INTRODUCCION
El presente método destinado al guitarrista principiante o intermedio, proporciona del modo más claro
y sencillo las soluciones a los principales problemas que se presentan en la ejecución de obras para la
guitarra eléctrica, tales como:
- Inclusión de ejercicios de lectura en todos los capítulos, que permiten que el estudiante en forma pau-
latina logre poder leer partituras sin excesivas dificultades.
- Información relativa a las técnicas contemporáneas (tapping, sweep picking, etc.), ejemplificadas
con varios ejercicios, que de estudiarse adecuadamente y con seriedad le permitirán dominar el instru-
mento.
- Tratamiento de los fundamentos básicos de la armoníay eluso de acordes y su simbología, asímismo,
se han agregado varios ejercicios de técnica que darán a1 estudiante la capacidad necesaria para ejecu-
tar cualquier composición.
- Inclusión de varios solos de guitarra, siguiendo el estilo de solos clásicos de grandes guita:ristas con-
temporáneos, con el objetivo de poner a prueba la capacidad técnica del estudiante y también el aná-
lisis sobre cómo los grandes guitarristas utilizan las técnicas contenidas en este libro con respecto a su
estilo particular.
Esta obra se presenta como un buen punto de partida, que permite prepararse para el estudio de cada
una de estas áreas en forma más específica,ya que cubrir a fondo cada una de eltas (tarea vital para el
músico profesional) requeriría un método por separado. Para los estudiantes que estén interesados en el
área de la improvisación y composición, se recomienda el estudio posterior del método: Armonía moder-
na. para guitarra, del mismo autor.
INDICE
PAG.
7 CAPITULO I
8 Afinación
8 Picking, Fingerstyle
9 Pentagrama y tablatura
10 Valor de las notas
18 Palm muting
18 Alteraciones
21 CAPITULO II
22 Cifrado
22 Power chords
26 Síncopa
27 Tresillos
28 Shuffle
30 Glosario de power chords
32 CAPITULO II
33 Arpegio. Fingerstyle
33 Compás de 6/8
36 Preludio en D. J. S. Bach
40 Capriccio Op. 59 # 16. M. Carcassi
42 Preludio. S. L. Weiss
45 CAPITULO Iv
46 Hammer on.
47 Pull off
53 CAPITTJLO V
54 Alternate Picking
59 Sweep Picking
62 CAPITULO VI
63 Acordes abreviados
64 Choke o brushing
65 Tipos de acorde
66 Glosario de acordes abreviados
7O CAPITULO VII
7l Bending
72 Vibrato
73 Notas de adorno
75 Slide
78 Tapping
83 CAPITULO VIII
84 Acordes
85 Acordes de SéPtima
86 Glosario de acordes
92 CAPITULO IX
93 Términos y símbolos musicales
96 Solo estilo Santana
98 Solo estilo Metallica
102 Solo estilo Jimi Hendrix
104 Solo estilo Joe Satriani
105 El vuelo del avispón. Rims§ korsakov
Las Partes de la Guitarra
Llaves
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Puente .
s:
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Claüjero
Pastillas,
pickups o
micrófonos
Puente
\
Controles de Tono
y Volumen
Entrada para el cable
CAPITULO I
CONTENIDO:
AFINACION
PICKING Y FINGERSTYLE
PENTAGRAMA Y TABLATURA
VALORES DE LAS NOTAS
PALM MUTING
ALTERACIONES
7
AFINACION
Antes de comenzar con el estudio de la guitarra eléctrica es importante asegurarse de que el instrumen-
to se encuentre correctamente afinado. Una de las formas más fáciles de afinar la guitarra es con un
teclado. Las seis cuerdas de la guitarra se afinan con las notas que aparecen en el diagrama del siguiente
teclado:
Do central
V
Mi LA RE SOL SI MI
6a. cLterda 5a. cuerda 4a. cuerda 3c. cuerd.a 2a. cuerda la. cuerda
También la guitarra puede ser aJinada consigo misma, para eso hay que seguir estos pasos:
1) Afine la 6ta. cuerda con el Mi del piano u otrcr instrumento de tono fijo.
2) Apriete la 6ta. cuerda en el 5o. traste, a continuación toque la 5ta. cuerda al aire (sin apretar ningún
traste)" Debe de sonar la misma nota, si ésto no sucede giro la llave de la 5ta. cuerda hasta que su -
tono sea igual al de la 6ta.
3) Apriete la 5ta. cuerda en el 5o. traste. Gire Ia liave de la 4ta. cuerda hasta que su tono sea igual al -
de la 5ta. cuerda.
4) Apriete la4ta. cuerda en el 5o. traste. Gire la llave de la 3a. cuerda hasta que su tono sea igual al de
7a 4ta. cuerda.
5) Apriete ia 3ra. cuerda en el4o. traste. Gire la llave de la 2a. cuerda hasta que su tono sea igual al de
la 3a. cuerda.
6) Apriete la 2a. cuerda en el 5o. traste. Gire la llave de la la. cuerda hasta que su tono sea igual al de
la2a. cterda.
PICKING. FINGERSTYLE
Las cuerdas de la guitarra eléctrica deben ser pulsadas para producir sonido. Esto puede hacerse con
una púa o plumilla (lo que en inglés es llamado picking), o directamente con los dedos de la mano derecha
(1o que en ingiés es conocido como fingerstyle), esta última técnica generalmente no es muy usada en la
guitarra eléctnca, pero puede ser muy útil para ejecutar arpegios, por 1o cual le será dedicado un capítulo
completo más adelante.
En el picking la plumilia debe sostenerse entre los dedos pulgar e índice de la mano derecha, de modo
que el lado más puntiagudo quede directamente contra las cuerdas .Puaproducir sonido, la plumilla debe
atacaf la cuerda con un rnovimiento ascendente o descendente. El símbolo ¡ indicará un ataque hacia
abajo y el símbolo V indicará un ataque hacia arriba.
8
PENTAGRAMAY TABLATURA
La notación para todos los instrumentos musicales se escribe sobre un pentagrama o pauta. Para colo-
car las notas se utilizan tanto las cinco líneas como los cuatro espacios ubicados entre ellas:
4o. espacio 5a. línea
4a. línea
^Jef. esDaclo
2o. es¡iacio 3a. línea
ler. espacio 2a. Línea
1a. línea
En ocasiones, es necesario emplear líneas adicionales por encima de la 5a. línea o por debajo de la
primera para escribir las notas más agudas o más graves, dependiendo del instrumento.
Se pueden escribir las notas de las 6 cuerdas al aire de la siguiente manera:
o Sol Si Mi
Mi La Re 3a. cuerda 2a. cuerda 1a. cuerda
6a. cuerda 5a. cuerda 4a. cuerda al aire al aire al aire
al aire al aire al aire
Al comienzo del pentagramaaparece la clave de Sol, ésta determina la posición de las notas en el
mismo. A modo de ejemplo se verán las notas ordenadas en el pentagrama sin ultilizar líneas adiciona-
les.
Mi Fa Sol La Do Re Mi
El pentagrama se divide en compases. Una línea doble señala el fin de la música o de un segmento.
El4l4 indica que deben
escribirse 4 tiempos Doble barra
. por compás VY Y
compás compás compás
Latablatura es una forma de notación musical específica para guitarra usada a partir del siglo XVI. En
ella se indica la posición de las notas sobre el diapasón de la guitarra. Generalmente se usa junto con el
pentagrama. Las notas y el ritmo se muestran en el pentagrama mientras que la ubicación de las notas se
señala en la tablatura.
1 cr.¡erda
2 cuerda
3 cuerda
4 cuerda
5 cuerda
6 cuerda
La Do
5a._cuerda - 5a. cuerda presionando
al aire a1 aire en el 3er. traste
9
VALOR DE LAS NOTAS
Antes de comenzar'una partitura es importante tener en cuenta que no todas las notas tienen la misma
duración. Para diferenciarlas se utilizan los siguientes símbolos:
SIMBOLO¡PIGURA VALOR/DURACION NOMBRE
4 tiempos redonda
i
d 2 tiempos blanca
l l tiempo negra
) 1/2 tiempo corchea
a'N 1/4 tiempo doble corchea
Los tiempos son las pulsaciones naturales que contiene cualquier fragmento musical. Son fáciles de
reconocer ya que, por ejemplo, cuando una persona lleva el ritmo de una canción con el pie, 1o que eslá
haciendo es ir marcando cada uno de los tiempos. Cada golpe es un tiempo.
El metrónomo es un aparato que va marcando los tiempos a una velocidad regulable; la variación de
velocidad suele ir desde los 40 tiempos por minuto (abreviado como BPM) hasta los 250 BPM aprox.
Es importante practicar todos los ejercicios del libro con la ayuda del metrónomo, ya que sólo con é1 se
puede tener la seguridad de que los valores de las notas se están ejecutando adecuadamente. Además es
una ayuda invaluable para ir construyendo una buena técnica de ejecución de un modo seguro y progre-
sivo
Para ejecutar el primer ejercicio, es necesario seleccionar un tiempo cómodo en el metrónomo pero no
demasiado lento.
Ejercicio.
1.
La meta de estos ejercicios es obtener un sonido claro y definido. Si se cuenta con distorsión (de pedal
o del amplificador) puede ser usada desde ahora. Es muy importante concentrarse en memorizar el nom-
bre y la ubicación de las notas tanto en la guitarra como en el pentragrama. Los ejercicios sin tablatura
están puestos a propósito para que el estudiante verifique su capacidad de lectura. Conviene tocar los
trastes con los dedos que por naturaleza y lógica les corresponden: el índice presionará las notas en el
traste uno, el medio en el dos, el anular en el tres y el meñique en el cuatro.
10
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En los siguientes ejercicios aparecen por primera vez las corcheas y los silencios; para ejecutar las
corcheas hay que recordar que caben 2 en un tiempo, el sonido debe ser parejo. Los silencios aparecen
explicados sobre los ejercicios y no deben causar mayor problema de ejecución.
silencio de blanca silencio de negra silencio de redonda
ñ (1 tiempol .
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Mi Fa Sol La Si La Sol Fa Mi Fa Sol La Si La Sol Fa
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Si La Sol Fa
o
Mi Sol Fa La Si Sol La Fa Mi Sol Fa La Si Sol La Fa Mi
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o
Mi Si La Si Sol Fa Si Mi Si La Si Sol La Fa Si Mill
Puntos de repetición
(tocar desde el principío) V
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23.
15
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Do Do Re Re Mi Mi Fa Fa Sol Sol Fa Fa Mi Mi Re Re Do
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Do Re Mi Fa Sol Fa Mi Re Do Re Mi Fa Sol Fa Mi Re Do
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Do Re Mi Fa Sol Sol Fa Mi Re Do Do Re Mi Fa
Itl lt'l ll l't n ñ F,l n
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En el siguiente ejercicio aparecen por primera vez las ligaduras. Se llama ligadura a la línea curva que
une dos notas iguales. Se toca sólamente ia primera nota sin soltar la cuerda hasta completar el valor de las
notas.
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l"t ll-¡
En este compás se escriben 3 tiempos
Vl..l Fi ñ l"l ¡ I.l
El siguiente ejercicio debe ser tocado colocando la mano derecha sobre el puente de modo que quede
vertical con respecto al cuerpo de la guitarra. Esta técnica se denominaoPalm Mutingo.
. ¡ ñ ¡ lt ¡ lt ¡ ¡ l¡ - ¡ ñ ll l.t ¡ ¡ l''! ¡l'l l'1 ¡ l"l l.t lt ¡ ll l"l ¡ ñ¡ -
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En los ejercicios que se presentan a continuación aparecen las alteraciones. Las alteraciones suben o
bajan un traste a la nota que acompañan. Las ascendentes se llaman sostenidos y se simbolizan de este
modo ¡ . Las descendentes se llamanbemoles, su símbolo es [ . El becuadro (l) cancela cualquier altera-
ción previamente escrita.
Ejemplo
Cuando las alteraciones se encuentran al principio de la partitura después de la clave de sol indican que
esa nota estará alterada durante toda la pieza musical, salvo que más adelante aparezca otro signo que la
conffadiga.
P.M. -
¡ ¡ ¡ ¡ t"l ¡ ¡ n Fi Fl ¡ ¡ ll ll lt ¡ ll ¡ ñ F l'l ¡ ¡ ll l"ll'll'lll¡¡ñ¡
18
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¡¡¡¡,ii- --¡ii á ¡¡¡¡l!- t4 ¡¡¡¡¡¡--r ¡¡¡ll¡¡¡¡ lt
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EF,t¡E¡nF ¡ -¡¡¡ ¡¡¡ - l"lFl ¡ll¡Illt ¡ ñ¡ ¡¡llltlt ll
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