía taurina de
la que hace gala la publicación objeto de esta tesis: la defensa de la Fiesta; el respeto
hacia sus protagonistas; la explícita reivindicación de una mayor y más cuidada atención
informativa hacia la realidad tauromáquica y la guerra dialéctica que Arévalo emprende
contra algunos críticos taurinos de la prensa diaria.

El principal objetivo de este trabajo es arrojar luz sobre la historia, hitos y filosofía de
esta sobresaliente publicación contemporánea contribuyendo por un lado, a enriquecer
los estudios existentes sobre periodismo taurino en general y por otro, a completar las
breves reflexiones que en torno a 6TOROS6 han vertido otros autores.

Definición del objeto de estudio

Esta tesis responde al escueto título del objeto que se propone estudiar: 6TOROS6,
revista de actualidad taurina1 porque nuestro trabajo se ha centrado en el análisis de
esta publicación desde diferentes puntos de vista y aunque las alusiones al contexto
taurino y los medios contemporáneos a ella son frecuentes, no ha sido nuestra intención
estudiarlos a ellos sino a ella.

En el título del trabajo tampoco se acota el tiempo de estudio por una muy sencilla
razón. Al tratarse de una revista viva – cuando se deposita esta tesis cumple
precisamente dieciocho años – y con el propósito de ofrecer una visión de la misma lo
más actualizada posible, hemos atendido desde su número uno hasta el último editado
antes de entregar este trabajo a imprenta2. No obstante cabe precisar que aunque para el

1
En realidad, es el nombre de la cabecera seguido del subtítulo que luce durante los primeros años, antes
de convertirse en hebdomadario.
2
Esta tesis se entrega a imprenta los primeros días del mes de mayo de 2009.

16
estudio cualitativo se ha tenido en cuenta la totalidad de los números publicados hasta la
fecha – 774 exactamente –, el análisis cuantitativo sólo comprende los 652 primeros
más los tres especiales extraordinarios fuera de numeración, es decir, los aparecidos
hasta finales de la temporada 20063. Por este motivo se ha dedicado un último capítulo,
a modo de epílogo, a ofrecer una visión de conjunto de la revista en nuestros días para
reforzar el posible vacío de esos últimos tres años.

Nos proponemos examinar 6TOROS6 desde varios puntos de vista. Uno de ellos es el
histórico-cronológico que nos lleva a estudiar la trayectoria de la publicación desde su
nacimiento a nuestros días con la intención de extraer los hitos de la misma, algunos de
los cuales lo son también en el conjunto de la historia del periodismo taurino. Esto nos
lleva a relatar las circunstancias empresariales que hacen viable la publicación y apuntar
mínimamente el contexto periodístico en el que nace y se desarrolla aun cuando no es
nuestra finalidad analizar 6TOROS6 desde la perspectiva de la empresa periodística ni
abordar el periodismo taurino contemporáneo a ella, aspectos que apuntamos como
posibles vías de estudio para el futuro.

Examinar cualquier publicación requiere significar a los periodistas que la

confeccionan. Por ello en este trabajo se ha contemplado también la amplia y
reconocida nómina de periodistas y colaboradores que hacen posible que 6TOROS6 sea
una realidad.

Otro aspecto fundamental que nos hemos planteado analizar es el contenido de

6TOROS6, revista de actualidad taurina como producto periodístico tal como llega a
las manos del lector. Por ello se estudian las secciones informativas (portada, noticias,
reportajes y entrevistas), las de opinión (editoriales, artículos y crónicas) e incluso las
muy abundantes de carácter histórico o cultural aparecidas en ella para extraer
conclusiones relativas a su filosofía. También se apunta brevemente la importancia de la
fotografía y del diseño en 6TOROS6 pero no se profundiza en su estudio abriendo así
otra posible vía de reflexión al respecto. En este trabajo se describe además la tipología
de páginas publicitarias aparecidas en la revista, algo realmente novedoso en este tipo
de estudios.

3
Estamos convencidos de que el hecho de haber contemplado un número más elevado de ejemplares en
este examen cuantitativo no habría variado en modo alguno ni el enfoque ni el resultado de esta tesis.

17
Por último cabe justificar el motivo por el que hemos decidido dedicar nuestra tesis
doctoral a 6TOROS6, revista de actualidad taurina. A nuestra inicial voluntad de
investigar la historia del periodismo en general y la del taurino en particular, es preciso
apuntar varias circunstancias más: la primera es porque consideramos que 6TOROS6
tiene en nuestros días la importancia que en otros tiempos tuvieron La Lidia o El Ruedo;
la segunda es la ausencia de un estudio científico dedicado a esta publicación tal como
se describe más abajo; y la tercera es que con ella ha crecido muy sinceramente nuestra
afición a la Fiesta.

Aproximación al estado de la cuestión

Quizá el estudio más completo que sobre el periodismo taurino se ha realizado hasta la
fecha esté incluido en varios tomos de la monumental obra “Los Toros”, de Cossío4 y
en la reedición que de la misma se ha hecho recientemente. Nos referimos
concretamente al volumen ocho, titulado genéricamente Literatura y Periodismo en el
que se incluyen además dos nuevos artículos que no aparecen en la colección original.
Se trata de “Los toros y el periodismo”5 de Alejandro Pizarroso e “Internet y el planeta
de los toros”6 de Miguel Ángel Moncholi.

José Luis Ramón, en su espléndida tesis sobre la revista El Ruedo, defendida en abril de
este mismo año, dedica un extenso y bien documentado capítulo7 al periodismo taurino

4
Véanse los siguientes trabajos: De José Mª de Cossío los titulados “Los toros y el periodismo” (pp. 531-
587) y “Enumeración y breves informes de escritores taurinos” (pp. 589-682) en COSSÍO, J. Mª., Los
Toros, Tratado técnico e histórico, Tomo 2, Madrid, Espasa Calpe, 1980; De Juan José de Bonifaz el
titulado “Enumeración y breves informes de escritores taurinos. Apéndice: periódicos taurinos”, en
COSSIO, J. Mª. & DÍAZ CAÑABATE, A., Los Toros, Tratado técnico e histórico, Tomo 6, Madrid,
Espasa Calpe, 1981 (pp. 871- 1.038); De Néstor Luján: “Los toros y el periodismo”, en COSSIO, J. Mª.
& DÍAZ CAÑABATE, A., Los Toros, Tratado técnico e histórico, Tomo 7, Madrid Espasa Calpe, 1982
(pp. 301-334); de Francisco de Cossío: “La fiesta de toros a través de las crónicas periodísticas, Primera
parte: 1793 1883)” en Los Toros, Tratado técnico e histórico, Tomo 8, Madrid, Espasa Calpe, 1986; “La
fiesta de toros a través de las crónicas periodísticas” (Segunda parte: 1883-1920)” en Los Toros, Tratado
técnico e histórico, Tomo 9, Madrid, Espasa Calpe, 1987; “La fiesta de los toros a través de las crónicas
periodísticas”, Tercera parte: 1920-1947” en Los Toros, Tratado técnico e histórico, Tomo 10, Madrid,
Espasa Calpe, 1992; “Revistas taurinas periódicas” en Los Toros, Tratado técnico e histórico, Tomo 12,
Madrid, Espasa Calpe, 1996 (pp. 439-450)
5
PIZARROSO QUINTERO A., “Los toros y el periodismo” en COSSÍO, Los Toros. Literatura y
Periodismo, vol. 8, Madrid, Espasa, 2007 (pp. 650-679).
6
MONCHOLI CHAPARRO, M. Á., “Internet y el planeta de los toros”, en COSSÍO, Los Toros.
Literatura y Periodismo, vol. 8, Madrid, Espasa, 2007 (pp.680-703).
7
RAMÓN CARRIÓN, J. L., “Periodismo taurino” en La revista El Ruedo. Treinta y tres años de
información taurina en España (1944-1977), (pp.37-132) Tesis doctoral defendida por José Luis Ramón

18
en el que se repasan las principales publicaciones de carácter taurómaco de todos los
tiempos a la vez que se hace eco de los estudios que sobre la historia del periodismo
taurino se han realizado hasta la fecha. Este artículo actualiza otro de Alejandro
Pizarroso publicado en el libro homenaje al profesor José Altabella en el que se hace un
breve recorrido por los trabajos que centran su atención en la historia del periodismo
taurino hasta 19978.

Por esta razón no nos detendremos en repetir aquí lo que otros autores han realizado con
probada lucidez9 y tan solo citaremos las tesis doctorales que sobre periodismo taurino
se han realizado con anterioridad a ésta. A la ya citada de José Luis Ramón cabe añadir,
entre otras, la de Olga Pérez Arroyo sobre el crítico Gregorio Corrochano10, la de Juan
Carlos Gil sobre el periodista Antonio Díaz Cañabate11 y la que Miguel Ángel Moncholi
dedica a las retransmisiones taurinas de la cadena autonómica Telemadrid12.

Tal como se ha comentado, no existe un estudio monográfico dedicado a 6TOROS6. Sí

hay no obstante, un breve trabajo de doctorado inédito relativo a los artículos que
Fernando Fernández Román publica en la revista durante la temporada 199613 y
diversas citas o referencias en algunos libros y catálogos que se recogen a continuación.
Por su autoría cabe citar en primer lugar, la reflexión que el propio director de la revista,
José Carlos Arévalo, hace de 6TOROS6 durante el II Seminario sobre la crónica

Carrión en la facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid en abril

de 2009. Dirigida por Alejandro Pizarroso Quintero. Inédita.
8
PIZARROSO QUINTERO A., “El estudio de la Historia del Periodismo Taurino: estado de la
cuestión”, en Libro homenaje a José Altabella, Madrid, Universidad Complutense, 1997 (pp. 669-690).
9
En la bibliografía específica sobre Periodismo Taurino que se ofrece sí están reflejados no obstante,
todos los trabajos que sobre el periodismo taurino se han realizado y tenemos conocimiento.
10
“La crónica taurina: Gregorio Corrochano y su época (1914-1920)”. Tesis doctoral defendida por Olga
Pérez Arroyo en la facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid en
marzo de 1998. Dirigida por Mª Celia Forneas Fernández. Inédita.
11
“La obra periodística de Antonio Díaz-Cañabate. Desde la crónica impresionista hasta su consolidación
como fenómeno mediático”. Tesis doctoral defendida por Juan Carlos Gil González en la facultad de
Comunicación de la Universidad de Sevilla en junio de 2006. Dirigida por Manuel Bernal Rodríguez.
Inédita.
12
“Las retransmisiones taurinas en televisión en la Comunidad de Madrid. (Periodo 1992-1996)”. Tesis
doctoral defendida por Miguel Ángel Moncholi Chaparro en la facultad de Ciencias de la Información de
la Universidad Complutense de Madrid en julio de 2004. Dirigida por Francisco Esteve Ramírez. Inédita.
13
“El comentario periodístico-taurino de Fernando Fernández Román en la revista 6TOROS6”. Trabajo
de suficiencia investigadora de Patricia Pérez Cejuela Nicolás defendido en la facultad de Ciencias de la
Información de la Universidad Complutense de Madrid en septiembre de 2001. Dirigido por la profesora
Mª Celia Forneas Fernández. Inédito. No nos ha sido posible examinarlo por no autorizarlo su directora.

19
taurina celebrado en Sevilla en marzo de 1999 y que se refleja ampliamente en el
epígrafe 4.2.5 de este trabajo14.

El profesor Pizarroso es quien con más frecuencia se ha referido a 6TOROS6 en sus

numerosos artículos publicados sobre periodismo y toros15. Durante el segundo
Seminario sobre Periodismo Taurino, celebrado en la Real Maestranza de Caballería de
Sevilla en marzo de 1999, sostuvo que “si nos vamos a la hemeroteca, comprobaremos
que 6TOROS6 es en su presentación, en la riqueza de fotografías y en el uso del color,
una revista no ya presentable, sino lo mejor que se ha hecho en la información taurina
en toda su historia”16. En el capítulo dedicado a la prensa, dentro del volumen que
resume los 75 primeros años de vida de la plaza de Las Ventas, afirma: “Desde los
noventa podemos decir que 6TOROS6 se consolida como uno de los mejores ejemplos
de periodismo taurino contemporáneo”17. Y en la reciente reedición de la obra de Cossío
escribe:

“José Carlos Arévalo, fundador y director de 6TOROS6, ha conseguido dar vida a una
excelente revista en la que hay que comenzar por destacar la calidad de su presentación
basada sobre todo en la fotografía en color. Fundada en 1991 fue primero mensual,
luego quincenal y finalmente, desde la primavera de 1995, semanal. Ofrece una
completa y cuidada información taurina de España y el extranjero. Arévalo firma todas
las semanas un artículo editorial. La sección de opinión se completa con la firma de
Paco Aguado, subdirector de la revista. Desde sus comienzos, la revista ha acogido
artículos de opinión de numerosos colaboradores entre los que podemos citar a Federico
Arnás, José Miguel Martín de Blas, José Enrique Moreno, Álvaro Acevedo, Santi Ortiz,
Rafael Loret de Mola, Rafaelillo, y el gran escritor colombiano Antonio Caballero.
Todos los números cuentan también con una entrevista, generalmente a cargo del
redactor jefe de la revista, José Luis Ramón. Esta revista ha publicado y publica
excelentes series que han hecho las delicias de todos los aficionados. Así, el gran
periodista taurino catalán, ya fallecido, Fernando Vinyes, se encargó de una sección fija
titulada “Enigmas del toreo”; Fernando García Bravo desgranó las “Efemérides” de la

14
Véase BERNAL RODRÍGUEZ, M. & ESPEJO CALA, C. (eds.), Actas del II Seminario sobre
Periodismo Taurino celebrado del 2 al 4 de marzo de 1999, Sevilla, Padilla Libros Editores & Libreros,
2000 (pp.137-142).
15
Véanse: PIZARROSO QUINTERO A., “Los toros y los medios de comunicación”, en Anuario del
Departamento de Historia, nº 4, 1993 (pp.243); PIZARROSO QUINTERO A., “Un caso peculiar de la
profesión periodística: el periodismo taurino” en BARRERA, C.: Del gacetero al profesional del
periodismo: evolución histórica de los actores humanos del “cuarto poder”, Madrid, Fragua 1999, (pp.
286-287); PIZARROSO QUINTERO A., “Tauromaquia y medios de comunicación”, en Aula de
Tauromaquia Universidad San Pablo CEU, Madrid, 2002.
16
PIZARROSO QUINTERO A., “Los periodistas taurinos: El cuarto protagonista de la Fiesta”, en Actas
del II Seminario sobre Periodismo Taurino, segundas jornadas de comunicación en la Real Maestranza de
Caballería de Sevilla celebradas del 2 al 4 de marzo de 1999, Sevilla, Padilla Libros Editores & Libreros,
2000, (pp.134-135).
17
PIZARROSO QUINTERO A., “75 años de Las Ventas, Tres cuartos de siglo de periodismo taurino.
Revisteros y críticos de la plaza de toros de Las Ventas”, en ABELLA, C. (coord.), Las Ventas, 75 años
de historia, Madrid, Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid, 2006, (p.228).

20
 historia del toreo; Paco Aguado repasó apasionadamente, las “Figuras del silo XX” y
antes, José Luis Ramón nos deleitó con su serie “Las suertes del toreo”. El carácter
internacional de la revista, que cuenta con abundantes lectores en México y Francia
sobre todo, hace que preste atención a las grandes ferias de todos los países taurinos,
dedicando significativo espacio a la actualidad generada por la plaza de Las Ventas, la
catedral del toreo. En los últimos años, la feria de San Isidro la ha cubierto sobre todo la
firma de José Luis Ramón. Desde esta tribuna, José Carlos Arévalo (Madrid, 1941), es
en nuestros días uno de los periodistas taurinos más influyentes”18

En otro momento de la misma obra Pizarroso añade:

“Fue notoria la polémica permanente entre Joaquín Vidal y José Carlos Arévalo, quien
no perdía la ocasión desde 6TOROS6 de zaherir al cronista de El País. También el
aficionado británico y copropietario entonces de la revista, Michael Wigram, dirigió a
Vidal algunos de sus más afilados artículos en la publicación”19

Refiriéndose al contenido que ofrecen las revistas taurinas especializadas y a modo de

presentación de las crónicas que se recogen en el último volumen de la obra reeditada,
el mismo autor sostiene que en las publicaciones especializadas como 6TOROS6
“encontramos crónicas de los festejos que, salvo que se hayan celebrado en la fecha
anterior al cierre, pueden ofrecer una perspectiva más reposada que las de la prensa
diaria”20. En páginas siguientes se reproducen varias crónicas publicadas con
anterioridad en las páginas de 6TOROS6. Son las que se citan a continuación:

• la relativa a la histórica actuación de José Miguel Arroyo “Joselito” en la plaza

de Las Ventas el dos de mayo de 1996 escrita por José Luis Ramón21;
• la que se refiere a la alternativa de Cristina Sánchez el 25 de mayo de 1996
narrada por Paco Aguado22;
• la que inmortaliza la épica actuación de Ponce en Las Ventas el 27 de mayo de
1996 ante el toro “Lironcito” de Valdefresno rubricada por José Luis Ramón23;

18
PIZARROSO QUINTERO A., “Los toros y el periodismo” en COSSÍO, Los Toros. Literatura y
Periodismo, vol. 8, Madrid, Espasa, 2007, pp.655-656.
19
Íbidem, p.664.
20
PIZARROSO QUINTERO A., “Cátedra del toreo (1996-2007)” en COSSÍO, Los Toros. Crónicas
(1981-2007), vol. 30, Madrid, Espasa, 2007, p.281.
21
“Madrid, 2 de mayo de 1996, Joselito rompe el tiempo”, en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-
2007), vol. 30, Madrid, Espasa, 2007, pp. 304-307.
22
“Una mañana de caricias, Cristina Sánchez toma la alternativa de manos de Curro Romero”, en
COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid, Espasa, 2007, pp. 320-321.
23
“Ponce, figura de figuras. Se jugó la vida ante Lironcito como si no tuviera un solo contrato firmado”,
en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid, Espasa, 2007, pp. 322-324.

21
 • la que relata la torera actuación de Curro Romero en Toledo el 29 de mayo de
1997 según José Luis Ramón24;
• la que narra la actuación de El Juli en Castellón el 17 de marzo de 1998 escrita
por Paco Aguado25;
• la que resume el triunfo de José Tomás el 14 de julio de 1998 en Pamplona
rubricada por Paco Aguado26;
• la referida a la actuación de Fernando Cepeda en Las Ventas ante un toro de
Gavira el 4 de junio de 1999 firmada por José Luis Ramón27;
• la que describe el triunfo de Frascuelo en Las Ventas en 22 de agosto de 1999,
narrada por Alberto Ruiz28;
• la que inmortaliza la faena de Curro Vázquez en Carabanchel el trece de abril de
2000 escrita por José Luis Ramón29;
• la relativa a la actuación de Serafín Marín el quince de abril de 2002 en
Barcelona de Paco March30
• la que recoge la extraordinaria actuación de Morante en Jerez el siete de mayo
de 2005 firmada por Álvaro Acevedo31;
• la que describe el duelo mantenido por “El Juli” y Miguel Ángel Perera el 18 de
marzo de 2006 en Valencia, según José Luis Ramón32;
• la que relata el éxito de Salvador Cortés en Sevilla el 28 de abril de 2006 según
Álvaro Acevedo33

24
“Conversión al currismo”, en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid, Espasa,
2007, pp. 342-343.
25
“El Juli prodigioso, rompe en figura”, en
26
“José Tomás, faena de líder. El diestro de Galapagar corta dos orejas de un torrealta que había brindado
a Miguel Induráin”, en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid, Espasa, 2007, pp.
362-364.
27
“Diez derechazos de perfecta belleza”, en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid,
Espasa, 2007, pp. 395-397.
28
“Puerta Grande para Frascuelo”, en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid,
Espasa, 2007, pp. 401-402.
29
“La faena de Carabanchel”, en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid, Espasa,
2007, pp. 412-414.
30
“Es catalán y se llama Serafín”, en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid,
Espasa, 2007, pp. 476-477.
31
“Morante, Morante y más Morante. Al rey del arte se lo llevaron a hombros los flamencos después de
cortar tres orejas y un rabo”, en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid, Espasa,
2007, pp. 540-542.
32
“Duelo de titanes. Soberbios El Juli y Miguel Ángel Perera y gran corrida de Fuente Ymbro, con un
toro indultado”, en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid, Espasa, 2007, pp. 554-
557.
33
“Sevilla a sus pies. Salvador Cortés abre la puerta del Príncipe con cuatro orejas”, en COSSÍO, Los
Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid, Espasa, 2007, pp. 569-571.

22
 • la que inmortaliza el épico enfrentamiento entre El Fundi, Padilla y Valverde en
Sevilla el 30 de abril de 2006 escrita por Álvaro Acevedo34;
• la que describe la actuación de Morante en Barcelona el siete de mayo de 2006
rubricada por Francisco March35
• la relativa a la actuación de Morante en Las Ventas el seis de junio de 2006
firmada por Paco Aguado36
• la que relata la presentación de Alejandro Talavante en la Monumental de
Barcelona el 16 de julio de 2006 por Paco March37

El escritor y aficionado catalán Fernando del Arco de Izco, en su libro Los toros, la
caricatura y Fernando Vinyes38, se hace eco de las caricaturas aparecidas en la
publicación y se refiere a 6TOROS6 como “la mejor revista taurina de finales del siglo
XX e inicio del XXI. Muy ponderada en sus crónicas y comentarios”.

El redactor jefe de la revista que nos ocupa, José Luis Ramón, escribe en su tesis
doctoral sobre El Ruedo que 6TOROS6 es su más clara heredera “por cuanto sus
intereses editoriales no se limitan a la estricta información sino que van mucho más
allá”39. Según el autor, la publicación objeto de esta tesis recoge en algunos aspectos el
testigo dejado por El Ruedo por la inclusión de coleccionables, el gusto por los temas
culturales, artísticos, históricos y de ensayo40.

En otro momento de su investigación, Ramón realiza un estudio de las fichas que

acompañan las crónicas de El Ruedo y concluye que 6TOROS6, junto a Diario 16 y
otros muchos medios, hereda también en este aspecto, una metodología similar. A este
respecto afirma:

34
“Con el cuchillo entre los dientes. Épico enfrentamiento de El Fundi, Padilla y Valverde ante los
miuras”, en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid, Espasa, 2007, pp. 572-573.
35
“Morante hizo así…”, en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid, Espasa, 2007,
p.576.
36
“El ángel contra la bestia”, en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid, Espasa,
2007, p.585.
37
“El talavantazo”, en COSSÍO, Los Toros. Crónicas (1981-2007), vol. 30, Madrid, Espasa, 2007,
pp.592-593.
38
ARCO DE IZCO, F. (del), Los toros, la caricatura y Fernando Vinyes, Madrid, Egartorre, 2004.
39
RAMÓN, J. L., Op. Cit, p.123.
40
RAMÓN, J. L., Op. Cit. p.66.

23
 “Las fichas de 6TOROS6 son también muy interesantes por lo completas, aunque éstas
siguen la línea de la brevedad y de la mayor objetividad. A lo largo de estos años, las
fichas de esta revista han sufrido variaciones, hasta llegar a la actual, que apora un
elemento novedoso: la inclusión de un logotipo en color con al divisa y el hierro de la
ganadería (o ganaderías). Por lo demás, además de los datos esenciales ya conocidos,
también aporta los relativos al nombre del toro de la alternativa, confirmación, debut
con picadores o presentación en Madrid de un novillero, siempre que los haya,
naturalmente. Según los críticos, los datos del juego de los toros son más o menos
completos, aunque siempre tienden a la brevedad. Incluye fecha y otros datos esenciales
relativos al festejo. En la actualidad, la ficha de esta publicación no es un simple
acompañamiento de la crónica, sino que tiene una importancia fundamental como
complemento de la crónica pues ahí está una gran cantidad de datos que no aparecen en
el texto principal”41

Otras obras en las que aparece referenciada 6TOROS6 de forma breve son: El
periodismo taurino de Olga Pérez Arroyo42, la tesis doctoral de Miguel Ángel
Moncholi, el libro Burladero.com, la aventura de los toros en Internet43, Los Toros de
Cossío44 y el diccionario Tauromaquia A-Z de Marceliano Ortiz Blasco45 Con menos
detalle pero con igual rigor se nombra a la revista en el catálogo de algunos
coleccionistas y librerías. Así en el Catálogo de las publicaciones seriadas, anuarios,
almanaques y revistas taurinas en la Biblioteca Nacional (1808-2007) elaborado por
Fernando García Bravo46, en el Catálogo de libros, folletos, revistas y carteles de
asunto taurino de la librería Rodríguez47 y en Libros, folletos y revistas taurinos de Luis
Ruiz Quiroz48.

Otros investigadores han acudido a las páginas de 6TOROS6 en busca de datos y

opiniones para enriquecer sus trabajos. Es el caso de Carlos Abella en la preparación de
su libro José Tomás, un torero de leyenda49 o Fernando González Viñas en su obra José

41
RAMÓN, J. L., Op. Cit. p.69.
42
Véase PÉREZ ARROYO, O., El periodismo taurino (historia de un género periodístico hispano),
Madrid, ediciones Estudio del Arte, 2002.
43
MONCHOLI CHAPARRO, M. Á., Burladero.com, la aventura de los toros en Internet. Madrid,
Egartorre, colección Albero, 2003.
44
COSSÍO, Los Toros, Grandes obras de bolsillo, (tomo II), Madrid, Espasa Calpe, 1995 (p.210); y
COSSÍO, Los Toros, Tratado técnico e histórico, Tomo 12, Madrid, Espasa Calpe, 1996 (pp.448-450)
45
ORTIZ BLASCO, M., Tauromaquia A-Z, Madrid, Espasa, 1991.
46
GARCÍA BRAVO, F., Catálogo de las publicaciones seriadas, anuarios, almanaques y revistas taurinas
en la Biblioteca Nacional de España (18080-2007), Madrid, inédito, 2008.
47
LIBRERÍA ESTANISLAO RODRÍGUEZ, Catálogo de libros, folletos, revistas y carteles de asunto
taurino (1980-2008)
48
RUIZ QUIROZ, L., Libros, folletos y revistas taurinos, México, 1993-2002.
49
ABELLA, C., José Tomás, un torero de leyenda, Madrid, Alianza Editorial, 2008.

24
Tomás. De lo espiritual en el Arte50. También José Luis Ramón para confeccionar su
libro sobre la Escuela Taurina de Madrid, Antesala de la gloria51.

La originalidad en el enfoque y la rigurosidad en su tratamiento justifican el hecho de

que muchas secciones cobijadas en la revista se hayan editado tiempo después en
formato libro, convirtiéndose en obras de obligada referencia de la bibliografía taurina.
Lógicamente en todas ellas se hace referencia a la fuente donde aparecieron por vez
primera. Es el caso de los libros Todas las suertes por sus maestros52 y Piezas de
recreo53 de José Luis Ramón; Figuras del siglo XX54 de Paco Aguado; El arte de ver
toros: una tauromaquia educativa55 de Santi Ortiz o Fotos con solera. La lírica del
toreo56 de Antonio Castañares.

Metodología

La metodología seguida para la elaboración de esta tesis ha consistido

fundamentalmente en la suma de varios procedimientos de trabajo:

• En primer lugar, se ha realizado un estudio cuantitativo de 6TOROS6 que ha

consistido en el vaciado literal de todas sus secciones (informativas, de opinión,
analíticas y culturales) y páginas publicitarias a fin de configurar tablas que nos
permitieran extraer datos objetivos y poder localizar con mayor facilidad los
trabajos contenidos en las casi cuarenta mil páginas estudiadas. Es preciso
apuntar que para este estudio cuantitativo se han analizado los 652 primeros
números y los tres especiales fuera de numeración que se editan hasta finales de
la temporada 2006. Estamos convencidos de que el hecho de haber contemplado
un número más elevado de ejemplares en este examen cuantitativo no habría

50
GONZÁLEZ VIÑAS, F., José Tomás. De lo espiritual en el arte, Berenice, 2008.
51
RAMÓN CARRIÓN, J. L., Antesala de la gloria, Madrid, Espasa, 2002.
52
RAMÓN CARRIÓN, J. L., Todas las suertes por sus maestros, Madrid, Espasa, colección La
Tauromaquia nº 2, 1998.
53
RAMÓN CARRIÓN, J. L., Piezas de recreo, Salamanca, Anthema ediciones, 2006.
54
AGUADO, P., Figuras del siglo XX, Madrid, editorial El Cruce, 2002. (Esta obra se ha editado también
en francés: AGUADO, P.: Figuras du Xxe Siècle, Culture Suds, 2005).
55
ORTIZ, S.: El arte de ver toros: una tauromaquia educativa, Madrid, Espasa, colección La
Tauromaquia nº 4, 1999
56
CASTAÑARES, A. Fotos con solera. La lírica del toreo, Badajoz, 2007.

25
 variado en modo alguno ni el enfoque ni el resultado de esta tesis Las tablas que
figuran en anexos son el resultado de esta fase de trabajo.

• En segundo lugar, aunque fundamentalmente, se han efectuado varias detenidas

lecturas de todos y cada uno de los números citados a fin de obtener más
información que nos permita por un lado, describir los aspectos que nos hemos
propuesto estudiar y de otro, emitir unas conclusiones al respecto. En este
proceso analítico que lleva aparejado otro interpretativo, se han tenido en cuenta
los elementos primordiales de todo acto comunicativo antes de llegar a las
conclusiones que pretende todo transcurso deductivo: el emisor (la redacción de
6TOROS6 y sus colaboradores), el mensaje (las informaciones y opiniones
vertidas en la revista), el canal (la propia revista en papel como soporte
informativo) y el receptor (el lector, en este caso, la autora de esta tesis). En este
sentido nos hemos visto obligados a contextualizar la revista estudiando sus
antecedentes y vislumbrando su posible influencia en otras publicaciones
taurinas vivas; y teniendo en cuenta que narra una realidad taurina
contemporánea a nosotros.

Fuentes

La propia revista ha sido la fuente fundamental sobre la que se ha basado este estudio.
Es evidente que el pormenorizado análisis de todos sus números propicia, en un
porcentaje altísimo, la mayor parte de las conclusiones que se derivan de este trabajo.
Pero al tratarse de una revista viva, también hemos considerado necesario tomar
contacto con quienes han influido de manera determinante en su historia. Así, nos
hemos entrevistado en varias ocasiones con su director, José Carlos Arévalo Díaz de
Quijano y con su redactor jefe desde 1996, José Luis Ramón Carrión. Sin duda su
testimonio nos ha aportado una perspectiva muy valiosa que nos ha ayudado a
comprender mejor tanto los avatares de la publicación como su filosofía. La trascripción
de las entrevistas a ambos y su correspondiente autorización figura en el capítulo de
Anexos. También la de Alfonso Santiago Loro, redactor fijo 6TOROS6. Su testimonio
junto al de Paco Aguado, director adjunto de la publicación, nos ha hecho comprender
mejor la tarea del día a día de la redacción.

26
De otra parte, aunque esta tesis no se detiene en el estudio de la revista desde el punto
de vista empresarial, hemos acudido al Registro Mercantil Central de Madrid para
recabar información de las distintas sociedades empresariales que posibilitan que
6TOROS6 sea una realidad empresarial desde hace dieciocho años. Del mismo modo
que en el caso anterior, procuramos entrevistarnos con algunos de los socios
propietarios de la publicación en todos estos años. Lamentablemente, no ha sido posible
la comunicación con la empresa actual pero sí se han mostrado solícitos Pedro Luis
Trapote Avecilla, empresario fundador de la revista y los ingleses Michael Wigram y
Charles Jockelson, socios de la segunda empresa editora. La trascripción y autorización
de sus entrevistas también figura en anexos.

El estudio de la revista 6TOROS6 nos ha impuesto acudir a otras publicaciones

periódicas por diversas circunstancias. La necesidad de averiguar sobre qué cimientos
nace, es una de ellas. Este hecho nos lleva a indagar en las anteriores experiencias
periodísticas taurinas de su director y por ello se estudian los semanarios TOROS’92 y
EL TOREO llegando a establecerse comunicación incluso con el empresario que ejerce
de mecenas de la primera, el ganadero José Luis Pereda García. Su testimonio también
se adjunta en anexos. Otra de las causas que nos lleva a acudir a otras publicaciones es
el enconado enfrentamiento que algunos de los periodistas de 6TOROS6 mantienen con
los colegas de otros medios – como Vicente Zabala (ABC), Joaquín Vidal (El País),
Javier Villán (El Mundo) o Mario Juárez (www.burladero.com) – e incluso con algunos
aficionados – la Asociación El Toro de Madrid (“La voz de la afición”) o el presidente
del Club Taurino de Madrid (“Cambio de Tercio”) –.

En el transcurso de esta investigación, la mayor dificultad a la que nos hemos

enfrentado ha sido la de no poder acceder a datos objetivos relativos a tiradas,
devoluciones, etc. En este sentido sólo se han podido reflejar los facilitados por su
director ya que la revista no está controlada por la Oficina de Justificación de la
Difusión. En realidad estos datos hubieran completado nuestro trabajo aunque no
hubieran modificado en sustancia ni su resultado ni su enfoque.

27
Agradecimientos

He tenido la suerte, tan providencial en el mundo de los toros como en la vida, de contar
con un maestro consagrado del escalafón académico como Director de Tesis, el profesor
Alejandro Pizarroso. A él quiero agradecer esta peculiar dirección de lidia, su confianza
y muchas enseñanzas.

Esta tesis ha sido posible gracias a la valiosa colaboración de muchas personas. Quiero
comenzar por José Carlos Arévalo, director de 6TOROS6, a quien debo agradecer que
me haya ayudado a completar mi colección de revistas, que me haya abierto las puertas
de la redacción y su amable disposición en todo momento. Naturalmente también a José
Luis Ramón, redactor jefe, por sus ánimos y su siempre atenta respuesta a mis,
literalmente infinitas, preguntas. En general quiero mostrar mi gratitud a quienes
componen la redacción central de la revista en Madrid por su generosa ayuda en todo
momento y porque siempre me dedicaron cinco minutos incluso a la temida hora de los
cierres.

Hago extensivo este agradecimiento a Pedro Trapote, Michael Wigram y Charles

Jockelson. Sin su testimonio habría sido mucho más difícil comprender la puesta en
marcha y primeros pasos de 6TOROS6.

También quiero agradecer a José Mª Sotomayor, Fernando del Arco y Rafael Campos
de España – a quien le hubiera gustado ver terminada esta tesis –, el que hayan puesto a
mi disposición su tiempo, su sabiduría y sus libros. También quiero dar las gracias a
Alberto Simón, Juan Miguel Sánchez Vigil y Manolo Durán por sus enseñanzas sobre
fotografía taurina y a Federico Ayala, por sus “quites” desde el departamento de archivo
y documentación de ABC. No quiero olvidarme de Fernando Corella por sus
explicaciones y caricaturas, ni de Begoña F. Pellicer que me prestó su colección de
revistas hasta que pude completar la mía – gracias a las aportaciones de amigos como
Alberto Gutiérrez –. Tampoco quiero dejar de lado a Ana Gea que me ayudó a traducir
los números editados en francés ni a Miguel López Munuera, por salvarme de algún que
otro apuro informático.

28
Gracias muy especiales al maestro José Miguel Arroyo “Joselito” quien por cierto no se
puede imaginar lo mucho que tiene que ver en el proceso de elaboración de esta tesis.

No quiero terminar sin agradecer a quienes no viendo su nombre en negro sobre blanco
a lo largo de tantas páginas estuvieron ahí, día tras día, animándome y ayudándome cual
fiel cuadrilla toda esta “temporada”. Me refiero a mi familia y amigos. Y muy
especialmente a mis padres, a tía Fina y a Patricio, mi marido, porque han sufrido esta
tesis casi tanto como yo.

29
30
 1. LOS ANTECEDENTES
DE 6TOROS6

31
32
6TOROS6 nace en abril de 1991 como revista mensual de información taurina apoyada
en la experiencia de dos publicaciones muy concretas que le preceden en el tiempo:
TOROS ’92 y EL TOREO. La publicación protagonista de esta tesis es, obviamente,
heredera de todo el periodismo taurino anterior pero está enormemente influenciada por
la filosofía y aspiraciones de estas dos revistas. No en vano, 6TOROS6 surge fruto de la
idea del mismo director y está confeccionada por muchos de los periodistas que
materializan las acciones periodísticas citadas.

1.1. TOROS ’92

TOROS ’92 nace con el subtítulo “semanario de información taurina” en febrero de

1988. Su vida se prolonga hasta octubre de 1990 en dos etapas claramente
diferenciadas: la primera – bajo la dirección de José Carlos Arévalo Díaz de Quijano57 –
se extiende hasta noviembre de 1989; la segunda, dirigida por Carlos Crivell58,
comienza en marzo de 1990 y finaliza a comienzos de octubre de ese año. Las
circunstancias que rodean las dos etapas de vida de la revista son tan distintas que bien
podría hablarse de dos publicaciones diferentes si no fuera porque a lo largo del tiempo
se mantiene la misma cabecera y está editada por el mismo grupo empresarial. “Prensa
‘92, S.A.” es la empresa editora de TOROS’92 en ambas etapas59. Curiosamente, esta
empresa periodística está liderada por el conocido ganadero de reses bravas y
propietario de la plaza de toros de Huelva, José Luis Pereda García, quien al ser
preguntado por las causas que originan esta publicación declara:

57
José Carlos Arévalo Díaz de Quijano (Madrid en 1941) es nieto del crítico taurino José Díaz de
Quijano Ros, “Don Quijote” (autor de entre otras obras taurinas: Cinco lustros de toreo, Crítica y
crónicas, Barcelona, 1933 y La primera fila, juicio crítico de del toreo de Bombita, Machaquito, Pastor
y El Gallo, Barcelona, 1913). José Carlos Arévalo ha sido redactor, crítico teatral y corresponsal en París
de Cambio 16, también redactor jefe y director en funciones de Lui. En 1981 es nombrado director de
Política Internacional y de la revista Tele Radio. Aunque ya en los años 60 escribe algunos artículos de
toros en El Ruedo no es hasta finales de los años 80 cuando une su profesión periodística a la afición
taurina. Dirigió los semanarios taurinos TOROS ’92 (en su primera época) y EL TOREO. También ha
colaborado en publicaciones como La Estafeta Literaria, Documentos cinematográficos, La Actualidad
Española o Triunfo. Es autor de varios libros de temática taurina junto a José Antonio del Moral entre los
que destacan: Repóquer: temporada taurina 1985 (Madrid, Espasa-Calpe, 1986), La guerra secreta.
Temporada taurina 1986 (Madrid, Akal, 1986), Nacido para morir (Madrid, Akal, 1986), o El enigma de
Curro Romero (Madrid, Akal, 1989). Ha publicado junto a Robert Ryan Las Tauromaquias y el misterio
taurino (Madrid, Ediciones El Cruce, 2004)
58
Carlos Crivell, médico de profesión, ejerce la crítica taurina desde la década de los ochenta. Ha
colaborado entre otros medios con la revista Aplausos, El Correo de Andalucía y el portal taurino
www.burladero.com en su primera época. Actualmente dirige la página www.sevillatoros.com
59
Prensa ’92 S.A. se constituye el 9 de diciembre de 1987 como sociedad anónima. Su actividad es la
impresión de prensa diaria por cualquier procedimiento. El domicilio social se fija en el número 26 de la
sevillana calle Abades. En la actualidad está en fase de disolución.

33
 “Soy un hombre que procede del mundo de los negocios, en concreto soy ingeniero
industrial de la industria clínica y el petróleo que por diversos motivos llegó al mundo
de los toros relativamente tarde, con unos treinta años, primero como ganadero y
después como empresario taurino y propietario de la plaza de toros de Huelva. En esa
época, a finales de los años ochenta, yo tenía muchos proyectos dentro y fuera del
mundo taurino y pensé que podía resultar muy interesante montar una publicación de
toros porque ya se sabe que la prensa es un instrumento de poder. Junto a un asesor
económico mío realicé ciertos estudios y además tuve la suerte de tropezar con Arévalo,
que es un gran técnico del periodismo taurino. Basándome en su apoyo aquello se inició
y TOROS’92 echó a andar. Se hizo una revista muy bonita, muy moderna. En realidad
yo no fui el único propietario o mecenas de aquella aventura, simplemente fui el
portavoz de un grupo de personas que no eran del mundo taurino pero que estaban
interesadas en que aquello saliera adelante y que ahora no viene al caso nombrar porque
están fuera del mundo de los toros. Lo cierto es que se hizo una publicación que gozó
del favor inicial de un público más o menos amplio para lo que es una revista de toros”60

José Carlos Arévalo, director de la publicación durante su primera época, también

coincide en afirmar que TOROS’92 goza del favor del público desde el primer
momento:

“TOROS’92 apelaba a un público amplio y lo obtuvo. Puede decirse que TOROS ’92
tuvo una cobertura amplia de lectores. Tenía una ventaja y es que buscamos la
impresión en un rotativo de Madrid, el del diario “Ya” que también hacía otro tipo de
publicaciones en formato tabloide y luego conseguimos que la distribuyera la misma red
de distribución del periódico. Como el diario “Ya” llegaba a todos los pueblecitos de
España donde había un cura tuvo una gran difusión y fue realmente una revista que
mereció la simpatía de todos los aficionados desde el principio, cosa que no ocurrió con
6TOROS6. TOROS’92 obtuvo esa aceptación porque la gente quería saber los
enigmas, qué pasaba… y en ese sentido creo que llegamos muchísimo más lejos
que la crítica taurina acostumbrada, es decir, las secciones taurinas de los
periódicos, las emisoras de radio y televisión habituales”61

1.1.1. Primera etapa de TOROS ‘92

El nueve de febrero de 1988 sale a la venta, al precio de ciento cincuenta de las antiguas
pesetas62, el primer número de TOROS’92. Técnicamente, se trata de una publicación
voluminosa, impresa en papel periódico y formato tabloide. Este semanario de
información taurina viene a hacer, en palabras de Arévalo, “una profusión muy de
ruptura en la época pues frente a una crítica más digamos pesimista de la fiesta de los
toros y más crítica y que reivindicaba el pasado como clave de buen a afición, TOROS

60
Declaraciones recogidas por la autora en entrevista personal. La totalidad de las mismas se encuentra
recogida en los anexos. (Entrevista a José Luis Pereda)
61
Declaraciones recogidas por la autora en entrevista personal. La totalidad de las mismas se encuentra
recogida en los anexos. (I Entrevista a José Carlos Arévalo)
62
El importe de la revista en Francia es de 15 francos mientras que en Portugal asciende a 200 escudos.

34
‘92 trató de demostrar al público el espectáculo, el paisaje fascinante que era la Fiesta
de los toros cuando nació en el año 1988”63.

La intencionalidad de TOROS’92 queda patente desde el primer momento. En el

editorial titulado “Aquí estamos” – traducido al francés y al portugués, lenguas de los
países en los que también se distribuye la revista – se pueden leer los propósitos de este
nuevo hebdomadario dedicado a los aficionados a la Tauromaquia:

“Si la Fiesta es en el ruedo, en los medios de comunicación está su eco. Lógico

resultaría que uno y otro se correspondieran. Para bien y para mal. Que las proezas de la
lidia trasladen su emoción al papel, a la imagen y a la voz que las prologan. O que la
censura sea también su eco justiciero.
Esta guerra sin cuartel que es el toreo – campañas llaman los diestros a sus temporadas
– tiene bardos a sueldo que la cantan y la mientan, mandarines ciegos que la pretenden
gobernar, algunas voces tan honestas como atipladas, y una amplia legión de periodistas
honrados, más de lo que parece, que la sirven con afición y buen oficio.
Posiblemente, las relaciones entre actor y crítico no se traduzcan nunca en un diálogo
fructífero. Cuando la muerte anda por medio es difícil la ecuanimidad y, además, el
hombre es un ser condenado a la subjetividad: sólo la honradez puede provocar un
acuerdo que conceptualmente nunca llegará a existir. Pero salvada esta inevitable
consideración, urge que la Fiesta de Toros obtenga el tratamiento informativo que se
merece. Hay un escandaloso desequilibrio entre la capacidad de convocatoria pública de
las corridas y su menguado eco en los medios informativos. Hay una pasmosa
impunidad entre la realidad de los hechos taurómacos y la versión torcida e inapelable
que de ellos se suele comunicar. Hay demasiadas manipulaciones, por omisión, por
mezquinos intereses, por desconocimiento. Y hay, en consecuencia, un malestar
amenazante: que las jerarquías de la Fiesta – toros y toreros –, rigurosamente
establecidas por la ley del ruedo, se vean perturbadas por una estrafalaria jerarquización
impuesta desde afuera.
Por supuesto, TOROS’92 no es una revista de paz. Viene a dar la batalla. Para que la
suma de objetividades que son todos sus periodistas, conforme una equilibrada
objetividad. Para resucitar la polémica y que muchas plumas impunes se aten bien los
machos. Para defender a la afición sin engañosas declaraciones de amor y con la
conciencia clara de que ella detenta el sumo poder de la Fiesta. Para defender al toro y
al torero, al empresario y al apoderado, a toda la familia taurina. Y tanto lo vamos a
defender, que incluso los defenderemos de ellos mismos. Lo haremos permaneciendo
fieles a nuestras ideas y también abiertos a la rectificación, pues en estas páginas
apasionadas de la Fiesta hasta daremos sitio al oponente, mal que nos pese.
Por todo ello, aquí estamos. En Sevilla. En TOROS’92. Que Dios reparta suerte”64

La necesidad de devolver a la Fiesta el eco mediático perdido; el empeño por restaurar

la jerarquía, en algunos medios tergiversada, que toreros y ganaderos fundan en la
plaza; y el compromiso de defender la Tauromaquia y a sus actores son las ideas
centrales que mueven la filosofía de TOROS’92 en esta primera época. Naturalmente, es

63
(I Entrevista a José Carlos Arévalo)
64
“Aquí estamos”, TOROS ’92, nº 1, p.3.

35
el ideario que José Carlos Arévalo imbuirá en las publicaciones que dirigirá
posteriormente.

También el afán combativo que acompaña al semanario durante este tiempo se repite en
las siguientes experiencias periodísticas de Arévalo alcanzando en 6TOROS6 su mayor
expresión. La guerra dialéctica que el periodista emprenderá contra el crítico de El País
desde las páginas de la revista objeto de esta tesis comienza ya en TOROS’92. La
primera muestra es el editorial titulado “La estupidez es una droga”65 con el que Arévalo
replica un artículo de Joaquín Vidal en el que se airea el caso de unos toros
supuestamente drogados y lidiados en la localidad madrileña de Colmenar Viejo en
febrero de 198866. Los ejemplos se suceden y otra muestra de la afrenta que mantiene el
director del semanario es el editorial que dedica a Vidal por su crónica “Torear como la
seda”67 a propósito de la reaparición del torero Juan Mora tras una cogida en septiembre
del año siguiente:

“No importa que el crítico sea duro, la realidad corrige su intolerancia. No importa que
el crítico se equivoque, los hechos terminan por imponerse a las palabras. Lo que sí
erosiona el prestigio de la lidia es que el crítico tenga por norma tomársela a chufla. En
esta turbulenta temporada, la más sangrienta de la época según muestra la estadística,
los toreros han pagado con sangre el que la fiesta esté en alza. Uno de ellos, Juan Mora,
reapareció el pasado sábado en Talavera de la Reina, tras un mes de convalecencia
porque un toro le había roto los huesos al darle una voltereta. Triunfó e hizo el toreo.
Pero el crítico de El País, Joaquín Vidal, lo cuenta así: ‘El público se volvía loquito
(como quien dice) cuando toreaba Juan Mora, porque ese toreo se producía lánguido,
suave y bello; sólo a ratos, aunque lo suficientemente largos para que la sensibilidad del
loquito público se colmara con la versión más exquisita del arte de torear’. Podrá
alegarse que el humor no está reñido con la crítica. Pero también puede argüirse que
una cosa es el humor y otra el cachondeo. El sentido – o sinsentido – de Joaquín Vidal,
no debe enjuiciarse por lo que dice, que es irrelevante, sino por cómo lo dice, pues su
lenguaje delata un cierto complejo de inferioridad, el de saberse aficionado y escribir de
toros en un contexto reticente ante la Fiesta, como lo evidencian las cartas de algunos
lectores, o el exiguo espacio dedicado a la actualidad taurina en su periódico” 68

En el mismo artículo Arévalo señala que “la misión del crítico no consiste en dialogar
con el torero” sino en “buscar la comunicación al aficionado de la intriga estratégica de
la lidia y la emoción, dramática y estética, de cuanto acontece en el ruedo. Lejos de toda
actitud profesoral, sin complejos, con sinceridad. Y respeto”. Y eso es precisamente lo

65
“La estupidez es una droga”, TOROS’92, nº 3, p.3.
66
En el primer número puede verse también una viñeta humorística en la que un toro le dice a otro que
tire el “porro” que llega Vidal a lo que éste le replica: “Qué País” (TOROS’92, nº 1, p.18)
67
“Torear como la seda”, El País, 23 de septiembre de 1989.
68
“La misión del crítico”, TOROS’92, nº 85, p.3.

36
que se intenta desde TOROS’92: contextualizar y analizar la realidad taurina para
servirla al aficionado desde el respeto a los protagonistas de la Fiesta.

Puede decirse que en esta publicación ninguna parcela queda marginada en el

seguimiento de la actualidad taurina aunque las corridas de toros y los protagonistas del
escalafón superior, los matadores de alternativa, acaparan la mayor atención como es
lógico. A través de noticias, entrevistas, crónicas y reportajes se desgranan semana a
semana los sucesos taurinos más destacados. Pero en TOROS’92 – como lo habrá en EL
TOREO y posteriormente en 6TOROS6 – hay espacio para algo más que la mera
actualidad que se deriva del mundo taurino. Hay lugar para el análisis y la didáctica. El
rejoneo, la más joven especialidad de la tauromaquia y por tanto la más desconocida por
el gran público, protagoniza una sección en la que se ofrecen al lector las claves para
comprender las peculiares suertes del arte ecuestre o la doma de los equinos. Esta guía
para el espectador de rejones, que se publica a lo largo de tres números consecutivos,
ejemplifica la aspiración abiertamente formativa de esta revista69.

Desde el primer momento, en TOROS’92 importa muchísimo la opinión de los lectores.

“TOROS’92 no tiene vocación de puertas cerradas. El mundo de los toros es una casa
de par en par, donde no tienen cabida los maximalismos, y está necesitada de opiniones
diversas, de conocimiento mutuo, de polémica, de vida, en una palabra. TOROS’92
quiere ser una revista en la que los lectores tengan vida propia para que, entre todos,
seamos capaces de desnudar la Fiesta para conocerla mejor y disfrutarla” 70. Con este
fin, variado y diverso, se presenta en el primer número el Club TOROS’92, una
iniciativa que pretende incentivar la participación del público lector a todos los niveles
con el objetivo de hacer una revista en la que los lectores no sean meros receptores
pasivos. “Queremos conocer lo que piensan y lo que hacen, que descubran nuevos
amigos a través de nosotros, que compren y vendan, que se zambullan en esta aventura
apasionante de llevar a cabo una crítica seria y constructiva de una Fiesta que nos
apasiona y nos preocupa” se puede leer en otro párrafo de la presentación de esta
aventura que incita al lector a, entre otras muchas cosas, enviar cartas al director. La
única condición es que éstas tengan una extensión máxima de veinticinco líneas, estén

69
La ‘Guía para el espectador de rejones’ se publica en los números 74, 75 y 76 de TOROS’92 y está
firmada por Paco Aguado.
70
“Club TOROS’92”, TOROS ’92, nº 1, p.90.

37
escritas a máquina y vayan firmadas por el autor aunque se advierte que también pueden
publicarse con iniciales si así se indica siempre y cuando “estén dentro de los límites
que impone el respeto debido a las personas”.

El hecho de que un medio de comunicación, sea cual sea su temática, pregunte

directamente a los lectores acerca de sus preferencias y gustos para adaptarse a ellos no
es muy común. Mucho menos en el periodismo taurino. Por eso choca que la revista
dedique en su primer número una página completa a un cuestionario destinado a que los
lectores ofrezcan información propia y su opinión sobre la Fiesta de los toros. Esta
encuesta se presenta de la siguiente forma:

“Tenemos que conocernos: la afición y TOROS’92. Usted y nosotros. Queremos hacer

una revista participativa, cercana a los lectores, que sea capaz de aglutinar todas las
buenas ideas para el engrandecimiento de la Fiesta. No pretendemos estar ajenos a lo
que ocurre fuera de nosotros; queremos conocer sus inquietudes, y atenderlas, para
hacer, entre todos, una revista viva, crítica y, sobre todo, seria.
Por eso les pedimos que contesten a este cuestionario. Es una forma de acercarnos unos
a otros, de conocer sus gustos, de iniciar el mejor camino para que TOROS’92 llegue a
ser realmente suya. (…) Creemos que el empeño merece la pena: hacer una revista de
todos, que nos ayuden a mejorarla con sus opiniones y también con sus críticas. Porque
ustedes y nosotros perseguimos el mismo objetivo”71

Las preguntas que se proponen a los lectores se pueden estructurar en dos bloques
atendiendo al tipo de información que persiguen. Por un lado están las que pretenden
obtener datos sobre el perfil del aficionado y sus gustos taurinos (número de corridas
que presencian al año, pertenencia a alguna asociación de índole tauromáquica, hábito
de lectura y compra de prensa taurina, ganaderías predilectas, estilo de torear favorito,
etc.) y por otro las que intentan averiguar la opinión que al lector le merece el primer
número de la revista y qué es lo que éste espera de TOROS’92 (precio, periodicidad,
secciones, participación del lector, publicidad taurina, etc.). Para estimular la
participación de los aficionados se propone un curioso aliciente: la primera carta
recibida en la redacción de cada provincia de cualquier país taurino será premiada con
una suscripción anual gratuita.

El Club TOROS’92 también anima a los lectores a que envíen información de las
actividades de las asociaciones taurinas de las que son miembros. “Las peñas taurinas,
auténticas semillas de la Fiesta, lugares donde los aficionados se forman e investigan,

71
“Encuesta”, TOROS’92, nº 1, p.96.

38
deben ocupar un lugar de honor en nuestra revista. La mayoría de ellas tienen vida
propia y llevan a cabo multitud de iniciativas para sus asociados. Queremos saber
quiénes las integran, qué hacen, qué tipo de actividades realizan. Cada semana tendrán
aquí su espacio para difundir los ciclos de conferencias, exposiciones, mesas redondas,
etc. que organicen”. Además, se avisa a los lectores de que “basta para ello una carta o
una simple llamada telefónica” a la redacción. El conjunto de actividades que la revista
formula a los lectores es a la vez que completo, muy novedoso en algunos casos. La
idea de “Rastrillo” presente en otras publicaciones tiene aquí también su particular
hueco:

“Vean: seguro que hay por ahí un aficionado que tiene unos carteles antiguos que quiere
venderlos, o una colección de “El Ruedo” que quiere cambiarla, o un vídeo de Antoñete
que desea intercambiar por otro sobre la Feria de Sevilla, o quién sabe si usted está
dispuesto a ofrecer su piso para las Fallas de Valencia a cambio de que se lo faciliten a
usted para los Sanfermines de Pamplona. Dicho de otra manera: en esta sección puede
comprar, vender o cambiar cualquier cosa relacionada con el mundo de los toros. ¡Ah! y
todos estos anuncios son gratuitos. Usted se limita a ofrecernos el motivo de su interés y
nosotros se lo publicamos sin ningún tipo de gasto por su parte. Piénselo. Seguro que
puede interesarle en cualquier momento”72

Aunque quizá el aspecto más original de cuantos se plantean al aficionado sea la

posibilidad de unirse a un club de viajes taurinos gracias a la colaboración de una
agencia francesa, UNICLAM, que ofrece a sus clientes distintos tipos de
desplazamientos a la América taurina. Desde la revista se anima a los lectores así:

“La Fiesta de los toros es eminentemente viajera. Todo buen aficionado sabe mucho de
carreteras por esos pueblos de Dios donde se celebra un festival benéfico, debuta un
novillero en ciernes o el promotor de turno ha echado la casa por la ventana para traer a
un trío de figuras. El amante de la fiesta debe desplazarse a otras ciudades en un
itinerario impuesto por sus gustos o el empuje de los toreros. El Club TOROS’92 no
quiere estar ajeno a esta vertiente taurina. Queremos promover afición y facilitar la tarea
a los que ya gozan de ella. Queremos que viajen con nosotros para conocer plazas
distintas y aficiones diversas: Madrid, Sevilla, Bilbao, Pamplona, Portugal y Francia,
entre otras. Vamos a organizar viajes a precios asequibles, informaremos próximamente
de varios concursos viajeros en los que podrán participar todos nuestros lectores e
inventaremos caminos diversos para abrir las ventanas de la Fiesta a toda la afición.
(…)Estén atentos. Hay que ver toros en distintas plazas para adquirir perspectiva y
ampliar conocimientos. TOROS’92 tiene el empeño serio de colaborar a ello. Prepare
las maletas y esté presto a viajar con nosotros”73

TOROS’92 también quiere acercar el mundo de la bibliografía taurina a los lectores. “El
libro es compañero de nuestra afición. Son muchos los títulos, antiguos y modernos, que

72
“Club TOROS’92”, TOROS’92, nº 1, p.90.
73
“Club”, TOROS’92, nº 1, p.104.

39
pueden procurar el disfrute de la Fiesta fuera de la plaza. A través de los libros, el
aficionado descubrirá las claves que le harán comprender mejor la lidia y el carácter de
los hombres que la protagonizan, el presente del toreo y su gloriosa historia”. Con esas
palabras se presenta lo que acaba siendo una revisión de los textos fundamentales de la
literatura taurina a lo largo de la vida de la revista. Como secciones de servicio a los
lectores pueden entenderse las que se ofrecen generalmente en las últimas páginas de
cada número. Junto a las efemérides más importantes de los últimos años se encuentra
una parrilla de los programas taurinos de radio y televisión más importantes, el
escalafón o incluso el avance de carteles próximos74

El joven equipo de redactores, corresponsales y colaboradores de la revista lo forman,

entre otros, Joaquín López del Ramo, Marceliano Ortiz Blasco, Ricardo Díaz Manresa,
Fernando Carrasco, Alfonso Sáiz Valdivielso, Carlos Ruiz y Huberto Apaolaza. José
Antonio del Moral ejerce de subdirector y firma todas las semanas un segundo editorial
bajo el título “La quinta columna”. Paco Aguado ejerce como redactor jefe de la revista
en Madrid mientras que Luis Antón hace lo propio en Sevilla, localidad en la que se
encuentra la redacción central. Maurice Berho, Carlos Arévalo, Botán y Cuevas son,
entre otros, los encargados de la parte gráfica de TOROS’92 en esta primera etapa.

En octubre de 1989, con la temporada taurina ya vencida, se anuncian cambios en la

revista. “TOROS’92 se renueva porque es una revista viva. Una renovación que empieza
hoy, con el primer cambio de una larga serie de ellos que les iremos anunciando en los
próximos números”. Algunos no llegarán a materializarse por la abrupta interrupción de
la edición de la revista pocas semanas más tarde:

“Pluralidad de voces y un solo fin común: el engrandecimiento de las corridas de toros.

Nuestra revista, que cumple estos días su postrer cometido de seguir la actualidad
taurina sin perder ripio de cuanto acontece en el mundillo, encara con anticipación a los
contenidos que definirán nuestra línea durante el largo invierno. Porque llega la hora del
análisis, del recuento, y también, de la prospectiva: nos importa el futuro de la fiesta.
Por eso, y antes de que comiencen a ocupar espacio los temas propios del invierno, las
visitas al campo ganadero, las conversaciones en profundidad y distendida con los
toreros, la evocación de tiempos pasados que la imprenta nos hace de nuevo presentes,
damos cabida en nuestras páginas a las plumas de una serie variada, contradictoria,

74
Es significativo que acompañando a la cartelera de festejos se ofrecen datos de las taquillas de las
plazas e información hotelera de las localidades en feria. Esta idea acompaña a José Carlos Arévalo en
todas las publicaciones taurinas que dirige hasta el punto de que durante un tiempo, junto a la revista
6TOROS6, se edita un pequeño cuadernillo llamado “Tauroguía” que nace con la vocación de ser una
pequeña revista de viajes taurinos.

40
 estimulante, de periodistas que, cada cual desde su prisma, y haciendo uso de la
sincera, preciada y honesta subjetividad, pueden ser una suma objetiva que diseñe,
semanalmente, el rostro presente del planeta taurino”75

En efecto, a partir de ese mismo número se incorporan a la nómina de periodistas de

TOROS’92, nombres como el del conocido crítico Manuel Molés76, un periodista cuyas
posiciones, empleando una expresión de esa misma presentación, “se situaban en las
antípodas” de la revista y al que se da la bienvenida en unas líneas que afirman que su
voz “será un punto de referencia para el asentamiento o para la polémica. Bendita sea
esta última, si lo es trascendida por el compañerismo y la sana afición”. Carlos Crivell
se suma también a esta lista de nuevos colaboradores entre los que se encuentran el
francés Jackes Pen o José Miguel Ibernia. La entrada del sevillano se anuncia de la
siguiente forma:

“Y Sevilla. Esta revista, hecha en Sevilla, en el mismo barrio de Santa Cruz, quiere
dejar impresa la huella sevillana entre las columnas de opinión que alternarán con la
información crítica, el reportaje, la entrevista, etc., el discurso de todos y cada uno de
nuestros números. ¿Y quién mejor que Carlos Crivell, nacido en el Arenal, frente a la
mismísima Maestranza? Carlos, aficionado cabal, amigo, médico de profesión y
prestigio, ha sabido ganarse el cariño y el respetote toda la familia taurina. El escribirá
para ustedes desde esta tierra, madre del toro y de grandes toreros” 77.

La incorporación de las plumas nombradas es inmediata. Comienza a gestarse el

principio del fin de la primera etapa de TOROS’92 con el concurso de adjudicación de
la plaza de toros de Las Ventas del Espíritu Santo como telón de fondo. En este
contexto, José Carlos Arévalo dedica varios editoriales a reflexionar en torno al futuro
de la primera plaza del mundo. En el primero de ellos se ocupa de Manolo Chopera, el
último empresario al frente de Las Ventas, “un empresario de mano férrea, que ha
solventado con inteligente resolución el presente y que ha mostrado un desabastecido
talón de Aquiles: el futuro, su desinterés por el futuro”. Al término de este artículo
Arévalo anuncia:

“A lo largo de las próximas semanas, y desde estas mismas líneas, abordaremos la

problemática de Las Ventas. El tema se justifica por sí mismo. De la nueva dirección
que tome su gestión depende que se produzca la renovación de la Fiesta durante la
próxima década, cuando las corridas de toros deberán prepararse para afrontar en reto
del siglo XXI. Hablaremos pues, de Chopera. Él es el pasado, lo mejor del pasado. Una

75
“Cambios en TOROS’92”, TOROS’92, nº 86, p.4.
76
Manuel Molés es en esta época director del mensual taurino Revista de Toros y del programa taurino
radiofónico Los Toros en Cadena Ser.
77
“Cambios en TOROS’92”, TOROS’92, nº 86, p.4.

41
 referencia para contradecir o para seguir. El porvenir debe afrontarse con nuevo y
distinto rigor”78.
A la semana siguiente escribe a propósito del toro que se lidia en Madrid:

“El cisma se ha consumado: En la fiesta hay dos toros, el que se exige en Madrid y el
que se cría en el campo. Un divorcio que es preciso aclarar (…) Es preciso poner en
evidencia estas innegables circunstancias, sobre todo ahora, cuando muchos taurinos se
aprestan a redactar su plica para optar a la Plaza de Madrid (…). Yerran quienes piensan
que las figuras rehuyen la plaza de Madrid porque temen la trascendencia informativa
que tiene un fracaso en Las Ventas. El torero acostumbra a aceptar la responsabilidad, si
está bien pagada. Y tampoco escurre el bulto ante el toro íntegro en las plazas serias,
aunque se alivie en otros cosos menores. Pero una cosa es la integridad y otra la tesitura
demencial que presenta el toro en Madrid. Mas de nada sirve la queja. Hay que actuar.
La coyuntura ofrecida por el nuevo concurso de adjudicación de Las Ventas debe
aprovecharse. El coso madrileño sigue siendo el escaparate mundial del toreo. Cuando
la Fiesta suba en Madrid y desborde el marco de San Isidro, las corridas proliferarán en
toda España con renacido vigor. Para ello son precisos dos logros: que el toro en su tipo,
con hechuras y moderado de romana, no se caiga. Y que la lidia reforme el decisivo
tercio de varas: menos peso del caballo, más toreo en la mano izquierda del jinete y más
fuerza en la derecha, la que hace sangre en tan difícil empeño”79

La libertad comercial es el tema sobre el que versa el tercero de los trabajos. En él se

critica la existencia de la recién instaurada tarjeta de abonado de la plaza de Las Ventas,
“cargada de buenas intenciones y de nefastas consecuencias” y se advierte que el nuevo
pliego de condiciones “es vago e impreciso respecto a este grave problema”. Arévalo
considera que:

“Este insólito numerus clausus taurino, la reducción de los espectadores a las corridas
en Madrid a un claustro cerrado de aficionados no sólo cercena el futuro, pues prohíbe a
la práctica totalidad de la población el acceso a la plaza, sino que eterniza los vicios de
comportamiento expresados por la minoría de aficionados que, pañuelo verde en ristre,
ordena y manda en Las Ventas: se ha cerrado el paso a la renovación del público de
Madrid”80.

El cuarto editorial trata de la conveniencia de cuidar la programación taurina de Las

Ventas fuera del abono isidril, una programación que, en palabras de Arévalo, “continúa
amenazada por la rutina”:

“El quid de la cuestión está en el toro. Y mientras en la plaza de Madrid se desdeñen

las hechuras, la fidelidad de los encierros al tipo de encaste a que pertenecen y el
ganadero no pueda seleccionar a sus pupilos por ‘la nota’, Madrid estará condenada
taurinamente a una temporada mediocre y a una larga feria, exitosa porque se ha
convertido en un suceso social, pero ostensiblemente aburrida para el aficionado cabal.

78
“El futuro de Las Ventas”, TOROS’92, nº 86, p.3.
79
“El futuro de Las Ventas. El toro”, TOROS’92, nº 87, p.3.
80
“El futuro de Las Ventas. Sobre la libertad comercial”, TOROS’92, nº 88, p.3.

42
 Esta es la cuestión, el ser o no ser de la plaza de Madrid: pues sólo el toro, tal y como
es, el que existe en el campo, no el gigante que algunos se fabricaron en la mente, podrá
sacar a la fiesta del claustro isidril y estimular el interés de toreros y aficionados. Que
los postores a la plaza de Madrid mediten sobre este tema, el único que no menciona el
pliego de condiciones, el verdadero problema de la plaza, el que, a buen seguro,
ignorarán todas las ofertas”81

El último editorial anuncia los nombres de los grupos empresariales que presentan plica
en el concurso venteño. Entre ellos se advierte el de un grupo de empresarios “líderes en
sectores de vanguardia” encabezado por José Luis Pereda, mecenas de TOROS’92.
Arévalo se apresura a escribir:

“Pero antes de especular sobre la bondad o improcedencia del show business aplicado a
las estructuras no ya arcaicas, sino míticas, de la fiesta de toros, conviene esperar a la
lectura de los respectivos pliegos. Será el proyecto de cada uno el que advierta si todos
los ponentes son conscientes del cambio que se avecina.
En este sentido, una gran intriga se cierne sobre el pliego presentado por los hermanos
Lozano, quizá los taurinos con más experiencia entre los que licitan, porque se le
supone equidistante, la oposición más radical al sistema imperante, aquélla que nació
con las guerrillas y que concibe al torero como la estrella, el eje de la fiesta.
No nos precipitemos. Es pronto para el comentario, incluso para el adjetivo más tímido.
Cuando se abran las plicas en el teatro Albéniz, de Madrid, el día 27 (Aclaramos que
estas páginas van a la imprenta un día antes), deberá prestarse atención, no perder ripio.
Entonces comprobaremos hacia dónde camina la fiesta. Y la semana próxima se lo
contaremos con todo lujo de detalles” 82

En el número siguiente el director se disculpa desde el editorial por no poder ofrecer la

información prometida: “El carácter monográfico del presente número de TOROS’92
nos impide dar, con la debida extensión y detalle, la información que la redacción de
esta revista elabora sobre las candidaturas a la plaza de toros de Madrid”83. En efecto, se
trata del primero – de los tres especiales fin de temporada previstos inicialmente –
dedicado a los matadores de toros84. La segunda entrega, consagrada al mundo novilleril
aparece poco después pero la tercera, la que se iba a dedicar al toro, no llega a ver la luz.
Tampoco el número dedicado a la Fiesta en Francia que se anuncia para antes de
diciembre y que “constituirá el primer acercamiento riguroso de la afición española a la
afición francesa”. Y es que, paradojas del destino, el número noventa y dos de

81
“El futuro de Las Ventas. Más allá de San Isidro”, TOROS’92, nº 89, p.3.
82
“El futuro de Las Ventas”, TOROS’92, nº 90, p.3.
83
“Resúmenes de la temporada 1989”, TOROS’92, nº 91, p.3.
84
Este primer especial dedicado los matadores de toros en 1989 se vende al precio de 500 pesetas
(TOROS’92, nº 91). El segundo especial a 200 (TOROS’92, nº 92), el importe habitual de la revista desde
octubre de 1988. TOROS’92 cobija otros dos números extra en la temporada 1988 que salen a la venta al
precio de 300 pesetas (TOROS’92 nº 11 y TOROS’92 nº 15)

43
TOROS’92 es el último que dirige José Carlos Arévalo, el último de la primera época de
esta publicación.

Las causas que originan la salida de Arévalo difieren según la fuente. Para el director se
deben a unas “diferencias irreconciliables entre las personas que formaban la revista”
mientras que Pereda sostiene que el periodista “abandonó en un determinado momento”.
Parece claro que la participación del onubense como empresario licitador al concurso de
adjudicación de Las Ventas tiene mucho que ver con la salida de Arévalo. Así las cosas,
TOROS’92 deja de editarse en noviembre de 1989 pero inicia una nueva etapa meses
después.

1.1.2. Segunda etapa de TOROS’92

TOROS’92 inicia una nueva andadura la primera semana de marzo de 1990 bajo la
dirección de Carlos Crivell retomando la numeración anterior. Durante esta nueva
temporada de vida rivaliza con la nueva aventura periodística de José Carlos Arévalo,
EL TOREO, cuya historia se aborda en el epígrafe siguiente. Las palabras de Pereda
definen muy bien este periodo: “La publicación estaba sin rumbo y para salvarla
encargué a un amigo mío, Carlos Crivell, que se hiciera cargo de su dirección. Él la
retomó durante un tiempo y TOROS’92 vivió aproximadamente una temporada más
pero poco a poco la ilusión se fue desvaneciendo”85.

En el número noventa y tres de TOROS’92, primero de este segundo periodo, se

presentan las intenciones del nuevo equipo redactor en el editorial titulado “Aquí
seguimos” que reproduzco literalmente a continuación:

“El nueve de febrero de 1988 fue un día histórico para las publicaciones taurinas. En un
alarde sin precedentes salía el primer número de esta revista, llamada a ocupar en poco
tiempo un sitio entre las lecturas preferidas de los amantes de la Fiesta de los Toros. En
el editorial primero, titulado “Aquí estamos”, se hicieron unas consideraciones teóricas
sobre el papel de la información taurina. No deja de ser curioso que la primera etapa de
TOROS’92 acabara en el número que glosa el mítico año que servirá para conmemorar
el V Centenario del Descubrimiento de América. No es el momento de hacer examen
sobre si hubo coincidencia o no entre lo que se expuso en el editorial y lo que se ofreció
semana a semana. Sí es el momento de ser agradecidos a quienes fueron capaces de
mantener el semanario en la calle durante cerca de dos años, en contra de la opinión de

85
(Entrevista a José Luis Pereda)

44
 quienes por costumbre matan al mensajero, taurino en este caso, antes de que pueda
crecer y hablar. En este sentido, cuando se inicia un nuevo camino, es preciso reconocer
lo que se hizo entonces, una tarea meritoria que nos ha dado los cimientos para poder
salir de nuevo con un nombre consolidado entre los aficionados y los profesionales del
toro. Pero todo esto no es óbice para comenzar afirmando con toda rotundidad que si
TOROS’92 vuelve a la palestra es para intentar mejorar todo lo realizado hasta ahora.
Lo que en su momento fue “Aquí estamos” debe cambiarse por “Aquí seguimos”, lo
que no debe ser entendido ni mucho menos como un afán de continuidad , que por otra
parte sería inútil a la luz de los acontecimientos. Etapa nueva, revista nueva y mejor, si
es que somos capaces de conseguirlo. Para ello no prometemos más que trabajo y amor
por la fiesta, comprensión para todos y un juicio lo más ecuánime posible para los que
forman parte de la Fiesta de los Toros.
Decíamos entonces que ya es hora de que los toros tengan el tratamiento que se
merecen. Lo suscribimos ahora. Para ello queremos ofrecer unas páginas atractivas,
unas plumas brillantes y honestas y unos fotógrafos que disparen queriendo plasmar
algo más de lo que ven por el objetivo. Nadie debe estar preocupado por nada. En
TOROS’92 se respetará siempre a las personas, algo compatible con la crítica y el juicio
sensato. Nuestra arma será vieja como la vida misma, queremos servir a los toros con
cariño y para ello trabajaremos para hacer un semanario digno de un arte tan grande
como es el objeto de nuestra atención.
Vivos y contentos, emprendemos el nuevo camino. Y lo hacemos con una idea básica.
El toreo es algo universal, el mismo nombre de la revista habla de un acontecimiento
que unió al mundo, lo mismo que debe hacerlo la Fiesta de los Toros. España es la cuna
del toreo, pero no olvidemos a nuestras hermanas Portugal, Francia y América,
baluartes de una afición admirable que merece también nuestros desvelos. Y
comenzamos el camino abriendo nuestras puertas a todos, porque queremos que
nuestros lectores encuentren el sitio donde opinar de tantas cosas que muchas veces se
tienen que callar. No hay más promesas ni frases bonitas e ininteligibles, sólo resta
comenzar el trabajo. TOROS’92 vuelve a caminar. Los clarines han sonado y el paseíllo,
símbolo de la primera portada de esta etapa, va a comenzar. Sólo nos asusta la
responsabilidad, pero contamos con la generosidad del mundo del toro. Aunque algunos
no se lo crean, aquí seguimos”86.

A partir de este momento nace una revista nueva que poco o nada tiene que ver, aunque
comparta el mismo título, con la de la etapa anterior. El cambio físico de redacción,
ahora en el número 49 de la sevillana calle de la Asunción, se corresponde con un
cambio en el seno del equipo de redactores y colaboradores palpable desde los últimos
números de la temporada 1989. El periodista Fernando Vinyes, el hombre encargado de
la publicidad, José Cutiño, y los fotógrafos Bertrand Caritey y Mauricio Berho
continúan pero a ellos se unen entre otros, Manolo Molés que publica semanalmente
una columna bajo el título “Mirando al tendido”, Pedro Javier Cáceres con “La
Puntilla”, Andrés Amorós, Antonio Lorca o Vicente Sobrino. La redacción central está
compuesta por José Enrique Moreno y Manolo Carlos.

86
“Aquí seguimos”, TOROS’92, nº 93, p.3.

45
Pese a la ruptura, algunos de los anhelos de la etapa anterior se mantienen vigentes. Uno
de ellos es el intento de recuperar para la Fiesta el eco mediático perdido. Durante la
feria isidril de 1990, Crivell dedica una de sus “Cartas del director” a “La información
sobre los toros” para comentar “la primavera informativa en materia taurológica” que
cada año suscita el desarrollo de la primera feria taurina del mundo y la necesidad de
formar “en materia torista” a los aficionados. El artículo dice así:

“Tal vez sea sólo circunstancial porque se está desarrollando la feria de San Isidro, lo
cierto es que, muchos medios de comunicación han comenzado con despliegues
informativos sobre la Fiesta de los toros que bien merece nuestro elogio. Algunos
telediarios de la televisión pública se han hecho eco de lo que sucedió en la corrida del
día en Madrid. Antena 3 ha logrado un éxito con la tertulia que dirige Vicente Zabala,
que sólo presenta el inconveniente de la caprichosidad en los días de emisión. El
intervalo del fin de semana completo en el que no hay programa taurino es muy largo
para poder hacer un análisis completo de la feria madrileña. Por encima de este
problema está el acierto de esta cadena privada en su primer año de andadura.
Es notable el número de páginas que algunos periódicos muy trascendentes dedican a
los toros en las fechas actuales. Las plumas más diversas ofrecen su opinión sobre lo
divino y lo humano relacionado con el arte taurino. Es, y se puede decir con toda razón,
una primavera informativa en materia taurológica que debe regocijarnos. Es también el
momento de aprovechar la oportunidad que brinda San Isidro para captar nuevos
aficionados o par formar a los que acuden por sistema a los toros. Esa formación es
necesaria e imprescindible porque la actitud de muchos en la plaza deja bastante que
desear, aunque no quiero que se pretenda ver en estas palabras un intento de conseguir
la uniformidad de opiniones, porque si ello se lograra algún día, se perdería la pasión y
el contraste de pareceres, base del espectáculo taurino. Sin embargo, es preciso que la
mayoría sepan valorar o que es un toro encastado y lo que no lo es; como también es
muy necesario que el público llegue al grado de entendimiento suficiente para respetar
al torero cuando está en la cara del toro. Al morir el astado habrá tiempo para el juicio,
que puede ser la muy taurina división de opiniones. Es una pena comprobar la escasa
formación en materia torista que predomina en los tendidos de nuestros cosos, desde el
primero al último, y como en donde más responsabilidad tienen los espadas, Madrid, no
se respeta al torero mientras está delante del toro, exteriorizando juicios destemplados
en un sentido u otro, cuando el hombre se enfrenta con la muleta, al toro. Es misión de
todos los medios informativos, incluido este semanario, conseguir la mejor formación
de los que de verdad se sienten atraídos por la inmensidad de nuestra Fiesta.
Queda mucho camino por andar en información taurina. Pasará San Isidro y seguirán las
corridas de toros por la geografía hispana y francesa y muchos periódicos y radios se
olvidarán de que siguen jugándose la vida algunos hombres para crear emociones. La
televisión pública volverá a limitar las imágenes a los programas nocturnos
especializados. Queda por saber qué harán las televisiones privadas. Después de la
retransmisión de algunas corridas de categoría en Sevilla y en Madrid, se volverá al
espectáculo de la corrida con cartel repetido mil veces en algunos puntos de nuestra piel
de toro. Todo ello tiene solución. Los toros deben ser materia informativa habitual en
los telediarios, como lo es el fútbol u otros deportes. Las corridas televisadas deben ser
grandes espectáculos a priori. Así, se habrá avanzado hacia un tratamiento digno a la
gran Fiesta de España”87

87
“La información sobre los toros”, TOROS’92, nº 104, p.3.

46
TOROS’92 relata casi la totalidad de la temporada taurina española del año 1990 pues
muere antes de que ésta llegue a su fin. En el número 122, a la postre el último, se pone
en conocimiento de los lectores que toda la administración se traslada a Huelva y se
anuncian, en vísperas del tercer año de existencia de la revista, cambios que no llegarán
a producirse. El nombre de Carlos Crivell deja de aparecer en la mancheta incluso unas
semanas antes y es Mauricio Berho el encargado de la coordinación de los últimos
números.

La empresa encabezada por los hermanos Lozano gana el concurso de adjudicación de

la plaza de Las Ventas y a partir de 1991 se hace con la primera plaza del mundo.
Quince años estarán los taurinos de La Sagra al frente de la catedral del toreo. La
empresa que lidera José Luis Pereda queda en segundo lugar en la baremación y las
ilusiones del empresario con respecto a la revista que funda casi tres años antes se
desvanecen:

“Fui apartándome poco a poco de muchas de las aventuras en las que me había
embarcado. Puede decirse que ahora vivo dedicado a la ganadería en lo que respecta al
mundo taurino y a otros negocios. La plaza de toros de Huelva que es de mi propiedad
funciona desde hace años gestionada por otras manos… Lo que pasó con la revista es lo
que pasa con cualquier negocio que no se atiende debidamente. Cuando a las cosas no
se les dedica la atención debida, las ilusiones se diluyen y eso es lo que pasó con este
proyecto empresarial periodístico. Cuando se pierde la ilusión en un proyecto, no se
abandona, pero se deja morir poco a poco y eso fue más o menos lo que sucedió con la
revista TOROS’92. Sin la ilusión del promotor y no siendo ya el soporte de lo que en
principio veíamos claro, no tenía objeto seguir en esa lucha (…) Además fue una
revista deficitaria y las cosas se montan no para perder dinero sino para
ganarlo”88

Con la perspectiva que da el tiempo, el ganadero onubense declara que fue una
experiencia muy interesante “aunque los objetivos que tenía inicialmente no acabaran
por cumplirse”.

1.2. EL TOREO

Con estas palabras explica José Carlos Arévalo el proyecto periodístico que funda, junto
a José Antonio del Moral, a su salida de TOROS’92:

88
(Entrevista a José Luis Pereda).

47
 “Al cerrarse TOROS ’92 – no por un fracaso empresarial sino por unas diferencias
irreconciliables entre las personas que formaban la revista – tuve el pronto de sacar una
publicación de toros donde perdí muchísimo dinero (…) Resumiendo, no fue una buena
revista, se hizo con muy pocos medios, con un esfuerzo de trabajo como no habíamos
hecho ni hemos vuelto a hacer nunca pero que no fue recompensado porque el mercado
es objetivo y no quiere que le cuenten penas. En definitiva quiere que el producto sea
bueno y al final pues ese producto no era tan bueno como lo había sido TOROS ´92 ni
tan bueno como lo ha sido después 6TOROS6”89

La revista EL TOREO90 nace con vocación de semanario a finales de febrero de 1990,

curiosamente una semana antes del primer número de la segunda época de TOROS’92, a
idéntico precio, doscientas pesetas. El editorial “Decíamos ayer” que se reproduce a
continuación, sirve de presentación al lector:

“Ayer era el pasado noviembre, cuando salió a la calle el número 92 – irónica simetría,
maldito azar – de TOROS’92, última edición de una revista taurina hecha por el mismo
equipo que hoy hace EL TOREO.
Afortunadamente sucedía en invierno, mientras la fiesta duerme en este continente y la
información es un lejano eco americano. Nos hemos perdido eso sí, ustedes lectores, y
nosotros redactores, las plácidas, añorantes tertulias del campo invernal. Tertulias que,
esta vez, habrían sido forzosamente urbanas, pues el campo inundado prohibía el acceso
a cualquier ganadería, conversaciones sin embargo necesarias porque había que meditar
sobre la última temporada y sobre la década que se cierra. Abunda tanto el tópico,
desazonan tanto los diagnósticos precoces que no hubieran sobrado las palabras serenas
de viejos ganaderos y de toreros ya alejados de la enajenante competición. Mas para
pasmo de todos, en estos meses de resúmenes cómputos sobre las más insospechadas
cuestiones, los hombres del toro han permanecido mudos, como si el tiempo no hubiera
existido, como si la temporada de 1989 no hubiera sido ejemplarmente sintomática,
como si esta última década no hubiera albergado la más sorprendente coexistencia de
tauromaquias dispares.
No ha lugar ahora. La primavera taurina se adelanta y las ferias anuncian el regreso de
las corridas. La realidad palpitante será, pues, nuestra primera obligación informativa.
De todas formas, hay cosas que no podemos callar. Es preciso puntualizar algunas
cuestiones, unir los cabos sueltos más importantes. Por eso, dos trabajos, “Los ochenta,
una década trascendental” y “Pluralidad de tauromaquias”, tratan de jerarquizar en este
primer número de EL TOREO, los últimos años de la historia taurina. Una historia que
esta redacción se propuso contar a ustedes semanalmente, y así lo hizo hasta que unos
imponderables que rebasaban los límites de su actuación lo hicieron imposible.
En la variopinta historia de la prensa se sufre toda suerte de cornadas. Pero como en los
ruedos, donde cuando no se equivoca el hombre se equivoca el toro, tampoco se
equivocan siempre los periodistas. Estos supieron hacer un producto, perfectible por
supuesto, más suficiente para que mereciera su fidelidad todas las semanas. Otros no
supieron hacer una empresa, la que tal publicación necesitaba. Para el equipo que creó
aquella revista, desde su título hasta su última apostilla, TOROS’92 ha muerto. Viva
entonces, EL TOREO, que continúa su camino, trata de corregir sus yerros y se ve libre
de toda atadura empresarial, de cualquier interés que no sea el de los lectores.

89
(I Entrevista a José Carlos Arévalo)
90
Es curioso que esta revista retome la cabecera de una publicación madrileña así titulada y nacida en
1979 bajo la dirección de Bonifacio Varea González y Federico Sánchez Aguilar subtitulada “Publicación
mundial de la Fiesta”, revista que a su vez recogía el testigo de “El Trapío”, publicación del mismo
director, Bonifacio Varea, de la que sólo se editó un número en 1978.

48
 Como decíamos ayer, decimos hoy. Corregido y aumentado”91

La crítica explícita a la empresa que da origen a TOROS’92 y el interés por dejar patente
que EL TOREO es una revista nueva92, distinta a la anterior, son las ideas centrales de
este artículo en el que también se vislumbra el afán por contextualizar y explicar el
toreo contemporáneo93. En páginas siguientes de este primer número se anuncia la
“Redacción de la nueva crítica” en un artículo firmado por el propio Arévalo en el que
se participa a los lectores el grupo de periodistas encargados de hacer posible la revista:

“No son taurinos metidos a periodistas, sino periodistas con aficiones a los toros que
han decidido casar profesión y pasión. Son jóvenes. Dan una media de edad que no
excede los veintiocho años. Llegan sin resabios y sin temores. El anacrónico “trinque”
les resulta tan extraño como el signo indumentario del bombín. Saben de toros. Los más
viejos hemos podido comprobarlo. Utilizaron el libro y la hemeroteca para crearse una
memoria taurina y no tuvieron empacho en dialogar con toreros y ganaderos para
conocer los resortes de la lidia. EL TOREO pretende que sus páginas sean el marco de
su expresión colectiva.
“Hace más de un lustro, el libro Repóquer, que resumía la temporada de 1985, quiso
ser, además, la manifestación de otro periodismo. Una manera de ver la fiesta que
combinase el análisis tauromáquico, los intríngulis estratégicos de los distintos
estamentos de la fiesta y, por encima de todo, un intento de trasladar a palabras la
emoción del ruedo.
Sus autores, José Carlos Arévalo y José Antonio del Moral, no querían que el
amarillismo, el sensacionalismo puritano, la denuncia por sistema, sueran, como sucedía
en aquel entonces, su reclamo de ventas. Las corridas de toros son un hecho tan denso y
apasionante que su veraz descripción, su profundización les parecieron las mejores
armas de conexión con los lectores, con los aficionados.
Pronto comprobaron que su objetivo les valió el acercamiento de una nueva generación
de periodistas. Les dijeron: “Eso que hacéis nos gusta, no es que lo suscribamos
totalmente, pero nos gusta por su dignidad literaria y porque no os andáis por las ramas
filosofando, habláis de toros para que os entienda la gente”.
Ha llovido desde entonces. Aquellos jóvenes, casi todos estudiantes de la facultad de
Ciencias de la Información, son ahora periodistas bien situados en la profesión
periodística. Su presencia es notoria en las diferentes cadenas de televisión, en los
periódicos de distribución nacional, en los más importantes rotativos, en las emisoras de
radio.
EL TOREO se beneficia hoy con la concurrencia en bloque de casi todos ellos. Algunos
son conocidos de nuestros lectores, Francisco Aguado, que tiene una sutil intuición para
comprender la lidia; Joaquín López del Ramo, quizás el más profundo conocedor actual
del toro bravo, de su compleja genealogía; Carlos Ruiz Villasuso, que trasciende gracias
a su cultura el simple hecho taurino; José Miguel Ibernia, cuyo conocimiento de la lidia
y el toreo le hacen profundizar el análisis con la perspicacia de un profesional; Fernando

91
“Decíamos ayer”, EL TOREO, nº 1, p.3.
92
“Editorial Puente Arévalo S.A.” es la empresa que edita la revista EL TOREO. Está encabezada por el
propio Arévalo y fija su domicilio social en Madrid. Su objeto social es editar libros, revistas, periódicos,
publicaciones, imágenes, grabados, tarjetas y folletos.; la impresión gráfica de textos de imágenes por
cualquier tipo de procedimiento, tales como tipografía, offset, y otros.
93
Son numerosos los trabajos explicativos de la técnica de torear entre los que destaca el conjunto de
artículos dedicados a la tauromaquia de José Mª Manzanares o los ensayos taurinos sobre el toreo
titulados “Arquitectura del tiempo”, “Dialéctica de la luz” y “Geometría de la suerte”, todos trabajos
firmados por el director José Carlos Arévalo.

49
 Bermejo, dotado de una ecuanimidad que significa no sólo honradez, sino
conocimiento; Fernando Carrasco, a quien el entusiasmo y su sevillanía no impiden la
mesura y el rigor, son tan sólo algunos exponentes de una larga nómina de jóvenes
periodistas que, desde cualquier punto de España utilizarán estas páginas para verter
sus plurales y libres opiniones. Junto a ellos hemos de destacar las cámaras de
jovencísimos fotógrafos taurinos, algunos hijos de grandes maestros de la fotografía,
como los hermanos Cuevas o como Carlos Arévalo, y también el protagonismo de uno
ya muy cuajado, José Pozo Boje, sobrino del maestro Arjona. A unos y otros identifica,
los que informan con la pluma y los que informan con la cámara, una sólida afición. La
juventud ha llegado a la crítica taurina. Por fortuna, con otro talante: respeto al torero,
comprensión ecuánime de la problemática en que se desenvuelve la crianza del toro,
rigor para denunciar el fraude y, finalmente, servicio al lector, vocación de informar a
los aficionados, los más importantes y verdaderos soportes de las corridas de toros”94

Dentro de este joven grupo de conocidos periodistas – curtidos en otros medios taurinos
y con una proyección que ya entonces se adivina próspera – se encuentran nombres
muy significativos en la historia de 6TOROS6: el hoy director adjunto Paco Aguado, los
columnistas Carlos Ruiz Villasuso y Federico Arnás, la por aquel entonces jovencísima
Olga Adeva o uno de los actuales corresponsales de la revista en Francia, Marc Lavie
por citar solo unos ejemplos. La redacción se sitúa en un primer momento en Sevilla, en
el número uno de la calle San Pablo, aunque pronto se abre una sucursal en Madrid,
concretamente en el número treinta y tres de la calle Lope de Rueda, hecho que se
anuncia a los lectores del siguiente modo:

“La revista El Toreo, consciente de la importancia que tiene Madrid en el plano de la

información taurina, y teniendo en cuenta que la impresión de nuestra revista y la
distribuidora se encuentran en la capital de España, ha decidido abrir una redacción en
Madrid, lo que ponemos en conocimiento de los lectores y los profesionales del toreo,
para que también puedan dirigirse a ella”95

Se trata de una publicación cuyas características técnicas difieren poco con respecto a
TOROS’92 (similar formato y papel, con algunos pliegos a color, sobre todo los
dedicados a albergar páginas publicitarias). Por otro lado, no falta a su cita semanal más
que en el mes de agosto de 1990 cuando su frecuencia de aparición se reduce a
quincenal96 y aunque anuncia una edición en francés97 no hemos tenido constancia de
que al final esa promesa llegara a término.

94
“Redacción de la nueva crítica”, EL TOREO, nº 1, p.36.
95
“EL TOREO abre redacción en Madrid”, EL TOREO, nº 12, p.7.
96
Se trata de los números 24 y 25 de EL TOREO. El último de ellos se vende a un precio sensiblemente
mayor que el resto, 300 pesetas.
97
“EL TOREO, su semanario francés”, EL TOREO, nº 15, p.3.

50
En líneas generales puede decirse que EL TOREO es una revista combativa que alberga
duros artículos dirigidos a la crítica taurina imperante98. El más duro de todos cuantos se
publican es el que Paco Aguado dedica al periodista de la sección taurina de El Mundo,
Javier Villán, recién llegado la crítica. Es el que reproducimos íntegramente a
continuación:

“El manso se dolió a las banderillas de las alusiones y se me ha arrancado descompuesto

y tirando cornadas sin haberle citado. Debe ser que acerté con la querencia. Se llama, o
dice llamarse, Javier Villán, presume de gafe y asegura en las crónicas que desciende
del Cid Campeador. ¡Qué miedo! Y aunque está muy picado y se ha destroncado
saltando de dolor por un par en los bajos, aún tiene fuelle para intentar levantarme los
pies del suelo en una oleada de morucho. No importa, le voy a dignar con una faena
inmerecida, pues bastaría con un golletazo en lo alto para despacharle. De paso, le
devuelvo el favor de una publicidad de la que está ávido para ser de su anonimato
tipográfico.
Y es que, Villancico, majete, sigues sin saber una palabra de esto, y sigues sin escribirla.
Tan incapaz eres de redactar una crónica taurina, un género menor, que para rellenar la
de la corrida de la feria tienes que dedicarme más de la mitad. Y mira que había cosas
que contar esa tarde.
Eres como esos actores de mala memoria, veteranos gagás, que por no saberse el papel,
rellenan su discurso de “morcillas”, de frases que nada tienen que ver con lo fijado en la
obra. Este san Isidro, Villán, has sido el morcillero de la crítica. Tú, literato del pingüi,
explotador de la cita ajena, eres, como muchos toreros de arte que tanto te gustan, un
estilista de recurso fácil, del alarde pinturero para cursis de galerías enmoquetadas. Te
mueves con soltura versallesca entre los horteras con una fina capa de barniz cultural
sobre tu barbita de progre en cuarentena. Como te falta valor, compromiso para hablar
claro, abusas de la cita fuera de cacho, y desplazas hacia fuera las embestidas, antes de
quedarte quieto y dar algún muletazo de verdad. Y eso, ¡oh, “académico de las artes”!,
ni es de buen torero ni de buen escritor.
Eres como esos matadores que echan fuera del ruedo los arrestos que le faltan en la
plaza. Porque si tuvieras atributos de autor, todos los reproches por los que te sentiste
aludido, me los hubieras hecho tragar. Claro, eso de momento, es misión imposible.
Nadie que haya tenido la paciencia de leerte, se ha enterado de lo que ha pasado en la
plaza esta feria. Sólo de lo mucho que sabes “de todo”. De todo, menos de toros.
Y es que no importa el nivel en que se escribe, sino el de lo que se escribe. Y el de lo
que se entiende. Una de las primeras cosas que se aprenden en la facultad de Periodismo
son las reglas básicas para escribir en un medio: sencillez, claridad y concisión. Algo
tan sencillamente difícil que tú todavía no lo has conseguido, después de treinta años
dando tumbos por editoriales y optando a míseros premios de cuentos taurinos para
tener algo que llevarte a la boca. Y si no, ojo a la perla cultivada del pollo en la crónica
que me dedica con tanta fruición: una corrida de toros es… ‘la soledad como metafísica
del sentimiento y la exterioridad o enajenación de la mirada. La mirada del espectador
como realidad alienada’. ¿Le siguen ustedes?
Por si no lo sabías, vivo, y no vivo mal, de lo que me pagan los medios para los que
trabajo. Yo no he tenido, como tú, que ir a limosnear a un catedrático una
recomendación para escribir en un periódico, ni necesito hacer malabarismos en campos

98
Fernando Carrasco es autor del artículo “El rigor y la crítica” (EL TOREO; nº 9, p.4) en el que se
reprende la actitud de Carlos Crivell (director de TOROS’92 y coordinador de la sección taurina del
rotativo sevillano “El Correo de Andalucía”) contra la Real Maestranza de Caballería de Sevilla, la
Fundación de Estudios Taurinos y el Aula Taurina con motivo de la ampliación de las obras de
ampliación plaza de toros de Sevilla.

51
 que no me conciernen para coger una fama que no he sabido ganarme como poeta casi
impublicado, como no es de extrañar según lo leído.
En la tópica clasificación que haces de los adláteres del torero, no he encontrado
ninguna escala en la que incluirme, tal como me sugieres entre otras cosas porque me
sobra con mi trabajo para vivir. Pero sí hay una que parece que te cuadra a ti a la
perfección, y que no es precisamente, con la que tú mismo te has querido identificar de
‘poeta a la búsqueda de un destino heroico para sus metáforas” sino por lo visto, la de
‘bufón mendicante’.
Mi poco o mucho prestigio de periodista está por encima de tus delirantes acusaciones
de osado llegado al mundo de los toros para coger un poquito de brillo en tu mediocre
firma. Como no aspiro al Nobel, escribo de toros porque conozco el ambiente desde que
nací y quiero lo mejor para una fiesta para la que vivo. Por eso, nunca me atrevería
como tú haces, a descalificar con tanto desahogo a unos hombres que se juegan la vida
por el simple hecho de haber visto unas cuantas corridas junto a un pintor y haber
hablado una vez con Antonio Bienvenida.
Los toros son más cosas. Por eso hay que aprender a verlos junto al banderillero
retirado, al mayoral veterano o al buen aficionado silencioso, no son abogados
vocingleros. El toreo es algo tan profundo que duele que ‘sensibles’ como tú vengan
ahora a invertirlo, a amariconarlo. El toreo, poetita sin compromiso, es algo muy de tíos.
Algo que te coge muy lejos, Villán.
Por eso, ¿cuál es esa ‘verdad’ con la que tanto te gusta titular tus tonterías? ¿Qué sabes
tú de esto? No hay que tomar notas sobre tarjetas postales de Francis Bacon, ni con el
misal de Bergamín en las manos, ni junto a un vaso de güisqui como tú ‘las tomas’.
Basta con un papel y un bolígrafo y centrarse en el ruedo, si antes se ha sabido de la
angustia del chaval que empieza, de la lucha de un mundo donde las personas se tratan
en la calle como el toro y el torero en la arena, de los años en la miseria y el olvido para
fraguar la rebeldía de las grandes figuras, de las cornadas que rompen más que carne o
arterias, de los vómitos en los patios de caballos, de las carnes de mayorales curtidas por
el sol, o el hielo de las charcas en invierno, de las horas en vela para evitar que los lobos
se coman un becerro, de la ruta rusa de la carretera día a día, mes a mes, temporada a
temporada. De los duelos secretos a dejarse matar por un contrato o un millón más, de
la huida del empresario de un pueblo y quedarse sin cobrar después de haberse dejado la
femoral en un ambulatorio de la Seguridad Social, de las noches de póker jugándose el
salario del miedo, de… ¿qué sabes tú, poetita cursi, de todo eso? ¿De qué verdad es de
la que hablas?
Suele tapar mucha mentira quien se llena tanto la boca de ‘verdad’. Como mentiste,
Villán, cuando escribiste esta última feria de Sevilla que habías estado en La Pañoleta
antes de una de las corridas de Curro Romero. ¿No sabías que esa plaza la derribaron
hace veinte años?
Y como me estoy pasando de faena y no estoy cumpliendo lo de la concisión, para
terminar, y ya que te gustan tanto las citas, aplícate la de un torero analfabeto que era
más inteligente que tú: ‘Habla sólo de lo que sepas’. Morcillero a tus morcillas, que,
como desciendes del Cid, serás de Burgos. ¡Hay que ver cómo has degenerado la raza
del Campeador! El ‘sangre, sudor y “hierro” lo has convertido en sangre, cebolla y
arroz”99

Esta crítica línea de conducta llega a su cenit en 6TOROS6. Aunque no todo son
artículos beligerantes con los compañeros de profesión en EL TOREO. También se
encuentran algunos elogios, pocos, a periodistas taurinos. Ignacio Álvarez Vara
“Barquerito” es uno de los agraciados. José Antonio del Moral titula una de sus quintas

99
“El arreón del manso”, EL TOREO, nº 16, p.4.

52
columnas “Las Verdades del Barquero” para escribir positivamente de este maestro del
periodismo taurino y censurar la práctica deshonesta de algunos periodistas y el
dogmatismo de otros. Del Moral escribe:

“Barquerito se ha cuajado en maestro de la crítica y ahora mismo es, sin proponérselo,

ejemplo y norte representativo de una nueva generación de periodistas taurinos a los que
hay que defender y separar de otra serie de individuos que llegaron a las tribunas más o
menos casualmente y sólo las utilizan en su propio beneficio.
Va siendo hora de apartar el grano de la paja. Es el momento de hacer una defensa de la
profesión de crítico taurino porque nunca como ahora las ramas no dejan ver el bosque.
Y porque son muchos los jóvenes, con “Barquerito” de modelo, que han logrado
dignificar una figura devaluada, despreciada, vilipendiada por culpa del
comportamiento de otros tantos responsables de que nos miren de reojo cuando nos
preguntan a qué nos dedicamos.
Usted, ¿Qué hace en la vida? Escribir de toros. Y el interlocutor, en seguida, piensa para
sí: ¡vaya un pájaro!, éste es un trincón. La cosa viene de largo. Hubo una época en la
que casi todos trincaban, incluidos los más famosos e ilustrados. Luego, tras un toque de
arrebato, surgió una camada con afán redentorista. De ella – ha sido y es la última –
unos evolucionaron positivamente y otros se instalaron como justicieros. Lo curioso es
que tras el barniz justicialista sólo había interés por llevárselo. El más representativo de
todos ya cayó. Pero aún quedan algunos que van sacando pecho por todas partes, que no
paran de atacar y denunciar supuestas corruptelas, trincones que piden y si no se les da,
se revuelven como hienas. Pero no piden la anticuada limosna del caduco sobre –
prácticamente desaparecido – piden cientos de miles de pesetas por coloquio, por viajes
hacia las Américas; piden puestos y prebendas; piden la luna, el sol y las estrellas.
Y como son justamente los que más presumen de escribir y hablar “en puntas”, los que
más tienen que más tienen que callar, es necesario que los aficionados se den cuenta de
que no todo el monte es orégano.
Por eso traigo a colación a Barquerito. Por su formación universitaria; por su cultura
amplia que pone al servicio de su buena pluma; por la fidelidad a sus propios juicios y
convicciones; porque no tiene miedo en exponerlas sin remilgos; porque jamás perdió el
sentido de la admiración cuando algo o alguien le gustó de verdad; porque primero
habla del toro, de cómo ha sido el toro, y luego del torero, de cómo ha hecho el toreo;
porque, en definitiva, leyéndole te enteras de la corrida que te cuenta. Y porque nunca
he pedido nada a cambio de algo; porque va a su aire y va sin molestar; por su
afabilidad y bonhomía; por su candor; y también por su arte.
Transmitir la propia emoción a los demás. Creerse lo que uno dice. No es traicionar
jamás tus sentimientos. Ir a la plaza sin la “faena” escrita desde el hotel. Hablar sin
complejos con los profesionales. Respetar su intimidad. Juzgarles por lo que hacen cada
tarde y en cada toro. Tener la humildad de escuchar a los que saben más. Y aprender,
aprender, aprender…, porque el toreo es un pozo de sabiduría sin fondo. Claro que para
ser así, lo primer que hay que ser es aficionado. “Barquerito” es uno de ellos.
¿Por qué no nos reunimos este invierno junto a los jóvenes cachorros y redactamos una
proclama de una vez por todas?” 100

Curiosamente, EL TOREO vive treinta números – igual cifra que TOROS’92 en su

segunda época – y también desaparece antes de que la temporada 1990 llegue a su fin.
Su último editorial lleva por título “Al lector”. Los cambios que anuncia José Carlos
Arévalo para esta cabecera no se verán materializados en la revista:

100
“Las verdades del Barquero”, EL TOREO, nº 29, p.7.

53
 “Creo sinceramente que entre la redacción de la revista EL TOREO y sus lectores hay
una callada complicidad. A veces, el silencio se rompe. Son cartas o llamadas de
lectores, los cuales, con su solidaridad o sus críticas nos orientan para que la conexión
no se pierda.
Es lógica esta identidad. La fiesta de los toros merece, de nuevo, la atención de otros
medios informativos más puntuales, como la radio y los periódicos, y tal circunstancia
nos ha llevado a proponer un periodismo de opinión que ponga orden y jerarquice la
actualidad. Sabemos que nuestras críticas son, muchas veces, críticas postreras, que
cuando abordamos los hechos, estos son ya conocidos por los lectores. Y esa
circunstancia intrínseca del periodismo semanal nos obliga a profundizar en los hechos
o en llamar la atención sobre aconteceres injustamente desapercibidos.
No nos negamos a la actualidad, simplemente pretendemos transcenderla. Y ello ha
hecho de esta publicación el medio informativo taurino con más índice de opinión. Lo
afirmamos sin vanidad, como obvia constatación. Y ahora que termina la temporada,
cuando la fiesta anuncia su cerrojazo final en Zaragoza y Jaén, la redacción de EL
TOREO ha decidido que su revista tenga una periodicidad mensual, exactamente hasta
el comienzo del próximo año taurino. Ello permitirá al equipo redaccional, analizar,
censar, profundizar en lo que ha sido esta campaña de 1990, y ahondar con extensión
otros temas de interés para la fiesta, los cuales, por su carácter intemporal, no
encuentran sitio en época de corridas. Así, a la par que censaremos mensualmente la
temporada americana, en octubre habrá un numero extra que relacionará la temporada
1990 de los matadores de toros; en noviembre, otro similar estudiará la temporada de
los novilleros; y en diciembre, analizaremos puntualmente el juego de los ganaderos en
el presente año.
Estos tres números extraordinarios acercan el periodismo al libro. Pretendemos que sean
monográficos de obligada referencia y consulta por parte de todos los aficionados. Y
estarán editados a color y con un lujo no común a las revistas de frecuencia semanal.
No perderá, pues, contacto EL TOREO con sus lectores. Les dará, en sus amplios
números extraordinarios una lectura mas profunda, y suficiente para que dure por lo
menos un mes.
Los que hacemos EL TOREO estamos, en estos momentos previos, muy ilusionados con
el proyecto. Un proyecto que es como la venganza que se toma el periodista sobre la
prisa, esa urgencia que se impide abordar un tema de cabo a rabo y que le deja siempre
la sensación de haber pasado sobre las cosas sin agotarlas.
Pronto haremos las maletas, nos iremos al campo ganadero, nos vaciaremos en largas
conversaciones con los matadores, para que durante el largo invierno el lector
aficionado conozca los más íntimos sinceros entrebastidores de la fiesta, esos que
suceden siempre al margen de la información, en las dehesas y los entrenamientos de
los toreros”101

6TOROS6 nacerá muy poco tiempo después, en abril de 1991, y será la publicación en
la que se materialicen los cambios apuntados en este editorial. En resumen, frente a la
visión optimista de la Fiesta que presenta TOROS’92, EL TOREO es una revista mucho
más crítica, más densa, con respecto a la realidad taurina. Y sobre todo, es una revista
hecha con menos medios y que acaba teniendo peor aceptación por parte del público
que TOROS’92 como reconoce abiertamente su director.

101
“Al lector”, EL TOREO, nº 30, p.3.

54
***
6TOROS6 nace en abril de 1991 como revista mensual de información taurina apoyada
en la experiencia de dos publicaciones muy concretas que le preceden en el tiempo:
TOROS ’92 y EL TOREO. La publicación protagonista de esta tesis es, obviamente,
heredera de todo el periodismo taurino anterior pero está enormemente influenciada por
la filosofía y aspiraciones de estas dos revistas. No en vano, 6TOROS6 surge fruto de la
idea del mismo director y está confeccionada por muchos de los periodistas que
materializan las acciones periodísticas citadas.

55
56
 2. 6TOROS6,
UNA REALIDAD EDITORIAL
EN TRES TERCIOS

57
58
Portada del primer número de 6TOROS6, revista de actualidad taurina
Abril de 1991

59
60
6TOROS6, revista de actualidad taurina nace en Sevilla en el mes de abril de 1991, de
blanco y oro, como el toricantano que va a recibir con ganas, ilusión y respeto la
alternativa102. En todo este tiempo – cuando se deposite esta tesis la publicación habrá
cumplido dieciocho años – 6TOROS6 ha experimentado algunos cambios pero, al igual
que la Fiesta de los Toros, ha permanecido fiel a su filosofía. José Carlos Arévalo Díaz
de Quijano es su director y a su ardid se debe el hecho de que 6TOROS6 alcance la
mayoría de edad no ya como mensual, periodicidad con la que nació, sino como
hebdomadario, objetivo ansiado desde el comienzo de su andadura103.

El presente capítulo desvela la evolución que experimenta la revista a lo largo de estos

años y repasa brevemente las distintas sociedades editoriales que hacen posible que
6TOROS6 sea una realidad. En el último epígrafe se revisa además la publicidad
aparecida en la revista en todo este tiempo.

2.1. PRIMER TERCIO. EDICIONES ABENAMAR

6TOROS6 ve la luz por primera vez en abril de 1991, iniciada pues la temporada
taurina. El formato, moderno a la vista y agradable al tacto, debe sorprender y
suponemos que también agradar a los aficionados que se topan con ella en el quiosco.
El estupendo papel en el que está impresa y su atractivo diseño llaman verdaderamente
la atención. La prensa taurina de la época no acostumbra tantos lujos104. Las ochenta y

102
Toricantano es el torero que recibe la alternativa, pasando de matador de novillos a matador de toros.
Para ese día tan especial los toreros suelen vestir un terno de seda blanca bordado en oro. El primer
número de la revista 6TOROS6 luce en portada, sobre un fondo blanco, los sumarios y el fragmento de un
cuadro de García Ramos que inmortaliza la lidia de un torero a un toro - curiosamente el torero también
va vestido de blanco - en el ruedo de la Maestranza. Las letras del título de la revista son de color dorado.
De ahí el paralelismo con el vestido que suelen lucir los diestros el día de su alternativa.
103
Véase la tabla titulada “Número, fecha, periodicidad, carácter y precio de 6TOROS6” en Anexos.
104
La única publicación taurina, española y comercial que, en este momento, acude puntualmente a su
cita con el lector para informar sobre el mundo de los toros es Aplausos, la revista que en 1976 funda
Salvador Pascual Benet y que desde finales de 1978 añade el subtítulo de “semanario taurino”. Se trata de
una revista editada en blanco y negro y con un diseño arcaico si se la compara con el que ofrece, incluso
en sus comienzos, 6TOROS6. Desde 1989 se viene editando otra publicación de contenido taurino. Se
trata de la revista cultural taurina Taurología, una publicación lujosamente editada que, a diferencia
6TOROS6, no muestra interés por la actualidad del mundo de los toros aunque coincide con ella en su
afán por vincular la Fiesta a otras Artes. Curiosamente muere el mes que nace la revista que nos ocupa.
Véase: ROMERO DE SOLÍS, P., “Las revistas culturales de toros en España: Taurología” en Revista de
Estudios Taurinos, Homenaje a Taurología, nº 12, Fundación de Estudios Taurinos, Sevilla, 2000 (pp.
173-264) y DE HARO DE SAN MATEO, Mª V., “Taurología, referente de las revistas culturales
taurinas” en SANZ ESTABLÉS, C.; SOTELO GONZÁLEZ, J.; RUBIO MORAGA, Á. L., (coords.)

61
cuatro páginas de su primer número resumen al lector, al precio de quinientas pesetas,
los principales acontecimientos de las ferias más madrugadoras a la vez que evocan,
entre otros temas, las tauromaquias de los toreros sevillanos Emilio Muñoz y Pepín
Martín Vázquez y recrean efemérides como la del veinticinco aniversario de la faena de
Antoñete al toro blanco de Osborne en la madrileña plaza de Las Ventas.

Pese a los vistosos resultados, la revista se hace con los escasos medios técnicos de
principios de los noventa. El proceso de edición es lento, imperfecto y costoso porque
está, igual que la propia impresión, totalmente externalizado. José Carlos recuerda estos
comienzos en los que la 6TOROS6 se confecciona sobre el papel y con ayuda del
tipógrafo:

“En esta época de 1991, el catálogo de tipos era muy reducido y la posibilidad de
enriquecer mínimamente el diseño de la página suponía un aumento de precio
considerable. Primero las páginas se diseñaban y maquetaban a mano sobre papel, los
textos se contaban matriz a matriz… y luego se realizaba la fotocomposición de la
página. Una vez fotocompuesta se incluía todo el proceso de fotomecánica para ilustrar
la página, dar color a los titulares, etc. El proceso aparte de lento era mucho menos
creativo y bastante más imperfecto que ahora. Por otra parte, el proceso fotográfico era
igualmente lento. Había que revelar los carretes y luego escanear…. Así es como
empieza 6TOROS6, con un proceso de edición que aunque suponía un coste un ciento
cincuenta por ciento más caro que hoy día no brindaba mejores resultados que los que
podemos obtener hoy”105

Ediciones Abenamar S.A.106 es la empresa editora que la pone en marcha. Pedro

Trapote Avecilla, uno de los empresarios de ocio y espectáculos más importantes de
nuestro país, es el hombre que moviliza económicamente la empresa107. Arévalo le
define así con motivo de la presentación de su ganadería, tiempo después, en las páginas
de la revista:

Prensa y Periodismo Especializado II, Actas del II Congreso de Prensa y Periodismo Especializado,
Guadalajara, Editores del Henares, 2004 (pp. 401-410).
105
Declaraciones recogidas por la autora en entrevista personal. La totalidad de las mismas se encuentra
recogida en los anexos. (II Entrevista a José Carlos Arévalo)
106
Según datos del Registro Mercantil Central, Ediciones Abenamar S.A. se constituye el dieciocho de
febrero de 1991 con duración indefinida, estableciéndose el domicilio social en el número trece de la
madrileña calle Urumea con el objeto de editar libros, revistas, periódicos, publicaciones, imágenes,
grabados, tarjetas y folletos, la impresión gráfica de textos de imágenes por cualquier tipo de
procedimiento, tales como tipografía, offset. El capital suscrito y desembolsado asciende a diez millones
de las antiguas pesetas figurando como administradores solidarios Pedro Luis Trapote Avecilla y José
Carlos Arévalo Díaz de Quijano.
107
Trapote es también propietario de la ganadería de reses bravas “Toros de la Plata”. En la actualidad
participa de la empresa que gestiona la Plaza de Toros de Las Ventas y se ocupa de las actividades extra
taurinas del coso de la calle Alcalá.

62
 “En la Fiesta de toros hay algunos, no muchos, aficionados paradigmáticos. Los hay de
carácter local y también unos pocos que mediante su afición combinan su sedentarismo
laboral con una pasión nómada provocada por el toreo. Entre estos, Pedro Trapote es el
aficionado emblemático por antonomasia. Está siempre donde hay que estar; es decir,
donde torean los toreros grandes en sus citas clave. Y así, desde hace muchos años, por
lo menos desde que mi memoria alcanza”108

Trapote, al ser preguntado por los motivos que le llevan a iniciar esta andadura,
manifiesta:

“Yo soy aficionado desde hace más de cincuenta y cinco años y esa afición que llevo
desde niño, demasiado intensa pues ha habido temporadas en las que he superado las
cien corridas de toros… me llevaba a ser lector de Dígame, El Ruedo en fin, de todas las
revistas taurinas que había. También fui lector de TOROS’92, esa revista que fundó José
Carlos pero que lamentablemente desapareció igual que EL TOREO. Yo encontraba a
faltar una revista de toros que tuviera contenido y que no fuera simplemente una guía
para anunciar los carteles de las ferias, sino que tuviera una línea editorial de alguien
que además tuviera las facultades que tiene José Carlos, que es un hombre con una gran
formación intelectual. Surgió entonces la idea de crear una revista entre José Carlos que
estaba liberado de carga económica puesto que iba a ser el director, y dos amigos
nuestros, Fernando Gª Tola y César Alepuz (…) Ponemos en manos de José Carlos esta
aventura, y digo aventura y digo bien, porque nadie sabíamos cómo iba a resultar
aquello… El caso es que ponemos en marcha la revista y en lo que coincidíamos era en
crear un producto distinto a lo que había. Tenía que ser muy competitivo porque había y
hay un importante número de personas que componían un potencial mercado, no sólo
por los aficionados sino los mismos profesionales: ganaderos, toreros, banderilleros,
rejoneadores,… que pensábamos estarían interesados hasta el punto de suscribirse en
esta nueva revista de la cual eran protagonistas indiscutibles”109

La necesidad de ofrecer un producto informativo distinto al que hay en el mercado es

una idea compartida por José Carlos Arévalo. El director de la revista afirma:

“(…) el mercado de lectores de toros es un mercado reducido pero selectivo, al que hay
que dar un producto muy caro o más caro, de gran lujo, que sea un poco como la Fiesta
de los toros, en technicolor, una revista editada con todas las garantías y con todos los
lujos posibles sin que ello la convierta en una revista de cromitos. Y todo eso sin
menoscabo de sus contenidos, intentando ofrecer una gran seriedad taurina, un alto
nivel intelectual y haciendo lo posible para satisfacer a una cobertura de lectores menor
que TOROS ´92 pero la suficiente para hacer viable el producto”110

6TOROS6 cumple con los requisitos. Ofrece una imagen moderna, está editada
parcialmente a color en un papel de auténtico lujo si se compara con la prensa de la
época y ofrece unos contenidos de alta calidad periodística. Pero tarda en llegar al

108
“Toros de la Plata. Nuevas Ganaderías. La afición de Pedro Trapote”, 6TOROS6, nº 461, pp.32-35.
109
Declaraciones recogidas por la autora en entrevista personal. La totalidad de las mismas se encuentra
recogida en los anexos. (Entrevista a Pedro Trapote Avecilla)
110
(I Entrevista a José Carlos Arévalo)

63
público. Arévalo atribuye este hecho, en parte, a la propia periodicidad con que nace la
revista:

“En los primeros momentos supimos que el carácter mensual con el que nació
6TOROS6 no era el que la gente pedía. Teníamos que buscar la periodicidad semanal,
pegarnos más a la actualidad. Hasta que eso se consiguió, la revista pasó por una etapa
de aparición quincenal. A medida que íbamos reduciendo la frecuencia, íbamos
aumentando el número de lectores. Podíamos haber empezado con un semanario pero
eso habría supuesto unas pérdidas muy fuertes en el arranque que habrían hecho,
posiblemente, morir a la revista”111

6TOROS6 sufre las dificultades que atraviesa toda nueva publicación, la heroica fase de
pérdidas. El mundo del toro es muy tradicional y en el momento en el que nace la
revista, los aficionados y profesionales están muy acostumbrados al modo de hacer de
Aplausos. En efecto, el semanario taurino de Salvador Pascual, nacido en 1976 y
editado en Valencia, cuenta con la firma de reconocidos críticos taurinos como José
Luis Suárez Guanes, Juan Belmonte, José Luis Carabias, Jesús Gordillo o Luis García,
está editado en blanco y negro y, en líneas generales, dispensa a la Fiesta un tratamiento
informativo clásico basado en un copioso material gráfico, artículos de opinión,
crónicas, entrevistas y reportajes derivados de la actualidad taurina. Salvo la portada y
las páginas publicitarias (por cierto muy abundantes, lo cual nos hace suponer una
aseada situación económica) que se presentan a color, el resto de los contenidos se dan
en blanco y negro. Parece lógico que la competencia de esta asentada publicación
dificulte la aceptación inicial de 6TOROS6. Por eso en verano de 1991, solo unos meses
después de nacer, la dirección se apresura en agradecer la confianza de los lectores con
la siguiente nota:

“Somos poco proclives al autobombo, no nos gusta manifestar que estamos muy
satisfechos con lo que hacemos (entre otras cosas, porque no lo estamos). Y siempre nos
hemos negado a publicar las cartas de felicitación que nos envían los lectores. Las
agradecemos, pero no tienen más que un destinatario íntimo, la propia redacción. Sin
embargo, por una vez y sin que sirva de precedente, queremos agradecer a los lectores
de 6TOROS6 su adhesión a este pequeño pero muy querido empeño informativo. Y se
las damos porque GESDISA, nuestra distribuidora, acaba de comunicarnos las ventas de
nuestros primeros números. Unos datos, que en resumidas cuentas, dicen lo siguiente:
Los lectores han dicho sí y el número de ellos garantiza la viabilidad del proyecto.
Gracias. De corazón, gracias”112

En este sentido es curioso el hecho de que la publicación dedique en estos primeros

momentos hasta una página completa a publicitar los puntos de venta en los que se

111
(II Entrevista a José Carlos Arévalo)
112
“6TOROS6 da las gracias”, 6TOROS6, nº 4, p.12

64
puede encontrar la revista en Barcelona113. Durante los meses de abril y mayo de 1992,
solo un año después del nacimiento de 6TOROS6, se hace un gran esfuerzo sin
precedentes en la historia del periodismo taurino: coincidiendo con el centenario del
nacimiento del matador de toros Juan Belmonte, la revista regala la biografía más
laureada del Pasmo de Triana, la que le dedica el escritor Manuel Chaves Nogales, tal
como se explica en otro capítulo de este trabajo. No es un esfuerzo aislado. “El toreo de
nuestro tiempo en postales”, una serie de veinticinco cartulinas con fotografías de
toreros célebres, es otra de las iniciativas que se llevan a cabo para intentar fidelizar a
los lectores. Todos los esfuerzos son pocos para conseguir que la revista encuentre su
hueco entre los aficionados y profesionales de la Fiesta.

El peso de la edición de la revista recae sobre Pedro Trapote y José Carlos Arévalo. El
primero hace viable el proyecto económicamente114 mientras que el segundo es el
encargado de materializar el proyecto, sacar adelante la revista en el plano periodístico.
Pero José Carlos no está solo. Cuenta con un joven equipo de periodistas y fotógrafos
dispuestos a hacerse un hueco en la historia del periodismo. Algunos de ellos ya
colaboran en TOROS’92 o EL TOREO. Otros se van incorporando a medida que la
revista va tomando cuerpo. Olga Adeva115, Paco Aguado116, Federico Arnás117,
Mauricio Berho118, José Enrique Moreno119, Santi Ortiz120 o Carlos Ruiz Villasuso121

113
6TOROS6, nº 6, p.136.
114
En la empresa también participan económicamente, aunque en menor medida, otros socios: Fernando
García Tola, César Alepuz y Alex Malowan. La aportación de estos últimos es verdaderamente
testimonial.
115
Olga Adeva es licenciada en Ciencias de la Información, rama Periodismo, por la Universidad
Complutense. Ha trabajado varios años colaborando en la sección taurina de la agencia EFE y France
Press. Ha sido jefa de prensa del torero José Tomás y últimamente de Alejandro Talavante. En la
actualidad es editora de Espasa Calpe.
116
Paco Aguado es licenciado en Ciencias de la Información, rama Periodismo, por la Universidad
Complutense. Su labor comenzó como colaborador en Diario 16 y contertulio del programa “La Corrida
de Hoy a Examen” de Radio España. Desde 1986 a 1989 fue redactor de la sección taurina de la agencia
Efe así como redactor jefe de la revista especializada TOROS ´92. Poco después entra a formar parte del
equipo taurino de RTVE alternando su participación en “Tendido Cero” y “Clarín” para más tarde
incorporarse al equipo taurino de Vía Digital.
117
Federico Arnás es en la actualidad responsable taurino de TVE y director del programa “Tendido
Cero”. Anteriormente ha colaborado en Vía Digital.
118
Maurice Berho es un fotógrafo francés afincado en Sevilla por su pasión a la Fiesta desde 1990. Ha
colaborado en medios franceses como Paris Match, Liberation, Le Monde o Le Figaro Magazine. En
España, son frecuentes sus aportaciones a El Correo de Andalucía, Diario 16, Diario de Sevilla, Semana
o www.mundotoro.com y Cuadernos de Tauromaquia. Ha participado en numerosas exposiciones
colectivas e individuales sobre fotografía taurina y en la ilustración de libros sobre Tauromaquia. Es
autor, junto a Jactes Durand, del libro El Silencio del miedo (JFG, Sevilla, 1989)
119
José Enrique Moreno es en la actualidad el director de la agencia de comunicación especializada en el
mundo de los toros y radicada en Sevilla, Toromedia. Compagina esa actividad con la corresponsalía del
portal www.mundotoro.com en Andalucía. Ha sido corresponsal de Cadena Ser en Andalucía y director

65
son algunos de ellos. El periodista Fernando García Tola122, socio accionista de la
empresa editora y a quien además se debe el título de la revista, colabora muy
testimonialmente en el plano periodístico. A él se debe el artículo titulado “6Toros6 de
la ganadería del miedo” aparecido en el primer número y que, por su idiosincrasia,
reproducimos a continuación:

“Seis toros, seis.

Seis toros, seis, embisten el ánimo del torero en el redondel del tiempo.
Seis toros, seis, en la esfera del reloj.
Seis toros, seis, antes de que el toro salga de los chiqueros.
Los seis toros, seis, de la razón, de la emoción, la fantasía, el compromiso, el hoy, el
mañana. Seis toros, seis, de la ganadería del miedo.
Miedo al sorteo, al fracaso, a la pobreza, al ridículo, a la cornada, al miedo.
Miedo al miedo. Miedo a tener miedo.
Miedo. El hombre sabe que va a morir y esa certidumbre le acompaña siempre. El temor
que la idea de la muerte nos inspira palpita en cada cigarrillo. En cada curva, en cada
sombra, en cada ruido, en cada andamio. En cada toro.
Solo el hombre sabe que va a morir. Y es el hombre también el único animal que tiene
que trabajar para ganarse la vida. Y sólo él puede interrelacionar conocimiento,
imaginación y memoria. El hombre inventa su futuro, sueña y goza y teme el porvenir.
El hombre inventa por ejemplo, el amor y los amantes son perfectos en su fantasía.
Inventa el niño su futuro y le corta dos orejas a la vida. El torero inventa sus faenas y en
su imaginación todas las verónicas son las manos del viento.
La belleza es de los hombres. Sólo el hombre encuentra en la belleza un atajo hacia la
gloria. Solo el hombre está obligado a torear los seis toros, seis, de la ganadería del
miedo: el hambre, el fracaso, el ridículo, el azar, la muerte y el propio miedo, miedo al
miedo, miedo a tener miedo. Cobardía, pudor, descrédito.

de la sección taurina del periódico El Correo de Andalucía, responsable de las retransmisiones taurinas de
Quiero TV, además de presidente de ITASE (Asociación de Informadores Taurinos de Andalucía). Es
autor, junto a Ángel Cervantes, del libro Las rutas del toro en Andalucía (Editorial Andalucía Abierta,
Sevilla, 2004).
120
Santi Ortiz es escritor y periodista taurino. Llega a tomar la alternativa como matador de toros en
agosto de 1982 aunque desde entonces no ha vuelto a vestirse de luces. En la actualidad es profesor de
secundaria y su afición a la Fiesta le lleva a colaborar con muchas publicaciones taurinas entre las que se
encuentra 6TOROS6. Es autor de los siguientes libros: José Tomás, el retorno de la estatua (Biblioteca
taurina de 6TOROS6, editorial Campo Bravo, 2008), Y de testigo La Giralda. Paseo histórico por las
alternativas concedidas en Sevilla (Ayuntamiento de Sevilla, Sevilla, 2006), Lances que cambiaron la
Fiesta (Espasa Calpe, Madrid, 2001) y El arte de ver toros: una tauromaquia educativa (Espasa Calpe,
Madrid, 1999).
121
Carlos Ruiz Villasuso es licenciado en Ciencias de la Información, rama Periodismo, por la
Universidad Complutense de Madrid. En la actualidad es responsable de contenidos del portal
www.mundotoro.com y miembro del equipo taurino de TVE.
122
Fernando García Tola (Valladolid, 1945 - Madrid, 2003) Periodista, realizador, director de televisión,
escritor y uno de los rostros más populares de la televisión de los 80, colabora muy testimonialmente en la
revista. Tola se convirtió en un personaje conocido a partir de 1975, cuando presentó en TVE el programa
de entrevistas “2 por 2”' con Isabel Tenaille y Mercedes Milá. Entre sus programas más recordados están
“Si yo fuera presidente”, “Buenas noches” o “Querido Pirulí” en TVE o “Toladiario” en la cadena SER.
En diciembre de 1988 publicó un ensayo titulado “Cómo hacer absolutamente infeliz a un hombre”, libro
que figuró en la lista de libros más vendidos de 1989. También escribió artículos y obras de teatro, como
“Alguien debe morir esta noche” o “La marquesa de los huevos de oro”. Su afición a la Fiesta le lleva a
participar en esta aventura periodística del lado de José Carlos Arévalo y Pedro Trapote.

66
 ¿Dónde pone la tarde el miedo a la cornada en el ánimo del torero? Seguramente
después de los seis toros, seis, que son los otros miedos de todos los hombres.
Duelen más las cornadas del alma que las cornadas del cuerpo. Entierra más la vida
perdida que la pérdida de la vida.
123
Seis toros, seis, antes de que salga el toro”

La persecución de la periodicidad semanal se conquista paso a paso. El primero de ellos

se da a comienzos del verano de 1993 cuando la revista comienza a editarse
quincenalmente. El anuncio a los lectores se hace desde el editorial que firma el
director, José Carlos Arévalo:

“Supimos analizar la realidad taurina. Por eso, 6TOROS6 mereció la aceptación de los
aficionados. Hoy aspiramos también a seguirla más de cerca. Para que sin renunciar a
nuestra identidad periodística, el aficionado pueda analizarla con nosotros al tiempo que
sucede. De ahí que a partir de este mismo número 19, 6TOROS6 esté cada 15 días en los
kioscos. Estimamos que esos quince días no nos alejan de la actualidad, como era el
caso cuando aparecíamos mensualmente, y, sin embargo, nos dan la suficiente
perspectiva para analizar los hechos con rigor, sin renunciar a las características de
presentación y edición que han forjado la imagen de la revista (…) 6TOROS6 pretende,
sin otra declaración de principios que los espontáneamente expuestos por la pluma de
cada periodista, dar un viraje radical a la información taurina, renovar su sabia, enterrar
viejos protagonismos, devolver al torero y al toro su verdadera jerarquía, deshacer los
tópicos que han malcontado la evolución del toreo, ser en fin la alternativa al
periodismo oficialista y cutre que nos asola (…) juntos emprendemos hoy un nuevo
camino, cuya meta tiene un fin inequívoco: dar al aficionado el nuevo periodismo
taurino, ese afán todavía disperso, que alienta en los más jóvenes informadores”124

Naturalmente, este hecho lleva aparejadas varias consecuencias. La primera es el

inmediato refuerzo de la redacción. El prestigioso escritor y crítico catalán Fernando
Vinyes ejerce a partir de entonces como redactor jefe, Marc Lavie, director de “Le
Courrier de Céret”, el confidencial mejor informado de todo el orbe taurino, dirige a
partir de ese momento las secciones estadísticas. Israel Vicente125 se incorpora, como
redactor junior, a la redacción de Madrid y Víctor José López “El Vito”, discípulo del
gran crítico José Alameda, es el primer periodista corresponsal de la revista en América.

123
“6TOROS6 de la ganadería del miedo” 6TOROS6, nº 1, p.5
124
“6TOROS6 quincenal”, 6TOROS6, nº 19, p.3.
125
Israel Vicente es licenciado en Ciencias de la Información, rama Periodismo, por la Universidad
Complutense de Madrid y MBA Executive por la Universidad Pontificia Comillas (ICAI-ICADE). Se
incorpora a 6TOROS6 en 1993. A los dos años pasa a formar parte de la plantilla del diario YA (1995),
donde se hace cargo de la sección taurina y del suplemento dominical DÍGAME, también dedicado a la
información taurina hasta 1997, fecha en la que desaparece tan señera cabecera. Por entonces colabora
con distintos medios de comunicación, como Interviú o Colpisa. En marzo de 1998 ingresa en el equipo
taurino de Televisión Española para las emisiones taurinas de Vía Digital, en el que permanece hasta la
temporada de 2001 cuando es nombrado redactor jefe del naciente portal www.mundotoro.com cargo que
abandona al año para fundar y dirigir Tauropress. Ha sido ganador de la IX Edición de los Cuentos
Taurinos de la Cadena Tryp en 1997 y finalista del premio de novela en 2000. En la actualidad es
director de la agencia de comunicación especializada en el mundo de los toros Tauropress y jefe de
prensa de José Tomás.

67
La segunda es que se impone el “sistema de cierres”, esto es, la entrega escalonada de
pliegos a la imprenta126. Y la tercera, es que la sede de la redacción cambia de ubicación
física en varias ocasiones por imperiosas necesidades de espacio127.

Efectos de la periodicidad quincenal son también el descenso del número de páginas por
número (a partir de este momento son generalmente sesenta en vez de las ochenta
habituales) y el cambio de la encuadernación a lomo por la de caballete por imperativos
de urgencia. Se mantiene no obstante la edición en color de algunos pliegos y el precio
se fija en las quinientas pesetas que comienza costando inicialmente128.

Al igual que ocurre en los años anteriores cuando la revista es mensual, 6TOROS6
aparece con periodicidad irregular durante los meses de invierno y los números extras
que se publican a final de temporada salen con bastante retraso si se compara la fecha de
salida de los publicados por la competencia, Aplausos. La situación cambia con el paso
del tiempo.

2.1.1. LA EDICIÓN FRANCESA DE 6TOROS6

En el tiempo en el que la revista se edita aún con periodicidad mensual ocurre un hecho
extraordinario, la aventura de una edición francesa de 6TOROS6 que nace con el
propósito de llegar a los aficionados galos en su propio idioma. La implantación en
Francia – país cuya programación de espectáculos representa aproximadamente el 25%
del mercado taurino – es una necesidad para cualquier medio taurino que se precie. Lo
es para 6TOROS6 ya en esos momentos. Esta iniciativa supone el primer paso para
proyectar la revista internacionalmente, una meta perseguida por José Carlos Arévalo

126
La revista se imprime en máquina plana, mediante un sistema de planchas totalmente distinto a la
rotativa. Este sistema obliga a trabajar por pliegos y a imponer un sistema de cierres debido a las
necesidades de entrega a la imprenta. Este proceso implica encajar las entregas con la cronología de los
propios acontecimientos. En este aspecto cabe resaltar que hay trabajos que pueden preverse con
antelación y por tanto anunciarse en el planillo como por ejemplo las entrevistas o los reportajes. Este
interesante y complejo proceso se repite en cada número. El orden es vital a la hora de trabajar la
actualidad del día a día con este sistema de impresión y en 6TOROS6 se comprueba cada semana.
127
En esta etapa, varios inmuebles sirven de sede a la revista: la entreplanta del número 8 de la calle
Alberto Alcocer y un despacho del tercer piso del número 6 de la Calle Mayor en Madrid.
128
Desde el inicio de la revista hasta el verano de 1993, 6TOROS6 aumenta el precio con motivo de la
salida del primer número especial fin de temporada a finales de 1991 llegando a costar 1000 pesetas. A
partir de entonces el precio se estabiliza en 750 pesetas.

68
desde el origen de la publicación129. Durante el verano de 1992 se anuncia la apertura de
una sucursal de la revista en Burdeos en un editorial que resume la tradición e
importancia de las ferias francas en el orbe taurino que concluye así:

“Por eso, porque la corrida en Francia ha dejado de ser la Fiesta periférica y es parte
muy importante del país del toro, la revista 6TOROS6 acaba de abrir redacción en
Burdeos. Para que nadie nos lo cuente, para contarlo nosotros desde aquí. Es posible
que el espíritu de Maastricht rompa fronteras y viejos convencionalismos aislacionistas,
a la par que se comuniquen más íntimamente los viejos pueblos de Europa. En este
sentido, los pueblos del toro ya habíamos empezado antes. Corren buenos tiempos para
la Fiesta” 130

A partir de entonces, la versión española se acompaña de un cuadernillo de dieciséis

páginas en papel folio que resume en francés, aproximadamente, el ochenta por ciento
de los textos de cada nuevo ejemplar131.

La buena acogida de esta iniciativa en el país vecino anima a la dirección de la revista a

lanzar definitivamente la edición cien por cien francesa a partir de marzo de 1993.
Idéntica a la española – tanto gráfica como literariamente – la versión francesa se pone a
la venta en los kioscos y librerías especializadas de las ciudades de mayor tradición
taurina, pero también en algunas ciudades no taurinas como París y en pequeños
pueblos donde se celebran corridas de toros como en el caso de Ceret.

El equipo humano que sustenta esta aventura es absolutamente mínimo: un corresponsal

en Francia y dos colaboradores gráficos (uno en el suroeste y otro en el sureste). Para la
traducción se cuenta con dos personas: una en Madrid – Jackeline Nonclercq, esposa de
Arévalo y coordinadora de esta edición – y otra en la redacción de Burdeos – Antonio
Arévalo – que ejerce las funciones de corresponsal en ese país y es, curiosamente, el
hijo mayor del matrimonio.

129
Antes, la revista EL TOREO ya anuncia una experiencia similar como se narra en el capítulo anterior
pero no tenemos constancia de que llegara conseguirse. 6TOROS6 es, por tanto, la primera publicación
que consigue con relativo éxito editarse también en francés.
130
“En Francia”, 6TOROS6, nº 12, pp. 4-5.
Cabe reseñar que, para animar a la suscripción en el país vecino, la página 74 de este mismo número se
dedica a publicar una atractiva oferta de lanzamiento: el suscriptor podía hacerse con veintitrés números
al precio de doce (los doce primeros, los ya publicados, eran cortesía de la revista). La suscripción de
doce números costaba 600 francos franceses y el estuche del año 1991, cincuenta más.
131
Los contenidos traducidos en el primer cuadernillo son, entre otros, el editorial, un reportaje de
historia del toreo dedicado a Manolete, otro dedicado a “Litri” y Chamaco hijos, el correspondiente a las
ganaderías y las informaciones derivadas de las ferias francesas de Mont de Marsan, Dax, Béziers y
Bayona además de las españolas Bilbao, Vitoria, Málaga, Valencia y Santander.

69
 Portada del primer número de la edición francesa de 6TOROS6
Marzo de 1993
(Curiosamente, los titulares de portada están en castellano mientras que su interior está
totalmente confeccionado en francés)

La edición francesa aparece con carácter mensual al igual que su homóloga española
pero sale a la venta unos días más tarde que ésta. La traducción de los textos y el
reajuste de la maqueta requieren, lógicamente, un tiempo extra. El alto trabajo que
supone su elaboración y una rentabilidad siempre límite – difícil en los meses de
invierno – son las causas de que este proyecto no llegue a consolidarse, tampoco como
bimensual, y acabe desapareciendo en la temporada del año 1995. Colaboran en la
edición francesa de forma esporádica otros periodistas y aficionados franceses como
Vicente Molas, Jean François Jouneau, Frédêric Lebecq, Daniel Fontich y Jean Louis
Castanet entre otros.

El número de lectores no resulta ser el suficiente para que la experiencia sea rentable.
Existe una minoría de aficionados al sur de Francia que es capaz de leer la revista en
español y además, el aficionado galo busca en esta revista la actualidad y el análisis de
la realidad taurina francesa, no sólo española, y esto no sucede sino de forma anecdótica
pues testimonial es verdaderamente su presencia en el país vecino132. Pese a ello, el

132
La revista compite además con asentadas y reconocidas publicaciones francesas que sí abordan en
profundidad el seguimiento de la actualidad taurina en ese país. Un ejemplo de ello es la revista “Toros de
Nimes”, decana de la prensa taurina. Cabe apuntar además, que la práctica mayoría de los rotativos
franceses ofrecen puntual información de las ferias taurinas más importantes de ese país.

70
esfuerzo de 6TOROS6 es premiado por la Unión Taurina Biterroise133, uno de los
colectivos de aficionados franceses más importante y activo de este país y a la
publicación le cabe el honor de haber sido la primera en intentar desarrollar la edición
bilingüe134.

La edición de 6TOROS6 a cargo de Ediciones Abenamar S.A. finaliza con la reflexión

de la temporada taurina 1993. Arévalo relata así la salida de Trapote de la vida de la
publicación:

“Esta revista, como todas las revistas, tuvo una fase inicial en la que se perdió dinero y
cuando se llegó a una determinada cifra que era la que habíamos pactado, Pedro Trapote
se retiró como había anunciado desde el principio. Su ilusión era ponerla en circulación
y después que rodara sola o en otras manos como así sucedió” 135

Por su parte, el empresario recuerda así su participación en 6TOROS6:

“Yo tenía mucha fe en el proyecto y en José Carlos y la verdad, las aportaciones de

capital se fueron sucediendo porque el déficit económico era elevado. Poco a poco la
fuimos sacando adelante con mucha ilusión y mucho esfuerzo por nuestro amor a la
Fiesta (…) Me queda una sensación de mucho orgullo y agradecimiento a José Carlos
por haber sabido, querido y podido continuar la labor que bajo mi mecenazgo se inició.
Además, la amistad que con él y su familia estos años han propiciado, me compensa
todos los esfuerzos. Mi afición a los toros es tan grande que yo sentía que en algún
momento de mi vida, debía devolver a la Fiesta, en agradecimiento, parte de las
satisfacciones que me ha dado. Pero sin lugar a dudas estoy encantadísimo de que haya
aparecido la figura de Carlos Peralta pues le va a dar sin duda – ya lo está haciendo
porque es un hombre que aparte de sus enormes posibilidades económicas tiene mucha
sensibilidad – una estabilidad y una continuidad a la revista que va a compensar todos
los esfuerzos anteriores, no sólo míos, sino de otros socios que en su día aportaron su
dinero y su trabajo al proyecto, sino también al ingente trabajo de José Carlos y su
equipo para felicidad de la afición”136

2.2. SEGUNDO TERCIO. GENET S. L.

6TOROS6 sigue editándose gracias al impulso de una nueva empresa editorial, GENET,
S.L.137. Lo novedoso y anecdótico de ésta son las personas que la conforman: entre

133
“Trofeos en Beziers”, 6TOROS6, nº 16, p.7
134
Aunque la revista anunció el estudio de las posibilidades de editar 6TOROS6 también en portugués (nº
16, p. 9) a la fecha de depósito de este trabajo, aún no se ha materializado la idea.
135
(I Entrevista a José Carlos Arévalo)
136
(Entrevista a Pedro Trapote Avecilla)
137
El veinte de enero de 1994 se constituye, con pretensión de duración indefinida según datos del
Registro Mercantil Central, la empresa GENET S. L. Su objeto social queda sujeto a “editar libros,
revistas, periódicos, publicaciones, imágenes, grabados, tarjetas y folletos; la impresión gráfica de textos

71
otros, una pareja de ingleses enamorados de la Fiesta de los Toros – Charles Jockelson y
Michael Wigram – que comienza a colaborar activamente en 6TOROS6 incluso antes de
hacerse cargo de ella empresarialmente138. Jockelson comenta el tipo de revista que le
ilusiona emprender:

“José Carlos siempre ha sido muy receptivo a nuevas ideas y nosotros le propusimos
muchas. La mayoría acabaron por cristalizarse. Así que nos embarcamos en este viaje
romántico, con esperanza pero a la desesperada, que es hacer una revista de toros.
Nosotros queríamos hacer una revista con el rigor de, por ejemplo, una revista de
críquet, pero aplicada a los toros, esto es, una revista en la que se narre la gran hazaña
de un jugador, en este caso un torero, en términos muy objetivos. Lo que pasa es que en
España la hazaña está muy por encima de la estadística”139

En febrero de 1994 empieza una nueva etapa de expansión para la revista. G+J es la
encargada de su distribución en España desde entonces. La intensa renovación
tecnológica140 que se acomete posibilita la edición de una revista mucho más moderna y
plegada a la actualidad que la de la etapa precedente y el paso, un año después, a
semanal.

Conviene recordar en este punto la importancia capital que se otorga en 6TOROS6 a la

imagen para desvelar una curiosa anécdota de estos primeros años: el modo en que
llegan los carretes de fotos a la redacción los días próximos al cierre de la edición de la
revista. Evidentemente, la crónica se podía dictar por teléfono, pero las fotos – con un
servicio postal que no trabajaba entonces como ahora, ni domingos ni festivos y sin las
posibilidades que poco después brindaría Internet – era muy difícil hacerlas llegar a
tiempo para que su publicación:

“Cuando terminaba una corrida, los carretes viajaban en los coches de cuadrillas y, a su
paso por Madrid, los dejaban en la recepción del Hotel Reina Victoria. A nosotros nos
venía estupendamente porque la redacción de la revista siempre ha estado muy cerquita
de este taurinísimo hotel. Por aquel entonces, nosotros teníamos un laboratorio de
revelado muy pequeñito que en ocasiones no daba abasto. Entonces también

de imágenes por cualquier tipo de procedimiento, tales como tipografía, offset, huecograbado”. El
domicilio se fija en la madrileña Calle Mayor, nº 6, piso tercero, oficina 1.
138
Michael Wigram colabora periodísticamente en la revista desde el segundo número. Jockelson se
incorpora después pero su labor se desarrolla fundamentalmente entre bastidores. Es el coordinador de
redacción desde el número 7, esto es, febrero de 1992.
139
Declaraciones recogidas por la autora en entrevista personal. La totalidad de las mismas se encuentra
recogida en los anexos. (Entrevista a Charles Jockelson)
140
En febrero de 1994 se produce la auto edición con ordenadores propios y Word perfect versión 5.1. Un
año después se diseña ya con Macintosh. La fotomecánica se incorpora en marzo de 1996 y el fotolito de
capacidad justo a comienzos del año siguiente. Esto se traduce en más pliegos a color y un diseño mucho
más moderno, gracias a las mayores posibilidades de edición. 6TOROS6 es además una de las pioneras de
la prensa especializada en nuestro país en incorporar Internet.

72
 recurríamos a los VIPS, unos establecimientos que para nosotros han supuesto un
servicio impagable porque nos permitían revelar hasta las doce de la noche.
Así se explica que en los primeros tiempos de 6TOROS6 no aparezcan fotografías de los
festejos celebrados los domingos fuera de Madrid. Desde el punto de vista de la edición,
aunque ese proceso tenía su encanto, la revista era menos solvente que ahora. Se puede
decir que estábamos, en la parte gráfica, menos plegados a la actualidad que ahora”141

José Luis Ramón142, actual redactor jefe y hombre clave en la historia de 6TOROS6, se
incorpora a la redacción al comienzo de esta nueva etapa. La revista es todavía
quincenal. Ramón abunda en la anécdota anterior para referirse a la evolución del
proceso de edición experimentado por la revista en todo este tiempo:

“Está clarísimo que hay una revista anterior a Internet y otra posterior a Internet, como
hay una revista anterior al color que es distinta a la posterior del color. Y por supuesto,
que hay una revista anterior a ser semanal y otra muy distinta, tras pasar a la
periodicidad semanal. Yo he vivido todas estas etapas así que profesionalmente ha sido
muy buena por enriquecedora. Imagínate lo que era depender del correo para
confeccionar una revista como ésta en la que el material gráfico es fundamental. Antes
tampoco existían las cámaras de fotos digitales y los fotógrafos debían revelar los
carretes antes de enviar las copias a la redacción y por eso el tiempo que necesitaba todo
el proceso era mucho mayor. Si a ello añadimos que aquí se trabaja con sistema de
cierres durante toda la semana, podrás comprender lo diferente que era todo.
Las fotografías que ilustran las crónicas y los temas nos llegaban a través de SEUR. El
servicio “SEUR 10” era utilizadísimo. Antes nos enviaban las imágenes en entregas.
Por ejemplo, para el cierre de los jueves nos enviaban todas las imágenes de
acontecimientos celebrados hasta el miércoles a mediodía. Los viernes por la mañana
nos llegaban las imágenes del miércoles tarde y jueves. Y el domingo nos llegaban las
del viernes y sábado. Comprobarás que hace unos años no dábamos imágenes de los
festejos del domingo, precisamente porque no hay correo postal.
Es muy interesante el modo en que aquí llegaban los materiales. Usábamos, menos la
paloma mensajera, casi todos los medios para que nos llegaran fotos: los coches de
cuadrillas, los mozos de espadas y hasta algún subalterno servía de porteador. El Hotel

141
(II Entrevista a José Carlos Arévalo).
142
José Luis Ramón Carrión es licenciado en Ciencias de la Información, rama Periodismo por la
Universidad Complutense y desde el pasado 22 de abril también Doctor por esa misma universidad por la
tesis El Ruedo, treinta y tres años de información taurina en España (194-1977) que obtuvo la
calificación de sobresaliente cum laude. José Luis Ramón comienza en 6TOROS6 en enero de 1994, poco
antes del despido masivo de “Diario 16” en cuya sección taurina colabora un tiempo. Hijo del
banderillero fallecido Manuel Ramón Bermejo, ingresa en el invierno de 1976 en la Escuela de
Tauromaquia de Madrid, el mismo día de su inauguración. La temporada siguiente torea cuarenta
novilladas de promoción. Hizo su presentación en Madrid el 2 de julio de 1977, en la primera becerrada
de la Escuela, para dar acertada muerte a una res de Francisco Ortega Sánchez. Su quehacer fue premiado
con una vuelta al ruedo al terminar su labor. El 12 de septiembre de 1982, en la Feria de Otoño de
Madrid, debuta como novillero alternando aceptablemente con Curro Durán y Luis Miguel Campano en
la lidia de un encierro de la ganadería de Antonio Arribas. Algún tiempo después de esta presentación,
tras intervenir en algunos festejos, abandona la profesión, para continuar sus estudios de Periodismo.
Desde 1990 a 1999 ha toreado en el Festival de Periodistas Taurinos. Tras terminar en 1986 sus estudios
universitarios, trabaja con brillantez como periodista taurino y es autor de varios libros de temática
taurina entre los que destacan: Piezas de Recreo (Globalia Ediciones Anthema, 2005), Lances y figuras
del toreo (Ediciones Altaya, 2004), Antesala de la gloria: historia de la escuela taurina de Madrid
(Espasa Calpe 2002), Tauromachies á l’usage des aficionados (France, Loubatiéres éditions, 2000), Todas
las suertes por sus maestros (Espasa Calpe, 1998). Colabora además en la sección taurina de otros medios
como el periódico económico “Cinco Días” y la televisión autonómica Telemadrid.

73
 Reina Victoria era el depósito de todo esto. Luego íbamos, lo recogíamos y, a toda
prisa, escaneábamos las fotos, componíamos las páginas de crónicas, publicidad y
cerrábamos para la imprenta los pliegos que tocaran.
Todo esto con Internet ha cambiado. Ahora todos los fotógrafos tienen cámara digital,
ordenador y correo electrónico y nos envían a través de él las imágenes. Es mucho más
rápido todo. Igual sucede con los textos, pues los corresponsales después de la corrida,
escriben su crónica y desde su casa, el hotel o desde un ciber-café envían su trabajo sin
mayor problema. Por no hablar de los cierres de invierno con información de las
corridas celebradas el mismo domingo en las plazas americanas. Nunca antes una
revista taurina semanal había podido, porque la tecnología no lo permitía, incluir fotos
de cinco o seis plazas americanas en el cierre del domingo.
Internet lo que ha hecho ha sido universalizar todo esto. Indudablemente nos ha
favorecido enormemente”143

La implantación de las nuevas tecnologías al proceso de edición posibilita, entre otras

cosas, que la revista se abra a América gracias a la incorporación de nuevos
colaboradores desde Ecuador (Gonzalo Ruiz Álvarez), México (Carlos Quintana) y Perú
(Javier Camino Benavides).

2.2.1. LA EFÍMERA EDICIÓN INTERNACIONAL DE 6TOROS6

Portada del primer número de la edición internacional, México, de 6TOROS6

Diciembre de 1994

El seis de diciembre de 1994 se produce en México un hecho feliz en la historia de la

revista: el nacimiento de la edición internacional de 6TOROS6144. En España se pone a

143
Declaraciones recogidas por la autora en entrevista personal. La totalidad de las mismas se encuentra
recogida en los anexos. (Entrevista a José Luis Ramón).

74
la venta ese día el número cincuenta y dos de la edición ordinaria. Ambas ediciones, que
se publican a partir de entonces en fechas distintas, mantienen una unidad temática
común (los resúmenes de ferias españolas y mexicanas, las grandes entrevistas a toreros
de ambos países, las ganaderías de aquí y de allí, etc.) pero albergan colecciones propias
que se detienen en la actualidad más próxima de cada país145. El director de la edición
mexicana es el escritor y periodista José Ramón Garmabella146.

La edición internacional se presenta en México mediante una campaña de spots de

publicidad – protagonizados por grandes figuras del toreo mexicano ya retiradas como
“El Calesero”, Manolo Martínez y Alfredo Leal, y actuales como Manolo Mejía –
emitidos por las principales cadenas de televisión y radio y los periódicos de mayor
circulación en el país a lo largo de todo el mes de diciembre. Al acto de presentación de
la revista en México acuden más de doscientos periodistas taurinos de toda la república
y significa un emotivo encuentro entre la revista española y los medios y la afición
azteca. El puente informativo de la Fiesta Brava es ya un hecho a ambos lados del
Atlántico. La edición española se distribuye además en Francia y Portugal. Desde este
momento, la edición internacional también puede encontrarse además de en México
(gracias a Intermex) en Colombia, Venezuela, Ecuador y Perú.

En España, por el contrario, el asunto no trasciende más que en las páginas de

6TOROS6. En ellas se puede leer:

“Hoy es, pues, un día grande en la normalización de las relaciones periodístico –

taurinas entre dos países tan cercanos y que, sin embargo, en lo que a materia taurina se
refiere, durante tantas décadas han estado alejados (…) Con la implantación en México
y la distribución en el resto de los países de la Iberoamérica taurina, incluido EE.UU. en
su frontera con México, además de la oficina y redacción en ese país, la red de
corresponsales en Colombia, Venezuela, Ecuador y Perú, hacen posible que la
distribución de 6Toros6 en todo el mundo taurino se haya hecho realidad.
Una maravillosa realidad y un compromiso de veracidad e independencia que, todos los
que hacemos quincenalmente esta revista, asumimos plenamente. Con motivo de la
aparición de 6TOROS6 – México, la revista española interrumpe, como ya ocurrió el

144
La primera portada de la edición mexicana presenta a Enrique Ponce junto al ganadero D. Álvaro
Domecq que es precisamente la portada del número anterior, el 51, de la edición española de 6TOROS6.
145
Algunas de las secciones fijas que se repiten en ambas ediciones son el editorial, en ocasiones distinto
para cada una, “En directo” y “Correo del lector”. Aurelio Pérez, Guadalupe Vergara, Marisol Fragoso,
José Francisco Coello Ugalde, Carlos Yarza o José Ramón Garmabella son, entre otros, los periodistas
que se encargan principalmente de la actualidad americana y de los artículos de opinión.
146
José Ramón Garmabella es escritor y periodista afamado en México también por su afición a los toros.
Ha sido galardonado con el Premio Nacional de Periodismo y es autor, entre otros, de los libros “El grito
de Trotsky” (Editorial Debate, 2007) “Pasionaria” (1977) y “Pedro Vargas” (1985).

75
 año pasado, temporalmente su publicación, hasta el martes 31 de enero, en que
nuevamente estaremos con nuestros lectores para ofrecerles el número 53, que será,
como ya está anunciado, el Extra Rejoneo. En ese número encontrará también,
lógicamente, toda la más reciente actualidad de España y de las ferias americanas.
Incluida la de nuestro, ahora más que nunca, país hermano, México”147

La edición internacional, México, de 6TOROS6 resulta efímera. Sólo se editan siete

números. El último sale a la venta la primera quincena de marzo de 1995148. 6TOROS6
conocerá su verdadera expansión internacional pocos años más tarde.

Coincidiendo con la desaparición de la edición internacional y en un esfuerzo por

acercar la actualidad más reciente a sus lectores, la redacción y el equipo de producción
de 6TOROS6 ofrecen, desde finales de marzo de 1995, las crónicas y fotografías de los
festejos celebrados en cualquier parte del mundo, incluso hasta el domingo anterior a su
salida a la calle149. Se trata del primer paso de una reorganización de la revista, cuyo
último objetivo, muy próximo a lograrse, es hacer de 6TOROS6 la revista taurina de
más inmediata actualidad. El paso a semanal se produce unas semanas más tarde y, con
la intención de no renunciar a sus contenidos de fondo pero mucho más cercana a la
palpitante actualidad, 6TOROS6 adquiere carácter semanal a partir del nueve de mayo
de 1995150.

6TOROS6 conoce un gran desarrollo y se convierte en una publicación que, sin dejar de
profundizar en los temas, reflexionando y analizando la realidad taurina, puede abordar
paralelamente cuanto acontece en el planeta de los toros semanalmente. Wigram, al
respecto de la nueva periodicidad de la revista, afirma:

“En España hay un problema y es que no se lee. Por eso pienso que la idea del mensual
no llegaba con éxito a los aficionados porque aunque les interesaran los temas históricos
y las visitas a las ganaderías, cosas que se daban en la revista, tenían más interés en la

147
6TOROS6, nº 52, p.4.
148
Las fechas de edición no son coincidentes en ambas revistas salvo en la primera entrega. Las portadas
también serán distintas. La edición internacional aboga por la actualidad taurina azteca mientras que la
ordinaria se debe a los extras de final de temporada y por tanto es representativa de los protagonistas de la
campaña española.
149
El primer número en el que esto ocurre es el 57, de 28 de marzo de 1995.
150
El subtítulo inicial de 6TOROS6 “Revista de actualidad taurina” cambia por el de “Revista semanal de
actualidad taurina” justo en el nº 60, cuando la publicación adquiere esta periodicidad. Esta frecuencia
semanal se abandona de noviembre de 1995 a febrero de 1996. En este tiempo se editan los números
extras final de temporada. Realmente, la revista comienza a ser completamente semanal, incluso durante
los meses de invierno y sin interrupción hasta nuestros días, a partir de marzo de 1996.

76
 actualidad. Así que se decidió salir primero con periodicidad quincenal y después
semanalmente pese el enorme esfuerzo de trabajo que ello conllevaba”151

Jockelson añade:

“Se hace un estudio y se ve la viabilidad con el pensamiento de que la periodicidad

primero quincenal y luego semanal hará posible que las ventas de 6TOROS6 aumenten.
El ritmo se trabajo se incrementa considerablemente. La revista no puede seguir
haciéndose con una fotomecánica clásica, con fototipos clásicos, etc. No se trataba de
poner a trabajar durante más horas a la gente sino de poner los medios para que esas
personas pudieran optimizar su tiempo de trabajo. Lo más duro fue conseguir que el
ritmo de trabajo, el calendario, cambiara. El ritmo de un mensual era lógicamente muy
relajado. El de un quincenal, más movido y el de un semanal, puedes imaginarte,
supone una carrera tras otra. Mi lucha y obsesión por cumplir los plazos fue
determinante. Sólo así acudiríamos puntualmente a la cita con el lector. Esto costó
mucho esfuerzo pero al final se consiguió que todo el mundo se acoplara a trabajar en
un horario totalmente distinto al acostumbrado, incluidos los domingos”152

La renovación de la redacción se anuncia a finales de febrero de 1996153. José Luis

Ramón sucede a Fernando Vinyes como redactor jefe y Francisco Ramírez154 es el
nuevo director de publicidad. Se inicia una nueva etapa en la que la revista se edita ya
completamente a color155 y se vende a un precio sensiblemente más bajo, 325 pesetas.

En cuanto a los contenidos que la revista alberga a lo largo de esta etapa en la que está
editada por GENET, cabe precisar algo importante. Así como Trapote únicamente
procura que el Arte esté presente en la revista, inquietud compartida inmediatamente
por José Carlos, Michael Wigram practica una más estrecha colaboración en el terreno
periodístico publicando artículos de opinión y trabajos sobre la historia del toreo. Son
significativos: sus reportajes sobre Joselito “El Gallo”, los apasionados artículos a favor
del torero Enrique Ponce y sobre todo, la abierta hostilidad hacia la práctica periodística
de Joaquín Vidal. Durante estos años, Michael Wigram, José Carlos Arévalo y otros
miembros de la redacción protagonizan un enconado enfrentamiento con el periodista
de El País nunca contestado por éste último tal como se explica ampliamente en otro
capítulo.

151
Declaraciones recogidas por la autora en entrevista personal. La totalidad de las mismas se encuentra
recogida en los anexos. (Entrevista a Michael Wigram)
152
(Entrevista a Charles Jockelson).
153
“6TOROS6 aborda la renovación”, 6TOROS6, nº 87, p.9.
154
Francisco Ramírez es actualmente el responsable de publicidad del portal taurino
www.mundotoro.com. En su etapa en 6TOROS6 colaboró también en el aspecto fotográfico.
155
El primer número editado completamente a color es el 81, de octubre de 1995.

77
Otro aspecto a tener en cuenta en esta etapa, por el esfuerzo editorial que supone, es la
publicación de dos números especiales fuera de la colección ordinaria de 6TOROS6. El
primero de ellos se publica en mayo de 1997 con motivo del cincuenta aniversario de la
madrileña feria de San Isidro. El segundo, unos pocos meses más tarde, a propósito del
cincuenta aniversario de la muerte en Linares de Manuel Rodríguez “Manolete”156.

2.2.2.6TOROS6 EN INTERNET

La revista vive una primera experiencia en la Red de Redes en marzo de 1996. En las
páginas de 6TOROS6 se explica el “ambicioso proyecto de esta revista en Internet con
el que se pretende dar la mayor difusión posible a la Fiesta de los Toros”157. Los
contenidos del último ejemplar y del número anterior, además del suplemento
Tauroguía y las estadísticas de 1995 están a disposición de los lectores con un solo clic,
gratis y sin pasar por el quiosco. La clave que tienen que introducir los abonados –
150.000 en ese momento en nuestro país, y unos cuarenta millones aproximadamente en
los ochenta países que están conectados en todo el mundo – es
http://www.eol.arpe.es/6toros6 . La rápida adhesión de los lectores se confirma en las
felicitaciones que se dirigen a la revista y que se publican en la sección “Correo del
lector”158 y en el crecimiento del número de las visitas de la edición electrónica;
también en la proliferación de noticias en la edición en papel como la que da cuenta de
la celebración del primer foro internacional taurino en Internet el 19 de diciembre de
1997 y que Estrella Álvarez relata así:

“Veinticinco países de todo el mundo estuvieron conectados la noche del viernes 19 de

diciembre a través de las redes de Internet para hablar sobre todo de un solo tema: los
toros. En la central de Telefónica de Barcelona se recibieron comunicaciones de hasta
83 personas de distintas nacionalidades interesadas por aspectos de lo más variado
dentro del tema taurino. Desde Centroeuropa inquietaba el rejoneo y todo lo relacionado
con la presencia del caballo en la plaza. A los usuarios estadounidenses les interesaba
más la correcta ejecución del tercio de varas. Muchos se preguntaron por toreros como
Espartaco, ya que, al parecer, en el extranjero no se han hecho eco de su retiro
momentáneo, y por la vida actual de Manuel Benítez El Cordobés. Participaron en
general, periodistas, historiadores y catedráticos y entre ellos destacó la presencia de un
corresponsal de guerra de Jerusalén que envió fotografías taurinas tomadas en sus viajes
a España y un profesor de Yakarta (Indonesia) gran apasionado de la Fiesta. Desde

156
Sobre estos y otros especiales, se encuentra más información en el capítulo cinco de este trabajo.
157
“Internet, 6TOROS6 en su casa”, 6TOROS6, nº 89, p.6.
158
En los números 93 y 95, ambos en la página 5, se reproducen sendas cartas que felicitan a la revista
por su incorporación a Internet. La primera corresponde a Carlos Kreimerman desde México D.F.; la
segunda a Manuel Moreno desde Leiden, Holanda.

78
 Barcelona intervinieron los ganaderos Conde de la Maza y Pedro Fumadó “el
Charnero”. Tras solventar los primeros problemas en las conexiones, el encuentro entre
cibernéticos taurinos se prolongó casi veinte horas. Debido al gran éxito de este foro
internacional taurino en Internet, promovido por la periodista Mariela Gómez Alarcón,
se piensa repetir la experiencia cada año desde diferentes ciudades españolas y se
instituirá un premio que esta vez ha sido destinado al americano Stanley Conrad, el
primero en confeccionar un periódico taurino a través de la red” 159

La empresa encargada de la edición electrónica de la revista es la madrileña TELNET,

Servicios Telemáticos. A partir de febrero de 1998 la dirección electrónica de la revista
es www.6toros6.com. Los lectores pueden dirigirse a la redacción a través de la
dirección de correo [email protected].

2.2.3. REVISTA CAMPO BRAVO

Algo muy importante que también se produce en este periodo es el relanzamiento, a

cargo del equipo de 6TOROS6, de la cabecera mexicana CAMPO BRAVO, un antiguo
boletín informativo de la Asociación de Ganaderías de México160 que va a propiciar, a
la postre, que 6TOROS6 conozca una etapa de desarrollo sin precedentes en la historia
del periodismo taurino. En junio de 1997 aparece el número uno de la segunda época de
esta revista mexicana con el propósito de “estrechar lazos y comprender mejor la Fiesta
de los toros desde las perspectivas mexicana y española”161. Dirigida por Rodolfo
Vázquez en México y por José Carlos Arévalo en España, esta cabecera –
completamente orientada a partir de ahora a la actualidad taurina – renace con el deseo
de establecer vínculos entre los dos países más taurinos del mundo. En una entrevista
concedida a Juan del Val, Rodolfo Vázquez afirma que dado que nunca antes se ha
editado una revista mexicana en España, salvo la experiencia de la edición internacional
de 6TOROS6, “es importantísimo ofrecer a los españoles una publicación que aborde
con profundidad todo lo que sucede taurinamente en México”162.

159
“Primer foro internacional taurino en Internet”, 6TOROS6, nº 183, p.4.
160
Este Boletín, que lleva por subtítulo “La revista de la A.N.C.T.L. (Asociación Nacional de Criadores
de Toros de Lidia de México” se dedica por completo en su primera época a temas exclusivamente
ganaderos como la crianza del toro y su contenido estaba, por tanto, más al servicio de los profesionales
del campo bravo que al de los aficionados a la Fiesta de los Toros. En esta primera época que se extiende
desde agosto de 1993 a enero de 1995 y que consta de seis números, Campo Bravo, la revista de la
A.N.C.T.L está dirigida por el Lic. Rodolfo Vázquez.
161
“Sale CAMPO BRAVO, nueva revista taurina”, 6TOROS6, nº 153, p.6.
162
“CAMPO BRAVO es el vínculo taurino entre México y España”, 6TOROS6, nº 154, p.8.

79
En el primer número de CAMPO BRAVO se resumen las ferias de Aguascalientes y
Juriquilla; una extensa entrevista a Rafael Herrerías, empresario de la Plaza
Monumental de México, profundiza en los planes inmediatos de la empresa y la
problemática de la Fiesta de Toros en México; un reportaje titulado “El secuestro de
Puebla” explica los problemas políticos que han llevado a suspender la feria en esta
ciudad y el reportaje “Pastejé, un siglo de pasión e ilusiones” repasa los orígenes del
toro bravo mexicano. Asimismo se sacan conclusiones sobre la feria de abril de Sevilla
y el “suceso” de José Tomás en Madrid. Declaraciones, entrevistas, comentarios y
artículos de opinión completan las cuarenta y cuatro páginas a todo color del primer
número de Campo Bravo, una revista lujosamente editada e ilustrada, que se distribuye
durante los primeros meses en Madrid y Sevilla, aunque al poco tiempo llega a todas las
ciudades donde lo hace la edición española de 6TOROS6.

Durante la azarosa vida de CAMPO BRAVO – se sucede en varias etapas con

periodicidad irregular – se publican trabajos sobre la tauromaquia a ambos lados del
Atlántico a cargo de periodistas españoles y aztecas. Al igual que 6TOROS6, CAMPO
BRAVO también está disponible en Internet: primero en la dirección
www.eol.es/campobravo163 y más tarde en http://www.campobravo.com 164
. CAMPO
BRAVO y 6TOROS6 se fusionan en mayo de 1998165.

En líneas generales y para concluir, cabe decir que la empresa editora de la revista en
esta segunda etapa es determinante para la continuidad de 6TOROS6 revista de
actualidad taurina. En este periodo de gran inversión y renovación tecnológica se
consiguen dos de las primeras metas de su director: la periodicidad semanal y un primer
acercamiento a la internacionalización. El considerable aumento de las ventas confirma
la aceptación del producto – una revista más moderna, completa y atractiva que la de la
etapa anterior – por parte de los aficionados y los profesionales del mundo de los toros.
Wigram, al evocar esta etapa, reconoce que:

“Charles (Jockelson) hizo un esfuerzo enorme por salvar cada duro (…) Se hicieron
muchos estudios para calcular ingresos y gastos y se decidió que la revista debía
modernizarse para conseguir una mayor aceptación de público. Lo que nosotros
aportamos en cuanto a capital en ese momento, no será nada comparado con lo que haya

163
“CAMPO BRAVO en Internet”, 6TOROS6, nº 166, p.6.
164
“CAMPO BRAVO cambia de dirección en Internet”, nº 191, p.6.
165
La portada del número 204 de 6TOROS6 se dedica a publicitar la fusión de las dos revistas.

80
 podido aportar el riquísimo Carlos Peralta. Pero es cierto, en esta etapa la revista logra
modernizarse. Charles es quien se preocupa también de dotar a la redacción de los
mejores medios técnicos que hacen posible que la revista gane en diseño y calidad (…)
Mi recuerdo es muy bueno pese a las pérdidas económicas que conllevó. En un
determinado momento Carlos Peralta se hace cargo económicamente y nosotros nos
vamos retirando porque llega un momento en el que hay otra empresa dispuesta a
asumir el reto de relanzar 6TOROS6, de llevarla más lejos de lo que nosotros ya en ese
momento podíamos”166

2.3. TERCER TERCIO. CAMPO BRAVO. S.L.

Antes de la retirada de los socios ingleses, José Carlos Arévalo constata la necesidad de
que un grupo empresarial fuerte dé impulso a la revista, la dinamice y la haga rentable.
6TOROS6 es en este momento “una revista consolidada con un alto prestigio en el
mercado”167 pero que aún arroja pérdidas. Editorial Campo Bravo S.L. en España168, es
la tercera sociedad editora en la vida de 6TOROS6, la que por fin posibilita su pleno
desarrollo y consolidación. El director recuerda cómo se produce la adquisición de la
revista por parte de esta nueva empresa editorial liderada por Carlos Peralta:

“Yo había establecido unos vínculos de amistad y una relación profesional muy buena
con el grupo mexicano Pastejé capitaneado por Carlos Peralta a través de mi amistad
con Jorge Martínez Lambarry y Rodolfo Vázquez que eran antiguos amigos míos de
México, y les propuse que compraran la revista. Yo les había hecho una revista que
ellos reiniciaron que se llamó “Campo Bravo” que fue una muy bonita revista, de
actualidad fundamentalmente taurina mexicana y ellos estaban muy satisfechos y en un
momento determinado, cuando yo confirmé que esta revista estaba abocada a la
extinción o que por el contrario afrontaba un nuevo paso, que necesitaba una estructura
empresarial más fuerte y una solvencia económica que permitiera continuar en el futuro,
viajé a México y les propuse la compra. Entonces se fundó la editorial Campo Bravo
que está participada al cien por cien por Editorial Campo Bravo S.A. de capital variable
de México y es la propietaria al cien por cien de la revista. Esto nos permitió
desarrollarnos, darle a la revista un mayor juego desde el punto de vista empresarial,
firmar contratos con los profesionales en unas buenas condiciones de mercado para
ellos, y ponernos en funcionamiento como una empresa normal de cualquier género”169

166
(Entrevista a Michael Wigram)
167
(II Entrevista a José Carlos Arévalo)
168
Editorial Campo Bravo, S. L., según datos del Registro Mercantil Central, se constituye en sociedad
limitada con propósito de duración indefinida el veintisiete de octubre de 1998 fijando su domicilio social
en el número seis de la madrileña calle Mayor. La edición de todo tipo de publicaciones, la realización de
trabajos de artes gráficas, publicidad, marketing, diseño, identidad corporativa y comunicación integral es
su objeto social. Jorge Efrén Martínez Lambarry es su administrador único y José Carlos Arévalo Díaz de
Quijano figura como apoderado. Martínez Lambarry es hijo del fallecido ganadero mexicano Jorge
Martínez Gómez del Campo, propietario de la ganadería “Los Martínez”. El nombre de la empresa
editorial se debe a la revista taurina mexicana que se presenta líneas arriba. En México la revista está
editada por Campo Bravo S.A. de capital variable. Ambas empresas pertenecen al grupo empresarial
Pastejé dirigido por Carlos Peralta.
169
(I Entrevista a José Carlos Arévalo)

81
En efecto, en mayo de 1998 se produce la fusión de las revistas CAMPO BRAVO y
6TOROS6 como se comenta líneas arriba. Es un suceso histórico: se crea el primer
grupo mundial de información taurina. Posibilita además que 6TOROS6 siga
sobreviviendo, empresarialmente, en otras manos.

Portada del número que se anuncia la fusión de las dos revistas

Mayo de 1998 (6TOROS6, nº 204)

La fusión de ambas revistas así como su propósito se publicita así:

“El acontecimiento tiene trascendencia porque llevará una versión analítica,

desinteresada y solvente, a los aficionados de todos los países donde todavía – y por
muchos años – vive la Fiesta de los toros. 6TOROS6 y CAMPO BRAVO en todo el
mundo. Las dos revistas se fusionan para crear el primer grupo mundial de información
taurina. En todo el mundo taurino, se entiende. No ya vía Internet, donde recibimos dos
mil consultas diarias procedentes de los más insospechados rincones del planeta, ni
tampoco a través de la red de suscriptores de ambas revistas, que llega a los cinco
continentes, sino con distribución en los kioscos y librerías de México, Francia,
Portugal, Colombia, Venezuela, Perú, Ecuador y España. G+J en España; Intermex en
América; MLP en Francia; y MIDESA en Portugal son las empresas distribuidoras que
cubrirán todo el planeta de los toros a partir del próximo mes de junio (…)
El pasado 15 de mayo, durante el taurinísimo día de San Isidro, Carlos Peralta,
presidente del grupo Industrial Pastejé, hizo la presentación del acto en que se fundían
estas dos grandes revistas, la mexicana y la española, las cuales, a partir de ese
momento perderán un poco su acento únicamente nacional, con una voluntad
universalista, siguiendo una filosofía de expansión, acorde al desarrollo que la Fiesta
debe acometer próximamente.
El mundo, afortunadamente, se ha hecho más próximo, gracias a las nuevas tecnologías
de la información. Una proximidad que incentivará los intercambios entre los países
taurinos y los fortalecerá. Sin unión no hay fuerza. Y la fiesta que es fuerte, por lo

82
 enraizada que está en todos los países donde existe, será más fuerte cuando todas las
comunidades taurinas sean capaces de romper sus fronteras. Con ese ánimo de
hermandad, entre países hermanados por su amor a la fiesta, nace la fusión entre Campo
Bravo y 6TOROS6. Para el bien de la fiesta y al servicio de sus lectores” 170

A partir de entonces, 6TOROS6 aborda la actualidad taurina más candente semana a

semana171 y CAMPO BRAVO, dada su frecuencia mensual, aumenta el número de
páginas para censar lo ocurrido durante el mes taurino anterior y abordar con extensión
y profundidad los temas, personajes y acontecimientos claves de la Fiesta.

El staff es idéntico para ambas revistas172 y a partir de este momento, el logo de la

revista mexicana CAMPO BRAVO se une al de 6TOROS6 en la portada
institucionalizando una costumbre que llega a nuestros días. Al poco tiempo CAMPO
BRAVO reaparece con frecuencia trimestral.

Portada de Campo Bravo en su etapa trimestral

(Julio-Septiembre de 1999)

170
6TOROS6, nº 204, p.32
171
Para aproximar la actualidad a los lectores también desde la propia portada de la revista, se suprime el
barniz de las cubiertas en octubre de 1998. El número 223 es el primero. A partir de entonces los triunfos
de algunos toreros acaecidos el domingo anterior a la salida de la revista se pueden llevar a portada (Más
información en el capítulo 5.1).
172
Según reza la mancheta del número 205 de 6TOROS6, Carlos Peralta es el presidente del consejo
editorial; Jorge Martínez Lambarry, secretario; Rodolfo Vázquez es el director general en América a la
vez que José Carlos Arévalo lo es en Europa; José Luis Ramón desempeña la tarea de redactor jefe
mientras Estrella Álvarez, Ana Fernández Graciani y Pepe Malasombra son redactores. De la
coordinación general en América se encarga Marisol Fragoso y son columnistas básicos a comienzos de
esta etapa: Fernando Vinyes, José Enrique Moreno, Paco Aguado, Federico Arnás, Antonio Caballero,
Carlos Ruiz Villasuso, Michael Wigram y Fernando Fernández Román. Mari Carmen López Martín y
Mercedes Jiménez Cristóbal son las diseñadoras gráficas y del tratamiento de la imagen se ocupan
Ignacio López López y Mónica Villa Quiroz.

83
En 6TOROS6 se le dedica una doble página a publicitar la periodicidad trimestral de
CAMPO BRAVO. Reza lo siguiente:

“Hacía falta una revista que estudiara a fondo la historia del toreo, que analizara
las tauromaquias básicas de nuestro tiempo, que investigara el campo ganadero
en profundidad, que hablara a fondo con los maestros de la fiesta, que ofreciera
las opiniones más solventes, que aportara las más completas estadísticas, que
aglutinara las mejores firmas, los mejores fotógrafos, los mejores pintores. Hacía
falta una revista-libro trimestral, una publicación que en cuatro entregas
resumiera el año taurino en todo el mundo. Ahora vuelve Campo Bravo, más
lujosa, en nuevo formato, con más páginas, una revista de excelencia, para
coleccionar”173

CAMPO BRAVO tiene una vida azarosa a partir de entonces. La periodicidad irregular y
el hecho de que en 6TOROS6 también se aborden trabajos reflexivos174 en torno al
mundo de los toros precipitan su desaparición definitiva en junio de 2002175.

2.3.1. www.infotauro.com “LA VENTANA AL MUNDO DEL TORO”

La edición electrónica de las revistas 6TOROS6 y CAMPO BRAVO es al comienzo de

esta época exitosa. Se registran unas dos mil visitas diarias aproximadamente, y para
premiar la fidelidad de los lectores se organizan concursos con originales premios176.

El éxito de esta experiencia anima a 6TOROS6 a intentar una página de noticias taurinas
en Internet independiente de los contenidos de las dos revistas. Carlos Arévalo, el otro
hijo del director que aparte de a la fotografía también se encarga de la dirección de arte
de ambas publicaciones, es el responsable de llevar esta idea a la práctica en abril de
2000. Se trata de www.infotauro.com, y se publicita como “La ventana al mundo del
toro” pero tras un año aproximado de vida no logra mantenerse. La falta de financiación
y la competencia por un lado de las revistas en papel y por otro del primer portal taurino

173
6TOROS6, nº 264, pp.38-39.
174
La revista alberga trabajos de investigación en sus números ordinarios (Más información en el capítulo
7) En mayo de 1999, aparece otro exitoso número especial en el que se recogen todos los toros reseñados
para el importante ciclo isidril. Es el tercero de los números especiales fuera de la numeración ordinaria
que publica 6TOROS6.
175
El último número de CAMPO BRAVO es el 32 (enero junio de 2002)
176
Un ejemplo de ello es el que se publicita en el número 218 de 6TOROS6 y que anuncia el regalo de la
primera ganadora, Blanca Cañas Anda, un capote de brega de Joselito. En vista del éxito del concurso, la
revista anuncia una segunda edición con el incentivo de una muleta de José Tomás. Por su parte, Campo
Bravo sortea dos suscripciones gratuitas para todo un año.

84
en la Red, www.burladero.com , precipitan su desaparición. José Carlos Arévalo
recuerda esta experiencia electrónica de la revista, considerada positiva en un principio
pero catastrófica para la suscripción de la edición en papel a la postre:

“En la época de www.infotauro.com logramos una difusión enorme, con cerca 900.000
entradas al mes, que podrían ser realmente 50.000 lectores semanales en el mundo
entero. Una barbaridad. Pero eso planteaba un grave problema y es que costaba unos
cuantos millones de pesetas al año y no daba un duro. Perdíamos dinero porque algunos
lectores dejaron de comprar la revista, sobre todo aquellos que se suscribían en el
extranjero. Claro, les era más fácil y barato hacer un clic en el ordenador que recibirla
con retraso. Así que a medida que iban surgiendo las felicitaciones por la edición digital
aumentaba el enfado hasta hacerse monumental porque íbamos perdiendo suscriptores y
lectores de la revista en papel. Paramos aquello que nos costaba además, un equipo de
técnicos, redactores que adaptaran la revista a Internet, otra oficina, etc. La creación de
una estructura para hacer los foros nos llevaba muchísimo tiempo y nos volvía locos. El
trabajo de los portales es tremendo, es un trabajo de esclavo y eso no nos gustaba, nos
aburría… y pensamos que mientras la revista se valga por sus propios medios y desde
sus propios canales, nos bastaba si a los lectores también”177

Por otra parte, en esta etapa se consigue controlar todo el proceso de edición e
impresión. La más importante adquisición no consiste en un ordenador de última
generación o el más novedoso programa de diseño gráfico sino la mismísima imprenta
en la que desde hace un tiempo se tira la revista:

“Creamos la marca IMPRIMEX y compramos a aquella sociedad su cartera de negocio,

el local y los bienes de equipo. Aquella empresa, pequeñita y anticuada se fue
modernizando hasta convertirse en lo que es hoy, una pequeña boutique de la impresión
en la que se imprimen revistas de una calidad enorme. Ahora la editorial tiene la revista
y la cartera de negocio, el local y los bienes de equipo de la imprenta en sí.
Nosotros no podíamos actuar con la soltura periodística que queríamos porque
queríamos unos servicios pero teníamos que cumplir unos plazos. Nosotros, para los
15.000 ejemplares que tirábamos no podíamos optar a la rotativa porque no era rentable.
Claro, la máquina plana ha sufrido un desarrollo extraordinario y ahora para la tirada
que tenemos, unos 25.000 ejemplares, tenemos prácticamente una velocidad de rotativa.
Podemos tener ese servicio primero porque la imprenta nos lo daba, ya que la gente
tiene un nivel profesional muy bueno. Luego al comprarla, obviamente, nos lo daban
mucho mejor, porque era nuestra. Y después de eso hemos conseguido que se trabaje
los domingos, esto es, que se adapten a nuestras necesidades. A las seis de la tarde está
la gente trabajando en la redacción y a las nueve de la noche se empiezan a entregar
pliegos a la imprenta de manera que a las tres de la madrugada ya se ha entregado lo
último. Así hemos logrado que durante todo el ciclo de cierre podamos disponer de la
imprenta. Tenemos el sistema adecuado a lo que queremos y hemos logrado optimizar
costes. De otra forma, habría sido imposible sacar adelante una revista tan cara, tan
puntualmente, si no fuéramos los dueños de la imprenta178

177
(I Entrevista a José Carlos Arévalo)
178
(I Entrevista a José Carlos Arévalo)

85
2.3.2. LA INTERNACIONALIZACIÓN DE 6TOROS6

Durante el tiempo que 6TOROS6 está editada por Campo Bravo S.L. se produce la
verdadera expansión internacional de la revista. El apoyo de este importante grupo
empresarial hace posible el relanzamiento del semanario en algunos países taurinos
gracias a una red de distribución regular179. Ampliamente distribuida en España y
México, también presente en Francia y Portugal, dos países taurinos de lenguas
diferentes, 6TOROS6 comienza a venderse desde octubre de 2002 también en Ecuador,
siete años después de que desaparezca la edición internacional de la revista. Por
primera vez en la historia del periodismo taurino una revista especializada se publica a
la vez en varios países del mundo. Las de España, Francia, México, Portugal y a partir
de este momento también la de Ecuador, son las cinco fronteras que atraviesa 6TOROS6
en un esfuerzo editorial que pretende conseguir la internacionalización que la Fiesta de
los Toros ya logró hace varias centurias. Esta expansión se produce después de que los
contenidos de 6TOROS6 sigan puntualmente la actualidad taurina en todos los países
donde las corridas de toros están presentes. Los lectores llevan ya varios años
recibiendo información puntual, inmediata, gráfica y literaria, de cuantos festejos se
celebran en los más lejanos confines del mapa mundial de la Fiesta. No sólo las
temporadas completas de Colombia, Perú, Venezuela y Ecuador son seguidas con la
misma minuciosidad que las temporadas española, mexicana y francesa, sino que
6TOROS6 está en Japón y Armenia cuando en estos dos países se celebran unos
insólitos festejos taurinos. Para la penetración de 6TOROS6 en el mercado ecuatoriano
es decisivo el acuerdo con el grupo de comunicación ecuatoriano EMCOVISA y la
mediación de Sancho Dávila, uno de los taurinos españoles más interesados en
establecer lazos entre los diferentes países taurinos. En las páginas de la revista se
presenta la noticia de este modo:

“Ciertamente, la misma existencia de la fiesta de toros en el país andino es algo mágico.

Con sólo una gran feria, la de Quito, y otras menores, las de Ambato, Riobamba y
Guayaquil, Ecuador se permite tener una buena muestra de ganaderías en las que
perviven las sangres de Domecq, Santa Coloma e Ibán, todas con camadas lógicamente
cortas pero muy bien seleccionadas, cuyo desarrollo dependería de una mayor apretura
de los mercados limítrofes, si no fuera por el nacionalismo versus corporativismo que
caracteriza a los ganaderos de bravo en todos los países taurinos del mundo.

179
En Francia, la revista vuelve a distribuirse a partir de abril de 2002. La distribución regular en Portugal
es ya un hecho años atrás. Por el momento, la amplia cobertura de suscriptores en Perú, Colombia y
Venezuela, testimonian la presencia de la revista en estas repúblicas con las que se negocia, aún en
nuestros días, una próxima distribución.

86
 En todo caso, la feria de Quito se ha convertido ya en una gran feria por cuyo
conocimiento hizo mucho NTVE por difundirla a todo el planeta de los toros.
Caracterizada por congregar a las principales figuras del toreo y por servir toros
autóctonos de gran calidad, esta feria es el testimonio de una gran afición. En esta
revista lo sabemos bien por el amplio número de suscriptores ecuatorianos y por la
pasión con que siguen el desarrollo de la temporada española, como lo demuestra la
correspondencia que siguen con nosotros. Por eso, el grupo editorial Campo Bravo se ha
esforzado para que una vez al mes aparezca en exclusiva para Ecuador un cuadernillo de
16 páginas con información local a cargo, entre otros, de nuestro corresponsal en el
centro del mundo, Santiago Aguilar180

La llegada de la revista a Ecuador propicia la publicación de un cuadernillo especial de

doce páginas181 en el que se recoge una entrevista a Julián López “El Juli” poco antes de
llegar a la feria de Quito, otra al empresario de la plaza de Iñaquito, Juan Fernando
Salazar, un reportaje sobre la ganadería ecuatoriana “Huagrahuasi” y un resumen de la
trayectoria del torero local Juan Pablo Díaz.

Por otra parte, 6TOROS6 consigue tener en esta época una bien nutrida red de
colaboradores. Sólo así es posible afrontar con posibilidades de éxito los retos en los
que se sumerge en todo este tiempo. La redacción central se refuerza, Paco Aguado es
nombrado director adjunto en marzo de 1999 y de forma paulatina crece el número de
corresponsales. Además, en este tiempo se consigue mantener idéntica tirada durante la
temporada española y en los meses de invierno debido al seguimiento que se hace de las
ferias americanas y a la presencia de trabajos de análisis en los meses de menor
actividad en los ruedos. Según datos facilitados por el director de la revista182,
semanalmente se tiran para España 25.000 ejemplares, 2.000 para Francia, 1.500 para
Portugal, 5.000 para México y 500 para Ecuador. Para Venezuela, Perú y Colombia no
se ha conseguido un distribuidor en unas condiciones fiables y de momento, como en
muchos otros países, se llega, testimonialmente, a través de la suscripción.

La preocupación por el diseño acompaña a 6TOROS6 también durante esta etapa

advirtiéndose algunos cambios en la imagen de la propia revista gracias a los cuales ésta
gana en modernidad y atractivo183. A lo largo de toda esta etapa 6TOROS6, Semanario

180
“La revista en Ecuador”, 6TOROS6, nº 432, p.9.
181
6TOROS6, nº 434, p. I-XII (suplemento)
182
La tirada de 6TOROS6 no está controlada por la OJD.
183
En realidad, la revista no ha cesado de modernizar su imagen rediseñando su maqueta desde el primer
momento. Casi todas las temporadas se advierten cambios en este sentido.

87
de actualidad taurina184, experimenta modificaciones de precio que se justifican a los
lectores a través de breves notas como ésta, publicada en marzo de 2005:

“Después de más de tres años a 3 euros, 6TOROS6 incrementa su precio cincuenta

céntimos. Nos lo impone la subida de costes de producción, transportes, viajes y
servicios durante dicho período. Lamentamos el perjuicio que causa a nuestros lectores
y, por tanto, trataremos de redoblar el esfuerzo de cuantos componemos el equipo de
esta revista, con el fin de que la mejora de la oferta lectora sirva de compensación. La
independencia de nuestros criterios y la calidad de nuestra información, presente en
todos los ámbitos de la realidad taurina, son el mejor aval”185

En resumen, Editorial Campo Bravo es la tercera sociedad editora186 en la vida de

6TOROS6 y la que a la postre ha sido capaz de relanzar y consolidar la revista
plenamente posibilitando que sea en la actualidad el medio especializado en
información taurina con más presencia y más exhaustiva, en todo el planeta de los toros.

En enero de 2004, José Carlos Arévalo publica un editorial a propósito de la salida del
número quinientos de la colección, que bien puede servir como resumen de la historia
de la publicación y como adelanto de muchos de los aspectos que se profundizan a lo
largo de los siguientes capítulos:

“Quinientos números son un trecho de la historia del toreo, no el de quinientas semanas,

pues esta revista fue al principio mensual, después quincenal y por fin semanal. Sus
páginas cubren una historia que comienza en marzo de 1991 y continúa en la presente
semana. Pasaron muchas cosas en el arte de torear, la crianza del toro y la gestión de la
Fiesta durante esos casi tres lustros. Vivimos las cumbres de Rincón y Joselito, el largo
mando de Ponce, la revelación de José Tomás y la restauración de El Juli, los
paradigmas más trascendentes para la evolución de la tauromaquia, los últimos tejedores
del hilo del toreo.
Vivimos una época convulsa para la crianza del toro bravo, que arrancó la década
pasada con cinco años de sequía, por culpa de los cuales, el toro dejó prácticamente de
comer hierba durante al menos cuatro de los cinco años de sed. El pienso, omnipresente,
provocó perturbaciones en el desarrollo de las defensas, en el sistema digestivo y hasta
enfermó los hígados y riñones de muchos toros. A la postre, no hubo mal que por bien
no viniera. Los ganaderos, que ya habían cuidado mucho sanitariamente sus dehesas,
terminaron por estudiar más racionalmente la nutrición animal. No todos, pero sí los
más profesionales.
Y vivimos un obtuso tiempo empresarial, que comenzó con la loable convocatoria a los
otros sectores de la Fiesta, a fin de que los máximos expertos de cada sector se
concitaron para sacarla de un caos todo lo liberatorio que ustedes quieran, pero que la
tiene expuesta y sin defensa, a la intemperie. Aquel proyecto se llamó CAPT
(Confederación de Asociaciones de Profesionales Taurinas). Pero la cosa salió mal.

184
En el número 525 cambia el subtítulo de “Revista semanal de actualidad taurina” por el de “Semanario
de actualidad taurina”.
185
“6TOROS6 a 3,50 €”, 6TOROS6, nº 557, p.7.
186
Nos hubiera gustado poder incluir las declaraciones de algún miembro de esta empresa editorial, al
igual que se ha hecho con las demás, pero la comunicación con México ha sido infructuosa.

88
 Primero, porque el Ministerio del Interior lo vio con reticencia, como un intento de
suplantación de sus funciones. Segundo, porque la prensa taurina, muy reaccionaria,
detesta la Fiesta en libertad. Y tercero, porque sus máximos mentores decidieron
cerrarla en cuanto intuyeron que podía afectar a sus intereses. Por otra parte, siempre
obedientes, los empresarios no pugnaron por cambiar los pliegos de adjudicación de
plazas y emprendieron un aumento del número de festejos no demandado por la afición,
al que supieron dar una pragmática respuesta y estabilizar la rentabilidad de la empresa
taurina.
En estos tres lustros, las escuelas de tauromaquia se consolidaron como primer cimiento
de la carrera del torero, frente a la improbable formación del maletilla, muy romántica
para contarse y deplorable para ser vivida. Los años demolieron el tópico de que los
toreros salían de las escuelas cortados con el miso patrón, y la decana de todas ellas, la
de Madrid, celebró en este tiempo la alternativa de su matador número cien. Entre ellos,
también se doctoró una mujer, Cristina Sánchez, sin duda la torera más importante de la
historia.
A lo largo de catorce años, esta revista ha sido combativa frente a malas conductas
periodísticas, analítica del toreo y de la ganadería, muy universal en la cobertura gráfica
y literaria, de la actualidad taurina en los países del mundo donde se celebran corridas.
E independiente, primero por voluntad propia y después, gracias a la atomización de sus
ingresos publicitarios, muy diversos y pequeños anunciantes, sin posibilidad de presión,
lo cual no es común en muchas otras revistas especializadas. Y a lo largo de ese tiempo,
como toda publicación independiente y que se consolida, ha conocido ataques de
diverso pelaje. La verdad sea dicha, de muy baja envergadura. Jamás un profesional nos
ha respondido con argumentos de solidez taurómaca. Tal vez algún lector, por desgracia
siempre movido por su adhesión partidista a un torero a quién consideró que habíamos
maltratado. Entre los taurinos, o entre los aficionados que taurinean, el chisme fue su
única réplica. Para ellos de 6Joselitos6 pasamos a ser 6Ponces6 y luego 6José Tomás6.
Un empresario, de esos que se enriquecen dándolo todo por la Fiesta, nos llamó
6meses6. Afortunadamente, siempre se equivocaron los malos y sinceramente pensamos
que siempre acertaron los buenos, es decir, los lectores aficionados. A ellos, para
merecer su aprobación, dedicamos nuestro trabajo”187

2.4. LA PUBLICIDAD EN 6TOROS6

Con frecuencia, muchos de los detractores de 6TOROS6 argumentan que la revista

objeto de esta tesis carece de independencia y de objetividad por el hecho de albergar
publicidad de los propios protagonistas de la Fiesta, mayoritariamente de los matadores
de toros. 6TOROS6 es una revista sectorial y aunque sería deseable – suponemos que
para sus dueños también – que firmas ajenas al mundo de los toros se publicitaran en
sus páginas, parece lógico que la mayoría de éstas estén ocupadas por los actores del
espectáculo al que se refiere porque es natural que los toreros quieran difundir los
triunfos obtenidos en tal o cual plaza en una publicación que además de los aficionados
sigue también la práctica totalidad de los profesionales taurinos. Arévalo defiende la
imparcialidad de 6TOROS6 afirmando, como acabamos de leer, que la revista es

187
“500”, 6TOROS6, nº 500, p.3.

89
“independiente, primero por voluntad propia y después, gracias a la atomización de sus
ingresos publicitarios, muy diversos y pequeños anunciantes, sin posibilidad de presión,
lo cual no es común en muchas otras revistas especializadas. Cuando se conmemora la
edición del número 750 de la revista Arévalo explica:

“Nuestra independencia se basa en decir sin tapujos lo que pasa, con respeto al toro, al
torero y a la empresa, todo ello en servicio del aficionado. 6TOROS6 es un proyecto
editorial que se basa en dos vectores: la venta de ejemplares y la publicidad. El primero
crece, poco a poco pero sin pausa desde 1991, a pesar de que al principio
monopolizábamos prácticamente nuestro mercado y hoy competimos con una relanzada
publicación y el despegue de la información taurina en Internet. El segundo ha crecido
al mismo ritmo que se afianzaba nuestra calidad editorial. Si tiene credibilidad la
información, también la tiene la publicidad. Eso es lo que piensan, acertadamente,
nuestros anunciantes (…) Así, afirmamos con rigor que nunca información y publicidad
han entrado en conflicto. Por supuesto, hay anunciantes no conformes con nuestra línea
y en consecuencia, se anuncian donde se encuentran más a gusto. Comprensible”188

En relación a la última frase cabe precisar que ciertamente, en nuestros días se

comprueba la práctica ausencia de algunas de las principales figuras del toreo como
Enrique Ponce o el recientemente honrado con la medalla de las Bellas Artes, Francisco
Rivera Ordóñez, toreros que sí se publicitan, y con frecuencia, en Aplausos.

Por otro lado, 6TOROS6 tiene dificultad para cobijar publicidad ajena al mundo de los
toros igual que el resto de medios especializados en información taurina que han sido y
son189. Aunque de forma puntual y esporádica se encuentran algunos anuncios de
empresas relacionadas con la automoción o la banca, el rechazo implícito o explícito de
muchas firmas comerciales hacia la Fiesta es una realidad. Esta circunstancia se
constata tanto en las páginas de la propia revista como en el hecho de que la totalidad de
los gabinetes de comunicación de empresas y multinacionales consultados haya
declinado argumentar las razones por las que sus respectivas empresas no se anuncian o
han dejado de hacerlo en publicaciones como 6TOROS6190. Arévalo comenta a este
respecto:

188
6TOROS6, nº 750, p.13.
189
Caso aparte es el de la efímera Taurología, revista cultural taurina que se nutrió en exclusiva de
importantes firmas ajenas al mundo taurino como Pepsi, Maserati, Cruzcampo, Cajamadrid, BBV o
Fujitsu. Para ampliar información, ver: DE HARO DE SAN MATEO, Mª V., “Taurología, referente de
las revistas culturales taurinas” en SANZ ESTABLÉS, C.; SOTELO GONZÁLEZ, J.; RUBIO
MORAGA, Á. L., (coords.) Prensa y Periodismo Especializado II, Actas del II Congreso de Prensa y
Periodismo Especializado, Guadalajara, Editores del Henares, 2004 (pp. 401-410)
190
Para estudiar este apartado hemos contactado con algunas firmas que han dejado de anunciarse en la
revista como Raymond Weil, Hoteles Tryp o NH Hoteles. También nos hemos puesto en contacto con
algunas otras empresas españolas que no habiéndose anunciado nunca en la revista, han tomado en

90
 “Hay un dato que no se puede discutir. A las grandes firmas no les interesa la
Tauromaquia. No van porque prefieren gastarse el dinero en otros medios que en esta
revista porque el coste por impacto de su anuncio no les resulta rentable. No se puede
pretender que una gran marca se interese en una publicación de poca tirada como es
ésta, que semanalmente tira unos 25.000 ejemplares. Luego está el rechazo y el
complejo de las multinacionales de vincular una determinada marca a lo sangriento, la
violencia… y aquí no se puede negar que en la Fiesta hay sangre y hay muerte porque
es la esencia misma de la Fiesta.
Raras avis se anuncian aquí grandes marcas, caso distinto sería que se anunciasen en
una revista de viajes taurinos o algo así. En 6TOROS6 se han anunciado firmas como
Raymond Weil o Lexus pero su presencia responde a razones personales más que
motivos profesionales. Si son aficionados los directivos, se anuncian, si por el contrario
no lo son, se cae esa publicidad”191

El rechazo de las grandes firmas a publicitarse incluso durante el transcurso de las

retransmisiones de las corridas de toros por televisión es comentado por Fernando
García Tola en el artículo “En esta plaza”. Dicho artículo señala la ausencia de anuncios
en la emisión en diferido, solicitada por los telespectadores, de la corrida de
Beneficencia de 1991 en la que triunfan clamorosamente Ortega Cano y César Rincón
ante toros de Samuel Flores y que da como resultado la salida a hombros de todos sus
protagonistas:

“Las marcas tienen miedo al sentimiento antitaurino que late entre algunos de sus
parroquianos. Piensa el publicista que si el cliente habitual asocia, consciente o
subconscientemente el producto que se le quiere vender con algo que le desagrada,
rechazará automáticamente dicho producto. Y esa gente no se anda con chiquitas. Un
ejemplo: la corrida de Beneficencia fue un éxito y levantó una oleada de peticiones que
TVE atendió emitiéndola en diferido el sábado siguiente. Bueno, pues ni un anuncio,
majo. Y sin anuncios no hay tele, y si no hay tele no hay tu tía en la era de la imagen.
Acuérdate de los 60, cuando empezamos a ver toros en televisión y, enseguida, las
plazas llenas” 192

En los números que han servido de base al estudio cuantitativo de la revista se

contabilizan un total de 39.148 páginas de las que 10.181,375 corresponden a

ocasiones a la Fiesta como medio de inspiración para sus campañas publicitarias o incluso para la
comercialización de sus productos como es el caso de Loewe o El Corte Inglés. La primera comercializa
complementos masculinos con motivos taurinos como corbatas moteadas con diminutos toros de lidia y la
segunda eligió hace unos años al torero onubense Miguel Báez “Litri” para publicitar su propia línea de
moda masculina Emidio Tucci en un spot rodado en el ruedo de la sevillana Maestranza con un
inconfundible sabor taurino. Ni una sola empresa de las consultadas ha ofrecido argumentación alguna y
por tanto sus consideraciones no pueden ser aportadas en el presente trabajo.
191
(I Entrevista a José Carlos Arévalo)
192
“En esta plaza”, 6TOROS6, nº 3, p.8

91
publicidad193. Esto significa que un 26,01% del total de páginas de 6TOROS6 son
anuncios. Los hemos clasificado, en función de los sectores que los patrocinan, en:

• publicidad taurina (8.463,625 páginas, esto es, el 21,62% del conjunto de

páginas de la revista)
• publicidad no taurina (1.514,5 páginas, esto es, el 3,87 % del conjunto de
páginas de la revista)
• y publicidad propia, es decir, el espacio dedicado a promociones de la propia
publicación (203,25 páginas, esto es, el 0,52% del conjunto de páginas de la
revista).

PUBLICIDAD TAURINA APARECIDA EN 6TOROS6

La publicidad de los protagonistas del mundo de los toros constituye el grueso de la

publicidad total aparecida en 6TOROS6. Hemos considerado publicidad taurina los
anuncios de toreros a pie (matadores o novilleros), rejoneadores, cartelería de ferias,
ganaderos y apoderados e incluso los reclamos de las fiestas con reses bravas como las
populares de Vall D’Uixó, los espectáculos del Bombero Torero, “El Rodeo” o los de
recortadores.

Las 8.463,625 páginas publicitarias que se cuentan en este apartado se desglosan como
sigue:

• 4.994,75 páginas corresponden a anuncios de toreros a pie (matadores y

novilleros)
• 1.998,13 páginas publicitan cartelería de corridas de toros, novilladas, festejos
de rejones y festivales taurinos
• 1.327,25 páginas están protagonizadas por toreros a caballo
• 31,50 páginas tienen como protagonistas los ganaderos de reses bravas
• 101 páginas se destinan a anuncios de otros espectáculos con reses de lidia

193
Véanse los documentos, tablas y gráficos titulados “Descripción de la publicidad aparecida en
6TOROS6 (número a número)”, “Total de páginas publicitarias número a número”, “Publicidad taurina en
6TOROS6 (número a número)” y “Publicidad no taurina en 6TOROS6 (número a número)” en Anexos.

92
 • 11 páginas son contratadas por apoderados – empresarios para publicitar sus
servicios

En el conjunto de la publicidad que hemos denominado taurina, nos parece proporcional

la cifra de páginas protagonizadas por los toreros a pie, matadores y novilleros, debido
al vasto escalafón de unos y otros y al hecho de que precisamente los festejos en los que
éstos intervienen son la amplia mayoría de los espectáculos taurinos que se celebran
cada temporada. Los anuncios protagonizados por este colectivo suelen mostrar un
triunfo reciente (la salida por la puerta grande de alguna plaza importante por ejemplo)
o una instantánea del particular estilo de cada torero. Por lo general los novilleros
ofrecen el teléfono de su apoderado para facilitar su contratación aunque en el caso de
las figuras consagradas este dato suele omitirse. Caso parecido ocurre con los
rejoneadores. En ocasiones, toreros como José Tomás, “El Juli” y Sergio Galán han
insertado póster o calendarios de regalo a los lectores aunque estos casos no están
reflejados numéricamente en el cómputo general de páginas publicitarias. Como
anécdota cabe apuntar que nos llama mucho la atención que un colectivo tan
supersticioso como el del mundo de los toros se anuncie con profusión en la página
trece194.

El segundo grupo en orden de contratación es el de los empresarios e instituciones que

publicitan los carteles de las ferias taurinas que organizan. En estos anuncios se ofrece
básicamente el cartel original del ciclo con las combinaciones de toreros e hierros para
cada fecha. En este punto hay que resaltar que la revista ofrece la totalidad de los
carteles de los festejos programados, una vez que se presentan de forma oficial, en las
páginas tituladas “Tauroguía” sin coste alguno para los empresarios por ofrecerse como
servicio de información de interés destinado a los lectores. No obstante, muchos
empresarios o instituciones suelen contratar páginas publicitarias para realzar el
conjunto de contrataciones previstas para un determinado serial taurino.

194
A modo de ejemplo se pueden citar: Javier Conde (6T6, nº 52), Luis de Pauloba (6T6, nº 63), Raúl
Martín Burgos (6T6, nº 226), José Tomás (6T6, nº 319), Víctor Puerto (6T6, nº 364), Ramón Mateo
“Morita” (6T6, nº 508), Sergio Galán (6T6, nº 524), Pepín Liria (6T6, nº 535) o Paco Ureña (6T6, nº
536).

93
Muy escasa es al contrario la contratación de páginas publicitarias por parte de los
ganaderos de bravo195 y los empresarios o apoderados que publicitan directamente sus
servicios196. La reticencia de éstos a publicitarse es muy alta.

PUBLICIDAD PROPIA

Aunque es ciertamente exiguo en el total de páginas de la revista – apenas 203,25 el

0,52% del total) – hemos tenido a bien señalar el espacio que 6TOROS6 dedica a
promocionar la salida de nuevos números de Campo Bravo, los extras de final de
temporada, los especiales fuera de la colección e incluso los boletines de suscripción
que aparecen en las páginas de la revista durante largo tiempo.

PUBLICIDAD NO TAURINA APARECIDA EN 6TOROS6

En este grupo hemos incluido la totalidad de anuncios que no se contemplan en los

apartados descritos arriba. La nomenclatura “publicidad no taurina” no nos parece la
más correcta, pese a todo, porque en el conjunto de ésta se incluyen de un lado los
anuncios de firmas ajenas al mundo de los toros y de otro, los de aquellas actividades
relacionadas con la Fiesta como lo son, por ejemplo, la sastrería de toreros o la
confección de banderillas o puyas. Hemos considerado incluir en este apartado esta
última clase de reclamos, que curiosamente aumentan a medida que pasa el tiempo, con
la idea de diferenciarlos de aquellos otros contratados por los protagonistas de la Fiesta
que se refieren en el primer capítulo.

Ya se ha señalado que la publicidad ajena al mundo taurino se prodiga poco en

6TOROS6. Conviene matizar. Durante los primeros años de vida de la publicación, a
comienzos de la década de los noventa, se observa una mayor variedad de firmas no
taurinas en las páginas de 6TOROS6 y a medida que transcurre el tiempo esta pluralidad
se torna más escueta. Hay otro hecho digno de resaltarse: el impulso dado a 6TOROS6
por la hasta ahora última sociedad editorial se corresponde con la frecuente contratación

195
Muy pocos ganaderos se publicitan en la revista. A modo de ejemplo se pueden citar las páginas
contratadas por los hierros Guadalmena (6TOROS6, nº 95, p.7), Antonio Bañuelos (6TOROS6, nº 287,
p.27), Núñez del Cuvillo (6TOROS6, nº 310, p.59) o Fuente Ymbro (6TOROS6, nº 356, p.41).
196
Menos apoderados o empresarios aún contratan páginas publicitarias para difundir sus servicios. Juan
Manuel Moreno Menor es uno de ellos (6TOROS6, nº 252, p.42) y (6TOROS6, nº 352, p.53). También
Taurovent (6TOROS6, nº 614, p.2) o Tauroplaza S.L. (6TOROS6, nº 559, p.26).

94
de páginas publicitarias por parte de reconocidas firmas comerciales mexicanas
fundamentalmente en los primeros años.

Dicho esto conviene señalar cómo se desglosa el total de las 1.514,50 páginas de
publicidad no taurina encontradas en 6TOROS6:

• 7 páginas están ocupadas por marcas de automoción197

• 17 páginas están contratadas por agencias de seguros de espectáculos taurinos198
• 22 páginas están protagonizadas por restaurantes199
• 26 páginas están ocupadas por agencias de viajes o empresas de aerolíneas200
• 30 páginas son contratadas para publicitar fallos de premios taurinos201
• 34,25 páginas sirven de escaparate para la venta de material audiovisual
relacionado con la Tauromaquia202
• 53,38 páginas son contratadas para publicitar recintos portátiles203
• 54,75 páginas están ocupadas por anuncios de galerías de arte o exposiciones de
contenido taurino204
• 57,50 páginas sirven de soporte a empresas tabacaleras, bodegas o destilerías205
• 66 páginas están contratadas por entidades bancarias206
• 86 páginas están protagonizadas por firmas de joyería-relojería207

197
A modo de ejemplo se pueden citar: Fiat (6TOROS6, nº 10, p.7), Todo terrenos Uro (6TOROS6, nº
127, p.31), Peugeot (6TOROS6, nº 142, p.5) o Lexus (6TOROS6, nº 146, p.34)
198
A modo de ejemplo se pueden citar: Seguros Gerardo Roa (6TOROS6, nº 18, p.77) Gestinver
(6TOROS6, nº 396, p.17) o Seguros Vincent Roger (6TOROS6, nº 414, p.59)
199
A modo de ejemplo se pueden citar: Restaurante Casa Ciriaco (6TOROS6, nº 2, p.74) o Restaurante El
Bermeo (6TOROS6, nº 4, p.72)
200
A modo de ejemplo se pueden citar: Avianca, aerolínea de Colombia (6TOROS6, nº 13, p.144) o
Agencia de viajes Invertravel (6TOROS6, nº 5, p.83).
201
A modo de ejemplo se pueden citar: IV Premios Casino Antiguo de Castellón (6TOROS6, nº 84, p.28),
Premios Jota 5 (6TOROS6, nº 156, p.27) o Premios Telecable Aguascalientes (6TOROS6, nº 13, p.38-39).
202
A modo de ejemplo se pueden citar: Cd “Toreros con duende” (6TOROS6, nº 613, p.46), Cd “Los
Toros” (6TOROS6, nº 162, p.32) o “Game Line” Juego “Torero Torero” (6TOROS6, nº 99, p.43),
203
A modo de ejemplo se pueden citar: Plazas portátiles Ocón (6TOROS6, nº 32, p.23), Hemanos García
(plazas portátiles) (6TOROS6, nº 122, p.43) y Plazas portátiles Juan Carlos Ruiz (6TOROS6, nº 189, p.27)
204
A modo de ejemplo se pueden citar: Galería de Arte José Puente (6TOROS6, nº 127, p.55), exposición
Saavedra en la Galería San Pedro (6TOROS6, nº 153, p.35) o exposición de Jesús Casaús en la Galería
Alcolea (6TOROS6, nº 197, p.7)
205
A modo de ejemplo se pueden citar: Fino La Ina (6TOROS6, nº 1, p.84), Cervecería Moctezuma, Sol
(6TOROS6, nº 263, p.64), Puros Farias (6TOROS6, nº 299, p.54) o Acha & Quintana y Brandy Fundador
(6TOROS6, nº 625, p.60-61)
206
A modo de ejemplo se pueden citar: Forex Gestión (6TOROS6, nº 147, p.2) o Afore Banamex
(6TOROS6, nº 262, p.2)
207
A modo de ejemplo se pueden citar: Maurice Lacroix (6TOROS6, nº 1, p.2) o Raymond Weil
(6TOROS6, nº 412, p.2),

95
 • 127,75 páginas están dedicadas a medios de comunicación o programas
especializados en información taurina208
• 137,25 páginas se dedican a novedades editoriales de temática taurina209
• 179,50 páginas son contratadas por firmas de alimentación animal210
• 181 páginas están concertadas por empresas hoteleras211
• 211,38 páginas publicitan actividades gremiales o incluso productos artesanos
relacionados con la actividad taurina (sastrería, hacedores de banderillas, puyas,
cartelería taurina, etc.)212
• 223,75 páginas sirven de escaparate para publicitar un conjunto amplio y diverso
de “productos” que abarca desde artículos de regalo a espectáculos ecuestres
pasando por ferias del toro213.

La detenida lectura de las páginas publicitarias de la revista permite advertir el curioso

sistema de patrocinios practicado por algunas firmas. Por poner unos ejemplos, Agua
Mineral Monte Pinos patrocina a “Paulita” y Cerveza Coronita y Grupo Modelo a “El
Juli”. El ejemplo cunde entre los rejoneadores. Así Puros Farias con los hermanos
Domecq, Solán de Cabras con Sergio Galán, o Bodegas Viña Extremeña S. L. con
Leonardo Hernández.

Desde las páginas de la revista se comenta el apoyo o incluso la falta de éste de ciertas
marcas con respecto de la Fiesta. Las dos notas que se trascriben a continuación son
buenos ejemplos de ello. La primera se publica a raíz del spot de Whisky Dyc que se

208
A modo de ejemplo se pueden citar: Revista “Toro Bravo” de la Unión de Criadores de Toros de Lidia
(6TOROS6, nº 127, p.19), programación taurina del Canal Plus (6TOROS6, nº 262, p.5) o
www.burladerodos.com (6TOROS6, nº 634, p.51)
209
A modo de ejemplo se pueden citar: colección taurina de Espasa Calpe (6TOROS6, nº 2, p.84), el libro
de Joaquín Vidal y Massats titulado “Toro” (6TOROS6, nº 224, p.35), el libro de Antonio Burgos titulado
“Curro Romero, la esencia” (6TOROS6, nº 298, p.31) o el de Paco Aguado titulado “Figuras del siglo
XX” (6TOROS6, nº 449, p.31)
210
Este apartado está protagonizado casi en exclusiva por la marca Nutrimentos Pastejé, cuyo dueño,
Carlos Peralta encabeza la sociedad editorial que hace posible la revista aunque también se anuncia una
línea específica de alimentación para caballos “Galope”, de la empresa mexicana Nutec.
211
A modo de ejemplo se pueden citar: Hotel Colón, Sevilla (6TOROS6, nº 9, p.94), Hoteles Tryp
(6TOROS6, nº 131, p.2) o NH Atlántico La Coruña (6TOROS6, nº 421, p.55)
212
A modo de ejemplo se pueden citar: José Alonso puyas y banderillas (6TOROS6, nº 145, p.43),
Zapatillas de torero Pedro Orgilés (6TOROS6, nº 260, p.34), Banderillas y puyas de Manolo Sales
(6TOROS6, nº 287, p.51),Taxidermia Alabanda (6TOROS6, nº 624, p.52), Capotes Patato (6TOROS6, nº
414, p.73) o Justo Algaba sastrería taurina (6TOROS6, nº 599, p.52)
213
A modo de ejemplo se pueden citar: Bolígrafo taurino de José Ibáñez (6TOROS6, nº 134, p.5),
Ibertoro, feria del toro bravo (6TOROS6, nº 282, p.2) o Baraja Taurina de Ruano Llopis (6TOROS6, nº
415, p.8)

96
pasa en los intermedios de las retransmisiones de las corridas de toros en TVE durante
el verano de 1992. Dice así:

“En un mundo tan cautamente hortera como el de la comunicación, cuando hasta

célebres marcas jerezanas secularmente vinculadas al toro huyen de la fiesta como de
algo indeseable y arcaico, es de agradecer la valentía sin complejos de Whisky Dyc. Y
con él brindamos por lo nuestro” 214

La segunda informa del cese del patrocinio de la empresa telefónica mexicana

TELMEX con respecto a la Fiesta:

“La empresa Teléfonos de México (TELMEX) dejará de invertir en la Fiesta de los

toros la partida del presupuesto económico destinado a la promoción de su marca. Esa
inversión ha servido desde 1998 para dar un gran impulso y posicionamiento a la Feria
Nacional del Novillero, una auténtica cantera de nuevos valores. La decisión de
TELMEX forma parte de las políticas de reestructuración que la empresa telefónica ha
puesto en marcha a partir de 2003. Asimismo, cabe la posibilidad de que tampoco se ha
renovado el contrato de publicidad existente con el rejoneador Pablo Hermoso de
Mendoza que termina en octubre próximo. Telmex ha patrocinado durante tres años y
en exclusiva al rejoneador navarro (…) La decisión de la telefónica de retirar su
presupuesto de los toros será un duro golpe al andamiaje de una Fiesta necesitada de
apoyos económicos y, sobre todo, de una difusión masiva como la que le brindó la
215
empresa”

A modo de consideraciones generales sobre las páginas publicitarias aparecidas en

6TOROS6 cabe precisar algunas cosas:

• La primera es que a diferencia de lo que ocurre en otras revistas taurinas, la

portada de 6TOROS6 no es una página publicitaria. Antes al contrario, se
elabora a partir de la más estricta obediencia a la actualidad como se explica
ampliamente en otro capítulo.

• La segunda es que en los extras que se editan cada año a final de temporada se
advierte, pese a la disminución de anuncios de carteles, un considerable aumento
del número de páginas publicitarias taurinas. Matadores, novilleros,
rejoneadores y ganaderos – aunque si bien estos últimos en menor medida –
quieren resaltar los éxitos cosechados durante la temporada en estos números en
los que se analiza y resume lo más relevante del ciclo taurino. Es curioso

214
“Whisky Dyc ¡sin complejos!”, 6TOROS6, nº 12, p.10
215
“Telmex deja de invertir en toros”, 6TOROS6, nº 447, pág. 14.

97
 comprobar cómo algunos toreros que no se publicitan de cotidiano en 6TOROS6
procuran aparecer en estos números al fin de la temporada.

• La tercera es que las páginas publicitarias de la revista sirven además como

elemento diferenciador del resto de contenidos ya que su contratación permite
anticipar su ubicación exacta en el planillo que se diseña para la confección de
cada número.

• La cuarta es que en la medida de lo posible, en 6TOROS6 se intenta evitar el

enfrentamiento de anuncios del mismo estamento216. Caso distinto es el de los
toreros que comparten apoderado217 como el ejemplo de los hermanos Domecq,
Luis y Antonio, que siempre han practicado publicidades en páginas enfrentadas
exceptuando la campaña en que uno de ellos estuvo retirado.

• La quinta es que si se atiende al lugar en el que aparecen ubicadas, se puede

colegir que las páginas publicitarias taurinas reciben trato de favor con respecto
a las que hemos denominado “no taurinas”. Las primeras figuran casi siempre en
página impar mientras que las segundas ocupan la par en caso de conflicto con
éstas218.

***
6TOROS6 llega a nuestros días como un semanario de actualidad taurina gracias al
impulso editorial de tres sociedades distintas:

216
En alguna ocasión ha ocurrido, a causa de las necesidades de cierre, que dos toreros apoderados por
personas distintas se han visto enfrentados en las páginas de 6TOROS6. Es el caso de Ángel Gómez
Escorial y José Luis Moreno (6TOROS6, nº 283, pp.34-35) y de Niño de la Taurina y Pepín Jiménez
(6TOROS6, nº 436, pp.38-39).
217
A veces sucede que un apoderado lo es de varios toreros y contrata páginas de publicidad que aparecen
consecutivas y enfrentadas para dos de sus poderdantes. En estos casos, ambas suelen armonizar por los
colores empleados en titulares, fondos, etc. y guardan una cierta homogeneidad que las identifica como
una publicidad única. Esto que decimos puede comprobarse en los anuncios contratados por Simón Casas
para los toreros Uceda Leal y José Luis Moreno en las páginas 14 y 15 del número 249 de 6TOROS6.
218
A modo de ejemplo se pueden citar los anuncios aparecidos en las páginas 34 y 35 del número 578 de
6TOROS6 en donde la página par corresponde a una publicidad del hotel Ercilla y la página siguiente se
destina a los carteles de la feria de Aste Nagusia de Bilbao.

98
La primera, Ediciones Abenamar, posibilita que la revista vea la luz y es la que sustenta
la heroica fase de pérdidas de toda nueva publicación. En este tiempo la revista baja su
periodicidad a quincenal y logra poner en marcha una edición en francés, idéntica a la
española, dedicada a los aficionados del país vecino.

Durante la segunda etapa, con GENET, S.L., se produce un refuerzo del equipo humano
y una amplia renovación tecnológica que posibilita alcanzar la periodicidad semanal
ansiada desde el principio y conquistar varios logros importantísimos primero para la
continuidad de la propia publicación y segundo para la historia del periodismo taurino:
por vez primera una revista de toros consigue no solo distribuirse sino también editarse,
en varios países taurinos a la vez. La edición internacional, México, de 6TOROS6, es
una realidad durante unos meses y aunque no consigue mantenerse acaba posibilitando
que los países taurinos de ambos lados del Atlántico se unan informativamente para
siempre. La presencia de 6TOROS6 en la Red y la restauración de la publicación azteca
Campo Bravo, con la que acaba fusionándose finalmente, son buena prueba de ello.

Ediciones Campo Bravo S.L. es, por último, la empresa que consolida la proyección
internacional de la revista convirtiendo a 6TOROS6 en la publicación con más presencia
y más exhaustiva, en todo el planeta de los toros. Esto hecho ha motivado que
6TOROS6 sea una revista de absoluta referencia en el panorama informativo taurino
contemporáneo.

A lo largo de sus dieciocho años de vida, las nuevas tecnologías y la idea de

universalidad que siempre ha perseguido la revista, han sido piezas fundamentales para
la consecución de la indudable expansión informativa de 6TOROS6. Tanto, como el
denodado esfuerzo y la desmedida ilusión de quienes han participado en la aventura de
hacerla posible.

6TOROS6 es una revista sectorial y aunque sería deseable – suponemos que para sus
dueños también – que firmas ajenas al mundo de los toros se publicitaran en sus
páginas, la mayoría de éstas están ocupadas por los protagonistas del espectáculo al que
se refiere, esto es matadores de toros, novilleros y rejoneadores principalmente. Las
páginas publicitarias aparecidas en 6TOROS6 suponen el 26,01% del total de páginas de
la revista: la publicidad de los protagonistas de la Fiesta representa un 21,62%, la ajena

99
al mundo taurino el 3,87% mientras que el espacio que la publicación destina a su
propia promoción alcanza el 0,52% del total.

100
 3. LA INFORMACIÓN
DEL MUNDO DE LOS TOROS
EN 6TOROS6

101
102
6TOROS6, revista de actualidad taurina, nace como mensual en abril de 1991 con el
propósito de informar y opinar sobre el mundo de los toros. Su periodicidad mensual
inicial le obliga a ofrecer a los lectores, en estos primeros momentos, más que la
información de última hora, la valoración de los hechos más sobresalientes de la
realidad taurina. No obstante, incluso entonces, la revista recoge abundantes noticias
con el objetivo de censar lo más destacado del planeta de los toros instigada por el
desinterés hacia la Fiesta que muestra la práctica totalidad de los medios de información
general contemporáneos a ella219. Cuando 6TOROS6 se convierte en hebdomadario
mantiene esta costumbre por la misma razón. José Carlos Arévalo lo explica de este
modo:

“Ocurre algo que no sucedía hace 30 o 40 años en la prensa y es que fueras adicto al
periódico que fuese tú podías seguir el hilo de la temporada a través de él.
Lamentablemente, eso deja de producirse y se genera un distanciamiento del aficionado
con respecto a la actualidad taurina. El aficionado deja de saber qué ocurre en la
temporada porque no hay un seguimiento constante. Es como si en una vuelta ciclista te
informaran de cinco de las veinte etapas y así un aficionado no puede mantener el
interés. La fiesta de los toros es como una carrera que empieza en Castellón por marzo y
termina en octubre con la feria del Pilar de Zaragoza que tiene un hilo argumental, un
signo apasionante. La pugna de los primeros que están en cabeza, el asalto de los
nuevos valores, la caída o el resurgimiento de los antiguos maestros, etc. y claro todo
eso tiene gran atractivo, multiplicado además por el interés que tiene la evolución que
van presentando las ganaderías. En todo eso intervienen también una serie de factores
que hacen del Toreo una realidad muy compleja y apasionante más allá de cual sea la
entidad artística de unos toreros u otros.
Pero claro todo esto se pierde y cuando nosotros empezamos a trabajar como semanario
nos damos cuenta que tenemos que cubrir ese vacío porque la práctica totalidad de los
medios no sigue la temporada más que muy remotamente (…) Hay un tema de
conciencia y de ética informativa que nos obliga a dar lo que nadie da. La información
taurina es amplísima y ningún medio se ocupa de un mínimo seguimiento de la
temporada. Tan sólo ABC pero es un periódico y como tal, el espacio está muy limitado
y las posibilidades en cuanto a secciones, firmas, etc. son muy otras.
Nosotros queríamos hacer lo propio de un semanario con respecto a la información
diaria sea prensa, radio o televisión: la ponderación y el análisis de lo que está pasando,
no ser testigos y dar testimonio de todo cuanto está pasando porque nos hipoteca un
gran número de páginas y muchísimo trabajo que nos distrae de otro tipo de obras de
mayor profundidad que nos encantaría abordar”220

En efecto, 6TOROS6 realiza un denodado esfuerzo por analizar, contextualizar y

jerarquizar la realidad del mundo de los toros, pero al tiempo, dedica no poco espacio a

219
Ya se ha explicado que en el momento de nacer 6TOROS6 solamente hay otra revista, de carácter
semanal, con pretensión de informar de forma puntual sobre el mundo de los toros, Aplausos, y que salvo
los programas de radio y televisión “Clarín” y “Tendido Cero” de RTVE, la información taurina sufre la
atención intermitente de los medios escritos de carácter general con excepción de los diarios ABC, El
Correo de Andalucía o Diario 16, rotativos que se ocupan de la Fiesta con cierta intensidad.
220
(I entrevista a José Carlos Arévalo)

103
ofrecer al lector las noticias fundamentales del día a día de la Fiesta y sus protagonistas.
Este capítulo se propone ejemplificar esto último explicando la función informativa de
la portada de 6TOROS6 y describiendo la idiosincrasia de las secciones de noticias
breves “En Directo” y “Taurofax” así como los reportajes y entrevistas albergados en la
publicación. En el último epígrafe se aborda además la importancia que la revista
concede a la fotografía como elemento informativo.

3.1. LA ACTUALIDAD TAURINA EN PORTADA

La portada o primera plana de 6TOROS6 se caracteriza por llevar una imagen a toda
página – casi siempre una fotografía de actualidad – sobre la que se impresionan la
cabecera de la revista221 y varios sumarios que adelantan algunos de los contenidos que
se amplían en su interior. Puede decirse que la portada de 6TOROS6 es el fiel escaparate
de los temas de actualidad más importantes de cada número, entre ellos, una entrevista
en profundidad o un amplio reportaje del taurino protagonista de la imagen.
Naturalmente, el número y la fecha del ejemplar, su precio de venta y el código de
barras correspondiente, también están reflejados en ella222.

A diferencia de lo practicado por otras publicaciones de toros, las portadas de 6TOROS6

“tienen una sola función, de orden estrictamente informativo”223. Ni se compran ni se
venden. Esta es la razón por la que los profesionales de la Fiesta en general las
entienden como premio de su éxito y el motivo por el que puede considerarse a sus
protagonistas los más señalados actores de la Fiesta de las últimas dos décadas. En
septiembre de 1995, la revista sale al paso de quienes cuestionan su independencia e
imparcialidad y, en respuesta a la últimamente frecuente coincidencia de portadas con
Aplausos, reprende la picaresca de algunos taurinos al tiempo que solfea a su más
directa competidora en el texto que trascribo a continuación:

221
El rótulo 6TOROS6 ocupa la cabecera de la portada. Se trata de un antiguo diseño en letraset, mide 5,5
centímetros de alto y suele cambiar de color cada semana. Desde junio de 1998, concretamente desde el
número 205, se añade al anagrama del título una etiqueta de reducidas dimensiones que reza Campo
Bravo y llega hasta nuestros días. El subtítulo inicial de 6TOROS6 “Revista de actualidad taurina” cambia
por el de “Revista semanal de actualidad taurina” justo en el nº 60, cuando la publicación adquiere la
periodicidad semanal. El actual “Semanario de actualidad taurina” sustituye al anterior a partir del nº 525.
222
Véase la tabla titulada “Portadas” en Anexos.
223
“Las portadas en 6TOROS6”, 6TOROS6, nº 500, p.72.

104
 “Conviene que nuestros lectores sepan que las portadas de 6Toros6 no son
publicitarias. Responden a criterios informativos y las elige la redacción con entera
libertad. Es preciso aclararlo porque algunas veces coinciden con las de otras revistas
taurinas, cuyas portadas sí se venden publicitariamente. Nos tememos que dichas
coincidencias, por lo repetidas, no son casuales. Responden a iniciativas de los
apoderados de los toreros, quienes informados de que sus poderdantes saldrán en
nuestra portada, aprovechan la oportunidad para hacerles presentes en otras revistas. A
la redacción de 6Toros6 no le molesta que por su causa esas otras revistas ganen dinero
y se congratula de que al menos una vez sus portadas coincidan con la actualidad, pero
sí le decepciona la falta de discreción de los taurinos”224

Las portadas de 6TOROS6 se confeccionan en función de la suma de dos criterios: la

estricta obediencia por un lado, a la información de actualidad y por otro, a los
parámetros éticos y estéticos que configuran la línea editorial de la revista. El primero
de ellos es obvio en una publicación que se subtitula, precisamente, “revista de
actualidad taurina”. Y con respecto al segundo también parece lógico que todo medio de
comunicación presente la información de acuerdo a un ideario. En este punto conviene
resaltar que el respeto a la actualidad y al esfuerzo de los profesionales taurinos
prevalece, según José Carlos Arévalo, sobre las exigencias comerciales e ideológicas de
la revista. Ejemplos de esta aseveración se encuentran a lo largo de la vida de la
publicación en las muestras que se detallan más abajo. Arévalo lo explica así:

“Las portadas son la publicidad que nosotros hacemos de nosotros mismos. Nuestra idea
es vender el número a través de la portada y no al revés. Lo que no vende es aquello que
sea una idea abstracta o que no esté personalizada. Es muy difícil que se venda una
portada con un toro, incluso si es de Victorino o Miura. Es muy difícil que se venda una
portada con la imagen de una plaza aunque sea noticia por sí misma la propia plaza o
una determinada feria. En cambio lo que sí te vende es el triunfo de un torero o de
determinados toreros. Hay toreros, como José Tomás o Joselito, que son altamente
rentables cuando los llevas a portada. Y otros con cuyas tauromaquias la revista no
comulga e incluso te hacen perder ventas pero como se lo han ganado, van del mismo
modo a portada”225

Otro indicativo palpable del compromiso de la publicación con la actualidad como

criterio esencial en la confección de la portada es la supresión temporal del barniz de las
cubiertas en octubre de 1998226.

224
“La portada de 6TOROS6 no es publicidad”, 6TOROS6, nº 80, p.8. (Curiosamente, la nota se ilustra
con las portadas del número anterior de los dos semanarios cuyo protagonista es el torero Francisco
Rivera Ordóñez)
225
(I Entrevista a José Carlos Arévalo)
226
El primer número cuyas cubiertas no presentan barniz es el 223. En la actualidad, gracias a la
modernización de los medios técnicos, la portada vuelve a presentar barniz pero puede ser entregada a
imprenta el mismo domingo.

105
Sin barniz, la revista puede ser impresa en menos tiempo – ya no es preciso que se dé a
imprenta en la primera entrega, el viernes – y permite, gracias a que su realización es
menos laboriosa, presentar información más reciente y actual al lector.

En estos primeros momentos, la entrega de la portada a imprenta se retrasa al sábado

por la mañana; más adelante lo hará también el domingo. Esto impide por ejemplo que
la desaparición del maestro Antonio Ordóñez el sábado 19 de diciembre de 1998 por la
tarde, no ocupe la portada del número que sale a la calle tres días después, 234, y se deje
para el número siguiente227.

Tiempo después, la portada se envía a imprenta incluso el mismo domingo, en la última

entrega, posibilitando que el triunfo de un torero acaecido ese mismo día ocupe la
portada del número que sale a la venta tan sólo dos días después. Un ejemplo de ello es
la primera plana del número 514, de fecha 4 de mayo de 2004, en la que aparece José
Ignacio Uceda Leal tras su triunfo en la goyesca celebrada en Las Ventas tan sólo dos
días antes.

En un porcentaje abrumador, los protagonistas de la portada de 6TOROS6 son los

toreros de alternativa y los aspirantes a tomarla. Pero existen otros cuya presencia en la
primera plana de la revista es digna de mención. Así, la ganadería, el rejoneo, las plazas
de toros, etc. Tal como se puede comprobar en la siguiente tabla, los toreros a pie son
amplia mayoría. De las 655 analizadas (los 652 números ordinarios más los tres
especiales fuera de numeración), 549 están ocupadas por ellos.

Aunque todas las portadas de 6TOROS6 se caracterizan por lo que se ha comentado,

para su más detallada descripción hemos establecido una especie de tipología de
portadas en función de quienes las protagonizan. Es la que sigue a continuación de la
tabla citada en el párrafo anterior.

227
En cambio, en ese número tan próximo a la muerte del rondeño sí saltan las dos páginas dedicadas a la
sección “En Directo”, 4 y 5, y aunque en el índice se explicita que las columnas de Ruiz Villasuso y
Moreno irán en el lugar de costumbre, finalmente la actualidad obliga a publicar una doble página de
fotografías que da noticia del luctuoso suceso. Al final de la misma aparece un recuadro en el que se
asegura al lector que la redacción está trabajando para poder ofrecer, en el número siguiente, un amplio
reportaje en homenaje a una de las más grandes figuras que ha dado la Tauromaquia.

106
 PORTADAS DE 6TOROS6 PROTAGONIZADAS POR COLECTIVOS

600
549

500

400

300

200

100
49
12 15 28
2
0
6T6 OTROS PLAZAS DE REJONEO GANADERÍA TOREO A PIE
TOROS

Número de portadas de 6TOROS6 protagonizadas por cada colectivo.

* Las dos portadas clasificadas como 6TOROS6 son aquellas a través de las cuales la
revista hace promoción de sí misma: en una publicita su fusión con la revista “Campo
Bravo” (nº 204) y en otra celebra la edición de su número 500 (nº 500).

a) Portadas dedicadas a toreros a pie (matadores y novilleros)

Son, lo acabamos de comentar, las más numerosas. En este apartado no hemos

distinguido a los matadores de toros de los novilleros pero es destacable que el número
de los diestros de alternativa es ampliamente mayor que el de los que aún no la han
recibido. Durante la temporada, lo frecuente es que sean los matadores – sobre todo las
figuras – los principales protagonistas de las portadas de 6TOROS6 y sólo en ocasiones
muy esporádicas algún novel arrebata este honor a los toreros del escalafón superior con
motivo de sus recientes triunfos y/o la proximidad de su alternativa. A modo de ejemplo
se pueden citar entre otras: la portada del número 140 ocupada por Morante de la Puebla
pocos meses antes de recibir la alternativa; la del número 157 dedicada a Luis Mariscal
por su importante triunfo en La Maestranza de Sevilla; la del número 190 protagonizada
por José Antonio Iniesta por su espectacular recuperación tras un gravísimo percance en
Las Ventas; la del número 203 ocupada por Cristina Sánchez con motivo de su reciente

107
confirmación de alternativa en Madrid o la del número 220 protagonizada por “El Juli”
por su triunfo en Las Ventas el día de su despedida como novillero.

Lo normal es que cada semana protagonice la portada un torero distinto. Pero en alguna
ocasión excepcional un mismo diestro la ocupa durante varias semanas consecutivas. El
único que, en el tiempo acotado en este estudio, aparece tres números seguidos es José
Tomás a causa de su apoteósico éxito en la isidrada de 1999228. Dos semanas
continuadas están él mismo229, Manuel Caballero230 y Julián López “El Juli”231. El
espada que más portadas figura en solitario es el último de los citados, el joven torero de
Velilla de San Antonio, con 42; una menos domina Enrique Ponce y a una sensible
distancia están José Tomás con 25 y José Miguel Arroyo “Joselito” con 22.

También hay ocasiones en las que el honor de conquistar la primera plana está
compartido por varios toreros o incluso por un torero y un ganadero. Lo primero sucede
cuando varios coletos destacan al tiempo232 o cuando la revista quiere reflejar la
rivalidad entre dos o tres diestros233; y lo segundo, cuando se pretende realzar una
corrida exitosa en el plano artístico y ganadero o para homenajear al diestro y al criador
de bravo triunfadores de la temporada234. Si se tiene en cuenta esto, el torero que más
número de portadas ocupa es Enrique Ponce con un total de 58 portadas, seguido muy
de cerca por “El Juli” con 52, “Joselito” con 36 y José Tomás con 34. Muestra de que
la revista premia con la primera plana a los toreros basándose únicamente en sus méritos

228
El diestro de Galapagar es protagonista de la portada de los números 255, 256 y 257.
229
En los números 412 y 413.
230
En los números 208 y 209.
231
En los números 362 y 363.
232
A modo de ejemplo se pueden citar: la portada del número 82 en la que aparecen Emilio Muñoz y
Finito de Córdoba por sus recientes triunfos a finales de la temporada 1995 o la portada del número 249
en la que figuran Enrique Ponce, Rivera Ordóñez, José Tomás y “El Juli”, toreros destacados de la feria
sevillana de abril de 1999.
233
A modo de ejemplo se pueden citar: la portada del número 99 ocupada por los matadores “Joselito”,
Enrique Ponce y Francisco Rivera Ordóñez durante la isidrada de 1996; la portada del número 136
ocupada por los mexicanos Eloy Cavazos y “Armillita” y los españoles “Joselito” y Enrique Ponce ante el
duelo de los cuatro espadas en el Coso de Insurgentes en febrero de 1997 o la portada del número 189
protagonizada por Miguel Abellán y “El Juli”, los novilleros punteros del momento, a comienzo de la
temporada 1998.
234
A modo de ejemplo se pueden citar: la portada del número 51, compartida entre el desaparecido D.
Álvaro Domecq y Enrique Ponce al término de la temporada 1994; la portada del número 95
protagonizada por los toreros “Pepín Liria” y Raúl Gracia “El Tato” junto al ganadero Victorino Martín
tras la apoteósica corrida lidiada en La Maestranza durante la feria de abril de 1996; la portada del
número 144 en la que repiten el mismo ganadero y “El Tato” tras su comparecencia en idéntico serial
taurino el año siguiente o la del número 416 en la que Luis Miguel Encabo comparte honor con el toro
“Murciano”, un extraordinario ejemplar de Victorino lidiado por él mismo y premiado con la vuelta al
ruedo en Las Ventas en junio de 2002.

108
es el hecho de que la protagonicen espadas cuya heterodoxia es, cuanto menos,
discutida por la línea editorial de 6TOROS6. Jesús Janeiro Bazán, “Jesulín de Ubrique”
en los carteles, es un ejemplo235.

El protagonista de la delantera de 6TOROS6 es también, a veces, coral. Esta idea puede

verse muy bien en el número doce. Con el título “Llega la juventud. Movida en el
escalafón” se presenta un mosaico fotográfico en el que a modo de marco se alinean
retratos de toreros jóvenes en blanco y negro (imágenes de la ceremonia de alternativa,
de la lidia y hasta de alguna cogida) mientras el lugar central se reserva a una
instantánea artística a color de Lucien Clergue que parece adoptar relieve (se trata de la
taleguilla de un torero que conduce al toro por el pitón derecho). La composición nos
parece muy acertada pues el cetro del toreo, que está simbolizado en la imagen central,
puede ser ocupado por cualquiera de los jóvenes que aparecen en las instantáneas de
alrededor, un elenco de toreros llamados a renovar los puestos punteros del escalafón.

Durante los meses de actividad taurina, los diestros que aparecen en portada suelen ir
vestidos de luces aunque no todas las veces el escenario en el que el torero aparece con
el terno de torear es una plaza de toros. La visita al sastre236, una sesión fotográfica de
estudio237 o los momentos previos al festejo son captados, para deleite del aficionado,
por algunos de los fotógrafos de 6TOROS6. Contados son los diestros que permiten que
se les retrate mientras se visten en el hotel o al término de esta íntima ceremonia durante
la cual el torero suele rodearse de muy pocos espectadores. Por ello queremos destacar
la bellísima fotografía de Olga Holguín que ilustra la portada del segundo extra
matadores de la temporada 2003238. En ella se muestra a José Antonio Morante
“Morante de la Puebla”, vestido de luces, esperando en la habitación del emblemático y
antes taurinísimo hotel Reina Victoria239 la hora de partir a la plaza de Las Ventas la
tarde del 4 de octubre. Es una instantánea admirable que refleja la incertidumbre, los

235
El diestro de Ubrique ocupa en solitario la portada de los números 26, 46, 77, 107, 124 y 139. También
comparte la portada con otros compañeros de escalafón en las primeras planas de los números 455 y 536.
236
La portada del nº 76 muestra a Vicente Bejarano probándose en el sastre.
237
La portada del número 42 desvela una de las instantáneas de Luis Francisco Esplá inmortalizado por
el fotógrafo Peter Müller en su estudio.
238
6TOROS6, nº 488.
239
El hotel Reina Victoria, sito en el número 14 de la madrileña plaza de Santa Ana, se denomina
actualmente Hotel ME Madrid Reina Victoria tras ser recientemente adquirido y reformado por la cadena
hotelera española Meliá. Este hotel se vanagloria de haber acogido a todas las figuras del toreo los días
en que actuaban en las plazas de Madrid.

109
nervios y la concentración del torero antes de enfrentarse al toro. Aunque también hay
portadas que muestran a los toreros con ropa de calle, son las menos frecuentes en estos
meses en los que la temporada española se sucede de marzo a octubre240. Más
excepcionales son si cabe las ocasiones en que la revista nos brinda una imagen poco
usual de los espadas: la de sus otras aficiones aparte del toro. Ejemplo de ello es la que
muestra a Pepín Liria convertido en todo un experto del golf en pleno mes de agosto241.

En cambio, durante el invierno, las portadas de 6TOROS6 muestran generalmente a los

toreros ataviados con ropa de calle o con el “traje corto” en imágenes tomadas en un
escenario campero. En este punto es curioso comprobar a través de estas fotografías
cómo muchos coletos prefieren, para las faenas de tienta, una vestimenta que combina
la tradición – la calzona y los botos – con las prendas que comportan los nuevos
tiempos.

6TOROS6 es una revista que pretende la idea de universalidad desde su origen. No

extraña por tanto que, siendo una publicación abierta al mundo taurino premie por igual
a cualquier destacado de la actualidad independientemente de su nacionalidad. Aunque
la inmensa mayoría de los protagonistas de la portada son españoles – ya que sin duda
ocupan el liderazgo del escalafón taurino en todo este tiempo – también gozan de ella
toreros de otras latitudes242.

Ya he indicado que las portadas de 6TOROS6 tienen una función estrictamente

informativa pero cabe apostillar que la detallada lectura de algunas de ellas nos permite
afirmar que esconden una latente intencionalidad, la línea editorial de la revista misma.
Reivindicar el buen momento que atraviesa la Fiesta243, alentar la rivalidad en los

240
A modo de ejemplo se pueden citar entre otras: la portada del número 43 con Miguel Báez Spínola
“Litri” en su casa de Huelva; la del 105 protagonizada por Cristina Sánchez y Manuel Díaz “El
Cordobés” a orillas de la playa o la del número 613 ocupada por Rafael de Paula, Joselito y Morante de la
Puebla en el ruedo de Las Ventas vestidos de calle en vísperas del festejo en homenaje al genial torero de
Jerez.
241
6TOROS6, nº 581.
242
A modo de ejemplo se pueden citar: las numerosas portadas protagonizadas por el colombiano César
Rincón (24, 91, 120, 186, 251…); las ocupadas por toreros mexicanos: “Jerónimo” y “El Cuate” (197),
“El Zotoluco” (369) o David Silveti (450); las brindadas a toreros lusos como Pedrito de Portugal (41 y
133) o a los galos Jean Baptiste Jalabert (248 y 634) y Sebastián Castella (298 y 309).
243
A modo de ejemplo se puede citar: la portada del número 12 en la que un bien nutrido grupo de toreros
se disputa el cetro del toreo o la del número 99 protagonizada por “Joselito”, Enrique Ponce y Rivera
Ordóñez en plena isidrada de 1996

110
ruedos244 o presentar como héroes a unos hombres que coquetean tarde a tarde con la
muerte para crear Arte son algunos de los propósitos que se adivinan tras sus portadas.

b) Portadas protagonizadas por la ganadería

El segundo estamento en cantidad de portadas protagonizadas es el de la ganadería, con

cuarenta y nueve números. La revista apuesta por llevar a su primera plana fotografías
de toros de juego sobresaliente e incluso las de aquellos cuya morfología se identifica
con el prototipo de una ganadería o encaste que, en un momento del ciclo taurino o a su
término, despunta del resto. Sólo en cinco ocasiones se fotografía en solitario a un
criador de bravo y es digno de mención que Victorino Martín Andrés, el ganadero más
importante de la década de los noventa, ocupe dos (una de ellas con su hijo, el
veterinario y también ganadero Victorino Martín García)245.

Los escenarios en los que aparecen los toros protagonistas de las portadas de 6TOROS6
son, naturalmente, el campo y el ruedo. El primero es el emplazamiento en el que el toro
nace y crece hasta el momento de partir a la plaza y es también el lugar a donde regresa
a padrear si es premiado con el indulto. Las instantáneas que reflejan al toro en el
campo nos muestran al animal en la dehesa – su hábitat natural – solo246 o con el resto
de la camada247. Por el contrario, las imágenes del toro en el ruedo suelen inmortalizar
el momento de su salida de toriles que es cuando el toro aparece en todo su esplendor248
o su comportamiento durante el tercio de varas249.

244
A modo de ejemplo se pueden citar: la portada del número 23 compuesta por un collage fotográfico
resaltado por el título: “Duelo en la cumbre”; Curiosamente, ese mismo título se acuña en la portada del
número 736, para resaltar la cita que librarán el 10 de agosto en El Puerto de Santa María, José Tomás” y
“Morante de la Puebla”, los dos toreros de mayor expectación en la temporada 2008.
245
Las cinco portadas nombradas son las siguientes: nº 33 (Victorino Martín Andrés), nº 141 (Pedro
Gutiérrez Moya, “El Niño de la Capea”), nº 605 (Victorino Martín padre e hijo), 651 (Fernando Domecq)
y 652 (Hermanos Fraile). Tal como se señala en el apartado anterior, existen algunas portadas
compartidas entre un ganadero y uno o varios toreros que se han computado, a efectos estadísticos, como
portadas de “otros protagonistas”.
246
A modo de ejemplo se pueden citar las portadas de los números 22 (toro indultado en Valencia), 64
(toro de Sepúlveda), 142 (toro del Conde de la Corte), 287 (toro de Partido de la Resina), 355 (toro de
Concha y Sierra), 440 (toro de Martelilla), etc.
247
A modo de ejemplo se puede citar la portada del número 4 que retrata la camada de Samuel Flores.
248
A modo de ejemplo se pueden citar las portadas de los números: 388 (toro de Domecq) y 422 (toro de
Torrestrella)
249
A modo de ejemplo se pueden citar: la portada del número 214 en la que un toro de Victorino está
encelado con el caballo y la del número 492 muy similar pero con un toro de Miura como protagonista.

111
En otras ocasiones los toros son los actores principales de portadas dedicadas a los
encierros de San Fermín250 o a la trashumancia251 e incluso su imagen retocada sirve a
6TOROS6 para advertir del peligro del excesivo peso que estos ejemplares lucen en
plazas como Las Ventas del Espíritu Santo de Madrid252.

En general puede decirse que la representatividad del toro en las portadas de la revista
es muy escasa si se la compara con el otro actor principal del espectáculo: el torero,
protagonista de la inmensa mayoría de las primeras planas de 6TOROS6.

c) Portadas ocupadas por el rejoneo

El mundo del rejoneo es el tercer colectivo en orden de ocupación de las portadas de

6TOROS6. Los protagonistas de esta modalidad tauromáquica en la que se conjuga a
partes iguales la maestría del caballero y la doma del cuatralbo en la lidia del toro están
presentes en veintiocho portadas aunque los rejoneadores ocupan la mayoría de éstas253.
El líder absoluto del toreo a caballo de la última década, Pablo Hermoso de Mendoza, es
el torero que más veces repite, un total de quince254.

Al igual que sucede con los toreros a pie, hay ocasiones en las que uno o varios
rejoneadores comparten una misma portada255 y también como ellos en la mayoría de
casos aparecen ataviados con el traje de torear (el llamado “traje corto” en el caso de los
rejoneadores españoles y el “traje a la federica” en el de los portugueses)256.

En el número de portadas ocupadas por el rejoneo puede verse también la moderada

atención que concede 6TOROS6 a esta modalidad tauromáquica.

250
6TOROS6, nº 315.
251
6TOROS6, nº 550.
252
6TOROS6, nº 152. La portada muestra la imagen, aparentemente retocada, de un toro con sobrepeso
con la plaza de Las Ventas como telón de fondo. Se acompaña del titular: “¿Hacia los 1000 kilos?” que
pone en evidencia la tendente escalada del peso de los toros en la báscula a su paso por las plazas
principales de la geografía taurina.
253
Los caballos toreros son los protagonistas absolutos de las portadas de tan sólo dos números: 53 y 174,
curiosamente dos “extras fin de temporada” dedicados al rejoneo.
254
Pablo Hermoso de Mendoza es protagonista de las portadas de los números: 164, 211, 226, 279, 294,
316, 338, 359, 370, 434, 462, 566, 591, 624 y 643.
255
El mismo Pablo Hermoso comparte la primera plana de 6TOROS6 de los números 121 y 331 con otros
compañeros. Otro ejemplo se da en el número 538 en cuya portada aparecen Álvaro Montes y Sergio
Galán.
256
Pablo Hermoso de Mendoza es el único rejoneador que protagoniza varias portadas de 6TOROS6
vestido con ropa de calle. Se trata de las portadas de los números: 164, 316, 370 y 566.

112
 d) Portadas protagonizadas por plazas de toros

Algunos recintos taurinos merecen el protagonismo de la portada hasta en quince

ocasiones. Varios son los motivos que conducen a este hecho. Algunas veces se utiliza
la imagen de uno o varios cosos por la actualidad de los seriales, que en algún rincón
del planeta taurino, albergan esos peculiares, históricos y/o monumentales edificios257.
En otras, por la incógnita que plantea cualquier cambio en la gestión empresarial de un
coso importante. Un ejemplo de esto último sucede en el número 293 con la Real
Maestranza de Caballería de Sevilla como protagonista a causa del fallecimiento de su
tradicional responsable, Diodoro Canorea.

La intencionalidad informativa que caracteriza a la mayoría de portadas tiene en este

apartado dos considerables excepciones. Las circunstancias que viven dos notables
plazas hacen que 6TOROS6 se implique de forma significativa en la defensa de sus
respectivas aficiones. La primera de estas portadas se publica en abril de 2004258 en
respuesta a la declaración oficial del ayuntamiento de la Ciudad Condal que considera a
Barcelona “ciudad antitaurina”. Con el título “Defendamos Barcelona” impresionado
sobre una imagen que muestra un amplio conjunto de público en los tendidos de la
Monumental, 6TOROS6 anuncia desde el primer momento y a través de su fachada, lo
que se constata en el resto de la publicación poco después, su decidida apuesta por la
defensa de la tradición taurina en Cataluña que se cita en otro capítulo de este trabajo.

Poco tiempo después, a causa de la deplorable presentación del ganado lidiado en la

Plaza México la revista ofrece a los lectores en primera plana la imagen de cuatro
ejemplares sobre el ruedo del Coso de Insurgentes al tiempo que titula: “La voz de La
México clama ¡ya basta!”259. En páginas interiores el semanario dedica varias piezas
periodísticas a analizar la deplorable presentación del ganado que redunda en la falta de
integridad del espectáculo que se ofrece al público mexicano.
257
A modo de ejemplo se pueden citar las portadas de los números: 78, que muestra una imagen de las
capeas, en ocasiones el único camino que tienen algunos principiantes para aprender el oficio; 165 que
muestra un collage de fotos de plazas que celebran ferias taurinas en agosto; 222 que brinda la imagen de
la plaza de toros de Algemesí por la celebración de una de las ferias novilleriles más afamadas del
segundo circuito o la del número 240 que retrata al Coso de Insurgentes, la Plaza México, protagonista
por la temporada grande azteca…
258
6TOROS6, nº 511.
259
6TOROS6, nº 547.

113
Ciertamente, aunque existen portadas protagonizadas por plazas de toros puede decirse
que su presencia en el conjunto de la revista, salvo los dos últimos ejemplos nombrados,
es poco significativa.

e) Portadas brindadas a otros protagonistas de la Fiesta 260

La portada de 6TOROS6 está abierta a lo que Cañabate denominó “el planeta de los
toros”. Por eso, en ocasiones, se brinda a otros protagonistas de la Fiesta como lo son
los empresarios, banderilleros y hasta algún picador, por motivos muy diversos. En
cuanto a los primeros, cuatro merecen el reconocimiento a su meritoria gestión. Son, por
orden de aparición: José Luis Lozano261, Manolo Chopera262, Alejandro Sáez263 y el
actual gestor de la plaza de Las Ventas, José Antonio Martínez Uranga264.

Un hecho luctuoso propicia la única portada ocupada por un torero de plata. La revista
le dedica la correspondiente al número diez a Manolo Montoliú265 con motivo de su
trágica muerte en el ruedo de la Maestranza en abril de 1992. En cambio, el picador
mexicano Efrén Acosta conquista la del número 329 por el magistral tercio de varas
ejecutado la tarde del domingo ocho de octubre de 2000 en la plaza de toros de Las
Ventas. La revista demuestra de este modo su sensibilidad hacia otros actores sin cuya
participación, no existiría la Fiesta.

260
A efectos estadísticos, en este apartado se han incluido las portadas en las que el protagonismo está
compartido entre actores de distintos estamentos, esto es, las ocupadas por un matador y un ganadero
(como la del número 199 dedicada a Victorino y “El Tato”) o incluso las ocupadas por varios matadores y
un rejoneador como la del número 288 protagonizada por José Miguel Arroyo “Joselito”, Pablo Hermoso
de Mendoza y José Tomás. Estas portadas “mixtas” suman un total de seis, de las doce reseñadas en este
apartado denominado “portadas brindadas a otros protagonistas de la Fiesta”.
261
6TOROS6, nº 149.
262
6TOROS6, nº 428. La revista le homenajea con motivo de su fallecimiento dedicándole la portada.
Manolo Chopera es, quizá, el empresario más loado en toda la historia de la publicación como se aborda
en otro capítulo.
263
6TOROS6, nº 498.
264
6TOROS6, nº 549.
265
Manolo Montoliú fue un brillante banderillero. Murió el 1 de mayo de 1992 tras resultar prendido por
un toro de Atanasio Fernández de nombre “Cubatisto” en el ruedo de la Real Maestranza. Esa tarde
actuaba en la cuadrilla de José Mª Manzanares aunque antes lo había hecho en la del también alicantino
Vicente Ruiz “El Soro”, Paco Ojeda y Antoñete. Llegó a tomar la alternativa aunque pronto regresó a las
filas de los toreros de plata donde alcanzó enorme reconocimiento. Su muerte causó gran conmoción.

114
No se ha hablado hasta ahora de las portadas de los números “extra” fin de temporada y
es obligado hacer alguna consideración al respecto antes de terminar este epígrafe. Sus
portadas sólo difieren de las de los números ordinarios en que, generalmente, incorporan
una llamada tipográfica que avisa al lector del carácter extraordinario del número y del
aumento del precio. Por lo demás, resulta obvio que la imagen que se lleve a portada
suela coincidir con el protagonista de cada escalafón al término del ciclo taurino266. Así,
el especial dedicado a los matadores lleva a portada al diestro que, a juicio de la revista,
es el más destacado, sucediendo lo mismo en el resto de “extras”. Con respecto a las
portadas de los números dedicados a la ganadería, en ocasiones están protagonizadas
por un toro prototípico del encaste más sobresaliente del año y en otras se personifica en
el ganadero triunfador. Cuando 6TOROS6 ofrece varios especiales de cada escalafón
tiene la posibilidad de llevar a portada a varios de los destacados de ese año, matadores,
novilleros, rejoneadores y ganaderos a quienes generalmente también consagra una
entrevista en profundidad o un amplio reportaje en páginas interiores. A modo de
anécdota cabe señalar que la portada de uno de los extras fin de temporada,
concretamente el tercero dedicado a los matadores de toros en el año 2002 sirve de
reclamo a la empresa gestora de la plaza de toros de Cali para promocionar su feria y
como base de su cartel. En dicha portada, la del número 437 de 6TOROS6, aparecen “El
Fandi”, Antonio Ferrera, Fernando Robleño y César Jiménez, cuatro de los toreros
españoles contratados para ese ciclo taurino que se han alzado como toreros revelación
de la temporada española.

Aunque al comienzo de este epígrafe se afirma que el fotográfico es el soporte común

de las imágenes que ilustran la portada de 6TOROS6 conviene apostillar ahora que no
siempre sucede así. En ocasiones, una caricatura o una obra pictórica han servido como
motivo para ilustrar la portada de algún ejemplar. Muestra de lo primero es la del
número 148 confeccionada a partir de caricaturas de los diestros César Rincón, Enrique
Ponce y Pepín Liria del dibujante Carmelo Calvo. Ejemplos de lo segundo se
encuentran varios. El primero en la portada del número uno elaborada a partir de un
fragmento de una obra pictórica de J. García Ramos en la que se retrata el ruedo y palco
real de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla. La publicación parece querer hacer

266
En las portadas de los números 50 y 84, a modo de collage fotográfico, se ofrecen decenas de
imágenes de toreros distintos en una composición que denota el idéntico tratamiento que la publicación
quiere conceder a todos ellos. Son la excepción, ciertamente.

115
un guiño al popular dicho taurino que reza que un festejo se celebrará “con permiso de
la autoridad y si el tiempo no lo impide” asumiendo que ella también nace con el
permiso de la afición, de blanco y oro, en pleno mes de abril de 1991, tiempo en el que
se celebra la famosa feria sevillana. Otro ejemplo lo encontramos en la portada del
número 98 cuando un retrato al óleo de Luis Miguel Dominguín firmado por el artista
Juan Reus sirve para ilustrar el número que da noticia del deceso del genial torero. Con
respecto a las portadas que tienen al toro como protagonista también se encuentra un
caso en el que la fotografía no es el soporte elegido. Se trata de la portada del número
85 que reproduce un estupendo aguafuerte de Vicente Arnás titulado “Toro”.

3.2. “EN DIRECTO” Y “TAUROFAX”, DOS VENTANAS ABIERTAS AL

MUNDO DE LOS TOROS

La información de actualidad en 6TOROS6 se vertebra en torno a dos secciones fijas

ubicadas en las primeras y últimas páginas de la revista. Se trata de “En Directo” y
“Taurofax” respectivamente, dos misceláneas que recogen noticias breves de índole
gremial o cultural – a veces ilustradas con fotografías y firmadas por redactores o
corresponsales de la revista – y artículos de opinión basados en la actualidad taurina. La
diferencia entre ambas estriba, por un lado, en la extensión de las notas y, por otro, en el
tipo de contenidos que, generalmente, ofrecen. “En Directo” – sección decana de la
publicación que, junto al editorial, está presente en todos los números – propone un
menor número de informaciones por página (cuatro o a lo sumo cinco) y el contenido de
las mismas suele girar en torno a los cambios de apoderamiento, las reapariciones o
despedidas de la profesión, la evolución de toreros heridos, la celebración de congresos
o simposios taurinos, etc.; mientras que “Taurofax” se ocupa de los resultados de
festejos que merecen crónica, las actividades de peñas, las convocatorias o premios así
como las informaciones de última hora ocurridas incluso hasta la noche del domingo
anterior a la salida de 6TOROS6267.

A lo largo de la vida de la publicación observamos que, en algunas ocasiones, las

informaciones se agrupan en función de su contenido bajo un título común

267
Esto es posible gracias a que “Taurofax”, a diferencia de lo que ocurre con la sección “En Directo”, se
inserta en el conjunto de pliegos que se entregan en último lugar a la imprenta.

116
constituyendo así espacios diferenciados cuya aparición resulta muy variable en el
tiempo. Dentro de “En Directo” se encuentran, además de las noticias sueltas, los que se
citan a continuación:

a) Sanatorio de toreros: recoge información de los percances sufridos por los

toreros y su posterior evolución. Su presencia en la revista está condicionada por
el número y gravedad de los heridos siendo frecuente su incursión en los meses
de verano, coincidiendo con el tiempo de mayor actividad en los ruedos.

b) Cuadrillas: recopila noticias relativas a banderilleros y picadores, vestigio de la

sección independiente así titulada.

c) Rejones: igual a la anterior, recoge noticias del mundo del toreo a caballo.

d) Novilleros: ídem a las dos anteriores, recopila novedades del mundo

novilleril268.

e) 3 preguntas a...: consiste en una entrevista en miniatura, de tan sólo tres

cuestiones, a un personaje destacado de la actualidad taurina. Ocupa la columna
izquierda de la primera página par de “En Directo”, cada semana, desde marzo
de 1999 (nº 246) y está rubricada por alguno de los redactores o corresponsales
de la publicación. Lo cierto es que desde el nacimiento de la revista, aparecen
publicadas dentro de esta sección breves entrevistas de actualidad pero no es
hasta el momento citado cuando adquieren periodicidad semanal y ubicación fija
bajo este encabezamiento.

f) La cita de la semana y El cartel de la semana: se trata de dos títulos para una

misma iniciativa que se repite en el tiempo: destacar un cartel cuyos
protagonistas son los referentes de la rivalidad taurina del momento o los que
más interés despiertan, a priori, entre los aficionados y la prensa taurina.
Aparece semanalmente en las temporadas 1999 y 2006.

268
“Cuadrillas”, “Rejones” y “Novilleros” se incluyen, generalmente, como espacios dentro de la sección
“En Directo” cuando no hay originales suficientes para ocupar una página propia bajo su particular
encabezamiento y en los extras fin de temporada. Las secciones informativas que dedica la revista a estos
estamentos está ampliada más abajo.

117
 g) Opinan: es una columna, la derecha de la primera página impar de “En Directo”,
en la que se trascriben algunas de las frases más relevantes o curiosas
pronunciadas por gentes del toro en fechas recientes. Aparece en el número 611
y llega a nuestros días con periodicidad semanal ocupando idéntico espacio.

Por su parte, “Taurofax” – que se denomina “Tauro.net” a partir del número 607269 –
alberga secciones como:

a) El torero de la semana: se trata de un recuadro en el que se resalta o premia a un

torero por sus recientes triunfos. Generalmente va acompañado de una fotografía
del protagonista y de un comentario de la redacción que justifica la elección.
Semanalmente, se encuentra en la revista durante las temporadas 1996 y 1997270.

b) Festejos: es un espacio dedicado a constatar el resultado de los festejos que no

merecen crónica en otras páginas. Son, generalmente, festejos sueltos que se han
celebrado la semana anterior a la fecha de salida de la revista, pero en ocasiones,
también se publican, bajo el título “festejos atrasados”, las reseñas de los
celebrados con anterioridad que no tuvieron cabida en el número precedente,
generalmente, por carecer de suficiente espacio271. En los primeros momentos
esta información se incluye en un apartado de apariencia similar titulado
“Agenda”.

c) Escalafón: es una clasificación de estamentos – matadores, novilleros y

rejoneadores – en función del número de festejos en los que éstos intervienen y

269
El sustancial cambio en la transmisión de la información que supone la llegada de Internet modifica el
modo en que 6TOROS6 recibe gran parte de la información que publica en estas páginas. El correo
electrónico desbanca al fax y por ello la Dirección tiene a bien modificar el nombre de esta sección
fundamental de la revista.
270
Esta sección está ampliada en el epígrafe 4.2.1.
271
En este punto hay una anécdota que se cuenta muy bien en el libro “Burladero.com. La aventura de los
toros de Internet”. Desde el portal se quiere constatar cómo en la práctica totalidad de los medios se
utiliza su información sin que se le cite una sola vez y decide gastar una inocentada el 15 de agosto de
2001 publicando el resultado de un festejo inexistente bajo el título “Triunfales debuts”. La trastada no se
hace pública hasta el 28 de diciembre. La práctica totalidad de los medios copian la información de
burladero. Así, en el número 374 de 6TOROS6 (p.47) dentro del capítulo dedicado a los resultados de los
festejos atrasados se puede leer la fantástica reseña: “Villar de Herreros (Valladolid) Novillos de Hnas.
González Frías. Paquito García (oreja y dos orejas y rabo), Juan Albiñana (cuatro orejas) y Francisco de
Villar (cuatro orejas). Los tres debutaban con caballos”. El festejo jamás se celebró pero muchos medios
dieron la noticia del exitoso debut con caballos de esos tres ficticios toreros, entre ellos, 6TOROS6.

118
 el número de trofeos que acumulan en cada actuación272. En los primeros
momentos esta información se incluye en un apartado de apariencia similar
titulado “Agenda”.

d) Avance de carteles: es, como su propio nombre indica, un avance de los carteles
de los festejos a celebrar próximamente. En este avance se aprecia el origen de
una sección independiente, la “Tauroguía” (primero exenta y después integrada
en el conjunto de la revista) que recoge idéntica filosofía273. En los primeros
momentos esta información se incluye en un apartado de apariencia similar
titulado “Agenda”.

e) Última hora: es el conjunto de informaciones sobre hechos acaecidos durante el

fin de semana, generalmente percances de toreros o caballos, cambios de
apoderamiento, necrológicas o remates de cartelería.

f) Convocatorias: se trata de un grupo de informaciones relacionadas con las bases

de los concursos de cartelería o relatos de peñas taurinas, instituciones, etc.

g) Premios: en ocasiones se refieren a los toreros (premio al triunfador de una

feria, al mejor par de banderillas, al detalle para el recuerdo, etc.) y en otras a los
aficionados (ganador de un concurso literario, pictórico, etc.). En todo caso son
breves notas que dan cumplida cuenta de los fallos de los jurados más diversos.

Los apartados que se citan a continuación aparecen ubicados en ambas secciones

indistintamente en el periodo estudiado:

a) Correo del lector: bajo este encabezamiento se publican algunas de las cartas
que los lectores envían a la redacción para opinar sobre alguno de los aspectos
que rodean a la actualidad o a la política informativa taurina del momento. Su
aparición en la revista está condicionada por el número y calidad de los
originales y su frecuencia de aparición es irregular. Esta sección se aborda

272
Sobre este espacio se aportan más datos en el epígrafe siguiente.
273
Sobre este espacio se aportan más datos en el epígrafe 7.5.

119
 ampliamente en otro capítulo de este trabajo y está presente a lo largo de toda la
vida de la publicación274.

b) Efemérides y Efemérides de la semana: la evocación de hechos importantes

sucedidos en el pasado se produce en dos momentos de la vida de la publicación.
Santi Ortiz se ocupa de ello la temporada de 1996 dentro de las páginas de “En
Directo” mientras que Fernando García Bravo, documentalista taurino y
funcionario del departamento de publicaciones periódicas de la Biblioteca
Nacional, hace lo propio en los años 2000 y 2001 dentro de “Taurofax” o
compartiendo página con la sección “Foto con solera”. En ambas etapas, la
periodicidad es semanal y la temática de las notas gira en torno a los natalicios,
las necrológicas, fechas de alternativa, triunfos clamorosos o incluso reseñas o
crónicas taurinas insignes en la historia del periodismo taurino así como
natalicios o decesos de importantes publicaciones de toros275.

c) Tablón de anuncios: en él se ofrecen reseñas de artículos en oferta y demanda

que algunos lectores y coleccionistas publicitan o reclaman como por ejemplo
libros, cintas de vídeo, colecciones de revistas, billetaje, programas de mano,
cartelería, etc.276 También pueden incluirse aquí las informaciones que algunos
profesionales quieren publicitar: cambios de número de teléfono o residencia,
ofrecimientos para cubrir puestos de mozos de espadas o incluso para solicitar
una oportunidad, etc. En este punto quisiera resaltar, por su persistencia digna de
encomio, a un “clásico de estas páginas” por ser, sin ninguna duda, el

274
Sobre este espacio se aportan más datos en el epígrafe 6.5.1.
275
Quizá el antecedente de esta sección haya que buscarlo en la que a partir del número 21 nace con el
título “Decíamos ayer” y que tiene por objeto traer a la memoria de los aficionados efemérides ocurridas
hace 100, 75, 50 y 25 años a través de recortes de prensa de la época. La entradilla manifiesta la
intencionalidad de la sección: “analizar, cada quince días, a través de esos escritos originales, si otros
tiempos fueron realmente mejores o si como decía K-Hito, tendríamos que decir “al diablo con el
pasado”. Nace esta sección en una tesitura de clara discrepancia con las opiniones de Joaquín Vidal. El
conjunto de notas rubricadas por Michael Wigram en esta misma sección durante la temporada 1995 con
la intención de evocar acontecimientos de la historia de la Tauromaquia también puede entenderse como
idea precursora de estas “Efemérides”. Ejemplos de ello son las piezas: “Hace 45 años… Martorell en
Algeciras” (6TOROS6, nº 65); “Hace 75 años… Cogida y muerte de Agustín García Malla” (6TOROS6,
nº 69), etc. Ambas experiencias sientan las bases de lo que más tarde va a constituirse como sección
propia con espacio fijo.
276
Precursor de este “Tablón de anuncios” o de los anuncios sueltos aparecidos en “Taurofax” es la
sección “El Rastrillo” que se publica en los diez primeros números de 6TOROS6 (siempre en la página
seis) bajo la coordinación de Mariano Navarro y Eduardo Dobesson. En una página a todo color (de las
pocas que entonces alberga la revista) se muestran varios artículos seguidos de una brevísima descripción
de las características más relevantes, el precio y los datos de contacto.

120
 protagonista del mayor número de anuncios. Se trata del valenciano Gregorio
Gil Marco que reitera una y otra vez su ofrecimiento como mozo de espadas y
datos de contacto.

d) Peñas y De peña en peña: se trata de dos secciones bien diferenciadas. La

primera es una retahíla de breves sobre actividades de agrupaciones taurinas
mientras que la segunda es un espacio dedicado a una sola peña en el que se
ofrecen datos atemporales relativos a su historia, directiva y actos más
relevantes277.

Ambas secciones se caracterizan por la cantidad y la variedad temática de las

informaciones que ofrecen. Por lo general, el orden de las notas viene determinado por
la estética de la página ya que la trascendencia de las informaciones suele ser la misma.
Dentro de “En Directo” conviven piezas de varios géneros como la noticia, el breve, la
entrevista e incluso el artículo de opinión derivado de la actualidad taurina. Así,
concede espacio durante largo tiempo a las columnas de los colaboradores de la revista
que más tarde comienzan a ocupar páginas independientes, espacios reservados
únicamente a estas firmas. La pieza que Paco Aguado, director adjunto de la revista,
rubrica en cada número bajo el encabezamiento “En el sitio” se publica aquí durante
meses hasta que, en marzo de 1999 (nº 246) mancha la página cuatro completa y se
independiza, por así decirlo, de esta sección. Periodistas como Federico Arnás, Carlos
Ruiz Villasuso, Santi Ortiz, José Enrique Moreno o Juan Posada publican aquí sus
reflexiones sobre la actualidad taurina a partir del número 20 de la revista. Del mismo
modo y bajo el epígrafe de “Firma invitada”, rubrican piezas periodísticas los ganaderos
Gonzalo Domecq y Juan Sánchez-Fabrés Mirat y los escritores François Zumbiehl y
Germán Le Batard entre otros.

En este punto conviene añadir que dentro de “En Directo” también es frecuente la
incursión de algunos comentarios sin rúbrica relacionados con aspectos o rumores
destacados de la actualidad. Un ejemplo lo encontramos en los siguientes breves:

“Con nocturnidad y alevosía, varios toros de El Sierro fueron sedados y muertos en los
corrales de la plaza de Saint Sever. Naturalmente nadie se ha proclamado autor de la
fechoría. Más todo apunta a un ajuste de cuentas, por no haber contratado la empresa a

277
Sobre este espacio se aporta más información en el epígrafe 6.5.1.

121
 ningún torero francés. Si eso fuera cierto habría que decir a los coletudos galos que los
toreros solo se reivindican dando pases, quedándose muy quieto, a la luz del día y con el
aplauso del público”.
“Dicen que tras la drástica ruptura de José Mª Manzanares con José Luis Marca, éste ha
decidido quitarle de cuantos carteles pueda. Verbigracia: en Huelva había un cartel
encabezado por el de Alicante seguido de Justo Ojeda y Chamaco pero en los carteles salió
el nombre de José Antonio Campuzano en lugar de Manzanares”.
“Cuentan los correveidiles del toreo que César Rincón quitó de unos cuantos carteles a
Enrique Ponce allá por las Américas. Y esos mismos dicen ahora que enrique Ponce, ya con
fuerza, quiere torear con el colombiano cuantas tardes pueda, para ponerle otra vez a vender
café (sic)”278

Ambas secciones son coordinadas por los periodistas adscritos a la redacción central:
Estrella Álvarez, Olga Adeva, Israel Vicente, Juan del Val, Alfonso Santiago y Alberto
Ruiz son algunos de los redactores que las han confeccionado a lo largo de este tiempo.
Por último y en cuanto a su extensión cabe resaltar que es sensiblemente mayor de
marzo a octubre, los meses de mayor actividad taurina, tiempo en el que incluso llegan a
restar espacio a otras secciones279.

Más arriba se da cuenta de las secciones que alojadas dentro de “En Directo” o
“Taurofax” tienen como protagonistas a los novilleros, cuadrillas y rejoneadores y se
avisa de que éstas constituyen, en algunos momentos de la vida de la revista, secciones
propias bajo esas mismas denominaciones. A continuación se desarrolla un poco más
ampliamente la idiosincrasia de estos capítulos periodísticos a medio camino entre la
información y la opinión.

Los novilleros280

Esta sección aparece en el número 21 de la revista coordinada por Israel Vicente. Muy
similar a la sección “En Directo”, tiene la misma estructura: noticias breves
acompañadas de foto y breves entrevistas. En ocasiones este espacio sirve para dar un
toque de atención y valorar los méritos de los noveles. Aquí se encuentra la primera

278
6TOROS6, nº 12, p.10
279
Así ocurre por ejemplo en abril de 1993 (6TOROS6, nº 17, p.22) cuando “En Directo” ocupa hasta
ocho páginas y se avisa a los lectores de lo siguiente: “Por exceso de originales, de inevitable inclusión en
este número, el capítulo 6 de la vida taurina de Juan Belmonte, se aplaza al próximo número de
6TOROS6”.
280
Véase la tabla titulada “Novilleros” en Anexos.

122
noticia que sobre José Tomás se ofrece desde las páginas de 6TOROS6 a propósito de su
preparación en México281. Otro ejemplo es este breve sobre Chamón Ortega:

“Puede ser el bombazo de la temporada. Es un madrileño jovencísimo, procedente de la

Escuela Taurina de Madrid, que practica un toreo de corte clásico y se comporta en el
ruedo como un verdadero matador de toros. Una característica especial de Emilio es que
mata fenomenalmente, algo inusual en un novillero que está empezando. Los que le han
visto asocian su toreo con el de Enrique Ponce, nada menos. Emilio Chamón Ortega
debutará esta temporada con caballos y Paco Altarero, su apoderado, está convencido de
que será la novedad del año taurino (…) Los aficionados deben estar atentos a su
trayectoria, porque puede dar mucho que hablar”282

Otras veces este espacio se aprovecha para criticar las “oportunidades” que se dan a los
jóvenes por las escasas garantías de triunfo que se les brindan a causa del ganado que se
les ofrece. Un ejemplo de ello es el breve que critica la “oportunidad” que Antena 3
brinda a los jóvenes en la final del “II Trofeo La Oportunidad” de Antena 3 aludiendo a
que los novillos “mostraban una cornamenta impresionante”. Termina el artículo con
una reflexión:

“No dudamos de la buena fe de los organizadores, entre ellos algunos profesionales del
mundo taurino, pero no se puede presumir de dar oportunidades y luego echar a los
chavales a los leones. Muchos son los aficionados que recuerdan las corridas de la
oportunidad que se celebraban en el coso de Vista Alegre. Allí por lo menos iban los
jóvenes diestros a torear, no a morir”283.

Cuadrillas284

A caballo entre lo informativo y lo didáctico, la sección titulada “Cuadrillas” está

presente en la revista desde el verano de 1993 hasta la primavera de 1995 y ofrece
noticias breves de la realidad de los picadores y banderilleros como, por ejemplo, la
composición y el cambio de las cuadrillas, las despedidas de la profesión, el detalle y la
evolución de los percances, los éxitos y galardones cosechados en una feria, etc. En
algunas ocasiones, estas noticias se ilustran con fotografías de archivo o de actualidad.
Lo didáctico se intuye en los escuetos artículos de elogio o crítica a los profesionales del
gremio. El reconocimiento al acierto y la reprobación del desliz no sólo estimula a los
toreros sino también aporta las claves para que los lectores puedan comprender aspectos
relacionados con la lidia. En el capítulo de lo censurable, la revista critica el hecho de

281
6TOROS6, nº 35, pp.52-53.
282
“Mucha atención a Chamón Ortega”, 6TOROS6, nº 34, p.53.
283
6TOROS6, nº 42, p.51.
284
Véase la tabla titulada “Cuadrillas” en Anexos.

123
que los del castoreño tapen sistemáticamente la salida al toro en la suerte de varas285 –
lo que se conoce en la jerga taurina como carioca – y que los subalternos claven un solo
palo en el tercio de banderillas en cada envite, como se muestra en el texto que se
reproduce a continuación y que firma Fernando Vinyes:

“Salir con la mísera intención de colocar una sola banderilla, es una estafa, al público, al
matador y a los compañeros. Es abdicar de la propia profesión e incluirse
automáticamente en la de “mangante”, y son los propios subalternos quienes deberían
iniciar una selección natural contra los incapaces que denigran la profesión. Quizá,
descontar la mitad del sueldo a los medio-banderilleros fuera una solución… y que
conste que comprendo y admito, por legales y válidos, a todos aquellos hombres que
haciendo la suerte e intentando poner las dos banderillas, se les cae una. Lo que hay que
desterrar es a los rejoneadores”286.

Es frecuente, sin embargo, el premio al buen hacer de los toreros de plata. Así la
definición de El Pali como “un verdadero ejemplo para los subalternos más jóvenes”287
o el aplauso a Miguel Ángel de las Heras por su brillante actuación la tarde del dos de
mayo de 1994 en la plaza de Las Ventas:

“Decepcionó la Corrida Concurso de Ganaderías celebrada en Madrid el 2 de Mayo. La

tarde transcurría entre el aburrimiento del público cuando en el sexto toro, de Peñajara,
un animal con una cornamenta terrorífica, Miguel Ángel de las Heras colocó dos pares
de banderillas que entusiasmaron a los aficionados y que merecieron la ovación de la
tarde. Con el pecho puesto entre dos puñales, asomándose al balcón como debe ser, De
las Heras demostró su valentía y su profesionalidad”288.

En esta otra pieza se elogia a Luis Miguel Villalpando:

“Es sorprendente que un banderillero con el capote de Luis Miguel Villalpando haya
toreado poco en esta temporada. En estos tiempos de tablas rosas da gusto ver a toreros
como él que llevan telas ligeras con vuelo, suficiente para traerse enganchados a los
toros y vaciarlos con tacto. Lidió magistralmente un toro de Cebada que rompió en sus
manos. Un lujo digno de ir colocado con un torero de lujo”289

Esta sección – casi siempre firmada por Israel Vicente – intenta profundizar también, a
través de entrevistas necesariamente breves, en la trayectoria de algunos de los más
sobresalientes intérpretes de la brega, la suerte de varas o el tercio de banderillas. A este
respecto, recoge las reflexiones de los picadores Ambrosio Martín290, Salvador

285
6TOROS6, nº 25, p.51.
286
6TOROS6, nº 24, p.51. (Cabe precisar que el autor denomina aquí “rejoneadores” a los subalternos que
colocan un solo palo en cada envite con el toro en el tercio de banderillas. Precisamente es la tónica de los
toreros a caballo en similar tercio).
287
6TOROS6, nº 23, p.54.
288
6TOROS6, nº 37, p.54.
289
6TOROS6, nº 48, p.40
290
6TOROS6, nº 38, p.54.

124
Herrero291 o Anderson Murillo292 y de los toreros de plata Juan Cubero293, Paco Peña294
o Manuel Rodríguez “El Mangui”295 entre otros.

Desde la desaparición de esta sección, este tipo de informaciones han encontrado su

espacio dentro de los capítulos de noticias breves titulados “En Directo” y “Tauro.net”.
En la actualidad, la semblanza de los toreros de este gremio puede leerse en las páginas
de “Saber de Toros” bajo el título “Rincón de Plata” que resume la trayectoria de un
torero en cada número.

El toreo a caballo296

6TOROS6 se ocupa también de la actualidad del rejoneo como parte importante de la

Fiesta aunque el espacio que la revista le dedica es claramente inferior al del mundo del
toreo a pie. Esto tiene justificación en el hecho de que es menor el número de caballeros
rejoneadores que el de matadores o novilleros y, en proporción, el monto de festejos de
rejones no es comparable al de las corridas de toros o novilladas. Pero la atención a los
rejones está presente en la publicación desde el primer momento. En mayo de 1991 se
puede leer, en un trabajo de reflexión titulado “¿Qué pasa con el rejoneo?”: “No, no
faltan rejoneadores. Puede que falte un mayor control del reglamento, puede que falten
toros, puede que falte información. Y como de eso se trata, de informar, desde nuestra
revista lo haremos número a número e intentaremos darle a esta faceta de la Fiesta el
lugar que merece”297.

A partir de entonces se suceden en la revista – bajo el título genérico “El Rejoneo” –

artículos y entrevistas dedicados a caballeros como Fermín Bohórquez298, Leonardo
Hernández299 o Joao Moura300. Pero en febrero de 1994, coincidiendo con el “extra”
dedicado a los rejoneadores que resume la temporada anterior, se anuncia el inicio de

291
6TOROS6, nº 34, p.52.
292
6TOROS6, nº 47, p.49.
293
6TOROS6, nº 33, p.49.
294
6TOROS6, nº 36, p.51.
295
6TOROS6, nº 43, p.51.
296
Véase la tabla titulada “El toreo a caballo” en Anexos.
297
“¿Qué pasa con el rejoneo?”, 6TOROS6, nº 2, p.22.
298
“Fermín Bohórquez. La última revelación”, 6TOROS6, nº 3, p.18.
299
“Leonardo Hernández, la revelación del toreo a caballo”, 6TOROS6, nº 16, pp.48-51.
300
“Joao Moura, el embajador del rejoneo portugués”, 6TOROS6, nº 20, pp.46-48.

125
una sección periódica íntegramente dedicada a esta modalidad tauromáquica por las
razones que se detallan en el artículo titulado “El aluvión”:

“El amplio cauce del escalafón ecuestre se nutre también de organismos de aluvión. La
moda del rejoneo arrastra todo tipo de elementos que encuentra en las orillas y entre el
caudal revuelto de sus aguas pueden encontrarse, así, nuevos ricos ya maduritos con
ganas de aparentar y con dinero para pagarse una cuadra, jóvenes hijos de papá y con
capricho de rejoneadores y hasta gente del caballo dispuesta a probar nuevos caminos.
Evidentemente, no vamos a dar nombres, aunque todos ellos tienen su parcela en este
boom del rejoneo. Toreen o no, todos son parte de esta nueva locura y, como cuando
menos se espera salta la liebre, quién sabe si entre todo este relleno se está curtiendo un
nuevo Vidrié”301

Esta sección dedicada al rejoneo se suprime momentáneamente en verano, coincidiendo

con los momentos de mayor actividad taurina. Al término de la temporada 1994 se
publica una “Nota de la Redacción” en respuesta a una carta de Leire Egaña, en la que
se publicita la reanudación de esta sección:

“Como todos nuestros lectores habrán podido apreciar, ya desde el número 47 hemos
retomado la publicación de una página tan importante en nuestra revista como es la de
rejones. Esa sección dejó de aparecer temporalmente en 6TOROS6 por el exceso de
originales que se habían producido como consecuencia de todas las ferias celebradas en
los ruedos españoles y franceses y el límite obligatorio de páginas en nuestra revista.
Naturalmente compartimos el interés de esta lectora por los temas de rejones, que
seguirán apareciendo”302.

Esperanza Santos, Estrella Álvarez y Gimena Velao son las responsables de esta sección
en distintas temporadas. Las entrevistas a los rejoneadores destacados del momento y el
seguimiento particular de su cuadra son los trabajos más frecuentes. Aunque conviene
destacar que la última periodista citada acomete un esfuerzo singular durante la
temporada 1999, al dedicar una página – con periodicidad quincenal – a la trayectoria y
cualidades de un caballo sobresaliente del momento. En esa particular “ficha técnica”
que por supuesto está convenientemente ilustrada con una o varias imágenes del
cuatralbo, se contemplan también algunos datos como el nombre, la edad, la raza, el
hierro, la capa o el tercio de la lidia en el que se luce y el nombre del jinete a cuya
cuadra pertenece.

301
6TOROS6, nº 30, p.71.
302
“Nota de la redacción”, 6TOROS6, nº 48, p.4. Cabe señalar que este espacio informativo titulado “El
Rejoneo” es muy similar a la sección “En directo” aunque en el primer caso sólo se reseñan
informaciones breves, algunas veces acompañadas de imágenes, relacionadas con el rejoneo. De manera
esporádica también se incluyen entrevistas a rejoneadores.

126
En nuestros días la información de actualidad del mundo del rejoneo es abordada por
los miembros de la redacción de forma indistinta siendo relativamente frecuentes las
entrevistas bajo el título “Rejoneadores” y la inclusión noticias de actualidad en las
secciones “En Directo” o “Tauro.net”.

3.3. EL ESCALAFÓN

Muchos aficionados gustan de comprobar, semana a semana, la clasificación de

matadores de toros, novilleros y rejoneadores en función del número de festejos en los
que éstos intervienen y el número de trofeos que acumulan en cada actuación. Lo que en
el mundo de los toros se conoce como “escalafón” también se ofrece a título
informativo a los lectores de 6TOROS6.

Ubicado en las últimas páginas – dentro de secciones como “Agenda”, “Estadística” o

“Taurofax” – y generalmente acompañado de una relación de resultados de festejos o de
noticias breves, este listado clasificatorio ofrece una visión cuantitativa de la temporada,
con la que no está sin embargo de acuerdo el director de la publicación:

“En 6TOROS6 publicamos semanalmente el escalafón por no hurtar al aficionado de un

servicio en el que sin embargo no creemos. Pero sí remitimos a nuestros lectores a los
resúmenes de fin de temporada. En ellos evaluamos la temporada de cada espada, de
acuerdo con sus calidades toreras, las plazas donde toreó, los toros que lidió y hasta los
compañeros con quienes compitió. Hasta entonces pueden seguir comprobando el
escalafón. Pero no se lo crean mucho, por favor.”303

Estas líneas se publican a finales de junio de 1995 cuando el torero que acabará siendo
el líder numérico de la temporada taurina española, “Jesulín de Ubrique”, ocupa ya el
primer puesto de la lista. Unos meses más tarde, justo en el primer “extra” dedicado a
los matadores de toros, José Carlos Arévalo dedica un nuevo editorial a puntualizar los
resultados de esta clasificación:

“Es imposible hacer una evaluación ecuánime de la temporada, si se la quiere traducir a

valores contables de una manera prolija, absolutamente pormenorizada. El toreo no se
mide en goles por mucho que las orejas se hayan convertido en fetiche del triunfo (…)
¿Hay un escalafón? En absoluto. Yo lo miro y veo varios. El de los campeones del
éxito, el de los grandes autores del toreo, el de las novedades en alza, el de los

303
“¿Para qué sirve el escalafón?”, 6TOROS6, nº 67, p.3.

127
 dominadores de las corridas duras, el de los toreros baratos, el de los diestros
veteranos… Pero el escalafón por el que yo me guío es el de mi subjetividad, el de una
honrada subjetividad. En el mío mandan Joselito y Manzanares, Muñoz y Rincón,
prácticamente en todas sus actuaciones. Y Ponce en algunas de sus tardes triunfales. Sin
ellos, la temporada me habría interesado menos. Muchísimo menos”304

Este arqueo cuantitativo del ciclo taurino está presente en la práctica totalidad de los
números ordinarios en los meses en los que se celebran festejos aunque, en ocasiones,
su extensión se reduce – sobre todo en los meses de mayor actividad taurina – por falta
de espacio. En esos momentos lo normal es que se ofrezcan al lector los resultados de
los treinta primeros puestos de cada categoría: matadores, novilleros y rejoneadores.

Finalizada la campaña española, el escalafón se muestra completo en los números en los

que la estadística adquiere capital importancia: los “extras”. En ellos el lector puede
acceder a los resultados definitivos y comprobar los logros de todos los toreros, incluso
aquellos que intervinieron únicamente en un festejo, gracias a la encomiable labor de
Estrella Álvarez305 en los comienzos de 6TOROS6 y Miguel Ángel Barbero en la
actualidad.

En los primeros momentos, la revista solicita la llamada de los profesionales para

testimoniar el resultado de algunos festejos a los que no es posible dar cobertura. Es el
caso de las novilladas sin picadores. El siguiente texto sirve de reclamo:

“En el escalafón de novilleros sin picadores aparecen contabilizados todos aquellos

festejos menores de los que tenemos reseña, hasta el 30 de abril. Ante la dificultad de
obtener información de estas novilladas, pero con el interés de dar un espacio a todos
los novilleros que están empezando, será necesario que se pongan en contacto con la
redacción mandando la relación de sus actuaciones, y así facilitar el mayor número de
datos posibles”306

En la actualidad se mantiene un número de teléfono, publicitado a pie del escalafón, al

que se puede llamar “para aclarar cualquier duda”. Cabe destacar por último que en los
últimos años la revista ha hecho un esfuerzo por incorporar los escalafones de otros
países taurinos como Francia y Portugal.

304
“Escalafón privado”, 6TOROS6, nº 84, p.3.
305
Estrella Álvarez es licenciada en Ciencias de la Información, rama Periodismo, por la Universidad
Complutense de Madrid. Ha colaborado en la sección taurina de RTVE. Su padre es el conocido taurino
Luis Álvarez, empresario y apoderado de toreros.
306
6TOROS6, nº 2, p.77.

128
Queremos traer a colación en este punto, el interesante juego que José Luis Ramón
inventa para conmemorar el número 500 de 6TOROS6, una especie de “juego de la oca”
con el que se pretende que los aficionados comprendan la filosofía de la revista, “esa
idea tantas veces repetida de que lo importante es la valoración de los acontecimientos,
y que no siempre los toreros que ocupan los primeros lugares (del escalafón, por
ejemplo) son necesariamente los mejores”. Las instrucciones del pasatiempo son las
siguientes:

“Como casillas del juego se han utilizado todos los coleccionables que en estos
quinientos números han aparecido en nuestra revista. Viéndolos ahora todos juntos, es
probable que el lector llegue a la misma conclusión que ha animado nuestro trabajo
diario: que en esta revista se han tocado los más diversos palos en un conjunto de
colecciones que han abarcado la historia del toreo y de las suertes, junto a diferentes
temas culturales. Además de las crónicas y las entrevistas de actualidad, que como todos
ustedes saben 6TOROS6 nunca ha desatendido, en esta revista se han cuidado al
máximo los temas ganaderos y de análisis llevados de la convicción de que el toreo es
mucho más que la rabiosa actualidad, aquella que ocurre en los ruedos cada día de toros.
El juego tiene unas reglas sencillas, los participantes están compitiendo en realidad en
dos carreras distintas.
Por un lado la que se desarrolla sobre el tablero, y otra, más importante, la que debe
llevarse al margen con una calculadora en la mano. Si unos toreros torean para la
temporada, otros para la historia y otros para ambas cosas a la vez, así también los
jugadores. En el primer trayecto, las fichas irán avanzando según lo que marque el dado
hasta llegar al final del recorrido. En el segundo trayecto, cada vez que llega a una
casilla el jugador sumará los puntos ahí indicados que son los correspondientes
capítulos que de cada una de las secciones aparecieron (o que todavía están apareciendo
pues ahora mismo hay cuatro en curso) en estas páginas. De esta manera, el jugador que
gane la carrera es muy probable que haya sumado menos puntos que algunos de sus
contrincantes. Si lo pensamos bien, esa es la verdadera historia del toreo: no siempre
dejan más huella aquellos que más festejos torean, aquellos que más orejas cortan.
Como en todos los juegos de mesa, algunas casillas levan incluidas su correspondiente
penalización. Si el jugador cae en las de los cabestros, estos se llevan la ficha al corral, y
deberá comenzar la partida, perdiendo, lógicamente, todos los puntos acumulados. Si el
jugador cae en la enfermería, deberá guardar un tiempo de reposo que hemos valorado
en una tirada.
Las colecciones de la revista se completan con algunos datos de interés: en 6TOROS6
han aparecido hasta el momento 285 temas de ganaderías y camadas; 130 páginas de
reseñas de libros (muchas de ellas dobles) y 104 de arte (también muchas dobles)
Además de una revista a Curro Romero, dos a Manuel Benítez “El Cordobés” y tres
especiales. El número correspondiente de los diferentes matadores de toros aquí
incluido es el de las veces que éstos han salido en nuestra portada, en solitario y
compartiéndola con otros toreros. Esta es nuestra historia, suerte y que gane el mejor,
307
que puede que no sea el más rápido”

La moraleja es evidente: el escalafón debe entenderse únicamente como el resultado de

la suma objetiva de los triunfos de los toreros. Pero para establecer una verdadera
jerarquía es preciso contextualizar y puntualizar esos datos, valorar exactamente el peso

307
“El juego de 6TOROS6”, 6TOROS6, nº 500, pp.70-71.

129
de los triunfos obtenidos por los toreros. No pueden compararse los éxitos cosechados
en las plazas de máxima categoría ante un toro y una afición muy exigentes con los
logrados en los circuitos de menor responsabilidad.

3.4. EL REPORTAJE Y LA ENTREVISTA EN 6TOROS6

A través del reportaje y la entrevista, 6TOROS6 ofrece información ampliada de los

principales sucesos y protagonistas del mundo del toro. A medida que la publicación
alcanza la periodicidad semanal focaliza más su atención en la información de
actualidad para ofrecer al lector la última hora de cuanto ocurre en el mundo de los
toros. Pero esa búsqueda de la rabiosa novedad que se traduce en los resultados de los
últimos festejos celebrados y en la difusión de un gran número de noticias en las
secciones que se detallan más arriba, no está reñida, antes al contrario, con la
publicación de trabajos informativos más extensos que resaltan aspectos trascendentes o
curiosos del mundo taurino. En todo este tiempo, redactores y corresponsales de la
revista han dedicado atención a todas las parcelas y estamentos de la realidad taurina.
Arévalo lo justifica así:

“Nos hemos dado cuenta de que al lector de esta revista lo que le interesa es que le
cuenten o descubran cosas que no sabe, o no ve, o que aún sabiéndolas o viéndolas, le
gusta contrastar porque quiere saber cómo lo ha visto la revista con respecto a cómo lo
ha visto él. Este tipo de información la privilegia muchísimo el lector, al que por su
condición de aficionado, le está limitado el acceso al campo porque obviamente las
ganaderías no son como las plazas de toros en las que se saca una entrada y se accede
libremente. Cuando nosotros accedemos a ellas como informadores, les acercamos las
camadas de las ganaderías, explicamos en profundidad sus orígenes, las técnicas de
manejo del ganadero, las reatas más importantes, los sementales que han hecho esas
ganaderías, etc. (…) y les ofrecemos una descripción visual mediante fotografías que
muestran escenas de las faenas de campo, las características zootécnicas del ganado, el
cortijo de los señores ganaderos, la casa… Eso tiene una aceptación tremenda por parte
de los lectores, precisamente porque ellos, que son aficionados, no tienen fácil acceso a
este tipo de recintos. Igual sucede con las entrevistas en profundidad a los toreros que
cuentan su sentido del toreo, su situación, su lucha, su sentido del Arte… todo eso a la
gente le gusta, el lector lo privilegia muchísimo”308

El presente epígrafe pretende ejemplificar cómo a través del reportaje y también de la

entrevista se acercan al lector muchos aspectos del planeta de los toros de indudable
interés.

308
(I Entrevista a José Carlos Arévalo)

130
3.4.1. EL REPORTAJE EN 6TOROS6

El reportaje, género periodístico por antonomasia cuya naturaleza radica en profundizar

en el hecho noticioso, encuentra en las páginas de 6TOROS6 un protagonismo
formidable309. En los meses en los que transcurre la temporada taurina la temática de
estos trabajos está, por lo general, muy plegada a la actualidad mientras que fuera de
ella se abre un poco al interés atemporal como así lo demuestran, entre otros, los que
aparecen en los números especiales fin de temporada como se comenta en otro capítulo.
En función de sus protagonistas hemos establecido la siguiente tipología de reportajes
en 6TOROS6:

a) Reportajes dedicados al mundo novilleril en 6TOROS6: El apoyo a la cantera es

ciertamente palpable en la revista. En otros capítulos se aborda la implicación de
6TOROS6 en la celebración de las sucesivas ediciones del Encuentro Mundial de
Novilleros y se muestran las secciones específicamente dedicadas a las noticias
relativas a los novilleros. Ahora conviene añadir los trabajos que profundizan en
algunas realidades del escalafón menor como las escuelas taurinas310; las ferias
de novilladas311, el panorama de los jóvenes valores de otras nacionalidades312 o
las difíciles circunstancias que envuelven la etapa preparatoria de los aspirantes
a figuras del toreo a causa, por ejemplo, de la figura del “ponedor” (en el argot
taurino el ponedor es el apoderado que paga por “poner” en un determinado
cartel a su torero)313. El trabajo titulado “Novilleros tapados pero novilleros
punteros” de Juan del Val abunda en éste y otros aspectos:

“Los ponedores, la floja asistencia del público a las novilladas, la enorme

exigencia que se tiene con ellos por parte de los públicos y la obsesión de las
figuras del toreo por actuar en las plazas que deberían ser el circuito natural de
los novilleros, dibujan un panorama poco claro para el futuro de la fiesta. En
este reportaje hemos hablado con seis novilleros, con una situación muy

309
Véase la tabla titulada “Reportajes en 6TOROS6”
310
“Cali, una escuela de primera”, 6TOROS6, nº 543, pp.36-37; “Escuelas taurinas no federadas”,
6TOROS6, nº 597, pp.32.33; “De Yiyo a Tejela. Cien matadores de la Escuela de Madrid”, 6TOROS6, nº
454, pp.10-14.
311
A modo de ejemplo se pueden citar: “El zapato de Arnedo, mucho más que su peso en oro”,
6TOROS6, nº 47, pp.50-51; “Feria de La Algaba, una inagotable cantera de toreros”, 6TOROS6, nº 274,
pp.22-24;
312
“Tres novilleros mexicanos se forman en España”, 6TOROS6, nº 635, pp.40-41;
313
“Diario de un ponedor”, 6TOROS6, nº 491, pp.30-31.

131
 diferente en el escalafón, pero que padecen por igual la perversión de los
valores de la Fiesta”314

José Luis Ramón firma otro trabajo titulado “El color de los toros en la plaza del
pueblo” en el que se narra un día de novillos en la localidad de Villarejo del
Valle. Interés informativo aparte, pretende rescatar la tradición de dar novillos
en los pueblos – circuito donde se forjan primordialmente los novilleros – pero
también sensibilizar al público y a los organizadores de la dura realidad de estos
aspirantes a figuras del toreo:

“El toreo es mucho más que las ferias y las figuras. Mucho más que las plazas
grandes y las ganaderías de postín. El toreo tiene una parte oculta, menos
brillante, menos luminosa, aunque igual de importante: las fiestas de los
pueblos, celebradas en improvisadas plazas de toros, ruedos no redondos con
mucho sabor y color, a las que llegan a aprender el oficio novilleros modestos y
muchas veces desconocidos. Uno de estos fascinantes espectáculos se celebró el
3 de septiembre en Villarejo del Valle (…) Lo importante, en cualquier caso, es
que estas fiestas subsistan, que año tras año se celebren con pasión, que los
espectadores nunca dejen de llevar su silla – que no haya huecos libres, que
todo esté abarrotado-, y que disfruten. Y, también, a quien corresponda, que
mida el tamaño de los animales, que nunca se olvide de que los toreros están
aprendiendo a serlo y que los festejos se anuncian “sin picadores”. Así,
encontrando el equilibrio entre fiesta, diversión y humanidad, es como se hacen
y crecen los toreros”315

Idéntica finalidad tienen los trabajos que se dedican a los jóvenes valores que se
sobreponen de una fuerte cogida y consiguen volver a ver la luz. El homenaje a
los toreros está evidentemente implícito también en este gesto. A modo de
ejemplo se puede señalar el reportaje que tiene como protagonista a José
Antonio Iniesta, un joven novillero que logra salvar la vida tras sufrir una
espeluznante cogida en la plaza de toros de Las Ventas en la temporada 1997316.

b) Reportajes dedicados a los matadores de toros en 6TOROS6: Igual que sucede

con los novilleros, en 6TOROS6 se dedica un gran número de reportajes a los
matadores de alternativa con el fin de resaltar algún hecho o momento
significativo de su carrera. Así ocurre, por ejemplo, con motivo de la alternativa
de un torero de dinastía317, las cinco puertas grandes del colombiano César

314
“Novilleros tapados, pero novilleros punteros”, 6TOROS6, nº 68, pp.24-26;
315
“El color de los toros en la plaza del pueblo” 6TOROS6, nº 276, pp.9-11.
316
“Reaparición de José Antonio Iniesta. Un tipo con suerte”, 6TOROS6, nº 190, pp.8-10.
317
“El día más hermoso de Manzanares”, 6TOROS6, nº 470, pp.40-41.

132
 Rincón en Las Ventas318, el adiós de los ruedos de Miguel Báez “Litri”319 o la
alternativa de un torero mexicano en España como “El Cuate”320. También se
ofrecen reportajes que desvelan a los aficionados aspectos desconocidos de la
vida de los matadores como por ejemplo cómo es un día cualquiera de la
temporada de un matador321.
La revista no se olvida tampoco de los toreros que pese a torear muy poco se
preparan concienzudamente esperando la ansiada oportunidad de volver a
vestirse de luces. El caso del reportaje titulado “Juan Antonio Esplá, el otro
agosto de un torero” es un ejemplo. A continuación extraemos algunos párrafos
que explican por sí solos la intencionalidad de este tipo de trabajos:

“El octavo mes del año es, por antonomasia, el más taurino. Las carreteras son
un trasiego de toreros que van de acá para allá y, ya sea de paso en los pagos
jienenses de “La Mezquita” o en los castellanos de “La Varga”, uno puede
encontrarse cualquier coche con una cuadrilla que, por ejemplo, haya actuado
en Linares y vaya de ruta a Bayona. Pero hay otros matadores que, peses a ser
buenos toreros, suman un número exiguo de corridas y, por ello, como antes
sucedía con frecuencia, han de basar su campaña en los festivales. Uno de ellos
es Juan Antonio Esplá.
Con veinticuatro años de alternativa y alejado de los grandes circuitos, de las
ferias donde está el dinero fuerte y los carteles rematados, Juan Antonio Esplá
pasa la temporada toreando festivales. En esas plazas portátiles, su nombre aún
evoca el recuerdo de los aficionados que al verle hacer el paseíllo, recuerdan a
aquel Esplá que tantas ilusiones despertó. ¿Qué pensará un matador de toros en
tales circunstancias? ¿Cómo vivirá el día a día sin contratos? Nada mejor que
acompañarle a lo largo de una jornada en un pequeño municipio andaluz”322.

En ocasiones, la actualidad propicia la evocación de tiempos pasados y figuras

ya retiradas o incluso desaparecidas. Por eso, desde las páginas de 6TOROS6 se
vuelve la vista atrás no pocas veces para recordar a los aficionados una
determinada época taurina o los protagonistas de ésta. Es el caso del reportaje
“Figuras de los setenta, la generación maltratada” en el que Aguado escribe:

“Fueron muchos y muy buenos toreros. La generación de los 70 estuvo

compuesta por un buen número de figuras que tuvieron que luchar contra
muchos factores a la contra para lograr un reconocimiento que les llegó más
tarde que a los líderes de otras épocas. A pesar de ello, hoy son considerados
grandes maestros con toda justicia. Y aprovechando que el Pisuerga pasa por
Valladolid, y que varios de ellos torearon allí el domingo, en el festival
318
“César Rincón. Cinco tardes para la Historia”, 6TOROS6, nº 64, pp.43-47,
319
“Miguel Báez Litri, el adiós a Huelva”, 6TOROS6, nº 267, pp.20-23.
320
“Un mexicano se doctora en España”, 6TOROS6, nº 224, pp.18-20.
321
A modo de ejemplo se pueden citar: “Un día de corrida de Manuel Caballero”, 6TOROS6, nº 257,
pp.34-35 y “El Juli, maratón de agosto”, 6TOROS6, nº 268, pp.26-30.
322
“Juan Antonio Esplá, el otro agosto de un torero”, 6TOROS6, nº 428, pp.36-37.

133
 homenaje a Fernando Domínguez, es buen momento para recordar los avatares
de esta “generación maltratada”323

Otras veces se quiere presentar al lector el elenco de buenos toreros preparados

para dar el salto a fin de contrarrestar el vacío informativo que pesa sobre la
Fiesta y sobre los jóvenes valores en otro tipo de medios. Un ejemplo de ello es
el trabajo titulado “La parrilla de salida” cuya aparición Arévalo justifica del
siguiente modo:

“Hay toreros. Muchos y buenos (…) Los hay. Más que en ninguna otra época
pasada (…) Sin embargo, hay que llamarles la atención (a los aficionados),
prevenir su desaliento. El vacío informativo, sumado a la displicente suficiencia
de muchos críticos, contamina. De pesimismo, de aburrimiento. Y no es justo ni
atinado. Son muchos y buenos los toreros que nos ofrece la temporada. Están a
la espera, poniéndose a punto en todas las ganaderías de España. A cada uno lo
incentiva un reto específico en esa parrilla de salida que todos los años, en el
mes de febrero, jerarquiza sus posiciones según lo que hicieron el año anterior.
Examinemos, uno a uno, a los que presumiblemente van a protagonizar la
guerra del toreo en 2005”324

c) Reportajes dedicados a las cuadrillas en 6TOROS6: Los toreros que componen

las cuadrillas de los matadores, novilleros o rejoneadores también acaparan la
atención de los periodistas de 6TOROS6. No en vano, su labor es fundamental
para el desarrollo de la lidia y son grandes conocedores de la Fiesta aunque en la
mayor parte de las ocasiones, sean grandes desconocidos para el gran público.
Precisamente con la intención de darlos a conocer y elogiar su trabajo, se
publican algunos trabajos dedicados a ellos325.

d) Reportajes dedicados a las plazas de toros en 6TOROS6: Los recintos en los que
se celebran los festejos taurinos también cobran vida en las páginas de la revista.
La construcción de nuevos cosos o la rehabilitación de plazas históricas es
motivo para la publicación de trabajos que explican su idiosincrasia, historia o
estado de conesrvación. En el capítulo de los primeros están, por ejemplo, las
madrileñas plazas de Leganés326 o Vistalegre327 y la portuguesa de Campo

323
“Figuras de los setenta, la generación maltratada”, 6TOROS6, nº 255, pp.34-35.
324
“La parrilla de salida”, 6TOROS6, nº 554, pp.18-21. (Este trabajo se extiende durante cuatro números
consecutivos finalizando en el 558)
325
A modo de ejemplo se pueden citar: “Dinastías de Plata (I) Los picadores”, 6TOROS6, nº 81, pp.34-
39; “Dinastías de Plata (II) Los Banderilleros”, 6TOROS6, nº 82, pp.34-39 y “Salvador Herrero. Se retira
un grande”, 6TOROS6, nº 434, p.65.
326
“Leganés, la última joya taurina de Madrid”, 6TOROS6, nº 157, pp.2-22;

134
 Pequenho328; en el de los segundos, la legendaria plaza de Almadén329 o la más
reciente de Las Ventas330.

e) Reportajes dedicados a la ganadería en 6TOROS6: Existe una gran variedad de

reportajes dedicados a la ganadería brava. 6TOROS6 se esfuerza en ofrecer a los
lectores la posibilidad de conocer en profundidad el toro de lidia y las
circunstancias que rodean su crianza precisamente porque al aficionado le está
muy limitado el acceso al campo. Por esta razón se ofrece un amplio abanico de
trabajos sobre las más diversas cuestiones en torno a la vida de este otro
protagonista indiscutible de la Fiesta. Así los trabajos sobre el traslado de los
toros331, las novedosas técnicas de reproducción332, los estudios para detectar el
afeitado333, las faenas camperas334; las consecuencias de las inundaciones para la
crianza del toro335; las utilidades de los cabestros336 o los perros alanos en las
dehesas337 o incluso aspectos históricos como la costumbre del guarismo en su
trigésimo quinto aniversario338, entre otros muchísimos temas. Como ejemplo de
los reportajes dedicados a las faenas camperas traemos a colación la
presentación que Alfonso Santiago hace de un trabajo sobre el herradero de
machos a la antigua usanza en la ganadería de Montalvo:

“Con la llegada del frío las ganaderías enclavadas en el campo charro recuperan
una de las labores más importantes y significativas que tienen lugar en las fincas
de bravo; el herradero. En él, los machos y las hembras nacidas apenas ocho o
diez meses antes dejarán de ser una simple rastra de su madre para pasar a
tomar entidad propia dentro de la vacada. En los últimos años, sin embargo, tan
tradicional tarea ha experimentado ciertos cambios, sobre todo tras la llegada de
los cajones de herraje. Con ellos, simplemente se ha pretendido agilizar la labor
y que el número de reses herradas en cada jornada sea mayor. Sin embargo,
Juan Ignacio Pérez Tabernero no quiso dejar pasar la oportunidad de mostrar a
los lectores de 6TOROS6 el método tradicional, aquél en el que se inmovilizaba
a la res con la ayuda de varios hombres y, una vez en el suelo, era marcada con
327
“Visita a las obras de la nueva Vista Alegre. Curro Vázquez vuelve a su casa”, 6TOROS6, nº 249,
pp.18-20 y “Plaza de Vista Alegre, pasen y vean”, 6TOROS6, nº 298, pp.9-11.
328
“El nuevo Campo Pequenho”, 6TOROS6, nº 504, p.10.
329
“Almadén. Tres siglos después”, 6TOROS6, nº 527, pp.12-13.
330
“Las Ventas se moderniza”, 6TOROS6, nº 601, p.8.
331
“El transporte del toro. Una problemática inédita”, 6TOROS6, nº 493, pp.24-25.
332
“Trasplante de embriones. El futuro ya está aquí”, 6TOROS6, nº 92, pp.26-29.
333
“Afeitado: técnicas fiables, pero mejorables”, 6TOROS6, nº 175, p.29.
334
A modo de ejemplo se pueden citar: “Destete a campo abierto en Zahariche”, 6TOROS6, nº 275,
pp.26-27 o “Tentadero de machos. Primer examen del toro”, 6TOROS6, nº 570, pp.40-41;
335
“Arles devastada por las aguas”, 6TOROS6, nº 494, pp.28-29
336
“Cabestros. La dócil obediencia del campo bravo”, 6TOROS6, nº 460, pp.28-30.
337
“Alanos, los perros toreros”, 6TOROS6, nº 290, pp.34-35.
338
“El guarismo, tres décadas marcadas a fuego”, 6TOROS6, nº 492, pp.19-21.

135
 los candentes hierros, que ahora toman el fuego no de la tradicional quema de
339
sarmientos sino de un moderno artilugio de gas”

Asimismo, la historia de cientos de ganaderías, de todos los encastes y

nacionalidades, está censada en las páginas de 6TOROS6340. Son significativas
algunas series como la realizada por Juan Antonio de Labra sobre las veinticinco
ganaderías aztecas más importantes o la que tiene como protagonista a las
nuevas ganaderías surgidas en los últimos años.
En ocasiones se acude al campo para presentar la historia de un determinado
hierro o el estado de un determinado encaste; en otras, se visita para ofrecer a los
aficionados imágenes de los toros de las nuevas camadas. “Visitar el campo es
aleccionador y para un periodista taurino una obligación con sus lectores: el toro
y el torero se fraguan en el campo”. Estas palabras de Arévalo que sirven de
presentación a uno de estos reportajes ejemplifican muy bien lo expuesto:

“Había que ir a los campos de Coria. Precisamente ahora, con el campo

agostado al final del hastío. Precisamente cuando el período álgido de la
temporada ha sentenciado la derrota de la carne, la inviabilidad del toro
fabricado para pasar los exámenes reglamentarios previos a la lidia.
Precisamente en el momento en el que los aficionados vuelven la vista atrás y
añoran el toro en tipo, con su peso natural, y reclaman el regreso de aquellos
encastes que criaron el toro terciado, bravo, incansable repetidor de embestidas,
aquellos encastes preteridos por el torismo extraviado y la crítica insolvente.
Había que ir a los campos de Coria para ver la respuesta que Victorino está
dando a los problemas del toro actual. Pasen ustedes y vean, en pleno agosto,
las verdes praderas de Monteviejo”341

De igual modo, la actualidad que afecta a la vida ganadera está perfectamente

cubierta en las páginas de 6TOROS6. Como ejemplo basta anotar el seguimiento
de la incidencia de la encefalopatía espongiforme bovina (EEB) conocida como
el mal de las “vacas locas”342 o el no menos grave mal de la “lengua azul”343,

339
“Herradero en Montalvo”, 6TOROS6, nº 338, pp.34-35.
340
Véase la tabla titulada “Ganaderías en 6TOROS6” en Anexos.
341
“Victorino Martín. La camada de los utreros. Los toros de 1996”, 6TOROS6, nº 77, pp.20-22.
342
Este tema es profusamente seguido por Alfonso Santiago. No en vano este mal supone un grave
peligro que hace temer lo peor para la continuidad de la Fiesta. A modo de ejemplo de los muchos
reportajes aparecidos en la revista se pueden citar: “Vacas locas: continúa el desacuerdo autonómico”,
6TOROS6, nº 350, p.10; “Vacas locas: la orden de la discordia”, 6TOROS6, nº 367, pp.22-24; “Vacas
locas, por fin hubo acuerdo”, 6TOROS6, nº 369, pp.20-22; “La carne de lidia fuera de sospecha”,
6TOROS6, nº 391, pp.10-11 y “El toro de lidia vuelve al mercado”, 6TOROS6, nº 403, p.20.
343
Este tema es ampliamente seguido por Alfonso Santiago y Álvaro Acevedo. A modo de ejemplo de
los muchos reportajes aparecidos en la revista se pueden citar: “Lengua azul. Tenemos un problema”,
6TOROS6, nº 539, pp.8-9; “San Isidro ante la lengua azul”, 6TOROS6, nº 539, p.14; “Lengua Azul. Se
extiende la amenaza”, 6TOROS6, nº 591, p.9 o “Lengua azul. A la espera de la vacuna”, 6TOROS6, nº
618, p.10.

136
 circunstancias que hacen peligrar seriamente el normal desarrollo de las
temporadas taurinas de los años 2001 y 2006.

f) Reportajes dedicados al rejoneo en 6TOROS6: Ya se ha explicado más arriba

que la revista informa puntualmente de la actualidad más sobresaliente del
mundo del toreo a caballo. Y cabe añadir que al igual que sucede con otros
estamentos, 6TOROS6 profundiza a través de reportajes en los más variados
aspectos de esta otra modalidad tauromáquica. Así las ganaderías equinas más
sobresalientes del rejoneo344, los triunfos en la vida de los caballeros
rejoneadores345 o el de los propios caballos toreros. Éstos últimos también
merecen sus páginas de gloria. Por eso 6TOROS6 dedica un trabajo a
“Cagancho”, el inolvidable cuatralbo de Pablo Hermoso de Mendoza con motivo
de su retirada de los ruedos en México346.

g) Reportajes denuncia en 6TOROS6: A lo largo de la vida de la publicación se

encuentran también algunos trabajos que denuncian lacras de la Fiesta. Por
ejemplo el que detalla la vergonzante situación de El Batán en mayo de 2004347
o el que denuncia el precario de estado en que se encuentran muchas
enfermerías, trabajo del que resaltamos el párrafo final:

“Ha llegado el momento de tomar cartas en el asunto y los primeros interesados

son los toreros. En este sentido, es importante que la Nueva Asociación
desatadores haya presentado un informe sobre esta problemática a la Comisión
Consultiva Nacional de Asuntos Taurinos. ¿Acaso debe producirse una
desgracia para que las autoridades comiencen a tomar medidas? ¿Hacer caso
omiso de estas exigencias en la cobertura sanitaria no supone una negligencia
por parte de las autoridades?”348

La impune arbitrariedad desde la que actúan algunos presidentes de plaza es

también denunciada en las páginas de la revista:

“No hay una sola autoridad en el mundo democrático que no deba rendir
cuentas. Pero miren ustedes por dónde, quienes deben arbitrar
democráticamente entre lidiadores, toros y público en las plazas de toros,
poseen un poder absoluto. No rinden cuentas a sus superiores gubernativos –

344
“Veiga, manantial de figuras”, 6TOROS6, nº 226, pp.36-39.
345
A modo de ejemplo se pueden citar: “Hermoso de Mendoza hace historia en México”, 6TOROS6, nº
353, pp.36-40 y “Leonardo Hernández cumple 25 años como rejoneador”, 6TOROS6, nº 568, pp.62-63.
346
“Cagancho. El adiós de un caballo histórico”, 6TOROS6, nº 443, pp.24-26.
347
“La vergüenza de El Batán”, 6TOROS6, nº 517, p.13.
348
“Enfermerías en precario. Negligencia y picaresca”, 6TOROS6, nº 465, p.10.

137
 que, naturalmente, ni saben ni quieren saber de esto. Y, convencidos y
embalados por su ilimitado poder, ya tampoco atienden a las demandas del –
hasta ahora – público soberano, pues no sólo suelen negar la segunda oreja
demandada por el respetable, la cual, reglamentariamente, corresponde otorgar
al criterio presidencial, sino la primera, que según dicho reglamento “es del
público”, ni valoran jamás la bravura del toro, para concederle la vuelta en el
arrastre, salvo en rarísimas ocasiones, y siempre como corolario a una buena
faena del torero. Suelen alegar los presidentes que ello es por su voluntad de
perseverar el prestigio de las plazas. Pero no es cierto, lo que pretenden es
elevar puerilmente el suyo, pues ya se sabe que, en la Fiesta actual sin opinión,
la intransigencia es un certificado de conocimiento y honestidad del buen –
malo – aficionado. Y, además, ya se sabe, cuando el prestigio es gratis, se
compra siempre”349

h) Otros reportajes aparecidos en 6TOROS6: Muchos otros reportajes publicados

en la revista no pueden adscribirse a ninguna de las categorías señaladas.
Conviene al menos citar algunos de los temas que despiertan el interés de los
periodistas de 6TOROS6. En la revista se encuentran reportajes sobre: los oficios
relacionados con el mundo de los toros350, las experiencias taurinas en países de
nula tradición tauromáquica351, las empresas aseguradoras de los espectáculos
taurinos352, el modo en que algunos aficionados sienten su afición a la Fiesta353,
la incidencia de los mundiales de fútbol en las ferias taurinas que se desarrollan
paralelamente354, el apoyo de la familia real a la Fiesta355, las consecuencias de
la aplicación de la ley antitabaco en las plazas de toros356 o la reacción de los
estamentos taurinos ante el brutal atentado en Madrid el 11 de marzo de 2004357.

3.4.2. LA ENTREVISTA EN 6TOROS6

6TOROS6 también proporciona al lector información de actualidad derivada del mundo

de los toros a través del testimonio de sus protagonistas. En los números que se tienen

349
“Presidentes en la impunidad”, 6TOROS, nº 531, pp.34-35.
350
A modo de ejemplo se pueden citar: “Bonijol y sus toreros caballos de picar”, 6TOROS6, nº 313,
pp.32-33 y “La cuadra de Sevilla. Caballos con arte”, 6TOROS6, nº 358, pp.36-37.
351
A modo de ejemplo se pueden citar: “La Fiesta en China”, 6TOROS6, nº 540, pp.16-17 y “Toros en
Japón, una gran aventura”, 6TOROS6, nº 250, pp.26-27.
352
“Seguros taurinos: el paraguas de la fiesta”, 6TOROS6, nº 388, pp.42-43.
353
“Aficionados por los pelos”, 6TOROS6, nº 503, p.23.
354
“¡A los toros… y al fútbol!”, 6TOROS6, nº 521, pp.28-29.
355
“La familia real y los toros”, 6TOROS6, nº 516, pp.12-13.
356
“Sin sol, sin moscas y… ¿sin humo?”, 6TOROS6, nº 601, p.9.
357
“La masacre de Madrid paró el toreo”, 6TOROS6, nº 507, pp.12-13.

138
en cuenta en el estudio cuantitativo se contabilizan más de 1100 entrevistas extensas358
de las que:

a) 768 corresponden a matadores de toros

b) 110 tienen como protagonistas a novilleros
c) 91 son concedidas por rejoneadores
d) 64 son respondidas por empresarios
e) 45 reflejan reflexiones de ganaderos de bravo
f) 27 son dadas por profesionales que desempeñan varios roles a la vez
(empresario-ganadero; torero-ganadero; apoderado-empresario…)
g) 11 muestran declaraciones de personas con oficios o responsabilidades diversos
h) 7 se relacionan con políticos
i) 6 conciernen a escritores
j) 5 presentan a banderilleros
k) 5 recogen testimonios de apoderados
l) 4 resumen conversaciones con picadores
m) 3 testimonian declaraciones de veterinarios

Estas entrevistas extensas están íntimamente ligadas a la actualidad taurina y puede

afirmarse que al igual que sucede con los reportajes, están presentes en prácticamente
todos los números de 6TOROS6. Además de ellas, en las páginas de la revista se
registran varios cientos más, necesariamente breves, que sirven de apoyo a otros
trabajos (reportajes, análisis o informes) o secciones informativas del estilo “En
Directo”, “Cuadrillas”, “Novilleros”, etc. tal como se ha referenciado más arriba.

Cada semana, desde marzo de 1999 (nº 246), en la columna izquierda de la primera
página par de “En Directo”, se advierte una entrevista en miniatura de tan sólo tres
cuestiones a algún personaje destacado de la actualidad taurina, bajo el título “3
preguntas a…”359. En este tiempo suman un total de 408 piezas.

358
Se ha considerado como entrevista extensa aquella que tiene una página de extensión como mínimo.
Ver tabla titulada “Entrevistas en 6TOROS6” en Anexos.
359
Véase la tabla titulada “3 preguntas a…” en Anexos.

139
Relatar las experiencias en el ruedo360, recordar la vida taurina361 o evocar una
efeméride en la trayectoria propia362 o que forma parte ya de la historia del toreo son las
causas predominantes en las entrevistas protagonizadas por matadores, novilleros o
rejoneadores363. La efeméride que conmemora el treinta aniversario del último rabo
cortado en Las Ventas, propicia una extensa entrevista con Palomo Linares que se
presenta así a los lectores:

“Mañana 22 de mayo, se cumplen treinta años desde que Sebastián Palomo Linares
cortó el rabo de Cigarrón, aquel toro de Atanasio Fernández con el que se reivindicó
como máxima figura del toreo. Una tarde inolvidable, en la que la historia, la apoteosis
y la polémica recorrieron de arriba abajo los tendidos de la Monumental madrileña. Tres
décadas después, Palomo ha querido ser generoso con los lectores de 6TOROS6 y,
además de compartir los recuerdos de esa efeméride, ha sacado de sus vitrinas un
364
vestido que conserva tal cual se lo quitó aquel día de mayo de 1972”

En ocasiones esas entrevistas acaban por convertirse en extensas conversaciones en las

que entrevistador y entrevistado intercambian continuamente los roles. Traigo a
colación la descripción que Arévalo hace de la entrevista a Luis Francisco Esplá
después de su comparecencia en Las Ventas el 15 de agosto de 1995:

“Las líneas que siguen no constituyen una entrevista y tampoco son una crónica de
toros. Tratan de acercar al lector de 6Toros6 lo que para el periodista fue un auténtico
privilegio: Entender la lidia por fuera y por dentro. El aficionado a solas en el tendido,
el torero a solas en el ruedo. Y después de la corrida, a lo largo de una noche que
culminó cuando ya casi despuntaba el día, juntos, en conversación, hablando de toros
como ya casi nadie acostumbra, sin dogmatismos, con conocimiento – por parte del
maestro -, con referencias históricas traídas muchas de ellas a colación por el apoderado
del diestro, Manolo Cisneros, no sólo un gran profesional sino uno de los pocos
conversadores con cultura y experiencia que le quedan a la fiesta. ¿Hay mayor placer
para un aficionado que asistir a una lidia de privilegio y después poder comentarla
largamente con su autor? (…) Se habló de toros, de maneras de torear, de toreros y de
taurinos, de arte y de dineros. Fue una larga conversación inacabada y por eso no la
reproduzco aquí. Tuve la impresión de que era un prólogo a otros encuentros, a otros
intercambios en los que, estoy seguro, yo seré el mayor beneficiado. Prometo a los
lectores de 6TOROS6 que ellos, a través de estas páginas, serán también partícipes del
gran fondo taurino que albergan este torero de excepción y este taurino de gran solera.

360
A modo de ejemplo se pueden citar: “Merecía la pena morir por aquellos olés”, 6TOROS6, nº 101,
pp.20-22; “El público se merecía mi arrimón”, 6TOROS6, nº 203, pp.38-39 o “La gente vivió con
intensidad mis faenas”, 6TOROS6, nº 256, p.45.
361
A modo de ejemplo se pueden citar: “Víctor Mendes pasa revista a su vida y al toreo de su tiempo”,
6TOROS6, nº 144, pp.23-27; “Julio Robles. Entre el recuerdo y la añoranza”, 6TOROS6, nº 1, pp.26-28.
362
El cuarenta aniversario de la alternativa del maestro Antonio Chenel “Antoñete” propicia la
publicación de una larga entrevista en cinco entregas en las páginas de 6TOROS6 de los números 17 al
21.
363
En ocasiones, las entrevistas que tienen como protagonista a un rejoneador ofrecen información
gráfica de su cuadra.
364
“¡Palomo cortó un rabo! 30 años del último rabo concedido en Madrid”, 6TOROS6, nº 412, pp.36-38.

140
 Por ahora solo me cabe agradecer a Esplá la magistral lección que me dio con el toro
“Bucanero” y a los dos la sabrosa tertulia que epilogó la corrida”365

Hay veces que se entrevista a los toreros antes de una importante comparecencia y no al
término de ésta como se señala en el ejemplo anterior. Muestra de ello es la entrevista
que José Luis Ramón hace a Óscar Higares en vísperas de actuar en Madrid. La
justificación de la entrevista es la siguiente:

“Como ya se ha hecho en otras ocasiones, esta revista ha entrevistado a los toreros en

vísperas de un acontecimiento importante con la intención de captar el pulso, y hasta el
ánimo, en ese determinado momento. Esto ha ocurrido esta semana con Oscar Higares,
con el que premeditadamente hablamos un día antes de su importante compromiso con
la plaza de Madrid. Al final, muy pocas de las expectativas del torero se cumplieron,
fundamentalmente por culpa del ganado, pero si algo de bueno tiene esta charla es que
se puede apreciar cómo y con qué ánimo llegó el diestro madrileño a su cita con Las
Ventas el 12 de octubre” 366

Algunas veces ocurre que la trascripción de la entrevista está seguida de una reflexión
del periodista en la que se apuesta por el torero entrevistado evidenciando sus virtudes.
Es el caso de la realizada por José Carlos Arévalo a Miguel Rodríguez en julio de 1995.

“No quiero cerrar esta entrevista con unas palabras laudatorias y protocolarias. En
Miguel Rodríguez hay un torero muy sólido. Todo lo que hace con el toro tiene
redondez, calidad. Es macizo. Esta adjetivación, la de macizo, se debe explicar.
Taurinamente, es lo bien arrematado, que dijera El Gallo, Un toreo inteligente, pero de
pies clavados en al arena. Una expresión elegante, pero sin fragilidad, dudas ni
arrepentimientos. Es la torería sin cuento, el arte con plomada. Sinceramente, da rabia
ver a tanto torero superar el trámite con pequeños triunfos superficiales y ver a este
matador con las corridas tan contadas. Quien sabe, tal vez Manolo Lozano, su
apoderado, esté preparando una de sus aventuras en solitario. Puede ser que historias tan
insólitas como la de Miguel Rodríguez sean la sal de la Fiesta, un mundo mágico donde
solo triunfan los que saben unir el tesón a la locura”367.

Las entrevistas que tienen como protagonistas a los ganaderos tienen generalmente por
finalidad ofrecer información sobre el estado en que se encuentra su hierro368, recabar su
opinión con motivo de la lidia o indulto de uno de sus toros369 o incluso explicar
cuestiones propias de su gremio y profesión370.

365
“Torear y pensar en torero”, 6TOROS6, nº 75, pp.36-38.
366
“Óscar Higares. La lucha de un torero”, 6TOROS6, nº 83, pp.18-22.
367
“Las cartas sobre la mesa”, 6TOROS6, nº 69, p.24-26.
368
A modo de ejemplo se pueden citar: “José Luis Algora. El futuro de los Pablo Romero”, 6TOROS6, nº
185, p.26 y “Las ideas claras de Juan Pedro Domecq”, 6TOROS6, nº 181, pp.12-15.
369
A modo de ejemplo se pueden citar: “Samuel Flores. En la muleta fue sencillamente extraordinario”,
6TOROS6, nº 210, p.23; “Pepe Garfias opina sobre el indulto de uno de sus toros”, 6TOROS6, nº 225,
p.15; “Victorino Martín. “Murciano” un toro para la historia”, 6TOROS6, nº 416, pp.32-33.
370
A modo de ejemplo se pueden citar: “Eduardo Miura. Nuevo presidente de la UCTL”, 6TOROS6, nº
401, p.10; “Eduardo Miura. Los ganaderos ante la gran amenaza azul”, 6TOROS6, nº 556, pp.10-11.

141
Por su parte, los empresarios son consultados con motivo de su trayectoria
empresarial371, al término de un serial taurino372 o por acaparar la gestión de una nueva
plaza373. En la historia de la publicación no es común leer que un profesional del mundo
de los toros ha declinado una entrevista. Esto sucede con los hermanos Lozano,
empresarios de la plaza de Las Ventas en noviembre de 2002. La ronda de entrevistas
que antecede a la adjudicación de la plaza madrileña no está completa porque los
empresarios toledanos no permiten ser entrevistados374. En las páginas de 6TOROS6 se
puede leer:

“La revista 6TOROS6 ha querido recabar los argumentos esgrimidos por cada una de las
seis empresas que optan a dirigir los destinos de Las Ventas, con el fin de ofrecer a la
afición suficientes elementos de juicio sobre lo que los distintos empresarios les ofertan.
Ningún empresario ha regateado sus palabras a la afición, excepto los hermanos
Lozano, quienes han declinado hacer declaraciones al respecto a esta revista. Es su
derecho y cualquier medio informativo debe asumir que la libertad de expresión
empieza por la voluntad de no expresarse. No censuramos pues la actitud de los Lozano.
Pero sí tenemos, también nosotros, el derecho a decir que negarse al diálogo nos parece
una falta de deferencia con la afición, única destinataria de la serie donde se habrían
insertado sus declaraciones” 375

Hay en la revista momentos en los que se decide entrevistar a otras personas

relacionadas con la Fiesta pero que no son protagonistas directas del espectáculo. Como
ejemplos cabe señalar: la curiosa serie de entrevistas que durante los primeros números
se dedican a las esposas de algunos toreros como Paty Dominguín, mujer de Curro
Vázquez376 o Yeyes Samper, casada con José Mª Manzanares377; o aquellas personas
con oficios o responsabilidades tan diversos como la taxidermia378 o la gerencia de los
asuntos taurinos de la comunidad de Madrid379. Se ha dejado para otro capítulo la serie
de entrevistas a intelectuales, músicos, artistas, etc. porque el motivo de su inclusión en

371
A modo de ejemplo se pueden citar: “Manolo Chopera. Las claves del éxito”, 6TOROS6, nº 15, pp.54-
56; “Manolo Lozano. Los secretos de un mago”, 6TOROS6, nº 133, pp.21-25; “José Barceló. Medio siglo
como empresario taurino”, 6TOROS6, nº 134, pp.26-29.
372
A modo de ejemplo se pueden citar: “Antonio Ródenas. Leganés. Un trabajo bueno pero mejorable”,
6TOROS6, nº 239, pp.24-25; “Simón Casas – Enrique Patón. El aldabonazo de Zaragoza”, 6TOROS6, nº
303, pp.32-34.
373
A modo de ejemplo se pueden citar: “José Cutiño. Nuevo empresario de Badajoz”, 6TOROS6, nº 394,
pp.34; “Serolo. Nueva empresa de Valencia”, 6TOROS6, nº 594, p.14.
374
Muy probablemente, el motivo de la negativa de los hermanos Lozano se deba a la crítica que la
revista hace de su gestión en los últimos años como se comenta ampliamente en el epígrafe 5.6.
375
Esta nota se incluye en la entrevista al empresario Pedro Balañá (6TOROS6, nº 439, pp.12-13)
376
6TOROS6, nº 1, p.18
377
6TOROS6, nº 8, p.11.
378
“José Antonio Arenillas. Oficios del toro. Taxidermista”, 6TOROS6, nº 5, pp.64-65.
379
“Julio Pacheco. Nuevo gerente de asuntos taurinos de la comunidad de Madrid”, 6TOROS6, nº 79,
p.38.

142
las páginas de la revista responde a una causa muy concreta: el intento de la revista por
apoyar con su testimonio la defensa de la Tauromaquia.

3.5. LA IMPORTANCIA DE LA FOTOGRAFÍA EN 6TOROS6

6TOROS6 otorga una importancia capital a la fotografía como elemento informativo de

primer orden. La acertada frase del fotógrafo y documentalista Juan Miguel Sánchez
Vigil380 “el hecho de fotografiar implica la necesidad de conservar un instante”381 cobra
aquí especial vigencia. José Carlos Arévalo justifica el esfuerzo de testimoniar
gráficamente el toreo contemporáneo con las siguientes palabras:

“Una vez el toreo ha dejado de tener una visualización en la prensa diaria nos parecía
importante rescatar el toreo de la época. Estoy satisfecho con la labor de 6TOROS6 en
este apartado. Cuando alguien dentro de unas décadas quiera saber cómo se toreaba en
nuestros días podrá verlo desde las páginas de 6TOROS6 (…) Lo que nos interesa es
que dentro de unos años, y por qué no, semana a semana, se pueda entender el toreo de
nuestra época con solo ver las fotos de nuestra revista. (…) Por eso hemos preferido
aquellos fotógrafos que supieran fotografiar el toreo a aquellos que supieran reportear
la corrida. No desdeñamos a los segundos pero los hemos preterido en función de dejar
testimonio de la manera de torear del momento. Porque no está publicado en ninguna
parte. Las fotos que de vez en cuando se ven publicadas en los periódicos suelen ser
horrendas porque están tomadas por gente que no sabe qué está viendo. El toreo tiene
un momento en el que el pase se define por su sentimiento, su geometría, su
composición, por mil cosas. El que fotografía eso tiene que saber qué está
fotografiando. El fotógrafo periodista suele fotografiar algo que generalmente no tiene
el significado que desde la revista se ha pretendido siempre. Una manifestación en un
tendido o un escándalo de almohadillazos lo puede hacer cualquiera. Ahora, captar el
arte de torear es otra cosa (…) En la revista hemos tenido muy buenos fotógrafos.
Mauricio Berho, Joaquín Arjona, Alberto Simón, mi hijo Carlos Arévalo. Hay muchos,
no voy a hacer ahora la lista, y todos se caracterizan porque son muy buenos
aficionados” 382

En efecto, los fotógrafos que trabajan en 6TOROS6 son esencialmente aficionados a la

Fiesta. Al igual que ocurre con los corresponsales, la revista cuenta con profesionales de
la cámara en las zonas taurinas más representativas de todos los países taurinos del

380
Juan Miguel Sánchez Vigil es Doctor en Ciencias de la Información y profesor de Documentación en
la Universidad Complutense de Madrid, documentalista gráfico de Espasa Calpe y fotógrafo taurino. Es
autor de numerosas obras entre las que destacan: Alfonso, imágenes de un siglo (Espasa Calpe, 2001), A
través del espejo: cómicos, trágicos y mitos: fotografías de Calvache (Espasa Calpe, 2000), Tauromaquia
(Madrid, 1996), Alfonso, fotógrafo de un siglo (Espasa Calpe, 1990). Junto al también fotógrafo Manuel
Durán Blázquez ha publicado: Madrid en blanco y negro (1875-1931): de la Restauración a la Segunda
República (Espasa Calpe, 1992) y Luis Mazzantini: El Señorito Loco (Madrid , 1993)
381
Sánchez Vigil, J. M.: El universo de la fotografía. Prensa, edición documentación, Madrid, Espasa,
1999, p.37.
382
(I Entrevista a José Carlos Arévalo)

143
mundo. Como ya se ha comentado en otro capítulo, las nuevas tecnologías han
posibilitado que la revista incorpore una mayor cantidad y calidad de imágenes con el
paso del tiempo. Por primera vez en la historia del periodismo taurino una revista que
sale el martes ofrece la crónica y también las imágenes de los festejos ocurridos el
domingo anterior en cualquier parte del mundo. En 6TOROS6 es posible desde finales
de marzo de 1995383.

El hecho de que toda la revista se acabe editando en color es otro hito en la historia del
periodismo taurino. Mucho tiene que ver la juventud de los colaboradores gráficos de la
revista en la incorporación de esta nueva estética. José Luis Ramón lo comenta de este
modo:

“Nunca se había hecho una revista de toros totalmente en color y con este papel. Es una
de las innovaciones de 6TOROS6. El fotógrafo taurino siempre ha tenido reticencia a
hacer color porque tendía más al blanco y negro, quizá lo vendía mejor. Pero ahora lo
cierto es que todos los fotógrafos profesionales emplean color”384

La revista aparte de sus contenidos, fundamenta parte de su atractivo en el diseño. José

Pozo Boje en un principio y más recientemente Carlos Arévalo son los directores
artísticos de la revista. A ellos se debe en última instancia la moderna imagen que desde
su nacimiento caracteriza a 6TOROS6.

Salvo los artículos de opinión, la práctica totalidad de las secciones de la revista está
ilustrada con fotografías. Reportajes, entrevistas y por supuesto crónicas, no serían lo
mismo si no fueran acompañadas por la rotunda fuerza de las imágenes. En ocasiones,
la fotografía es el elemento informativo principal de una pieza periodística. Esto ocurre
por ejemplo en los reportajes de campo que ofrecen imágenes de la camada de una
ganadería. Un hito de la revista que lo es también en el conjunto de la historia del
periodismo taurino es el número especial que se ofrece a los aficionados con motivo de
la feria de san Isidro de 1999 y que consiste en la imagen de todos y cada uno de los
toros reseñados para tal ciclo acompañada de una breve valoración del mayoral o
ganadero y de un breve historial de la trayectoria de la ganadería en la feria como se
explica en otro capítulo.

383
El primer número en el que esto ocurre es el 57, de 28 de marzo de 1995.
384
(Entrevista a José Luis Ramón)

144
En muy contadas ocasiones la revista no puede ofrecer imágenes de ciertas corridas por
el impedimento de las empresas que están al frente de algunas plazas. Desde 6TOROS6
se hace constar así a sus lectores:

“Por alguna extraña razón en estos últimos tiempos, los fotógrafos son “el patito feo” de
la información taurina. Posiblemente sea porque son difíciles de manipular y ubicar, o
quizá porque sus cámaras no opinan sino que son fieles reflejos de lo que ocurre; igual
que los espejos muestran exactamente lo que tienen delante (…) Y su gran delito es sólo
tener una cámara que explica con una imagen, no cien palabras, la realidad de lo que
ocurre” 385

La feria de Granada de 1993 tampoco va ilustrada por el veto de Miranda al fotógrafo

de la casa, José Pozo Boje. Así se explica desde las páginas de 6TOROS6:

“Pedimos disculpas a nuestros lectores por no ofrecerles la información gráfica de la

feria de Granada. La verdad es que 6T6 desplazó a Granada a un crítico y a un redactor
gráfico. El crítico se pagó su entrada y al redactor gráfico - José Pozo-Boje - Emilio
Miranda, empresario del coso, le impidió el acceso al callejón, mientras se lo facilitaba
a compañeros de otros medios informativos. Desconocemos la razón de tal
discriminación. Por supuesto, nuestro redactor gráfico se volvió a casa”386

El problema no es exclusivo de los cosos españoles. En México sucede algo parecido

tras la publicación de unas fotos que denuncian la deplorable presentación de los
astados lidiados en los últimos festejos en el Coso de Insurgentes.

La portada del número 547, en diciembre de 2004, es sumamente reveladora. En

páginas interiores de ese mismo número Juan Antonio de Labra, corresponsal de la
revista en ese México, señala:

“El público se encuentra desamparado y se ha visto obligado a hacer valer su autoridad y

ha manifestado su inconformidad exigiendo que se le dé el espectáculo por el que está
pagando. Con sus protestas ha rechazado el engaño y el fraude.
Es el momento de que el gobierno afronte su responsabilidad y proteja los intereses de un
público que comienza a hartarse de ser timado. Si ahora solamente le queda la opción de
manifestar su inconformidad dentro de la plaza, en un lapso corto podría aburrirse y
manifestarse de una manera que tendría gravísimas consecuencias para la Fiesta:
ausentándose del coso, como de hecho ha ido sucediendo en las últimas semanas”387

385
“¡Fotógrafos fuera!”, 6TOROS6, nº 19, p.5.
386
“Nota de la redacción”, 6TOROS6, nº 19, p.23.
387
“La afición de la México clama ¡ya basta!”, 6TOROS6, nº 547, p.17

145
 Portada en la que se denuncia la deplorable presentación del ganado en México
Diciembre de 2004 (nº 547)

La reacción de la empresa no tarda en llegar: el 2 de enero de 2005, el primer festejo

que se celebra a partir de la publicación de esa portada. En las páginas de la revista se
puede leer en consecuencia:

“Las fotografías que ilustran esta crónica se tuvieron que conseguir a última hora, pues
uno de los agentes de seguridad de la empresa arrebató la cámara al arriba firmante y
borró todas las imágenes digitales que se habían tomado a lo largo del festejo. Este hecho
constituye un atropello por parte de la empresa, quizá propiciado porque en las páginas de
6TOROS6 hemos denunciado los fraudes que se han cometido en distintas corridas de la
presente Temporada Grande. La forma de proceder de la empresa es un flagrante
obstáculo contra la libertad de prensa y pretende ocultar una realidad que ha estado a la
vista de un público que se ha ausentado de la plaza y con ello ha expresado la opinión que
le merece la forma en que se gestiona el coso” 388

Por su parte, el director de 6TOROS6 dedica el editorial “El precio de la libertad” a

comentar el caso poniendo de relieve la independencia de la revista para denunciar el
fraude de la Plaza México:

“La Plaza México se ha convertido en un sitio poco hospitalario para esta revista. Hace
años retiraron los pases de prensa a sus redactores. Más tarde, el mismo empresario
expulsó de un sorteo, y de la plaza, a nuestro compañero Juan Antonio de Labra, que
debió de dejar, poco después, la transmisión de corridas por impedírsele el acceso al
callejón. En la última corrida del año, un agente de seguridad le quitó la cámara y le
arrancó la tarjeta de memoria con las fotos. ¿Por qué? ¿Es que somos gente incivilizada
y peligrosa? No. Simplemente porque decimos la verdad. Y la verdad duele más que el
insulto. No han hecho falta adjetivos ni palabra alguna para desvelar la verdad que la

388
“Contra la libertad de prensa”, 6TOROS6, nº 549, p.33

146
 empresa de la plaza México quería, por lo visto, mantener oculta: las fotos de cuatro
sardinas afeitadas, cuatro raspas que resumen el trapío de las últimas corridas lidiadas
por toreros españoles en el coso de Insurgentes últimamente. Unas imágenes que
también vistas en España, Francia, Portugal y Suramérica, han desvelado, urbi et orbi,
el bajo nivel de seriedad a que se ha llegado. Y la verdad duele (…)
No es una paradoja que esta revista defienda un toro con más trapío en la plaza México
y otro, más cercano al prototipo de toro bravo, en la plaza de Madrid. Pero es cierto que
su equilibrada actitud, mantenida prácticamente en solitario, le ha valido la enemiga de
las dos empresas. En ambos casos nos guía el logro de una Fiesta tan auténtica como
brillante, basada en la fuerza y la bravura del toro como la materia exacta del toreo. En
el caso de la plaza de Madrid se interrumpió el diálogo de la empresa con la revista. En
el de la plaza México, estamos recibiendo agresiones intolerables.
Pero nunca frenamos nuestro afán de informar honestamente, de decir las cosas como
son. La de Madrid ha sido durante los últimos años una plaza contra el torero y por eso
ha cundido el aburrimiento, el triunfo como excepción y la deserción del público como
norma. Y la de México ha caminado desde la ilusión, a principios de los años noventa, a
la decepción de este principio de siglo, cuando se ha comprobado que su gestión está
dedicada a que se diviertan los amiguetes, como si se tratara de un tentadero festivo y
no a servir a la afición y al público.
Decir la verdad tiene un precio. Nosotros lo pagamos con gusto”389

En otro orden de cosas conviene apuntar que en la actualidad existe una estrecha
colaboración con el archivo fotográfico de la editorial Espasa y con el diario “La
Razón”. El primero cede imágenes históricas mientras el segundo hace lo propio con
imágenes no taurinas a cambio de los créditos. En algunas ocasiones la revista agradece
a otros medios de comunicación la cesión de material gráfico o la transmisión del
mismo a través de Internet. En esas ocasiones se publica una nota como la que sigue:

“Gracias a la colaboración del diario IDEAL de Jaén, que facilitó su envío a través de
Internet, pudieron publicarse en esta revista las fotografías del festival celebrado el
pasado 23 de febrero en Jaén”390

Verónica Domínguez, Olga Holguín, Agustín Carbone, Constante, Alain Damie,

Bertrand Caritey, Mauricio Berho, Lucien Clergue, Joaquín Arjona, Antonio Vigueras,
Alberto Simón391 o Carlos Arévalo son algunos de los reconocidos fotógrafos taurinos
de 6TOROS6.

389
“El precio de la libertad”, 6TOROS6, nº 550, p.3.
390
“Agradecimiento al diario Ideal”, 6TOROS6, nº 453, p.41.
391
Alberto Simón es junto a Joaquín Arjona, miembro de la plantilla fija de redactores de la revista.
Colabora en 6TOROS6 desde su inicio tras dejar de editarse EL TOREO, revista en la que también se
ocupa de la fotografía.

147
***
6TOROS6, revista de actualidad taurina combina de forma equilibrada la información
con la opinión derivada del mundo de los toros. Sus páginas constituyen un censo
extraordinario de los hechos más relevantes acaecidos en el toreo de los últimos
dieciocho años y un logrado esfuerzo narrativo de la evolución de la Fiesta y la
tauromaquia contemporáneas a ella.

6TOROS6, revista de actualidad taurina, recoge abundantes noticias con el objetivo de

censar lo más destacado del planeta de los toros instigada por el desinterés hacia la
Fiesta que muestra la práctica totalidad de los medios de información general
contemporáneos a ella.

Sus portadas tienen una sola función, de orden estrictamente informativo. Se

confeccionan a partir de la estricta obediencia a la información de actualidad, condición
que prevalece incluso por encima de los parámetros éticos e ideológicos que configuran
la línea editorial de la publicación. En conjunto, puede afirmarse sin ambages, que las
portadas de 6TOROS6 son el fiel escaparate de los más destacados protagonistas de la
Fiesta de las dos últimas décadas.

6TOROS6 es, en esencia, una revista de actualidad taurina incluso durante el tiempo que
se edita con carácter mensual o quincenal. Es evidente que en esta época está menos
plegada a la actualidad que cuando consigue aparecer semanalmente, pero desde su
inicio en 1991 se esfuerza por informar de la realidad del mundo de los toros a través de
secciones como “En Directo” y “Taurofax”.

Ofrece a los lectores el escalafón pese a recelar de los resultados que arroja este objetivo
recuento numérico de la temporada consciente de la existencia de un amplio sector de
aficionados y profesionales interesado en esta información.

A través de géneros clásicos como el reportaje y la entrevista 6TOROS6 expone en

profundidad al lector los hechos más destacados de la actualidad taurina. También
aquellos sucesos desconocidos para el gran público pero que concitan el interés de los
aficionados como por ejemplo: las cuestiones relacionadas con la crianza y manejo del
toro de lidia, los distintos encastes presentes en la cabaña brava, el entramado

148
empresarial de la Fiesta, la doma de los caballos de rejoneo o el circuito de las
novilladas. A través de las entrevistas, la revista acerca a sus lectores la opinión de los
protagonistas del mundo de los toros.

6TOROS6 otorga una importancia capital a la fotografía como elemento informativo de

primer orden en su esfuerzo por testimoniar gráficamente el toreo contemporáneo. Por
eso ofrece al lector un copioso material gráfico gracias a un equipo de fotógrafos
especializados en materia taurina. La fotografía se ha utilizado también en alguna
ocasión para evidenciar la deplorable presentación de los toros lidiados en algunas
plazas como La Monumental de México. Las nuevas tecnologías han posibilitado que la
revista incorpore una mayor cantidad y calidad de imágenes con el paso del tiempo. Por
primera vez en la historia del periodismo taurino una revista que sale el martes ofrece
testimonio gráfico de los festejos ocurridos el domingo anterior en cualquier parte del
mundo. En 6TOROS6 es posible desde finales de marzo de 1995. También es la primera
revista taurina que se preocupa de presentar sus contenidos a partir de un diseño
atractivo y moderno y se edita completamente a color en un papel de tanta calidad.

149
150
 4. LA OPINIÓN DERIVADA
DE LA ACTUALIDAD TAURINA
EN 6TOROS6

151
152
Como publicación especializada, 6TOROS6 también interpreta los hechos más
sobresalientes de la actualidad taurina. A través de la crónica, el editorial o el artículo de
opinión, los periodistas y colaboradores de la revista nos ofrecen su personal y subjetiva
valoración de lo más granado de la realidad taurómaca. Esta valoración se hace, según
su director, desde la perspectiva del aficionado. José Carlos Arévalo afirma:

“En esta revista están quienes tienen que estar. En esta revista lo que no hay es un mal
aficionado. Cada redactor está porque tenía que estar. Se ha llegado a él porque se ha
comprobado que era la persona adecuada. Hay una coherencia porque todos han sido
elegidos por su buena afición. No hay una unificación de criterios, cada cual piensa
como piensa pero siempre desde la buena afición. Aquí hay grandes plumas y otros
periodistas menos conocidos pero que son grandes periodistas y estupendos aficionados.
Aquí jamás escribirán nombres que no quiero citar, mucho más conocidos que algunos
de los que aquí escribimos, pero cuya visión del Toreo no es la del aficionado. Esto aquí
es fundamental”392

Las crónicas cuentan, desde la inevitable subjetividad de quien las firma, el devenir de
la temporada en las plazas más significativas de todos los países donde existe la Fiesta.
La filosofía de 6TOROS6 se manifiesta fundamentalmente en el editorial firmado por su
director y en el artículo que rubrica cada semana su director adjunto, Paco Aguado. Los
artículos de opinión son el complemento, y en ocasiones el contrapunto, de esta línea
editorial.

4.1. EL SEGUIMIENTO DE LA TEMPORADA A TRAVÉS DE LAS CRÓNICAS

TAURINAS

La crónica taurina, el género más genuinamente español, está por supuesto presente en
las páginas de 6TOROS6. A medio camino entre la información y la opinión, la crónica
se alza como la fórmula periodística ideal para trasladar al lector lo ocurrido durante un
festejo taurino porque como bien señala la profesora Forneas393 participa del estilo
informativo por utilizar la función referencial del lenguaje a la hora de dar cuenta de los
hechos que se han producido en la plaza de toros; también del estilo de solicitación de
opinión, porque la figura tradicional del crítico taurino convierte a éste en un mediador
oficial; y la crónica participa además del estilo ameno, a caballo entre la literatura y el

392
(II Entrevista a José Carlos Arévalo)
393
FORNEAS, Mª C., La crónica taurina actual, un género informativo, literario y de opinión, Madrid,
Biblioteca Nueva, 1998, p.40.

153
periodismo por el lenguaje específico que utiliza. Presente en la revista desde el primer
momento, a medida que la publicación logra reducir su periodicidad, la crónica cobra
auge394.

Puede decirse que la revista entiende el Toreo como algo universal y por ello tiene la
firme voluntad de estar presente en todos los escenarios, grandes y pequeños, españoles
o no, donde la Fiesta se desarrolla. Esa idea de universalidad lleva a 6TOROS6 a cubrir
informativamente los seriales más importantes gracias a una extensa red de
corresponsales en todos los países taurinos del mundo, que ha sido posible, según su
director, “a base de tiempo y de invertir”. Así, a todas las ferias de la geografía española
hay que añadir las corridas en Portugal, los abonos más importantes de Francia (Arles,
Nimes, Mont de Marsan, Céret y Vic Fezensac) y los de México pues además del
conocido Coso de Insurgentes, escenarios como los de Querétaro, San Luis Potosí,
Guadalajara, Aguascalientes, Texcoco, Zacatecas, etc., son familiares para los lectores
de 6TOROS6. También las ferias de Mérida, en Venezuela; Cali, Manizales, Medellín o
Bogotá, en Colombia; la de Quito en Ecuador, o la temporada de la Plaza de Acho, en
Lima (Perú) son cubiertas, entre muchas otras, por 6TOROS6. Según su director:

“(…) esto impone tener una red de corresponsales muy grande que es, en primer lugar,
dificilísimo tener y en segundo lugar, muy costoso mantener porque tienes que buscar el
corresponsal fiable, aquella persona en la que crees a ojos cerrados como si la tuvieras a
tu lado o como si fuera tu hermano o tu mejor amigo y eso a tantos kilómetros de
distancia es muy difícil. Los toros, es cierto, se prestan a mil susceptibilidades y no
estoy hablando ni de venalidades ni de cosas… innombrables. Estoy hablando de lo
difícil que es encontrar aquellos aficionados con capacitación de enjuiciar con solvencia
lo que pasa en una plaza de toros”395

En este punto es preciso detenerse en el perfil de los redactores y corresponsales que

colaboran en 6TOROS6 porque a su lógica afición a la Fiesta hay que añadir que
muchos de ellos han intentado la carrera taurina, han estado próximos al mundo de los
toros por cuestiones familiares396 o incluso se prodigan como aficionados prácticos en
festivales. Ya se han comentado los casos de Santi Ortiz y de José Luis Ramón y a ellos

394
En el número 13 de la revista aparece un aviso en el sumario que detalla el nacimiento de una sección
titulada ‘Temporada’ en la cual el lector “podrá encontrar datos, críticas y demás informaciones de la
actualidad mensual de la Fiesta”. En la actualidad, la sección que alberga las crónicas taurinas sigue
denominándose así.
395
(I Entrevista a José Carlos Arévalo)
396
Por ejemplo, Paco Aguado, director adjunto de 6TOROS6, es hijo del reconocido mozo de espadas
Fernando Aguado y Vicente y Federico Arnás lo son de Vicente Arnás Molina que fue novillero,
apoderado de toreros y bibliófilo taurino.

154
conviene añadir los de los corresponsales en Andalucía Álvaro Acevedo397 y Juan
Carlos Gil398 que también han llegado a debutar con los del castoreño. El desaparecido
Fernando Vinyes, el fotógrafo Maurice Berho o el corresponsal en México Juan
Antonio de Labra399 han demostrado “buenas maneras”, empleando una expresión del
argot taurino, delante de los bureles en no pocos festivales. José Carlos Arévalo,
obviamente orgulloso de su equipo, lo define así:

“Realmente tenemos la red más cualificada en cuanto a conocimiento de la Fiesta y en

cuanto a honestidad con respecto al trato con los toreros de toda la prensa especializada.
Aquí no se puede acusar a nadie de venalidad ni de lejos. Por otra parte es gente que
conoce profundamente la Fiesta. Todos son, somos, aficionados hasta la médula,
algunos incluso han toreado. Todos vamos al campo y conocemos al toro tanto en el
campo como en la plaza y eso da un cierto nivel, mucha naturalidad… y por lo tanto
todo eso le da un tono a la revista”400

Volviendo a las crónicas aparecidas en 6TOROS6 conviene resaltar que desde marzo de
1995 la revista ofrece cumplida cuenta de los festejos celebrados hasta incluso el
domingo anterior en cualquier parte del mundo, también en el aspecto gráfico401. Este
hecho es un auténtico hito en la historia del periodismo taurino402 y Arévalo lo destaca
de la siguiente manera:

“Tener la crónica de México del domingo, la madrugada del lunes a las 4 ya en

imprenta cuando la corrida ha acabado a las dos, es impresionante. Y todo ello en la
revista del martes, con fotografías incluidas, y lo mismo con Venezuela, Perú, Colombia
o Ecuador, es fenomenal (…) Un periodista nuestro está presente en cada una de las
corridas o ferias de las que damos cuenta. Y un fotógrafo. Y eso vale mucho dinero…
Nosotros cubrimos el 99% de la temporada y otros tan sólo el 15% y lo cubrimos
porque estamos allí… no porque nadie nos lo cuente”403.

397
Álvaro Acevedo es hijo del conocidísimo taurino recientemente fallecido Manuel Acevedo (apoderado
de Jaime Ostos, Manili o El Fundi) y hermano del banderillero Santi Acevedo. Su debut con picadores se
produce en 1984. En la actualidad se dedica al periodismo taurino no sólo en la revista 6TOROS6 sino
también en Cuadernos de Tauromaquia, publicación mensual de la que es director.
398
Juan Carlos Gil González es licenciado en Periodismo y en Derecho por la Universidad de Sevilla. Su
afición a los toros le lleva a intentar la carrera como novillero llegando a debutar con picadores. En
homenaje a su localidad natal se anuncia en los carteles con el nombre de “Carlos de la Serena”. En la
actualidad es profesor de “Historia de la Comunicación Social” en la facultad de Comunicación de la
Universidad de Sevilla y colabora con algunas revistas taurinas especializadas como 6TOROS6 y
Cuadernos de Tauromaquia.
399
Juan Antonio de Labra es descendiente de toreros y ganaderos aztecas y en la actualidad, además de
corresponsal de la revista en México, es el responsable del portal www.mundotoromexico.com
400
(I Entrevista a José Carlos Arévalo).
401
El primer número en el que esto ocurre es el 57, de 28 de marzo de 1995.
402
José Luis Ramón señala en su tesis sobre El Ruedo que en esta revista se publica la crónica y las fotos
del festejo celebrado en Madrid incluso el día anterior a la salida de la revista ya en 1950, concretamente
en un extra dedicado a la feria isidril. Pero cabe apostillar que el hito conseguido por 6TOROS6 se debe a
su capacidad de ofrecer crónicas e imágenes de los festejos celebrados en cualquier parte del mundo hasta
dos días antes de la salida de la revista.
403
(I Entrevista a José Carlos Arévalo).

155
Las fiestas navideñas parecen tener la culpa de la ausencia de información de los
festejos ocurridos en el fin de semana en enero de 2003. Una nota a los lectores avisa de
lo siguiente:

“La festividad de Reyes Magos ha obligado a cerrar este número el pasado viernes, sin
posibilidad de incluir en él los festejos celebrados el fin de semana en América. Los
lectores de 6TOROS6, tendrán cumplida y amplia información de todos ellos en nuestra
próxima edición404”

Suelen merecer crónica todos los festejos celebrados en las plazas de temporada (como
el caso de las corridas del domingo en la plaza de Las Ventas en Madrid) y aquellos
otros que componen un serial taurino. También algunas corridas aisladas se cubren
informativamente, bien por el cartel, bien por el motivo por el que se celebran como
puede ser el caso de los festivales benéficos que con frecuencia ofrece la revista. Los
corresponsales son, generalmente, los encargados de rubricar los ciclos taurinos de su
zona de referencia aunque en ocasiones son los periodistas de la redacción central
quienes se desplazan a tomar el pulso de la temporada a ferias distintas a las celebradas,
por ejemplo, en la Comunidad de Madrid405.

Por otro lado, la crónica en 6TOROS6 suele acompañarse de una ficha en la que se
resumen los datos fundamentales de cada festejo. En este aspecto, la ficha hereda la
función de la antigua reseña pues recoge todos los datos importantes de forma objetiva.
En la actualidad incorpora un elemento novedoso: el logotipo en color con la divisa y el
hierro de la ganadería o ganaderías que han participado en el festejo. En su tesis
doctoral sobre la revista El Ruedo, José Luis Ramón afirma que la ficha de 6TOROS6
no es un simple acompañamiento de la crónica, sino que tiene una importancia
fundamental en la misma al recoger gran cantidad de datos que no aparecen reflejados
en el texto principal406. Ramón afirma que no existe un libro de estilo pero sí unas
ciertas pautas para la realización de esta pieza:

“El libro de estilo está en nuestras cabezas. No existe como tal. Nos gustaría
confeccionar uno para enviarlo a los corresponsales con objeto de homogeneizar fichas,
reseñas, crónicas, etc. Queremos que la ficha sea el resumen perfecto de la corrida, un

404
“Aviso a los lectores”, 6TOROS6, nº 445, p.6.
405
Un ejemplo de ello es la cobertura que José Luis Ramón hace de la feria de Hogueras en Alicante o
Alfonso Santiago de la celebrada en Pamplona con motivo de las fiestas de San Fermín.
406
RAMÓN, J. L., La revista El Ruedo, treinta y tres años de información taurina en España, (1944-
1977), Tesis doctoral, pp.67-68.

156
 elemento informativo puro en el que esté todo lo esencial de la corrida, sin estar
mediatizado por la opinión del cronista: los pesos de los toros, las ganaderías a las que
pertenecen, el exacto orden de salida y los sobreros si se da el caso, los colores de los
vestidos de los toreros y, por supuesto, el resultado de cada protagonista, los partes
médicos, las incidencias climáticas y la entrada de público en la plaza. También se debe
cuidar la numeración de crónicas si pertenecen a una feria para que el lector pueda
seguir con claridad el transcurso de un ciclo taurino”407

La paulatina incorporación de corresponsales al equipo de 6TOROS6 hace posible que

la cobertura de las ferias sea cada vez más amplia no sólo en el sentido cuantitativo sino
también en el cualitativo. Lógicamente se puede llegar a más ferias si se tienen
corresponsales capaces de cubrirlas. Pero paralelamente a este hecho, se produce un
enriquecimiento en la cobertura de la propia feria ya que el corresponsal es profundo
conocedor del entorno o las circunstancias en que se desarrolla un serial taurino en una
determinada zona. Además, en muchas ocasiones, esta cobertura se acompaña de,
siempre que el espacio lo permite, reportajes de los actos culturales que se celebran
simultáneamente a la feria, entrevistas breves a sus protagonistas o incluso un balance
de la misma.

Martín Vivaldi afirma que la crónica periodística es, en esencia, una información
interpretativa y valorativa de los hechos noticiosos donde se narra algo al propio tiempo
que se juzga lo narrado408 y no queremos terminar este epígrafe sin recordar algunas
crónicas aparecidas en la revista a propósito de corridas que han pasado a la historia.
Una de ellas es la protagonizada por José Miguel Arroyo “Joselito” el dos de mayo de
1996 en la madrileña plaza de Las Ventas ante seis toros. Bajo el título de “Joselito
rompe el tiempo” José Luis Ramón relata así la tarde del apoteósico triunfo del
madrileño en las páginas de 6TOROS6:

“La actuación de Joselito, el pasado jueves 2 de mayo en la Plaza de Madrid va a

marcar un antes y un después en el toreo contemporáneo. Desde este festejo, los
aficionados vamos a ir a l aplaza con otros ojos. Y con otro concepto. Joselito demostró
torería, valor, clase y variedad, que con los toros se puede estar de otra manera, que la
esencia misma del toreo es la variedad, la creación de un torero inspirado, que el tercio
de quites existe, que se pueden plantear las faenas con justeza, según lo que pida cada
toros, y resolverla con una torería histórica, con una capacidad asombrosa, y que
también es posible matar seis toros de seis soberbias estocadas.
La lección comenzó en el primer toro, un animal del Torreón con clase, pero al que,
quizá por flojo, le faltó remate de verdad en la muleta. Aunque hacía viento, Joselito
planteó la faena casi en los medios, terrenos donde el toro podía ayudarle. Siempre por
encima, hubo una especial medida para aprovechar al máximo su condición. El del

407
(Entrevista a José Luis Ramón).
408
MARTÍN VIVALDI, G., Géneros periodísticos, Madrid, Paraninfo, 1973, p. 129.

157
Torreón fue más claro por el lado derecho, por el izquierdo medía y probaba demasiado
al torero. Joselito, como en todos, toreó muy medido, con temple y seguridad,
aguantando las dudas del toro y prolongando los muletazos con la mano muy baja por el
otro pitón. Faena justa y medida que servía de prólogo a lo que iba a venir después.
En tercer lugar salió un toro de Antonio Ordóñez, bien hecho y proporcionado, no
demasiado gordo, al que sin ninguna prisa le fue dando tiempo hasta que el toro acabó
de romper. Había que ir haciéndole, y eso es lo que hizo Joselito. Después, ya con el
toro entregado, el diestro de Madrid le realizó una faena muy ligada y templada.