ESCUELA DE COMERCIO Nº 19

CUADERNILLO DE LENGUAJE
MUSICAL II
PERIODO DE AISLAMIENTO SOCIAL, PREVENTIVO Y
OBLIGATORIO
CURSO: 4to F
AÑO 2020

PROFESOR: DANIEL ALBERTO DE LIMA

ESCUELA DE COMERCIO Nro. 19 CUADERNILLO DE LENGUAJE MUSICAL II.
Prof. DANIEL DE LIMA

Curso: 4to F Ciclo lectivo: 2020

CONTENIDOS DE REPASO

Elementos de la música
La organización coherente de los sonidos y los silencios (según una forma de percepción) nos da los
parámetros fundamentales de la música, que son la melodía, la armonía y el ritmo.

La melodía es un conjunto de sonidos —concebidos dentro de un ámbito sonoro particular— que

suenan sucesivamente uno después de otro (concepción horizontal), y que se percibe con identidad
y sentido propio. También los silencios forman parte de la estructura de la melodía, poniendo
pausas al "discurso melódico".
La armonía, bajo una concepción vertical de la sonoridad, y cuya unidad básica es
el acorde o tríada, regula la concordancia entre sonidos que suenan simultáneamente y su enlace
con sonidos vecinos.
El ritmo, se refiere a la la distancia temporal que hay entre el comienzo y el fin del sonido, dicho de
otra manera, su duración. Representado por figuras musicales y células rítmicas ( figuras musicales
agrupadas)

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FIGURAS Y SILENCIOS
La duración de un sonido determinado o de un silencio se representa mediante símbolos, llamados figuras
y silencios respectivamente. El símbolo de una figura musical esta formado por tres partes: cabeza, plica y
corchete.

NOMBRE FIGURA SILENCIO DURACION

Actividad Nº1:
Suma los valores de las figuras y escribe el resultado al lado. Recuerda que los silencios tienen el mismo
valor que las figuras correspondientes.

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 Melodía
Es una sucesión de sonidos ordenados que responden al sistema tonal. Según la época o el estilo musical la
concepción de melodía es distinta. Los nombres de las notas son: DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI. Durante los
siglos X y XI, Ottón de Cluny y Guido D'Arezzo generalizaron el uso del nombre de las notas y su escritura en
"gramas" o líneas. En la actualidad está muy extendida la notación alfabética para referirnos al nombre de
las notas, sobre todo en el cifrado de acordes y en la práctica instrumental.

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La clave
La clave es un símbolo que se coloca en el comienzo del pentagrama e indica dónde se sitúa la nota de
referencia a partir de la cual se obtienen las demás. Las claves más usadas son las siguientes:

Disposición de las notas musicales según la clave:

Actividad Nº2:
Completar con el nombre de las notas musicales en los pentagramas de abajo
DO central

DO RE DO central

INTERVALOS, ALTERACIONES y ESCALAS

Un intervalo es la distancia que separa dos notas, el nombre del intervalo viene dado por el número de
notas que contiene: por ejemplo el intervalo DO-MI (DO-re-MI) es un intervalo de tercera. La distancia que

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separa dos notas consecutivas puede ser de 1 tono (1T) en el caso de : DO-RE, RE-MI, FA-SOL, SOL-LA, LA-SI,
o de medio tono (1/2T) en el caso de MI-FA y SI-DO.

Veamos los intervalos que se forman desde DO, y de cuántos tonos y semitonos constan cada uno.

ACTIVIDAD Nº3:

Responder:

1) ¿Cuántos tonos caben en un intervalo de cuarta?

2) ¿Cuántos tonos caben en un intervalo de segunda?
3) ¿Cuántos tonos caben en un intervalo de séptima?
4) De DO a RE ¿Qué intervalo hay?
5) De DO a DO ¿Qué intervalo hay?
6) De DO a FA ¿Qué intervalo hay?
7) De DO a LA ¿Qué intervalo hay?
8) ¿Cuántos tonos obtendríamos si sumáramos una quinta más una tercera?
9) ¿Cuántos tonos obtendríamos si sumáramos una segunda más una tercera?
10) ¿Cuántos tonos obtendríamos si restáramos una quinta menos una tercera?

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 Alteraciones musicales
Las alteraciones son símbolos que se usan para modificar la altura de las notas.

¿Cuáles son las alteraciones musicales?

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Hay cinco tipos de alteraciones musicales. El sostenido, el bemol, el doble sostenido, doble bemol y
becuadro.

Antes de explicar las alteraciones musicales hay que entender que en la música existen varios tipos de
distancias entre notas que se llaman intervalos.

Cuando hacemos una escala, ésta puedes estar formada por tonos y semitonos. Por ejemplo, la escala de
Do mayor, consta de una combinación de cinco tonos y dos semitonos. Los semitonos se encuentran entre
el MI y el FA y el SI y DO:

Cuando aparezca una alteración, si hay otra nota igual (con el mismo nombre) que aparece después, ésta
no debe tener la alteración delante, es decir, no es necesario colocarla dos veces, debido a que el efecto de
la alteración dura todo el compás.

¿Qué son Las Armaduras De Clave?

Como armadura de clave, se entiende específicamente a las alteraciones que aparecen al comienzo de
cada partitura en donde va a indicar qué notas estarán alteradas a lo largo de la pieza. Si aparece al
comienzo de la partitura, quiere decir que esa nota estará alterada (será bemol o sostenido) en todas las
alturas posibles y durante toda la pieza (a menos que en algún momento se indique lo contrario).

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Alteraciones propias, accidentales y de precaución

Hay distintos tipos de alteraciones:

1) Alteraciones propias: Son las que están en la armadura de clave. Se ubican inmediatamente después de
la clave de sol y antes de la indicación del compás. Pueden tener de 1 a 7 “#” (sostenidos) y de 1 a 7 “b”
(bemoles).

Si en la armadura de clave el FA está sostenido, eso significa que todas las notas del mismo nombre que
aparezcan a lo largo de la obra, van a estar sostenidas. Lo mismo sucede con los bemoles.

Ejemplo:

En el ejemplo, lo marcado en rojo son las alteraciones propias y lo marcado en azul son las notas que
suenan con sostenidos.

2) Alteraciones accidentales: Son las que aparecen en un compás y duran solamente ese compás. Altera a
todas las notas del mismo nombre dentro de ese compás.

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Lo marcado en rojo, es la alteración accidental, ya que en la clave el FA está sostenido y nosotros estamos
tocando un FA becuadro. La nota marcada en azul, también sonará como un FA becuadro.
3) Alteraciones de precaución: Son aquellas que, a pesar de no ser necesarias, se colocan para ayudar a la
lectura del intérprete y evitar errores de ejecución.

La alteración accidental, marcada en rojo, se coloca entre paréntesis delante de la nota. Como en el
ejemplo los otros dos compases tocaron FA becuadro, entonces conviene aclarar (si bien la armadura de
clave lo indica) que el FA del comienzo del tercer compás debe tocarse sostenido.

ACTIVIDAD Nº 4:

Escribe el nombre de la alteración arriba de cada una.

La escala musical
Una escala musical es una sucesión ordenada de notas en forma ascendente (de grave a agudo) o
descendente (de agudo a grave). Los tipos de escalas más usuales son:

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 ACTIVIDAD Nº 5:

• Coloca el nombre a todas las notas

• Señala la clave de sol
• Señala con un círculo las barras de compás o líneas divisorias.
• Señala con una X las ligaduras de expresión.

El acorde
Un acorde son tres o más notas tocadas simultáneamente. Los acordes se construyen sobre una nota,
llamada tónica del acorde, añadiendo terceras, quintas, séptimas, etc.

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En la imagen se observa el acorde de DO MAYOR en primera posición.

Los acordes básicos se llaman tríadas (tres notas) y están formados por la tónica, la tercera, y la quinta.
Desde cada nota de una escala se puede formar un acorde. Con ellos podremos acompañar cualquier
melodía que se encuentre en la tonalidad de la escala que utilizamos.

Así se ven los acordes o triadas en posición fundamental en una partitura

Los acordes se nombran teniendo en cuenta los intervalos que forman respecto de la fundamental o
tónica. De forma genérica se indican con números romanos.

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 TONALIDAD
• Tonalidad: es un conjunto de sonidos que están en íntima relación entre sí.
• Escala: es la sucesión de los sonidos por grados conjuntos en forma ascendente (do, re, mi, fa, sol, la, si)
o descendente (si, la, sol, fa, mi, re, do).

Grados
Se llama grado a cada una de las notas de la escala. Según el concepto de tonalidad, las siete notas o
intervalos de una escala diatónica (mayor o menor) tienen cada uno una relación predeterminada entre
ellas. Y como se ha mencionado antes, el punto referencial es la tónica . Cada nota o acorde de una
tonalidad recibe un determinado nombre o grado musical, según la posición que ocupa cada nota en
una escala diatónica. El primer grado (I o tónica) es el más importante de todos, junto al quinto (V
o dominante). La combinación de ambos acordes es la base de la música tonal occidental y la que es capaz
de crear efectos de tensión (dominante) y reposo (tónica).
Los siguientes son los nombres con los que se designan cada uno de esos grados de la escala:

• I (primer grado): tónica

• II (segundo grado): supertónica
• III (tercer grado): mediante
• IV (cuarto grado): subdominante
• V (quinto grado): dominante
• VI (sexto grado): superdominante o submediante
• VII (séptimo grado): sensible (en la escala diatónica mayor) o subtónica (en la escala diatónica menor).

OBSERVA CON ATENCIÓN LOS GRADOS DE LA ESCALA. NO IMPORTA LA TONALIDAD, LA TÓNICA

SIEMPRE SERÁ EL PRIMER GRADO DE LA ESCALA

DO MAYOR

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Funciones tonales
La función tonal hace referencia a la función de los acordes dentro de la tonalidad. En el sistema tonal, las
notas están organizadas alrededor de una tónica, una nota central soportada de una forma u otra, por
todas las demás notas de esta escala. Cada grado de esta escala tiene su parte en el esquema de la
tonalidad, su función tonal.
Existen al respecto coincidencias en que los grados I, IV y V representan las funciones básicas del Sistema
Tonal, es decir Tónica, Subdominante y Dominante, respectivamente. En cambio, las diferencias de criterio
entre teóricos y compositores radica no solamente en la clasificación de los demás grados, sino en la
necesidad de encuadrarlos sistemáticamente.

Armadura de clave
La armadura de clave o simplemente armadura en notación musical es el conjunto de alteraciones
propias (sostenidos o bemoles) que escritas al principio del pentagrama sitúan una frase musical en una
tonalidad específica. Su función es determinar qué notas deben ser interpretadas de manera sistemática
un semitono por encima o por debajo de sus notas naturales equivalentes, a menos que tal modificación se
realice mediante alteraciones accidentales. Los sonidos que se encuentran fuera de la escala básica se
denominan «notas extrañas a la tonalidad».
Usos y efectos
El efecto de la armadura se extiende a lo largo de una pieza o movimiento, exceptuando que este sea
expresamente cancelado mediante una nueva armadura o bien mediante un signo de becuadro. Además, si
una armadura al principio de una pieza indica por ejemplo que la nota si debe ser tocada como si bemol,
incluso las notas si de octavas superiores e inferiores se verán afectadas por esta regla. La única excepción
será que la nota si vaya precedida por una alteración accidental que anule el efecto de la armadura.
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La convención para el funcionamiento de las armaduras sigue el círculo de quintas. Cada tonalidad
mayor y menor cuenta con una armadura asociada que adjudica sostenidos o bemoles como alteraciones
propias a determinadas notas en esa tonalidad.

Dicho de otra manera, la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras suele ser rígida en la
notación musical actual. Salvo do mayor (la menor), las armaduras se presentan en dos variedades:
«armaduras de sostenidos» (tonalidades de sostenidos) y «armaduras de bemoles» (tonalidades de
bemoles), llamadas así porque contienen solo alteraciones de una u otra índole. En las armaduras con
sostenidos el primero se coloca en fa y los siguientes en do, sol, re, la, mi y si; en las
armaduras con bemoles el primero se coloca en si y los siguientes en mi, la, re, sol, do y fa.

ACTIVIDAD Nº 6:
Lee con mucha atención desde la página 13”Tonalidad” y responde
a) ¿Qué es la tonalidad?
b) ¿Qué es la escala?
c) ¿Cuáles son los dos grados más importantes de la escala y qué efectos tienen?
d) ¿Qué es la FUNCIÓN TONAL?
e) ¿Cuáles son las tres funciones básicas del sistema tonal?
f) ¿Qué es la armadura de clave y cuál es su función?
g) ¿Cómo se denominan los sonidos que se encuentran fuera de la escala básica?
h) ¿Hasta dónde se extiende el efecto de la armadura y cómo se anula?

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Círculo de quintas mostrando las tonalidades mayores y menores con sus armaduras.
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 Armadura Tonalidad mayor Tonalidad menor

si♭, mi♭, la♭, re♭, sol♭, do♭, fa♭ do bemol mayor la bemol menor

si♭, mi♭, la♭, re♭, sol♭, do♭ sol bemol mayor mi bemol menor

si♭, mi♭, la♭, re♭, sol♭ re bemol mayor si bemol menor

si♭, mi♭, la♭, re♭ la bemol mayor fa menor

si♭, mi♭, la♭ mi bemol mayor do menor

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si♭, mi♭ si bemol mayor sol menor

si♭ fa mayor re menor

do mayor la menor

fa♯ sol mayor mi menor

fa♯, do♯ re mayor si menor

fa♯, do♯, sol♯ la mayor fa sostenido menor

fa♯, do♯, sol♯, re♯ mi mayor do sostenido menor

fa♯, do♯, sol♯, re♯, la♯ si mayor sol sostenido menor

fa♯, do♯, sol♯, re♯, la♯, mi♯ fa sostenido mayor re sostenido menor

fa♯, do♯, sol♯, re♯, la♯, mi♯, si♯ do sostenido mayor la sostenido menor

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Actividad Nº7:

Observa el circulo de quintas y los cuadros con las armaduras, luego respondes las siguientes
preguntas:
a) ¿Cuáles tonalidades cuentan con un bemol en la armadura de clave?
b) ¿Cuáles tonalidades cuentan con un sostenido en la armadura de clave?
c) ¿Cuáles tonalidades cuentan con cuatro bemoles en la armadura de clave?
d) ¿Cuáles tonalidades cuentan con cuatro sostenidos en la armadura de clave?
e) ¿Cuáles tonalidades cuentan con dos bemoles en la armadura de clave?
f) ¿Cuáles tonalidades cuentan con dos sostenidos en la armadura de clave?
g) ¿Cuáles tonalidades cuentan con tres bemoles en la armadura de clave?
h) ¿Cuáles tonalidades cuentan con tres sostenidos en la armadura de clave?
i) ¿Cuáles tonalidades no cuentan con alteraciones en la armadura de clave?

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Actividad Nº8:

Escribe en el pentagrama las siguientes armaduras ( no olvides colocar el nombre de cada

una arriba de la misma):

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La menor, re mayor, mi mayor, fa menor, sol menor, fa mayor, sol menor, mi
bemol mayor, do menor, do mayor, la mayor, re menor y si menor.

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 LAS NOTAS MUSICALES EN EL TECLADO

OBSERVA -LAS TECLAS NEGRAS SON SOSTENIDOS O BEMOLES-

Modo menor
Las escalas musicales en modo menor tienen como característica más destacada que la distancia entre su
primer y tercer grados es de tercera menor (un tono y medio).

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Generalidades
En teoría musical, se considera menor aquella escala cuyo tercer grado está a distancia de
un intervalo de tercera menor sobre la tónica. Esta definición incluye diversas escalas: dórica, frigia, eólica
o menor, menor melódica, etc. La secuencia de intervalos en la escala menor es: tono, semitono, tono,
tono, semitono, tono, tono; exactamente como si comenzáramos la escala mayor desde su sexto grado.
La correspondencia entre escala mayor y escala menor viene dada por un tono y medio de una respecto de
la otra. Por ejemplo: si menor es la escala relativa menor de re mayor. Mi menor es la escala relativa menor
de sol mayor. Está construida a partir de la relativa de do mayor (basada en do), que es la, donde se
construyen los intervalos entre grados de la escala. Así, la escala menor de la no tiene alteraciones, sobre la
misma estructura se construyen las demás escalas cuyas notas se irán alterando para ajustarse al intervalo
indicado, como se puede observar en la escala de si.

Escala menor natural

La escala menor natural de la (que coincide con las teclas blancas del piano al igual que su relativo
mayor, do mayor) está formada por las notas: la, si, do, re, mi, fa, sol y la

Escala menor armónica

La escala menor armónica se forma subiendo un semitono al séptimo grado

• Escala de la menor armónica: la-si-do-re-mi-fa-sol#-la

Escala menor melódica

La escala menor melódica tiene la particularidad de que cuando se interpreta con movimiento ascendente
sus grados VI y VII ascienden un semitono, pero cuando el movimiento es descendente se tocan sin
cambios. Es decir, combina la escala menor bachiana (al interpretarlo hacia los agudos), y la escala menor
natural (al tocarlo hacia los graves)
Escala menor melódica de la (ascendiendo se alteran los grados VI y VII, descendiendo no).
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Escala menor bachiana
Llamada así en honor a Johann Sebastian Bach, quien la usaba frecuentemente. Tiene sus VI y VII grados
ascendidos.

Tonalidad relativa

En música, dentro del sistema tonal, las tonalidades relativas son aquellas tonalidades
mayores y menores que comparten la misma armadura de clave, es decir, las mismas alteraciones.
Por ejemplo, sol mayor y mi menor tienen un solo sostenido en su armadura, por tanto cada
una de ellas es la tonalidad relativa de la otra.

Una lista completa de parejas relativas menor/mayor es:

Armadura Tonalidad mayor Tonalidad menor

Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭, Do♭, Fa♭ Do bemol mayor La bemol menor

Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭, Do♭ Sol bemol mayor Mi bemol menor

Si♭, Mi♭, La♭, Re♭, Sol♭ Re bemol mayor Si bemol menor

Si♭, Mi♭, La♭, Re♭ La bemol mayor Fa menor

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Si♭, Mi♭, La♭ Mi bemol mayor Do menor

Si♭, Mi♭ Si bemol mayor Sol menor

Si♭ Fa mayor Re menor

Ninguna alteración Do mayor La menor

Fa♯ Sol mayor Mi menor

Fa♯, Do♯ Re mayor Si menor

Fa♯, Do♯, Sol♯ La mayor Fa sostenido menor

Fa♯, Do♯, Sol♯, Re♯ Mi mayor Do sostenido menor

Fa♯, Do♯, Sol♯, Re♯, La♯ Si mayor Sol sostenido menor

Fa♯, Do♯, Sol♯, Re♯, La♯, Mi♯ Fa sostenido mayor Re sostenido menor

Fa♯, Do♯, Sol♯, Re♯, La♯, Mi♯, Si♯ Do sostenido mayor La sostenido menor

La tónica de la tonalidad relativa menor se encuentra una tercera menor por debajo de la tónica de
su tonalidad relativa mayor, pero la armadura de ambas es la misma. En contraposición, la tónica de
la tonalidad homónima mayor es la misma que la de la tonalidad homónima menor, pero la armadura tiene
tres alteraciones más descendentemente.

Por ejemplo, tanto sol mayor como mi menor tiene un único sostenido en su armadura (Fa♯); por lo
tanto mi menor es el relativo menor de sol mayor, e inversamente sol mayor es el relativo
mayor de mi menor. La tónica del relativo menor es el sexto sonido o VI grado de la escala mayor y la
tónica del relativo mayor es el tercer sonido o III grado de la escala menor.
La relación entre tonalidades vecinas y relativas puede visualizarse en el círculo de quintas.

Actividad Nº 9:
Responder las siguientes preguntas

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 a) ¿Cuál es la característica más destacada en una escala menor?
b) Nombra tres tipos de escalas menores
c) Describe la escala menor armónica

Actividad Nº 10:
Escribe en el pentagrama las siguientes escalas:
a) La menor natural
b) La menor armónica
c) La menor melódica

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Actividad Nº 11:
Responde las siguientes preguntas:
a) ¿Qué tienen en común las tonalidades relativas?
b) ¿Cuál es la relativa menor de Do mayor?
c) ¿Cuál es la relativa mayor de Mi menor?
d) ¿Cuál es la relativa menor de Re mayor?
e) ¿Cuál es la relativa mayor de Si menor?
f) ¿Cuántos sostenidos tiene la armadura de La mayor?
g) ¿Cuántos sostenidos tiene la armadura de Fa sostenido menor?

Formación de acordes
Lo que diferencia un acorde mayor de un acorde menor es una sola cosa: su tercera. Recordemos que un
acorde está formado por una triada, es decir, 3 notas consecutivas tocadas al mismo tiempo.

La tercera es la nota que le da carácter al acorde, ya sea menor o mayor. Por una parte, la tercera mayor
le da un carácter brillante o alegre al acorde mayor y la tercera menor un tono más oscuro, triste o
apagado. Obviamente todo esto es subjetivo pero nos sirve de referencia para identificar este intervalo.

Un acorde mayor o menor está formado por una nota fundamental, una tercera y una quinta:

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La fundamental también puede ser otra nota distinta de la escala. Por ejemplo:

O por ejemplo:

Si te das cuenta, el patrón para formar estos acordes triadas (básicos) es muy sencillo:

1-Eliges una nota fundamental

2- Si la primera nota está en un espacio, la siguiente la debes colocar sobre un espacio. Por otro lado, si la
primera nota está en una línea la siguiente la pondrás en una línea.

Pongamos ahora las notas que hemos señalado con el circulo, una encima de otra y ya tendremos 3
acordes distintos:

También podemos hacer lo mismo con todas las notas de la escala de Do mayor:

¿Cómo sabemos ahora que un acorde es mayor o menor?

Ahora ya sabemos que los acordes se forman de la misma manera. Ahora hay que diferenciarlos
recordando esto:

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 • Dentro de una escala mayor el 1º, 4º y 5º grado de la escala son mayores.

• El 2º, 3º y 6º son menores. (El 7º es disminuido pero no le hagas caso por el momento)
Veamos ahora cómo se clasifican en el pentagrama:

Este patrón se cumple en todas las 12 tonalidades que existen, es decir:

Mayor – menor – menor – Mayor – Mayor – menor – disminuido

Por el momento trabajaremos sólo con la tonalidad de Do mayor que es la del ejemplo.

¿Puedo convertir un acorde mayor en menor y viceversa?

Sí, con las alteraciones: El sostenido (#) y el bemol (b). Una alteración es un signo que modifica la altura de
la nota. El sostenido eleva el sonido un semitono y el bemol baja el sonido un semitono. Veámoslo mejor
un ejemplo.

Estos tres acordes que teníamos como ejemplo no están alterados:

Lo que sabemos de ellos es que el primero es mayor y el segundo y tercero son menores. Vamos a
convertir ahora el primer acorde que tenemos en menor y los otros dos en mayores como un ejercicio.

Comencemos por el primero:

Si el primer acorde es mayor, su distancia de DO a MI (de la fundamental a la tercera) es de una tercera

mayor. Por lo tanto tenemos que convertir esa tercera en menor.

Ahora recordemos: El sostenido eleva el sonido un semitono y el bemol baja el sonido un semitono. Como
es mayor tenemos que bajar para hacerlo menor.

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Vamos a convertir ahora los menores en mayores. Para ello tendremos que usar el otro símbolo que es
el sostenido.

Y ahora hagamos lo mismo con el acorde de mi menor. Veamos cómo se transforma en mi mayor:

Resumiendo:

1-Los acordes mayores y menores se diferencian por su función que cumplen dentro de los grados de una
escala, en nuestro ejemplo lo hemos visto en la escala de do mayor que hay 3 acordes mayores, 3 menores
y 1 disminuido.

2- También pueden ser mayores o menores alterando su tercera con un sostenido o con un bemol.

Actividad Nº 12:

Escribe en el pentagrama acordes con sus nombres:

a) Tres acordes mayores
b) Tres acordes menores
c) Un acorde disminuido

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 Actividad Nº 13:
a) Convierte los acordes del pentagrama inferior a menor o mayor utilizando las alteraciones
(sostenido # o bemol b ) como en el ejemplo arriba.
b) Coloca el nombre a cada acorde convertido.

Do mayor Re menor Mi menor

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