La pintura mural

prehispánica en México
III

Oaxaca
Tomo II | Catálogo
Huitzo.
Barrio del Rosario, Tumba 1, dintel. Detalle.
(Foto: Bernd Fahmel, 1993.)
 La pintura mural
prehispánica en México
III

Oaxaca
Tomo II | Catálogo

Directora del Proyecto

Beatriz de la Fuente

Coordinadores
Beatriz de la Fuente | Bernd Fahmel Beyer

Universidad Nacional Autónoma de México

Instituto de Investigaciones Estéticas
México, 2005
Edición
Beatriz de la Fuente Laura Rodríguez Cano
Laura Piñeirúa Menéndez Cuauhtémoc Rodríguez Horta
Alfonso Arellano Hernández Columba Sánchez Jiménez
Rosalío Vera
Coordinación editorial Marcus Winter
Departamento de Publicaciones Roberto Zárate
del Instituto de Investigaciones
Estéticas, UNAM Dibujos
Arturo Reséndiz Cruz
Cuidado de la edición José Francisco Villaseñor Bello
Mauricio López Valdés Alejandro Navarrete Cortés

Diseño original de la colección Alfonso Arellano Hernández

Danilo Ongay Musa Juan Cervantes
Esteban Cruz
Diseño Susana Díaz Castro
Azul Morris Arturo González
Urs Graf René López Ávila
Raúl Matadamas Díaz
Producción electrónica Román Nolasco Noriega
El Taller Rodrigo Ramírez Sánchez
Rocío Moreno Rodríguez Ángel Iván Rivera Guzmán
Federico Mozo Macedo Laura Rodríguez Cano
Eduardo González Meza Marcus Winter
Lorena Segoviano Roberto Zárate

Cuidado de la edición Planos

de imágenes digitales Gerardo Ramírez Hernández
Ricardo Alvarado Tapia Gabriela Morales
Alfonso Arellano Hernández
Fotografía Humberto Moreno
Pedro Ángeles Jiménez Juan Cervantes
Eumelia Hernández Vázquez Alejandro Navarrete Cortés
Ernesto Peñaloza Méndez Laura Rodríguez Cano
Gerardo Vázquez Miranda
Digitalización de fotografías y dibujos
Ricardo Alvarado Tapia Ricardo Alvarado Tapia
Archivo Técnico del INAH Teresa del Rocío González Melchor
Araceli Casas René López Ávila
Pedro Cuevas Laura Piñeirúa Menéndez
Bernd Fahmel Beyer Rodrigo Ramírez Sánchez
Tatiana Falcón Álvarez Citlali Coronel Sánchez
Jesús Galindo Trejo
Sonia Lombardo de Ruiz Ensamble digital de fotografías y dibujos
Geneviève Lucet Lagriffoul Ricardo Alvarado Tapia
Diana Magaloni Kerpel Teresa del Rocío González Melchor
Cira Martínez López María de Jesús Chávez Callejas
Enrique Méndez Martínez Citlali Coronel Sánchez
Arturo Pascual Soto Geneviève Lucet Lagriffoul
Ángel Iván Rivera Guzmán

Primera edición: 2005

D. R. © 2005. Universidad Nacional Published with assistance of

Autónoma de México the Getty Foundation.
Instituto de Investigaciones Estéticas
Circuito Mario de la Cueva Portada (rústica) y camisa (tela):
Ciudad Universitaria Mitla. Grupo de la Iglesia,
04510 México, D. F. Patio A, dintel oeste. Detalle.
(Foto: R. Alvarado, 2000.)
ISBN 968-36-4741-3
Obra completa Ninguna parte de esta obra
puede ser reproducida o transmitida,
ISBN 970-32-2849-6 mediante ningún sistema o método,
Tomo II, Catálogo. Oaxaca electrónico o mecánico
(rústica) (incluyendo el fotocopiado, la grabación
ISBN 970-32-3036-9 o cualquier sistema de recuperación
Tomo II, Catálogo. Oaxaca y almacenamiento de información),
(tela) sin consentimiento por escrito del
Instituto de Investigaciones Estéticas
Impreso y hecho en México de la UNAM.
Mitla. Grupo de las Columnas.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)
Xoxocotlán 16 Tumbas de los montículos 5, 8 y 9

Bernd Fahmel Beyer

Instituto de Investigaciones Antropológicas, UNAM

El pueblo de Santa Cruz Xoxocotlán se ubica en-

tre las faldas de Monte Albán y el río Atoyac, al sur
de la ciudad de Oaxaca. Hacia finales del siglo XIX
albergaba varios montículos arqueológicos dentro
de los límites del caserío, además de otros diecisie-
te localizados en sus afueras, conocidos como los
Mogotes de Xoxo (Saville, 1899: 351) [fig. 16.1]. La
decoración de las tumbas halladas en tres de los
montículos las sitúan dentro de la época IIIb–IV de
Monte Albán y de los valles centrales. Dichas tum-
bas ya no existen, y sólo se conocen por las descrip-
ciones y algunos dibujos que de ellas hicieron sus
exploradores. Las incluimos como testimonio de que
en este sitio hubo pintura mural relacionada con la
de otros lugares del horizonte Clásico.
En 1886, el doctor Fernando Sologuren abrió una
tumba en el montículo que luego sería identificado
con el número 5. La misma fue documentada por
Eduard Seler y presentada en el Congreso Inter-
nacional de Americanistas efectuado en Berlín en
1888 (Seler, 1960: II 334–340). Diez años más tarde,
Marshall H. Saville volvió a los Mogotes de Xoxo
para realizar nuevas exploraciones y concluir la
excavación de la tumba del Montículo 5 (Saville,
1899: 353–356). En los muros del vestíbulo del se-
pulcro se hallaron restos de pintura roja (Seler, 1960:
II 336–337). La fachada, por su parte, estuvo decora-
da con un tablero y con una escultura en estuco
parecida a la de la Tumba 50 de Monte Albán [fig.
16.2]. Según Alfonso Caso, el dibujo realizado por
Eduard Seler representa a un tigre (1928: 105) o a un
murciélago (1965d: 862) en posición frontal con los
 12
13

A
11

N
14 10

6 3 1
4

B 5
15

16

9
7

17

0 50 100 150 200 m

8

Figura 16.1. Xoxocotlán. Figura 16.2. Xoxocotlán.

Distribución de los montículos. Tumba 5, fachada.
(Dibujo: A. Navarrete, 2003. (Dibujo: A. Reséndiz, 2003.
Tomado de Saville, 1899: fig. 8.) Tomado de Seler, 1960: lám. 60c.)

antebrazos apoyados sobre el dintel. En el tocado na central. El dintel, adornado con jeroglifos escul-
se reconoce la máscara de Cocijo adornada con un pidos en un estilo hasta entonces desconocido, fue
gran penacho de plumas (Caso, 1928: 105). Cuatro descrito por Alfonso Caso (1928: 106–107) y asignado
esculturas menores, que representan a los glifos a la cultura que erigió los monumentos de Monte
‘Cinco Búho’ y ‘Cocijo-Viento Turquesa-Año’, llenan Albán. En el interior de la tumba se localizó una es-
los espacios laterales del tablero (Saville, 1899: 353; cultura incorporada al muro sur, cuyas inscripcio-
Caso, 1928: 105–106; 1965d: 862). El dintel estuvo nes eran de un tipo ya identificado en tiempos de
decorado con ganchos de color rojo que recuerdan Saville. Algunos vestigios de estuco polícromo indi-
a los de la Tumba 103 de Monte Albán. caban que las paredes de la cámara tuvieron estuco
La excavación de Marshall Saville en el Mon- y pintura de colores brillantes. Esta capa pictórica
tículo 8 dio como resultado el hallazgo de otra tum- fue cubierta, en fecha posterior, con una de estuco
ba, cuya fachada estuvo decorada con una pequeña sobre la cual se delinearon varias figuras humanas
urna colocada dentro de un nicho sobre el dintel. en color negro, mismas que vestían un amplio ropa-
Tanto las piedras que conformaban el nicho y el din- je similar a las tilmas del México antiguo; en varias
tel como los muros próximos al acceso a la cámara de aquéllas el rostro iba pintado de rojo. También se
estuvieron pintados de rojo (Saville, 1899: 356–357). apreciaban diseños complicados que posiblemente
Una tercera tumba, construida en el Montícu- fueran glifos comparables a los de los códices (nom-
lo 9, resultó ser el descubrimiento más importante brados “zapotecos” por Saville), pero distintos de
de aquellas exploraciones. Dentro del marco que de- los que hay en las pinturas de Mitla (Saville, 1899:
coraba su fachada se encontraron cinco urnas y dos 358–362).
calaveras de estuco empotradas a los lados de la ur-
Mitla 15 Introducción

Susana Díaz Castro

Laura Piñeirúa Menéndez
Facultad de Filosofía y Letras, UNAM
Dionisio Rodríguez Cabrera
Escuela Nacional Preparatoria, UNAM

Magnífica zona arqueológica ubicada en el valle de

Tlacolula, a veintidós kilómetros al este de la ciu-
dad de Oaxaca. Se encuentra a 1 688 msnm, lo que
proporciona un clima templado casi todo el año. Po-
see una refinada arquitectura y decoración que se
basa en el uso de la greca escalonada, la cual ador-
na sus muros. Esto ha cautivado a viajeros e inves-
tigadores, y por ello ha sido una ciudad de gran im-
portancia desde la Colonia.
Actualmente se encuentra rodeada por la po-
blación, lo que la hace un ejemplo particular para la
zona, además de condicionar su estado de conser-
vación [fig. 15.1]. De acuerdo con estudios arqueoló-
gicos, se calcula que tuvo una extensión de veinte
kilómetros cuadrados, de los cuales sólo se conoce
10 %, que es la zona nuclear en donde sus conjun-
tos tenían una función ceremonial, administrativa y
habitacional (Flannery y Marcus, 1983a: 295).
Está formada por cinco grupos: el de la Iglesia
(Grupo del Norte, Establecimiento Católico, del Cu-
rato o Palacio I), el de las Columnas (Palacios II y
III), el del Calvario (Grupo del Adobe), el del Arroyo
(Palacio IV) y el del Sur. Generalmente, cada uno de
ellos consta de tres patios rodeados por habitacio-
nes y éstos se comunican a través de pasajes ubi-
cados en las esquinas de alguna de ellas, excepto
en el Grupo del Calvario [fig. 15.2]. Varias han sido
las tareas de excavación, consolidación y conserva-
ción que se han llevado a cabo desde 1881, cuando
Bandelier exploró el sitio; en 1900–1902, Marshall
Saville excavó en un amplio radio de la ciudad, y
Leopoldo Batres realizó la primera intervención de
 Río Mitla

Carretera

A Oaxaca

Río

Afluentes

Figura 15.1. Mitla.

Plano con la ubicación del sitio.
(Dibujo: A. Arellano, 2004.
Tomado de Robles y Moreira, 1990: plano A.)
270 | Oaxaca I Catálogo

Grupo
de la Iglesia B

Grupo D
de las Columnas
J Grupo del Calvario

I Grupo
Arroyo

del Arroyo

L
Río Mitla

Grupo del Sur

Figura 15.2. Mitla.

Plano del sitio.
(Dibujo: A. González, 2004.
Tomado de Robles y Moreira, 1990.)
 Mitla I Introducción | 271

Lámina 15.1. Mitla.

Vista general del sitio.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)

conservación en 1901. En 1934–1935, Alfonso Caso, do y recorrido sus espacios. Asimismo, ha desper-
junto con Daniel Rubín de la Borbolla, efectuó la tado la curiosidad y el asombro de épocas y miradas
primera excavación formal y sistematizada del sitio, que muestran la grandeza de su arquitectura y la so-
y en 1982 se llevó a cabo el exhaustivo plan de con- lemnidad de su decoración [lám. 15.1].
servación de la zona, el cual estuvo a cargo de Ne- Desde Valencia (1533), Canseco (1580), Bur-
lly M. Robles y Alfredo J. Moreira. Por dichos tra- goa (1674), Dupaix (1805–1808) Mühlenpfordt
bajos se sabe que los vestigios más tempranos de (1831), Carriedo (1850), Charnay (1863), Viollet-le
la ciudad provienen del Grupo del Sur, que data Duc (1863), Doutrelaine (1865), Del Paso y Tronco-
de la época Monte Albán IIIa (350–600 d. C.), y que so (1880), Bandelier (1881), Martínez Gracida (1883),
el máximo esplendor ocurrió en Monte Albán V Chavero (1883), Seler (1890), Peñafiel (1890), Olava-
(800–1521 d. C.). rría (1895), Álvarez (1895–1898), Holmes (1895),
Por fuentes históricas se conoce que el nombre León (1900), Saville (1901), García Vega (1921–1925),
de Mitla deriva del vocablo náhuatl Mictlan, cuyo Bazán (1929), Caso (1935), De la Borbolla (1935),
significado es “lugar de los muertos”; su nombre en Gamio (1962) y Paddock (1973), hasta los estudiosos
zapoteco es Lyobaa, que se traduce como “lugar de de nuestros días, Mitla ha sido descrita y estudiada
descanso”. Desde el siglo XVI, Lyobaa ha sido men- a partir de distintos puntos de vista e interpreta-
cionada por quienes al paso del tiempo han visita- ciones.
272 | Oaxaca I Catálogo

Entre las varias referencias que se tienen del Eduardo Mülhenpfordt (1830) y Juan B. Carrie-
sitio, algunas aluden a la pintura mural. Cabe men- do (1851) comentan sobre las pinturas del Grupo de
cionar al coronel De la Laguna (1803), quien afir- la Iglesia lo siguiente: “El suelo del patio, en lugar
ma: “he encontrado en las ruinas de Mitla pintu- de enladrillado, está cubierto de una mezcla de cal,
ras curiosas que representan trofeos de guerra y como de cinco o seis pulgadas de grueso, cuya su-
sacrificios”. En relación con el Edificio de las Co- perficie parece haber estado pintada de colorado
lumnas, dice: “en el interior de los apartamentos obscuro […] todo está pintado de un color rojo del
se notan pinturas que representan armas, trofeos y que se perciben todavía unos débiles vestigios […]
sacrificios [...] El interior de estas dilatadas piezas El palacio tercero, situado al sureste del primero,
no tiene otro revestimiento que una encaladura con está en un estado de destrucción completa. Lo más
una capa de mezcla fina, dada [...] con bermellón remarcable [sic] en estos palacios son los restos de
combinado con almagre y muy sólidamente bru- unas pinturas que se hallan sobre las puertas que
ñido, bien que se ha deteriorado mucho y sólo tal conducen a los patios y salas, que figuran una es-
cual trozo se ve de él; pero [aún se aprecia] lo bas- pecie de procesiones de hombres en gala y otros
tante para su conocimiento. Es de advertir que ge- objetos desconocidos […] Cuatro pies de alto de la
neralmente todo el palacio, interior y exteriormen- pared, en lo interior de estos cuartos, son lisos y en-
te, hasta las columnas, fueron bañados del mismo calados, con su zulaque colorado y muy pulido. So-
color. El pavimento de toda la obra es una mezcla bre esto son decoradas las paredes con tres filas de
de cal y arena cubierta o torterada de otra compo- mosaicos”. No obstante, en una descripción poste-
sición más fina, bruñida y lustrosa, de un color en- rior, Juan B. Carriedo (1851) menciona: “ya no ha-
trevesado de gris y azul. Aún permanecen trozos llo algunas de las pinturas y yo las tomé del atlas
de él que manifiestan su solidez” (Álvarez, 1900: del señor E. Mülhenpfordt para que no se pierdan
52–65). en el olvido”.
También el capitán Guillermo Dupaix (1805– Désiré Charnay, en 1860, se refiere así a las pin-
1808) incluye, en su descripción de Mitla, una bre- turas de Mitla: “en las que no se respeta siquiera la
ve referencia a las pinturas: “a los órdenes transver- línea recta: son toscas figuras de ídolos y líneas que
sales de viguería del salón, lo interior de las paredes forman laberintos cuyas significaciones no com-
de esta dilatada pieza no tiene otro revestimiento prendemos. Estas pinturas se reproducen con la mis-
que una encaladura, con una capa de mezcla fina ma imperfección en todo el palacio” (Álvarez, 1900:
bien anivelada con la llana, y otra de bermellón 153–156).
combinada con el almagre, muy bien y sólidamente Años después, Bandelier (1884) comenta: “Tuve
bruñido: ya se ha deteriorado mucho, y sólo tal cual oportunidad de ver, en la biblioteca del Instituto de
trozos permanecen enteros; pero lo bastante para Oaxaca, magníficos planos y dibujos de Mitla, así co-
su conocimiento. Es de advertir que generalmente mo el trabajo excelente de mister E. L. Mülhenpfordt
todo el palacio, interior y exteriormente, compren- […] La pared norte del patio interior de AIII tiene
didas las columnas, fueron bañadas o pintadas del pinturas muy interesantes, pero por motivo de no
mismo color: el pavimento de todo el suelo de es- estar presente el señor cura, y por lo tanto, cerra-
ta obra es una mezcla de cal y arena, cubierta de do el curato, no pude tomar nota de ellas […] En el
otra composición más sólida, bruñida y lustrosa, ala norte de AIII, del Grupo A, así como en las alas
de un color entreverado de gris y azul” (Dupaix, norte y este de DIII, en los huecos que hay, están
1969: 127). Más adelante, el autor se refiere a la pin- cubiertos de una capa delgada de yeso, y pintura
tura de una de las tumbas: “Debajo del zócalo del sobre ella: varias figuras con rojo indiano. Las más
salón que hace frente a las regiones australes, yace notables existen en los edificios que forman hoy la
un sepulcro o mausoleo gentilicio, de plano crucí- iglesia y el curato; pero como he dicho antes, no me
fero, de bastante amplitud, y en cuanto al revesti- fue posible copiarlas. Del grupo D presento cuatro
miento de sus paredes internas [...] todo lo visible copias facsimilares en la lámina XXV, figuras 1, 2, 3
de este sitio lógobre era pintado de bermellón” (Du- y 4. La primera, que ya está muy borrada hoy, fue
paix, 1969: 130). también copiada por mister Mülhenpfordt […] Las
 Mitla I Introducción | 273

figuras representadas en las figuras 2 y 3 están co- de los dinteles y jambas de las entradas, con dibu-
locadas como en procesión, con la cabeza inclina- jos complicados pero no de carácter geométrico
da, y se hallan en ambos lados de la primera, que como los relieves de las paredes, sino más bien de
ocupa casi el centro del dintel. Estas figuras se to- figuras humanas tratadas convencionalmente. Se
maron primero en papel de calca, y por tanto, no ven algunos ejemplares de ese trabajo en los din-
ha habido lugar a interpretarlas ni exagerar las cua- teles del Grupo Norte o Católico y en los del Arro-
lidades ni los defectos de los originales. Se com- yo, que se halla más abajo. Algunos otros rastros
prende, sin embargo, que el arte de la pintura era de trabajos parecidos se ven en otros lugares” (Hol-
muy rudo entre los constructores de Lyo-baa. En mes, 1897: 212).
el curato hay pinturas más complicadas y algo me- En 1901, Nicolás León refiere que “el decorado
jor ejecutadas para poder hacer una copia restau- […] consistía en pinturas, mosaicos y esculturas. Los
rada como la de mister Bancroft en su obra Native colores usados fueron el blanco y el rojo en sus di-
Races. Tienen semejanza, por los adornos de las ca- versos tintes; las superficies pintadas presentan un
bezas, con algunas pinturas y relieves de las de Chi- pulimento notable, y en cuanto al origen de esos co-
chén-Itzá [...] Los pisos de Mitla presentan un aspec- lores, nada se sabe, pero es de creerse [que] están
to de un concreto calcáreo, en algunos casos están compuestos de cal mezclada con óxidos rojos de fie-
pintados con rojo indiano [...] Pero en su aspecto rro. Lo más notable en esta clase de trabajos son las
general se parecen más a algunos de los dibujos o pinturas murales jeroglíficas que aún se miran en
códices que el señor Chavero ha titulado atrevida- los dinteles de uno de los salones del Palacio nú-
mente ‘mixtecos’, pero creo que con bastante apo- mero 1 y en la llamada caballeriza del Palacio núme-
yo para ello”. ro 4. Parece que se ejecutaron puliendo primera-
Bancroft, en 1883, alude a la pintura mural de mente la cara superficial de la piedra, que después
Mitla y comenta lo siguiente: “El interior del Edi- se cubrió con una capa de color gris. Ésta se puli-
ficio A tiene un pavimento de losas cubierto de ce- mentaba de nuevo y sobre ella, con pincel, se pinta-
mento, el cual ha casi desaparecido. La superficie ban las figuras con líneas de rojo obscuro, quedan-
interior de las paredes, de piedra en bruto y barro, do […] de color gris y recortadas sobre el fondo rojo
probablemente [fue] hecha lo mismo que el maci- […] Los pisos de los patios, salones y superficie in-
zo de la pared pero cubierta de una capa de yeso, terior de algunos de éstos que no tienen mosaicos
de la cual existía, todavía en 1859, una gran parte de piedra, muestran una gruesa capa de cemento,
que se ve en las fotografías de Charnay; había tam- bien tersa y perfectamente bruñida, pintada de rojo
bién vestigios de pintura roja en las paredes en la obscuro” (León, 1901).
época que hizo su viaje Dupaix [...] Las fachadas Jesús Galindo y Villa (1905a) también alude a la
interiores, que dan al patio, son iguales a la fachada pintura mural: “En cambio, la escritura mural jero-
sur del ala sur A, cubierta de mosaicos forman- glífica pintada aparece en varios lugares (palacios
do dibujos con gracia y regularidad, excepto un tre- números 1 y 4), siendo más importante la parte que
cho de cuatro o cinco pies en la parte superior, que corresponde al Grupo de la Iglesia, convertida hoy,
está cubierta de yeso y en donde se ven vestigios desgraciadamente, en cuadra de caballos. El doctor
de una cierta clase de pintura al fresco de vivos co- Eduardo Seler, con cuidado sumo, calcó estas pintu-
lores”. ras y […] las publicó de nuevo con gran exactitud.
Por su parte, Eduard Seler (1895) dedica una ex- Opínase por qué representan trofeos de guerra y
tensa descripción de los murales, a los que asocia sacrificios” (Galindo y Villa, 1905a).
con las pinturas de los códices, principalmente con Antonio Caso comenta sobre la Tumba 7: “Fue
el Borgia. Su trabajo ha sido de gran importancia descubierta bajo el edificio 41, en el lado oriente del
en el conocimiento de Mitla, así como un apoyo sistema K [...] tiene una antecámara con muros de
fundamental para la realización de esta cédula. piedra y sin techo, pero las paredes están con estu-
William H. Holmes, en 1897, afirma: “Parece co, con restos de color rojo [...] El dintel es de una
también que fue una práctica común dar colorido sola piedra de 1.28 m × 0.40 × 0.20, con restos de es-
a ciertas superficies de importancia, tales como las tuco blanco y pintura roja en el frente [...] el esca-
274 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.2. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, salón norte.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

lón de entrada estaba cubierto con estuco pintado excepción se encuentran otros colores en pequeños
de rojo” (Caso, 1935). fragmentos de pintura en algunos edificios, pero se
Ignacio Marquina se refiere a la pinturas y afir- puede decir que casi todo lo que conocemos está
ma: “En todos los edificios de Mitla hubo también pintado en blanco y diversos tonos de rojo” (Marqui-
partes decoradas con pinturas que casi han desapa- na, 1951: 386).
recido, pero en este grupo [de la Iglesia], sobre to- Paul Gendrop comenta sobre dichas pinturas:
do en el patio del edificio adosado al Cuadrángulo “uno de los focos culturales más importantes duran-
Norte, la moldura saliente que corona los dinteles te el periodo Posclásico fue la región que va desde
las ha protegido y en parte se conservan. Estas pin- Oaxaca hasta Puebla y Tlaxcala, cuna de los más
turas ocupan, por consecuencia, largos y angostos hermosos códices mesoamericanos (junto con el
espacios horizontales y están hechas sobre un finí- Códice Dresde, del que ya hemos hablado). Y si es-
simo aplanado de cal muy bien pulido. El fondo, en tos códices mixtecos se distinguen por la nitidez y
general, es de un rojo obscuro y las figuras conser- la precisión de sus líneas, esas mismas cualidades
van el fondo blanco ligeramente gris del aplanado se reflejan en los fragmentos de pintura mural que
[...] El resto del dibujo está hecho con diversos tonos decoraban los dinteles de algunos edificios de Mi-
que resultan de la mezcla del blanco y el rojo, el di- tla [...] No sólo resulta notable la similitud estilística
bujo es correcto y ejecutado con gran seguridad; por con códices como el Nuttall o el Fejérváry-Mayer,
 Mitla I Introducción | 275

sino la identidad de algunas deidades, interpretada turas de Mitla presentan cierta rigidez convencional
por Seler en relación con aquellos manuscritos […] y una sencillez cromática (rojo sobre blanco)” (Gen-
el valor posicional de las escenas guarda un estre- drop, 1971b).
cho vínculo con los puntos cardinales y su com- En distintos edificios del sitio hay evidencias
pleja simbología. Así, las pinturas que miran al este de que existió pintura mural. A pesar de que se tra-
ostentan en la orla superior un dios-ave que sim- ta de pequeños fragmentos de color rojo, principal-
boliza al Sol (notemos al centro un típico ‘disco so- mente, es posible suponer que gran parte de las
lar’ mixteco, semejante a los que vimos en algunos construcciones estuvo pintada. Se pueden apreciar
murales de Chichén Itzá; las del lado opuesto, en restos de rojo en las jambas de los pilares del Patio A
cambio, muestran hileras de ojos parpadeantes o ‘es- en el Grupo de la Iglesia, en las jambas de los pila-
trellas’ y se refieren ‘al cielo estrellado, al cielo so- res del Patio I del Grupo del Arroyo, en los peraltes
brio de la noche y, naturalmente, a deidades cone- de los impluvia ubicados al centro de los patios y en
xas como Mixcóatl, el dios del fuego y de la noche, el los zoclos de algunos muros [lám. 15.2].*
patrón de los cazadores’. Otras escenas, finalmen- A continuación se expondrán en detalle aquellos
te, son realizadas mediante orlas de ‘chalchihuites’ fragmentos que por ser los más completos ofrecen
(cuentas de jade o ‘cosas preciosas’) [...] Y sí, las pin- mayores datos para su descripción.

* En 2000, Dionisio Rodríguez encontró en el Archivo Técnico del tancia, se decidió hacer un desplegado que permita comparar el
INAHlas calcas que Luis G. Orellana realizó en 1928 de la pintu- trabajo de este dibujante con los originales y con los dibujos pu-
ra mural de Mitla. Dicho material forma parte del acervo del Pro- blicados por Eduard Seler en 1895.
yecto La Pintura Mural Prehispánica en México. Dada su impor-
 Grupo de la Iglesia

El llamado Grupo de la Iglesia se ubica en la parte zará en la descripción de las pinturas del Patio I del
norte del sitio. Se compone de tres cuadrángulos Grupo del Arroyo.
que se comunican a través de pasillos (sobre uno Para facilitar el seguimiento y la secuencia de
de ellos se construyó la iglesia). Los dos que se apre- la descripción —ya que actualmente hay muchos
cian actualmente están rodeados por cuatro crujías faltantes—, y debido a la gran cantidad de elemen-
angostas que delimitan los patios, y se accede a tra- tos que aparecen en las escenas, se decidió nume-
vés de vanos flanqueados por jambas; sobre ellos rar las figuras de acuerdo con los dibujos de Seler.
reposan los dinteles [fig. 15.3]. La decoración consta, Cabe señalar que éstas serán descritas de izquierda
en su mayoría, de muros aplanados que rematan, a derecha (en la perspectiva del espectador) y de
aproximadamente, en una tercera parte con diseños arriba hacia abajo, dentro del apartado 4.1; los sig-
de grecas [lám. 15.3]. La pintura mural se ubica en nos calendáricos y los glifos serán interpretados en
los dinteles del Patio A de este grupo [figs. 15.4a, b, el 4.6.
c]; la descripción se hará con base en los fragmen-
tos que se conservan hoy día. Patio A, dintel norte
Debido al deterioro que presentan los murales,
los datos que ofrecen dichos fragmentos serán com- 1.1 Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte.
plementados con la información contenida en los
dibujos de Eduard Seler (1895), pues muestran, de 1.2 In situ.
manera clara y ordenada, una buena parte de las
escenas que ahí fueron pintadas. Así, la descripción 1.3 La información de este apartado se menciona
de las pinturas originales ofrecerá una noción más en la parte introductoria.
amplia sobre dichas escenas.
Cuando los dibujos diverjan de los originales, ya 2.2 Deteriorado debido a la pérdida de fragmentos
sea que presenten mayor información o que omi- del enlucido y al desgaste del color. En algunas sec-
tan algunas características, o bien, sean distintas, ciones hay presencia de moho.
ello se dará a conocer dentro de la descripción. És-
ta se iniciará con el dintel norte del Patio A, pues 3.1 Mide 33.5 cm de altura por 1 230 de ancho.
posee una mayor cantidad de elementos para ser
descritos, y continuará con los dinteles este, sur y 3.2 Los colores empleados son rojo y blanco (sobre
oeste (de acuerdo con el movimiento de las mane- las técnicas, véase el artículo de Magaloni y Falcón
cillas del reloj) del mismo patio, orden que se utili- incluido en esta misma obra).
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 277

Calle Lázaro Cárdenas

4 Patio A 2

Fuente
3 5

7 6
Patio B

Atrio Iglesia 9

Patio C

Capilla posa
10

Curato
0 10 m
Plaza

Figura 15.3. Mitla.

Grupo de la Iglesia, planta del conjunto.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)
278 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.3. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio B.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 279

Figura 15.4a. Mitla.

Grupo de la Iglesia,
Patio A, alzados.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

0 5m

Figura 15.4b. Mitla.

Grupo de la Iglesia,
Patio A, perspectiva.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

Figura 15.4c. Mitla.

Grupo de la Iglesia,
Patio A, apunte de la fachada.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)
280 | Oaxaca I Catálogo

4 Las escenas, representadas de manera horizon- la cabeza, algunos trazos sugieren un tocado, en
tal a lo largo del dintel, estuvieron enmarcadas por cuya parte posterior hay plumones de distintos ta-
un diseño de círculos concéntricos, repetidos a in- maños. Detrás de uno de los pies se perciben tres
tervalos. En algunas secciones del dintel, dichos círculos concéntricos y uno más frente a su rodilla
círculos aparecen en rojo sobre blanco, y en otras, [fig. 15.7].
en blanco sobre rojo; tales cambios se menciona- Debajo de este personaje se conservan fragmen-
rán cuando se dé el caso [lám. 15.4]. tos del marco inferior, compuesto por una sucesión
En la primera escena alternan imágenes antro- de círculos concéntricos delimitados, en la parte su-
pomorfas, animales, vegetales, construcciones y sig- perior, por una banda blanca, y en la inferior, por
nos calendáricos, así como elementos geográficos. dos bandas blancas y una roja (véase el desplegado).
Las figuras varían en tamaño y muestran distintas A continuación hay un signo calendárico (véase
direcciones; las antropomorfas caminan, se sien- el apartado 4.6) y luego la figura 4, de la que subsis-
tan, gesticulan, y otras cargan objetos. De acuerdo ten evidencias suficientes para suponer que se tra-
con los fragmentos que aún se conservan, es posi- ta de un personaje antropomorfo, el cual, de acuer-
ble identificar treinta y dos figuras. Los dibujos de do con la disposición de los trazos, es posible que
Eduard Seler (1895) muestran cincuenta (véase el mirara hacia la derecha (en la perspectiva del es-
desplegado). pectador). Sobre el pelo se conservan algunas líneas
La figura 1 es, al parecer, un personaje antropo- del tocado, compuesto por una banda de tres círcu-
morfo del cual se conservan, en muy mal estado, los concéntricos que rematan, en el extremo dere-
algunos trazos de lo que pudo haber sido el brague- cho, con varios diseños que no son distinguibles, y
ro y una de las extremidades inferiores. Se notan en el izquierdo, con un atado de plumas de distin-
restos del pie y, debajo de éste, algunas líneas cur- tos tamaños. Se ve también la orejera y el pectoral
vas cuyo diseño no es distinguible (véase el desple- en forma de u, del cual penden algunas cuentas. Al
gado) [fig. 15.5]. De acuerdo con Seler, se ven las nivel de la cintura hay una banda que remata, del
extremidades inferiores con el compás abierto, en lado izquierdo, con el perfil de un ave —de pico lar-
actitud de caminar hacia su derecha. Tiene las pier- go y punteado— y con una cauda compuesta por
nas rayadas a modo de pintura corporal, calza san- formas rectangulares que se despliega hasta el ni-
dalias y lleva braguero. vel del marco inferior. El resto del atavío, cinturón y
En la figura 2 se trata de un personaje antropo- braguero, se conforma por figuras geométricas, prin-
morfo. Se observan los pies de perfil hacia la dere- cipalmente cuadrados, en cuyo interior se aprecian
cha. Muestra, en una de las piernas, pintura corpo- líneas horizontales y verticales. Debajo del perso-
ral a modo de rayas horizontales, y entre ellas se naje es posible mirar partes del marco inferior que
distingue parte de lo que pudo haber sido el bra- delimita la escena (véase el desplegado). Seler re-
guero. Aunque está calzado, se ven los dedos de los gistra, en la parte posterior del tocado, una cabeza
pies al descubierto, los cuales tocan la superficie; so- de serpiente, y al frente, una cabeza antropomorfa.
bre los empeines se aprecian unos círculos (véase En la figura 5 se aprecian dos formas triangula-
el desplegado), mismos que omitió Seler [fig. 15.6]. res que reposan sobre una banda en cuyo interior
La figura 3 es también un personaje antropo- hay dos círculos concéntricos. En el extremo dere-
morfo y se ubica debajo de la anterior. Está de pie, cho se mira un círculo al que adornan, a los lados,
de perfil y en dirección a la derecha. Lleva los pies dos trapecios. Se conservan también cuatro escalo-
calzados y se miran algunos trazos de los dedos; apa- nes de lo que sugiere ser el peralte de un basamen-
recen, igual que en la figura 2, puntos sobre los to piramidal. En el extremo derecho se distinguen
empeines. Se pueden distinguir las manos con fragmentos de una especie de marco formado por
las palmas abiertas, y en el dorso de una de éstas círculos concéntricos (véase el desplegado).
se identifican círculos; entre ambas, además, hay un Seler dibuja un basamento piramidal visto de
círculo concéntrico. Se aprecian también las pier- lado, sobre el cual hay un vegetal y un edificio. La
nas (en una de ellas hay pintura corporal a mane- planta muestra cuatro ramas con hojas o flores en
ra de rayas diagonales) y parte del braguero. Sobre las puntas. El edificio está decorado con tres alme-
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 281

Lámina 15.4. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.5. Mitla. Figura 15.6. Mitla. Figura 15.7. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, Grupo de la Iglesia, Patio A, Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel norte. Detalle. dintel norte. Detalle. dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
282 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.5. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)
Figura 15.8. Mitla.
Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
nas escalonadas, un friso con círculos concéntricos
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
y muros a modo de cuadretes. Las escalinatas al-
ternan seis peldaños rojos y blancos, y dentro del
basamento se ven las garras de un animal. En el in-
terior del edificio antes descrito hay un personaje
antropomorfo, sentado de perfil y en dirección a la
izquierda. Debajo de él se observa un animal que
se dirige hacia la izquierda; se distingue la cabeza,
las patas delanteras y las garras [fig. 15.8].
De la figura 6 no se conservan restos, pero Seler
registra fragmentos de lo que parece ser un tocado.
Se aprecia un círculo concéntrico que emerge de un
atado de plumas, del cual pende una pluma larga.
La figura 7 consiste en una línea compuesta por
diseños en forma de ganchos, sobre la cual se dis-
Lámina 15.6. Mitla. tinguen dos plantas que flanquean los cuerpos en-
Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle. trelazados y divergentes de dos serpientes. Debajo
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)
de dicha línea se ven unos trazos que no es posi-
ble definir. Los cuerpos serpentinos muestran círcu-
los concéntricos (en algunos de ellos el centro tie-
ne color), así como líneas paralelas —horizontales
y diagonales— en su interior, mientras que el exte-
rior está decorado con formas triangulares. Es posi-
ble ver, en ambos cuerpos, la cabeza, las fauces (de
una de ellas brota una vírgula) y los ojos de las ser-
pientes. De las plantas se conservan los tallos y al-
gunas ramas que de ellos emergen hacia los lados y
rematan con flores [lám. 15.5]. Seler omite la cabeza
del lado derecho y la distinción de color en los círcu-
los de los cuerpos serpentinos. Sin embargo, deba-
jo de la línea de ganchos dibuja las cabezas de dos
Figura 15.9. Mitla. Grupo de la Iglesia,
Patio A, dintel norte. Detalle. serpientes —una en cada extremo— que parecen
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) mirarse.
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 283

Figura 15.10. Mitla. Figura 15.11. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel norte. Detalle. dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.12. Mitla. Figura 15.13. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel norte. Detalle. dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.14. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
284 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.7. Mitla.

Grupo de la Iglesia,
Patio A, dintel norte.
Detalle.
(Foto: P. Ángeles
y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.15. Mitla.

Grupo de la Iglesia,
Patio A, dintel norte.
Detalle. (Dibujo:
A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler,
1895: lám. XXXI.)
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 285

Lámina 15.8. Mitla. Figura 15.16. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.) Detalle. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

En cuanto a la figura 8, se distinguen dos círcu- líneas inclinadas; los demás trazos no son identifica-
los concéntricos, uno de ellos decorado con una bles, aunque debajo de ellos se conservan fragmen-
línea curva y un diseño polilobulado, del cual emer- tos del marco inferior. Cabe señalar que a partir de
gen tres plumas. Al parecer, este diseño fue un to- aquí y hasta la figura 14 el color de las escenas apa-
cado. Seler registra únicamente las tres plumas. rece en negativo en relación con las imágenes ante-
De la figura 9 no se conservan evidencias, si riores, y lo mismo sucede con los marcos (véase el
bien, Seler distingue un objeto cuadrangular azura- desplegado).
do en su interior. Tampoco se conservan restos de Seler dibuja una figura antropomorfa, con la ca-
la figura 10, pero Seler registra una forma rectan- beza de perfil y en dirección a la izquierda. Lleva
gular con un remate también rectangular. Del lado orejera y nariguera, y de su boca sale una voluta; es
izquierdo se aprecian algunas líneas que no es posi- posible ver el tocado, compuesto por una banda de
ble identificar. Sobre esta figura hay cuatro círculos círculos concéntricos. Se observan también parte
concéntricos. de un brazo y de la mano, con la cual sostiene dos
En la figura 11 se distinguen tres almenas esca- objetos alargados. Debajo de ella hay un elemento
lonadas que reposan sobre una banda en cuyo inte- rectangular con círculos concéntricos en su inte-
rior se pueden ver dos círculos concéntricos, los rior. No obstante, omite el marco inferior y no regis-
cuales alternan con líneas paralelas en diagonal. tra el cambio en el color [fig. 15.12].
Encima de dichas formas se perciben tres círculos En cuanto a la figura 15, se observan trazos muy
concéntricos, y debajo de ellas se conservan res- deteriorados de un diseño en forma de u, del cual
tos del marco inferior [lám. 15.6], mismos que Seler penden algunas cuentas (véase el desplegado). De
omite [fig. 15.9]. acuerdo con los dibujos de Seler, se trata de una fi-
Aunque en la actualidad no es posible distinguir gura antropomorfa que está de perfil y en dirección
restos de la figura 12, Seler dibuja una planta de la a la izquierda. Porta tocado, orejera con colgantes,
cual se conservan tres ramas divergentes, decoradas nariguera y pectoral; los brazos se encuentran ex-
con diseños en forma de racimos [fig. 15.10]. tendidos hacia el frente. El tocado lo conforma una
De la figura 13 tampoco se conservan trazos, si banda que remata con una cuenta, de la cual pen-
bien el registro de Seler sugiere que se trata de un den tres plumas. Se distingue el pelo y lleva en el
ave de pico largo (representada de perfil) que se di- rostro dos franjas verticales, a manera de pintura
rige hacia la izquierda. Es posible distinguir la cola facial. Del pectoral, en forma de u, cuelgan cinco
y una de las alas desplegada [fig. 15.11]. cuentas [fig. 15.13].
En la figura 14 se advierten, en la parte baja de Aunque de la figura 16 no quedan evidencias,
la escena, restos de un diseño rectangular en cuyo Seler registra varios trazos que sugieren el tocado
interior aparecen tres círculos concéntricos y dos de un personaje. Se advierten dos bandas verticales
286 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.9. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.17. Mitla. Figura 15.18. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
Detalle. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 287

decoradas por rectángulos que emergen de un círcu- La figura 19 es un personaje antropomorfo de

lo concéntrico. También de él sale una pluma que se perfil en dirección a la derecha. Lleva los brazos
curva hacia arriba y remata con una flor [fig. 15.14]. extendidos hacia el frente; la palma de la mano iz-
La figura 17 es un personaje antropomorfo, ubi- quierda se encuentra abierta y vuelta hacia arriba,
cado de perfil y con dirección a la izquierda. Tiene y en la derecha sostiene una vasija. Se distinguen
los brazos extendidos hacia el frente y las manos también las uñas y un diseño de cuadros y círcu-
con las palmas abiertas; con una de ellas sostiene los que decoran las muñecas, así como fragmentos
una vasija. Es posible distinguir, también, partes del muy deteriorados del atavío. Al nivel de la cintura,
atavío, formado por diseños rectangulares. Al ni- en el extremo izquierdo, hay una cabeza de perfil:
vel de la cintura se aprecia un diseño trapezoidal posiblemente se trate de un ave, de la cual se ad-
reticulado, del cual emerge la cabeza de un ave re- vierte el ojo; es la única parte de este personaje que
presentada de perfil; se distingue el ojo y parte del presenta un cambio en la bicromía. Lleva orejera y
pico. Posiblemente se trata de la faja. El personaje nariguera de mariposa, y de ella sale una vírgula.
lleva orejera y pectoral en forma de u, del que pen- Muestra pintura facial a modo de ganchos y es po-
den varias cuentas. Porta nariguera de barra, y de sible ver parte de la boca y los dientes, al igual que
ella se desprende un círculo concéntrico. Sobre el la pupila. Porta un tocado similar al de la figura 15,
pelo, que simula líneas paralelas verticales, se apre- compuesto por círculos concéntricos sobre el pelo,
cia un complejo tocado, compuesto por una cabeza los cuales rematan en ambos lados con atados de
de perfil que se ubica sobre la frente; tres círculos plumas. Cabe señalar que, en la parte del tocado
concéntricos y tres bandas que cuelgan hacia abajo, donde pudo haberse representado una cabeza de
en la parte posterior. Sobre la cabeza se distinguen perfil, común a varios de los tocados descritos, hay
algunas formas rectangulares y una circular que un faltante [lám. 15.9]. Sobre este personaje, el mar-
sostiene otras, a modo de cono, de las cuales emer- co muestra otra vez círculos rojos sobre blanco. Se-
ge una cauda de plumas decorada con una cuenta ler define de manera más completa el atavío y dis-
y con dos plumas onduladas [lám. 15.7]. Cabe se- tingue un signo calendárico [fig. 15.17] (véase el
ñalar que, sobre esta parte de la escena, los círculos apartado 4.6).
que conforman el marco cambian de color, a blanco En cuanto a la figura 20, se trata de un persona-
sobre rojo [fig. 15.15]. je antropomorfo, representado de perfil y en direc-
La figura 18 consiste en una base rectangular ción a la izquierda. Se distinguen las manos con las
con un marco de círculos concéntricos, sobre la cual palmas abiertas de forma divergente, y con una de
hay, en el extremo izquierdo, el tallo de una plan- ellas sostiene un disco. Se advierten también las
ta que remata con algunas formas geométricas de uñas y, en una de las manos, partes de una banda
las que emerge una flor y varias ramas decoradas que posiblemente decoró las muñecas. Porta oreje-
con diseños que semejan racimos. Enseguida se no- ra y nariguera de barra, de la cual sale una vírgula.
ta un rectángulo vertical decorado con tres círculos En la nariz hay un círculo y, al nivel de la cintura y
concéntricos. Lo remata otro rectángulo, ahora ho- en la parte posterior, se distingue el perfil de un ani-
rizontal. En el extremo derecho del espectador se mal, del que se conserva el ojo, la pupila, la nariz,
perciben restos de un medio círculo. Esta parte de la la mandíbula superior y los colmillos. El tocado es
escena también muestra un cambio al negativo en similar al de la figura 15, pero en este caso presenta
la bicromía [lám.15.8]. además, al nivel de la nuca, una forma trapezoidal.
En los dibujos de Seler es posible identificar un Subsisten también algunos restos del marco infe-
edificio visto de frente, con almenas escalonadas y rior [lám. 15.9]. Seler reporta, en la parte frontal del
friso con círculos concéntricos; en la parte central tocado, el perfil de un ave de la cual salen dos círcu-
se observan tres círculos. Dicho autor omite los tra- los concéntricos que alternan con trapecios. Consig-
zos que corresponden al medio círculo, en el extre- na, asimismo, los brazos y las muñecas, adornadas
mo derecho del edificio, y el cambio en la bicromía. con brazaletes. Sin embargo, omite el marco inferior
Además, distingue un signo calendárico [fig. 15.16] [fig. 15.18] (véase el desplegado). A este personaje
(véase el apartado 4.6). sigue un glifo calendárico (véase el apartado 4.6).
288 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.10. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

La figura 21 consiste en una construcción vista dispuestas en forma de abanico. De ellas emerge
de frente, cuyo marco es una línea decorada por ri- una cauda de plumas decorada con una cuenta,
zos divergentes y equidistantes, la cual se ubica so- círculos concéntricos y un diseño en forma de gan-
bre un basamento rectangular. Se aprecian partes de cho. Debajo del tocado se perciben algunos trazos
la escalinata y círculos concéntricos en su interior. que sugieren el perfil de un animal que posible-
En el lado derecho se distingue uno de los muros mente formó parte de la faja [lám. 15.11]. En el regis-
con un friso de círculos concéntricos. Del lado iz- tro de Seler, el rostro tiene pintura facial y es po-
quierdo emerge una especie de corriente en cuyo sible apreciar el ojo desorbitado, un apéndice a la
interior hay algunos diseños con forma de gotas ro- altura de la nariz, y los dientes; también consigna
deadas de puntos. Del extremo derecho sale la cabe- la parte frontal del tocado, de la cual pende una plu-
za de perfil de un guajolote; se percibe el ojo, el pi- ma [fig. 15.19].
co y las plumas que, en forma de tocado, rodean la De la figura 23 se detectan algunos trazos de lo
cabeza. En esta parte de la escena se conservan par- que pudo haber sido el tocado de otro personaje
tes del marco inferior —que presenta cambios en (véase desplegado). Sin embargo, Seler no los re-
la bicromía— [lám. 15.10], al que Seler omite en su gistra.
dibujo. La figura 24 es una edificación vista de frente. A
La figura 22 tiene trazos suficientes que sugie- lo largo del techo se ubica el cuerpo de una figura
ren un tocado complejo, compuesto por una forma serpentina: su cabeza, de perfil y en dirección a la
trapezoidal y adornada con círculos sobre la cabe- izquierda, muestra un ojo desorbitado y la nariz; en
za; aquélla remata, en la parte posterior y al nivel el rostro hay cuatro líneas curvas a manera de pin-
de la nuca, con una cuenta y un manojo de plumas, tura facial. Tiene las fauces abiertas —se distinguen
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 289

Lámina 15.11. Mitla. Figura 15.19. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
(Foto: E. Hernández y G. Vázquez, 2000.) (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Lámina 15.12. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)
290 | Oaxaca I Catálogo

los colmillos— y de ellas emerge una voluta. Lleva comisura decorada con pintura facial en forma de
un tocado de trapecio decorado con cinco círculos círculos en espiral. En la parte posterior del tocado
y, en la parte posterior, sale un pliegue rectangular hay un círculo, del cual emergen un par de formas
que llega hasta la nuca, cuyo interior tiene líneas oblongas, y de ahí, un ramillete de plumas, cons-
verticales y otras horizontales; porta orejera. Su tituido por tres extensiones —que van de cortas y
cuerpo está rematado por una cauda de plumas. El rígidas a largas y flexibles— que caen más allá de
techo, de forma tronco-cónica, lo constituye un con- la cintura. En la última extensión se ve un círculo
junto decorado, en la parte superior, por un cuadre- concéntrico, del cual sale una flor [fig. 15.20].
te que tiene tres picos en cada lado; le siguen líneas Continúa un signo calendárico (véase el aparta-
horizontales y un trapecio con líneas verticales, y do 4.6) y luego la figura 26, un diseño rectangular de
de ahí sale una extensión que soporta un grupo de esquinas redondeadas y con una prominencia en
círculos, de los cuales emerge un par de volutas. Al el lado derecho, más un grupo de elementos ubica-
resto del techo lo adornan muescas en forma de u. dos a la izquierda, junto a aquélla. El contorno del
El edificio tiene un dintel decorado con un círculo, primer conjunto está formado por una línea triple,
en tanto que en el basamento de la estructura hay y la última franja tiene una hilera de protuberan-
dos franjas: una hilera de puntos y otra marcada- cias similares a rizos contrapuestos y equidistantes.
mente ondulada; en su interior, ambas muestran El interior lo constituyen franjas y líneas inclinadas
un par de líneas verticales. Hay restos del marco de derecha a izquierda y viceversa. En la parte pro-
inferior con círculos en negativo [lám. 15.12]. minente hay un disco, decorado con cuatro círcu-
Seler registra el dintel decorado con cinco círcu- los a los lados (todos ellos concéntricos), y del ex-
los concéntricos. La fachada presenta un par de cua- tremo izquierdo emergen dos volutas. Tanto arriba
dretes, uno dentro del otro, y están flanqueados por de la prominencia como en el grupo de elementos
una hilera de pequeñas líneas dispuestas en pares. a la izquierda hay una edificación cuyo techo ter-
Dos medios círculos contrapuestos y en forma de mina en una forma ovalada que remata con un ve-
franjas decoran los muros del vano. getal, al parecer una cactácea. La edificación de la
A la imagen de esta edificación le sigue un sig- izquierda muestra un vano, y la planta de encima
no calendárico (véase el apartado 4.6). Después, se es de ramas —unas onduladas y otras rígidas— que
encuentra la figura 25, un cuerpo antropozoomor- divergen y tienen círculos a su alrededor; en la ba-
fo de perfil en dirección a la izquierda. Sus brazos se del vegetal hay un círculo concéntrico. La otra
están extendidos hacia el frente, con las manos dis- estructura cuenta con tres accesos y la planta tiene
puestas en forma divergente; se ven las uñas. De lo solamente ramas flexibles [lám. 15.14].
que fue el tocado, se observa, en la parte de adelan- Seler registra, en el extremo izquierdo, cuatro
te, un apéndice constituido por una figura rígida y volutas. En la base de la figura hay una línea ondula-
alargada de la cual surge un conjunto de plumas. da con una raya vertical en el interior de las curvas
Lleva máscara zoomorfa y pintura facial a la altura hacia abajo. No dibuja la banda ondulada [fig. 15.21].
de los ojos y en la comisura de la boca. De la fren- Después de la imagen antedicha hay un signo
te sale un apéndice, y tiene las fauces abiertas, que calendárico (véase el apartado 4.6), y luego está la
muestran los colmillos y los dientes. Porta orejera, figura 27, un personaje antropomorfo de perfil que
nariguera de barra y trapecio con dos volutas, y un se dirige hacia abajo con respecto al resto de la es-
collar de conchas. Se distingue, a la altura de la pier- cena. Su cuerpo tiene doble línea de contorno. Se
na, parte del atuendo, decorado con líneas inclina- distingue uno de sus brazos y las extremidades in-
das, y también se observa uno de los pies. El brazo feriores, así como el pelo, la oreja y la orejera. Por-
derecho tiene un juego de pulseras a modo de plu- ta braguero, y, por medio de una cinta que circun-
mones, y del izquierdo cuelga una banda. En la par- da su frente, a manera de mecapal, carga una figura
te posterior del personaje hay algunos trazos que no rectangular de esquinas redondeadas cuyo perfil
es posible describir [lám. 15.13]. está formado por una doble línea (una delgada y
Seler distingue el contorno superior y posterior otra ancha) y una hilera de protuberancias simila-
de la máscara, formado por tres plumas cortas, y la res a rizos contrapuestos y equidistantes. Esta for-
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 291

Lámina 15.13.
Mitla.
Grupo
de la Iglesia,
Patio A,
dintel norte.
Detalle.
(Foto:
P. Ángeles
y E. Peñaloza,
2000.)

Figura 15.20. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Lámina 15.14. Mitla. Figura 15.21. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, Grupo de la Iglesia, Patio A,dintel norte. Detalle.
dintel norte. Detalle. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

ma remata con una construcción de la cual es po- distingue el perfil, el ojo, la pintura facial (tres lí-
sible notar el techo oval y una planta que tiene ra- neas verticales) y el mecapal con un amarre en la
mas flexibles y rígidas, las cuales divergen y pre- cabeza, a manera de moño. El contorno del cuerpo
sentan círculos a su alrededor. En el interior hay también presenta una línea doble. Se distingue el
líneas onduladas horizontales y, al centro, un par de pelo y las piernas flexionadas. Porta braguero y ore-
círculos concéntricos. En la base muestra una hi- jera, que al parecer es de tela. Carga una figura ca-
lera ondulada con un par de líneas verticales, y la si triangular con esquinas redondeadas, en la mis-
última de ellas termina en una forma circular con ma composición que la figura anterior, sólo que en
líneas en su interior [lám. 15.15]. Seler identifica este caso remata con el perfil de una cabeza de gua-
el brazo izquierdo y las piernas del personaje [fig. jolote que mira hacia arriba y está adornada con
15.22]. círculos concéntricos. El interior de la figura pre-
A continuación se encuentra un signo calendá- senta tres conjuntos de discos decorados con cuatro
rico (véase el apartado 4.6) y luego la figura 28, que círculos a su alrededor, todos concéntricos, que van
es similar a la anterior, sólo que en este caso sí se de menor a mayor tamaño. La base es similar a la
292 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.15. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.22. Mitla. Figura 15.23. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.24. Mitla. Figura 15.25. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle. Grupo de la Iglesia, Patio A,dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 293

Lámina 15.16. Mitla. Figura 15.26. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel norte. Detalle. dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.) (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

de la imagen anterior y también remata con una for-

ma circular. Toda la figura está maltratada con rayas
verticales [lám. 15.15]. Seler señala el brazo derecho
y un objeto en la mano izquierda, mismo que no se
distingue [fig. 15.23].
La figura 29 consiste en un doble signo calen-
dárico [lám. 15.15 y fig. 15.24] (véase el apartado
4.6), y la figura 30 es una representación humana
de perfil, en dirección a la derecha y con tocado de
trapecio, como las anteriores. Porta una máscara bu- Figura 15.27. Mitla.
cal de ave y un disco del que salen una figura alar- Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel norte. Detalle.
gada y una banda (véase el desplegado). Seler re-
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
gistra el ojo desorbitado y la protuberancia frontal Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
del ave, la pintura facial (líneas verticales) y el pe-
lo. Del tocado, con forma de trapecio, emergen ha-
cia los lados dos figuras rígidas. En la parte de atrás
hay extensiones de plumas —unas rígidas y otras fle- co [lám. 15.16]. Seler consigna las dos alas extendi-
xibles— que caen [fig. 15.25]. das del ave y los trazos que penden de un círculo
Le sigue un signo calendárico (véase el apar- a cada lado del tronco del árbol [fig. 15.26].
tado 4.6) y luego la figura 31, un ave posada sobre A continuación hay un signo calendárico (véase
un árbol, la cual mira de perfil hacia la derecha. Lle- el apartado 4.6) y le sigue la figura 32, un diseño en
va un ala extendida y el pico abierto, del cual sale forma de u del que salen varias bandas decoradas
una voluta. Se ve la cola, y tanto la cabeza como el con líneas dobles en su interior. Los demás trazos no
pico están pigmentados con puntos. El árbol tiene permiten su identificación. No obstante, de acuerdo
un tronco adornado por líneas diagonales. De ca- con Seler se trata, al parecer, de una cabeza de per-
da una de sus dos ramas divergen otras dos, las cua- fil que mira hacia abajo. Se distingue un tocado de
les presentan círculos en su contorno y rematan trapecio, el ojo y pintura facial; en la parte posterior,
con flores. En las ramas primarias hay unas formas un grupo de plumas. Debajo de la cabeza hay una
puntiagudas que cuelgan de un círculo concéntri- serie de trazos que no es posible describir, entre los
294 | Oaxaca I Catálogo

cuales se advierte un pie [fig. 15.27]. En este punto ojo y la pupila, así como la nariz y las fauces abier-
del dintel, el marco superior presenta un cambio de tas, con colmillos y lengua bífida. Debajo de ella se
color: del positivo al negativo; al parecer, tal alter- ven las líneas de otra lengua bífida y lo que parecen
nancia finaliza aquí. Debido al deterioro que mues- ser los cuerpos entrelazados de dos animales, cuyo
tra la pintura, no es posible distinguir con precisión interior se halla decorado con círculos semejantes
dónde inicia. a los de la figura 7 [fig. 15.31].
A la imagen antedicha le sigue un signo calendá- A continuación sigue un glifo calendárico (véa-
rico (véase el apartado 4.6) y después se encuentra se el apartado 4.6), luego del cual estaban las figuras
la figura 33, una forma semicircular que sugiere ser 39, 40 y 41, que han desaparecido; por ello, se hará
un disco adornado con plumas y bandas horizonta- la descripción únicamente con base en los dibujos
les. De él emergen unas bandas verticales, y una de de Seler.
ellas presenta un doblez en la punta [lám. 15.17]. El La figura 39 es un ave de perfil orientada hacia
registro de Seler muestra parte de un disco adorna- la derecha. Lleva el pico abierto y se distingue el ojo,
do con plumas (véase el desplegado). una de las alas y la cola. Alrededor del cuerpo se
La figura 34 consiste en una imagen antropo- ven varios diseños ovalados [fig. 15.32].
morfa de perfil en dirección a la derecha. Se advier- La figura 40 consiste en una imagen zoomorfa
te el ojo desorbitado y una máscara que muestra de perfil en posición hacia la derecha. Se distingue
un pico. Lleva un tocado de trapecio, similar al de parte de la cabeza y restos del tocado, que consta de
la figura 30 [lám. 15.17]. En los dibujos de Seler dos plumas sostenidas por un círculo concéntrico.
se percibe el disco que remata con dos elementos También es posible ver parte del cuerpo, en cuyo in-
alargados; el de la izquierda termina con un atado terior se aprecian puntos, y las patas delanteras con
de plumas, mientras que el de la derecha curva su garras [fig. 15.33].
punta. Adornan el interior del disco dos líneas ho- En cuanto a la figura 41, se trata de un personaje
rizontales y una figura geométrica [fig. 15.28]. representado de perfil que se dirige hacia la derecha.
La figura 35 es un ave representada de perfil en Se percibe el tocado de trapecio, semejante al de los
dirección a la derecha. Se distingue una de las alas personajes anteriores; lleva pintura facial [fig. 15.34].
desplegada y la cola. Es posible ver el ojo y la pupi- Enseguida hay un signo calendárico (véase el
la. El pico, abierto, se halla decorado con puntos. apartado 4.6) y después se encuentra la figura 42,
Sobre la cabeza lleva dos plumones [lám. 15.17]. Se- un personaje de perfil orientado hacia la izquierda.
ler consigna el cuerpo completo del ave y las alas Se distingue el ojo, la nariguera —de la cual sale una
[fig. 15.29]. vírgula—, los dientes (superiores e inferiores) y
La figura 36 consiste en una serpiente de perfil la lengua. Sobre el ojo tiene pintura facial, y se per-
en dirección a la izquierda. Se distingue la ceja, los cibe también el pelo, a modo de líneas verticales,
ojos y la pupila, así como la nariz y la lengua bífida; así como la oreja, una orejera ovalada y el hueso
también es posible notar los colmillos. El cuerpo es- de la mandíbula inferior. Lleva por tocado una es-
tá adornado con una voluta [lám. 15.17]. De acuer- pecie de coronilla, que remata con tres círculos con-
do con los dibujos de Seler, el cuerpo muestra una céntricos, y, sobre la frente, dos volutas y un círcu-
voluta más como adorno y algunas líneas horizon- lo concéntrico más [lám. 15.18].
tales [fig. 15.30]. En los dibujos de Seler se observa el cuerpo de
Con respecto a la figura 37, se trata, al parecer, perfil, casi por completo. Con la mano izquierda
de un personaje del cual se conserva parte de una de sostiene un objeto alargado y en la derecha hay par-
las manos, que muestra las uñas, así como restos te de un disco. Dobla la pierna izquierda, decorada
del tocado en forma de moño, el cual remata, en la con rayas a manera de pintura corporal, e hinca la
sección posterior, con una pluma [lám. 15.17]. rodilla; de la pierna derecha sólo se ve la parte su-
De la figura 38 se identifican algunos trazos que perior. El atavío consta de una camisa a rayas y un
sugieren una lengua bífida. El dibujo de Seler pre- braguero. Lleva un tocado que consiste en un dise-
senta la cabeza de un animal serpentino con direc- ño semicircular (con remate de discos) y plumas
ción a la derecha, y es posible distinguir la ceja, el atadas en abanico [fig. 15.35].
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 295

Lámina 15.17. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.28. Mitla. Figura 15.29. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.30. Mitla. Figura 15.31. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
296 | Oaxaca I Catálogo

Figura 15.32. Mitla. Figura 15.33. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel norte. Detalle. dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.34. Mitla. Figura 15.35. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel norte. Detalle. dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Lámina 15.18. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 297

De la figura 43 se conservan unos fragmentos

que no es posible describir. No obstante, de acuerdo
con Seler, se trata de un personaje con dirección a la
derecha. Porta un tocado semejante al descrito en
la figura 20. Se distingue el ojo, la nariz y el pelo re-
cortado sobre la frente [fig. 15.36].
Aunque de la figura 44 se observa únicamen-
te un círculo concéntrico, el dibujo de Seler mues-
tra una cara de perfil que mira hacia abajo y se ubi-
ca en la parte superior de la escena; lleva por tocado
dos plumas. Podría tratarse de un signo calendári- Figura 15.36. Mitla.
co (véase el apartado 4.6). Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel norte. Detalle.
Tampoco quedan restos de la figura 45, pero Se-
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
ler identifica un objeto alargado que remata con vo- Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
lutas y un atado de plumas; junto a éste aparece una
forma cónica invertida [fig. 15.37].
De la figura 46 no es posible distinguir ningún
diseño a partir de los trazos que se conservan. Seler,
sin embargo, representa una forma serpentina de
perfil con dirección a la derecha. El cuerpo tiene
círculos concéntricos que alternan con líneas hori-
zontales. Dicha imagen serpentina emerge de un ob-
jeto polilobulado [fig. 15.38].
En cuanto a la figura 47, se aprecian los restos
—muy deteriorados— de lo que parece haber sido
un tocado; se distingue, sobre todo, un atado de plu- Figura 15.37. Mitla.
mas (véase el desplegado). Seler registra un tocado Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel norte. Detalle.
con forma trapezoidal de cuyos extremos salen, del
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
derecho, un hueso, y del izquierdo, un atado de plu- Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
mas [fig. 15.39].
En la figura 48 hay trazos suficientes para su-
poner que se trata de un tocado trapezoidal. Se con-
serva un rectángulo y líneas que sugieren pelo, de-
bajo de lo que parece ser un ojo desorbitado, y una
especie de pico del que sale una vírgula [lám.15.19].
Seler dibuja parte de un tocado y de lo que segura-
mente es una máscara bucal con vírgula [fig. 15.40].
Después de este personaje hay un glifo de año
(véase el apartado 4.6) y luego la figura 49, de la
cual se observan trazos que sugieren ser dos alme-
nas escalonadas sobre una franja horizontal. Tie-
nen tres líneas de contorno que alternan color, y en-
tre ellas se distinguen círculos concéntricos [lám.
15.20]. Seler únicamente registra parte de una de
Figura 15.38. Mitla.
las almenas. Grupo de la Iglesia, Patio A,
La figura 50 es la última de este dintel. Se apre- dintel norte. Detalle.
cian restos de una construcción vista de frente, y es (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
posible ver las almenas escalonadas y el friso deco-
298 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.19. Mitla. Figura 15.39. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel norte. Detalle. dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.) (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

rado con círculos concéntricos y líneas paralelas en

diagonal. Debajo del friso hay un marco, decorado
también con líneas paralelas. Más abajo se mira una
franja con círculos concéntricos y líneas horizonta-
les. Del extremo superior derecho del edificio sale
una planta de cuyo tallo emergen ramas con círcu-
los a modo de racimos. Debajo de ella se distin-
guen los trazos de algunas figuras geométricas y
una voluta. En el interior se conservan trazos de una Figura 15.40. Mitla.
banda curva [lám. 15.21]. Seler registra, en el inte- Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel norte. Detalle.
rior, restos de lo que parece ser un tocado [fig. 15.41]
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
(véase la interpretación de los murales al final de Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
la descripción de todos los dinteles).

4.6 La lectura de los signos calendáricos, según Su-

sana Díaz, es la siguiente:

Figura 2: ¿3? + ? (?) (sí)

Figura 18: 3 lluvia (19) (sí)
Figura 19: ? + flor (20) (no)
Figura 20: glifo A 6 pedernal (18) (sí)
Figura 24: 2 casa (3) (no)
Figura 25: 2 movimiento (17) (no)
Figura 27: 6 garra ¿de jaguar? (¿14, 15?) (no)
Figura 29: glifo A + ¿10? + pedernal (18) (sí)
glifo A + ¿10? + caña (13) (no)
Figura 30: 7 caña (13) (no)
Lámina 15.20. Mitla.
2 movimiento (17) (no)
Grupo de la Iglesia, Patio A,
Figura 31: ? ¿luna? (?) (no) dintel norte. Detalle.
Figura 32: ? ¿luna? (?) (sí) (Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 299

Lámina 15.21. Mitla. Figura 15.41. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel norte. Detalle. dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.) (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 38: 2 jaguar (14) (sí) [en Seler parece un 4 Originalmente la escena estuvo enmarcada por
pajarito, pero en las fotos es un felino] un conjunto de diseños que, a manera de cenefa, de
Figura 42: ? venado (7) (sí) afuera hacia dentro, consistían en una tira compues-
Figura 44: ? ¿carita? (?) (no) ta por franjas, pequeños cuadretes de interior som-
Figura 48: glifo A 1 caña (13) (sí) breado, rayas verticales y una línea ondulada de la
cual pendían triángulos invertidos; tanto la línea co-
Los números 10, 11 y 14 sólo refieren la posible mo los triángulos se hallaban sombreados. Tras los
identificación iconográfica, mas no puede aseverar- últimos hay un par de protuberancias que rematan
se que aludan a un signo relativo a un día. en círculos concéntricos, y el espacio circundante
está decorado con puntos. Este conjunto alterna con
5.1 I. Marquina, 1951: 371–389; E. Seler, 1890. unas caras antropomorfas de perfil que ven hacia
abajo; tienen pintura facial, y en algunos casos se
Patio A, dintel este aprecian líneas que simulan el pelo. Se distinguen
las orejas, ojos, nariz y dientes. Circundan a cada
1.1 Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. rostro cuatro óvalos a modo de pétalos, cuyo interior
se encuentra formado por líneas (verticales unas,
1.2 In situ. y horizontales otras) que alternan el sombreado, y
en su contorno tienen una línea de puntos. Debajo
1.3 La información de este apartado se menciona de ellas y a cada uno de sus extremos hay un par de
en la parte introductoria. rectángulos sombreados, de los cuales salen manos
extendidas y con la palma hacia adentro, según se
2.2 Deteriorado debido a la pérdida de fragmentos advierte por la posición del pulgar y las uñas [lám.
del enlucido y al desgaste del color. En algunas sec- 15.22 y fig. 15.42]. En este dintel, como sucede en el
ciones hay presencia de moho. norte, alternan figuras antropomorfas, animales, ve-
getales, construcciones y signos calendáricos, así
3.1 Mide 33.5 cm de altura por 544 de ancho. como elementos geográficos.

3.2 Los colores empleados son rojo y blanco (sobre 4.1 Actualmente se conservan fragmentos muy de-
las técnicas, véase el artículo de Magaloni y Falcón teriorados de veintitrés figuras. De acuerdo con los
incluido en esta misma obra). dibujos de Eduard Seler (1895), es posible identificar
300 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.22. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.42. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este.
Detalle del marco.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

veintiún figuras. Según las calcas de Orellana, de La figura 52 es un ave de perfil con dirección
1928, son visibles tres, ya que sólo contamos con a la derecha. Se mira un ala desplegada, que en la
la calca de la parte central del dintel. unión con el cuerpo está decorada con círculos; de
En cuanto a la figura 51, los primeros trazos co- ella cae una cauda de plumas (unas cortas y otras
rresponden a una imagen que ya no se conserva; largas), y sobre la cabeza tiene una coronilla de plu-
permanecen dos círculos concéntricos, en la parte mas. Resalta el ojo, el cuello y el pico, punteado en
superior, y los trazos de un objeto alargado, a la dere- forma de gancho. Debajo de ella hay algunos trazos
cha. Seler registra tres plumas curvas y otro objeto más que no permiten identificación [lám. 15.23]. Se-
que remata en dos círculos (véase el desplegado). ler muestra una cauda de plumas largas que sale de
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 301

Lámina 15.23. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.43. Mitla. Figura 15.44. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel este. Detalle. dintel este. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.45. Mitla. Figura 15.46. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) (Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
302 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.24. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel este. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

la cola, una de las cuales se encuentra adornada con

un círculo y otra pluma [fig. 15.43].
De la figura 53, un ave de perfil en posición ha-
cia la izquierda, se distinguen algunos trazos del ala
desplegada y, más atrás, tres plumas flexibles, la úl-
tima de las cuales tiene un círculo concéntrico y un
apéndice cuyo interior está decorado con rayas. Re-
saltan algunos círculos en la unión del ala con el
Figura 15.47. Mitla. cuerpo, la coronilla de plumas sobre la cabeza, el ojo
Grupo de la Iglesia, Patio A, y el pico punteado. Presenta un graffiti en línea ne-
dintel este. Detalle.
gra que circunda el ojo y, en el interior, algunos tra-
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) zos [lám.15.23]. Seler indica, alrededor del ave, unos
plumones [fig. 15.44].
En la figura 54 se ven unos trazos verticales (véa-
se el desplegado) que Seler no registra. En cuanto
a la figura 55, se trata de unos trazos inclinados que
no permiten identificación (véase el desplegado),
si bien, Seler consigna la cabeza de una serpiente
de perfil con dirección a la izquierda. Tiene las fau-
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 303

ces abiertas, la nariz, decorada, y se aprecia el col- rado por una línea ondulada. De la parte inferior iz-
millo, la ceja y el tocado de plumas [fig. 15.45]. quierda sale una banda que se curva hacia arriba;
De la figura 56 quedan unos trazos que no per- está decorada con plumas y remata con una especie
miten identificación. Se advierte un objeto alargado, de flor, de la cual salen dos bandas. Dentro del edi-
vertical y con líneas horizontales que emergen de ficio hay una figura antropomorfa de perfil con
una forma curva. En su dibujo, Seler muestra el per- dirección a la derecha; tiene pintura facial y se ve
fil de una figura zoomorfa en posición a la derecha el tocado y la orejera [fig. 15.49].
y hacia arriba. Tiene las fauces abiertas —se ven los De la figura 61 se aprecian restos de un tocado
colmillos—, decoración en la nariz y el ojo, con una de trapecio semejante al de algunas figuras ante-
ceja que remata en forma de flor. Frente a ella se riores [lám. 15.26]. Seler consigna parte del pelo
aprecia un ramillete de hojas [fig. 15.46]. [fig. 15.50].
En la figura 57 se distingue solamente la parte En la figura 62 se perciben únicamente trazos
superior de un tocado de trapecio como el de los per- de algunas plumas. De acuerdo con Seler, se trata de
sonajes del dintel norte. Del lado derecho remata una imagen antropomorfa de perfil que ve hacia
con plumas [lám. 15.24 y fig. 15.47]. arriba. Tiene uno de los brazos extendidos (decora-
La figura 58 es un conjunto trapezoidal cuyo in- do con plumas) y la mano con la palma abierta. Por-
terior está decorado con líneas verticales y ondula- ta un casco con forma de ave, el cual cubre la mitad
das que simulan un ambiente acuático. En el con- de la cabeza y permite distinguir el perfil humano
torno superior hay una línea ondulada que semeja con la boca abierta, adornada con puntos. El casco
olas, y una franja gruesa. En su interior, del lado iz- muestra una coronilla de plumas y el pico decora-
quierdo, se miran tres objetos en forma de gota con do con puntos. El personaje lleva orejera y narigue-
líneas verticales y sombreadas. Debajo de ellas, unos ra de barra, y en la espalda se aprecian unas líneas
trazos permiten ver un ángulo de otro diseño que onduladas que rematan con un cuadro pertenecien-
se perdió. Del lado derecho es posible percibir unas te al atuendo [fig. 15.51].
líneas onduladas, y de ellas brota una ramificación Sigue un signo calendárico (véase el apartado
divergente cuya base consiste en líneas curvas y fi- 4.6) y luego la figura 63, un objeto ovalado con una
guras cuadrangulares sobrepuestas una tras otra; el línea de contorno, cuyo referente no es posible dis-
interior de éstas tiene rayas horizontales y vertica- tinguir. Seler registra una cabeza zoomorfa en la
les sombreadas. Rematan, en su lado izquierdo, con que señala el ojo, la ceja trilobulada —sobre la cual
círculos y caudas de plumas, primero cortas y des- se ven dos formas ahusadas—, la nariz y una parte
pués largas. En medio de la escena anteriormente de la mandíbula superior, que muestra los colmillos.
descrita hay un personaje de perfil con dirección a En la sección de la izquierda hay dos plumas lar-
la izquierda; se observa parte del tocado, el ojo y la gas y curvas, una de las cuales —la ubicada más a
orejera [lám.15.25]. Seler registra el remate derecho la izquierda— remata con un círculo concéntrico y
pero no señala la sobreposición de las figuras cua- dos plumas rectas [fig. 15.52].
drangulares que conforman las líneas divergentes. De la figura 64 no se conservan restos, pero de
Del personaje, consigna las líneas del pelo, la pintu- acuerdo con los dibujos de Seler se trata de una ima-
ra facial y una de las manos con el índice saliente gen antropomorfa que está de perfil y ve hacia arri-
[fig. 15.48]. ba. Tiene ambos brazos extendidos, adornados con
De la figura 59 queda un conjunto de líneas ver- plumas, y las palmas hacia arriba. Porta un yelmo
ticales que no permiten descripción. No obstante, de ave, con coronilla de plumas en la cabeza, y re-
en el dibujo de Seler hay un objeto alargado con de- saltan el ojo y el pico, decorado con puntos. El per-
coración de volutas, el cual remata, al parecer, con fil del personaje tiene nariguera de barra con apén-
plumas. Del lado derecho del mismo se aprecia lo dice de barra y un círculo concéntrico; el mentón
que sugieren ser dos escalones. está ornado con puntos [fig. 15.53].
La figura 60 ya no se conserva. Seler registra lo En cuanto a la figura 65, no se conservan restos.
que parece ser una edificación de la cual se conser- No obstante, en los dibujos de Seler se registran los
van partes del techo, con forma rectangular y deco- trazos de lo que quizá sea un signo calendárico (véa-
304 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.25. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

se el apartado 4.6) y, a su derecha, unas líneas que

sugieren un ojo. Tampoco hay restos de las figuras
66, 67, 68, 69, 70 y 71. Con respecto a la primera de
ellas, Seler muestra unos objetos alargados y ver-
ticales, con decoración de puntos y líneas rectas,
de los que salen dos extensiones. De la figura 67, en
los dibujos del autor antedicho se consignan tres
círculos que posiblemente hacen referencia a un
Figura 15.48. Mitla.
signo calendárico (véase el apartado 4.6). La figu-
Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) ra 68, de acuerdo también con Seler, era un diseño
que remataba con cuatro triángulos y a cuyos lados
había dos figuras circulares semejantes a flores [fig.
15.54]. De la figura 69, el registro de Seler muestra
una imagen antropomorfa de perfil que ve hacia
arriba. Porta un yelmo de ave que tiene coronilla de
formas rectangulares alrededor de la cabeza; és-
te deja al descubierto el rostro del personaje, que
lleva pintura facial en forma de banda curva alre-
dedor del ojo. Lleva orejera y collar de círculos con-
céntricos [fig. 15.55]. En cuanto a la figura 70, en los
dibujos del mismo autor se observa la parte supe-
rior de un vegetal cuyas ramas divergentes están
delineadas por triángulos y rematan, en sus ex-
tremos, con una flor [fig. 15.56]. De la figura 71, Se-
Figura 15.49. Mitla.
Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle. ler registra una coronilla de formas rectangulares
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) alrededor de una cabeza de ave, debajo de la cual
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 305

Figura 15.50. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A,
Lámina 15.26. Mitla. dintel este. Detalle.
Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Lámina 15.27. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)
306 | Oaxaca I Catálogo

Figura 15.51. Mitla. Figura 15.52. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.53. Mitla. Figura 15.54. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.55. Mitla. Figura 15.56. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 307

Figura 15.57. Mitla. Figura 15.58. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.59. Mitla. Figura 15.60. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur. Detalle. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.61. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
308 | Oaxaca I Catálogo

resalta un ojo [fig. 15.57]. Termina el dintel con un rección a la derecha. Se distingue el ojo, la pupila,
signo calendárico (véase el apartado 4.6), si bien, la nariz y los dientes; lleva orejera. Muestra partes
el autor antedicho señala dos. del pelo (a modo de líneas verticales) y el tocado,
constituido por dos círculos concéntricos —unidos
4.5 Véase la interpretación de los murales al final por una barra— y un atado de plumas que cae so-
de la descripción de todos los dinteles. bre la nuca, el cual está decorado con volutas. Es
posible ver uno de sus brazos, la mano y las uñas.
4.6 La lectura de los signos calendáricos, según Su- Lleva pulsera en forma de trapecio, que remata
sana Díaz, es la siguiente: con dos círculos, y sostiene un objeto alargado que
termina, hacia el frente, con un diseño en forma
Figura 62: ¿4? flor (20) (sí) de u y, hacia arriba, con un atado de plumas [fig.
Figura 65: ¿1? flor (20) (no) 15.58].
Figura 67: ¿3? + ? (?) (no) En la figura 73 se aprecian algunas líneas que
Figura 71: 7 flor (20) (no) no permiten descripción. Hacia la derecha, es po-
2 movimiento (17) (no) sible notar un diseño en forma de u, seguido de un
círculo concéntrico decorado con cuatro puntos y
5.1 I. Marquina, 1951: 371–389; E. Seler, 1895. otras líneas. Seler muestra partes de un tocado cons-
tituido por dos círculos concéntricos unidos por una
Patio A, dintel sur barra, el cual remata, al frente, con un perfil zoo-
morfo (al parecer, se trata de un ave) y, en la parte
1.1 Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur. posterior, con un atado de plumas. Se distingue una
mano, en la que sostiene un objeto similar al de la
1.2 In situ. figura 72. También frente a él se ven dos círculos de-
corados con muescas [fig. 15.59].
1.3 La información de este apartado se menciona De la figura 74 se conservan algunos trazos de
en la parte introductoria. lo que parece haber sido el tocado de un persona-
je. Se advierte un círculo concéntrico y tres plumas
2.2 Muy deteriorado. que rematan con plumones (véase el desplegado).
Seler registra una figura antropomorfa de perfil en
3.1 Mide 33 cm de altura por 533 de ancho. posición hacia la derecha. Se distingue el ojo, la pu-
pila, la nariz —que tiene un punto—, los labios y los
3.2 Los colores empleados son rojo y blanco (sobre dientes. Porta orejera y un tocado compuesto por
las técnicas, véase el artículo de Magaloni y Falcón una barra y dos círculos concéntricos, el cual rema-
incluido en esta misma obra). ta, al frente, con el perfil de un animal y, atrás, con
un diseño geométrico y un atado de plumas decora-
4 La escena, representada de manera horizontal dos con volutas; sobre la nuca cae otro atado de plu-
a lo largo del dintel, estuvo enmarcada por un dise- mas. Es posible notar los dos brazos y las manos, en
ño de círculos concéntricos repetidos a intervalos. las que también se distinguen las uñas. Con la iz-
A lo largo de la misma, el color de aquéllos cambia quierda sostiene un objeto alargado que remata con
del negativo al positivo [lám. 15.27]. Actualmente el un diseño en forma de u —cuyo borde es ondulado—
dintel muestra restos de graffiti. De acuerdo con los y con un atado de plumas, dispuestas en abanico
fragmentos que aún se conservan, es posible iden- [fig. 15.60].
tificar partes muy deterioradas de cinco figuras, si Lo que subsiste de la figura 75 es un grupo de
bien en los dibujos de Eduard Seler (1895) se obser- trazos verticales que rematan con un diseño en for-
van seis, de tipo antropomorfo. ma de u y con el borde ondulado; de él emergen
varias líneas, también verticales, cuyo interior es-
4.1 De la figura 72 no se conserva nada, pero Seler tá decorado con pequeñas rayas horizontales. Los
identifica un rostro antropomorfo de perfil con di- dibujos de Seler muestran un personaje antropo-
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 309

Lámina 15.28. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

morfo de perfil con dirección a la derecha. Se dis-

tingue el ojo, la pupila, la nariz y la mejilla; en la
frente lleva pintura facial, a modo de retícula. Se
observan también los dientes, algunas líneas que
conforman el pelo y partes del tocado, que remata,
al frente, con el perfil de un animal y, en la parte
posterior, con un atado de plumas dispuestas en
Figura 15.62. Mitla. forma de abanico. Se distingue uno de los brazos,
Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur. Detalle. la mano y las uñas; sostiene un objeto alargado, si-
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
milar al del personaje anterior [fig. 15.61].
De la figura 76 se conservan partes de un rostro
de perfil con dirección a la derecha. Muestra el ojo,
la pupila y los dientes. Porta orejera y pectoral, del
que penden varias franjas verticales. Se identifica
el tocado, compuesto por círculos concéntricos, el
cual remata, adelante, con un perfil zoomorfo y,
atrás, con un atado de plumas; frente a la cara se
distinguen algunos trazos verticales que no es posi-
ble definir. Del marco superior emergen dos volutas
Figura 15.63. Mitla.
Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur. Detalle. [lám. 15.28]. Seler registra parte del torso, uno de los
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) brazos, la mano y las uñas; con ésta, el personaje
310 | Oaxaca I Catálogo

sostiene un objeto alargado que remata con diseños 4 La escena está enmarcada por un diseño de tres
circulares [fig. 15.62] (véase el desplegado). franjas que alternan el color: blanco, rojo y blanco.
Con respecto a la figura 77, subsisten partes de El fondo, punteado, muestra discos divididos por
lo que podría ser un tocado. Se notan dos círculos una línea horizontal en cuyo centro se observan
concéntricos y, sobre ellos, otro, del que sale un di- semicírculos; el extremo superior de los círculos
seño geométrico y una franja horizontal que se cur- tiene manchas rojas. Cabe señalar que Seler no re-
va hacia atrás (véase el desplegado). Seler muestra gistra tales manchas [lám. 15.29 y fig. 15.64].
un personaje antropomorfo de perfil en posición ha-
cia la derecha. Se distingue el ojo, la pupila y la pin- 4.1 Actualmente se conservan fragmentos muy de-
tura facial, que, en líneas verticales, va de la frente teriorados de dieciséis figuras. De acuerdo con los
al pómulo y de éste a la articulación mandibular; se dibujos de Seler se observan once. Inicia la escena
observan también los dientes. Lleva orejera y pec- con la figura 78, un diseño cuadrangular enmarca-
toral, del cual pende un círculo concéntrico. Se iden- do por tres líneas, una de las cuales, la exterior, se
tifican algunas líneas que conforman el pelo, así co- encuentra decorada con ganchos equidistantes y
mo partes del tocado, que remata, al frente, con el contrapuestos, así como con plumones; en el cen-
perfil de un animal y, en la parte posterior, con dos tro del diseño se advierten líneas horizontales y cur-
atados de plumas dispuestas en abanico. Se distin- vas [lám. 15.30]. Seler no consigna esta figura.
gue uno de los brazos, la mano y las uñas; sostiene Siguen tres círculos concéntricos dispuestos en
un objeto alargado que remata con un diseño en for- sentido vertical, lo que posiblemente sea un nu-
ma de u y, sobre éste, un atado de plumas y dos cu- meral (véase el apartado 4.6). Después se ubica la
chillos de pedernal [fig. 15.63]. figura 79, un conjunto de trazos entre los que se
distinguen las puntas de tres plumas (véase el des-
4.5 Véase la interpretación de los murales al final plegado). Seler tampoco la registra, e igual ocurre
de la descripción de todos los dinteles. con la imagen contigua, la figura 80. Se trata de
unos trazos verticales que sugieren las líneas de un
4.6 No hay signos calendáricos visibles en los dibu- tocado, y frente a ellas se aprecia un círculo con-
jos de Seler. céntrico (véase el desplegado).
De la figura 81, un personaje de perfil con direc-
5.1 I. Marquina, 1951: 371–389; E. Seler, 1895. ción a la derecha, sólo se conserva la cabeza y restos
de la mano izquierda. Se identifican partes del to-
Patio A, dintel oeste cado —en forma de casco— que, en su interior, tie-
ne círculos y, en el exterior, plumones y discos. Se
1.1 Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel oeste. distinguen las uñas de la mano, en la cual lleva un
objeto alargado que remata con dos círculos y un ata-
1.2 In situ. do de plumas. El rostro se ha perdido casi en su to-
talidad y sólo se observa parte de la nariz, de la na-
1.3 La información de este apartado se menciona riguera y algunas líneas [lám. 15.31]. Al igual que
en la parte introductoria. en los casos anteriores, Seler no la registra.
La figura 82 consiste en un personaje de perfil
2.2 Deteriorado debido a la pérdida de fragmentos orientado hacia la derecha. Se advierte el pelo corto,
del enlucido y al desgaste del color. En algunas sec- rodeado de plumones, que remata al frente, a modo
ciones hay presencia de moho. de rizo. Lleva pintura facial en forma cuadrangular,
misma que casi abarca la totalidad de la cara. Fren-
3.1 Mide 34 cm de altura por 544 de ancho. te a ésta hay un atado de plumas rodeado por ocho
círculos concéntricos [lám. 15.32]. Es la primera fi-
3.2 Los colores empleados son rojo y blanco (sobre gura que consigna Seler en sus dibujos, en los cua-
las técnicas, véase el artículo de Magaloni y Falcón les señala el tocado, un atado de plumas —unas cor-
incluido en esta misma obra). tas y otras largas— y el rostro completo, con círculos
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 311

Lámina 15.29. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel oeste.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.64. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel oeste. Detalle del marco.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
Lámina 15.30. Mitla.
Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel oeste. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)
312 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.31. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel oeste. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

alrededor. Muestra también los dientes, nariguera, aparece en la figura 82. Lleva un tocado a manera
orejera y una vírgula. El atado de plumas es soste- de casco con plumones; al frente remata con tres
nido por la mano izquierda [fig. 15.65]. plumas y, en la parte posterior, con dos más. Tie-
De la figura 83 se conservan algunos trazos co- ne pintura facial lisa sobre el ojo y la nariz, enmar-
rrespondientes a la parte posterior de un animal cadas por líneas rectas; sobre la boca, la pintura se
que se dirige hacia abajo. Se distingue la cola y dos ve en forma de rayas inclinadas, mismas que tam-
círculos concéntricos entre ésta y la pierna, así co- bién es posible apreciar en el brazo. Usa narigue-
mo las patas traseras, con pezuñas. En el lugar que ra de barra, de la cual sale una voluta que enmarca
ocupa la cadera se aprecia una forma rectangular de un círculo concéntrico, y orejera flexible. En la mu-
esquinas redondeadas cuyo interior tiene líneas in- ñeca lleva pulseras que rematan con bandas [lám.
clinadas, tanto verticales como horizontales; la base 15.34]. Seler observó el cuerpo y la mano izquierda
de dicha forma remata con triángulos. El cuerpo doblada hacia arriba; la mano se ve de frente, y so-
se encuentra rodeado por objetos ahusados, y en el bre ella hay una voluta. Al igual que en el brazo, lle-
extremo ubicado a la izquierda emerge una línea va pintura corporal. El cuerpo está de frente y con
que sugiere ser una flecha [lám. 15.33 y fig. 15.66]. pectoral, adornado con triángulos. Se distingue par-
Seler deja un espacio en blanco que no existe entre te de la camisa, decorada con formas rectangulares
la figura 83 y la 84. y círculos. En la parte posterior del personaje se
Con respecto a esta última, la 84, se trata de un advierten unos trazos que no es posible describir
personaje antropomorfo del cual se distingue la ca- [fig. 15.67].
beza de perfil con dirección a la izquierda, el bra- La figura 85 es un ave de perfil con dirección a
zo, una de las manos y las uñas. Sostiene un objeto la izquierda. Tiene el pico abierto, y se distingue el
alargado que remata con un atado de plumas, como ojo, la pupila y la lengua bífida; lleva un tocado de
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 313

Lámina 15.32. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel oeste. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

plumas y elementos ahusados. Del pico, decorado

con puntos, sale una voluta. Debajo de la cabeza se
advierten algunos trazos que sugieren ser un ala des-
plegada, y detrás de aquélla hay otras líneas que pa-
recen corresponder a un ala. También se distinguen
unas plumas de la cola [lám. 15.35]. El dibujo de Se-
ler muestra el cuerpo y parte de las garras del ave,
así como una segunda voluta que emerge del pico
[fig. 15.68].
Figura 15.65. Mitla.
Grupo de la Iglesia, Patio A, La figura 86 representa a un personaje antropo-
dintel oeste. Detalle. morfo de perfil en dirección a la derecha. Lleva to-
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. cado y pintura facial. En la parte de la nuca se iden-
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
tifican dos plumones y dos círculos concéntricos
frente al tocado. Éste tiene la forma de un casco que
remata con un cono cuya decoración es de líneas
horizontales y verticales. Sostiene un atado cons-
tituido por cinco plumas cortas y cuatro largas. La
cara presenta diseños de franjas horizontales a la
314 | Oaxaca I Catálogo

altura del ojo, mientras que en la frente y en la

mandíbula inferior son líneas verticales; las que ro-
dean la boca, transversales. Lleva orejera ondulada
y nariguera de barra con voluta. Los dientes termi-
nan en punta, y del labio inferior sale un objeto ci-
líndrico (bezote). Se distinguen los dos brazos con
pintura corporal; porta muñequeras en forma de
plumones, de los cuales salen objetos alargados. En
la mano izquierda se ven las uñas, y sujeta con ella
un objeto alargado. De la derecha se mira el pulgar,
la uña y la muñeca, adornada con plumones; con
dicha mano sostiene un objeto compuesto por for-
mas ovaladas. Se advierte una parte de la camisa,
decorada con líneas, y una porción del pectoral
[lám. 15.36]. Éste aparece completo en los dibujos
de Seler, quien incluye también la ornamentación:
Lámina 15.33. Mitla. varios triángulos y dos círculos concéntricos; ade-
Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel oeste. Detalle. más, muestra las manos completas, así como una
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)
parte de la vestimenta, decorada con líneas y círcu-
los. No señala el bezote [fig. 15.69].
De la figura 87 subsisten, en una zona, varios
trazos que no permiten identificación; en otra, sin
embargo, aún se perciben algunos conjuntos de plu-
mas —unas largas y otras cortas— que sugieren un
tocado decorado con un círculo concéntrico y una
flor (véase el desplegado). Seler registra un antro-
pozoomorfo de perfil que se dirige hacia abajo. En
la cabeza se advierte el pelo, una banda, algunas lí-
neas y un círculo concéntrico del que sale un toca-
do similar al de la figura 4, en el dintel norte. En la
parte de la nuca hay varias líneas que sugieren un
atado. También se ven las piernas, decoradas con lí-
Figura 15.66. Mitla. neas paralelas y círculos concéntricos; unas formas
Grupo de la Iglesia, Patio A, ahusadas salen de dichas extremidades, y en ellas
dintel oeste. Detalle.
se notan las patas y las garras [fig. 15.70].
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) La figura 88 es un personaje antropomorfo de
perfil con dirección a la izquierda. Se distingue par-
te de sus manos y de la vestimenta, y lleva un to-
cado con forma de casco al que rodean ocho plu-
mones, semejante al de la figura 82. Tiene pintura
facial, que le cubre todo el rostro, salvo alrededor
del ojo y la nariz. Porta orejera flexible y narigue-
ra de barra con voluta. La boca, abierta, muestra los
dientes. Con la mano derecha sostiene un atado si-
milar al de los personajes anteriores, en tanto que de
la izquierda se observa sólo parte de la muñeque-
ra y una figura rectangular con líneas en su inte-
rior. También se advierte un poco de la vestimenta,
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 315

Lámina 15.34. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel oeste. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.67. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel oeste. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
316 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.35. Mitla.

Grupo de la Iglesia,
Patio A, dintel oeste.
Detalle. (Foto: P. Ángeles
y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.68. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel oeste. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

decorada con círculos [lám. 15.37]. Seler ilustra las tricos [lám. 15.38] y luego la figura 90, un animal
manos completas, en las que se distingue pintura bicéfalo del que se distingue la cabeza izquierda y
corporal. Registra, asimismo, un pectoral que rema- restos de la derecha. En aquélla se advierten los
ta con tres diseños ahusados y, en el labio inferior ojos, las orejas, dos vírgulas —que emergen de la na-
del personaje, un objeto en forma de gancho (bezo- riz— y las fauces, abiertas y con dientes; de la dere-
te) [fig. 15.71]. cha sólo se identifica la nariz. Debajo de ambas ca-
En la figura 89 se distinguen tres objetos alar- bezas hay unas líneas que no es posible describir, y
gados que parecen ser flechas dispuestas vertical- en el extremo derecho de la imagen se aprecian al-
mente; la ubicada en el extremo derecho tiene una gunos trazos alargados y verticales [lám. 15.38]. Se-
pluma. A continuación se ven tres círculos concén- ler consigna las dos cabezas completas y el pectoral,
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 317

Lámina 15.36. Mitla.

Grupo de la Iglesia,
Patio A, dintel oeste. Detalle.
(Foto: R. Alvarado, 2000.)

Figura 15.69. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel oeste. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.70. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel oeste. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
318 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.37. Mitla.

Grupo de la Iglesia,
Patio A, dintel oeste. Detalle.
(Foto: P. Ángeles
y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.71. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel oeste. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895:
lám. XXXI.)

compuesto por círculos concéntricos y plumas. Se rectangular y de esquinas redondeadas; en su inte-

advierten las astas que salen de ambas frentes y un rior presenta líneas inclinadas —unas horizontales
objeto alargado que remata con plumas, semejan- y otras verticales—, y su base remata con formas
te al de la figura 83 [fig. 15.72]. ahusadas. De la parte inferior emerge una banda
De la figura 91 quedan varias líneas verticales que se curva hacia arriba, la cual termina con una
que no es posible describir (véase el desplegado). No flor [fig. 15.73].
obstante, Seler dibuja un conjunto de diseños, uno Continúa un signo calendárico (véase el aparta-
de los cuales es rectangular y está decorado con lí- do 4.6) que sólo registra Seler, y luego se encuentra
neas verticales, dos círculos concéntricos y un atado la figura 92, de la que quedan restos de líneas incli-
de plumas en el lado derecho. Abajo hay otra forma nadas en negativo (véase el desplegado). Seler con-
 Mitla I Grupo de la Iglesia | 319

Lámina 15.38. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel oeste. Detalle.
(Foto: P. Ángeles
y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.72. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel oeste. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

signa un diseño constituido por once formas como círculos concéntricos, similar al de las figuras 82 y
ramas entrelazadas que rematan con flores. En el in- 85, aunque en tales casos hay, en lugar de plumas,
terior alternan líneas y círculos concéntricos, y en objetos alargados [lám. 15.39]. Seler observó una fi-
el exterior hay triángulos alrededor. En el extremo gura antropomorfa de perfil con dirección a la iz-
derecho, sobre tres de las flores, hay objetos alar- quierda. Se identifica el ojo, la pupila y, frente al
gados que semejan flechas [fig. 15.74]. personaje, restos de algunos objetos que simulan
Termina el dintel con la figura 93, de la que só- flechas; atrás, la mano izquierda sostiene un obje-
lo hay restos de lo que parece ser un tocado consti- to alargado. Lleva pintura facial con un diseño de lí-
tuido por plumas curvas —unas cortas y otras lar- neas verticales, salvo en la región del ojo y la nariz
gas— en cuyo interior aparecen líneas verticales y [fig. 15.75].
320 | Oaxaca I Catálogo

Figura 15.73. Mitla. Figura 15.74. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel oeste. Detalle. dintel oeste. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

4.5 Véase la interpretación de los murales al final

de la descripción de todos los dinteles.

4.6 La lectura de los signos calendáricos, según Su-

sana Díaz, es la siguiente:

Las figuras 78, 79, 80 y 81 no están registradas

por Seler, pero sí se ven en las fotografías; las figu-
ras 80 y 81 son cazadores.
Figura 78: ¿3? + ? (?) (sí)
Figura 82: ¿8? + ? (?) (sí) Figura 15.75. Mitla.
Figura 89: tres flechas (?) (sí) Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel oeste. Detalle.
Figura 91: 3 movimiento (17) (no)
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
El número 89 sólo refiere a la posible identifica-
ción iconográfica, mas no puede aseverarse que alu-
da a un signo relativo a un día.

5.1 I. Marquina, 1951: 371–389; E. Seler, 1895.

 Mitla I Grupo de la Iglesia | 321

Lámina 15.39. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A,
dintel oeste. Detalle.
(Foto: P. Ángeles
y E. Peñaloza, 2000.)
 Grupo del Arroyo

Ubicado en la parte sur del sitio, al Grupo del Arroyo vertidos a los que flanquean dos barras, las cuales
lo conforman tres cuadrángulos comunicados por rematan con círculos concéntricos. Éstos alternan
pasillos, uno de los cuales está rodeado por cuatro con rostros de perfil que miran hacia abajo y cuyas
crujías angostas que delimitan los patios; los otros cabezas están rodeadas de figuras ovales, mismas
dos carecen de la crujía sur [figs. 15.76a, b, c]. Se ac- que, como decoración, tienen líneas verticales y
cede a ellas a través de vanos flanqueados por jam- semicírculos. De los rostros se distingue, en cada
bas, y sobre éstas reposan los dinteles [lám. 15.40]. caso, el ojo, la pupila, la oreja y la pintura facial. A
los lados, las manos aparecen con las palmas abier-
Patio I, dintel norte tas hacia fuera, mostrando las uñas [fig. 15.77]. Ac-
tualmente se conservan fragmentos muy deteriora-
1.1 Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. dos de diez figuras, pero según los dibujos de Eduard
Seler había veintidós.
1.2 In situ.
4.1 De las figuras 1 a 10 no se conserva nada. La pri-
1.3 La información de este apartado se menciona mera, de acuerdo con Seler, era un personaje antro-
en la parte introductoria. pomorfo de perfil con dirección a la izquierda. Se
identifica el ojo, sobre el cual cruza verticalmente
2.2 Muy deteriorado. una línea, a modo de pintura facial. Lleva un tocado
que, al frente, remata con un círculo concéntrico, y
3.2 Los colores empleados son rojo y blanco (sobre arriba de éste hay un cuadrado y plumas cortas. A la
las técnicas, véase el artículo de Magaloni y Falcón derecha del personaje se aprecian unas líneas ondu-
incluido en esta misma obra). ladas, en sentido vertical [fig. 15.78].
La figura 2, según el mismo autor, representa-
4 De acuerdo con los trazos que se conservan, ba dos serpientes. En la ubicada a la izquierda se dis-
es posible distinguir, en algunas partes a lo largo tingue el ojo (con pupila), la nariz y las fauces semi-
del dintel, fragmentos de un marco superior. Dicho abiertas, que dejan ver los colmillos; en la cabeza de
marco se pintó unos centímetros más abajo del lí- la derecha se identifica el ojo y una parte de las fau-
mite arquitectónico, a diferencia de los dinteles ces. Los cuerpos se hallan decorados con semicírcu-
del Grupo de la Iglesia. La pintura consiste en un los, y en la zona que va de la nuca al dorso emergen
grupo de franjas que de arriba hacia abajo se for- diseños triangulares [fig. 15.79].
man por dos líneas cuadriculadas y una de puntos. De la figura 3, Seler registra un diseño rectangu-
De la última penden cuatro pares de triángulos in- lar decorado con líneas paralelas y rodeado de for-
 Mitla I Grupo del Arroyo | 323

Patio G

Viviendas y
comercios

Arroyo
Patio H

Patio I

Vivienda 15 m
0

Figura 15.76a. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I,
dintel norte, planta del conjunto.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

mas polilobuladas [fig. 15.80]. Con respecto a la fi- En el caso de la figura 6, Seler dibuja dos obje-
gura 4, dicho autor muestra un diseño curvo, con tos afilados (uno de ellos, el ubicado a la izquierda,
doble línea de contorno [fig. 15.81], y en la imagen tiene un apéndice) que se sobreponen a una forma
correspondiente a la 5 representa lo que parece ser rectangular [fig. 15.83]. En la 7, presenta a un per-
un personaje sentado y de perfil, en dirección a la sonaje sentado y de perfil, con dirección a la dere-
derecha. Se distingue la cabeza, de cuyo extremo iz- cha. Se distingue la cabeza (de la nuca sale un ador-
quierdo sale una pluma; la oreja; las piernas, flexio- no), la oreja y los brazos cruzados, que tienen doble
nadas, y, sobre ellas, los brazos cruzados. Asimismo, línea de contorno. En cuanto a la figura 8, Seler
se aprecia una de las manos, las uñas y el braguero muestra varios trazos y diferentes formas geomé-
[fig. 15.82]. tricas de un diseño que no es posible definir; entre
324 | Oaxaca I Catálogo

Banqueta Patio Banqueta

0 5m

Banqueta Patio Banqueta

0 5m

Figura 15.76b. Mitla. Figura 15.76c. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, Grupo del Arroyo, Patio I,
dintel norte, alzados. dinteles norte y oeste, perspectiva.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.) (Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

Lámina 15.40. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte.
(Foto: E. Hernández y G. Vázquez, 2000.)
 Mitla I Grupo del Arroyo | 325

Figura 15.77. Mitla. Figura 15.78. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
Detalle del marco. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.79. Mitla. Figura 15.80. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle. Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.81. Mitla. Figura 15.82. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle. Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
326 | Oaxaca I Catálogo

Figura 15.83. Mitla. Figura 15.84. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle. Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

que se eleva, y arriba de ella hay un diseño semi-

circular con un marco lobulado, el cual tiene de-
coración de triángulos [fig. 15.86].
En la figura 12 se advierten trazos de una ban-
da curva descendente y unas líneas que sugieren
un atado. Hay un diseño oval y de uno de sus extre-
mos —el ubicado a la izquierda— emerge vertical-
mente una franja que se conecta con un diseño tra-
pezoidal que pertenece al marco [lám. 15.42]. Seler
registra una figura antropomorfa de perfil que se
dirige hacia abajo y parece salir del marco. Se dis-
Figura 15.85. Mitla.
tinguen los brazos y las piernas; la derecha, flexio-
Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. nada hacia adelante, muestra el pie y las uñas de
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) los dedos; la izquierda, doblada hacia atrás, tiene el
pie metido en una figura trapezoidal que pende de
la banda del marco. También se identifica el bra-
guero y unas partes del pelo. Al parecer, sostiene
ellas aparece un rectángulo. Con respecto a la 9, el la cuerda con las manos [fig. 15.87].
autor antedicho registra una forma ovalada de la De la figura 13 queda una línea horizontal de
cual sale una voluta. Después, el perfil de un ani- la que cuelga un diseño polilobulado, el cual tie-
mal en el que se identifica el ojo, la pupila y el ma- ne, en su interior, una decoración de círculos. Seler
xilar superior [fig. 15.84]. La figura siguiente (nú- muestra partes de una cuerda de la que penden —en
mero 10) consiste, según los dibujos de Seler, en un el tramo de la izquierda— dos círculos concéntricos
diseño curvo cuyo borde se decora con seis círcu- [fig. 15.88]. En la siguiente figura (número 14) se
los [fig. 15.85]. distinguen algunos trazos de lo que parece ser un
De la figura 11 aún se nota una línea que se cur- perfil. Es posible ver una forma circular que sugie-
va hacia abajo, adornada con líneas paralelas. Sobre re ser una nariz y, debajo de ésta, un conjunto de
ella hay un diseño semicircular cuyo marco rema- puntos. Se trata, de acuerdo con Seler, del perfil
ta con formas de medio círculo [lám. 15.41]. En los de un animal con dirección a la izquierda. Se obser-
dibujos de Seler se distingue una cuerda ondulada van las fauces, los colmillos, la nariz y una parte
 Mitla I Grupo del Arroyo | 327

Lámina 15.41. Mitla. Figura 15.86. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle. Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.) (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.87. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

de la oreja. El cuerpo está decorado con diseños en

Lámina 15.42. Mitla. forma de pedernal [fig. 15.89].
Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle. En la figura 15 se aprecian únicamente dos tra-
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)
zos horizontales, uno de ellos curvo y terminado con
tres líneas en forma de gancho; el otro tiene rayas
verticales (véase el desplegado). Seler dibuja una fi-
gura que se recuesta sobre el lomo de un animal y
mira hacia el marco. Solamente se distingue el ojo,
la oreja, la cabeza —que termina en pico— y las dos
piernas, dobladas hacia arriba [fig. 15.90].
De la figura 16 se conservan trazos de lo que pa-
recen ser los cuerpos superpuestos de dos basamen-
tos. Del lado izquierdo se distinguen cuatro escalo-
328 | Oaxaca I Catálogo

nes, y en el derecho, cinco. Éstos enmarcan un se-

micírculo en cuyo interior hay trazos que no es po-
sible describir [lám. 15.43]. Seler representa un dis-
co adornado con diseños en forma de V invertida, los
cuales alternan con triángulos y círculos. De la par-
te media de él se continúa la cuerda que se desplie-
ga por toda la escena [fig. 15.91].
En el caso de la figura 17, se trata de una forma
rectangular en cuyo interior se distinguen trazos de
un diseño trilobulado y otros que no permiten su
descripción [lám. 15.44]. En el registro del autor an-
tedicho hay una franja horizontal que se curva ha-
Figura 15.88. Mitla. cia abajo; contigua a ella, en la parte inferior, apare-
Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle. cen cuatro diseños oblongos, decorados con líneas
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
horizontales y puntos [fig. 15.92].
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
Con respecto a la figura 18, se conservan trazos
suficientes para suponer que se trata de un perso-
naje de perfil que parece salir del marco y dirigirse
hacia abajo. Se distingue la oreja, parte del brague-
ro y una de las piernas, que se muestra doblada ha-
cia arriba y con el pie dentro de una forma trapezoi-
dal perteneciente al marco [lám. 15.45]. Seler dibuja
un personaje antropomorfo en el que identifica el
ojo, la pupila, el pectoral, el braguero y uno de los
brazos, cuya mano sostiene una cuerda decorada
con círculos. Lleva el pelo arreglado en forma de vo-
lutas [fig. 15.93].
De las figuras 19 y 20 no se preserva nada, si
Figura 15.89. Mitla. bien, el autor mencionado presenta, en relación con
Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle. la primera, el perfil de un animal con dirección a la
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
izquierda. Se distingue el ojo, la nariz y la oreja, en
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
forma de círculo concéntrico; se apoya en una for-
ma semicircular en cuyo interior hay un círculo y
algunas líneas horizontales [fig. 15.94]. En cuanto a
la figura 20, Seler registra las fauces abiertas de otro
animal de perfil y orientado hacia la izquierda. Se
advierte la nariz y una voluta que emerge del ma-
xilar superior [fig. 15.95].
De las figuras 21 y 22 aún quedan vestigios. En
el caso de la primera, hay trazos de dos formas
oblongas en cuyo interior se distinguen líneas ho-
rizontales (véase el desplegado). La imagen respec-
tiva consignada por Seler consiste en un diseño po-
lilobulado al que decora un círculo concéntrico [fig.
15.96]. De la figura 22 se preservan varios trazos
Figura 15.90. Mitla.
que no es posible identificar (véase el desplegado),
Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. aunque en los dibujos de Seler se observan líneas
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) que sugieren ser partes de un escorpión [fig. 15.97].
 Mitla I Grupo del Arroyo | 329

Lámina 15.43. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Finalmente, cabe señalar que en el resto del dintel

se advierten fragmentos del marco superior, los cua-
les no fueron registrados por dicho autor.

4.5 Véase la interpretación al final de la descrip-

ción de todos los dinteles.

4.6 La lectura de los signos calendáricos, según Su-

sana Díaz, es la siguiente:

Figura 10: ¿6? + ¿agua? (?) [actualmente sólo se

ve una cuenta]. Figura 15.91. Mitla.
Grupo del Arroyo, Patio I,
Figura 19: 2 jaguar (14) (no).
dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
5.1 I. Marquina, 1951: 371–389; E. Seler, 1895. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
330 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.44. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.92. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
 Mitla I Grupo del Arroyo | 331

Lámina 15.45. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.93. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
332 | Oaxaca I Catálogo

Figura 15.94. Mitla. Figura 15.97. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle. Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Patio I, dintel este

1.1 Grupo del Arroyo, Patio I, dintel este.

1.2 In situ.

1.3 La información de este apartado se menciona

en la parte introductoria.

2.2 Muy deteriorado.

Figura 15.95. Mitla.
Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle. 3.2 Los colores empleados son rojo y blanco (sobre
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
las técnicas, véase el artículo de Magaloni y Falcón
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)
incluido en esta misma obra).
4 De este dintel se conservan únicamente frag-
mentos del marco superior, los cuales, al parecer,
conformaron diseños polilobulados invertidos que
alternan con triángulos [lám. 15.46]. Seler registra
un pequeño fragmento del marco donde aparecen
diseños polilobulados, en cuyos flancos hay barras
sobre círculos concéntricos. Dichos diseños alter-
nan con figuras oblongas en forma de pedernal, y
en el interior de ellos se advierten círculos unidos
a triángulos [fig. 15.98].

4.5 Véase la interpretación al final de la descrip-

Figura 15.96. Mitla.
ción de todos los dinteles.
Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) 5.1 I. Marquina, 1951: 371–389; E. Seler, 1895.
 Mitla I Grupo del Arroyo | 333

Lámina 15.46. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel este.
(Foto: E. Hernández y G. Vázquez, 2000.)

Figura 15.98. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel este. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Patio I, dintel oeste 4.5 Después de un detallado análisis de los mura-

les, Eduard Seler afirma que las pinturas de Mitla
1.1 Grupo del Arroyo, Patio I, dintel oeste. “muestran, desde el estilo de sus figuras y los temas
que representan, una relación evidente con el Có-
1.2 In situ. dice Borgia, [por lo que] se presume que este largo
y bellamente ejecutado manuscrito fue concebido
1.3 La información de este apartado se menciona cerca del sitio donde los creadores de los frescos
en la parte introductoria. de Mitla recibieron su inspiración, conocimiento y
maestría. Este sitio no fue necesariamente zapote-
2.2 Muy deteriorado. ca, pues las deidades que ocupan el lugar principal
en las pinturas no corresponden a las deidades más
3.2 Los colores empleados son rojo y blanco (sobre importantes de los zapotecas […] no se trata propia-
las técnicas, véase el artículo de Magaloni y Falcón mente de formas locales […] Considero que dichas
incluido en esta misma obra). pinturas son evidencias tangibles de la idea que de-
bemos tener de los toltecas […] Como declara Saha-
4 Se conservan únicamente fragmentos muy de- gún, los toltecas o sus descendientes eran hablantes
teriorados del marco superior [lám. 15.47]. del náhuatl, aunque no se trataba de los pueblos […]
334 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 15.47. Mitla.

Grupo del Arroyo, Patio I, dintel oeste.
(Foto: E. Hernández y G. Vázquez, 2000.)

que más tarde obtuvieron la preponderancia del po- tecos y a las que aparecen en muchas vasijas de la
der político, sino de los pueblos nahuas que habita- misma región. Entre dos bandas decoradas con chal-
ron la costa, vecinos de los mixteco-zapotecas y de chihuites, se ven edificios y templos muy estiliza-
los mayas, quienes desarrollaron el calendario y la dos, y entre ellos, diversos dioses ya muy relacio-
filosofía […] que después se convirtieron, hasta cier- nados con la iconografía del centro de México,
to punto, en propiedad de todos los pueblos civiliza- como Tezcatlipoca, Tláloc y Quetzalcóatl, en for-
dos del México antiguo” (Seler, 1891: 324). ma de Ehécatl; además, otras figuras que parecen
Por su parte, William Holmes comenta que “to- estar arrodilladas y cargan grandes motivos orna-
dos los dibujos representan asuntos mitológicos y mentales en la espalda: numerales, signo del año,
[manifiestan] un estilo peculiar y convencional que etcétera” (Marquina, 1951: 386).
caracteriza a ciertos códices o textos de los antiguos
mexicanos”. 5.1 I. Marquina, 1951: 371–389; E. Seler, 1891, 1895.
Ignacio Marquina afirma que “las representa-
ciones son muy semejantes a las de los códices mix-
0 Grupo de las Columnas

De planta cruciforme, la Tumba 2 se ubica debajo la puerta; pero como las líneas más importantes del
del salón este del Patio F, en el llamado Grupo de dibujo fueron hechas previamente con algún instru-
las Columnas [fig. 15.99]. mento puntiagudo, podemos declarar que también
en las otras paredes debieron existir jeroglíficos, ya
1.1 Grupo de las Columnas, Patio F, Tumba 2. que todavía se perciben sobre el estuco líneas esgra-
fiadas” (Caso, 1927b: 245). Agrega que había gran-
1.2 In situ. des filtraciones de agua de lluvia y que esto provo-
có la erosión de las mismas. De tales pinturas existe
1.3 La registró Guillermo Dupaix (1803–1805) y una calca —realizada en 1929— en el Archivo Téc-
más tarde fue dibujada, en corte transversal, por L. nico del INAH; se desconoce al autor de la misma.
Castañeda en 1834. W. H. Holmes la designa, en su
plano, con el número 21 del Patio F, en 1897. Eduard 2.2 Debido al deterioro que presentan los muros,
Seler, en 1895, consideró que aunque no se encon- no se conserva ningún diseño.
traron restos óseos ni ofrendas, estos subterráneos
fueron sitios que tuvieron una relación con el culto 3.1 El dintel pintado mide 200 cm de ancho, 35 de
a los muertos (Seler, 1895: 243–324). Posteriormen- altura y 58 de profundidad. En las calcas del Archi-
te, Marshall H. Saville, en 1909, publicó planos, vis- vo Técnico del INAH hay una nota que indica: 56 cm
tas transversales y medidas. Sin embargo, no fue por 35 de altura.
hasta la publicación de Alfonso Caso, titulada “Una
pintura desconocida de Mitla” (1927b: 243–247), 3.2 Se distingue solamente el color rojo (sobre las
cuando se dio a conocer la existencia de unas “pin- técnicas, véase el artículo de Magaloni y Falcón in-
turas jeroglíficas” en la antecámara de la Tumba 2. cluido en esta misma obra).
Éstas se localizaban en el “dintel colocado sobre la
puerta que conduce de la antecámara al brazo occi- 4 Actualmente se ha perdido el diseño. Sólo que-
dental de la tumba cruciforme” (Caso, 1927b: 244). dan restos de estuco y de color rojo en las orillas del
El mismo Caso apunta que “la antecámara estuvo techo y en algunas grecas. De acuerdo con la calca
cubierta en su totalidad con una capa de estuco. El del Archivo Técnico, se aprecian dos discos: el pri-
estuco está pintado de un color granate oscuro con mero es más grande, y ambos tienen un doble círcu-
un friso de unos 90 cm de altura que rodea la ante- lo en su interior.
cámara. Arriba de ese friso, las paredes estuvieron
decoradas con jeroglíficos que, como ya he indicado, 4.1 Se trata de una figura alargada en sentido hori-
sólo se perciben con alguna claridad en el dintel de zontal; está unida por círculos concéntricos y de ella
336 | Oaxaca I Catálogo

Salón de las Columnas

Patio E

Altar

Tumba 2

Tumba 1
Patio F

Figura 15.99. Mitla.

Grupo de las Columnas, planta del conjunto.
(Dibujo: A. González, 2003.)
 Mitla I Grupo de las Columnas | 337

Figura 15.100. Mitla.

Grupo de las Columnas, Patio F, Tumba 2.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.
Tomado de una calca inédita de 1929,
Archivo Técnico del INAH.)

emergen unas formas ovales. El extremo superior segundo círculo concéntrico con cauda de líneas
cae a manera de cauda, y en el lado opuesto hay verticales, mismas que rematan con figuras ovala-
un diseño que no permite identificación; no obs- das a manera de plumas. El interior del círculo es-
tante, en su interior se advierte una decoración de tá decorado con formas triangulares como las ya
manchas que circundan a una figura en forma de s. descritas; arriba de él hay una figura ondulada con
Enseguida se encuentra la primera figura redon- forma de u [fig. 15.100].
da, formada por dobles círculos concéntricos —de
afuera hacia adentro— y adornada también con 4.5 Según Caso, se trata de la imagen de un sol di-
círculos concéntricos y equidistantes. Sigue una bujado al estilo nahua. La figura humana del centro
línea ondulada, y luego unas formas triangulares es un equivalente de Tonatiuh, y entre los dos gran-
que alternan con trazos verticales; unas y otros son des círculos hay quizá una fecha anual formada por
irradiados por un último círculo en cuyo interior once o doce puntos. El segundo sol tiene cauda de
se advierte el perfil de una figura antropomorfa en cuchillos de pedernal y aluden a las plumas de un
dirección a la derecha (en la calca del Archivo Téc- águila. Dicho autor compara este diseño con el que
nico está hacia la izquierda); se distingue la oreje- se encuentra en el dintel oeste del Patio A del Gru-
ra y el tocado. po de la Iglesia, y supone que es la representación
A continuación hay una figura zoomorfa de de un mito de la creación del Sol y la Luna. También
cuerpo completo y de perfil, con dirección a la de- resalta la semejanza que tiene con las pinturas de
recha y los brazos extendidos, los cuales sostienen los dinteles del Patio A del Grupo de la Iglesia y
una figura geométrica adornada con puntos. A la del Patio I del Grupo del Arroyo (Caso, 1927b).
derecha se identifican unas líneas angulares que
alternan con círculos. Por último, se encuentra el 5.1 A. Caso, 1927b.
Huitzo 17 Introducción

Bernd Fahmel Beyer

Instituto de Investigaciones Antropológicas, UNAM
Cira Martínez López
Centro INAH de Oaxaca

El pueblo de San Pablo Huitzo se ubica en el extre-

mo norte del valle de Etla, a los pies del Cerro de la
Campana [fig. 17.1]. Los trabajos ahí realizados re-
velaron una larga historia ocupacional que inició
durante el Formativo temprano y culminó en el
Posclásico o época Monte Albán V (Moser, 1969: 41;
Flannery, 1983: 319–321; Flannery y Marcus, eds.,
1983; Martínez López et al., 1995).
En 1967, Kent Flannery y su equipo excavaron
un montículo localizado en el Barrio del Rosario, al
que Ignacio Bernal había dado el número 46 den-
tro del registro arqueológico de los valles centrales
de Oaxaca. En el extremo sur de dicho montículo
[láms. 17.1 y 17.2] se encontró una tumba de la épo-
ca V, cuyo dintel está decorado con cuatro calaveras
pintadas en rojo y blanco, alternando positivo y ne-
gativo. Debido a su semejanza con los documentos
mixtecos (cf. Caso, 1969a: 68), Flannery definió su
estilo como de tipo códice (1983: 319–321). Sin em-
bargo, tal estilo también se observa en el dintel de
la Tumba 4 de Zaachila, cabecera del señorío zapo-
teco de Teozapotlán. Además, la Relación geográfica
de Guajilotitlán (Acuña, ed., 1984: 209, 214) o Guajo-
lotitlán, según Cline (1972: 336), menciona que en
San Pablo Huitzo se hablaban las lenguas mixteca y
zapoteca “por estar en la raya de dos provincias”,
por lo que parecería imposible adjudicar esta tum-
ba a alguno de dichos pueblos. En el interior del
sepulcro se encuentran dos cámaras paralelas y
dispuestas en forma transversal a la entrada, como
se aprecia también en la Tumba 30 de Yagul. El piso
y las paredes fueron estucados y pintados dos veces
 México

San Francisco
Telixtlahuaca

Loma del Calvario

Colonia Viva Cristo Rey

Tumba 1 Tumba 1, Huitzo

Barrio del Rosario

San Pablo Huitzo

Cerro
de la
Campana

Santiago
Suchilquitongo

Oaxaca
Figura 17.1. Huitzo.
Ubicación del sitio.
(Dibujo: A. Navarrete, 2004.)

de rojo, aunque poco subsiste del color, que llegaba cavación y al rescate de la ofrenda. El dintel y las
a la altura de casi un metro (Moser, 1969: 41; Flan- jambas fueron trasladados a la Casa de la Cultura y,
nery, 1983: 319) [fig. 17.2]. en 1995, al ex convento de Huitzo, donde se ubica-
En 1994, la arqueóloga Cira Martínez notificó el ron en los espacios asignados al Museo Comunitario
hallazgo de otra tumba sobre la Loma del Calvario, [lám. 17.3].
en la colonia Viva Cristo Rey, procediendo a su ex-
342 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 17.1. Huitzo.

Barrio del Rosario,
Tumba 1, vista exterior.
(Foto: E. Peñaloza
y G. Vázquez, 2000.)

Lámina 17.2. Huitzo.

Barrio del Rosario, Tumba 1, fachada.
(Foto: E. Peñaloza y G. Vázquez, 2000.)
 Huitzo I Introducción | 343

0 1m

Figura 17.2. Huitzo.

Barrio del Rosario, Tumba 1,
0 1m
planta y fachada.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

Lámina 17.3. Huitzo.

Loma del Calvario, colonia Viva Cristo Rey,
Tumba 1, fachada.
(Foto: C. Martínez, 1994.)
 Barrio del Rosario
Tumba 1

1.1 Barrio del Rosario, Huitzo. la tumba, la comunidad del barrio solicitó al Centro
INAH de Oaxaca que el sepulcro fuese accesible a los
1.2 In situ. turistas. A raíz de algún acto vandálico se descu-
brió que el dintel estuvo pintado originalmente, por
1.3 En el proyecto arqueológico La Ecología Huma- lo que el inspector de la institución mandó despren-
na Prehistórica del Valle de Oaxaca, la Universidad der el estuco que cubría los diseños y colocar una
de Michigan realizó exploraciones que condujeron reja frente a la tumba. En 1998–1999 fue restaura-
al hallazgo de vestigios del Formativo temprano en da por las arqueólogas Victoria Arreola Rivera y Cira
este lugar (Flannery y Marcus, 1983: 60–62). La ex- Martínez López, estabilizándose las piedras que for-
cavación de un montículo cortado por las vías del man el dintel.
ferrocarril expuso, además, una tumba y diez en- A la fecha, se observan faltantes significativos en
tierros del Posclásico, correspondientes a la época la porción central y en el extremo izquierdo del di-
Monte Albán I. Según Kent Flannery (comunicación seño, mientras que, en algunos puntos donde el rojo
personal, 1995), la fachada del sepulcro fue cons- es más claro, parece haberse caído parte de la capa
truida con diversas piedras tomadas de otro edifi- pictórica [lám. 17.4].
cio posclásico que aún no ha sido localizado. Éstas
incluyen las del dintel pintado, dos piedras esculpi- 3.1 La pintura del dintel mide 32 cm de altura y 91
das —semejantes a la lápida de Tilantongo— y tres de ancho.
relieves de tamaño menor (cf. Moser, 1969); en el
muro oeste de la antecámara se empotró una más, 3.2 Pintura roja aplicada en negativo. La textura pa-
labrada con diseños geométricos [lám. 17.2]. reja y el tono saturado del color sugieren que la pin-
tura presentaba una consistencia muy densa al mo-
1.4 Kent V. Flannery en 1967. mento de ser aplicada.

2.2 Al mover de su posición original el dintel, se 4.1 En el dintel se aprecian cuatro calaveras del co-
fragmentó el estuco que debió cubrir las uniones lor del estuco, situadas dentro de una banda roja
con las piedras colindantes, lo que causó la pérdida [lám. 17.5 y fig. 17.3]. Dos de ellas, en el lado oeste,
de algunos detalles a lo largo de los bordes de la pin- están orientadas a la derecha, y las otras dos, hacia
tura. Una vez colocado en la Tumba 1 del Barrio del la izquierda. Enmarcan la banda dos franjas angos-
Rosario, el dintel fue recubierto con estuco, quedan- tas y una línea roja; de aquéllas, destaca la exterior,
do oculto el diseño pintado. Después de excavada decorada con círculos blancos.
 Huitzo I Barrio del Rosario | 345

Lámina 17.4. Huitzo.

Barrio del Rosario, Tumba 1, dintel.
(Foto: Bernd Fahmel, 1993.)

4.2 Los detalles de las calaveras fueron realizados nados en punta adornan la nuca de la primera ca-
con un pincel más fino y pintura roja. La primera lavera. Otro diseño similar aparece entre su lengua
de la derecha es la mejor conservada; se aprecia el y la voluta que está frente a ella. Los primeros tie-
ojo, la ceja, las fosas nasales, las mandíbulas, la len- nen dos líneas rojas paralelas en diagonal y otra que
gua y un punto rojo en donde se encontraría el hue- realza el contorno, mientras que el último presen-
so temporal. Dos líneas paralelas y con ondulacio- ta líneas onduladas que, al cruzarse, definen cuatro
nes bajan de lo que sería el parietal hasta donde campos decorados, cada uno, con un punto rojo.
inicia el temporal. Tres líneas concéntricas delimi- Frente a la cuarta calavera, y asociado a la voluta que
tan a otra, más gruesa, que parece representar una sale de su boca, parece encontrarse otro elemento
apertura en la unión de los parietales y el hueso oc- ovalado, semejante a los tres mencionados.
cipital. Varias rayitas irradian alrededor de las líneas En el mes de junio del año 2000 se visitó nueva-
concéntricas. La segunda y tercera calaveras están mente la tumba. En el interior de las jambas de ac-
muy deterioradas, pero los detalles que se conser- ceso al sepulcro y en los muros y el piso de la an-
van las asemejan a la primera, excepto en el núme- tecámara se registraron restos de pintura roja sobre
ro de líneas que delimitan la apertura occipital. La estuco. También los hay en la fachada de la cáma-
cuarta calavera, en cambio, parece duplicar a la pri- ra principal, en el interior de las jambas que condu-
mera [fig. 17.3]. cen a ésta y en el muro del fondo [láms. 17.6, 17.7
y 17.8].
4.3 Frente a la boca y las fosas nasales de la primera
y cuarta calaveras se aprecian dos volutas blancas. 4.5 En su discusión sobre los materiales de la Tum-
Tres elementos ovalados del mismo color y termi- ba 7 de Monte Albán, Alfonso Caso (1969a: 67–69)
346 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 17.5. Huitzo.

Barrio del Rosario, Tumba 1, dintel. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)

Figura 17.3. Huitzo.

Barrio del Rosario, Tumba 1, dintel.
(Dibujo: A. Navarrete, 2003.)
 Huitzo I Barrio del Rosario | 347

Lámina 17.6. Huitzo.

Barrio del Rosario, Tumba 1, acceso a la cámara.
(Foto: R. Alvarado y G. Vázquez, 2000.)

Lámina 17.7. Huitzo.

Barrio del Rosario, Tumba 1, antecámara, muro este.
(Foto: R. Alvarado y G. Vázquez, 2000.)
348 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 17.8. Huitzo.

Barrio del Rosario, Tumba 1, fachada de la cámara.
(Foto: R. Alvarado y G. Vázquez, 2000.)

comenta que los agujeros que se le hacían a los crá-

neos para espetarlos en el tzompantli se encontraban
en los huesos parietales. Los ejemplos que propor-
ciona, empero, también los llevan en los tempora-
les, donde ocasionalmente se halla un punto en-
marcado por un círculo. Por lo tanto, es posible que
los puntos rojos en las calaveras de la Tumba 1 del
Barrio del Rosario representen orificios para colgar-
las en un tzompantli.
Con respecto a los elementos ovalados que ador-
nan la primera y cuarta calaveras, se trata de cu-
chillos sacrificiales que pueden relacionarse con
Tezcatlipoca. Alfonso Caso se refiere al mismo dios
cuando discute representaciones de cráneos que
llevan el agujero en la parte superior y de éste sa-
le una lengua de fuego, o bien, tienen asociado el
espejo humeante (1969a: 69). Los círculos que en-
marcan a las calaveras quizá representan chalchi-
huites que aquilatan el significado de la escena
principal.
 Colonia Viva Cristo Rey
Tumba 1

1.1 La tumba se localizó sobre la Loma del Calva- cha, piedra verde, hueso y cantera, concentrados
rio, en la propiedad de la señora Leonila Mejía, a en la puerta y alrededor del entierro primario. En-
trescientos metros de la desviación del pueblo San tre los objetos de cerámica se encontraron cinco va-
Pablo Huitzo [lám. 17.3 y fig. 17.1]. sijas polícromas, malacates y orejeras de cerámica
cubiertos de chapopote. También se identificaron
1.2 Las piedras que componían la fachada se en- plegaderas de hueso (usadas para el telar de cintu-
cuentran en el ex convento de San Pablo Huitzo y ra) y un collar de cuentas de piedra verde.
son parte de la colección del Museo Comunitario.
La catalogación y exhibición se encuentra detenida 1.4 Cira Martínez López en septiembre de 1994.
por los problemas del pueblo y la Iglesia.
2.1 El día 24 de septiembre el dintel y las jambas
1.3 La tumba fue descubierta cuando se realizaba fueron trasladados a la Casa de la Cultura de Huitzo,
un canal para la instalación de la energía eléctrica, y en 1995 a los espacios del Museo Comunitario,
y su exploración se llevó a cabo mediante un rescate ubicados en el ex convento, lugar donde se encuen-
arqueológico. Se encontró muy cerca de la super- tran a la fecha.
ficie, aunque es probable que estuviera asociada a
una residencia de la fase Chila o periodo Posclási- 2.2 El dintel muestra una fractura que lo recorre
co tardío (1250–1521 d. C.).* El dintel y las jambas longitudinalmente en la parte media. Las jambas se
están decoradas con un grabado y bandas de color hallan en buen estado de conservación. Los restau-
rojo. En el centro de la tumba se encontró el entie- radores Primitivo Hernández y Esteban Cruz, del
rro primario de un adulto femenino de dieciocho a Centro INAH de Oaxaca, efectuaron la intervención
veinte años de edad, en posición decúbito dorsal, ex- del primero y la consolidación de color en las tres
tendido y con las piernas ligeramente flexionadas; piedras.
entre ellas, al nivel de las rótulas, se halló el esque-
leto de un recién nacido, de sexo no identificado. Al 3.1 El dintel tiene forma triangular y mide 45 cm
fondo de la tumba hubo un entierro secundario con de altura, 95 de ancho y 15 cm de espesor; la jam-
cuatro cráneos pertenecientes a individuos adultos ba derecha, 74 cm de altura y 34 de ancho, y la iz-
de distintas edades, tres de sexo masculino y uno quierda, 70 cm de altura y 40 de ancho.
femenino [figs. 17.4 y 17.5]. La ofrenda consistió en
treinta y siete objetos de cerámica, obsidiana, con- 3.2 Las jambas están decoradas con una banda ver-
tical de color rojo, situada dentro de una ceja en bajo
* Pertenece a Monte Albán V. (N. de los eds.) relieve de 4.5 cm. El dintel presenta la misma ban-
350 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 17.9. Huitzo.

Loma del Calvario, colonia Viva
0 0.5 m Cristo Rey, Tumba 1, fachada.
(Tomado de Martínez López
et al., 1995.)

da roja en bajo relieve y, arriba de ella, un grabado 4.3 El personaje lleva un tocado constituido por
—delineado con dicho color— en el que figura un tres bandas sobrepuestas. Alrededor del rostro se
personaje. El escalón de la entrada también estaba distingue un collar con nueve cuentas circulares,
pintado de rojo. y asociadas a éstas hay una serie de volutas y tiras
rectangulares.
4.1 El dintel y las jambas, con las bandas pintadas
y dispuestas en bajo relieve, forman un marco que 5 R. Acuña, ed., 1984; A. Caso, 1969a; H. F. Cline,
señala el acceso a la tumba [lám. 17.9]. En el dintel 1972; K. V. Flannery, 1983; K. V. Flannery y J. Mar-
hay, además, líneas grabadas y pintadas de rojo que cus, 1983; K. V. Flannery y J. Marcus, eds., 1983; C.
representan una figura humana rodeada de volutas. Martínez López et al., 1995; C. Moser, 1969.

4.2 El dintel tiene como figura central a un persona-

je de perfil en dirección a la izquierda.
 Huitzo I Colonia Viva Cristo Rey | 351

Pared oeste

Pared norte

0 1m

Pared este
Figura 17.4. Huitzo.
Loma del Calvario, colonia Viva Cristo Rey,
Tumba 1, planta.
(Dibujo: R. López Ávila, 2004.
Tomado de Martínez López et al., 1995.)

Norte

Piso de estuco

Estuco pintado
0 1m
de rojo

Este Oeste

Figura 17.5. Huitzo.

Loma del Calvario, colonia Viva Cristo Rey,
Tumba 1, corte transversal este-oeste.
(Dibujo: R. López Ávila, 2004. 0 1m

Tomado de Martínez López et al., 1995.)

San José Mogote 18 Piedra en el Museo Comunitario

Bernd Fahmel Beyer

Instituto de Investigaciones Antropológicas, UNAM

La zona arqueológica ubicada en los terrenos de la

ex hacienda El Cacique se encuentra a unos quin-
ce kilómetros al noroeste de la ciudad de Oaxaca. A
la fecha, forma parte de una agencia de policía del
municipio de Guadalupe, en el distrito de Etla [lám.
18.1]. Fue explorada por Kent Flannery y su equi-
po durante los años setentas, y ha sido estudiada
recientemente por Enrique Fernández, del Centro
INAH de Oaxaca. Tiene una larga secuencia ocupa-
cional, que inicia en el Preclásico medio, en la fase
San José (1200–800 a. C.), y continúa hasta la época
Monte Albán II (1–350 d. C.). En etapas posteriores
volvió a ser ocupada, pero de una manera dispersa
(Flannery y Marcus, eds., 1983). Al Posclásico tar-
dío pertenece una piedra que presenta diseños pin-
tados de color rojo [lám. 18.2].

1.1 Desconocida.

1.2 La piedra se encuentra depositada en el Museo

Comunitario, ubicado en el casco de la ex hacienda.

1.3 Por su estilo, corresponde al Posclásico tardío.

2.2 Debido a que la pintura se halla en una piedra

fuera de contexto, sólo se conserva parte de un dise-
ño mayor. No ha sido intervenida.

3.1 La piedra mide 44 cm de altura por 37 de ancho.

3.2 Rojo y blanco, en negativo.

Lámina 18.1. San José Mogote.
Vista del sitio.
(Foto: E. Peñaloza y G. Vázquez, 2000.)

4.1 Un diseño blanco en forma de lengua bífida

pende de una línea roja que, a su vez, limita el fon-
do, pintado del mismo color. Arriba y abajo de este
diseño se observan áreas blancas, y en la sección
inferior se distinguen, además, dos líneas rojas pa-
ralelas que se curvan.

5 K. V. Flannery y J. Marcus, eds., 1983.

Lámina 18.2. San José Mogote.

Piedra pintada.
(Foto: R. Vera, 1997.)
Zimatlán 19 El Sabino
Introducción

Alicia Herrera Muzgo T.

Marcus Winter
Centro INAH de Oaxaca

El paraje El Sabino se localiza en la orilla norte de

la carretera Oaxaca–Puerto Escondido, a un kilóme-
tro, aproximadamente, al este de Zimatlán de Álva-
rez [fig. 19.1]. El sitio fue registrado durante un re-
corrido por el valle de Oaxaca que efectuó, en los
años cincuentas y sesentas del siglo pasado, Igna-
cio Bernal (documento inédito), quien notó restos
de un montículo y vestigios de otros, destruidos por
el cultivo. Casi a un kilómetro al oeste de El Sabi-
no está el rancho San Joaquín, el gran montículo re-
ferido por Bernal.
En octubre y noviembre de 1998, Ana Elizabeth
Luna Morales, del Centro INAH de Oaxaca, terminó
los trabajos de rescate arqueológico iniciados en el
paraje por Lucina Hernández. Los dibujos y alzados,
por su parte, fueron realizados por Adrián Salinas.
La excavación consistió en pozos y trincheras en
una plataforma de por lo menos 35 m de largo (nor-
te-sur) por 11 de ancho (este-oeste) y aproximada-
mente 1.5 m de altura. Se encontraron tres tumbas,
y abajo, restos de pisos de estuco, probablemente
parte de una residencia del Posclásico, ocupada en
1300 d. C. o a inicios de la fase Chila. La cerámica
más temprana de las épocas II, IIIa y la fase Xoo
forma parte del relleno de la plataforma y sugiere
la presencia de ocupaciones más tempranas en el
área, aunque no se encontró material primario.
Las tres tumbas tienen orientación este-oeste
y sus entradas se hallan al oeste; su forma es de ca-
jón y corresponden a la misma estructura residen-
cial. Las paredes son de piedras grandes colocadas
verticalmente, y los espacios de unión entre ellos
 San Lorenzo
Cacaotepec

Cd. de Oaxaca

Santa María
Coyotepec

Villa de Zaachila

Ciénega

Zimatlán de Álvarez

Figura 19.1. Zimatlán.

El Sabino, ubicación del sitio.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003.)
356 | Oaxaca I Catálogo

se rellenaron con lajitas o piedras delgadas, pues- Varias líneas de evidencia indican que las tum-
tas en sentido horizontal, técnica constructiva que bas de El Sabino corresponden a zapotecos (Herre-
aparece en la región de la Mixteca Baja durante el ra Muzgo y Winter, 2001): la forma de la tumba; la
Clásico (fase Ñuiñe, 500–800 d. C.) (Winter, 1996). reutilización de una lápida zapoteca; la cerámica
El arqueólogo John Paddock la consideró típica del semejante a la de Yagul; la asociación con una resi-
grupo étnico mixteco, y el arqueólogo Bernd Fah- dencia de pisos blancos y la preservación de obje-
mel, en su análisis de la arquitectura de Monte Al- tos que corresponden a épocas más tempranas, re-
bán, la nombra “opus mixteco” (Fahmel, 1991c). Ca- presentados por la cerámica similar a la de Monte
be agregar que, durante el Posclásico, esta técnica Albán; y los datos históricos que asocian el área con
constructiva fue común en el valle de Oaxaca, por Zaachila, la capital zapoteca.
lo que no necesariamente se asocia a un grupo ét-
nico específico.
 Tumba 1

1.1 En el pozo ubicado frente a la tumba se encon- y 130 de ancho. Los muros, conservados de modo
tró un fragmento de estuco con restos de pintura parcial, estuvieron hechos de piedras grandes e irre-
roja caído de una pared. gulares, con otras pequeñas y de forma rectangular,
las cuales se intercalaron horizontalmente en las
1.2 In situ. junturas. Las piedras del techo no se hallaron, y el
piso de estuco estaba deteriorado por la humedad.
1.3 Corresponde al periodo Posclásico, datación ba- Se encontraron veinte objetos (uno frente al sepul-
sada en los objetos cerámicos de la ofrenda. cro y los otros en el interior del mismo) y los restos
de cuatro individuos adultos, dos de sexo masculi-
2.2 Sólo se encontraron fragmentos de pintura roja no (de entre veinticinco y treinta años de edad) y
sobre estuco blanco, aunque probablemente el ex- dos de sexo femenino (de veinticinco a veintiocho
terior de la tumba estaba pintado. No se consolidó años), así como una pieza dental: un canino supe-
la pintura. El sepulcro fue rellenado con tierra, y la rior perteneciente a un infante.
superficie forma parte de una parcela de cultivo.
4.1 No se conservó bien la entrada de la tumba y,
3.1 Es de planta rectangular, orientada este-oeste por lo tanto, la ubicación de la pintura se infiere a
con la entrada al poniente. Mide 230 cm de largo partir de la disposición arquitectónica de las tum-
por 78 de altura (lo que se preserva de las paredes) bas 2 y 3.
 Tumba 2

Norte Sur
1.1 La entrada está definida por muros de piedras
rectangulares, dispuestas horizontalmente, y un
dintel. En éste y en las paredes se conservaron res-
tos del revestimiento de estuco, pintado de rojo [fig.
Laja Laja Estuco pintado
19.2]. de rojo

0 0.5 m

1.2 In situ, a 5.7 m al norte de la Tumba 1.

Piso

1.3 Corresponde al periodo Posclásico, según el aná-

lisis de los objetos cerámicos de la ofrenda. Figura 19.2. Zimatlán.
El Sabino, cortes que muestran la pintura.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003.)
2.2 En el acceso se encontraron áreas de pintura ro-
ja sobre estuco blanco. No se consolidó la pintura.
Se rellenó la tumba con tierra, y el terreno quedó
a disposición del dueño de la parcela, destinada a la un nicho, y el techo fue colapsado. Se encontraron
labranza. fragmentos del piso de estuco, así como sesenta
y nueve objetos: veintiuno al frente de la tumba y
3.1 Es de planta rectangular, con orientación este- cuarenta y ocho en su interior; la mayoría, vasijas
oeste y con la entrada al poniente. Mide 185 cm de de cerámica. Los restos óseos probablemente son de
largo, 100 de altura (lo que se conserva de las pare- un solo individuo, mayor de dieciocho años.
des) y 110 de ancho. Los muros estaban construidos
con piedras grandes e irregulares, con otras peque- 3.2 La pintura es de color rojo, probablemente he-
ñas y de forma rectangular que se intercalaron ho- matita.
rizontalmente en las uniones. En la pared este hubo
 Tumba 3

Estuco pintado
1.1 El piso es de estuco pintado de rojo. La misma de rojo
técnica aparece en el vestíbulo, donde se conserva
estuco cubierto de rojo en las paredes [fig. 19.3].

1.2 In situ, a 4.5 m (aproximadamente) al norte de

la Tumba 2. Muro norte Muro sur
Fachada
del vestíbulo del vestíbulo
0 0.5 m
1.3 Corresponde al periodo Posclásico, según la da-
tación de los objetos cerámicos de la ofrenda.
Figura 19.3. Zimatlán.
2.2 La tumba fue rellenada con tierra, y el terreno El Sabino, cortes que muestran la pintura.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003.)
en que se halla es una parcela de cultivo.

3.1 Consta de un vestíbulo, con dos escalones, y la

tumba, de planta rectangular. Tiene orientación es- ron ochenta y un objetos, quince de ellos se hallaron
te-oeste, con la entrada al poniente, y mide, aproxi- al frente del sepulcro y los demás en la cámara. La
madamente, 250 cm de largo, 85 de altura y 110 de mayoría son vasijas de cerámica e instrumentos
ancho. En los muros se emplearon piedras gran- óseos para tejer. En la cámara había restos de al me-
des e irregulares, con otras pequeñas y de forma nos dos individuos, un niño de cinco o seis años y
rectangular, las cuales fueron intercaladas horizon- un adulto mayor de dieciocho.
talmente en las junturas. En la pared este hubo un
nicho, y quizá la techumbre fue plana; las piedras 5 B. Fahmel, 1991c; A. Herrera Muzgo y M. Win-
que se encontraron estaban colapsadas. Se registra- ter, 2001; A. E. Luna, 1998; J. Paddock, 1966c.
Tehuantepec 20 Edificio Circular

Roberto Zárate
Centro INAH de Oaxaca

La pintura mural hallada en Daani Gui Beedxe’ (Ce-

rro del Tigre de Fuego) se ubica al oriente de la ciu-
dad de Tehuantepec, en la costa sureste del estado
de Oaxaca [fig. 20.1]. Fue reportada en 1991 y par-
cialmente explorada por Roberto Zárate. Debido a
su localización dentro del contexto urbano fue cu-
bierta de nuevo para evitar su destrucción.

1.1 Daani Gui Beedxe’, situado en la parte alta del

barrio de San Antonio, en la ciudad de Santo Do-
mingo Tehuantepec.

1.2 In situ.

1.3 A raíz del dictamen solicitado por la escuela

Cosijopi para la construcción de nuevas aulas, en
febrero de 1991 se practicaron algunos pozos en el
área propuesta para la ampliación. Las exploracio-
nes descubrieron un muro de piedra y tierra de
120 cm de altura y 200 de ancho, perteneciente a
una estructura circular de 32 m de diámetro, apro-
ximadamente. El piso, estucado, tiene pintura roja.
Sobre él se hallaron bloques de piedra caliza graba-
dos con diseño de grecas, los cuales debieron formar
parte del ornato que presentaba el edificio. Por la ce-
rámica gris y burda y por las piedras grabadas, la es-
tructura ha sido ubicada en el periodo Posclásico.

1.4 Roberto Zárate en 1991.

2.2 Los pozos de sondeo descubrieron una estructu-

ra circular pintada en el interior y el exterior [láms.
Figura 20.1. Tehuantepec.
Puebla
Ubicación del sitio.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003.) Veracruz

Guerrero A Juchitán
Juchitán Chiapas
Tehuantepec

Río Tehuantepec
Océano Pacífico

Cd. de Lieza
A Oaxaca

Simbología
Carretera pavimentada
Terracería
Ferrocarril de serv. públ.
Curvas de nivel
Zona urbana
Sitio arqueológico

Lámina 20.1. Tehuantepec.

0 0.5 1 2 km
Alzado interior del muro de la
estructura circular con pintura.
(Dibujo: R. Zárate, s. a.)

20.1 y 20.2]. Por el abombamiento del edificio y la

erosión del aplanado, el pigmento ha desaparecido
en algunas secciones del mural.

3.1 Se desconoce la dimensión total de la pintura

debido a que no se ha explorado todo el inmueble.

3.2 El pigmento rojo corresponde al tono 10 R 3/6

de la tabla Munsell Soil Color Chart.

4.1 En la parte media de las paredes está pintada

una banda horizontal, ancha (20 cm) y roja. De ella
salen, hacia abajo, varias bandas verticales que al-
ternan con otras del color blanco del estuco; miden
90 cm de altura y 20 de ancho.

5.1 R. Zárate Morán, 1984.

Lámina 20.2. Tehuantepec.

Detalle de la pintura in situ.
(Foto: R. Zárate, 1991.)
Yucuñudahui 21 Tumba 1

Laura Rodríguez Cano

Escuela Nacional de Antropología e Historia, INAH

Entre los sitios mixtecos que llamaron la atención

de Alfonso Caso para explicar el surgimiento y desa-
rrollo de Monte Albán se encuentra Yucuñudahui,
en el municipio de Chachoapan, distrito de Nochix-
tlán [figs. 21.1a, b]. El asentamiento prehispánico
se ubica en lo alto del cerro, y cubre la cima y par-
te de las laderas [lám. 21.1]. Durante los trabajos rea-
lizados en los años treintas se exploró la Tumba 1,
cuya ofrenda resultó ser de interés porque tenía
relación con las culturas zapoteca y teotihuacana.
El sepulcro también destacaba porque en él se en-
contró un techo de morillos bien conservado y por
las tres lápidas encontradas [fig. 21.2]. De éstas, una
estaba grabada (Lápida 1), y las otras dos, pintadas
(lápidas 2 y 3) [figs. 21.3, 21.4 y 21.5]. Caso reporta,
asimismo, que los muros de la tumba estuvieron
cubiertos de estuco pintado de rojo, pero que prác-
ticamente todo se encontró caído, observándose
fragmentos de personajes y glifos imposibles de in-
terpretar (1938: 49).

Lápida 2

1.1 Proviene de la Tumba 1 del cerro de Yucuñu-

dahui.*

* La información de esta cédula se basa en los datos del registro

de Caso (1938, 1965d) y en las observaciones hechas a partir de
los dibujos que dicho autor presenta en sus publicaciones.
 Edificio H

Figura 21.1a. Figura 21.1b. Yucuñudahui.

Yucuñudahui. Ubicación del sitio. Ubicación del sitio. Detalle.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003.) (Dibujo: A. Navarrete, 2004.)

Lámina 21.1. Yucuñudahui. Vista general.

(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)
 364 | Oaxaca I Catálogo

Lápida 2

Corte

Lápida 1
Planta

Lápida pintada

Tapa

Corte longitudinal

Figura 21.2. Yucuñudahui. Figura 21.3. Yucuñudahui.

Tumba 1, planta y corte longitudinal. Tumba 1, Lápida 1.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. (Dibujo: A. Reséndiz, 2003.)
Tomado de Acosta, 1947.)

Figura 21.4. Yucuñudahui.

Tumba 1, Lápida 2.
(Dibujo: A. Navarrete, 2003.
Tomado de Caso, 1965d: fig. 33.)
 Yucuñudahui I Tumba 1 | 365

1.2 Se desconoce la localización actual, pues sólo bujo a escala de la publicación de 1965, el fragmen-
se conserva el registro y el dibujo de Alfonso Caso to mide, aproximadamente, 48 cm de altura por 47
(1938, 1965d). de ancho; es casi cuadrado.

1.3 Alfonso Caso (1938: 48) la reporta como Lápida 3.2 Es posible que la técnica y el tipo de pintura
número 2, y señala que estaba en el muro sur de la sean muy semejantes a los de la Lápida 3 encontra-
tumba. da en la misma tumba; es decir, probablemente se
trata de una lápida de piedra caliza, la cual permi-
1.4 Alfonso Caso en 1938. te pulir tan bien la superficie que resulta una pre-
paración suficiente para aplicar la pintura roja.
2.1 Sólo sabemos que en 1938 Alfonso Caso la repor-
tó en la Tumba 1 del cerro de Yucuñudahui. 4.1 De acuerdo con el dibujo de Caso (1965d: 869,
fig. 33), aparece una escena principal, resaltada
2.2 Se trata de un fragmento del que Caso muestra, —en la parte inferior— con un marco de doble línea,
en su dibujo, que ya estaba muy deteriorado. Es y sobre ella se aprecian claramente dos personajes
posible que, al igual que la Lápida 3, tenga en la su- sentados sobre algún tipo de trono o banqueta [fig.
perficie una tonalidad amarillenta debido a la apli- 21.4].
cación de barniz, con el que se intentaba proteger
la pintura roja. 4.2 El dibujo de Caso (1965d) muestra a un perso-
naje ubicado a la izquierda, sentado sobre una pla-
3.1 No son mencionadas las dimensiones en las taforma o banqueta mayor que el de la derecha; sin
obras de Caso (1938, 1965d), pero observando el di- embargo, este último se halla mejor definido, pues

Figura 21.5. Yucuñudahui.

Edificio H, Tumba 1, Lápida 3.
(Dibujo: A. Navarrete, 2004.
Tomado de Caso, 1965d: fig. 33.)
366 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 21.2. Yucuñudahui.

Edificio H, Tumba 1, Lápida 3.
(Foto: P. Ángeles
y E. Peñaloza, 1999.)

se ve que tiene las piernas cruzadas y el torso ergui- Lápida 3

do, en tanto que el resto del cuerpo se pierde.
1.1 Proviene de la Tumba 1 del cerro de Yucuñu-
4.3 No se distinguen claramente los objetos y atavíos dahui.
de los personajes, pero el dibujo de Caso (1965d)
presenta al de la izquierda con una manta y parte 1.2 En la actualidad se encuentra en la agencia de
de una máscara bucal. San Mateo Coyotepec.

4.5 Caso (1938: 49) reportó que esta lápida conser- 1.3 Caso (1938: 48) la reporta como Lápida núme-
va restos de la representación de dos personajes se- ro 3, que sellaba la antecámara de la Tumba 1 del
dentes, uno de ellos con las piernas cruzadas. cerro de Yucuñudahui.

4.6 Aunque se halla muy deteriorada, es posible que 1.4 Alfonso Caso en 1938.
los restos de imágenes fragmentadas sean registros
glíficos asociados a los personajes. 2.1 En 1993 fue trasladada del cerro de Yucuñuda-
hui (Cerro Prieto) a la agencia de San Mateo Coyo-
5 A. Caso, 1938, 1965d. tepec.

5.1 A. Caso, 1938: 47–52, fig. 65; 1965d: 869–870, 2.2 Está rota y se conservan dos fragmentos. En la
fig. 33. fotografía que presenta Caso (1938: 52, fig. 71) sólo
 Yucuñudahui I Tumba 1 | 367

Lámina 21.3. Yucuñudahui.

Edificio H, Tumba 1, Lápida 3. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)
368 | Oaxaca I Catálogo

roja (número 10 R 4/10 de la tabla Munsell), cuyas

líneas llegan a medir 2.5 mm de ancho. Caso men-
ciona que la pintura fue realizada con una tierra de
tono rojo claro.

4.1 Hay una escena principal enmarcada por una

doble banda, decorada con chevrones en el interior
y cuentas en el exterior. Aparecen dos personajes,
uno en frente del otro, y en la parte central hay una
serie de registros calendáricos [fig. 21.5]. Hoy día se
logra apreciar muy bien esta sección central y con
gran dificultad el resto [láms. 21.3 y 21.4]. Caso
(1938: 48) describe con más detalle a los personajes.

4.2 De los personajes de la escena sólo se aprecian,

en ambos, las extremidades inferiores; en el de la
izquierda se distingue una parte del torso. Aparen-
temente ambas figuras están paradas en platafor-
mas, aunque Caso las reporta como imágenes del
Lámina 21.4. Yucuñudahui. numeral 9, formado por puntos y barras.
Edificio H, Tumba 1, Lápida 3. Detalle.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)
4.3 Los personajes representados llevan braguero.
En el de la izquierda, mejor conservado, se aprecia
una cuenta como orejera, y el espacio que corres-
aparece el fragmento mayor, ya que al compararla pondería al cuello y la cabeza muestra suficiente
con el dibujo publicado después (1965d: 869, fig. 33), evidencia, a pesar del deterioro, como para suponer
se advierte que la fotografía muestra una parte de que ambas figuras portaban algún tipo de tocado.
la sección derecha y tiene incompleta la banda que
enmarca la escena; sin embargo, en ninguna de am- 4.5 Caso (1938: 48) reportó que la lápida tiene un
bas publicaciones el autor indica que se encuentre cuadro central en el que aparece una cabeza muy
rota [lám. 21.2]. La superficie aparece amarillenta semejante a la del dios zapoteco de la lluvia, llama-
debido a la aplicación del barniz con que se inten- do Cocijo, y abajo, un numeral 7, representado por
taba proteger la pintura, pero el abandono ha oca- una barra y dos puntos. A ambos lados del cuadro
sionado un gran deterioro en varias secciones, per- se encuentra la cifra 9, y sobre ella, dos personajes
diéndose incluso algunos de los detalles que logró masculinos que —dice Caso— tienen la particulari-
registrar Caso en 1938 [figs. 21.5 y 21.6]. dad de llevar cuentas o chalchihuites en las articu-
laciones. Junto al personaje de la izquierda se re-
3.1 Ambos fragmentos, unidos por un armazón de gistra una barra numeral y un glifo semejante a la
fierro, miden 90 cm de altura por 88 de ancho y 12 turquesa zapoteca y con un marco idéntico al que
de grosor, si bien hay faltantes producidos por la re- suelen llevar los glifos zapotecos. En la parte de arri-
moción de la pieza. Por separado, el fragmento ma- ba hay otras imágenes, demasiado destruidas como
yor tiene de altura, en su parte máxima, 73 cm, y para interpretarlas (Caso, 1938: 48). La escena está
en la mínima, 54; en cambio, el fragmento menor bordeada por una doble banda con dos elementos
mide 47 cm de altura y 37 de ancho. decorativos distintos.
Junto con la Lápida 3 se depositaron, en Coyo-
3.2 Por el tipo de piedra caliza en que está elabora- tepec, varias piedras esculpidas en forma de clavo,
da permite pulir tan bien la superficie que, al pare- en cuyo frente se labraron círculos concéntricos a
cer, es suficiente preparación para aplicar la pintura manera de chalchihuites [lám. 21.5].
 Yucuñudahui I Tumba 1 | 369

4.6 La pintura tiene varios registros glíficos de tipo

calendárico. Uno de ellos, a la izquierda y asociado
a uno de los personajes, está compuesto por una ba-
rra numeral y un glifo E dentro de un cartucho, que
en conjunto forman el día 5 E o 5 temblor, el cual
podría tener una función nominativa, es decir, que
indicara el nombre calendárico 5 E (Cinco Temblor)
del personaje de la izquierda. En la parte superior
central se observan restos de un cartucho que ence-
rraría un glifo alusivo al nombre de un día, pero no
es posible identificar de cuál se trata. Inmediata-
mente abajo hay un numeral 7, en el sistema de
puntos y barras; en este caso, los dos puntos están
sobre la barra.
Como registro más importante, en el centro de
la escena se encuentra un gran cartucho con deco-
raciones rojas en las dos esquinas superiores; en-
marca una de las variantes mejor representadas del
glifo M en el sistema de escritura zapoteco: una ceja
supraorbital, un ojo y una máscara bucal con lengua
bífida, y asociado a él, un numeral 7 formado por
una barra y dos puntos. Dentro del cartucho, en la
parte inferior, hay dos elementos curvos hacia afue-
ra que parecen un soporte del glifo calendárico 7 M
o 7 relámpago, como un elemento más para resaltar
Figura 21.6. Yucuñudahui. la importancia de este registro calendárico.
Edificio H, Tumba 1, Lápida 3.
Vista general y detalle. (Dibujo: L. Rodríguez Cano, 1999.)
5 A. Caso, 1938, 1965d.

5.1 A. Caso, 1938: 47–52, fig. 71; 1965d: 869–870,

fig. 33.

Lámina 21.5. Yucuñudahui.

Piedras esculpidas.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)
Huajuapan 22 Santa Teresa
de León Tumba 2

Marcus Winter
Esteban T. Cruz Ruiz
Centro INAH de Oaxaca

Santa Teresa es un sitio arqueológico del Preclási-

co ubicado en la agencia de policía local, correspon-
diente al municipio de Huajuapan de León, en la re-
gión de la Mixteca Baja, en el noroeste del estado de
Oaxaca [fig. 22.1]. El sitio arqueológico se encuen-
tra sobre una loma, al lado este del río Mixteco, tri-
butario del Balsas. El centro de la ciudad de Huajua-
pan se halla al oeste del río, aproximadamente a dos
kilómetros de Santa Teresa. Una gran plaza de po-
co más o menos cien metros norte-sur por cien me-
tros este-oeste forma el centro del lugar. Dos mon-
tículos alargados delimitan los lados este y oeste
de la plaza, y otro más pequeño, el del sur; el del
norte tiene vista hacia el valle y el río. El sitio se ex-
tiende más allá de la plaza, en especial en el lado
norte. Hacia el noreste, afuera de la plaza, se en-
cuentra un conjunto de estructuras, quizá de índo-
le habitacional y de alto estatus. Este conjunto fue
afectado en 1980, cuando se abrió un camino de la
carretera Huajuapan–Oaxaca a la agencia Santa Te-
resa y se cortó un montículo, con lo cual quedó a la
vista la Tumba 1 en el corte sur del camino. En 1998,
al realizar modificaciones en éste, se expuso la Tum-
ba 2, a unos diez o quince metros al oeste de la 1,
aproximadamente al nivel de la calle de entrada
[lám. 22.1].

1.1 Las pinturas decoran algunas partes de los esca-

lones y del interior de la tumba.

1.2 In situ, y no hay fragmentos removidos recien-

temente.
 Huajuapan

Oaxaca

A México

Huajuapan de León
Cerro de las Minas A Tehuacán

Santa Teresa

0 2 km
o
tec
Mix
Río

A Juxtlahuaca
A Oaxaca

Figura 22.1. Huajuapan de León.

Santa Teresa, ubicación del sitio.
(Dibujo: J. Cruz Pascual y H. A. Domínguez, 2002.)
372 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 22.1. Huajuapan de León.

Santa Teresa, Tumba 2, vista de la entrada.
(Foto: M. Winter, 1998.)

1.3 Las últimas investigaciones realizadas en Santa

Teresa demuestran que el sitio arqueológico afecta-
do por la urbanización de Huajuapan fue ocupado
D
E durante el Preclásico medio y el tardío. La cerámi-
C F

A
ca indica que fue a partir de por lo menos ochocien-
B
tos años a. C., continuando hasta quizás doscientos
años d. C. o finales de la fase Ñudée (las fases tem-
pranas aún no han sido nombradas, ya que el mate-
rial está en estudio). El sitio perdió su papel de cen-
tro único durante la fase Ñudée cuando Cerro de
Figura 22.2. Huajuapan de León. las Minas empezó a crecer. Hay indicios de una ocu-
Santa Teresa, Tumba 2, pación pequeña en Santa Teresa durante las fases
reconstrucción de la entrada.
Ñuiñe (Clásico) y Nuyoo (Posclásico), aunque otros
(Dibujo: J. Cruz Pascual y H. A. Domínguez, 2002.)
sitios cercanos, como Cerro de las Minas y El Som-
brerete, fueron los asentamientos principales en
el Clásico y Posclásico, respectivamente.
Varias líneas de evidencia indirecta indican que
la Tumba 2 corresponde a la fase Ñudée. En el se-
pulcro no se encontraron huesos ni objetos de una
ofrenda que proporcionaran información directa
con respecto al periodo de uso. La cerámica redepo-
sitada en el relleno incluye material de la fase Ñu-
dée. La construcción parece haber sido de planta
 Huajuapan de León I Santa Teresa | 373

Amarillo

Verde Rojo
Amarillo
Rojo

Verde
Rojo
Amarillo
Rojo
Verde

Amarillo

Verde
Rojo

Amarillo

Verde

Figura 22.3. Huajuapan de León.

Santa Teresa, Tumba 2, perspectiva.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

rectangular, igual que la Tumba 1, y con base en los 1.4 En abril de 1998 se mejoró el camino de entra-
trabajos realizados en Cerro de las Minas sabemos da a Santa Teresa; fue ampliado, se colocaron lo-
que los sepulcros rectangulares corresponden a la sas de concreto como pavimentación y se construye-
fase Ñudée (una tumba de alto estatus de la fase ron cunetas. La tumba fue detectada durante estos
Ñuiñe era de planta cuadrada). El uso del cinabrio, trabajos y reportada al Centro INAH de Oaxaca por
presente en la Tumba 2, aparece en Oaxaca durante Austerlitz Sánchez Méndez, custodio del INAH en
el Preclásico tardío (fase Ñudée en la Mixteca Baja Huajuapan. Los días 2 y 22–24 del mismo mes los
y época Monte Albán II en el valle de Oaxaca). Los autores realizaron el rescate arqueológico, que con-
diseños pintados en la tumba son geométricos; no sistió en vaciar el relleno de tierra y piedras en la
hay representaciones de personajes, glifos o volu- porción conservada del sepulcro, limpiar las pare-
tas típicos de la escritura de la fase Ñuiñe del Clá- des con brocha, hacer dibujos y tomar fotografías de
sico (Winter, 1996). las pinturas.
374 | Oaxaca I Catálogo

D E F

0 0.5 m
A

Lámina 22.2. Huajuapan de León.

Santa Teresa, Tumba 2, ubicación de las pinturas.
(Dibujo: M. Winter y E. Cruz, 2002.)

2.2 Solamente se encontró conservada una parte de primera capa rugosa hecha de lodo, y encima de
la tumba, a saber, los dos peldaños inferiores del ac- ella, un aplanado fino de casi 1 mm de grosor, rea-
ceso y algunas secciones de las paredes laterales lizado con estuco, el cual sirve de base a la policro-
[fig. 22.2]. Es posible que los muros este y oeste de la mía. Tanto este último como el recubrimiento de
cámara estuvieran pintados, pues lo que subsiste lodo estaban secos y tenían fisuras, grietas y defor-
del primero sí tiene pigmento. Debido a que no se mación superficial, provocadas por las raíces y las
hallaron fragmentos de las paredes en el relleno piedras del relleno. Había desprendimientos de la
de la tumba ni en el escombro cercano, es probable capa estucada y pérdida de pigmento, causados, po-
que el sepulcro haya sido destruido antes de 1998 siblemente, por la humedad en épocas de lluvia. En
[fig. 22.3]. Las pinturas se encontraron en regular vista del deterioro, se decidió consolidar la capa pic-
estado de conservación porque las paredes latera- tórica y el aplanado, sin limpiar la superficie [lám.
les —de mampostería (piedra, adobe y lodo)— es- 22.2]. Después de la intervención, se cubrieron las
taban afectadas por raíces. Sobre los muros hay una paredes de la tumba con un nailon y, de manera
 Huajuapan de León I Santa Teresa | 375

provisional, se rellenó todo con tierra, pues aún fal- que continuaba hacia el norte y tal vez en todos
ta decidir cómo proteger y conservar las pinturas y los muros de la cámara;
las paredes en forma permanente. El sepulcro que- C: la huella del primer escalón;
da, aproximadamente, a un metro de distancia del D: la pared este del primer peldaño;
camino y al nivel de la cuneta, por lo que podría ser E: el peralte del segundo escalón;
afectado si llega a haber futuras construcciones en F: el muro oeste del primer peldaño.
el área. También hace falta consolidar y proteger la
Tumba 1 y los cortes a cada lado del camino, que No se hizo la exploración para determinar si la
forman el contexto de la construcción y utilización pintura continúa más al sur sobre la huella del se-
de ambos sepulcros. gundo escalón, ya que parecía en pobre estado de
conservación.
3.1 La tumba era de forma rectangular, con una es- Los diseños son geométricos, la mayoría recti-
calinata de entrada en el lado sur. Mide 206 cm de líneos. Los de la cámara incluyen, de abajo hacia
ancho, y se estima su largo original en 400 o 500 cm. arriba, una banda blanca (del estuco) con rectángu-
La escalinata mide 123 cm de ancho y se conservan los rojos, verdes y amarillos en posición encontrada;
por lo menos dos peldaños. una banda roja y en forma de u (como marco) con
rectángulos blancos colgados; una banda con tiras
3.2 Las pinturas tienen amarillo, verde, rojo, rojo diagonales amarillas, verdes y blancas; una banda
amarillento (cinabrio) y negro sobre estuco blan- roja y en forma de u decorada con una línea ondu-
co, el cual cubre la mampostería y fue incorporado lada en blanco, como negativo. Es difícil determi-
como fondo en los diseños. El cinabrio aparece co- nar el patrón del diseño en la pared este porque
mo manchas aplicadas con las puntas de los dedos, muy poco se ha conservado. La huella del primer
tal vez durante una ceremonia mortuoria, y no for- escalón muestra, en la orilla, una franja de 35 cm de
ma parte de los diseños geométricos [lám. 22.2]. ancho, con líneas diagonales y delgadas que alter-
Los colores Munsell de la pintura son: amarillo nan en blanco, rojo y negro. El mismo patrón con-
2.5 Y 7/8, verde 5 G 7/2 y rojo 7.5 R 4/6. El color del tinúa en la pared este (D) del escalón, y de la pared
cinabrio no se localizó en la tabla Munsell, pero es oeste (F) queda muy poco. El peralte del segundo
un rojo anaranjado brillante. peldaño (E) tiene, en el centro, una banda pintada
con rectángulos rojos, amarillos y verdes, así como
4.1 La fig. 22.2 ubica las pinturas, y la lám. 22.2 franjas diagonales amarillas y verdes, separadas por
muestra la decoración pintada en la tumba. Seis su- líneas negras y delgadas.
perficies tienen pinturas, indicadas con las letras
A–F en las figuras: 5 M. Winter, 1996.

A: el muro sur, que también es el peralte del

primer peldaño;
B: la pequeña porción conservada de la pa-
red este. La presencia de pintura aquí sugiere
San Miguel 23 Cerro de las Calaveras
Tlacotepec Tumbas 1, 2 y 3

Laura Rodríguez Cano

Escuela Nacional de Antropología e Historia, INAH

El sitio arqueológico ubicado en el Cerro de las Ca-

laveras se encuentra en los terrenos de San Miguel
Tlacotepec, en la Mixteca Baja oaxaqueña [fig. 23.1].
Fue registrado en los años treintas y ochentas por el
Atlas arqueológico nacional, y en los setentas por
el Atlas arqueológico del estado de Oaxaca. En la par-
te noreste del sitio se localizan tres tumbas que com-
parten un mismo vestíbulo, y en sus fachadas se
conservan elementos esculpidos y pintados con dis-
tintos colores [láms. 23.1 y 23.2].
Los restos consignados en la temporada de cam-
po de 1995 —durante mi trabajo de tesis— manifies-
tan el drástico saqueo que ha sufrido el sitio, y tales
evidencias de pintura y decoración arquitectónica
siguen expuestas al vandalismo y al deterioro cau-
sado, sobre todo, por la acción humana.

1.1 Los restos de la decoración esculpida y pintada

provienen de la fachada de la tumbas del Cerro de
las Calaveras, en San Miguel Tlacotepec [lám. 23.3
y fig. 23.2].

1.2 In situ.

1.3 En 1995 se reportaron las tumbas junto con las

evidencias de pintura en un informe general sobre
mi trabajo de campo en la Mixteca Baja.*

* El informe fue entregado al SNI y al doctor Román Piña Chan co-

mo parte de los trabajos de campo del proyecto arqueológico de
la Mixteca Baja, temporada 1995. La comunidad de San Miguel
Tlacotepec conserva una copia de los registros realizados ese
año en dicha población.
 Huajuapan de León

2000

00
San Miguel 18
Tlacotepec
1700

A Juxtlahuaca

Figura 23.1. San Miguel Tlacotepec.

Cerro de las Calaveras, ubicación del sitio.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003.
Basado en Viramontes, 1985–1988.)
378 | Oaxaca I Catálogo

1.4 Aunque el sitio arqueológico ya había sido re-

gistrado, no eran conocidos los restos de pintura,
reportados por la autora de esta cédula en la tem-
porada de campo 1995.

2.2 La sección del dintel de las tumbas conserva

once fragmentos de la decoración arquitectónica en
forma de clavos, en los cuales aún se aprecian res-
tos de pintura [lám. 23.4].

3.1 El diámetro de cada clavo arquitectónico es de

4.5 cm, y el grosor, de 10, aproximadamente; la sec-
ción que se conserva de esta decoración funeraria
mide 90 cm de largo.

3.2 Al parecer —por lo que Tatiana Falcón comentó

en la visita que realizamos en julio de 1999—, el ma-
terial de los clavos arquitectónicos fue muy pulido,
lo que permitió obtener una superficie preparada
para aplicar la pintura, de colores azul verdoso y
ocre. El pigmento fue extendido en todo el círculo
que forma la cabeza de los clavos, y los colores se in-
tercalaron por bloques, posiblemente cada cuatro
círculos, como puede observarse en algunos de los
Lámina 23.1. San Miguel Tlacotepec. fragmentos que subsisten [lám. 23.5 y fig. 23.3].
Cerro de las Calaveras, Tumba 1, vista exterior.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)
4.1 Los restos de pintura azul verdosa y ocre son
aplicaciones que se colocaron en toda la exten-
sión de los círculos que decoran el dintel [fig. 23.4].
Los colores fueron combinados cada cuatro bloques
de clavos, quizá simulando cuentas o chalchihui-
tes, tal como aparecen en otras partes de Oaxaca,
hacia la Mixteca Alta y los valles centrales, en Mitla.

5 M. Martínez Gracida, 1910; I. Marquina, 1939; R.

M. García García y E. Palacios, 1976; C. Viramontes,
1985–1988; L. Rodríguez Cano, 1996.

Lámina 23.2. San Miguel Tlacotepec.

Cerro de las Calaveras, tumbas 1 y 2, fachada.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)
 San Miguel Tlacotepec I Cerro de las Calaveras | 379

Lámina 23.3. San Miguel Tlacotepec.

Cerro de las Calaveras, Tumba 1, interior.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)

Tumba 1 Tumba 2

0 1m

Figura 23.2. San Miguel Tlacotepec.

Cerro de las Calaveras, tumbas 1 y 2, planta.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)
380 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 23.4.
San Miguel Tlacotepec.
Cerro de las Calaveras,
tumbas 1 y 2, fachada.
Detalle.
(Foto: P. Ángeles
y E. Peñaloza, 1999.)

Lámina 23.5.
San Miguel Tlacotepec.
Cerro de las Calaveras,
moldura de las tumbas
1, 2 y 3. Detalle.
(Foto: L. Rodríguez Cano,
1996.)
 San Miguel Tlacotepec I Cerro de las Calaveras | 381

W N E

0 1m

W N E

0 1m

0 1m

Figura 23.3. San Miguel Tlacotepec.

Cerro de las Calaveras,
tumbas 1 y 2, alzados.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

Figura 23.4. San Miguel Tlacotepec.

Cerro de las Calaveras,
tumbas 1 y 2, entrada.
(Dibujo: R. Ramírez, 2004.)
San Pedro 24 Cerro de la Biznaga
y San Pablo Tumba 1
Tequixtepec

Laura Rodríguez Cano

Escuela Nacional de Antropología e Historia, INAH

El sitio se encuentra al norte de San Pedro y San Pa-

blo Tequixtepec, en un cerro que tiene una altura de
2 000 msnm [fig. 24.1]. En la actualidad, éste no es
usado para fines agrícolas o ganaderos, sino como
zona de cacería de liebres. En sus faldas existen ban-
cos de material (llamados localmente “las minas”)
de donde se extrae arena para la construcción de ca-
minos y otras obras de infraestructura del área [lám.
24.1]. La tumba no ha sido registrada por el Atlas
arqueológico nacional ni por el Atlas arqueológico del
estado de Oaxaca; tiene varias terrazas delimitadas
por muros de piedra, muchas veces con bloques
cuatrapeados, esto es, desalineados superficialmen-
te. En las laderas norte y sur existen alineamientos
de piedra basáltica careada, y hacia el suroeste las
terrazas presentan elevaciones de una altura apro-
ximada de 60 cm, junto con una densa cantidad de
material cerámico, mismo que corresponde a la fa-
se Ñuiñe en la periodización de la Mixteca Baja y,
por lo tanto, el sitio se fecha entre el año 400 y el
800 d. C.

1.1 Los fragmentos recuperados se encontraron

durante la criba del escombro dejado por el sa-
queo de la tumba.

1.2 El material rescatado del sepulcro está bajo cus-

todia del municipio de San Pedro y San Pablo Te-
quixtepec; los fragmentos corresponden a las bolsas
números 15 y 22, registradas durante la inspección
de 1994.
 A Tehuacán

125

San Pedro y San Pablo

Tequixtepec

A Huajuapan de León

Figura 24.1. San Pedro y San Pablo Tequixtepec.

Cerro de la Biznaga, ubicación del sitio.
(Dibujo: A. Reséndiz. Tomado de Rivera y Rodríguez, 1994.)
384 | Oaxaca I Catálogo

Perfil norte

0 1m

Relleno fase Ñuiñe Línea de pintura roja

Perfil este
Tumba 1
Perfil oeste

Pisos

Perfil sur

Estructura b
Tumba 1

Figura 24.2. San Pedro

y San Pablo Tequixtepec.
Cerro de la Biznaga, Tumba 1,
planta y perfiles.
(Dibujo reconstructivo.
Tomado de Rivera y Rodríguez, 1994.)
 San Pedro y San Pablo Tequixtepec I Cerro de la Biznaga | 385

Lámina 24.1. San Pedro

y San Pablo Tequixtepec.
Cerro de la Biznaga, Tumba 1.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)

Lámina 24.2. San Pedro y San Pablo Tequixtepec.

Cerro de la Biznaga, Tumba 1,
muros norte y este.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)
 386 | Oaxaca I Catálogo

1.3 Los pozos de saqueo reportados en el sitio se ceto Ruiz Luna, nos informó que el saqueo fue de-
localizan en la cima del cerro, por la ladera norte. tectado a mediados de septiembre, por lo que se
Cercano al pozo de mayores dimensiones existen habían tapado dos pozos de saqueo. Sin embargo,
alineamientos de piedra que posiblemente indi- a últimas fechas se había descubierto uno mayor,
quen una plataforma. Dentro de éste se podía ob- por lo cual Rafael Márquez, miembro del comité
servar parte de basaltos columnares formando un del Museo Comunitario de Tequixtepec, informó al
ángulo que correspondería al tipo de techo, y hacia Instituto de Culturas Populares en Huajuapan de
el fondo, piedras careadas de basalto y/o caliza, en León, que los apoya en la realización de dicho mu-
formas alargadas y estrechas, o bien, como bloques seo; también se publicó la noticia en el diario local.
cuadrados —dispuestos en hileras— que formaban Posteriormente se nos avisó del asunto, pues tiempo
parte de los muros norte, este, sur y oeste [lám. antes (con el proyecto del doctor Piña Chan) había-
24.2].1 Es muy probable que en el muro norte hubie- mos trabajado en la zona. La comunidad de Tequix-
ra una lápida de estilo ñuiñe como las que aparecen tepec intentó averiguar quién pudo haber sido el
en un contexto funerario.2 En las paredes este y oes- destructor del sitio, pero no tuvo éxito. Algunas ac-
te se detectó una franja vertical de color rojo, y en el ciones efectuadas para proteger el lugar, mientras
piso,3 una capa de estuco, la cual se encuentra mal- se tomaban otras medidas, fueron la vigilancia del
tratada hacia el muro sur. Es posible que entre las sitio y la colocación de algunos letreros que decían:
piedras ubicadas en el lado sureste del pozo de sa- “Zona arqueológica. Patrimonio Nacional INAH” o
queo haya restos de lo que debió de ser la entrada de “Prohibido excavar. Las personas sorprendidas se-
la tumba —la jamba oeste y el dintel—, pues existen rán consignadas”.
dos piedras de basalto, con forma alargada y cortes
muy bien hechos, que pudieron tener esa función 2.1 Los fragmentos de pintura se hallan en poder
[fig. 24.2]. del municipio. Sin embargo, durante la inspección
realizada se encontraron, in situ (en los restos de los
1.4 La notificación del saqueo la recibimos por una muros que quedaron después del saqueo), varias lí-
llamada de la señora Lilia Rivera, directora de la re- neas rojas que también formaron parte de la deco-
vista Tequix.4 Los trabajos de rescate se realizaron ración de la tumba, las cuales no es posible apreciar
poco después del aviso, del 7 al 10 de octubre de [lám. 24.3].
1994. El presidente municipal de Tequixtepec, Ani-

1 El muro norte de la tumba, el mejor conservado, está constituido por muro continuara hacia el sur, hasta donde todavía hay restos de
bloques de caliza bien tallados y dispuestos en tres hileras, dos de piso estucado.
ellas divididas por piedras largas y estrechas que separan los blo- 2 A una distancia de 84 cm del muro este y a una altura de 44 cm
ques cuadrados. Éstos tienen un tamaño aproximado de 45 por con respecto al nivel del piso de la tumba se encuentra un hueco
40 cm, mientras que los delgados miden 40 por 10 cm. La altura que mide 40 cm en la base por 45 de altura. El bloque inmediata-
promedio del muro es de 85 cm; la longitud, de 219 cm, y el gro- mente al oeste del orificio mostraba, en su extremo derecho, mar-
sor, 16 cm. El muro este tiene sólo una parte visible que mide 40 cas de barreta o alguna herramienta usada para apoyarse y botar
por 50 cm. Corresponde a la esquina noreste de la tumba y está un bloque del muro, por lo que es muy probable que dicha oque-
formado por dos hileras de bloques de caliza blancos que miden, dad sea el lugar donde estaba la lápida grabada. Detrás del hueco
aproximadamente, 25 por 30 cm. Aunque los saqueadores no des- y a los lados aparecen piedras careadas, las cuales, quizá, forma-
cubrieron todo el muro, es posible pensar que continúa hasta ha- ban parte de un muro anterior.
cer esquina con la pared sur. La parte visible de esta última es una 3 El piso 4 corresponde al de la tumba; es de estuco blanco y de to-
sola piedra caliza bien careada, y sobre ella quedan dos hileras in- nalidad opaca; los límites, de este a oeste, miden 213 cm, y de nor-
completas de piedras más pequeñas. Mide 53 cm de largo, 18 de te a sur, 183. De la esquina noreste a la suroeste tiene una longi-
grosor y 55 de altura, y es posible que continuara hacia el occi- tud de 280 cm. El piso se encuentra en buenas condiciones; sin
dente hasta hacer esquina con el muro oeste; sin embargo, la des- embargo, en la parte sur (a 84 cm del muro oeste), tiene una oque-
trucción de los saqueadores no dejó huella de la misma. El muro dad elíptica de 25 por 30 cm que llega hasta el muro sur. En la par-
oeste se descubrió al limpiar el piso de estuco y sólo se encontró te este hay una sección que no se ha descubierto y cuyas dimen-
la huella de una hilera formada por cinco piedras que miden 143 cm siones son: 160 cm de largo por 50 de ancho.
de altura y 22 de ancho; en ellas había residuos de carbón. El mu- 4 Se trata de un boletín de información para la comunidad de Tequix-
ro fue prácticamente desmantelado y los fragmentos de los blo- tepec, si bien la mayor parte del proceso editorial se realiza en
ques que lo conformaban se localizan en la parte sureste del si- Puebla.
tio, en el exterior del pozo de saqueo. Por ello, es probable que el
 San Pedro y San Pablo Tequixtepec I Cerro de la Biznaga | 387

Lámina 24.4. San Pedro

y San Pablo Tequixtepec.
Cerro de la Biznaga,
Tumba 1, fragmentos de pintura.
(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)

Lámina 24.3. San Pedro y San Pablo Tequixtepec.

Cerro de la Biznaga, Tumba 1, muro norte.
(Foto: L. Rodríguez Cano, 1999.)

2.2 Los fragmentos conservados son muy escasos y

pequeños, y podrían corresponder a la decoración
de los muros o del piso.

3.1 Las dimensiones de los fragmentos son distin-

tas, pero en promedio miden entre 3 y 6 cm. Lámina 24.5. San Pedro
y San Pablo Tequixtepec.
Cerro de la Biznaga, Tumba 1,
3.2 En los quince fragmentos rescatados predomi-
fragmentos de pintura.
nan los colores negro, rojo, rojo y blanco, así como (Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)
negro y blanco. En uno de ellos se advierte que el
rojo está aplicado a brochazos.

4.1 Al parecer, los fragmentos no corresponden a

ninguna imagen, sino que se trata de aplicaciones
monocromáticas o bicolores [láms. 24.4 y 24.5].

5 Á. I. Rivera y Rodríguez, 1994, 1997; L. Rodrí-

guez, 1996.
25 Llano Palo Flor

Ángel Iván Rivera Guzmán

Centro INAH de Oaxaca

El sitio arqueológico Llano Palo Flor-Cerro Pachón 1.4 Ángel Iván Rivera Guzmán y Rafael Márquez
está ubicado al norte de la cabecera municipal de Castillo en 1995–1996.
San Pedro y San Pablo Tequixtepec [fig. 25.1]. For-
ma parte de la sección septentrional de la Mixteca 2.1 El fragmento fue llevado a la bodega del Museo
Baja de Oaxaca, que es objeto de estudio del pro- Comunitario Memorias de Yucundaayee, en San Pe-
yecto Arqueología de la Mixteca Baja, dirigido por dro y San Pablo Tequixtepec.
Román Piña Chan (Rivera, 1999). En una de las te-
rrazas habitacionales del sitio fue recuperado un 2.2 Una parte de la superficie pintada, aproxima-
fragmento de estuco pintado de varios colores, per- damente 30 % del área total, se encuentra erosio-
teneciente a una estructura que ya no se conserva. nada, por lo que se puede ver el fondo blanco del
estuco. No ha sido restaurado ni consolidado.
1.1 Llano Palo Flor-Cerro Pachón.
3.1 La superficie pintada mide 7.5 cm de altura y
1.2 Bodega del Museo Comunitario Memorias de 4.9 de ancho; el grosor del fragmento es de 1.9 cm.
Yucundaayee, en San Pedro y San Pablo Tequixte-
pec. Número de inventario: 1-158. 3.2 El soporte de la pintura consiste en una capa
de estuco blanco, de textura granulosa y compac-
1.3 El fragmento de pintura fue localizado en la su- ta. Incluye piedritas rojas y blancas, estas últimas
perficie de una terraza situada al oeste de Llano quizá de cuarzo, que miden hasta 5 mm de grue-
Palo Flor, la cual limita, al norte, con la barranca so. En la parte posterior del fragmento se observa
del Tiniyuu y, al oeste, con el aluvión del río de Te- la huella de piedras y de un palito, que quizá for-
quixtepec. Los materiales arqueológicos asociados maron parte del muro al que recubría. Los colores
corresponden al periodo Posclásico o fase Nuyoo fueron cotejados con la tabla Munsell y son los si-
de la Mixteca Baja, entre los años 850 y 1521 d. C. guientes: fondo amarillo rojizo (7.5 YR 6/8), cua-
Sin embargo, también existe una escasa presencia drante azul claro (gris azulado ligero, 10 B 8/1) y
de materiales del Clásico o fase Ñuiñe de la Mix- cuadrante azul oscuro (no hubo color comparable);
teca Baja, entre los años 200 y 850 d. C. Piedras ca- además, líneas o franjas de color negro (negro azu-
readas, fragmentos de metates y cerámica de uso lado, 5 PB 2.5/1).
doméstico sugieren un contexto de tipo habitacio-
nal. También se encontraron fragmentos de estu- 4.1 El fragmento tiene un diseño geométrico muy
co sin pintura que pudieron formar parte de algún sencillo: sobre un fondo de color amarillo rojizo se
muro. pintaron dos cuadrantes, delimitados por líneas ne-
 San Pedro y San Pablo Tequixtepec I Llano Palo Flor | 389

Figura 25.1. San Pedro A Yolotepec

y San Pablo Tequixtepec.
Llano Palo Flor, ubicación del sitio.
(Dibujo: Á. I. Rivera Guzmán, 1999.)

Cerro Pachón

Terrazas del Posclásico

Lugar del hallazgo
Llano Palo Flor

San Pedro y San Pablo

Tequixtepec
Límite aproximado del
sitio arqueológico

Río de las Peñas

Norte

0 1 km A carretera federal

Río Álamos

gras [láms. 25.1 y 25.2]. Los cuadrantes presentan

dos tonalidades de azul, una clara y otra oscura, y
en el de esta última, la línea negra es mucho más
gruesa. Debido al estado fragmentario del material,
es difícil establecer la orientación de los diseños.
No presenta otras capas de pintura en la superficie.

4.5 En el área de Tequixtepec y Chazumba [fig.

25.1], la pintura mural se usó desde la fase Ñuiñe,
aunque los ejemplos de ésta sólo se han localizado
en contextos funerarios, como es el caso de la tum-
ba ubicada en el Cerro de la Biznaga, a unos nueve
kilómetros al noreste de Llano Palo Flor (cf. Rivera
y Rodríguez, 1997). La paleta empleada en el frag-
mento de Tequixtepec, por su parte, recuerda los co-
lores del estilo presente en la Mixteca poblana.
Lámina 25.1. San Pedro
y San Pablo Tequixtepec.
Llano Palo Flor, fragmento de pintura. 5 Á. I. Rivera, 1999; Á. I. Rivera y L. Rodríguez,
(Foto: Á. I. Rivera Guzmán, 1999.) 1997.

Lámina 25.2. San Pedro

y San Pablo Tequixtepec.
Llano Palo Flor, fragmento de pintura.
(Foto: Á. I. Rivera Guzmán, 1999.)
Museo Frisell 26 Lápida 1

Laura Rodríguez Cano

Escuela Nacional de Antropología e Historia, INAH

1.1 Al parecer, proviene de los alrededores de Hua-

juapan de León.

1.2 La lápida se encuentra en la colección del Mu-

seo Frisell, en Mitla, y tiene las siguientes clasifica-
ciones: MFR-9417 y 9447, del propio museo; 31-PJ,
del Registro Arqueológico de la Universidad de las
Américas, y 4640, del INAH.*

1.3 Es una pieza obtenida por el saqueo. Sin embar-

go, al compararla con otras similares de la región
ñuiñe, datadas entre el 400 y el 900 d. C., es posible
suponer que provenga de un contexto funerario.

1.4 Registrada por Javier Urcid durante sus funcio-

nes como curador del Museo Frisell. Después, en el
año 2000, al efectuar el análisis directo, se pudo re-
visar y complementar la información.

2.1 Está embalada en el Museo Frisell y en custo-

dia del INAH, como el resto de la colección de dicho
museo [lám. 26.1].

2.2 Fragmento de caliza, de forma casi cúbica y con

pintura mural. La imagen se encuentra deterio-
rada, pues la base de estuco y la pintura roja se han
desprendido en la parte superior derecha y sólo se

* El primer registro (MFR-9417) fue proporcionado por Javier Urcid

(comunicación personal, 1994). Sin embargo, en la pieza apare-
cen marcados dos números: el del INAH, como 4640, y el del Mu-
seo, sólo que éste figura como 9447.
Lámina 26.1. Museo Frisell. Lápida 1, Figura 26.1. Museo Frisell.
fragmento de pintura. Lápida 1, fragmento de pintura.
(Foto: L. Rodríguez Cano, 2000.) (Dibujo: L. Rodríguez Cano, 2000.)

conserva estuco en la sección superior izquierda; 4.6 Presenta, en blanco sobre rojo, un registro ca-
además, las esquinas inferiores del bloque han sido lendárico identificado por tres puntos o círculos en
golpeadas ligeramente. En la fotografía y en uno la parte inferior, los cuales —como ocurre en otros
de los dibujos de la lápida se observan tales daños ejemplos del estilo ñuiñe— no llevan ninguna de-
en varias secciones; otro de aquéllos presenta par- coración en el centro; en conjunto representan el
tes reconstruidas. numeral 3 [fig. 26.1]. Inmediatamente arriba de ellos
aparece el glifo que denota un nombre de día del ca-
3.1 Las dimensiones son: 9.5 cm de altura y 8 de lendario de 260 días o ciclo ritual; es una imagen fi-
ancho; de profundidad, 6 cm en el lado izquierdo, tomorfa que se ha catalogado en el corpus ñuiñe co-
5 en el derecho y 5.5 en el superior. Es una de las mo R14, la cual correspondería, en la clasificación
piezas más pequeñas del corpus de inscripciones de Caso (1928) para el sistema zapoteco, al glifo D.
ñuiñes reportadas. Este registro calendárico 3 R14 o 3 D equivaldría
al glifo de la decimotercera posición de la lista de
3.2 Hasta ahora es el único ejemplo en piedra de los veinte días, que denota el día caña. Sin embar-
estilo ñuiñe cuyos registros glíficos están elabora- go, existe una interpretación anterior (Urcid, co-
dos en pintura mural. Sobre la piedra caliza tiene municación personal, 1994), la cual supone que los
una capa de estuco y, sobre ella, hay un registro ca- tres puntos no son numerales sino los dientes del
lendárico delineado en rojo, cuyo ancho, en prome- glifo R26 (en la clasificación ñuiñe) o U (en la zapo-
dio, es de 3 mm. teca), que junto con la imagen fitomorfa represen-
tarían una variante del glifo R21 o C, al que se ubi-
4.1 La descripción se incluye en el siguiente apar- ca en la decimonovena posición de la lista como el
tado, y se efectúa de abajo hacia arriba. día lluvia, pero que en este ejemplo no estaría aso-
ciado a algún numeral; es decir, de ser correcta es-
ta interpretación, el registro glífico no tendría una
función calendárica.

5.1 A. Caso, 1928, 1965d.

Jaltepetongo 27 Tumba 1*

Raúl Matadamas Díaz

Centro INAH de Oaxaca

1 El poblado de San Pedro Jaltepetongo se encuen-

tra ubicado en las laderas de la cordillera que limita
la cañada del río Grande o de Alvarado por el lado
occidental, arriba del pueblo de Cuicatlán [fig. 27.1].
A raíz del acondicionamiento de la calle situada
al poniente del cementerio de San Pedro Jaltepeton-
go, se localizó una tumba con pinturas murales que
datan de los inicios de la tradición pictórica posclá-
sica de la Cañada. El sepulcro se encuentra en un
área de extensos afloramientos de caliza [lám. 27.1].
A unos quinientos metros al oriente se halla un con-
junto arquitectónico, formado por dos plataformas y
un montículo, los cuales limitan, por tres lados, un
patio, abierto hacia el sur; las estructuras no exce-
den de cinco metros de altura.
A pesar de las casas más recientes, la escuela y
la iglesia colonial —ubicada a unos sesenta metros
al sur del conjunto prehispánico— aún se observan
antiguas nivelaciones y muros de contención, reali-
zados para aprovechar el espacio con fines habita-
cionales.
Muy cerca de la tumba que nos ocupa se regis-
traron otras, cubiertas con escombro por los mismos
habitantes, debido al riesgo que implican tras haber-
se desplomado.

1.1 San Pedro Jaltepetongo, Cuicatlán. Número de

registro: JAL-T1-94.

* El texto del autor se organizó según la coherencia propia de las

cédulas. La información se mantuvo en su totalidad y sólo algu-
nas veces fue modificada la redacción en favor de la claridad de
los datos. (N. de los eds.)
Figura 27.1. San Pedro
Jaltepetongo.
A Teotitlán del Camino
Ubicación del sitio.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003.) Región mazateca

Tecomavaca
o
Región lad
Sa Sitio arqueológico
chocholteca Río
popoluca de Quiotepec
San Juan Quiotepec

de
an
Gr
Río

Región cuicateca
Cuicatlán
Región
ixcateca

Tutepetongo
la Jaltepetongo
oa
Ap Santo Domingo
Río del Palomar El Chilar

Santa Cruz
Santiago
Dominguillo
llín
me
To
Río

Región mixteca

San Francisco
Telixtlahuaca
Región zapoteca

A Oaxaca

Lámina 27.1. San Pedro

Jaltepetongo.
Tumba 1, acceso y muro norte.
(Foto: R. Vera, 1997.)
394 | Oaxaca I Catálogo

Figura 27.2a. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, distribución de los conjuntos pictóricos.
(Dibujos: G. Ramírez, A. Arellano y A. Reséndiz, 2004.)
 Jaltepetongo I Tumba 1 | 395

genes que decoran la tumba están arriba de una ce-

Acceso
nefa y una banda de color negro.
12
El sepulcro puede ubicarse entre 700 y 800 d. C.
1 debido a la semejanza que se observa con las pin-
11
turas de la época Monte Albán IIIb–IV, y también
2
por los objetos encontrados: cerámica de pasta fina
10
y de color gris (en tonos claro y oscuro), con formas
de cajetes cónicos; fragmentos de brasero con deco-
8 ración pellizcada, de pasta arenosa café y café roji-
9 3 za, y cajetes cilíndricos o vasos de pasta café, muy
7 clara y fina, con engobe naranja rojizo en su exte-
rior e interior.
6
5
4
1.4 Raúl Matadamas Díaz en 1994.

Figura 27.2b. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, ubicación de los conjuntos pictóricos. 2.2 Los diseños están bien definidos en su mayoría.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.) Los colores se conservan bien, pero existen despren-
dimientos de estuco pintado. Se han agrupado en
dos murales, cada uno con diferentes conjuntos.
1.2 In situ. Mural 1, pared este, conjuntos 1–3. Se encuen-
tra en buenas condiciones, aunque tiene un alto
1.3 Las obras que se realizaron en las cercanías del grado de humedad. La pintura se ha desvanecido en
cementerio actual condujeron al hallazgo de una una proporción mínima, además de que un peque-
tumba que, desafortunadamente, fue saqueada por ño desprendimiento afectó parte de un diseño. La
los trabajadores. Las autoridades de la población banda inferior sufrió un daño severo y quedan po-
dieron aviso al Centro INAH de Oaxaca, y el 25 de cos restos [lám. 27.2].
agosto de 1994 se realizó la inspección del sepulcro, Mural 2, paredes sur y oeste, conjuntos 4–11. La
encontrándose sólo algunos fragmentos de huesos pintura se conserva en buenas condiciones en 85 %,
y cerámica. La planta del recinto funerario tiende a pesar de que el estuco sufre desprendimientos:
a ser circular, con los escalones de acceso situados casi 40 % aparece ligeramente separado de la pared
al norte [fig. 27.2a]; está abovedado. en pequeñas secciones, mientras que hay 10 % don-
La tierra removida del centro de la tumba, don- de se desprendió junto con la pintura, lo cual impide
de quizá se encontraban el cadáver y la ofrenda, reconocer los diseños.
fue depositada junto a las paredes al momento del En la mitad del muro sur las imágenes casi han
saqueo, hasta casi cubrir los diseños. Durante la desaparecido por las filtraciones de agua y sales, y
visita al lugar sólo podían verse algunas líneas su- sólo quedan restos de pigmento que no permiten
periores, por lo que no era posible identificar las fi- reconocer las formas de los diseños. En el extremo
guras, a pesar de que alcanzan una altura promedio oeste del mural las figuras se han desvanecido y cu-
de 100 cm. bierto de sales por filtración [lám. 27.3].
En el proceso de sustracción de la tierra —que
de manera circunstancial protegió del vandalismo 3.1 Mural 1, pared este: 100 cm de altura y 170 de
a las pinturas— aparecieron uno a uno los dibujos, ancho; mural 2, paredes sur y oeste: 100 cm de al-
y se logró definir 85 % del total. En la pared este hay tura promedio y 440 de ancho.
tres conjuntos de elementos, otros más se hallaron
en la oeste y continúan hasta la mitad del muro sur; 3.2 Dos tonos de rojo: claro y oscuro, y negro.
la otra mitad incluye una oquedad cubierta por una
gran piedra caliza que también tuvo diseños, pero 4.1 La descripción general se hará desde el norte
las filtraciones de agua los borraron. Todas las imá- o acceso, iniciando con la pared este para seguir
396 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 27.2. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, muro este. Detalle.
(Foto: T. Falcón, 2000.)

Lámina 27.3. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, muros sur y oeste.
(Foto: J. Galindo Trejo, 1997.)
 Jaltepetongo I Tumba 1 | 397

Figura 27.3. San Pedro Jaltepetongo. Figura 27.4. San Pedro Jaltepetongo.
Tumba 1, conjunto 1: glifo ‘cerro’ Tumba 1, conjunto 2:
con planta y ave. serpiente emplumada
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003. y figura con máscara de Cocijo.
Tomado de Matadamas, 1994.) (Dibujo: A. Reséndiz, 2003.
Tomado de Matadamas, 1994.)

Lámina 27.4. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, muro oeste.
(Foto: R. Alvarado, 1997.)
 398 | Oaxaca I Catálogo

después con los muros sur y oeste. Las imágenes se que presenta dos lazos en su interior, se alza una
agruparán en conjuntos, ordenados de la siguien- planta sobre la cual se posa un ave [fig. 27.3].4 En el
te manera: tronco se distingue una doble V invertida y dos lí-
neas diagonales. En las ramas inferiores vuelven a
a) Mural 1, pared este: aparecer las líneas diagonales [lám. 27.4]. Debajo de
Conjunto 1. Glifo de lugar con planta, ave y estos diseños corre una banda con grecas escalona-
numeral. das, que se prolonga a los conjuntos 2 y 3.
Conjunto 2. Numeral encima de una línea Conjunto 2. Los conjuntos 1 y 2 se encuentran
demarcadora de escenas, figura de un ave- separados por una línea, arriba de la cual aparece
serpiente, personajes y nombres. un glifo que pudiera ser A (‘nudo’) con el nume-
Conjunto 3. Glifo de lugar y numeral. ral 13. Sigue un personaje de gran tamaño con más-
b) Mural 2, paredes oeste y sur: cara de Cocijo, quien aparece sobre la cabeza de
Conjunto 4. Glifo de lugar, mascarón, plan- una serpiente emplumada [fig. 27.4]. En la mano
ta con aves y personaje con cerbatana. derecha porta un bastón, y la pierna izquierda pare-
Conjunto 5. Juego de pelota, personajes y ce descansar sobre la espalda de un hombre de di-
numeral. mensiones más pequeñas. Cerca de la cabeza de es-
Conjunto 6. Serpiente, casa, personaje y nu- te último se ve un signo que puede ser su nombre:
meral. 5 J (‘milpa’) [lám. 27.4].
Conjunto 7. Personaje sobre un muerto y Conjunto 3. En la parte superior se ve un glifo
numerales. que pudiera corresponder al Z (‘agua’) y el nume-
Conjunto 8. Personaje sobre un muerto y nu- ral 10. Las líneas figuran un edificio o una montaña
merales. terraceada dentro de la cual hay diseños no identi-
Conjunto 9. Personaje, ave y numeral.1 ficados [fig. 27.5]. Solamente se distingue lo que pa-
Conjunto 10. Planta con aves y numeral. rece ser el glifo A (‘nudo’), pues la mitad derecha se
Conjunto 11. Personajes en contraespalda, encuentra muy dañada [lám. 27.5].
planta y casa. Conjunto 4. Debido a los escurrimientos en el
c) Pared norte: interior de la tumba se perdió parte del lado izquier-
Conjunto 12. Árbol con aves.2 do del diseño. La posible imagen de Cocijo, vista de
frente, se halla sobre un glifo ‘cerro’. Éste tiene, en
4.2–4.5 Ya se dijo que la descripción se hará desde el centro, dos puntos y una barra que representan el
el acceso, siguiendo el sentido de las manecillas
del reloj.3 4 La identificación de esta planta y del ave que se posa en ella se
Conjunto 1. A la izquierda aparece el glifo E realizará con detalle en nuestra tesis de doctorado, aunque en
(‘turquesa’ o ‘temblor’), según la clasificación de Al- este lugar se avanzará una parte de la propuesta. En algunos lu-
gares que circundan a Jaltepetongo la gente menciona migracio-
fonso Caso (1928), el numeral 10 y un diseño que nes de guacamayas; además, en el mapa del señorío de Tutepe-
se ha destruido casi totalmente. Sobre el glifo ‘cerro’, tongo, de 1544 aproximadamente, se menciona y se dibuja un
Cerro de la Guacamaya. Las migraciones de dichas aves siguen
sucediéndose hasta la fecha, aunque con menos cantidad de in-
1 Al organizar los conjuntos, el autor modificó —por razones lógicas dividuos. Estas aves prefieren pararse en una planta de las rubiá-
inherentes a las pinturas murales— la secuencia izquierda-derecha, ceas, cuyo nombre científico es Rhandia sp., comúnmente llamada
arriba-abajo, pues el conjunto 9 precede a los conjuntos 7 y 8. El “zapotito”, “vara de cruz” o “silbato”. Se emplea, entre otros usos
cambio se explica porque el actual conjunto 9 consta de diseños no domésticos, para hacer corrales, en especial de chivos, por su elas-
contemplados cuando se hizo la tumba, de modo que son ajenos ticidad y dureza.
al resto. (N. de los eds.) Crece hasta una altura de tres metros, y en muchos casos
2 El autor de la cédula no menciona este conjunto debido a su de- presenta un solo tallo del cual surgen ramas menores simétricas,
terioro, pero se añade puesto que los miembros del Proyecto una frente a la otra, como una cruz. En esas pequeñas ramas bro-
—quienes visitaron el sitio durante una temporada de trabajo de ta un promedio de cuatro a cinco frutas redondas, que atraen a las
campo— vieron los diseños. (N. de los eds.) aves por su sabor. Al comerlas, éstas hacen un orificio, y ya se-
3 El autor redactó, en forma unitaria, tanto la descripción pormeno- co el fruto, se usa para producir sonidos, a manera de silbato. Es
rizada de todas las figuras —con sus atavíos, objetos asociados y posible que el diseño en la punta de las ramas de las pinturas de
otras imágenes— como la interpretación. Por ello se indican unidos la tumba haga referencia a la fruta, porque su silueta tiene tres
aquí los cuatro apartados de la cédula. (N. de los eds.) ondulaciones que le dan la forma de trébol.
 Jaltepetongo I Tumba 1 | 399

Lámina 27.5. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, muro este. Detalle.
(Foto: J. Galindo Trejo, 1997.)

Figura 27.5. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, conjunto 3:
líneas escalonadas con diseños
y glifo A en la parte alta.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003.
Tomado de Matadamas, 1994.)

número 7, a cuya derecha hay un lazo semejante a A la izquierda del glifo ‘cerro’ se distinguen dos
los descritos en el conjunto 1. Encima del cerro bro- líneas y un círculo, que parecen corresponder a un
ta una planta con tres ramas [lám. 27.6 y fig. 27.6]. numeral incompleto. Al otro lado, está un perso-
El tronco es recto y presenta una V invertida en su naje de pie, con cabeza que parece de felino y tres
parte baja; las ramas muestran dos líneas paralelas puntos en la parte central del cuerpo. Sostiene en-
diagonales y se doblan hacia cada lado de la planta. tre sus manos —muy cerca de la boca— una cerba-
En la parte más alta del tronco se encuentran restos tana, dirigida hacia las aves, posadas en lo alto de
de la figura de un ave de gran tamaño; sobre las ra- la planta. El diseño recuerda la escena descrita en
mas se distinguen otras dos aves más pequeñas.5 el Popol Vuh, donde Hunahpú y Xbalanqué matan
a un gran pájaro con sus cerbatanas (véase el pla-
5 Vid. infra, nota 6. to de la Colección Franz Blom [fig. 27.7]).
400 | Oaxaca I Catálogo

Conjunto 5. Por arriba y de tamaño casi igual

al de la escena descrita más abajo, se encuentra lo
que parece ser el glifo G (‘venado’) y el numeral 11.
El animal lleva tres puntos en la parte central del
cuerpo. Una cancha de juego de pelota se dibujó, en
corte transversal, sobre una forma rectangular aho-
ra incompleta; en ésta hay una franja diagonal que
baja de derecha a izquierda y que tiene un diseño si-
milar a una s muy angulosa [fig. 27.8]. Hacia la dere-
cha del mismo aparece un diseño no identificado.
Al centro se ubica el jugador de pelota con un
Lámina 27.6. San Pedro Jaltepetongo. elaborado tocado que posiblemente incluye plu-
Tumba 1, muro este. Detalle. mas largas. Frente a sus ojos se encuentra lo que
(Foto: S. Lombardo de Ruiz, 1997.)
puede ser un amarre con dos colgajos y, junto a él,
otro símbolo no identificado, quizá un glifo con nu-
meral. Sus brazos están extendidos, con la mano iz-
quierda atrás y la derecha adelante; en cada una de
ellas sostiene un objeto que no es posible distin-
guir. Tiene las piernas separadas: la derecha ade-
lante y la izquierda atrás. Sobre los empeines se ve
una especie de protección para evitar los golpes
de la pelota, o son los moños de las sandalias. Lle-
va en la cintura una banda con líneas diagonales
que quizá integren la faja con que se ceñía al mo-
mento del juego. Junto a ésta y frente al jugador,
aparece la pelota, con dos líneas diagonales que se-
paran la parte inferior (en rojo) de la superior. Pa-
recería que con ello se buscó dar la impresión de
luz y sombra.
Está viendo hacia un personaje que se encuen-
Figura 27.6. San Pedro Jaltepetongo. tra sentado, con las piernas cruzadas, sobre un ban-
Tumba 1, conjunto 4: glifo ‘cerro’ con planta co situado en la plataforma izquierda de la cancha.
de tres tallos y aves.
De dicho asiento cuelgan adornos que posiblemente
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003. Tomado de Matadamas, 1994.)
sean plumas. La figura sedente sostiene en su ma-
no derecha un objeto; da la impresión de estar ob-
servando al jugador, y aunque no existe la voluta de
la palabra, su expresión mueve a pensar que ambos
dialogan [lám. 27.7].
Conjunto 6. Frente a la cara de una serpiente se
encuentra el glifo E (‘turquesa’ o ‘temblor’) y el nu-
meral 4. En seguida se observa una escena en cuyo
centro hay un pequeño edificio o templo en corte
transversal; en su base se distingue un rectángulo
con dos bandas diagonales que bajan de izquierda
a derecha [fig. 27.9]; la ubicada a la diestra contie-
ne un diseño parecido a una z muy abierta.
Figura 27.7. San Pedro Jaltepetongo.
Plato procedente de la Colección Franz Blom. A la entrada del templo hay un personaje con
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003.) cuerpo humano pero con cabeza algo semejante a
 Jaltepetongo I Tumba 1 | 401

Lámina 27.7. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, muro sur. Detalle.
(Foto: J. Galindo Trejo, 1997.)

Figura 27.8. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, conjunto 5: cancha del juego
de pelota con los jugadores.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003.
Tomado de Matadamas, 1994.)

la de un felino. Sus manos están exageradas con res- trás de éste se ve una serpiente de cascabel que po-
pecto al tamaño del cuerpo. La derecha se extiende siblemente lo califica [lám. 27.8].
hacia afuera, un poco más arriba que la cabeza, y Conjunto 7. Arriba hay un diseño no identifi-
muestra la palma de la mano; el pulgar y el índice cado sobre dos pequeños rectángulos. En la parte
parecen enmarcar una banda con un diseño ligera- superior izquierda, y de arriba hacia abajo, apare-
mente similar a una z. La izquierda se extiende ha- ce una barra con dos remates ovalados que quizá
cia el interior del templo (que sigue de inmediato) represente un signo de año, un glifo que ya no se
y sostiene lo que semeja un recipiente con algún lí- distingue bien (¿F o T?) (‘búho’ o ‘conejo’), y el nu-
quido espumoso. meral 12. Debajo de ellos se encuentra otro signo
El muro trasero del templo tiene una decora- de año con el glifo F (‘búho’) y el numeral 11. En la
ción de grecas escalonadas, las cuales continúan en sección inferior, junto a la cabeza de un personaje
la cenefa que corre detrás del mismo. Encima y de- muerto, está el glifo D (‘caña’) con el numeral 5.
402 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 27.8. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, muro sur. Detalle.
(Foto: J. Galindo Trejo, 1997.)

Inmediatamente arriba de ambos se advierte otro

glifo que parece corresponder al A (‘nudo’) con el
numeral 8.
Sobre la cenefa de grecas escalonadas ya descri-
ta se representó a un difunto colocado en posición
horizontal y envuelto con lo que puede ser un pe-
tate decorado; se distingue la cabeza con el ojo ce-
rrado y la boca abierta [fig. 27.10].6 Encima de él está

6 Hasta principios del siglo XX, en Jaltepetongo, Apasco, Texcatitlán

y San Miguel Tequixtepec —entre otros lugares de la parte central
de la Mixteca Alta y en la región chochona de Coixtlahuaca— se
acostumbraba enterrar a las personas muertas envueltas en pe-
tates. La costumbre se sigue hasta la fecha en San Pedro Chico-
Figura 27.9. San Pedro Jaltepetongo. zapotes.
Tumba 1, conjunto 6: edificio en corte En ocasiones se coloca junto al difunto otro bulto de petate
transversal con diseño de serpiente. que contiene sus pertenencias. Se representan los pies de fuera
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003. y calzados con huaraches, para que el visitante entienda que el
Tomado de Matadamas, 1994.) bulto tiene a un muerto dentro y aprecie el tejido de palma realiza-
do especialmente para la ceremonia. Aún existen personas que
elaboran los huaraches de palma bendita para colocárselos a los
difuntos antes de ser envueltos. El uso de los mismos se justifica
al señalar que el cuerpo debe ir preparado para el viaje que lo con-
ducirá al seno de la Madre Tierra, y para que ésta lo consuma más
rápido. Cuando se lleva el bulto mortuorio a la iglesia, lo dejan
unos instantes para que la cabeza discuta con los pies; la cabeza
les dice: “tú me llevaste”, y los pies le responden: “tú me ordenas-
 Jaltepetongo I Tumba 1 | 403

Lámina 27.9. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, muro sur. Detalle.
(Foto: T. Falcón, 2000.)

sentado un individuo con las piernas cruzadas; tie-

ne el rostro —o porta una máscara— del dios de la
lluvia (Cocijo) y un gran tocado. En el cuello se le
dibujaron varias líneas que quizá sean collares o
parte de un pectoral, para indicar la adición de un
elemento divino al cuerpo del hombre. Las dos ma-
nos de ese personaje se encuentran sobre la cara
del muerto, sosteniendo algún objeto no identifi-
cado. Una línea vertical separa a este conjunto del
siguiente, como se ve en los códices del Posclásico
[lám. 27.9].
Conjunto 8. En la parte superior del conjunto
se observa un signo de año con el glifo D (‘caña’) y
el numeral 4. Por estar asociados a contextos mor- Figura 27.10. San Pedro Jaltepetongo.
Tumba 1, conjunto 7: cenefa con grecas
escalonadas en cuya parte alta hay varias
figuras humanas —una muerta— y glifos.
te”. El objeto en que transportan a los difuntos al panteón se lla- (Dibujo: A. Reséndiz, 2003.
ma cuna y es una especie de escalera. La función de la ceremo-
Tomado de Matadamas, 1994.)
nia es nivelar el bien y el mal en ese momento tan importante, y
el enterrar a las personas de manera directa es por economía o
para que la tierra consuma rápidamente los cuerpos.
En el Museo Comunitario de San Miguel Tequixtepec se re-
presenta un entierro de este tipo. De la misma manera fue pintado
el muerto en la tumba de Jaltepetongo, aunque aquí también se
ve la cabeza fuera del petate.
 404 | Oaxaca I Catálogo

de estar contemplados en el proyecto original de los

grupos restantes [fig. 27.12]. Fueron pintados con
un rojo más oscuro, que contiene una gran canti-
dad de inclusiones brillantes, quizá de hematita. El
pincel con que se aplicó la pintura parece haber si-
do más burdo, ya que las cerdas dejaron algunas
huellas del trazo. La calidad de las líneas da la idea
de que los dibujos fueron hechos con cierta prisa,
aunque la reapertura de la tumba en época prehis-
pánica también permitió al pintor retocar —con
material y ejecución diferentes—, en el conjunto 7,
el cuerpo del personaje sentado sobre el individuo
muerto.
Los diseños incluyen, de izquierda a derecha
del espectador, los siguientes: frente a un ave se en-
cuentra el glifo O (‘mono’) y el numeral 10; des-
pués, se observa a un personaje hincado, visto de
Figura 27.11. San Pedro Jaltepetongo. perfil, quien sostiene entre sus manos otra ave. En
Tumba 1, conjunto 8: cenefa con grecas escalonadas,
el cuerpo del personaje se distinguen tres puntos
dos figuras humanas (una viva y otra muerta) y glifos.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003. rojos, así como una banda que pudiera ser parte del
Tomado de Matadamas, 1994.) braguero que porta [lám. 27.10].
Conjunto 10. En la parte izquierda inferior de la
escena aparece lo que pudiera ser el glifo N (‘plan-
tuorios, es posible que los signos calendáricos de ta jabonera’ o ‘escobilla’) con el numeral 6. Sobre
mayor tamaño marquen lapsos transcurridos en- un glifo ‘cerro’, que tiene en su interior un lazo y
tre los sucesos asociados a distintas generaciones dos líneas paralelas y onduladas, surge una planta
representadas en el mural [fig. 27.11]. en cuyo tronco hay cuatro pares de líneas parale-
Más abajo, encima de otro individuo muerto, se las en diagonal [fig. 27.13]. Del mismo tallo surgen
halla un personaje sentado con las piernas entrecru- seis ramas horizontales que rematan en diseños
zadas. Con la mano izquierda sostiene un recipien- ovalados. En tres de ellas y en la cima del tronco se
te sobre la cara del difunto, encima del cual se dis- posan aves.9 Todas ven hacia el conjunto 11. El ta-
tingue el signo que representa al agua. Es quizá un maño de los cuerpos y del plumaje sugiere que las
sacerdote distinguido, ya que porta el tocado del dos de arriba son de mayor edad que las de abajo
Dios de Pico Ancho. [lám. 27.11].
Sobre la cenefa se aprecia el finado, cuya cabe- Conjunto 11. En una casa con cornisas decora-
za se encuentra a la izquierda de la escena. El cuer- das con líneas diagonales se encuentra, sentado, un
po se halla envuelto en lo que parece ser un petate personaje que porta braguero [fig. 27.14]. Sus brazos
elaborado con palmas pintadas, preparación para el se extienden hacia el frente, fuera de la casa, y sus
ritual fúnebre como el que aún se acostumbra en la manos sostienen una figura antropomorfa de di-
parte central de la Mixteca Alta y en la región cho- mensiones menores, la cual tiene, también, los bra-
chona de Coixtlahuaca.7 Cerca de sus pies se dibu- zos extendidos hacia el frente (pero sus manos no
jó el glifo J (‘milpa’) y el numeral 5; debajo de éste están bien definidas) y lleva en la cabeza una ban-
hay un diseño no identificado [lám. 27.9]. da o cinta, con un gran moño al frente (¿glifo Ñ?).
Conjunto 9.8 Se encuentra arriba de los conjun- Detrás de la casa se aprecia el rostro de un per-
tos 7 y 8, y lo conforman diseños que no debieron sonaje con la rama de un vegetal sobre la cabeza y

7 Vid. supra, nota 6.

8 Vid. supra, nota 1. 9 Vid supra, nota 6.
 Jaltepetongo I Tumba 1 | 405

Lámina 27.10. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, muro sur. Detalle.
(Foto: R. Vera, 1997.)

Figura 27.12. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, conjunto 9: personaje hincado
que tiene en sus manos un ave.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003.
Tomado de Matadamas, 1994.)
406 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 27.11. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, muros sur y oeste.
(Foto: J. Galindo Trejo, 1997.)

Figura 27.13. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, conjunto 10: glifo ‘cerro’
con planta y aves.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003.
Tomado de Matadamas, 1994.)
 Jaltepetongo I Tumba 1 | 407

Lámina 27.12.
San Pedro Jaltepetongo.
Tumba 1, muro oeste.
(Foto: J. Galindo Trejo, 1997.)

Figura 27.14. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, conjunto 11: escena
con personaje y calavera.
(Dibujo: A. Reséndiz, 2003.
Tomado de Matadamas, 1994.)
408 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 27.13. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, muro oeste. Detalle.
(Foto: J. Galindo Trejo, 1997.)

dos cintas en el pelo. De la boca se proyecta la vír- e) Glifo 4 D (4 caña) (conjunto 8).
gula que alude a la palabra. Frente a él se distingue f) Glifo 11 F (11 búho) (conjunto 7).
una calavera con dos cintas como tocado, situada g) Glifo 12 F o T (12 búho o conejo)
sobre diseños geométricos; uno de éstos pudiera ser (conjunto 7).
un glifo de año, lo que daría a la calavera el valor de h) Glifo H, cráneo humano asociado a planta
glifo H [lám. 27.12]. (conjunto 11).
Conjunto 12. Se distinguen trazos de un árbol y i) Glifo 5 J (5 milpa) (conjuntos 2 y 8).
de un ave posada en él [lám. 27.13]. j) Glifo M (Cocijo, sin numeral)
(conjunto 4).
4.6 Las pinturas de la tumba incluyen los siguien- k) Glifo 6 N (6 planta jabonera o escobilla)
tes glifos y numerales, según la clasificación de Al- (conjunto 10).
fonso Caso (1928) [fig. 27.15]: l) Glifo Ñ sin numerales, asociado
a personaje (conjunto 11).
a) Glifo 13 A (13 nudo) (conjunto 2). m) Glifo 10 O (10 mono) (conjunto 9).
b) Glifo 5 D (5 caña) (conjunto 7). n) Glifo 10 Z (10 agua) (conjunto 3).
c) Glifos 10 E y 4 E (10 y 4 turquesa ñ) Glifo 8 A (8 nudo) (conjunto 7).
o temblor) (conjuntos 1 y 6).
d) Glifo 11 G (11 venado) (conjunto 5). 5 A. Caso, 1928; R. Matadamas, 1994.
 Jaltepetongo I Tumba 1 | 409

a b c

d e f

g h i

j k l

m n ñ

Figura 27.15. San Pedro Jaltepetongo.

Tumba 1, lista de glifos.
(Tomado de Matadamas, 1994.)
Yólox 28 Cerro de la Guacamaya
Introducción

Susana Díaz Castro

Facultad de Filosofía y Letras, UNAM

El Cerro de la Guacamaya está ubicado al occiden-

te del poblado Congreso Carrizal, municipio de San
Juan Quiotepec, distrito de Ixtlán, en la región de la
Chinantla Alta [fig. 28.1]. La zona arqueológica se
halló en la quinta temporada de exploración, efec-
tuada por Agustín Delgado en 1960. Con él trabaja-
ron el antropólogo físico Arturo Romano y, de acuer-
do con cierto telegrama, el dibujante Abel Mendoza
Hernández (aunque al principio se pidió a Angeli-
na Hernández hacer los dibujos) (Delgado, 1966).
Fue la primera vez que se realizaron excavaciones
en la región de Yólox.
El sitio se encuentra sobre una especie de cuchi-
lla que hace el cerro, área que fue modificada con
pequeñas terrazas donde se alzaron las habitacio-
nes; hacia el norte, algunas plataformas constituyen
pequeños patios. Se localizaron nueve u once tum-
bas, aunque el dato no es preciso (Delgado, 1966).
Al igual que en otros casos, los sepulcros se ubican
debajo de aposentos [lám. 28.1].
Cabe agregar que el reporte escrito de la exca-
vación se extravió, de manera que los datos se han
obtenido de publicaciones posteriores al descubri-
miento (dicho sea de paso, éstas son escasas y es-
cuetas) y de los estudios de campo del Proyecto La
Pintura Mural Prehispánica en México. Sin embar-
go, se conservan algunas fotografías en las que se
basarán las descripciones.
 Tuxtepec

San Pedro Yólox

San Juan Barranca

Cerro de la Guacamaya

Figura 28.1. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, mapa de la región.
(Dibujo: A. Navarrete, 2004.
Tomado de Delgado, 1960a.)

Lámina 28.1. Yólox.

Cerro de la Guacamaya.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)
 Tumba 6

1.1 Cerro de la Guacamaya.

1.2 In situ.

1.3 La tumba se encuentra en una ladera del cerro,

y tiene una desviación de 49º al este, de manera que
el acceso y el fondo están casi sobre un eje noreste- 0 1m

suroeste, respectivamente [fig. 28.2]. De tal modo,

los muros se ubican, en sentido estricto, al noreste
(acceso), noroeste, suroeste (fondo) y sureste; sin
embargo, para mayor facilidad, se optó aquí por Figura 28.2. Yólox.
mencionarlos sólo como este (acceso), norte, oeste Cerro de la Guacamaya, Tumba 6, planta.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)
(fondo) y sur.
En las fotografías conservadas se perciben seis
cráneos y varios huesos largos, arrinconados al fon-
do [lám. 28.4]. En cuanto a la fecha en que se cons-
truyó el sepulcro, Delgado (1966: 86) desarrolló,
para la región, una cronología particular; así, ubica
la tumba en la fase Guacamaya, entre el año 1200
y el 1300 d. C. (Posclásico temprano).

1.4 Agustín Delgado en el verano de 1960.

2 La incursión arqueológica de Agustín Delgado

es la única que se ha efectuado en la zona de Yólox,
de manera que no se sabe más que lo publicado por
el autor, junto con referencias tangenciales (Bernal,
1966b; Caso, 1965d; Paddock, 1966c; Wicke, 1966).
Algunas diapositivas y fotografías en blanco y
Lámina 28.2. Yólox.
negro, contemporáneas de la excavación, dan testi-
Cerro de la Guacamaya, Tumba 6,
monio de la belleza, conservación y singularidad parte alta de la entrada.
de la tumba, así como de la nitidez de las pinturas (Foto: R. Alvarado, 1998.)
 Yólox I Cerro de la Guacamaya | 413

Acceso

0 1m

0 0.5 m 0 0.5 m

Figuras 28.3a, b. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 6,
alzado de los muros sur, este y oeste. Planta.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

[lám. 28.10]. Como ya se mencionó, el eje de la tum-

ba cae 49º al este; sin embargo, se hará referencia
a los lados este (acceso), norte, oeste (fondo) y sur.
Así, la pintura permanece en tres lados: sur, oeste
y norte; el piso conserva su estuco.

2.2 El acceso a la tumba está abierto. No ha habido

acciones de restauración ni conservación, y los efec-
tos de la humedad han provocado que se acumule,
en la superficie pictórica, una gruesa capa de sales.
Éstas han cubierto las pinturas y, gracias a las fotos
Figura 28.4. Yólox.
que se conservan, podemos apreciar en la actuali- Cerro de la Guacamaya, Tumba 6, perspectiva.
dad un deterioro muy acelerado [lám. 28.11]. (Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

3 La entrada está semidescubierta y conserva dos

lajas de piedra que quizá la cerraban. Se accede por
un pequeño espacio que cuenta con seis escalones
—todos estucados— angostos e irregulares, los cua-
les miden entre 5 y 10 cm de huella y de 4 a 10 cm
de peralte [figs. 28.3a, b]. Descienden a la cámara
principal, de techo plano y formado por seis gran-
des lajas [lám. 28.2].
La planta es rectangular pero la construcción
muestra una particularidad: una zona del muro se
remetió a una profundidad de 8 cm, y corre a lo lar-
go de los tres lados. Además, en la parte superior de
las paredes hay una ligera inclinación hacia adentro
[fig. 28.4], mientras que la inferior tiene forma de
caja. En cada muro hay un nicho, cuyas medidas
Lámina 28.3. Yólox.
son, en promedio, 25 cm de altura, 26 de ancho y 22
Cerro de la Guacamaya,
de profundidad [lám. 28.3]. El del muro sur se en- Tumba 6, parte inferior de la entrada.
cuentra en un nivel más bajo que el del norte. (Foto: R. Alvarado, 1998.)
414 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 28.4. Yólox.

Cerro de la Guacamaya,
Tumba 6, muro oeste.
(Reprografía: C. Hernández, 2000.
Archivo Técnico del INAH.)
 Yólox I Cerro de la Guacamaya | 415

Lámina 28.6. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 6, muro sur.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)

Lámina 28.5. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 6, muro sur.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)

Como ya se dijo, las paredes y el piso están es-

tucados, aunque la capa no es de acabado fino. La
pintura abarca tanto la sección superior de los mu-
ros como la remetida [láms. 28.4 y 28.5].
Lámina 28.7. Yólox.
3.1 La tumba mide 217 cm de largo, 63 de ancho y la Cerro de la Guacamaya, Tumba 6, muro oeste. Detalle.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)
altura varía de 154 a 158 cm; la franja remetida del
muro tiene en promedio 70 cm de altura [figs. 28.3a,
b y 28.4]. El área pintada abarca 39 m2. Las grecas,
según los datos de Francisco y Miguel Villaseñor,
miden 20 cm de altura, 25.5 de ancho y 30 en dia-
gonal. Estas medidas varían en el muro oeste.

3.2 La pintura está aplicada sobre una capa de estu-

co no muy bien terminada. El muro sur presenta
trazos más libres [lám. 28.6], mientras que en la su-
perficie de las paredes más largas se observan leves
incisiones, que definieron a las grecas antes de ser
dibujadas. Por tanto, podemos estar ante la presen-
cia de frescos, aunque tal idea necesita comprobar-
se. En los diseños se empleó el rojo y un amarillo Lámina 28.8. Yólox.
crema. Según la guía de color Pantone (tonos opa- Cerro de la Guacamaya, Tumba 6, muro sur.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)
cos), el primero corresponde al número 491 U, y el
segundo, al 141 U.
416 | Oaxaca I Catálogo

interior hay dos círculos y, bajo ellos, un par de lí-

neas; simulan un rostro antropomorfo [lám. 28.8].
Uno de los círculos tenía también quince líneas di-
vergentes. A la mitad del muro se aprecia otra es-
pecie de rostro; cerca del fondo (lado oeste) hay un
dibujo en forma de T. En el borde inferior de esta
sección se distingue una banda roja que recorre
toda la longitud de la tumba.
La siguiente parte del muro, hacia abajo, es la
remetida. Muestra tres hileras de grecas; la prime-
ra, en posición invertida con respecto a las otras
dos. A cada greca la forman cinco “escalones” que
rematan en una voluta; gracias a este último ele-
mento, el conjunto da la impresión de dirigirse al
fondo del sepulcro. La hilera inferior descansa so-
bre una línea gruesa y roja, mencionada como base.
El muro oeste conserva imágenes distintas que
se aprecian mejor en las fotos de 1960 que en las
tomadas para el Proyecto, en especial en la sección
remetida [láms. 28.10 y 28.11]. Se perciben clara-
mente tres líneas onduladas verticales y dos cua-
drángulos; de éstos, el de arriba es mayor que el
otro, donde se ven dos círculos y un pequeño rec-
Lámina 28.9. Yólox. tángulo con rayas verticales en su interior (simula
Cerro de la Guacamaya, un rostro esquemático).
Tumba 6, muro sur. Detalle.
Arriba del nicho se advierte una figura alarga-
(Foto: R. Alvarado, 1998.)
da, con líneas horizontales en el interior. Junto a ella
hay pequeños trazos que dan la idea de una planta.
A la derecha de la oquedad se aprecia otro rectán-
4.1 Como ya se mencionó antes, los muros se cita- gulo con un par de círculos y rayas en el interior
rán de acuerdo con su principal orientación: este [lám. 28.9]. Al parecer, también se distingue la silue-
(acceso), sur, oeste (fondo) y norte. La descripción ta de dos figuras antropomorfas de pie.
se realizará a partir del acceso, de izquierda a dere- Debajo de ellas se ve un cuadro —con dos líneas
cha del espectador y de arriba hacia abajo. a la izquierda— encima de un óvalo. Continúa una
En la parte superior de los muros sur y norte figura alargada que se inclina a la izquierda y de la
había diseños rectangulares y, en su interior, otros cual emergen varias líneas horizontales. Luego se
circulares. Dos líneas recorrían las tres paredes pintó una figura antropomorfa, sentada y de perfil,
—una para cada sección horizontal— y servían de de cuya espalda surge un conjunto de líneas y sos-
base para las demás figuras. En la sección remetida tiene un objeto alargado en la mano izquierda. Al fi-
de los lados sur y norte se distinguen grecas, algu- nal se ven tres rectángulos que imitan rostros.
nas de ellas con escurrimientos de pintura roja que En la franja superior del muro norte hay casi lo
quizá indiquen la premura con que la tumba fue mismo que en la pared sur (los rectángulos con
pintada. El muro oeste tiene pintura figurativa. círculos y líneas); sin embargo, existen ciertas di-
ferencias. La primera es que uno de los círculos tie-
4.2 Los diseños alternan en rojo sobre fondo cre- ne quince triángulos dispuestos radialmente; la se-
ma, propio del estuco, y sugieren un juego de posi- gunda es que la figura a manera de rostro se sitúa
tivo y negativo [láms. 28.4 y 28.5]. En la franja su- cerca de las escaleras. En cuanto a las hileras de gre-
perior del muro sur se ven rectángulos, en cuyo cas, el muro sur presenta una alteración: justo en-
 Yólox I Cerro de la Guacamaya | 417

cima del nicho no continúa el diseño, se rompe el

ritmo y las grecas se interrumpen [lám. 28.8].

4.5 En una explicación general, Delgado señala el

parecido de las grecas con aquellas de Mitla y con
las de las vasijas polícromas de Cerro Bobo y de
Zaachila. Acerca de los diseños del muro oeste, los
considera “representaciones de soles, caras huma-
nas, glifos de tipo mixteco [sic] y zapoteco [sic], y
motivos esquemáticos como cienpies [sic], símbo-
los mágicos y figuras humanas a manera de danzan-
tes” (1966: 83).
Ignacio Bernal (1966b: 365) dice que es el único
sitio fuera de los valles centrales donde se represen-
taron grecas, y sugiere alguna relación con la etnia
del lugar.
John Paddock (1966c: 227) y Charles R. Wicke
(1966: 343) creen que las mismas grecas de las tum-
bas del Cerro de la Guacamaya se encuentran en los
sepulcros y palacios de Mitla y Yagul, y en un frag-
mento de cerámica pintada proveniente de este úl-
timo sitio, además de los códices. Sin embargo, las Lámina 28.10. Yólox.
grecas no son iguales. Esta tumba de Yólox es única Cerro de la Guacamaya. Tumba 6, muros oeste y norte.
(Reprografía: G. Vázquez, 2001. Archivo Técnico del INAH.)
debido a sus propios diseños pictóricos.
En cuanto a las figuras del muro oeste y con ba-
se en las fotografías de la excavación, puede con-
siderarse la presencia de elementos vegetales, ros-
tros de posibles deidades o ancestros, lugares (como
una casa) y otros símbolos. Acaso todos ellos repre-
sentaron algún tipo de ceremonia, pero falta profun-
dizar en el asunto.

5 A. Delgado, 1960a, 1960b, 1966; I. Bernal, 1966b;

A. Caso, 1965d; J. Paddock, 1966c; C. R. Wicke, 1966.

5.1 Junto con el reporte de excavación se perdie-

ron los dibujos originales; sólo subsisten algunas
diapositivas y fotografías en blanco y negro. Bernal
(1966b) publicó las fotos.

Lámina 28.11. Yólox.

Cerro de la Guacamaya. Tumba 6.
(Reprografía: G. Vázquez, 2001. Archivo Técnico del INAH.)
 Tumba 8

1 Cerro de la Guacamaya [lám. 28.12]. 3.2 Se desconoce la técnica pictórica. Sobre el estu-
co se aplicaron los colores azul y rojo, éste a modo
1.2 In situ. de contorno.

1.3 La tumba se construyó en un eje este-oeste, con 4.1 Los muros se describirán desde el acceso: de
un ángulo de desviación de 53º este. Se accede a ella izquierda a derecha y de arriba abajo, lo que corres-
por el noroeste [fig. 28.5]. Según Delgado (1966: 86), ponde a los muros sur, oeste y norte (véase la cé-
cronológicamante se ubica en la fase Guacamaya, dula de la Tumba 6).
entre el año 1200 y el 1300 d. C. En la actualidad apenas se distinguen los dise-
ños, junto con dos franjas —una roja y otra azul—
1.4 Agustín Delgado en el verano de 1960. pintadas en la sección inferior de las paredes. Al
parecer, recorrían los tres lados del sepulcro [fig.
2 Se conoce lo que Delgado (1966) publicó (véase 28.7].
el apartado 2 de la cédula de la Tumba 6).
4.2 La pintura se ve en la parte remetida y en el
2.2 No se ha vuelto a intervenir desde 1960 [lám. borde del paramento inferior del muro sur. Se tra-
28.10]. ta de cinco grandes cuadretes, separados por dos
franjas rojas. El primero está cerca de las escaleras
3 Es muy parecida a la Tumba 6, salvo en detalles de acceso [lám. 28.15]. Antes del nicho se ubica el
como los nichos, uno en la parte remetida de cada segundo, de color rojo; las fotos de la excavación
muro: el del sur está más abajo que el del norte. En permiten distinguir un círculo que se une a otros
promedio miden 17 cm de altura, 23 de ancho y 20 cuatro —superpuestos— por una línea [lám. 28.16];
de profundidad [figs. 28.6a, b]. el tercero quedaba cerca del nicho pero casi no se
La pintura cubre el área remetida de las paredes conserva.
sur y norte, y se observan evidencias en la parte in- El cuarto y el quinto cuadretes se localizan des-
ferior de las mismas. Ha desaparecido en el muro pués del nicho. Aquél, de contorno rojo, tiene aden-
oeste [lám. 28.26]. tro una figura rectangular de color azul, la cual
contiene una forma oval; a la derecha se aprecia
3.1 La tumba tiene 247 cm de largo, 53 de ancho una línea quebrada y, abajo, una cruz [láms. 28.17
y 149 de altura. La franja remetida del muro mide y 28.18]. Al quinto lo delimita una doble franja ro-
65 cm de altura por 12 de profundidad [fig. 28.8]. ja; tuvo una figura que ya no se ve.
 Yólox I Cerro de la Guacamaya | 419

Acceso

0 1m 0 1m

Figura 28.5. Yólox. Figura 28.6a. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 8, planta. Cerro de la Guacamaya, Tumba 8, alzado de los muros sur,
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.) este y oeste. (Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

0 0.5 m 0 0.5 m

Figura 28.6b. Yólox. Figura 28.7. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 8, muros este y oeste. Cerro de la Guacamaya, Tumba 8, muro oeste.
(Dibujo: G. Vázquez y C. Sánchez, 2004. (Dibujo reconstructivo: F. Villaseñor, 2004.)
Archivo Técnico del INAH.)

La pintura del muro oeste ha desaparecido [lám. figuras (un círculo y líneas onduladas) de contor-
28.19]. Sin embargo, las fotografías de 1960 permiten no rojo y azul [lám. 28.23]. Del último cuadrete se
identificar, a la izquierda del nicho, un círculo del distinguen —en las fotos de 1960— unos trazos azu-
que salen triángulos y bandas, y a la derecha, dos les y una especie de gancho.
franjas [láms. 28.26 y 28.27].
En el muro norte, de nueva cuenta se muestran 4.5 Se trata de figuras que carecen de referentes,
los cinco grandes cuadretes: dos antes del nicho, por lo que no es posible interpretarlas (cf. Delgado,
el tercero debajo y dos después [lám. 28.18 y fig. 1966: 83) [láms. 28.24 y 28.25].
28.8]. En la sección inferior se distingue la doble
franja roja y azul ya mencionada. Los tres primeros 5 A. Delgado, 1960a, 1960b, 1966; J. Paddock,
cuadretes albergaban figuras azules y rojas, pero el 1966c; C. R. Wicke, 1966.
deterioro no permite identificarlas [lám. 28.21].
El cuarto se reconoce porque su interior es rojo 5.1 En el reporte de la excavación se conservan cua-
[lám. 28.22] y contiene varias formas geométricas tro fotos en blanco y negro. Al igual que en el caso
en blanco; sobresale un rectángulo vertical con seis de la Tumba 6, las calcas del sepulcro se han perdido.
420 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 28.12. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 8,
conjunto arquitectónico del patio y los montículos.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)

Lámina 28.13. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 8,
vista de la entrada, desde el interior.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)

Lámina 28.14. Yólox. Lámina 28.15. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 8, Cerro de la Guacamaya, Tumba 8,
vista hacia el fondo. muro sur.
(Foto: R. Alvarado, 1998.) (Foto: R. Alvarado, 1998.)
 Yólox I Cerro de la Guacamaya | 421

Lámina 28.16. Yólox.

Cerro de la Guacamaya,
Tumba 8, muro sur. Detalle.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)

Lámina 28.17. Yólox. Lámina 28.18. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Cerro de la Guacamaya,
Tumba 8, muro sur, nicho. Tumba 8, muro sur. Detalle.
(Foto: R. Alvarado, 1998.) (Foto: R. Alvarado, 1998.)
422 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 28.19. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 8, muros oeste y norte.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)

Lámina 28.20. Yólox. Lámina 28.21. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 8, muro norte. Detalle. Cerro de la Guacamaya, Tumba 8, muro norte. Detalle.
(Foto: R. Alvarado, 1998.) (Foto: R. Alvarado, 1998.)
 Yólox I Cerro de la Guacamaya | 423

Lámina 28.22. Yólox. Lámina 28.23. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Cerro de la Guacamaya,
Tumba 8, muro norte. Tumba 8, muro norte.
(Foto: R. Alvarado, 1998.) (Foto: R. Alvarado, 1998.)

Lámina 28.24. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 8, muro sur.
(Dibujo reconstructivo: F. Villaseñor, 2004.)
424 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 28.25. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 8, muro norte.
(Dibujo reconstructivo: F. Villaseñor, 2004.)

Lámina 28.26. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 8, muro oeste.
(Reprografía: G. Vázquez y C. Sánchez, 2004.
Archivo Técnico del INAH.)
 Yólox I Cerro de la Guacamaya | 425

Lámina 28.27. Yólox.

Cerro de la Guacamaya, Tumba 8, muro oeste. Detalle.
(Reprografía: G. Vázquez y C. Sánchez, 2004.
Archivo Técnico del INAH.)
29 San Juan Barranca
Tumba 1

Susana Díaz Castro

Facultad de Filosofía y Letras, UNAM

1 El sitio se ubica al norte de Congreso Carrizal y 2 Como ya se dijo, la única exploración efectuada
cerca del río Grande, municipio de San Juan Quio- es la de Agustín Delgado. El sepulcro se ubica bajo
tepec, distrito de Ixtlán [fig. 29.1]. El reporte de exca- la plaza principal, y en la actualidad se accede a él
vación se ha perdido. La cédula se apoya en la publi- por un hueco que causó el derrumbe de medio te-
cación de Agustín Delgado (1966) y en el trabajo cho [fig. 29.3]; aún conserva los entierros. La pintu-
de campo realizado en marzo de 1998 por miem- ra se situó en las partes superior y remetida (media)
bros del Proyecto La Pintura Mural Prehispánica del muro. Según testimonio de Delgado (1966), el
en México. piso estaba estucado y pintado de rojo.

1.1 Se halla en una ladera del cerro de San Juan Ba- 2.2 La tumba está semiderruida, llena de escom-
rranca, municipio de San Juan Quiotepec, Chinan- bros en la mitad oeste. La mitad oriental, que aún
tla Alta. se mantiene en pie, está a punto de colapsarse, por
lo que hay troncos que la apuntalan [lám. 29.1]. La
1.2 In situ. humedad invade el interior, de modo que las sales
cubren los muros. Sin embargo, se distinguen tra-
1.3 El lugar no se ha vuelto a intervenir desde 1960. zos y colores de algunas figuras; quizá se conserva
Consta de varios edificios alargados y bajos (más o la quinta parte de los murales. Se ignora el estado
menos 2 m de altura), que delimitan dos plazas de del piso. Es el más deteriorado de todos los sepul-
20 m por lado. La principal se extiende en dirección cros descritos de la región.
suroeste-noreste y da cabida, en su mitad occiden-
tal, a la Tumba 1. Se trata del sepulcro de mayores 3 La tumba se construyó con piedras careadas,
dimensiones encontrado en la Chinantla. Cae sobre unidas con argamasa; los muros se estucaron. Es de
un eje este-oeste, con acceso por el lado poniente planta rectangular y de techo plano, formado por
[fig. 29.2]. La pintura se distribuye en los muros nor- grandes losas ligeramente inclinadas hacia adentro.
te, este y sur. Con respecto a la ubicación cronológi- La parte media de las paredes también presenta un
ca de la tumba, Delgado (1966: 86) considera que remetimiento [fig. 29.3].
corresponde a la fase Guacamaya, entre el año 1200 Cuenta con siete nichos: uno en el lado este,
y el 1300 d. C. (Posclásico temprano). tres en el muro norte y tres en el sur. De los del sur,
uno se hizo en la sección superior y mide 27 cm por
1.4 Agustín Delgado en el verano de 1960. lado y 50 de profundidad; los otros dos se ubican
 Yólox I San Juan Barranca | 427

Tuxtepec

San Pedro
Yólox

San Juan
Barranca

Cerro de la Guacamaya

Figura 29.1. Yólox.

San Juan Barranca,
mapa de la región.
(Dibujo: A. Navarrete, 2004.
Tomado de Delgado, 1960.)

Montículo

desprendida

0 1m

Patio

Figura 29.2. Yólox. Figura 29.3. Yólox.

San Juan Barranca, Tumba 1, San Juan Barranca, Tumba 1,
planta del conjunto. alzado del muro sur.
(Dibujo: G. Ramírez, 2004.) (Dibujo: G. Ramírez, 2004.)
428 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 29.1. Yólox.

San Juan Barranca, Tumba 1, vista interior.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)
 Yólox I San Juan Barranca | 429

Lámina 29.2. Yólox.

San Juan Barranca, Tumba 1, muro este. Detalle.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)
430 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 29.3. Yólox.

San Juan Barranca,Tumba 1, muros este y sur.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)
 Yólox I San Juan Barranca | 431

Lámina 29.4. Yólox.

San Juan Barranca, Tumba 1,
muro sur. Detalle.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)

Lámina 29.5. Yólox.

San Juan Barranca,
Tumba 1, muro sur.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)

Lámina 29.6. Yólox.

San Juan Barranca,
Tumba 1, muro sur.
(Foto: R. Alvarado, 1998.)
432 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 29.7. Yólox.

San Juan Barranca, Tumba 1,
muros este y norte.
(Dibujo: A. Arellano y S. Díaz, 2005.)

Lámina 29.8. Yólox.

San Juan Barranca, Tumba 1,
muros este y sur.
(Dibujo: A. Arellano y S. Díaz, 2005.)
 Yólox I San Juan Barranca | 433

en la parte remetida del muro y miden 67 cm de al- En el muro sur se observa un fragmento de es-
tura, 60 de ancho y 56 de profundidad [lám. 29.6]. tuco (en forma de triángulo invertido) donde sub-
La pintura se encuentra en las partes alta y media sisten dos medios círculos rojos sobre una franja
de las paredes. El piso estaba pintado de rojo. verde [lám. 29.4]. En otra parte se aprecia una ban-
da verde que tuerce a su izquierda, en cuyo centro
3.1 La tumba mide 503 cm de largo, 177 de altura se ven tres círculos rojos [lám. 29.5]. Debajo se dis-
y 136 de ancho. La franja remetida se reconoce por tingue un óvalo rojo, dentro del cual hay líneas ro-
los 67 cm de altura y los 9 de profundidad con que jas más oscuras. En el doblez de la franja se proyec-
cuenta. Debido a la fragilidad de los murales, los di- ta un gancho amarillo; de ahí desciende una forma
seños no pudieron medirse. trapezoidal con dos líneas verticales rojas. Rematan
algunas bandas rojas que se unen a otras más grue-
3.2 Se ignora la técnica pictórica. Sobre el estuco se sas, de color verde.
aplicaron los colores verde —en tres tonos—, rojo Continúan franjas que, en conjunto, simulan
—en dos tonos— y amarillo. una cauda de plumas: una roja, una amarilla con
dos pequeñas líneas rojas, y cuatro verdes, con dos
4.1 La descripción se efectuará de izquierda a de- ganchos —verde y rojo— por arriba.
recha y de arriba hacia abajo, tomando como pun- Otra sección muestra la parte inferior de fran-
to de partida el acceso a la tumba, es decir, lados jas curvas en verde, rojo y verde; llevan al centro un
norte, este y sur. Ya se dijo que la pintura cubría las círculo rojo. Parecen brotarle cuatro ganchos ama-
partes alta y media de los muros. rillos, con tres líneas rojas en su interior. Hacia aba-
jo y a la derecha se ve una figura ovalada, verde y
4.2 En la sección remetida de la pared norte se pin- roja. Le sigue una especie de trapecio, del que des-
taron dos círculos en verde, rojo y amarillo. Alrede- cienden cuatro bandas verdes; también simulan una
dor se pintaron cuatro círculos verdes; simulan la cauda de plumas. Se aprecian dos franjas verticales
forma de una x. Más abajo se ven dos franjas verti- (verde y roja) que doblan a la derecha.
cales en verde y un rectángulo rojo. En la parte su-
perior del muro este se advierten manchas rojas y 4.5 Sólo pueden interpretarse las dos caudas de
verdes que no permiten una mayor identificación plumas. El resto son formas geométricas indefini-
[lám. 29.1]. A la izquierda del nicho se aprecian cin- bles, excepto los grupos de círculos dispuestos en
co bandas verticales en verde, que simulan plumas. cruz.
Más abajo hay trazos a los que sigue un círculo rojo
sobre franjas horizontales (verde-rojo-verde) que do- 5 A. Delgado, 1960a, 1960b, 1966.
blan hacia arriba [lám. 29.2]; de aquí sale una volu-
ta amarilla con tres líneas rojas en el interior. A la 5.1 Las calcas, anexas al reporte de excavación, se
derecha sólo se advierten trazos verdes [lám. 29.3]. han extraviado.
Apéndice 30 San Juan Ixcaquixtla, Puebla

Laura Rodríguez Cano

Escuela Nacional de Antropología e Historia, INAH
Juan Cervantes Rosado
Coordinación Nacional de Arqueología, INAH
Diana Molatore Salviejo
Coordinación Nacional para la Conservación
del Patrimonio Cultural, INAH

1.1 El sitio se localiza en San Juan Ixcaquixtla, en la

región Mixteca.

1.2 Las pinturas murales se encuentran en el inte-

rior de una tumba ubicada en el sector norponien-
te de la población, en el predio marcado con el nú-
mero 307 de la calle 6 Poniente, Barrio del Once,
Sección Segunda.

1.3 La tumba fue descubierta de manera fortuita

a mediados del mes de abril del año 2004, cuando
el peso de un camión cargado con piedra para cons-
trucción ocasionó el derrumbe del techo de una
de las cámaras funerarias. En los días posteriores
al hallazgo, Javier Romero Cortés dio aviso a los ar-
queólogos Lorenzo Ochoa y Laura Rodríguez, y, des-
pués, al Instituto Nacional de Antropología e His-
toria, dependencia que desde ese momento se ha
hecho cargo de los trabajos de excavación arqueo-
lógica y conservación, por medio de investigado-
res pertenecientes a la Coordinación Nacional de
Arqueología, a la Coordinación Nacional para la
Conservación del Patrimonio Cultural y al Centro
INAH de Puebla. El proyecto, actualmente en cur-
so, es coordinado por Juan Cervantes y Diana Mo-
latore, con la participación del arqueólogo Arnul-
fo Allende Carrera y las restauradoras Claudia de la
Fuente Cruz y Xochiquetzal Rodríguez Horta. Asi-
mismo, se ha contado con la colaboración de Jo-
sé Ortega Ramírez, de la sección de Geofísica del
Laboratorio de Geología del INAH; del arqueólogo
Iván Rivera, de la Dirección de Registro Público de
Figura 30.1. San Juan Ixcaquixtla,
Puebla. Plano de las tumbas 1 y 2.
(Dibujo: A. Arellano, 2004.
Basado en J. Cervantes
y L. Rodríguez, 2004.)

Tumba 2
1 2 3
4

Tumba 1 5

Lápida
Lápida 6

Árbol
7 8 9
1m
Relleno

Derrumbe

Muro pintado

Figura 30.2a. San Juan Ixcaquixtla,

Puebla.
Ubicación del sitio.
(Dibujo: A. Arellano, 2004.
Tomado de Cook
Rumbo 5.3° 19’
de Leonard, 1957.)
1 A la torre de la iglesia de San Juan Ixcaquixtla
0
.5
41

15
4
0.0
15

Acotaciones en metros
Escala: 1:1 000 (1 mm = 1 m)
0
4.3
10

174.80

Pueblo
Croquis de localización sin escala
3 N
3 Zona arqueológica
0
.5 2
32 10
ita 6.6 Camino Real
4
qu 0
ez
M

2
436 | Oaxaca I Catálogo

0 100 m

6 Oriente

4 Oriente
4 Norte

2 Norte

Ayuntamiento
2 Oriente
Juárez
N

Figura 30.2b. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Plano que muestra los montículos.
(Dibujo: A. Arellano, 2004.
Tomado de Cook de Leonard, 1957.)

Monumentos y Zonas Arqueológicas, así como aca- Durante los meses de mayo y junio de 2004
démicos del Instituto de Física y de la Facultad de se llevó a cabo la primera temporada de trabajos de
Ingeniería de la UNAM. salvamento arqueológico, estabilización y conser-
Este hallazgo permite suponer un complejo de vación de la tumba. Con base en la información ob-
varias tumbas, posiblemente tres [fig. 30.1], que es- tenida durante esa etapa, puede decirse que el se-
taban asociadas a un montículo o tetel. Según co- pulcro fue construido durante el periodo Clásico
menta la gente de San Juan Ixcaquixtla, hay otros tardío, quizá por gente de habla popoloca. El con-
montículos al otro lado del camino, hacia el jagüey, junto funerario tiene una orientación general oes-
de los cuales informó Cook de Leonard en 1953 te-este y fue excavado directamente en el sustrato
[fig. 30.2a]. Posteriormente, en los años ochentas y geológico compuesto por caliza. Consta de tres cá-
noventas, el proyecto arqueológico de Rattray re- maras mortuorias dispuestas en cruz alrededor de
portó, en la población y en sus alrededores, varios un vestíbulo que cuenta con una escalera de dos
montículos, así como cerámicas y sitios del periodo peldaños ubicada al poniente. La cámara principal,
Clásico [fig. 30.2b]. Por los antecedentes de Cook donde se localiza la pintura más relevante, se halla
(1953, 1957), Rattray (1989, 1990) y Sarabia (1995), hacia el extremo oriente del complejo, frente a las
así como por la cerámica anaranjada que se encon- escaleras del vestíbulo; la planta tiene forma rectan-
tró en la tumba sobre la lápida que sella la ofrenda gular y su altura promedio es de 80 cm. En la parte
funeraria, se puede suponer que el sepulcro data del del centro hay una lápida rectangular, dispuesta
Clásico medio y el tardío, entre el 400 y el 900 d. C. horizontalmente a escasos centímetros del piso, y es
(cf. Winter, 1992; Rattray, 1990; Gorenstein, 1973). posible que cubra los restos del personaje enterra-
 Apéndice I San Juan Ixcaquixtla, Puebla | 437

Lámina 30.1. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Entrada a la tumba.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)

Lámina 30.2. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Vista de los escombros del interior.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)

do, si bien aún no se efectúa la excavación. Las cá- que el secamiento de los materiales fue abrupto, lo
maras laterales son más sencillas, y de una de ellas cual permitió que la pintura empezara a quedar pul-
se recuperó el esqueleto de un individuo, acompa- verulenta y las sales comenzaran a depositarse en la
ñado de una abundante ofrenda cerámica. superficie. El soporte perdió cohesión, las oqueda-
La información arqueológica disponible hasta el des eran múltiples y esto podría causar un despren-
momento indica que el conjunto funerario se en- dimiento generalizado.
contraba debajo de una construcción de grandes En las zonas despegadas o a punto de caerse se
dimensiones, probablemente una plataforma vincu- colocaron ribetes y resanes de emergencia para evi-
lada a un conjunto residencial del que hasta el mo- tar la disgregación del material mientras se resti-
mento sólo se han recuperado algunos pisos. Cabe tuían los fragmentos encontrados en el sitio, ya que
señalar que el sepulcro y otros vestigios a él asocia- en ese momento era imposible. Además, se elabo-
dos forman parte de un extenso asentamiento ar- ró un registro exhaustivo del deterioro y se trató de
queológico, el cual se localiza debajo de la pobla- controlar la temperatura y la humedad volviendo a
ción actual y fue registrado por Carmen Cook de cubrir las cavidades del techo con el fin de conser-
Leonard (1957) en los años cincuentas, tiempo en var unas condiciones climáticas más estables, su-
que aún existían varios montículos de grandes di- pervisadas de modo permanente.
mensiones. Otro de los puntos a tratar con urgencia fue el
techo, formado por piedra caliza, pues al fracturar-
1.4 Los murales fueron encontrados por integrantes se perdió la tensión física natural, lo que provocó
de la familia Romero a principios de abril de 2004, una serie de fisuras que lo dejaron muy vulnerable
cuando realizaban labores para la construcción de y peligroso a la vez, por lo cual se tuvo que apunta-
una habitación en el terreno de su propiedad. lar, de acuerdo con las indicaciones de un ingeniero
geofísico. Los trabajos del rescate fueron realizados
2.2 Al entrar a revisar la cámara funeraria, los mura- coordinadamente con los arqueólogos, pues el ma-
les se observaban prácticamente sin alteración, sal- terial que se obtenía para estudio o que se dejaba in
vo en las zonas afectadas [lám. 30.1]. Sin embargo, al situ requería, de modo necesario, acciones de con-
ser un espacio que por cerca de mil trescientos años servación.
estuvo sellado, la entrada de aire y sol, así como de En los murales de la tumba principal se obser-
las personas interesadas en ver el sitio, produjo un van algunos desprendimientos de pintura a lo lar-
fuerte cambio de las condiciones ambientales, por lo go de las cenefas de los muros norte y sur, ubicadas
438 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 30.3. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 1, vista del interior.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)

Lámina 30.5. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 2, dintel.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)

en las secciones superior e inferior, así como en la

pared sur, donde se han perdido algunos detalles del
rostro de uno de los personajes. El mural más dete-
riorado es el de una de las jambas del acceso a la cá-
mara, ya que sólo la cara que da al interior de la tum-
ba conserva la pintura completa. Lo mismo sucede
con las otras jambas del complejo que permiten el
acceso de norte a sur, las cuales tienen solamente
algunos fragmentos de pintura [lám. 30.2].

3.1 Los murales cubren una superficie aproxima-

Lámina 30.4. San Juan Ixcaquixtla, Puebla. da de seis metros cuadrados. El de la pared norte,
Tumba 2, jamba oeste. con una orientación de 285º, mide 220 cm de ancho
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)
por 76 de altura; el del sur, 228 cm de ancho por 76
de altura, y el del este, 189 cm de ancho por 76 de
 Apéndice I San Juan Ixcaquixtla, Puebla | 439

Lámina 30.6. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 1, muro norte.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)

Lámina 30.7. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 1, muro sur.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)

altura. De ellos, el último no es recto, pues se hizo va pintura en el muro que delimita el vano, la cual
excavando en la tierra, por lo cual su contorno es tiene 29 cm de ancho y 76 de altura; en el lado in-
cóncavo [lám. 30.3]. En una de las jambas del oes- terior de la jamba también hay pintura, pero no
te, con orientación entre 11º y 12º, el mural del lado fue posible medirla por hallarse parcialmente cu-
interior mide 37 cm de ancho por 76 de altura, y el bierta. Los dinteles de los dos accesos, oeste-este y
del exterior tiene fragmentos de entre 15 y 19 cm de norte-sur, conservan murales en el lado interior
ancho por 60 de altura; el de la cara interior de la y miden más de 100 cm de altura por 40 de ancho
otra jamba mide 39 cm de ancho por 76 de altura, [lám. 30.5].
y en este caso la pared que delimita el vano está pin-
tada en una superficie de 28 cm de ancho por 76 de 3.2 Sobre una delgada capa de estuco que recu-
altura. En la cara exterior de la jamba también hay bre todos los muros, se aplicaron los colores (rojo,
un mural, pero en la primera inspección no fue po- ocre, verde, negro y blanco; el rojo se utilizó prin-
sible medirlo ya que estaba cubierto con relleno cipalmente para pintar el fondo que está entre las
(ahora ya se encuentra liberado) [lám. 30.4]. De las cenefas, y el negro, para delinear las figuras repre-
jambas con orientación norte-sur, sólo una conser- sentadas. El verde, al parecer, es el color que más
440 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 30.8. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 1, muro este.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)

deterioro tiene, pues sus faltantes provocan áreas hacia una gran figura antropomorfa representada
blancas, las cuales se pueden observar, sobre todo, en el muro este (5) [lám. 30.8], la cual porta una in-
en la vestimenta, las cuentas y las plumas. En va- dumentaria diferente a la de los demás. Tanto en la
rios muros se aprecian las pinceladas o brochazos pared norte como en la este, aparecen dos recipien-
que se hicieron al pintar la pared. tes con otros objetos como ofrendas (3 y 4), y en las
jambas de la oeste se aprecia la imagen de un feli-
4.1 Las pinturas se distribuyen a lo largo de todos no parado en las patas traseras, con las garras de-
los muros interiores de la cámara funeraria, por lo lanteras acechando y las fauces entreabiertas (9)
que la descripción se realizará de izquierda a dere- [lám. 30.9].
cha y de arriba abajo en la perspectiva del especta- Las escenas descritas en los muros están deli-
dor; para facilitar la ubicación de cada imagen se mitadas con dos cenefas que, en general, consisten
catalogarán con un número arábigo consecutivo. en varias vírgulas entrelazadas. Sin embargo, la ce-
De manera general, los murales consisten en la nefa de la parte inferior, al parecer, sí es continua
reunión de cinco personajes, distribuidos dos en en todo el perímetro de la tumba, aunque hacia el
la pared norte (1 y 2) [lám. 30.6] y tres en la sur (6, lado noroeste hay faltantes por el desprendimien-
7 y 8) [lám. 30.7]. Estas figuras humanas sedentes to de la pintura; en cambio, la cenefa de la zona su-
aparecen ricamente ataviadas de manera similar, perior tiene forma irregular: es continua en la jam-
y cada una porta en sus manos un objeto distinto. ba suroeste y el muro sur (aunque en gran parte se
Todos los personajes están orientados para mirar ha caído el pigmento), se interrumpe en el este y el
 Apéndice I San Juan Ixcaquixtla, Puebla | 441

pintura, aunque más deteriorada. Por lo que se al-

canza a observar, tiene el fondo con estuco y algu-
nos escurrimientos en rojo, pero el lado de la jam-
ba derecha que da al vano presenta, de modo frontal
y estilizado, unas fauces en las que resalta el hue-
co de la boca, señalado con rojo sobre fondo verde;
en la parte inferior salen tres líneas afiladas —como
colmillos— hacia arriba, y a los lados hay unos rec-
tángulos negros, los cuales conforman lo que po-
dría ser un rostro dibujado por dos líneas gruesas
en ocre.

4.2 La descripción pormenorizada de las imágenes

será fundamentalmente del interior de la cámara
funeraria mejor conservada, no sólo porque hay fo-
tografías de ellas, sino también porque el resto de
las pinturas aún está en proceso de exploración. Las
figuras humanas de dicha cámara fueron delinea-
das en negro, y en varias representaciones se apre-
cian las líneas esquemáticas que sirvieron de base
Lámina 30.9. San Juan Ixcaquixtla, Puebla. para trazar y pintar todas las imágenes, e incluso
Tumba 1, jamba oeste. se advierte cómo en la figura 1 fue modificada esa
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)
línea base inicial. En la tumba aparecen seis perso-
najes y una representación zoomorfa.
La figura 1 consiste en una imagen humana con
norte, reanuda en el sector de la pared norte cer- rostro de perfil y cuerpo en tres cuartos, en posi-
cano a la jamba noroeste y sigue en ésta. Una posi- ción sedente. El torso está recargado sobre las pier-
ble explicación de la discontinuidad de la cenefa nas flexionadas, a las que cubre una manta rayada
superior es que tanto el muro este como el norte que forma parte del atuendo (se observa una línea
parecen haberse construido excavando en el tepe- base que fue corrida más abajo para delinear la for-
tate, lo que provocó una irregularidad que, a su vez, ma de las piernas). El rostro, orientado hacia la de-
ocasionó que el muro y el techo sean un continuo, recha, muestra una boca pronunciada y de labios
lo cual impidió pintar la cenefa. gruesos, así como la nariz puntiaguda y respingada.
Cabe añadir que el mural sigue en el exterior de El contorno ovalado del ojo y el centro del mismo
la entrada este de la cámara funeraria, tanto en las fueron delineados en negro, si bien al dibujar la pu-
jambas como en los dinteles. La cenefa superior se pila sólo se trazó un sector, que se alarga en la par-
extiende por los muros externos de las jambas. En te inferior; tal aspecto lo hace diferente de los ojos
la de la izquierda —según las fotografías proporcio- de los demás personajes. En la oreja, en forma de
nadas por la Coordinación Nacional para la Con- voluta, se aprecia el lóbulo. El brazo izquierdo se
servación del Patrimonio Cultural— se observan halla extendido bajo la manta, de la cual sale la ma-
algunas líneas en color ocre, unas verticales, otras no, con cuatro dedos encorvados (el pulgar, índice
diagonales y algunas curvadas; no obstante, no se y cordial figuran completos, y el anular, sólo en par-
identifica a qué pueden corresponder y si se asocian te), en una posición que aparenta sostener un ob-
o no a la figura del felino. El dintel tiene ocre y ro- jeto. En los dedos, el pintor enfatizó las uñas, en es-
jo de fondo, y trazos de líneas negras que forman pecial la del pulgar, más alargada y filosa, como si
una retícula. fuera la garra de un animal. Tanto la piel del rostro
En las jambas sur-norte, que corresponden al ac- como la de la mano están pintadas de color ocre
ceso de otra de las cámaras funerarias, también hay [lám. 30.10].
442 | Oaxaca I Catálogo

La figura 2, al igual que la anterior, es un per- oval, muestra la pupila; la nariz es puntiaguda y
sonaje con el rostro de perfil y el cuerpo en tres respingada, y la boca se halla entreabierta, con el
cuartos; se encuentra sentado, y el atuendo le cubre labio superior pronunciado. La oreja no se aprecia
las piernas. La cabeza presenta, en la parte supe- debido a que en esta parte del mural se desprendió
rior y hacia atrás de la nuca, el pelo, indicado con la pintura. El brazo derecho del personaje está ex-
líneas; en la frente lo denotan grafismos negros. El tendido bajo el atuendo, y de éste sale una mano
ojo, más alargado que el del personaje anterior, de la que se observa sólo una parte de la palma
muestra la pupila negra, en tanto que la nariz es [lám. 30.13].
similar: puntiaguda y respingada. Una línea negra La figura 7 está ubicada inmediatamente a la iz-
representa la boca. Porta orejera, que cubre la oreja. quierda de la 6. Se trata de un personaje de perfil,
Tiene el brazo izquierdo extendido bajo la manta, orientado hacia la izquierda y en posición seden-
de la cual sale la mano; se distinguen cuatro dedos te. En la cabeza muestra el casquete del pelo, y se
(pulgar, índice, cordial y anular), en posición de asir advierten algunos trazos negros en una parte de la
un objeto. En este personaje parece que el pintor frente. Su ojo es ovalado y presenta la pupila ne-
sólo delineó los dedos de la mano, y no queda cla- gra; la nariz es puntiaguada, y los labios, gruesos y
ro si la piel de la extremidad tiene pintura ocre, pronunciados; la oreja, en forma de voluta, está pin-
pues, al parecer, en el dedo de en medio hay restos tada con rojo. El brazo izquierdo, recargado en las
de tal pigmento, mismo con que fue realizado el piernas, se halla bajo el atuendo, del que asoma una
rostro [lám. 30.11]. mano con los dedos hacia abajo, cubriendo la ro-
La figura 5 consiste en una imagen antropomor- dilla; el pulgar tiene representada la uña. El brazo
fa en posición frontal. Por encontrarse en el muro derecho está extendido, y también lo cubre la man-
este y ser de mayores dimensiones que el resto, es ta, de la que asimismo sale la mano, de la cual se
el personaje central de la tumba. Se observa la parte distingue una parte del pulgar que sujeta un obje-
superior del cuerpo (todo el torso, los brazos y la ca- to [lám. 30.14].
beza), pues aparentemente se halla detrás de una La figura 8 aparece a la izquierda de la 7. Es el
plataforma, por lo que no se muestran las extremi- sexto personaje y sus características son similares
dades inferiores, lo cual permitiría saber si se trata a las del anterior. Se encuentra de perfil y en posi-
de un personaje que se encuentra de pie. La cabeza ción sedente; su rostro, en color ocre, está orientado
presenta deformación craneana, y de los lados salen hacia la izquierda; en la frente tiene varios grafis-
unos trazos, acaso largos y ondulados cabellos o plu- mos negros que indican el pelo corto; el ojo, ovala-
mas de color verde. El rostro, con pintura facial ocre, do, muestra la pupila negra; la nariz es respingada,
tiene las facciones delineadas en negro. Es de ojos y los labios, gruesos y pronunciados, en tanto que
rasgados, y al centro muestran la pupila. La nariz la oreja, en forma de voluta, parece haber sido pin-
se extiende hasta la frente, formando también las ce- tada con rojo. La mano izquierda sale de su vesti-
jas. En la boca se advierten los dientes, de color blan- menta; los dedos se hallan hacia abajo y se dintin-
co. En las orejas, con forma de volutas, está indicado gue, en el pulgar, la uña marcada. El brazo derecho
el lóbulo. Los brazos, en negro, se hallan extendi- está extendido bajo el atuendo, del que asoma la
dos, y las manos, en color ocre, simulan empuñar mano y una parte del antebrazo [lám. 30.15].
un objeto, al igual que los otros personajes. Es in- La figura 9 consiste en la imagen de un felino de
teresante señalar que en ambas manos el pintor color ocre. Se encuentra de perfil, parado sobre las
marcó las uñas de los dedos, y en el caso de la de- patas posteriores y con las delanteras hacia adelan-
recha sólo representó cuatro dedos (pulgar, índice, te. La cabeza está orientada en sentido contrario al
cordial y anular); además, el pulgar tiene una uña de los personajes de los muros norte y sur, es decir,
larga [lám. 30.12]. hacia lo que correspondería al acceso de la cáma-
La figura 6 es un individuo de perfil y en posi- ra funeraria. Tiene orejas pequeñas y en posición
ción sedente, orientado hacia la izquierda. La silue- de alerta; el ojo, redondeado, muestra la pupila ne-
ta del rostro se pintó de color ocre, pero los rasgos gra; la nariz, en ocre y negro, y las fauces se hallan
y el pelo se indicaron con negro. El ojo, de forma entreabiertas mostrando colmillos y dientes, en
 Apéndice I San Juan Ixcaquixtla, Puebla | 443

Lámina 30.10. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 1, muro norte, figura 1.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)

Lámina 30.11. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 1, muro norte, figura 2.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)
444 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 30.12. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 1, muro este, figura 5.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)

Lámina 30.13. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 1, muro sur, figura 6.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)
 Apéndice I San Juan Ixcaquixtla, Puebla | 445

Lámina 30.14. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 1, muro sur, figura 7.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)

Lámina 30.15. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 1, muro sur, figura 8.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)
446 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 30.16. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 1, jamba oeste, figura 9.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)

Lámina 30.17.
San Juan Ixcaquixtla, Puebla.
Tumba 1, muro norte, elemento 3.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)
 Apéndice I San Juan Ixcaquixtla, Puebla | 447

actitud de rugir. Las extremidades presentan tres ga- servan algunas plumas de colores verde y ocre, las
rras muy afiladas, bajo las cuales aparece un círcu- cuales podrían corresponder a un animal semejante
lo negro que indica el cojinete. Detrás de las patas a los que hay en las figuras de los muros norte y sur.
posteriores cuelga una larga cola [lám. 30.16]. En la espalda se distingue el atado del listón que
sujeta la vestimenta. A diferencia del resto de los
4.3 La indumentaria de las figuras 1, 2, 6, 7 y 8 es personajes, sostiene un caracol trompeta de color
muy semejante, por lo que primero se describirá la blanco, el cual, en uno de los extremos, tiene un
de ellos, señalando sus diferencias, y luego la del adorno verde [lám. 30.13].
personaje central (5). En términos generales, las fi- En la figura 7, la banda blanca está enrollada dos
guras de los muros norte y sur portan un tocado con veces en la cabeza, y el listón que la sujeta, anudado
bandas blancas anudadas, así como orejeras y man- en la nuca, cae por la espalda. La orejera tubular, co-
tas rayadas (en verde, rojo y ocre). En una de las ma- mo en otros casos, es de color rosáceo y verde, aun-
nos sostienen una especie de yelmo con caracte- que se conserva muy poco. El yelmo que sostiene
rísticas zoomorfas. con la mano representa un ave de rapiña, de cabe-
En el caso de la figura 1, la banda blanca que za y pico reticulados, simulando escamas. El yelmo
funge como tocado semeja un turbante con un listón se completa con una diadema negra de la que salen
(también blanco) anudado que cuelga por la espal- cinco plumas largas y verdes [lám. 30.14].
da. La orejera, tubular, tiene una cuenta que quizá La figura 8 tiene la banda amarrada en la parte
era de color verde, pues el pigmento se ha despren- posterior de la cabeza, con una tira que cuelga por
dido. El collar, muy ajustado, consta de cuatro cuen- la espalda. Lleva orejera tubular, en rojo y verde, y
tas redondas y una alargada y central. En la mano en el cuello se nota parte de la cuerda que sujeta el
izquierda lleva un soporte trípode anudado en las atuendo. El yelmo que sostiene en una mano con-
uniones, el cual sostiene un yelmo con caracterís- siste en un cráneo reticulado con las mandíbulas
ticas zoomorfas y en dirección a la derecha. En és- dentadas, en las que se aprecian cuatro colmillos fi-
te se aprecian las fauces abiertas, con la mandíbula losos, dos en la superior y dos en la inferior. Detrás
superior enroscada hacia arriba; el ojo, alargado, y, del cráneo descrito, se observan dos protuberan-
a la altura de la boca, dos bandas horizontales. En la cias curvas y reticuladas, además de cuatro plumas
parte de atrás hay un atado de cinco plumas verdes largas y verdes [lám. 30.15].
y largas, sujetadas con una tira ocre [lám. 30.10]. La figura central, referida con el número 5, pre-
La figura 2 tiene la banda blanca enrollada so- senta un tocado constituido por un gorro cónico y
bre la cabeza con tres vueltas y anudada al frente. rojo; alrededor de éste hay varias plumas verdes
Porta orejera redonda con dos cuentas verdes de dis- y cortas. Porta nariguera de media luna, en color
tintos tamaños, y un collar largo, de ocho cuentas verde, y orejeras redondas. Lleva un pectoral for-
verdes y una central alargada; en el cuello hay un mado por tres semicírculos rojos y del que cuelgan
listón rojo anudado que cae sobre la espalda. Con la cinco grandes cuentas de color ocre. De sus hom-
mano sostiene una especie de armazón triangular bros caen dos tiras rosáceas, a manera de capa cor-
que soporta un yelmo de perfil, orientado al este, ta. La vestimenta es de tres piezas, dos de ellas cu-
el cual representa la cabeza de un felino; se obser- bren el pecho y el torso; tales prendas son de color
va la oreja redondeada, el ojo, la nariz, las fauces verde y tienen algunos grafismos negros, en forma
abiertas y la piel reticulada, a manera de mosaico. de hojas o plumas cortas. Al frente cuelga una tela
Detrás de la cabeza de este animal hay una serie de en blanco y rojo, con líneas verticales que simulan
seis plumas largas y verdes [lám. 30.11]. los pliegues del atavío. En cada una de las muñecas
La banda blanca de la figura 6 está enrollada hay brazaletes blancos —de tela, papel o concha—,
sobre la cabeza sólo una vez, y el nudo se encuen- y una tira triangular cuelga del antebrazo. En cada
tra en la parte superior. Por el deterioro de la pin- una de las manos empuña un objeto negro y ondu-
tura no se observa si lleva orejera ni lo que había en lado, el cual sale de un moño o nudo de colores
la parte de la nuca; al parecer, es el único personaje blanco y rojo. A los lados del personaje hay una ban-
cuyo tocado consistía en un yelmo del que se con- da, blanca y roja, con una serie de triángulos (tam-
448 | Oaxaca I Catálogo

Lámina 30.18. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 1, muro este, elemento 4.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)

Lámina 30.19. San Juan Ixcaquixtla, Puebla.

Tumba 1, cenefas del interior.
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)

bién blancos y rojos) que alternan con plumas ver-

des [lám. 30.12].

4.4 En los muros norte y este aparecen otros obje-

tos que forman parte de los que se presentan ante
la figura central de la pared este (5). En el muro nor-
te, el elemento 3 consiste en un recipiente extendi-
do, tal vez un cajete o plato, con una trompeta de
Lámina 30.20. San Juan Ixcaquixtla, Puebla. caracol en sentido horizontal; al parecer, ambos ob-
Tumba 1, cenefas del exterior. jetos son blancos, delineados en negro [lám. 30.17].
(Foto: C. Rodríguez Horta, 2004.)
En el muro este, casi en la esquina sobre la cenefa
inferior, se encuentra el elemento 4, un recipiente
similar al anterior pero que tiene un listón —pro-
bablemente blanco— extendido; ensartadas en él
 Apéndice I San Juan Ixcaquixtla, Puebla | 449

hay cuentas redondas de color verde y, al centro, tos, en tonos verdes y rojos, y los de La Ventilla, en
tres cuentas largas y verdes, separadas por otras colores rojos (De la Fuente, 1995), o bien, en el Ta-
redondas, a manera de collar. Sobre éste hay dos jín, las inscripciones o yugos que muestran las vo-
orejeras tubulares en blanco y verde [lám. 30.18]. lutas entrelazadas formando ojos y cejas de seres
Las cenefas superior e inferior del interior de la zoomorfos (Pascual, 1990).
tumba tienden más a los tonos verdes; en cambio, Tanto los personajes que sostienen objetos co-
en las del exterior predominan los tonos ocres. Las mo los moños recuerdan algunas imágenes de es-
del interior presentan dos secciones diferentes que tilo ñuiñe, en las que aparecen individuos sujetan-
se repiten alternadamente. Una consiste en dos lí- do varios objetos asociados a moños, los cuales se
neas horizontales en rojo con tres bandas blancas han interpretado como glifos calendáricos (Rodrí-
y gruesas; en las partes inferior y superior de és- guez, 1996, 1999), o bien, como denominaciones de
tas hay unas protuberancias abultadas, de color ocre señores (Moser, 1975b, 1977a). Asimismo, es típico
y contorno rojo [lám. 30.19]. La otra sección es un en el arte ñuiñe representar el rostro humano con
diseño de volutas entrelazadas que sugieren movi- los labios gruesos o resaltados (cf. Rodríguez, 1996),
miento, sobre todo en las del muro sur (en la sec- aspecto presente en algunos personajes de los mu-
ción cercana a la entrada de la cámara), entre las ros norte y sur. La deformación craneana de la figu-
cuales hay un ojo y una ceja, lo que les confiere un ra 5 es similar a las que muestran ciertas figurillas
aspecto de seres zoomorfos, bien con picos curvos teotihuacanas de las fases Xolalpan–Metepec (400
como de ave, o bien como mandíbulas superiores de a 750 d. C.) (cf. Berrin y Pasztory, eds., 1993: 74).
algún tipo de saurio. Cabe señalar que, en el exte- Aunado a ello, los perfiles de los personajes llevan
rior de la tumba, las volutas parecen tener una mis- a pensar en la pintura funeraria de Jaltepetongo
ma secuencia, pero se encuentran más separadas y en los códices cuicatecos del área chocho-popo-
y sin tantos entrelaces [lám. 30.20]. loca de Oaxaca (Matadamas, 1997; Códices cuica-
tecos, 2001).
4.5 Aunque únicos por su policromía, los murales De manera preliminar puede considerarse que
de Ixcaquixtla pueden contextualizarse con otras los cinco personajes de los muros norte y sur son
evidencias de tumbas pintadas en el área cercana hombres sentados que se presentan ante la figura
de Oaxaca; por ejemplo, en la Mixteca Baja, el Ce- central. El atavío de aquéllos es similar, por lo que
rro de la Biznaga, en Tequixtepec, con fragmentos se ubican en la misma jerarquía, y es muy posible
de policromía; Santa Teresa, en Huajuapan de León, que los yelmos y plumas que llevan en las manos
y Jaltepetongo, en la cañada del río Grande, con po- puedan funcionar como nombres que los identifi-
licromía; en la Mixteca Alta, Yucuñudahui, con mo- quen individualmente. Tales nominaciones pueden
nocromía en rojo (véase las cédulas respectivas en estar en sus manos o sobre ellos, como en el caso de
el presente catálogo). la figura 6, muy semejante a la forma de representar
En cuanto al estilo de los murales, se considera los antropónimos en los códices mixtecos (el Nut-
que es particular de esta región mixteco-popoloca, tall, entre otros). También recuerda algunos mura-
pues no se ha encontrado algo semejante. De ellos, les zapotecos de la época Monte Albán IIIa, donde
llama la atención la aparente ausencia de glifos —ca- se registran personajes en procesión con sus nom-
lendáricos o no—, característicos de las tumbas de bres calendáricos y sobrenombres delante de ellos
las regiones de Oaxaca. Sin embargo, comparten al- (Caso, 1965d; Urcid, 1994), o bien, los de pinturas
gunos rasgos con otras pinturas del Clásico tardío teotihuacanas, en las que hay individuos con toca-
y Epiclásico de la tradición que Berlo (1989) llamó do de borlas, al que Clara Millon identificó con car-
“de escritura temprana del centro de México des- gos o jerarquías militares (Millon, 1973).
pués de la caída de Teotihuacán”. Así, hay ciertos Estos yelmos, en general, presentan figuras zoo-
elementos de los murales de Ixcaquixtla —como las morfas o antropomorfas cuya característica común
cenefas— que se asemejan al estilo teotihuacano y es su aspecto fiero y desgarrador (que también lo
del Tajín; por ejemplo, la secuencia de volutas en tiene el felino de la jamba del acceso), lo cual se re-
las cenefas del Conjunto de los Edificios Superpues- laciona con el énfasis de las uñas de las manos, es-
450 | Oaxaca I Catálogo

pecíficamente la del pulgar. Las imágenes de los una versión temprana del Clásico tardío, en la que
yelmos son, de izquierda a derecha, una serpiente Tlazoltéotl sujeta por los cabellos a dos prisioneros,
de fuego, con la mandíbula enroscada hacia arriba; representados por los moños, o bien, éstos aluden a
un felino, o muy tentativamente un ave, pues el de- los bultos anudados y con plumas que aparecen aso-
terioro es tal que no permite su identificación; un ciados a tal deidad.
ave de rapiña, quizá un zopilote (el pico es curvo y
oscuro, y la cabeza, sin plumas y escamosa), y un 5.1 Por ser un hallazgo reciente, no existen todavía
cráneo humano que muestra los colmillos y tiene, referencias bibliográficas. El primer registro de los
sobrepuestos, apéndices de animales. Los persona- murales es un video de catorce minutos tomado el
jes ofrendan a la figura central cajetes con trompe- 13 de abril 2004 por Javier Romero Cortés. El 16 de
tas, collares y orejeras, semejantes a las que portan abril, Juan Cervantes y Laura Rodríguez realizaron
ellos como parte de sus atavíos. fotografías, dibujos y video, y luego Cuauhtémoc
El personaje central representa una mujer vis- Rodríguez Horta tomó fotografías digitales para el
ta de frente, cuyas características distintivas (gorro proyecto de investigación.
cónico rojo, cabello largo, nariguera en forma de lu- Las referencias publicadas o informes comien-
na, pintura facial ocre, y de color negro alrededor zan con el de Cervantes (2004), donde se reporta la
de la boca —que muestra un diente—, pectoral ro- inspección del INAH el 16 de abril y se incluye un
jo con cuentas de oro) parecen remitir a la figura de registro fotográfico completo. Hay también notas
Tlazoltéotl representada fundamentalmente en los periodísticas que informan del hallazgo, una de las
códices Borbónico y Borgia. De hecho, es la única cuales se publicó en el diario Reforma (sección cul-
entidad femenina que puede llevar taparrabo, y es tural, 21 de abril), con una fotografía a color de una
posible que en la pintura de Ixcaquixtla la tela blan- de las jambas del sector oeste. El Sol de Hidalgo refi-
ca que lleva frente al torso aluda a dicha prenda. rió la noticia y en Milenio, además del texto infor-
Ahora bien, su vestimenta con hojas o plumas ver- mativo, se reprodujo una fotografía en blanco y ne-
des y el gorro cónico son atributos que recuerdan gro de la jamba del lado oeste y un detalle de la
a Xipe-Tótec (cf. Códice borbónico). figura 1 del muro norte. También aparece documen-
Sin embargo, en el Códice Borgia Tlazoltéotl apa- tada en Cervantes et al. (2004) como una breve no-
rece sujetando por los cabellos a un prisionero pin- ticia del descubrimiento y de los trabajos realizados
tado de rojo, y entre los objetos relacionados con en la primera temporada de campo del Proyecto La
ella hay un bulto anudado con un objeto flexible co- Pintura Mural Prehispánica en México; se incluyen
mo pluma y varios cajetes con ofrendas (cf. Códice algunas fotografías de los muros sur y norte y de
Borgia). Estos elementos refuerzan la idea de que la una de las jambas del oeste, antes de haber empe-
figura central en la tumba de Ixcaquixtla puede ser zado la limpieza de la cámara.
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Índice de láminas y figuras

Huajuapan de León conjunto 2, serpiente Lambityeco

• Santa Teresa, Tumba 2 emplumada y figura con • Introducción
— Figuras: Perspectiva: 373 | máscara de Cocijo: 397; — Figuras: Estructura 195–3,
Reconstrucción de la entrada: conjunto 3, líneas escalona- Tumba 6: 222 | Tumba 10,
372 | Ubicación del sitio: 371 das con diseños y glifo A: 399 | fachada: 221 | Tumba 12,
— Láminas: Ubicación de las Muros sur y este, mural 2, jambas: 221 | Valle de
pinturas: 374 | Vista de conjunto 4, glifo ‘cerro’ con Tlacolula, ubicación: 217
la entrada: 372 planta de tres tallos y aves: — Láminas: Estructura 190–4, patio
400; conjunto 5, cancha este: 217; mascarón: 218
Huitzo del juego de pelota con los | Estructura 195–3, Tumba 6,
• Barrio del Rosario, Tumba 1 jugadores: 401; conjunto 6, altar: 219; fachada: 220, 224
— Figuras: Dintel: 346 | Planta edificio en corte transversal | Tumba 11, fachada: 220
y fachada: 343 | Ubicación con diseño de serpiente: • Tumba 11
del sitio: 341 402; conjunto 7, cenefa con — Figuras: Alzado interior: 227
— Láminas: Antecámara, muro grecas escalonadas, figuras | Fachada: 227 | Planta: 227
este: 347 | Cámara, acceso: 347; humanas y glifos: 403; — Láminas: Jamba sur: 229 |
fachada: 348 | Dintel: 345, conjunto 8, cenefa con grecas Montículo: 226 | Muro este,
346 | Fachada: 342, 356 | Vista escalonadas, dos figuras fragmentos: 230, 233, 234;
exterior: 342 humanas y glifos: 404; nicho: 230 | Muro norte,
• Loma del Calvario, Tumba 1 conjunto 9, personaje hincado fragmentos 1–3: 231 | Muro
— Figuras: Corte transversal y ave: 405; conjunto 10, glifo sur: 226, 228–230, 234;
este–oeste: 351 | Planta: 351 ‘cerro’ con planta y aves: 406; muro sur, esquina superior
| Ubicación del sitio: 341 conjunto 11, escena con derecha: 234
— Láminas: Fachada: 343, 350 personaje y calavera: 407 |
Plato de la Colección Franz Mitla
Jaltepetongo Blom: 400 | Ubicación del • Introducción
• Tumba 1 sitio: 393 — Figuras: Plano con la ubicación
— Figuras: Distribución de los — Láminas: Acceso y muro norte: del sitio: 269; del sitio: 270
conjuntos pictóricos: 394, 395 | 393 | Muro este: 396, 399, 400 — Láminas: Grupo de la Iglesia,
Lista de glifos: 409 | Muro este, | Muro oeste: 397, 407, 408 | Patio B: 278 | Grupo del
mural 1, conjunto 1, glifo Muro sur: 401–403, 405 | Muros Arroyo, Patio I, salón norte:
‘cerro’ con planta y ave: 397; sur y oeste: 396, 406 274 | Vista general del sitio: 271
• Grupo de la Iglesia, Patio A | Tumba 7, vista del interior • Tumba 104
— Figuras: Alzados: 279 | Apunte de la cámara principal: 28 — Figuras: Alzado interior
de la fachada: 279 | Dintel este: | Vértice Geodésico, Estructura desplegado: 59 | Diseño
301, 302, 304–307; marco: 300 E: 26, 27 a manera de cuenta
| Dintel norte: 281–286, 289, • Tumba 7 y colgante: 68; diseños a modo
291–293, 295–299 | Dintel — Figuras: Alzados de la tumba: 36 de cartuchos con remates
oeste: 313–321; marco: 311 | Lápida grabada, techo trilobulados: 68 | Esquema
| Dintel sur: 307, 310 | de la cámara principal: 37 de la tumba con el esqueleto
Perspectiva: 279 | Planta | Plano del conjunto de la y los objetos asociados: 61
del conjunto: 277 estructura: 35 | “Fauces celestiales”: 73 |
— Láminas: Dintel este: 300–302, — Láminas: Diseños de la cámara Jambas y muros sur, oeste
304, 305 | Dintel norte: principal: 38 | Muro norte: 35, y norte (dibujo desplegado): 64
281–283, 285, 286, 288, 289, 37, 39 | Lápida (desplegada) que
291–293, 295, 296, 299 | Dintel • Tumba 10 cerraba el acceso a la tumba:
oeste: 311–320 | Dintel sur: — Figuras: Plano de la terraza 27 64 | Muro norte, glifo 6 F
305, 310 y ubicación de la tumba con voluta: 80; glifos 1 Ñ
• Grupo del Arroyo, Patio I en el Edificio Y: 41 y trilobulado con apéndices
— Figuras: Alzados: 324 | Dintel — Láminas: Glifos pintados encima: 81; glifos 5 M
este: 333 | Dintel norte: 325, en el dintel de acceso: 41 y ‘cuchillo’: 80; individuo
326, 327, 328, 329, 330, 331, • Tumba 72 de aspecto joven: 74; personaje
332; marco: 325 | Dinteles — Figuras: Glifo E: 50; glifo L: 50; joven: 77; tocado teriomorfo
norte y oeste, perspectiva: 324 glifos L y E, sobreposición: 51 y con penacho del personaje:
| Planta del conjunto: 323 | Localización de la tumba: 43 | 77 | Muro oeste: 73; glifo 5 E:
— Láminas: Dintel este: 333 | Muros norte y sur, cortes: 48 80; glifo 5 X: 80; personaje: 77
Dintel norte: 324, 327, 329–331 | Muros sur, oeste y norte: 49 | | Muro sur, “cajas”: 76; ave
| Dintel oeste: 334 Perspectiva: 44 | Planta del y “caja” sobre el nicho: 68;
• Grupo de las Columnas conjunto: 47 glifo 2 M: 79; glifo 5 Y
— Figuras: Patio F, Tumba 2: 337 — Láminas: Muro norte: 46, 50 | con voluta sobre la nariz: 79;
| Planta del conjunto: 336 Muro oeste: 44, 49 | Muro hombre anciano: 76;
sur: 48 | Muros sur, oeste y individuo de rasgos seniles: 68;
Monte Albán norte: 45 | Vista del conjunto: tocado del personaje anciano:
• Introducción 43; vista general del acceso 76 | Perspectiva: 60 | Planta:
— Figuras: Localización de la desde el interior: 47 60; planta del conjunto: 59
pintura mural: 27 | Plano • Tumba 103 | Reconstrucción de la tumba
topográfico: 23 | Tumba 7, — Figuras: Alzado interior y su ajuar: 61
fragmentos de pintura en desplegado: 53 | Fachada: 55 | — Láminas: Fachada: 62, 63
el interior: 30; planta del Interior: 57 | Planta: 53; planta | Fachada y jamba norte: 78;
conjunto: 28; planta y alzado: del conjunto de las tumbas 103, fachada y jamba sur: 63
29 | Tumba 10, restos del 110 y 112: 53 | Jamba y muro norte: 78 |
mural: 30 | Tumba 204, — Láminas: Fachada: 54; propuesta Jamba y muro sur: 68, 69
perspectiva: 30 hipotética del color: 55 | Muro norte: 67, 74, 75 | Muro
— Láminas: Plataforma Norte, | Interior, fachada y jambas: 54; oeste: 60, 73 | Muro sur: 66;
patio hundido: 24; Vértice interior, propuesta hipotética parte media superior: 70
Geodésico y Edificio A: 26 del color: 57 | Muro sur, parte | Muros sur y oeste: 71
| Plaza Principal: 24 | Tumba media: 55 | Muros norte • Tumba 105
204, muro sur de la y este: 54 — Figuras: Alzado desplegado: 85;
antecámara: 31 | Tumba 214, alzado desplegado y planta: 84
vasija trípode verde: 31 | Jamba norte: 89; figura 1: 88;
488 | Oaxaca I Catálogo

figuras 1 y 2: 89; glifos A y B: — Láminas: Muro este: 120 | Muro figura 1: 443; figura 2: 443
115 | Jamba sur, figura 17: 112; norte: 121–123 | Muro sur, | Muro sur: 439; figura 6: 444;
figura 18: 113; figuras 17 y 18: lado derecho: 127, 128; lado figura 7: 445; figura 8: 445
113; glifos Ñ y O: 117 | Muro izquierdo: 124, 126 • Tumba 2
este, figura 10: 100; figura 9: • Tumba 125 — Figuras: Plano de las tumbas 1
100; figuras 9 y 10: 100; glifo I: — Figuras: Fachada: 131 | y 2: 435; de los montículos: 436
116 | Muro norte, figura 3: 91; Proyección isométrica: 129 | Ubicación del sitio: 435
figura 4: 92; figura 5: 93; figura — Láminas: Fachada: 130, 135; — Láminas: Dintel: 438 | Jamba
6: 94; figura 8: 99; figuras 3–6: friso con moldura: 132 | oeste: 438
97; glifo C: 116; glifo D: 116; Jamba este: 133, 134
glifo E: 116; glifo F: 116; glifo H: | Jamba oeste: 133 San Miguel Tlacotepec
116 | Muro sur, figura 11: 102; • Tumba 160 • Cerro de las Calaveras
figura 13: 106; figura 14: — Figuras: Alzado interior — Figuras: Tumbas 1 y 2, alzados:
108; figura 15: 109; figura 16: desplegado: 138 | Fachada: 139 381; entrada: 381; planta: 379
110; figuras 13–16: 111; glifo K: | Planta: 138 | Ubicación del sitio: 377
116; glifos L–N: 117 | Nicho — Láminas: Fachada, lado derecho: — Láminas: Tumbas 1 y 2, fachada:
norte, muro este, figura 7: 98; 139 | Dintel, lado derecho: 141; 378; exterior: 378; interior: 379
muro este, glifo G: 116; muros lado izquierdo: 140 | Jamba | Tumbas 1 y 2, fachada: 380 |
este y norte, figuras 8 y 9: 99 derecha: 139 Tumbas 1, 2 y 3, moldura: 380
| Nicho sur, muro este, figura • Subestructura Vestíbulo B
12: 103; muro este, glifo J: 116; — Figuras: Perfiles y planta: 143 San Pedro y San Pablo
muros este y sur, figuras 11 y — Láminas: Fragmentos 95, 92, 88 Tequixtepec
12: 103 | Registro inferior: 87 y 106: 144; fragmentos 84, 90, • Cerro de la Biznaga, Tumba 1
| Sistema de la tumba y planta 112, 105, 83 y 81: 145 — Figuras: Planta y perfiles: 384 |
del conjunto: 83 Ubicación del sitio: 383
— Láminas: Fachada: 85 | Interior: Museo Frisell — Láminas: Entrada a la tumba: 385
85 | Jamba norte: 88 | Jamba — Figura: Lápida 1, fragmento | Fragmentos de pintura:
sur, figuras 17 y 18: 111 | Muro de pintura: 391 387 | Muro norte: 387 | Muros
este, figuras 9 y 10: 101 — Lámina: Lápida 1, fragmento norte y este: 385
| Muro norte: 90; figura 3: 91; de pintura: 391 • Llano Palo Flor
figura 4: 92; figura 5: 93; figura — Figuras: Ubicación del sitio: 389
6: 94; figura 8: 99; parte San José Mogote — Láminas: Fragmentos
media superior y nicho: 96; — Láminas: Piedra pintada: 353 de pintura: 389
parte superior: 96; parte | Vista del sitio: 353
superior izquierda: 95 | Muro Suchilquitongo
sur: 105, 107; figura 11: 102; San Juan Ixcaquixtla, Puebla • Introducción
figura 12: 103; figura 13: • Tumba 1 — Figuras: ubicación del sitio: 147
106; figura 14: 108; figura — Figuras: Plano de las tumbas 1 | Ubicación de las tumbas: 148
15: 109; figura 16: 110 | Muro y 2: 435; de los montículos: 436 — Láminas: Juego de Pelota y
sur y nicho norte: 87 | Nicho | Ubicación del sitio: 435 Edificio Este del Patio 1: 147
norte: 97; muro este, figura 7: — Láminas: Entrada a la tumba: | Patio 1, Edificio Este y
98; parte superior: 87 | Nicho 437 | Exterior, cenefas: 448 Montículo 6: 148 | Vista
sur, muro este: 104 | Interior: 438; cenefas: 448; panorámica desde el sitio: 149
• Tumba 112 vista de los escombros: 437 • Tumba 4
— Figuras: Muro sur, lado | Jamba oeste: 441; figura 9: — Figura: Dinteles de la entrada:
izquierdo: 125 | Planta 446 | Muro este: 440; elemento 151
y alzado interior: 120 4: 448; figura 5: 444 | Muro
norte: 439; elemento 3: 446;
 Índice de láminas y figuras | 489

— Láminas: Cámara funeraria, 170; jamba y muro oeste: 171; Teotitlán del Valle
fachada y dinteles: 151 | Vista jambas al este del acceso: — Láminas: Basamento, lado oeste,
exterior: 154 160; jambas al oeste del acceso: primera greca: 247; segunda
• Tumba 5 160; muro este: 173; muro este, greca: 247 | Estructura con
— Figuras: Alzado interior registro inferior: 191, 203; tablero de doble escapulario:
desplegado de los camarines muro este, registro superior: 247
oeste y este: 162 | Alzados 202; muro norte, detalle: 172;
interiores oeste y este: 162 muro oeste: 172; muro oeste, Xoxocotlán
| Antecámara, mural 4, figura registro inferior: 188–191, — Figuras: Distribución de los
humana 1: 166; mural 12, 200, 201; muro oeste, registro montículos: 339 | Tumba 5,
figura 81: 166 | Cámara superior: 186, 187, 199 | fachada: 339
funeraria, mural 6, figura 20: Camarín este: 157, 159, 169;
177; mural 7, figuras humanas jamba sur: 159; muro este: Yagul
21–38: 213; mural 8, figuras 204; muro norte: 181, 183, 192, — Figuras: Patio 1, Montículo
39–44: 189; mural 9, figuras 54 197; muro sur: 182, 185, 192, Este (1–E): 242; diseños de
y 55: 188; figuras 45–61: 214; 198; registro superior: 184; | serpientes entrelazadas: 240 |
mural 7, figura 23: 185; figura Camarín oeste: 156, 168; jamba Plano de la zona arqueológica:
33: 188; figuras 37 y 38: 188; norte: 159; jamba sur: 159; 238 | Ubicación del valle
mural 9, figura 48: 190; mural muro norte: 174, 178, 179, 181, de Tlacolula: 237
10, figura 62: 177 | Camarín 193; muro oeste: 179, 195, 205; — Láminas: Cancha del Juego
este, mural 5, objeto muro oeste, registro superior: de Pelota: 238; y Palacio de
ceremonial: 204; mural 11, 195, 196; muro sur: 176, 178, los Seis Patios: 245; y Patio 1:
diseño: 205; figura 75: 175; 179, 181, 195, 197 | Exterior 242 | Palacio de los Seis
figura 80: 175; figuras 63–74: de la tumba: 153 | Fachada Patios: 237; Patio C, cuarto
183; figuras 63–80: 214; figuras exterior: 153; mascarón: 163 | norte, fragmentos de estuco
76–79: 185 | Camarín oeste, Fachada interior, jamba este: con diseños pintados: 244;
mural 5, figura 2: 176; figura 7: 159; jamba oeste: 159 | Interior Patio E, salón norte, muros
177; figura 8: 175; figuras de la tumba: 155 | Portal, norte, este y sur: 239;
2–19: 213; figuras 3–6: 180; dintel norte: 209–211; dintel muros sur, oeste y norte: 240
figuras 9–19: 180 | Dintel sur, sur: 209, 210 | Vestíbulo, muro | Tumba 11, relieve
glifos: 209 | Planta con este, parte media superior: de la fachada: 239 | Tumba 30,
espacios arquitectónicos: 166; muro norte, lado este: 166; fachada con relieves: 239
154; con la ubicación de los muro oeste: 166 | Tumba 80, fachada con
murales numerados: 161; • Tumba 6 relieves: 239
con la ubicación de relieves, — Lámina: Fachada: 215
mascarones y estela funeraria: Yólox
161 | Portal, mural 2, glifos: Tehuantepec • Cerro de la Guacamaya,
212; mural 3: 165; mural 13, — Figuras: Ubicación del sitio: 361 Tumba 6
figura 82: 177; mural 14: 165 — Láminas: Alzado interior — Figuras: Alzado de los muros
— Láminas: Antecámara, esquina del muro de la estructura sur, este y oeste: 413 | Mapa
noroeste: 167; exterior, dintel circular con pintura: 361 de la región: 411 | Perspectiva:
norte: 165; interior, dintel sur: | Detalle de la pintura in situ: 413 | Planta: 412, 413
164; vista general: 158 | 361 — Láminas: Entrada, parte inferior:
Cámara funeraria o principal: 413; parte superior: 412 | Muro
156, 171; estela: 160; fachada, oeste: 414, 415 | Muro sur: 415,
mascarón: 170; jamba este: 416 | Muros oeste y norte: 417
170; jamba y muro este: 173; | Vista general: 411; interior:
jamba oeste de la entrada: 417
490 | Oaxaca I Catálogo

• Cerro de la Guacamaya, | Muros este y oeste: 432 | | Muro norte, figura con
Tumba 8 Muros este y sur: 430, 432 caparazón de tortuga y tocado
— Figuras: Alzado de los muros de reptil: 253 | Muro oeste,
sur, este y oeste: 419 | Mapa Yucuñudahui búho y figura semidescarnada:
de la región: 411 | Muro oeste: • Tumba 1 253; señor Cinco Flor: 253 |
419 | Muros este y oeste: 419 — Figuras: Lápida 1: 364 | Lápida Planta y alzado, lado este: 251;
| Planta: 419 2: 364 | Lápida 3: 365, 369 lado oeste: 251
— Láminas: Interior, vista | Planta y corte longitudinal: — Láminas: Fachada: 250 | Cámara
de la entrada: 420; vista hacia 364 | Ubicación del sitio: 363 funeraria: 252 | Vestíbulo,
el fondo: 402 | Muro norte: — Láminas: Lápida 3: 366–368 fachada: 252; lado este: 252
422–424 | Muro oeste: 424, 425 | Piedra esculpida: 369 | Vista
| Muro sur: 420, 421, 423; general: 363 Zimatlán
nicho: 421 | Muros oeste — Figuras: El Sabino, ubicación
y norte: 422 | Patio y Zaachila del sitio: 355 | Tumba 2, cortes
montículos, conjunto • Introducción que muestran la pintura: 358 |
arquitectónico: 420 — Figura: Plano del sitio: 250 Tumba 3, cortes que muestran
• San Juan Barranca, Tumba 1 — Lámina: Montículo A, Tumba 1: la pintura: 359
— Figuras: Alzado del muro sur: 249
427 | Mapa de la región: 427 • Tumba 1
| Planta del conjunto: 427 — Figuras: Muro este, búho: 253;
— Láminas: Interior: 428 | Muro figura semidescarnada:
este: 429 | Muro sur: 431 253; señor Nueve Flor: 253
Índice onomástico

A Bazán, Martín: 34, 52, 63, 81, 127, 271, 273, 274, 335, 337—340,
271 345, 348, 350, 362, 365, 366,
Acosta, Jorge R.: 25, 52, 118, 249, Berlín: 338 368, 369, 391, 398, 408, 412,
253 Berlo, Janet Catherine: 449 417, 449
Acuña, René: 340, 350 Bernal, Ignacio: 25, 28, 32, 51, 90, Castañeda, Luciano: 335
Alcina Franch, José: 51 118, 236, 239, 243, 245, 340, Castellanos, Abraham: 82, 118
Allende Carrera, Arnulfo: 434 354, 412, 417 Centro INAH de Oaxaca: 225, 246,
Alvarado, río de: véase río Grande Berrin, Kathleen: 449 340, 344, 349, 354, 360, 370,
Alvarado Tapia, Ricardo: 29n Blanton, Richard E.: 22, 40 373, 392
Álvarez, Manuel Francisco: 271, 272 Breidenstein, Petra: 154 Centro INAH de Puebla: 434
Angulo, Chapie: 81 Brockington, Donald J.: 239, 243 Cerro Bobo: 417
Angulo Villaseñor, Jorge: 81 Burgoa, fray Francisco de: 79, 149, Cerro de la Biznaga: 382, 389, 449
Apasco: 402n 271 Cerro de la Campana: 114, 146,
Archivo Técnico del INAH: 275n, 149, 150, 153, 215, 340
335, 337 C Cerro de la Guacamaya: 398n,
Arellano Hernández, Alfonso: 34, 410, 412, 417, 418
40, 58 Cacaxtla: 136 Cerro de las Calaveras: 376
Arreola Rivera, Victoria: 219, 344 Cacique, El, ex hacienda: 352 Cerro de las Minas: 372, 373
Atoyac, río: 338 Canseco, Alonso: 271 Cerro del Quetzal: 82
Atzompa: 22, 248 Cantera, La: 146 Cerro del Tigre de Fuego: véase
Cañada, La: 392 Dani Gui Beedxe
B Carmona, Martha: 81 Cerro Pachón: 388
Carriedo, Juan B.: 271, 272 Cerro Prieto: 362, 365, 366
Balsas, río: 370 Casa de la Cultura de San Pablo Cervantes Rodríguez, Juan: 450
Bancroft, Hubert Howe: 273 Huitzo: 341, 349 Cervantes Rosado, Juan: 434
Bandelier, Adolph F.: 268, 271, 272 Caso, Alfonso: 22, 25, 29, 34, 39, Chachoapan, municipio de: 362
Barrio de San Antonio: 360 40, 42, 51, 52, 56, 58, 62, 63, Chadwick, Robert: 114, 118
Barrio de San Sebastián: 249 65, 77—79, 81, 82, 84, 86, 90, Chapultepec: 81
Barrio del Once: 434 95, 101, 107, 114, 118, 119, Charnay, Désiré: 271—273
Barrio del Rosario: 340, 344, 348 125, 127—129, 134, 136, 152, Chavero, Alfredo: 271, 273
Batres, Leopoldo: 22, 25, 268 169n, 208, 215, 243, 249, 253, Chazumba: 389
492 | Oaxaca I Catálogo

Chichén Itzá: 134, 205, 273, 275 E Gendrop, Paul: 39, 40, 81, 274,
Chinantla: 426 275
Chinantla Alta: 410, 426 Ehécatl: 334 Gómez Serafín, Susana: 154
Cinco Flor, señor: 249 Escuela Nacional de Antropología e González Licón, Ernesto: 39, 40,
Cline, Howard F.: 340, 350 Historia, INAH: 362, 376, 382, 79, 81
Cocijo, 51, 58, 82, 107, 112, 216, 390, 434 Gorenstein, Shirley: 436
339, 368, 398, 403, 408 Escuela Nacional Preparatoria, Grande, río (o de Alvarado): 392,
Coixtlahuaca: 402n, 404 UNAM: 268 426, 449
Colección Franz Blom: 399 Etla, distrito de: 352; valle de: 340 Guadalupe, municipio de: 352
Cook de Leonard, Carmen: 436, Guajolotitlán: 340
437 F Guaxolotitlán: 146
Coordinación Nacional de Guiengola: 29n
Arqueología, INAH: 434 Facultad de Filosofía y Letras, UNAM:
Coordinación Nacional para la 268, 410, 426 H
Conservación del Patrimonio Facultad de Ingeniería, UNAM: 436
Cultural, INAH: 434, 441 Fahmel Beyer, Bernd: 22, 25, 28, Herbert, Luz de Lourdes: 154
Córdova, fray Juan de: 81, 107, 118 32, 142, 146, 152, 154, 163, Hernández, Angelina: 410
Cosijopi, escuela: 360 215, 216, 225, 235, 236, 246, Hernández, Juan: 154
Cruz Bustos, Alfonso: 154, 162 248, 338, 340, 352, 356, 359 Hernández, Lucina: 354
Cruz Ruiz, Esteban T.: 349, 370 Falcón Álvarez, Tatiana: 42, 63, 76, Hernández, Primitivo: 349
Cuicatlán: 392 84, 86, 142, 162, 163, 276, Herrera Muzgo T., Alicia: 354, 356,
299, 308, 310, 322, 332, 333, 359
D 335, 378 Herrera, Horacio: 25
Fernández Dávila, Enrique: 154, Higueras, Las: 207
Dainzú: 172 354 Holmes, William H.: 22, 271, 273,
Dani Báan: 22n Fernández, Rodolfo: 225, 235 334, 335
Dani Gui Beedxe: 360 Fernández, Verónica: 154 Huajuapan de León: 370, 372, 373,
Dani Lache: 22n Flannery, Kent V.: 268, 340, 341, 449
Dávalos, Felipe: 163, 164, 171, 344, 350, 352 Huaxolotitlán: 146
175, 185—187, 191—193, 199, Flores Gutiérrez, J. Daniel: 42 Huerta, Alejandro: 154, 162
201—203, 207 Franco Brizuela, María Luisa: 153n, Huijazoo: 149
Delgado, Agustín: 410, 412, 417— 154, 162, 205, 215 Huitzo: véase San Pablo Huitzo
419, 426, 433 Fuente Cruz, Claudia de la: 434 Hunahpú: 399
Deraga, Daria: 225, 235 Fuente, Beatriz de la: 39, 40, 79,
Díaz Castro, Susana: 34, 40, 51, 81, 82, 118, 207, 215, 449 I
114, 115, 118, 241n, 244, 268,
298, 308, 320, 329, 410, 426 G Instituto de Culturas Populares
Dirección de Registro Público de de Huajuapan de León: 386
Monumentos y Zonas Galindo y Villa, Jesús: 273 Instituto de Física, UNAM: 436
Arqueológicas: 436 Gallegos Ruiz, Roberto: 248, Instituto de Investigaciones
Doce Mono, señor: 153, 172 249, 253 Antropológicas, UNAM: 248,
Doutrelaine, Cor: 271 Gallo, El: 22 338, 340, 352
Dupaix, Guillermo: 22, 25, 271— Gamio, Lorenzo: 236, 239, Instituto de Investigaciones
273, 335 243—245, 271 Estéticas, UNAM: 62n
García García, Rosa M.: 378 Instituto de Oaxaca: 272
García Moll, Roberto: 32
García Vega, Agustín: 271
 Índice onomástico | 493

Instituto Nacional de Antropología Méndez Martínez, Enrique: 146, Museo Comunitario de Tequixtepec:
e Historia (INAH): 386, 390, 149, 150, 152—154, 204, 205, 386
434, 450 208 Museo Comunitario Memorias de
Ixtlán: 410, 426 Mendoza Hernández, Abel: 410 Yucundaayee: 388
Mesoamérica: 127, 235 Museo Frisell: 390
J México: 25, 34, 62, 86, 112, 241,
275n, 334, 339, 410, 426, 449, N
Jaltepetongo: véase San Pedro 450
Jaltepetongo Mexico City College: 236 Navarijo Ornelas, María de Lourdes:
Mictlan: 271 71
L Miguel Fonseca, Iliana Abril: 169n Nochixtlán: 362
Miller, Arthur G.: 25, 39, 40, 56, 78, Nueve Flor, señor: 249
Laboratorio de Geología del INAH: 79, 81, 82, 84, 86, 90, 95, 107,
434 112, 114, 118, 127, 128, 136, O
Laguna, coronel De la: 272 161, 163, 164, 166, 167, 169,
Lambityeco: 136, 216, 219, 223, 172, 175—177, 180, 183, 185, Oaxaca: 22, 81, 127, 128, 146,
225, 235, 239 188—191, 200—202, 207, 209, 149, 152, 154, 208, 219, 225,
León, Nicolás: 271, 273 212—215, 235 235, 246, 248, 268, 274, 338,
Lind, Michael: 216, 223, 235 Millon, Clara: 449 340, 344, 352, 354, 356, 360,
Llano Palo Flor: 388, 389 Mitla: 82, 236, 241, 245, 246, 268, 370, 373, 378, 449
Loma del Calvario: 341, 348 271—275, 333, 335, 339, 378, Ochoa, Lorenzo: 434
Lombardo de Ruiz, Sonia: 42, 51 390, 417 Olavarría y Ferrari, Enrique de: 271
Lombardo, María: 34 Mixcóatl: 275 Oliver, James P.: 239, 241, 243
Lorenzo, José Luis: 154 Mixteca: 152, 434 Oliveros, Arturo: 28, 249
Luna Morales, Ana Elizabeth: 354, Mixteca Alta: 378, 402n, 404, 449 Olvera, Mireya: 25
359 Mixteca Baja: 356, 370, 373, 376, Orellana, Luis G.: 275n, 300
Lyobaa: 271, 273 382, 388, 449 Ortega Ramírez, José: 434
Mixteca-Puebla: 389
M Mixteco, río: 370 P
Mogor, Joseph R.: 223, 235
Magaloni Kerpel, Diana: 36, 42, 63, Mogotes de Xoxo: 338 Paddock, John: 32, 118, 208, 216,
65, 76, 84, 86, 162, 276, 299, Molatore Salviejo, Diana: 434 223, 235, 236, 239, 241, 243,
308, 310, 322, 332, 333, 335 Monte Albán Chico: 22, 29 248, 253, 271, 356, 359, 412,
Marcus, Joyce: 39, 40, 77, 81, 112— Monte Albán: 22, 25, 28, 29, 34, 417, 419
114, 118, 268, 340, 344, 350, 42, 58, 82, 84, 114, 127, 129, Palacios, E.: 378
352 136, 142, 152, 235, 243, 248, Pascual Soto, Arturo: 449
Márquez Castillo, Rafael: 386, 388 338, 339, 345, 356 Paso y Troncoso, Francisco del:
Marquina, Ignacio: 24, 273, 299, Moreira, Alfredo J.: 271 271
308, 310, 320, 329, 332, 334, Moser, Christopher L.: 340, 341, Pasztory, Esther: 449
378 344, 350, 449 Payo Quiagueche Chaga Niguijo:
Martínez Gracida, Manuel: 271, 378 Mühlenpfordt, Eduard L.: 271, 272 81
Martínez López, Cira: 149, 215, Museo Comunitario de San José Peñafiel, Antonio: 271
340, 341, 344, 349, 350 Mogote: 352 Pérez, Ezequiel: 154
Matadamas Díaz, Raúl: 246, 392, Museo Comunitario de San Miguel Piña Chan, Román: 236, 376n, 386,
395, 408, 449 Tequixtepec: 403n 388
Mejía, Leonila: 349 Museo Comunitario de San Pablo Piñeirúa Menéndez, Laura: 268
Huitzo: 341, 349
494 | Oaxaca I Catálogo

Pitao Cozobi: 51, 58, 88, 102, San Juan Ixcaquixtla, Puebla: 436, T
107, 112 449, 450
Plumaje, El: 82 San Juan Quiotepec: 410, 426 Tajín, El: 136, 449
Puebla: 274, 386 San Mateo Coyotepec: 366, 368 Tenorio, José Luis: 142
Puerto Escondido: 354 San Miguel Tequixtepec: 402n Tehuantepec, istmo de: 152;
San Miguel Tlacotepec: 376 ciudad: véase Santo Domingo
Q San Pablo Huitzo: 146, 149, 340, Tehuantepec
349 Teotihuacán: 25, 78, 127, 128, 136,
Quelala Xopa Guelaticha: 81 San Pedro Chicozapotes: 402n 152, 449
Quetzalcóatl: 334 San Pedro Jaltepetongo: 392, Teotitlán del Valle: 246, 248
402n, 449 Teozapotlán: 248, 340
R San Pedro y San Pablo Tequixtepec, río: 388, 449; pueblo:
Tequixtepec: 382, 386, 388, véase San Pedro y San Pablo
Rabin, Emily: 216, 235 389 Tequixtepec
Ramírez Hernández, Gerardo Sánchez Méndez, Austerlitz: 373 Texcatitlán: 402n
Arturo: 60 Sandoval, Beatriz: 154 Tezcatlipoca: 334, 348
Ramos, Olga: 154 Santa Cruz Xoxocotlán: 28, 127, Tilantongo: 344
Rattray, Evelyn: 436 338 Tini Pecizee Caayo Niguijo: 81
Rivera Guzmán, Ángel Iván: 387, Santa Teresa, Huajuapan de León: Tiniyuu, barranca del: 388
388, 389, 434 370, 372, 373, 449 Tirado Osorio, Mariano: 25
Rivera, Lilia: 386 Santiago Suchilquitongo: 107, 114, Tixi Pillaa Cato Niguijo: 81
Robertson, Donald: 114, 118 146, 149, 152, 154, 216, 249 Tlacolula, valle de: 216, 236, 246,
Robles, Nelly M.: 271 Santo Domingo Tehuantepec: 29n, 249, 268
Rodríguez Cabrera, Dionisio: 268, 360 Tlacolula de Matamoros: 216
275n, 387 Sarabia González, Alejandro: 436 Tláloc: 98, 112, 114, 334
Rodríguez Cano, Laura: 362, 376, Saville, Marshall Howard: 28, 268, Tlaxcala: 274
378, 382, 387, 389, 390, 434, 271, 335, 338, 339 Tlazoltéotl: 450
449, 450 Šégota Tómac, Dúrdica: 52, 79, Tonatiuh: 337
Rodríguez Horta, Cuauhtémoc: 450 119, 129, 137 Tula: 134
Rodríguez Horta, Xochiquetzal: 434 Seler, Eduard: 28, 245, 246, 271, Tutepetengo, señorío de: 398n
Roma: 22n 273, 275, 276, 280, 282, 285,
Romano, Arturo: 410 287, 288, 290, 291, 293, 294, U
Romero, familia: 437 297—300, 302—304, 308—310,
Romero Cortés, Javier: 52, 434, 312—314, 316, 318, 319, 320, Universidad de las Américas: 390
450 322, 323, 326—329, 332—335, Universidad de Michigan: 344
Rubín de la Borbolla, Daniel F.: 34, 338 Urcid Serrano, Javier: 39, 40, 62,
42, 271 Sologuren, Fernando: 338 77, 81, 107, 118, 164n, 205—
Ruiz Luna, Aniceto: 386 Sombrerete, El: 372 208, 215, 216, 219, 223, 235,
Staines, Leticia: 36 390, 391, 449
S Suchilquitongo: véase Santiago
Suchilquitongo V
Sabino, El, paraje: 354, 356
Sahagún, fray Bernardino de: 333 Valencia, fray Martín de: 271
Salinas, Adrián: 28, 354 Valenzuela, Juan: 34, 42
San Joaquín, rancho: 354 Ventilla, La: 449
San José Mogote: 352 Veracruz: 136
San Juan Barranca: 426
 Índice onomástico | 495

Villagra Rojas, Agustín: 36, 37, 39, X Yobi Pecixòo Caayo Peciloo Caayo
40, 52, 63, 81, 95, 98, 114, 115 Niguijo: 81
Villaseñor, Francisco: 415 Xbalanqué: 399 Yólox: 410, 412, 417
Villaseñor, Miguel: 415 Xipe Tótec: 52, 450 Yucatán: 235
Viollet-le-Duc, Eugène: 271 Xochicalco: 152, 215 Yucuñudahui: 362, 449; cerro de:
Viramontes Anzures, Carlos: 378 Xoxocotlán: véase Santa Cruz véase Cerro Prieto
Viva Cristo Rey, colonia: 341, 349 Xoxocotlán
Z
W Y
Zaachila: 136, 236, 248, 249, 340,
Whitecotton, Joseph W.: 32 Yagul: 136, 236, 239, 241, 243, 356, 417
Wicke, Charles R.: 239, 243 249, 340, 356, 417 Zárate Morán, Roberto: 219, 235,
Winter, Marcus C.: 25, 28, 32, 39, Yegüih: 216 360, 361
40, 81, 114, 118, 219, 225, Zimatlán de Álvarez: 354
232, 235, 354, 356, 359, 370,
373, 375, 436
Índice

Tomo I 119 6 Tumba 112

Dúrdica Šégota Tómac
7 Presentación
María Teresa Uriarte 129 7 Tumba 125
Dúrdica Šégota Tómac
9 Agradecimientos
Beatriz de la Fuente 137 8 Tumba 160
Dúrdica Šégota Tómac
11 Introducción
Beatriz de la Fuente 142 9 Subestructura Vestíbulo B
Tatiana Falcón Álvarez
17 Nota sobre pintura mural y arquitectura
Gerardo Arturo Ramírez Hernández 146 10 Suchilquitongo
Introducción 146

22 Monte Albán Tumba 4 150

1 Introducción Tumba 5 153

Bernd Fahmel Beyer Tumba 6 215

Bernd Fahmel Beyer

34 1 Tumba 7
Alfonso Arellano Hernández 216 11 Lambityeco
y Susana Díaz Castro Introducción 216

Tumba 6 223

40 1 Tumba 10 Tumba 11 225

Alfonso Arellano Hernández Bernd Fahmel Beyer

y Susana Díaz Castro
236 12 Yagul
42 2 Tumba 72 Introducción 236

J. Daniel Flores Gutiérrez Montículo 1-E 241

Bernd Fahmel Beyer

52 3 Tumba 103 Fragmentos del cuarto
Dúrdica Šégota Tómac norte del Patio C 244

Susana Díaz Castro

58 4 Tumba 104
Alfonso Arellano Hernández 246 13 Teotitlán del Valle
Edificio anexo a la iglesia
82 5 Tumba 105 Bernd Fahmel Beyer
(Montículo de la Piedra de Letra)
Beatriz de la Fuente 248 14 Zaachila
Tumba 1
Bernd Fahmel Beyer
Tomo II 370 22 Huajuapan de León
Santa Teresa, Tumba 2
268 15 Mitla Marcus Winter y Esteban T. Cruz Ruiz
Introducción 268

Grupo de la Iglesia 276 376 23 San Miguel Tlacotepec

Grupo del Arroyo 322 Cerro de las Calaveras,
Grupo de las Columnas 335 tumbas 1, 2 y 3
Susana Díaz Castro, Laura Rodríguez Cano
Laura Piñeirúa Menéndez
y Dionisio Rodríguez Cabrera 382 San Pedro y San Pablo Tequixtepec
24 Cerro de la Biznaga, Tumba 1
338 16 Xoxocotlán Laura Rodríguez Cano
Tumbas de los montículos 5, 8 y 9
Bernd Fahmel Beyer 388 25 Llano Palo Flor
Ángel Iván Rivera Guzmán
340 17 Huitzo
Introducción 340 390 26 Museo Frisell
Barrio del Rosario, Lápida 1
Tumba 1 344 Laura Rodríguez Cano
Colonia Viva Cristo Rey,
Tumba 1 349 392 27 Jaltepetongo
Bernd Fahmel Beyer Tumba 1
y Cira Martínez López Raúl Matadamas Díaz

352 18 San José Mogote 410 Yólox

Piedra en el Museo Comunitario 28 Cerro de la Guacamaya
Bernd Fahmel Beyer Introducción 410

Tumba 6 412

354 19 Zimatlán Tumba 8 418

El Sabino Susana Díaz Castro

Introducción 354

Tumba 1 357 426 29 San Juan Barranca, Tumba 1

Tumba 2 358 Susana Díaz Castro
Tumba 3 359

Alicia Herrera Muzgo T. 434 30 Apéndice

y Marcus Winter San Juan Ixcaquixtla, Puebla
Laura Rodríguez Cano,
360 20 Tehuantepec Juan Cervantes Rosado
Edificio Circular y Diana Molatore Salviejo
Roberto Zárate
452 Bibliografía
362 21 Yucuñudahui
Tumba 1 486 Índice de láminas y figuras
Laura Rodríguez Cano
491 Índice onomástico
La pintura mural prehispánica en México,
volumen III: Oaxaca, tomo II: Catálogo,
editado por el Instituto de Investigaciones Estéticas
de la UNAM, se terminó de imprimir en
los talleres de Artes Gráficas Panorama
el día 31 de octubre de 2005.
En su composición se utilizaron tipos Veljovic y
Berthold Akzidenz Grotesk.
El tiraje consta de 1 500 ejemplares en rústica
y 500 en tela.