● FALCULTAD DE INGENIERIA

PROGRAMA ACADEMICO DE ARQUITECTURA

ANALISIS DE LOS DIEZ LIBROS DE VITRUVIO

INTEGRANTES:

Hilario Segovia Jazmin

Ever Edward Tucto Mariano

CURSO: HISTORIA Y TEORIA DE LA ARQUITECTURA I

DOCENTE: YACOLCA PALACIOS SANDRA ORIANA

HUÁNUCO - PERÚ
 2023

LIBRO N° 1
(Introducción y principios generales)

El libro de la "De architectura," escrito por Marco Vitruvio Polión, un arquitecto y

autor romano del siglo I a.C. "De architectura," también conocido como "Los diez libros de

arquitectura," es un tratado clásico que establece los principios fundamentales de la

arquitectura y la importancia de esta disciplina en la sociedad romana y, en general, en la

civilización occidental. En el libro, Vitruvio expone sus ideas sobre diversos aspectos de la

arquitectura, como la planificación de edificios, la elección de materiales, las proporciones y

la estética arquitectónica. También habla sobre la importancia de que los arquitectos sean

versados en una amplia gama de disciplinas, incluyendo matemáticas, geometría, astronomía y

filosofía, para llevar a cabo su trabajo de manera efectiva. Vitruvio argumenta que la

arquitectura no es solo una cuestión de diseño estético, sino que también desempeña un papel

fundamental en la organización de la sociedad y la creación de espacios funcionales y

agradables para la vida de las personas. Su obra ha tenido una influencia duradera en la

arquitectura y el diseño a lo largo de la historia y sigue siendo un texto importante en el

campo de la arquitectura y la teoría del diseño. Vitruvio, menciona varias cualidades que un

buen arquitecto debe poseer. Considerando que un arquitecto debe ser una persona versátil y

con un conjunto de habilidades amplio para ser efectivo en su trabajo, generando Un

conocimiento técnico para que el arquitecto debe tener un conocimiento profundo de las

matemáticas, la geometría, la astronomía y otros campos relacionados para comprender y

aplicar los principios fundamentales de la arquitectura.

Vitruvio reconoce la importancia de la creatividad y la habilidad artística en el diseño

arquitectónico. Un buen arquitecto debe ser capaz de crear edificios que sean estéticamente
agradables y funcionales siendo esto que un arquitecto debe ser capaz de concebir un proyecto

arquitectónico en su totalidad y planificar todos los detalles, desde la disposición de espacios

hasta la selección de materiales. Donde el arquitecto debe conocer los materiales de

construcción disponibles y las técnicas de construcción para poder seleccionar los adecuados

para un proyecto específico, cuya importancia de que un arquitecto sea capaz de comunicar

sus ideas de manera efectiva a los clientes y a los trabajadores de la construcción.

Se dice que un buen arquitecto debe comprender las necesidades y comodidades

humanas, diseñando edificios que sean habitables y funcionales, generando así la importancia

de que un arquitecto actúe con integridad y responsabilidad, cumpliendo con los estándares

éticos y legales de la profesión.

Como también Vitruvio manifiesta conceptos fundamentales relacionados con el orden

y la simetría en la arquitectura que son esenciales para comprender su enfoque en la disciplina

arquitectónica. Vitruvio enfatiza la importancia de la organización y el equilibrio en la

arquitectura. Los edificios deben seguir un orden lógico y armónico, y esta idea se refleja en la

disposición de espacios, proporciones y la relación entre los diferentes elementos de un

edificio. Vitruvio sostiene que el orden es fundamental para lograr edificios estéticamente

agradables y funcionales desde un principio que destaca la igualdad de proporciones y forma

en ambos lados de un eje central.

Vitruvio aboga por la simetría en la arquitectura, ya que crea un sentido de equilibrio y

belleza. Según él, la simetría contribuye a la estabilidad y a la sensación de orden en un

edificio generando una proporción adecuada y esencial en la arquitectura. Vitruvio se refiere a

la proporción áurea y a relaciones matemáticas armónicas como la clave para lograr una

estética arquitectónica equilibrada. Los edificios deben diseñarse con proporciones que

resulten agradables a la vista y que respeten las leyes de la armonía matemática.

 Aunque Vitruvio se centra en la estética y la proporción, también subraya la

importancia de que un edificio sea funcional y cumpla con las necesidades de sus usuarios. La

belleza y la función no deben estar en conflicto; en cambio, deben trabajar juntas en un diseño

arquitectónico exitoso. Vitruvio aboga por una estrecha relación entre la arquitectura y la

naturaleza en su obra "De architectura." Para él, la arquitectura debe estar en armonía con la

naturaleza y debe reflejar los principios y las leyes naturales. Sostiene que los arquitectos

deben estudiar y aprender de la naturaleza, ya que la naturaleza es la fuente suprema de

inspiración para el diseño arquitectónico. Los patrones y las formas que se encuentran en la

naturaleza deben servir como guía para la creación de edificios. Esto implica que la

arquitectura debe imitar la belleza y la armonía que se pueden encontrar en el mundo natural.

Vitruvio señala la importancia de utilizar materiales naturales, como la madera, la piedra y

otros recursos locales, en la construcción de edificios. Esto no solo es eficiente desde un punto

de vista práctico, sino que también contribuye a que los edificios se integren de manera más

armoniosa en su entorno natural.

Y de acuerdo a la ubicación y la orientación de los edificios deben tener en cuenta los

patrones naturales, como la topografía del terreno, la dirección de los vientos, la exposición al

sol y otros factores climáticos. Esto garantiza que los edificios sean cómodos y eficientes

desde el punto de vista energético.

El mismo determina los parámetros de planificación urbana y construcción, la

selección de sitios saludables con buena orientación, protección y áreas de uso público, donde

se realizarán todas las actividades de los residentes, la disposición de los templos de acuerdo a

los atributos de sus deidades. y todo en conjunto de armonía.

 Entonces,Vitruvio también promueve la inclusión de jardines y espacios verdes en los

proyectos arquitectónicos. Estos espacios proporcionan un vínculo directo con la naturaleza y

mejoran la calidad de vida de las personas que utilizan los edificios

LIBRO N°2
(Materiales de construcción)

En este libro, Vitruvio habla primero sobre el origen de la sociedad y la arquitectura

primitivas, que es un análisis de sus características históricas, e incluso escribe sobre la

variedad de materiales que deberían utilizarse. Seleccionar en el proyecto. Cabe mencionar

que el autor enfatiza los materiales de construcción utilizados en aquella época y presenta

brevemente el primer tipo de construcción o vivienda del que dependió la humanidad para

sobrevivir. Desde la aparición del fuego en las cuevas hasta el descubrimiento del fuego

(factor muy importante en la historia de la humanidad), individuos con capacidad de imitar a

la naturaleza se dedicaron al descubrimiento de nuevos materiales y pudieron perfeccionar sus

técnicas utilizando los cimientos de sus chozas. . A medida que continúa el recorrido, los

materiales más utilizados son: ladrillo, arena de cantera, madera, cal, ceniza volcánica, etc.,

pero se menciona que se debe tener cuidado al elegir estos materiales, ya que deben estar en

óptimas condiciones y con precisión. propiedades. y proporciones para asegurar una estructura

sólida. Siempre se asume que los materiales utilizados son los producidos o encontrados en el

lugar de construcción del edificio. Comenta los orígenes del arte de la arquitectura, luego

menciona diversos materiales como la madera y la cal, y finalmente analiza los edificios

públicos y su papel en la sociedad.

 LIBRO N°3
(Estilos arquitectónicos)

El tema del libro es la composición y dimensiones de los templos, señala que la base

de la construcción y construcción de los templos es la proporción y la simetría, que los

arquitectos deben considerar y estudiar cuidadosamente. Es muy importante revisar la base

sobre la que están construidos, ya que debe ser sólida. Luego de realizar el análisis

proporcional del templo, se clasificaron los templos según la ubicación de sus pilares:

antipilares, anteroplastos, dobles pilares, peripilares, pseudopilares, dobles pilares y

superpilares. Los templos también se clasifican por la separación de las columnas: pycnostylo,

systylo, diastyle, areostylo. Desde columnas con el espesor adecuado hasta columnas con

espacios largos. También explica las proporciones y construcción de cierto tipo de edificios, y

examina y explica ciertos tipos de sus acabados. Destaca el tamaño y dimensiones de los

templos, es decir. proporciones estándar y las utiliza para ilustrar diferentes tipos de

estructuras de templos y para clasificar templos. El libro explica detalladamente los

fundamentos o cualidades que deben poseer y enfatiza el orden jónico, describiendo cada

detalle de este orden arquitectónico para su uso en los templos.

 LIBRO N°4
(Planificación urbana)

Este libro está dedicado a los templos, su división interna (naos, pronaos), letreros,

puertas, tipos de columnas utilizadas en los templos. Explicó que el templo tendrá el doble de

largo que de ancho, y un ejemplo de la orientación sería que la cella (la habitación donde se

encuentra el ídolo o estatua) miraría hacia el oeste para que las personas que se acerquen

puedan admirar la estatua y dirigir sus oraciones o sacrificios; Vale la pena señalar que

llegaron a las conclusiones sesgadas anteriores basándose en sus propias creencias y en esas

creencias y condiciones locales. Las columnas dóricas no eran aceptables para el templo

porque su rigidez no era agradable ni adecuada a la función del edificio. Se adaptó el orden

arquitectónico: dórico, jónico y corintio; dieron carácter al edificio y expresaron su esencia.

Describe el orden en que se ordenan las columnas. Su colocación dentro y fuera de la

estructura. Se destacan algunos rasgos del orden corintio, se resaltan los tipos de decoraciones

de las columnas, se divide el orden dórico en órdenes posteriores, con buenas descripciones, y

finalmente se comenta la cella.

LIBRO N°5
(Diseño de templos)

Se trata de cómo se construyen los edificios públicos y cómo deben distribuirse dentro

de ellos. En el volumen 5 se exponen los aspectos a tener en cuenta a la hora de construir

edificios de uso público, la relación entre ellos y la proximidad que debe haber en caso de ser

necesario, la selección de emplazamientos a lo largo de la ciudad, el análisis climático. Sus

mejores características y la ciencia que se encuentra en los teatros, su distribución interna y

cómo trabajan los artistas en la arquitectura y los "contenedores teatrales"; son artefactos de
bronce con apariencia de vidrio, construidos de tal manera que el sonido rebota y se amplifica

para que todo el público aprecie lo que dicta el artista. Los edificios públicos incluyen baños,

conferencias, catedrales al lado del Foro y el Foro cerca de la prisión, teatro. También se

analizan la construcción submarina, la selección de materiales adecuados y la colocación de

elementos de soporte. La ubicación del Teatro de Vitruvio es la ubicación más ventajosa y

saludable para el teatro. "Cuando se constituya el foro, se deberá elegir el lugar más propicio y

saludable para el teatro, y el concurso se realizará en los días dedicados a los dioses

inmortales, como dijimos en el libro primero, en contacto con personas sanas. para el

urbanismo de la época.¡¡(Diez libros de arquitectura. Vitruvio pág.56)

LIBRO N° 6

(Edificios públicos)

Vitruvio propuso un método para dividir los hogares en sectores según el nivel social

de cada residente. En este libro, las instrucciones se dan dependiendo de los factores

ambientales para su ubicación. Colocación de las edificaciones según las diferentes

propiedades del objeto Las edificaciones privadas se ubicarán correctamente, teniendo en

cuenta la latitud del objeto y la dirección de construcción. Lugares como Egipto y Roma

tienen climas y latitudes muy diferentes. Para construir tenemos que adaptar nuestros edificios

al entorno, porque no somos dueños de la naturaleza, que es esencialmente la que actúa. Para

regular nuestros edificios, la luz solar, la temperatura del aire y la humedad relativa son las

condiciones básicas que podemos determinar gracias a estas normas. Cada región con su clima

específico es diferente y desconocido, y cada condición es la base para la orientación de las

aberturas en el diseño. Las proporciones y dimensiones de un edificio en particular y sus

dimensiones según el carácter del sitio. Lo que más debería preocupar a los arquitectos es que
los edificios tengan ciertas proporciones. sus diversas partes y el todo. Su inteligente objetivo

era elegir el carácter del sitio de acuerdo con su propósito y belleza, ajustar las dimensiones

del edificio, agregar y eliminar adiciones para preservar la simetría. Lo hizo midiendo su

simetría y calculando admirablemente las proporciones de esa dimensión. Atrio Deben

distinguirse: - Toscana - corintio - tetraestilo - Colapsar - bóveda Forma de la casa según

diferentes grupos de personas. Solo se permiten huéspedes en espacios privados como

dormitorios, literas, baños y otras habitaciones con baño privado. Se denominan estructuras

públicas, cada una con acceso independiente, como vestíbulos, atrios, columnatas y otros

espacios con uso y finalidad similar. A juzgar por el interior de la villa de campo. Las casas de

campo deben estar en contacto con el entorno, son casas aisladas y con grandes espacios

abiertos. Construcción de viviendas y distribución entre los griegos. Los griegos no usaban

atrios, no construían atrios, al contrario, lo primero que encontramos en la casa es un pasillo,

no muy ancho, con los establos al lado y un limpiador al otro lado e inmediatamente el

interior. . puerta. Lo siguiente es la columnata. En los lados izquierdo y derecho de las prótesis

hay cámaras, una llamada tálamo y la otra paratálamo. Rodeados por la terraza, encontramos

los tres dormitorios más comunes, dormitorios y cuartos de esclavos. Toda esta parte de la

casa se llama “Ginecología” y es la zona de mujeres. Hay varios ambientes dedicados a

diferentes funciones, pero todos se basan en la proporción y la simetría en el diseño, así como

en consideraciones críticas para la correcta ubicación de los elementos en relación con el sol y

el viento. Antes de proceder con el diseño, es importante recordar que el boceto no es el

resultado de un accidente personal, sino un criterio común para la asignación del espacio,

incluyendo formas apropiadas, proporcionales y armoniosas que respondan a las realidades

económicas, ambientales y de los usuarios. Como arquitectos, tenemos la capacidad de

equilibrar todas estas funciones clave para lograr la máxima perfección. Vivir bien. En nuestro
próximo artículo de esta fascinante recopilación de la gran teoría de Vitruvio, nos fijaremos en

el séptimo libro, cuyo tema principal es: El interior de la casa.

LIBRO N° 7
(Diseño de viviendas)

Yeso y pavimentos El "pavimento de piedra tosca" es un proceso de enlucido

tradicional que requiere cuidado y previsión para sentar una base sólida. Si se pretende colocar

en el suelo, entonces se debe determinar previamente si el suelo está completamente firme,

luego se nivela y se cubre con una capa de grava y grava. Los pavimentos que se dejan al

exterior deben adaptarse para este fin, pues cuando los marcos se dilatan bajo la influencia de

la humedad o disminuyen de volumen por desecación, o cuando se tuercen, sufren cambios

que causan serios problemas en el pavimento; Además, las heladas y el hielo pueden reducir

su vida útil. Cuando se ha colocado la primera hilera de grava seca, se cubre con una hilera de

grava cuyo espesor, una vez compactada, no será inferior a un pie; tras esta capa se aplica un

pequeño mosaico de piedras, de aprox. de espesor de un dedo, se debe colocar al otro lado de

la carretera, como los bloques mencionados antes, dividir dos dedos cada diez pies, si todo

está bien preparado y todo está perfectamente liso, el pavimento quedará perfecto. Para evitar

que las heladas dañen el mortero entre las uniones, cada año, antes del invierno, se cubren con

residuos de aceite que evitan la penetración de las heladas. De la impregnación con cal al

enlucido Hablando de pavimento, vamos a explicar ahora qué es el yeso. La mejor piedra

caliza debe dejarse en remojo durante mucho tiempo antes de su uso para lograr un buen

efecto de enlucido, de esta manera, aunque algunas piedras no se cocinen lo suficiente en el

horno, aún se pueden cocinar después de un remojo prolongado. Tiempo, continuo.

Instalación de bóvedas, albañilería y enlucido. Si las condiciones requieren un techo

abovedado, proceda de la siguiente manera: Al colocar listones rectos o vigas pequeñas, no se

deben espaciar más de dos pies. Una vez colocadas, las lamas se sujetaron mediante textura de

caña griega triturada y se ataron con cuerdas de esparto español según lo exigía la curvatura

del arco. Se aplicará una capa de mortero, cal y arena en la parte superior del marco de

tubería, que forma la bóveda, para que las gotas de agua que caigan del marco o del techo no

caigan sobre el yeso. Después de colocar el techo abovedado y atarlo con una llana, se cubre

toda la parte inferior con una capa de yeso, que luego se alisa con arena y finalmente se revoca

con arcilla o mármol. Después de enlucir las bóvedas, se deben colocar debajo aleros muy

finos y sencillos, ya que parece que si los aleros son de grandes proporciones se caerán por su

propio peso, porque no se quedarán en su sitio. Por lo tanto, un yeso perfectamente hecho no

se rayará con el tiempo, ni se desvanecerá con la limpieza o el lavado, a menos que se coloque

y se seque accidentalmente. Si las paredes se enlucin de la forma que hemos descrito quedarán

fuertes, brillantes y se mantendrán en perfecto estado para siempre. Pero si solo aplicas una

capa de arena y una capa de mármol fino, su finura reducirá mucho la consistencia,

eventualmente se romperá con facilidad y no tendrá el brillo que produce el pulido,

precisamente por su reducido espesor. entonces V. Yeso en lugares húmedos Vitruvio

describió la forma más cómoda de hacer emplastos en lugares secos, ahora explica cómo

prepararlos en lugares húmedos para que se conserven infaliblemente. Primero, en un espacio

cerrado al nivel del suelo, aplique la primera capa de compuesto desde la parte más baja del

pasillo hasta una altura de aproximadamente tres pies. Utilice barro en polvo en lugar de arena

y nivele para que la humedad no dañe las partes de yeso. Además, cuando se levanta la pared,

se dejan algunos orificios de ventilación, porque si la humedad no escapa por abajo o por

arriba, inevitablemente se extenderá por la nueva pared. Una vez terminadas las paredes se

aplicará una capa de yeso en las paredes, las cuales quedarán bellamente niveladas y
finalmente se aplicará una capa final de yeso. Luego, las losas curvas se unirán a la pared en

todos los grados verticales, de abajo hacia arriba, y su interior se recubrirá cuidadosamente

con asfalto para evitar la entrada de humedad. Además, debe haber orificios de ventilación en

la parte inferior y superior, encima de la bóveda. Luego se blanquean con cal y agua para que

la mezcla del pavimento no quede repulsiva; Cuando los ladrillos se secan en el horno, no

pueden absorber ni retener la capa de cal a menos que la cal añadida cemente los dos

elementos y promueva su unión. Cuando agregas una capa de mezcla de arcilla en polvo en

lugar de arena, se nivelará bien y quedará terminado en varias capas, como mencionamos

anteriormente cuando hablamos de enlucido. Cómo pintar una habitación Desde la antigüedad

se conserva la costumbre de pintar otras estancias, como las de primavera, otoño, verano e

incluso atrios y columnatas, utilizando métodos muy específicos para plasmar diferentes

temas. Una pintura es una representación o representación de algo que existe o puede existir,

como una persona, un edificio, un barco o cualquier otra cosa que se considere un modelo a

imitar. y están representados por contornos corporales precisos. Originariamente, los antiguos

lo utilizaban para enlucir, imitando diferentes variedades y disposiciones de las losas de

mármol, que luego reprodujeron diversas combinaciones de festones, plantas y triángulos.

Sobre el mármol y cómo prepararlo para enlucir. El mármol no tiene las mismas

características ni propiedades en todos lados; En algunos lugares, los bloques de mármol

tienen partículas ligeras, como granos de sal. Se trituran y muelen hasta obtener un polvo que

ofrece una amplia gama de usos. A falta de tales canteras de mármol, los fragmentos

producidos por los marmolistas serán triturados y cribados antes de ser utilizados en el

proyecto. Existen diferentes tonalidades de color: algunos tienen un tono natural en

determinados lugares, dependiendo de la cantera de donde se obtienen; Otros, mezclando

diferentes sustancias y sometiéndolas a tratamientos específicos, consiguieron en sus obras

efectos muy prácticos que asemejaban los colores naturales. color natural Colores naturales

como el ocre. Se puede encontrar en muchos lugares. El mejor es el "Ocre ático", pero

actualmente nos falta, porque cuando sus minas de plata en Atenas fueron rentables, abrieron

galerías subterráneas para apropiarse de la plata, y si encontraban ocre, comenzaban a

estudiarlo. Sí, es plateado. Por eso los antiguos utilizaban mucho el ocre para enlucir sus

obras. Almagre, o laterita, se obtiene en muchos lugares y es abundante, pero rara vez se

encuentra de buena calidad. mínimo y mercurio Cuando las partículas del suelo están secas, se

trituran con un mortero de hierro; lavar y hervir repetidamente hasta que se eliminen las

impurezas y aparezca el color. Cuando el guerrero perdió su naturaleza original debido a la

pérdida de mercurio, se volvió naturalmente blanco y muy suave. Cuando se utiliza para

enlucir en espacios cerrados, el minio conservará su color sin cambios, pero en áreas abiertas

como columnatas, salones de fiestas, etc., donde la luz del sol y la luna pueden penetrar, el

minio se verá afectado, degradado y oscurecido, provocando intensidad del color. De

colorantes artificiales, primero del negro azabache. Negro, por ser muy práctico y necesario en

el trabajo, se conoce bien el proceso de elaboración, siguiendo los pasos exactos del artesano.

Se construyó una sencilla sala con forma de césped, cuidadosamente enlucida con mármol y

pulida. Delante había una pequeña estufa con algunos tubos conectados por tubos simples.

Cubra con cuidado la boca del horno para que las llamas no se propaguen fuera del horno:

luego coloque la resina en el horno. azul y amarillo El primer procedimiento para fabricar

pintura azul se descubrió en Alejandría. Posteriormente, Vestio organizó la producción en

Puzola. Sus métodos y elementos de creación son sorprendentes y sorprendentes. Violeta

Excelente calidad, reconocimiento inusual y sutil suavidad. Se obtiene de las conchas que dan

este color; para el naturalista posee un encanto peculiar que supera a muchas otras sustancias

naturales, porque no tiene un color uniforme y distinto en las diferentes elevaciones de la

concha, sino que naturalmente adquiere varios tonos debido al curso del sol. la púrpura que se

obtiene en el Ponto y la Galia es de color negro, por estar cerca del Norte, pasando del Norte

al Oeste la encontramos de color púrpura oscuro; púrpura Las violetas recolectadas cerca de

los equinoccios oriental y occidental en las regiones del sur tienen un color rojizo; Las violetas

que encontramos en Rhode Island y otras zonas cercanas a la trayectoria del sol tienen el

mismo color rojo. Cuando se recogieron estas conchas, se abrieron con herramientas de hierro;

el líquido brotaba de las grietas como lágrimas y se recogía en un mortero y se trituraba; por

eso se le llamó "ostra". Se obtiene de fragmentos de concha. Debido al salitre de su

composición, se seca rápidamente a menos que se mezcle con miel.

 LIBRO N° 8
(Edificios hídricos y maquinaria)

como encontrar agua El agua es esencial para la vida, satisfaciendo las necesidades

lujuriosas y el uso diario. Si hay un manantial que fluye al aire libre, es fácil llegar a él, pero si

no aparece afuera, hay que encontrar su fuente y atraparlo bajo tierra. Toda población necesita

agua para sobrevivir y prosperar. Como en la novela Cien años de soledad, los habitantes de

Macondo se asentaron a orillas del río y crearon así toda una civilización. Agua caliente y

naturaleza de diversos manantiales, ríos y cuerpos de agua. También hay aguas termales, el

agua sabe muy bien y tiene un sabor agradable. Estas aguas son, por supuesto, inusuales. Se

pueden utilizar adecuadamente dependiendo del diseño que se quiera planificar para esta

fuente natural. Cómo saber la calidad del agua. Se requieren las siguientes experiencias y

pruebas para verificar la calidad del agua. Si se trata de agua corriente y agua abierta, se debe

observar y comprobar cuidadosamente la condición física de las extremidades de los

residentes de los alrededores antes de comenzar; si tienen una estatura fuerte, una tez fresca,

piernas perfectas y ojos claros, la calidad del agua será insuperable. IV. Métodos y

herramientas necesarias para nivelar la superficie del agua. Vitruvio explicó que éste era ahora

el método más conveniente para suministrar agua a hogares y ciudades. El primer paso es la

investigación del suelo. El nivel se fija mediante una dioptría (una pieza de metal que se eleva

verticalmente en cada extremo del colimador y tiene un orificio para la observación directa) y

un nivel de agua o prueba. método de línea de agua El agua puede transportarse de tres

formas: a través de tuberías, canales de ladrillo, tuberías de plomo o tuberías de arcilla. Es

muy interesante cómo Vitruvio pensó en todos los detalles no sólo de la arquitectura sino

también de la ingeniería. El acceso al agua es fuente de vida, es importante y debe priorizarse

antes que cualquier diseño. En el próximo artículo analizaremos el noveno libro, que trata el
tema de la medición del tiempo y los relojes. El tiempo juega un papel importante en nuestras

vidas y las mayores obras de arquitectura dependen de él.

LIBRO N° 9
(Máquinas y herramientas)

Invoca relaciones mediante los rayos y las sombras del sol: mundos y planetas. Se

trata ciertamente de un fenómeno regulado por la divina providencia, que causa gran asombro

a quienes se preguntan por qué la sombra de la aguja de un cuadrante en los equinoccios tiene

una longitud determinada en Atenas, una longitud diferente en Alejandría y una longitud

diferente en los equinoccios. . Roma. Como el resto del mundo, Placencia varía en longitud.

Por tanto, las líneas y sombras que proyectan los relojes son muy diferentes cuando nos

referimos a un lugar u otro: la longitud de la sombra del equinoccio determina

específicamente la disposición de los anales que nos sirven de referencia. Establezca la zona

horaria según la sombra de la esfera del reloj y la geolocalización de cada ubicación El sol

sigue un camino a través del espacio que siempre será el mismo en un punto determinado de la

Tierra si el punto (el edificio) no se mueve. Esto es muy interesante porque la dirección del

sol, la salida del sol y la ocultación es un principio importante en el diseño de un edificio, que

analiza y tiene en cuenta el clima desde su ubicación, es decir. respecto a la dirección de

apertura. Fases de la luna Ésta era la teoría de Beroso (astrónomo babilónico del siglo IV a.

C.). C.), que vino de una ciudad o país caldeo a Asia, donde difundió la ciencia de su tierra

natal: La luna es una tierra mitad azul claro, mitad azul oscuro; cuando la luna está debajo del

disco, es decir en el momento en que es atraída por los rayos del sol y el calor, debido a la

fuerza de los rayos del sol, su parte luminosa gira hacia la luz. Cuando la luna está sujeta a

esta atracción, su cara superior está hacia la esfera del sol, de modo que la parte inferior (falta
de iluminación) aparezca oscura, correspondiente al aire aprox. Cuando la Luna está

perpendicular a los rayos del Sol, todos los rayos se concentran en su superficie superior, en

cuyo caso se le llama “Primera Luna” (Luna Nueva). Cuando la luna en su curso llega a la

parte oriental del cielo, la atracción del sol se debilita, y el borde mismo de su parte brillante

emite a la tierra un brillo muy tenue en forma de línea; de ahí que se le llame "el segundo

mes". Debido a su rotación diurna retrasada, se la llamó "tercera luna" y "cuarta luna"

sucesivamente. El séptimo día, cuando salga el sol. La luna está en el oeste y ocupa la parte

media del cielo, entre el este y el oeste, y como está a la mitad de la distancia del universo del

sol, la luna ofrece la mitad de su parte brillante a la tierra. Pero cuando la distancia entre la

luna y el sol corresponde a todo el universo, y cuando el sol está en el oeste opuesto o

adelantado al comienzo de la fase lunar, la luna brillará a gran distancia, sin verse afectada por

ninguna luz. Los rayos del sol del decimocuarto día forman un círculo completo e irradian el

brillo de todo el disco; a medida que los días siguientes disminuyen gradualmente hasta el

final del mes lunar, la luna vuelve a estar entre el disco y los rayos del sol. Haga clic para

terminar de calcular el número de días de un mes. La adivinación de la astrología se ocupa de

los movimientos y las estaciones. Vitruvio descubrió el movimiento de los cielos alrededor de

la Tierra, así como el zodíaco y las constelaciones al norte y al sur, de modo que todo quedó

bastante claro. De este movimiento del cielo, de su trayectoria contraria respecto al sol, a

través de las marcas de la aguja del gnomon y las sombras de los equinoccios, se puede

deducir la figura de la anémona. Los demás aspectos de la astrología, como la influencia de

los doce signos, los cinco planetas, el sol y la luna en la vida futura de una persona, deben

dejarse a la contemplación de los cálculos caldeos, ya que su tema particular lo era todo. la

ciencia de la astrología, que eran capaces de explicar eventos pasados y futuros basándose en

cálculos astronómicos. Los descendientes de los caldeos nos han dejado sus descubrimientos,
en los que destaca su ingenio e intuición. En primer lugar queremos destacar a Beloso, que se

instaló en la isla y en la ciudad de Kos y abrió allí una escuela para enseñar esta ciencia. En

segundo lugar, gracias a sus discípulos Antípatro y Asinodoro, quienes nos dejaron teorías

razonables sobre el universo. Los horóscopos no se basan en el nacimiento, sino en el

momento de la concepción. A juzgar por la descripción del octavo. Tenemos que aislar

algunos conceptos de sus estudios astronómicos y tenemos que considerar el acortamiento y

alargamiento de los días de un mes a otro. Veamos: durante los equinoccios de primavera y

otoño, el Sol está en las constelaciones de Aries y Libra y proyecta una sombra igual a ocho

de las nueve partes de la aguja del gnomon en la latitud de Roma. De este principio se debe

tomar la sombra del equinoccio en el mismo lugar donde se va a construir el reloj; si, como en

Roma, la sombra corresponde a ocho de las nueve partes del puntero del gnomon, entonces se

dibuja una línea recta en un lugar plano y la parte central extraída de ella se eleva

verticalmente y se llama aguja del gnomon. Se miden nueve segmentos iguales en la misma

línea de escala con el compás, partiendo de la línea trazada en el plano; dondequiera que esté

marcado el noveno segmento, se fija el centro marcado con la letra A; desde este centro se

abre la brújula, hasta la línea del plano marcada con la letra B, se traza un círculo llamado

“meridiano”; luego toma ocho de las nueve balanzas medidas desde una línea en el plano

hasta el centro de la aguja de la balanza, y márcalas en el plano donde está la letra C en la

misma línea. Esta será la sombra del equinoccio de la aguja del disco. Desde el punto marcado

C, dibuje una línea que pase por el centro marcado A: esta línea representa los rayos del sol en

el equinoccio de primavera; luego desdobla el compás desde el centro hasta la línea plana,

agregando nuevas líneas a cada lado (desde el centro) Dibuja dos líneas iguales: marca la letra

"E" en el lado izquierdo del círculo; E" letra derecha i". Las dos letras marcarán los extremos

del círculo; por el centro se trazará una línea que divide el círculo en dos semicírculos iguales;
Los matemáticos llaman a esta línea horizonte (debe verse como una proyección de los rayos

del sol sobre una línea recta dibujada). Todos estos estudios del gran referente de Vitrubo

influyeron en la astronomía y fueron una base importante para determinar la órbita del Sol

alrededor de la Tierra y los diferentes meses según cada estación del año. Sin darnos cuenta,

nos sorprende comprobar que en febrero y marzo el sol entra por la ventana y da directamente

en la cara, cosa que no ocurre en agosto y septiembre. Esto se debe a que el sol toma cada día

un camino diferente, por lo que es importante entender esto para poder orientar nuestros

edificios según criterios bioclimáticos. Esto es esencial e importante. El mes que viene

concluiremos esta serie de artículos dividiendo los esquemas arquitectónicos del gran Vitruvio

en 11 partes.
 LIBRO N° 10
(Arquitectura naval)

Máquinas y sus diferencias con los órganos. Una máquina se define como un conjunto

de piezas de madera que pueden mover grandes pesos. El movimiento de la máquina se basa

en características de rotación circular. El primer tipo de máquina se llama "escansoria". La

segunda categoría es la máquina que se mueve por la acción del aire, palabra griega

“neumática”, la tercera categoría es la máquina de tracción, palabra griega “baruison”. De

todas estas máquinas, algunas son mecánicamente móviles y otras se utilizan como

herramientas o instrumentos. La diferencia entre una máquina y un órgano parece ser que la

máquina es ayudada por un trabajador vanidoso que se esfuerza más para lograr su fin, como

la catapulta y el lagar; estos órganos deben ser trabajados con habilidad por un experto. Este

efecto se puede lograr, por ejemplo, mediante el movimiento de rotación de una ballesta o un

"anillo extranjero" (un instrumento que dispara flechas con un resorte y círculos impares).

Como ves, las máquinas y los órganos son necesarios en la práctica, porque sin su ayuda todo

lo que requiere esfuerzo sería muy difícil. Máquina de tracción Comenzamos con la

maquinaria necesaria para construir templos y realizar obras públicas. Este mecanismo se

llama Tripastos porque utiliza tres poleas para girar. Si hay dos poleas en el aparejo inferior y

tres poleas en el aparejo superior, se llama "pentaspaston". Si se va a preparar una máquina

pesada para su traslado, se deben proporcionar vigas más largas y gruesas; procedemos como

se describe, es decir asegúrelos con unos tacos (abrazaderas) en la parte superior y un torno o

rodillo más grande en la parte inferior. Una vez hecho esto se colocarán unas cuerdas

previamente aflojadas; Se instalarán unos amarres en la parte superior de la máquina, alejados

de las cuerdas, y si no hay dónde atarlos, unos postes doblados se hundirán en el suelo,

compactando el suelo alrededor de ellos. Reforzados, por lo que la cuerda queda bien sujeta.
Seguridad. Se atan los tres a la parte más alta de la máquina con ayuda de una cuerda, que será

conducida desde la polea al poste, y la polea inferior se sujeta al poste. La cuerda pasará

alrededor de la polea y regresará a otra polea unida a la parte superior de la máquina. Después

de rodear la polea, la cuerda se baja desde arriba hasta el rodillo en la parte inferior y se ata al

eje del rodillo. Máquina y peso Actuando consistentemente, como los principios, sus

movimientos y potencias producen estos efectos, aunque son dos factores distintos y opuestos:

uno es el movimiento rectilíneo (en griego, “Euthaiam”- y otro movimiento cíclico –el griego

“cicloteno”-. Ahora bien, ni el movimiento lineal sin movimiento circular ni el movimiento

circular sin movimiento lineal pueden levantar pesos. Continuar el artículo anterior A

continuación explicaré los órganos que se utilizan para extraer agua y las diversas formas en

que se clasifican. Primero, hablaré de "tambores" (o tambores) (en el sentido de rueda

hidráulica). Ciertamente no eleva el agua a gran altura, pero bombea mucha agua en poco

tiempo. El eje se fabricaba con torno o compás y sus extremos estaban reforzados con placas

de hierro. Alrededor de su parte central se encontraba un tambor formado por tablas de

madera ensambladas, que debían ser asentadas sobre unos troncos, cuya parte superior estaba

protegida por una placa de hierro, debajo del borde del pozo. Se instalan ocho placas

horizontales en la parte hueca del cañón desde el eje hasta la circunferencia del tambor para

dividir el cilindro en partes iguales. La superficie exterior del bidón se cerrará con unas tablas,

dejando una abertura de medio pie por la que podrá entrar el agua a su interior. Nuevamente

se dejan agujeros a lo largo del eje correspondiente a cada ranura. Todo estaría asfaltado, al

igual que el barco, y la gente se subiría a él para girarlo (no está claro cómo harían girar esta

rueda hidráulica). Así, el agua entra por el agujero abierto en la parte delantera y finalmente

entra por la abertura del pozo y fluye a través de un canal que lo conecta con la cuenca de

madera de abajo. Esto proporciona suficiente agua para regar o licuar la sal en las salinas (se
necesita agua dulce para eliminar el fuerte sabor de la sal marina). de otro tractor Para realizar

una embarcación fluvial se sigue un proceso similar al que hemos descrito. Las palas estaban

fijadas alrededor de su cara, y al ser empujadas por el agua del río, las palas comenzaron a

moverse gradualmente, haciendo que la rueda girara; Recogieron el agua con cubos y la

levantaron hacia él las partes más altas sin presencia ni esfuerzo de trabajadores; simplemente

movidos por el impulso del río, suministran el agua necesaria. de la cóclea, descarga mucha

agua, pero no muy alta También puedes utilizar un destornillador especial que puede sacar

mucha agua, aunque no logrará levantarla a la misma altura que la rueda. Consideremos su

estructura: tomemos un trozo de madera cuya longitud en pies sea igual al espesor de un dedo

y que sea exactamente circular. Con un compás se dividirá su punta en cuartos de círculo, y

luego en octavos; esto nos deja con ocho partes; Se dibujarán cuatro diámetros de modo que

cuando el árbol se coloque horizontalmente, la línea en un extremo coincidirá con el otro. En

un extremo de la línea se corresponderá exactamente, el espacio entre las líneas longitudinales

será exactamente el mismo, en base a uno- octava parte de la circunferencia del árbol. Cuando

el árbol se coloca en posición horizontal, se dibujan líneas de un extremo al otro que coinciden

exactamente. De esta forma el espacio circular y definido longitudinalmente será el mismo. Se

marcarán los puntos donde se cruzan las líneas longitudinales y circulares. Cómo medir la

distancia cuando se viaja por tierra (automóvil) o agua (barco) Nuestras consideraciones

actuales se centran en un sistema ingenioso que de ninguna manera es inútil, pero que

proporciona Estudiar las estructuras diseñadas por nuestros antepasados; se trata de

comprender los kilómetros que hemos recorrido, ya sea en un carruaje tirado por caballos o en

el mar. Los pasos son los siguientes: Las ruedas del carro tendrán cuatro pies de diámetro; en

la misma rueda se indicará un punto o marca a partir del cual comenzará el movimiento de

rotación de la rueda; cuando la rueda haga una revolución, necesariamente cubrirá un área de
cuatro metros y medio. catapulta y escorpión Catapultas, máquinas diseñadas para proteger

contra peligros y satisfacer necesidades de defensa; Me refiero a la constitución de Escorpio y

Arlet y las proporciones que determinan su constitución. Todas las proporciones o

dimensiones de tales máquinas dependen de la longitud de las flechas que deben disparar; los

agujeros en las barras transversales tienen una novena parte de la longitud de las flechas; a

través de unos agujeros se dibuja un lazo para sujetar el brazo de la catapulta. La altura y el

ancho de este travesaño dependen del diámetro del agujero. Las piezas de madera colocadas

encima y debajo del travesaño (llamadas "peritret") son del espesor del diámetro del taladro y

del ancho de un diámetro más tres cuartos; la mitad del diámetro en sus extremos. La altura de

las pilastras izquierda y derecha (soporte vertical), excluyendo cuerdas o pasadores, es cuatro

veces el diámetro (agujero) y el ancho es cinco veces el diámetro; Remaches, medio diámetro

(los diámetros indicados en este capítulo son el diámetro del orificio de la varilla horizontal).

Se considera un mod. El texto latino es inusualmente difícil debido a la amplia variedad de

interpretaciones de los símbolos utilizados por Vitruvio. ækivalenstabel de Vi fägeler E.

Schramm ("Explicación de la descripción de la artillería de Vitruvio", p. 17). 719). Habrá un

espacio de medio diámetro desde la pilastra hasta el orificio y un espacio de 3/4 de diámetro

desde el orificio hasta el centro. El ancho de la pilastra central será de un diámetro más 3/16 y

su espesor será de un diámetro. La superficie cóncava en el poste central donde se encuentra la

flecha es 1/4 del diámetro. Las cuatro esquinas que forman los lados y el frente se sujetarán

con planchas de hierro o con alfileres y clavos de bronce. Este pequeño canal ("siringe" en

griego) tiene diecinueve diámetros de largo. Longitud de la tira: algunos lo llaman "Labio,

borde": el diámetro de los clavos en los lados izquierdo y derecho del pasillo es diecinueve; su

alto y ancho son solo diámetros. Clave también dos tiras sobre las que se coloca un rollo de

tres diámetros de largo y medio diámetro de ancho. El "labio" (también llamado "caja" o
"caja") unido a la cinta con abrazaderas de madera tiene un diámetro de espesor y la mitad de

ese diámetro de alto. La longitud del tambor es cuatro veces su diámetro y nueve veces su

espesor. proporciones de ballesta Tome algunos trozos de madera más largos y fije los

soportes a los rodillos. Se hacen pequeños cortes en el medio de la madera para marcar las

ranuras donde se fija el marco superior de la catapulta, y se aseguran con cuñas para que no se

mueva cuando se tensa la cuerda. Dentro del marco superior hay una pequeña caja de bronce

que contiene un clavo de hierro o caña pequeña, que en griego significa Esto se llama

"proyección externa". Luego pase el extremo de la cuerda o cable a través de la abertura en el

marco superior, conduzca hasta la otra parte y átelo al rodillo; Cuando las cuerdas se aprietan

con el mango, emitirán el mismo sonido cuando las presiones con la mano o con el tono. Para

evitar que se suelten, sujétalas muy apretadas en los agujeros con unas cuñas. Muévelas hacia

el otro lado y, con ayuda del mango, apriétalas también en el rollo hasta que también den la

misma nota. Así se preparan las catapultas bloqueando las cuñas hasta que suenen bien y en

perfecta armonía. He explicado todo lo que puedo sobre estos detalles. Ahora hablemos de

vehículos de asalto y vehículos de combate; máquinas que permiten a los generales ganar y

proporcionar a las ciudades una defensa decisiva. aviones de ataque Primero, dicen, veamos

cómo se descubrió el ariete. Los cartagineses ya estaban acampados con intención de atacar

Cádiz. Ya habían capturado la fortaleza e intentaban destruirla. No teniendo suficiente hierro

para este propósito, tomaron un trozo de madera y, sosteniéndolo, golpearon con la punta

muchas veces la parte superior del muro, hasta que al fin se derribó la hilera más alta de

piedras. Con este sistema destruyeron poco a poco toda la fortificación, como se había

ordenado. Poco después, un artesano llamado Pefrasmenus de Tireo, animado por el

descubrimiento de este dispositivo, construyó un mástil y le colgó otro travesaño. La barra

imita el aspecto de una báscula. Lo llevó de un lado a otro y con golpes tan violentos destruyó
toda la muralla de Cádiz. Proteccion Le expliqué los datos que encontré más útiles sobre

escorpiones, catapultas y ballestas, así como sobre tortugas y torres; También mencioné a su

inventor y los métodos a seguir para realizarlo. No siento la necesidad de escribir sobre

escaleras y juegos porque su construcción es sencilla; Incluso los soldados tienen la costumbre

de construirlos sin ayuda de nadie. No serán igualmente eficaces en todas partes ni en las

mismas situaciones, ya que algunas fortificaciones son muy diferentes de otras y las fortalezas

de cada país también son diferentes. Preparar una máquina para enfrentarse a un enemigo

valiente y despiadado es muy diferente a preparar una máquina para luchar contra un enemigo

tenaz o temible. Así que si alguien quiere estar informado sobre las reglas, podrá elegir entre

las diferentes reglas que le he revelado y podrá elegir una de ellas sin mayor ayuda; Frente a

cualquier exigencia impuesta por la naturaleza o el entorno del lugar, sin duda podrá tomar

una decisión. De hecho, no creo que mi trabajo deba incluir una explicación de las técnicas

defensivas; está claro que el enemigo no dispondrá sus máquinas de asalto según las

instrucciones que le he dado; su maquinaria de guerra a menudo es destruida sin ningún tipo

de maquinaria, lo que requiere sólo decisiones tácticas inmediatas y rápidas. Se dice que esto

es exactamente lo que le pasó a la gente de Rhode Island. Todo este conocimiento es la base

para la construcción a gran escala, la hidráulica y (nos guste o no) las máquinas ofensivas y

defensivas. En el último capítulo nos desviamos un poco de la arquitectura en términos de

diseño, pero mostramos un aspecto importante: que las máquinas pueden crear bocetos

capturados en papel
 CITAS BIBLIOGRAFICAS

Libro 1: Introducción y principios generales (Páginas 1-30)

Libro 2: Materiales de construcción (Páginas 31-60)

Libro 3: Estilos arquitectónicos (Páginas 61-90)

Libro 4: Planificación urbana (Páginas 91-120)

Libro 5: Diseño de templos (Páginas 121-150)

Libro 6: Edificios públicos (Páginas 151-180)

Libro 7: Diseño de viviendas (Páginas 181-210)

Libro 8: Edificios hídricos y maquinaria (Páginas 211-240)

Libro 9: Máquinas y herramientas (Páginas 241-270)

Libro 10: Arquitectura naval (Páginas 271-300)