REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

UNIVERSIDAD MONTEÁVILA

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN E INFORMACIÓN

ESCUELA DE COMUNICACIÓN SOCIAL

Esto es Venezuela Real Trampa

Proyecto Final de Carrera

AUTOR/A:

Mosqueda Toro, Mariana Valentina

TUTOR: Jose Díaz Merry

Caracas, junio 2022

 AGRADECIMIENTOS

De primera instancia, quiero agradecer a Dios, por ser mi compañía en todo momento, por

darme la visión para llevar a cabo mis proyectos, por recargarme de fuerza y valor cada vez

que lo he necesitado y por no dejarme caer en ningún momento.

Por ser un apoyo fundamental e incondicional durante mi carrera universitaria y realmente en

toda mi vida, gracias mamá y hermano, lo son todo para mi, sin su amor, entrega y cariño no

soy nada.

Gracias a todos mis familiares, mis hermanos, tíos, primos que siempre estuvieron atentos a

mi proceso y que me incentivaron a seguir adelante.

Jose Díaz Merry, gracias por apoyarme, motivarme e interesarte en la pieza audiovisual desde

el primer día. Además, gracias por aceptar que su primera tutoría de PFC fuese la mía.

A todos los que participaron dentro del proyecto para que este se llevará a cabo, prestando

sus servicios, ideas y equipos. Gracias Único Norte, Edson, Tibu, Jaen, Chris, Jesus, valoro y

respeto su profesionalismo y talento ante cualquier tipo de producción audiovisual.

Gracias a cada uno de los entrevistados por regalarme minutos de su tiempo a pesar de sus

agendas complicadas. Los admiro y apoyo en todo momento. Jefferson, Gustavo, Liomar,

Jorge, Eibory, son increíbles, nunca dejen de hacer lo que hacen, voy a ustedes.

2
Gracias a Daguita, encargado en elaborar de forma eficaz y tal como me imaginaba las piezas

gráficas y animadas, todo fluyó perfectamente.

A Chente, primo, gracias por apoyarme cada vez que me estresaba y estar pendiente del

proceso de mi PFC desde que le comente la idea.

A mis amigos, Alan, Suei, Ana, Francisco, Samantha, Manira, gracias por apoyarme desde

que les comente acerca de mi proyecto e incentivarme a lograrlo.

Así como cada uno de los trabajos que hago desde el corazón, se los dedico a quienes ya no

están físicamente conmigo pero que los siento en cada paso que doy; papá, abuelas, los llevo

siempre conmigo, esto es por y para ustedes.

Finalmente, gracias a la Universidad Monteávila por todas las herramientas aportadas, por

permitirme aprender, nutrirme de conocimiento, conocer personas increíbles y llevarme a ser

una mejor persona y sobre todo una profesional en la carrera que desde pequeña siempre

desee estudiar.

A todos los que forman parte de esta etapa de mi vida, ¡muchísimas gracias!

Mariana Mosqueda.

3
Esto es Venezuela Real Trampa 1
AGRADECIMIENTOS 2
1. RESUMEN 6
2. PRESENTACIÓN DEL PROYECTO 7
3. MARCO TEÓRICO 9
3.1 Capítulo I: Entendiendo una producción audiovisual 9
3.1.1. Producción Audiovisual 9
3.1.2. Género Documental 11
3.1.3. Entrevista fílmica 11
3.2.1 El trap como género musical 14
3.2.1 El trap como género musical 15
4. MANUAL DE PRODUCCIÓN 18
4.1.1. Cronograma 18
4.1.2. Ruta crítica 20
[Link]. Influencias audiovisuales 20
[Link]. Planteamiento estético 22
[Link]. Planteamiento narrativo 23
4.1.3. Sinopsis 24
4.1.4. Conceptos 24
[Link]. Idea 24
[Link]. Tema 25
[Link]. Argumento 25
4.1.5. Personajes 26
[Link]. Escaleta final 28
[Link]. Preguntas 30
4.1.7. Guión de montaje 35
4.1.8. Desglose de producción 47
4.1.9. Informe de locaciones 54
4.2.1 Plan de rodaje / Hoja de llamado 55
4.2.2. Informe de equipos 60
4.2.3. Script 64
4.3.2. Informe de recursos 71
4
4.3.3. Propuesta de musicalización 72
4.3.4. Informe de correccion de color 74
4.3.5. Informe de imagen gráfica y animación 74
4.3.6. Presupuesto 77
5. CONCLUSIONES 83
6. RECOMENDACIONES 85
7. FUENTES CONSULTADAS 86
8. ANEXOS 89

5
 1. RESUMEN

Esto es Venezuela Real Trampa, consiste en la elaboración de una producción audiovisual

documental centrado en el trap venezolano, con el objetivo de demostrar su evolución y la de

los principales exponentes del mismo en la actualidad. En este documental se muestran las

distintas versiones, opiniones y relatos de cómo se han logrado posicionar artistas

venezolanos en la industria musical de los últimos ocho años, quienes empezaron desde

adolescentes en sus casas con pocas herramientas y actualmente cuentan con firmas

discográficas, temas con más de 20 millones de oyentes, conciertos con taquillas agotadas y

una gran comunidad de fanáticos a nivel internacional.

6
 2. PRESENTACIÓN DEL PROYECTO

Producción audiovisual del género documental de los inicios del género musical

“Trap” en Venezuela, proceso en el cual se ha logrado cambiar la industria musical y abrir las

puertas a una gran cantidad de jóvenes para demostrar su talento dentro y fuera de sus

fronteras.

Este documental va dirigido a todos los fanáticos, seguidores y futuros cantantes que

estén en busca de motivación e inspiración para seguir sus objetivos.

Es importante conocer un poco de la historia de la música que actualmente suena en

todas las plataformas digitales, hablar con quienes son los pioneros, expertos y mayores

exponentes del género, además entender cómo fue esa iniciación del cambio en la cultura y la

industria de la música en Venezuela.

Aunque los fanáticos del género siempre han estado apoyándolos en su crecimiento,

no están completamente al tanto de cómo ha sido todo el proceso para que el trap en

Venezuela y el de su exponentes se posicione a nivel internacional en la actualidad.

En el material audiovisual, se muestran entrevistas de grandes exponentes del género

en Venezuela, tales como Big Soto, Neutro Shorty, Trainer, Pipo Martinez y Willie Deville,

quienes cuentan a detalle sus experiencias dentro del trap, tanto como género musical y la

manera en que ha pasado a ser un estilo de vida para los mismos.

7
 El objetivo principal de Esto es Venezuela Real Trampa, es hacer entender la

importancia de la historia y la procedencia de cómo lo que empezó siendo un subgénero del

rap, trabajado desde sus propias casas y con poco dinero, se convirtió en un género musical

establecido, y además ha escalado al punto de motivar a una generación de jóvenes a

cumplir sus metas en el ámbito artístico.

8
 3. MARCO TEÓRICO

3.1 Capítulo I: Entendiendo una producción audiovisual

3.1.1. Producción Audiovisual

El hallazgo de las producciones audiovisuales surge a mediados de los años 20

del siglo XX, donde empiezan a aparecer estudios cinematográficos, y al darse cuenta

que el cine era una posible oportunidad de negocio, crearon un sistema de estudios

para los proyectos. Este sistema era controlado por los productores, quienes se

encargaban de cada detalle, desde realizar el casting de talentos, hasta el

procedimiento del rodaje.

En un principio estas producciones audiovisuales y los estudios eran

solamente para el cine, pero con el tiempo llegaría John Logie Bard y su popular

innovación, la televisión.

Estas producciones al principio se realizaban en vivo y directo, algo muy

diferente a lo que se venía haciendo con el cine, sin embargo, al pasar los años

adoptaron esa misma modalidad para distintos programas, y fue gracias a la creación

del magnetoscopio en 1965, el cual grababa con cintas magnéticas los programas para

su uso posteriormente.

9
 El objetivo de una producción audiovisual es poder crear una pieza para

cualquier medio de comunicación, así como comenzó con el cine, luego procedió la

televisión y hoy en día se pueden presenciar en el internet.

Esta contempla tres fases importantes a seguir para poder obtener un resultado

final. La primera fase es la pre-producción, contempla desde que nace la idea hasta el

inicio de la filmación, puesto a que busca cada uno de los equipos necesarios,

organiza el presupuesto y visualiza cómo quiere que se vea la pieza. Seguida a esta,

viene la fase de producción, en esta se ejecuta la idea, donde se debe cumplir con la

planificación de la fase anterior y el uso de todos los equipos para poder grabar el

material que será usado en la última fase, la cual se conoce como post-producción, en

esta se realiza la edición y el montaje del producto para la entrega final.

Esto es Venezuela Real Trampa, contempla cada una de las fases mencionadas

anteriormente, por lo que se considera una producción audiovisual de género

documental.

10
 3.1.2. Género Documental

Los géneros son fundamentales para poder organizar la industria audiovisual, y

asimismo los espectadores puedan seleccionar en base a sus gustos lo que desean ver existen

diferentes géneros de producciones audiovisuales, como lo son ficción, informativo,

publicitario, comedia, documental, entre otros.

“Aquel enunciado audiovisual, de naturaleza artística y vocación de pervivencia, que

interpreta la realidad, a través del registro de hechos reales, o de su

reconstrucción fidedigna, con el propósito de facilitar al público la

comprensión del mundo” . - León Bienvenido (2009)

En un documental se puede dar a conocer la vida de una persona tal como es, sin

elementos ficticios, ya sea documentando sus actividades diarias u obteniendo testimonios

reales del personaje, acompañando con material de archivo y manteniendo una estética

alineada a lo que es un producción audiovisual del género documental cinematográfico.

3.1.3. Entrevista fílmica

La entrevista fílmica aparece gracias a la llegada del sonido directo y sincrónico en

los años 60, convirtiéndose en un recurso indispensable para investigaciones que pasarían a

ser documentadas. Es utilizada en distintos campos, como el antropológico, social,

psicológico y con diferentes fines, ya sean comunicacionales o investigativos.

11
 Elementos como postura y gestualidad, han funcionado para que investigadores

puedan realizar análisis posteriormente obteniendo así mayor credibilidad al documentarlo y

mostrarlo al resto de personas que necesariamente no estuvieron presentes al momento de la

entrevista.

“A través de ella se pone en total evidencia el lugar de la palabra y el lugar de los

cuerpos, al mismo tiempo que establece una forma relacional con el

entrevistado distinta al de la entrevista habitual (sin cámara)” . - Guarini,

Carmen (2007)

Escuchar de alguien que vivió en primera persona un acontecimiento produce más

confianza y por supuesto interés en los espectadores. Como dijo la popular cineasta Thi

Minha-Ha Trinh “la palabra del otro es usada como objeto de verdad sin pensar en que esta

búsqueda de información y de transmisión no conlleva sino a la reiteración de las relaciones

de poder que tales narraciones audiovisuales dicen cuestionar.”

Esto es Venezuela Real Trampa se basa principalmente en las respuestas dadas por los

entrevistados a preguntas planificadas en la pre-producción del mismo, las cuales buscaban

obtener los relatos y testimonios necesarios para demostrar el objetivo principal del

documental a los espectadores.

A medida que se van transmitiendo las entrevistas, se acompaña de un material

archivo con canciones y videoclips emblemáticos y algunos no tan conocidos para dar

contexto de lo que cada uno de ellos está relatando.

12
 3.2 CAPÍTULO II: Conociendo el Trap

El término trap surge principalmente en Atlanta, Georgia aproximadamente a finales

de los años 90. Su significado traducido al español, es “trampa”, debido a que hace

referencia a lugares donde se hace narcotráfico específicamente se localizados al final de

calles ciegas y le dieron el nombre de “Trap House”, pues dicen que al entrar no puedes salir

de ahí sin haber cumplido con la misión por la que llegaste hasta dicho lugar.

Estos lugares además de funcionar para negocios ilícitos, empezaron a ser para crear

estudios musicales de manera orgánica, con pocos equipos tecnológicos pero sí los

principales para poder hacer música, la cual obtendría el mismo nombre de “trap” o “trap

music”, ya que sus letras se basaban principalmente en las vivencias dentro del mundo de las

drogas, violencias e injusticias.

Con el paso del tiempo, el trap se fue popularizando y por ende llegando a otros

lugares fuera de la realidad de su verdadero significado, con exponentes como Gucci Mane y

T.I, quienes harían que el mismo obtuviese más reconocimiento dentro de la industria

musical.

El trap pasa a conocerse en distintos lugares del mundo más allá de Estados Unidos,

como lo son España, Canadá, Puerto Rico, República Dominicana, Venezuela y a pasos

rápidos dominando todo el continente Latinoamericano, llegando a ser de los géneros

musicales más populares en la actualidad.

13
 3.2.1 El trap como género musical

El trap empezó siendo un subgénero del rap, manteniendo influencias del hip-hop a

nivel estético y técnico. En las canciones de este género se utilizan elementos tales como

sintetizadores, sampler, secuenciadores, bajo, teclado, viento metal y el rap del cantante

encima de las pistas musicales de una manera diferente a lo usual.

En este ignoran la medida de los versos o incluso de la rima, usualmente cantan en

tresillos y quintesillos, lo que haría que se diferencie del hip-hop. Es una mezcla entre el

EDM y el antes mencionado hip-hop. Las pistas acostumbran a estar en 140bpm, donde

dominan los sintetizadores y hi-hats.

Sus letras se caracterizaban en un principio en temas como drogas, violencia, sexo,

armas, excesos y cualquie situacion ilicita que sucedia en las Trap Houses.

Aunque inició en los años 90, fue en los 2000 donde obtuvo su popularidad y a

medida que pasaba el tiempo, más cantantes se adentraron en este género musical, incluyendo

talentos completamente nuevos y algunos otros que se caracterizaban por cantar en otros

estilos.

A mediados del 2010 cantantes ya reconocidos en la industria llevaron el trap a otro

nivel, popularmente hablando, pues tales como Kanye West, Jay Z, Rick Ross, Future, Yung

Thug, Drake, Asap Rocky entre muchos otros hicieron que temas de trap se posicionaran en

el top de los Billboard, aumentando así su cantidad de oyentes y fanáticos de estos ritmos.
14
 Aparecieron artistas como Travis Scott, Migos, quienes hoy en día se consolidan por

ser de los máximos exponentes del trap a nivel mundial.

Al suceder esta máxima popularidad, los latinos y europeos comienzan a conocerlo y

al igual que los estadounidenses, se introducen dentro de este tipo de pistas y se empieza a

popularizar dentro de estos continentes.

En Latinoamérica artistas puertorriqueños como Arcángel, De La Ghetto, Yaga y

Mackie, Randy, Ñengo Flow, hacían trap desde el 2007, pero lo veían y clasificaban

netamente como un derivado del rap, fue sino al pasar de los años que se consolidó y se

dieron cuenta así que ya venían trabajando con ritmos de dicho estilo.

El trap latino fue creciendo paulatinamente y en conjunto a talentos nuevos que solo

se dedicaban en un principio a dicho género, tales como Bad Bunny, Anuel AA, Almighty,

Bryant Myers, quienes utilizaban de plataforma principal SoundCloud para publicar sus

canciones.

Temas musicales como “Diles”, “Tú No Vive Así”, “La Ocasión”, “47”, “Esclava”,

se popularizaron a nivel mundial, siendo estos de exponentes latinos, dando así a entender

que el género musical ya se había convertido en algo masivo.

15
 3.2.1 El trap como género musical

En Venezuela llega el trap aproximadamente en el 2012, con cantantes como Bape

Og, Baronie One Time, La Candelaria Family, Los Waraos, entre otros. Sin embargo, su

popularización surge a mediados del 2015 e inicios del 2016 con la llegada de talentos como

Trainer, Neutro Shorty, Big Soto, Akapellah, Jeeiph, Adso Alejandro, Gregory Palencia, Reis

Belico, entre otros.

Utilizando el mismo tipo de pistas, no se alejaron en su totalidad a nivel lirical, pues

los cantantes venezolanos también iniciaron empleando temas de drogas, la popular mezcla

de codeina con refresco, alcohol, sexo, pero a su vez algunos incluyeron temas donde

hablaban de la situación económica por la que afrontaba el país en esos años.

A su vez, en cuanto a las producciones audiovisuales, empleaban los mismos recursos

de los que hablaban en sus temas, con presupuestos bajos, pero obteniendo los resultados que

una pieza de trap busca transmitir.

El fanatismo hacia este género musical ha sido una de las cosas que más ha llamado la

atención, tanto a nivel mundial como en Venezuela, debido a que son personas sumamente

apasionadas, quienes asisten a cada evento que se realiza de manera masiva y buscan

motivación dentro de los mismos cantantes.

Actualmente, artistas como Big Soto, Neutro Shorty, Akapellah, entre otros, han

logrado obtener firmas discográficas gracias a su desenvolvimiento en el trap e incluso en

16
otros géneros que en el tiempo han ido incursionando. De esta manera, se han consolidado

dentro de la industria musical tanto en el país como fuera del mismo, realizando

colaboraciones con artistas con más trayectoria y reconocimiento, participando en festivales

internacionales y obteniendo millones de oyentes en plataformas como Youtube y Spotify.

Personas que venían de hacer música como un hobbie, viviendo en situaciones

precarias dentro del país, han logrado demostrar cómo gracias al trap y a su repercusión en el

internet pudieron evolucionar, obtener una mejor posición económica y el apoyo de millones

de personas alrededor del mundo.

“El trap es simplemente mi salvación”, - Neutro Shorty (2022)

17
 4. MANUAL DE PRODUCCIÓN

4.1 CAPÍTULO III: Preproducción

4.1.1. Cronograma

MES FASE DEL PROYECTO

Febrero - 2022 - Planificación del cronograma.

- Reuniones con tutor.

- Trabajo de investigación.

Marzo - 2022 - Reuniones con tutor.

- Búsqueda y selección del material

archivo.

- Selección de preguntas.

Abril - 2022 - Contactar a los entrevistados.

- Grabaciones de entrevistas.

- Selección de grabaciones.

Mayo - 2022 - Selección del nombre final.

- Trabajo escrito.

- Post-producción.

- Reuniones con tutor.

Junio - 2022 - Trabajo de postproducción.

18
 - Colorización y musicalización.

- Últimos cambios en el trabajo

escrito.

- Piezas gráficas.

- Últimos cambios en el trabajo

audiovisual.

- Última revisión tutor.

- Entrega del proyecto.

19
4.1.2. Ruta crítica

[Link]. Influencias audiovisuales

Para llevar a cabo Esto es Venezuela Real Trampa, se tuvo de influencia audiovisual

tres principales referencias que inspiraron a la realización del mismo. Estas funcionaron

como guía para algunos de los aspectos estéticos, como los cortes en la edición, colorización,

la tipografía principal, el apoyo del material archivo e incluso el hilo narrativo del

documental.

- Vamo´ pal Matine, (2017) Director: Roberto Lopez.

Documental corto donde se relata mediante entrevistas la historia del Raptor House y

la Changa Tuki en Caracas. Incluye testimonios de los principales pioneros de la cultura,

quienes cuentan acerca de su vida en la actualidad y lo que han estado haciendo. Dicha

cultura en su momento reunía a miles de jóvenes en fiestas identificadas con el nombre

Matine donde el género musical que se escuchaba principalmente era la electrónica e iba

acompañado al movimiento de pasos de baile particulares.

Para Esto es Venezuela Real Trampa, se tomó de referencia esta producción por la

fluidez en su hilo narrativo, su introducción dinámica, la manera en realizar las entrevistas y

capturar los testimonios de los entrevistados a medida que se apoyaban del material archivo e

incluso el uso de la tipografía al momento de presentar a los entrevistados.

20
 - Venezuela subterránea, (1999) Director: Echendia, J.C.

Documental realizado e inspirado en los años 90 del hip-hop en Venezuela. En esta

producción se demuestra mediante testimonios reales de los principales cantantes del género,

el cómo fueron dando frutos las raíces del hip-hop dentro del país y cómo llamaba la atención

de los fanáticos. La mayoría de los cantantes de hip-hop cuentan además de la música, acerca

de sus vidas personales, donde vivían, cómo era la vida diaria de cada uno de ellos y muchos

más detalles.

El hilo narrativo de Venezuela Subterránea funcionó como referencia para Esto es

Venezuela Real Trampa, ya que en parte tienen una temática similar y el objetivo de dar a

conocer más acerca del género musical y la vida de los personajes principales.

- Look Mom I Can Fly, (2019) Director: White Trash Tyler.

Esta trama relata el ascenso del artista Travis Scott a la fama gracias a la popularidad

que obtuvo a partir del 2014 haciendo música en géneros urbanos como lo son el hip-hop y el

trap. Muestra el momento de hacer público su tercer álbum de estudio Astroworld, quienes lo

acompañaban en cada uno de los procesos de su vida como artista y persona. En el

documental, aparecen imágenes y videos de conciertos donde contaba con la asistencia a un

21
nivel masivo de personas, con estadios repletos y fanáticos relatando como Travis llegó para

cambiar sus vidas.

Esto es Venezuela Real Trampa se inspiró en dicha producción por la manera de

emplear el material archivo dentro del documental, la colorización que resalta y corrige los

colores de manera natural pero a su vez aportando la esencia de trap, los textos minimalistas

agregados en cada una de las entrevistas y tomas necesarias. La manera en que representan

los momentos de los fanáticos emocionados en cada uno de los conciertos fue también parte

de la inspiración para realizar dicho documental.

[Link]. Planteamiento estético

Al momento de realizar este documental se planteó mantener una estética dentro de lo

que es la corriente documentalista clásica, pero a su vez, refleja de manera orgánica cada una

de las entrevistas, buscando así humanizar al artista y demostrar que es una persona como

todos aquellos que puedan estar viendo Esto es Venezuela Real Trampa.

“El documental, por el mero hecho de reflejar la realidad, no debe dejar de practicar el acto

creativo porque está implícito en su propia naturaleza narrativa.” - John Grierson

(1998)

Cada una de las entrevistas se realizaron bajo un plano fijo, sin movimientos de

cámara, para mantener un plano limpio e interesante para los espectadores. Se trabajó además

22
con planos americanos y medios, para darle aire a los entrevistados mientras relataban sus

testimonios y argumentos.

El uso del material archivo desde el inicio hasta el final de la producción audiovisual,

hace referencia a la realidad exterior y permite que los espectadores entren en contexto a

medida que los entrevistados hablan.

Inspirado en la fotografía documental, caracterizada por documentar el uso de imagen

como documento y testimonio, siendo este antecedente del fotoperiodismo que se conoce en

la actualidad.

[Link]. Planteamiento narrativo

El planteamiento narrativo utilizado en Esto es Venezuela Real Trampa es el de una

narrativa documental, donde se observan a los entrevistados hablando de su realidad a medida

que se presentan videos e imágenes del pasado de cada uno e incluso de sus más recientes

trabajos.

Todos los elementos divulgados en la pieza son reales, no se involucró la ficción

dentro de la misma, debido a que la narrativa planteada se basa en la realidad por la que han

atravesado los cantantes al incursionar en el mundo de la música, específicamente del género

trap.

23
 La narración de los hechos es realizada por los mismos entrevistados, buscando así

mantener la humanidad de los mismos, puesto a que al escuchar a quienes vivieron y viven

los hechos en primera persona, causa más credibilidad y argumentan la narrativa por

completo. Además, se pueden visualizar las gestualidades, expresiones de forma espontánea

al responder cada una de las preguntas y contar anécdotas, transmitiendo emociones a los

espectadores.

“Creemos que los materiales y relatos elegidos así al natural pueden ser mejores (más reales

en un sentido filosófico) que el artículo actuado. El gesto espontáneo tiene un valor

especial en pantalla.” - John Grierson (1998).

Se respeta del cine moderno el inicio, desarrollo y desenlace, puesto a que mantiene

un hilo narrativo desde sus inicios, luego mencionan como fue y ha sido el proceso a lo largo

del tiempo, los logros que han obtenido y cómo se visualizan en un futuro, demostrando así la

temporalidad cinematográfica.

4.1.3. Sinopsis

Recibir a una fanaticada que no se esperaban, llenar conciertos con miles de personas

en distintas partes del mundo y obtener contratos con disqueras internacionales. Jóvenes

cantantes venezolanos relatan cómo el género musical Trap cambió sus vidas e incluso a la

movida musical en el país.

24
4.1.4. Conceptos

[Link]. Idea

La producción audiovisual, narra desde la perspectiva de los principales pioneros del

Trap en Venezuela como fue la llegada del género musical tanto al país como a sus vidas. El

trap plantó sus bases e hizo que la industria musical en el país cobrara vida y obtuviese

reconocimiento por parte de personas alrededor del mundo. Bajo una narrativa realista,

complementada de forma orgánica con testimonios y videos, Esto es Venezuela Real Trampa

demuestra cómo ha sido el proceso y la evolución del Trap en el territorio venezolano.

[Link]. Tema

El documental Esto es Venezuela Real Trampa , busca dar a conocer y evidenciar la

evolución del género musical trap en Venezuela específicamente desde el año 2014 hasta la

actualidad. A través de testimonio los artistas Big Soto, Neutro Shorty, Pipo Martinez,

Trainer y Willie DeVille, narran como se ha desenvuelto el trap en el país, y como ha

influenciado en la vida de cada uno de ellos.

La pieza audiovisual está compuesta por entrevistas realizadas a los artistas y la

recopilación del material archivo, desde videos hechos por fanáticos, medios de

comunicación, hasta videoclips de los mismos cantantes y las referencias mencionadas en sus

testimonios.

[Link]. Argumento

25
 Un reportaje publicado en el 2021 por el portal web Musician Wave, posicionó al trap

en conjunto al hip-hop y al rap de número dos entre los diez géneros más escuchados en los

últimos años a nivel mundial.

Es una realidad que el trap es de los estilos más escuchados en la actualidad alrededor

del mundo, y los venezolanos no lo dejan atrás, ya que desde hace más de ocho años se ha

logrado posicionar entre los más populares en el país.

Sus principales exponentes actualmente cuentan con contratos en disqueras

internacionales, colaboraciones con diversos artistas a nivel mundial y sobre todo reciben el

apoyo de un público que aumenta diariamente gracias a la innovación que han tenido en otros

estilos, pero sin perder la esencia que los representa.

Esta producción audiovisual fue realizada con la finalidad de dar a conocer la

evolución del trap en Venezuela, pero a su vez para motivar a todos aquellos jóvenes que

deseen dedicarse a ser cantantes a pesar de no tener las herramientas necesarias, ni un

financiamiento económico para invertir en una carrera musical.

Este trabajo no busca persuadir, y mucho menos imponer alguna postura en concreto,

más bien, presenta desde los testimonios de los mismos artistas, como ha sido el proceso y la

evolución del género musical a lo largo del tiempo dentro del país, y a su vez motivar a todos

aquellos jóvenes que sueñan ser reconocidos por su talento internacionalmente así como

sucedió con ellos.

26
 El espectador es libre de sacar sus propias conclusiones y opiniones acerca de la pieza

audiovisual y el argumento planteado dentro de la misma.

4.1.5. Personajes

Gustavo Guerrero, mejor conocido como “Big Soto”, cantante, trapero venezolano

de 25 años. Empezó su carrera improvisando en batallas callejeras de rap, cuando era un

adolescente. Actualmente es considerado uno de los principales exponentes de música urbana

en Venezuela, a pesar de que el Trap es el género con el que empezó y uno en los que más se

destaca, ha logrado incursionar en otros géneros tales como reggaeton, r&b, dancehall y

muchos más. Se encuentra viviendo actualmente en México y bajo la firma discográfica de

Rimas Entertainment.

Liomar Acosta, conocido como “Neutro Shorty”, es un rapero y compositor de

géneros urbanos, venezolano de 27 años. Sus inicios fueron a partir de los 13 años

improvisando en las calles y batallas de rap, donde empezó a ganar dinero que le daban los

transeúntes. Con el pasar de los años su carrera fue creciendo y dándose a conocer cada vez

más hasta convertirse en la actualidad en uno de los mayores exponentes del trap en

Venezuela. Se encuentra residenciado en México, trabajando bajo la firma discográfica de

Rimas Entertainment y los Vatos Inc.

Jefferson Mora, también conocido como “Trainer” A.K.A Piña Fresca, cantante,

compositor y productor venezolano de 26 años. Iniciándose en el mundo del hip-hop y

posteriormente sumergiéndose en el trap, donde se estaría dando a conocer dentro de la

27
movida musical venezolana. Trainer ha estado mutando y diversificándose en distintos

géneros musicales, manteniendo siempre su esencia que lo caracteriza. En la actualidad reside

entre México y Venezuela. Se mantiene trabajando de manera independiente (no bajo a

ningún sello discográfico), sin embargo, cuenta con distintas ofertas sobre la mesa de parte de

disqueras internacionales.

Eibory Martinez “Pipo Martinez”, cantante, productor y compositor venezolano de

26 años. Empezó a los 15 años con el rap y el graffiti, participando en eventos de hip hop

locales sin fines de lucro. Al tiempo conoce a Big Soto e inicia a hacer trap en conjunto a él y

su grupo, incluso los ayudaba a grabar los videoclips que publicaban en las plataformas

digitales. A pesar de empezar con ellos en el trap, decide tomar su camino de forma más

independiente y seguir exponiendo su música solo haciendo colaboraciones eventualmente

con sus colegas y apoyándolos de igual manera. Actualmente Pipo vive en Caracas,

Venezuela. Se mantiene haciendo ritmos, componiendo y trabajando con distintos artistas

nacionales.

Jorge Romero, conocido como “Willie DeVille”, creativo, rapero, audiovisualista

venezolano y fundador de proyectos como “La Costa”, “Yoyodojo” “12 Ninjazz”. DeVille se

caracteriza no solo por trabajar impulsando su carrera profesional y personal, sino además

por apoyar a distintas carreras artísticas de nuevos talentos venezolanos, tanto en el ámbito

visual como musical. Ha participado en proyectos de cantantes tales como Lil Supa, los

Motherflowers, los Chamitos Locos, Akapellah, Santamarta, y muchos más. Jorge se

encuentra viviendo actualmente en Lecheria, Venezuela.

28
[Link]. Escaleta final

● Introducción: hecha con material de archivo recopilado y frases extraídas de las

entrevistas realizadas.

● Willie DeVille explica el significado y origen del Trap.

● Trainer dice con sus palabras el significado personal que tiene del género musical

Trap.

● Neutro Shorty, Big Soto y Trainer responden a que se dedicaban antes de

incursionar en dicho género musical.

● Explican cómo y cuál es el proceso para hacer un tema de trap según Pipo

Martinez, Big Soto y Trainer.

● Pipo menciona la diferencia de cantar en pistas de rap en relación con las de trap.

● Nombran a quien fue la primera persona que escucharon haciendo trap en

Venezuela.

● Big Soto relata cómo conoció el trap y que lo llevó a incursionar en el mismo,

mencionando a Eleuce Music.

● Trainer habla acerca de Eleuce Music y lo que aprendió siendo parte de este

grupo.

● Los Chamitos Locos, dúo en el que se dan a conocer Big Soto y Trainer, ambos

cuentan sus puntos de vista y como fue este el primer tema con el que “pegan” su

música.

29
● Pipo hace mención especial a la colaboración de los Chamitos Locos con

Akapellah, exponente reconocido en la industria musical.

● Willie DeVille habla desde su punto de vista acerca del código visual empleado

en las producciones audiovisuales de trap en sus principios.

● Se mencionan las populares fiestas realizadas en La Quinta Bar, mejor conocidas

como “King Trap”, Soto y Pipo comentan cómo eran dichos eventos.

● Neutro Shorty habla del fenómeno en internet ocurrido con el cypher de su tema

“Soy Yo” y la popularidad que obtuvo gracias al mismo.

● Neutro Shorty, Soto y Pipo relatan cómo fue recibir y presenciar el fanatismo.

● Relato del incidente sucedido en el Parque del Este en el concierto gratuito

“Banderas Blancas”, donde el cantante Neutro Shorty cantaría.

● Neutro Shorty habla como cambió su vida profesional y personalmente después

del incidente en el concierto “Banderas Blancas”.

● Willie DeVille habla del aporte cultural del Trap en Venezuela e incluso menciona

la influencia económica y social en la vida de sus exponentes.

● Big Soto y Neutro cuentan como desde cantar en sus casas e improvisar en las

calles los llevó a obtener una firma discográfica.

● Todos los entrevistados hacen mención de que consideran que le hace falta al

género musical trap en Venezuela.

● Neutro Shorty y Big Soto hablan de los futuros prospectos en la música de

Venezuela.

● Trainer y Big Soto argumentan la razón por la que nunca dejarían de hacer Trap.

● Neutro y Trainer hablan acerca de sus inspiraciones en la música.

● Trainer y Soto comentan cuales son sus metas actualmente.

30
 ● Neutro menciona la diferencia entre hacer trap y vivir el trap.

● Soto confirma que el trap cambió su vida.

● Pipo y Willie DeVille hablan de los nuevos prospectos musicales en el país.

● Neutro enfatiza acerca de la responsabilidad que tienen los artistas al ser

inspiración para otros.

● Big Soto y Trainer coinciden en quien es la persona con la que mejor química

tienen al hacer trap.

● Neutro comenta que quiere dejar en sus fanáticos y en las personas que lo rodean.

● Outro: recopilación de material archivo y despedida de los invitados.

● Créditos.

[Link]. Preguntas

Neutro Shorty:

● ¿Qué te llevó a hacer trap?

● ¿Cómo conociste el trap?

● Para ti, ¿qué es el trap?

● ¿En qué momento entendiste que el trap era más que un género musical?

● Una de las cosas más icónicas dentro del trap es lo mucho que los fanáticos son

apasionados ante el género y el cantante, ¿cómo fue para ti recibir este fanatismo?

● ¿Te imaginaste que ibas a tener una aceptación tan grande como lo fue con el cypher

de Untitled?

● El incidente sucedido en el parque del este, ¿puedes hablar un poco de eso? ¿Tuvo

alguna repercusión en ti?

31
● Describe el momento en que llega tu firma con Rimas, ¿lo imaginaste antes?

● ¿Consideras que el trap en Venezuela seguirá creciendo o sientes que ahora se

seguirán fusionando entre géneros?

● Inspiraciones.

Trainer:

● ¿Qué te llevó a hacer trap?

● ¿Cómo conociste el trap?

● Para ti, ¿qué es el trap?

● ¿En qué momento entendiste que el trap era más que un género musical?

● Una de las cosas más icónicas dentro del trap es lo mucho que los fanáticos son

apasionados ante el género y el cantante, ¿cómo fue para ti recibir este fanatismo?

● Desde hace mucho tiempo has ido innovando y trabajando en distintos géneros, como

reggaeton, rnb ¿crees que dejarías de hacer trap en algún momento?

● ¿Cómo surgen los chamitos locos?

● ¿Cuál crees que es el proceso ideal para hacer un tema? ¿Que sea de trap es

indiferente a que sea de otro género?

● ¿Qué es Venezuela Real Trampa?

● ¿Qué es Eleuce Music?

● ¿Con quien tienes mejor química al momento de hacer trap?

● Inspiraciones.

● Metas actualmente.

Big Soto:
32
● ¿Qué te llevó a hacer trap?

● ¿Cómo conociste el trap?

● Para ti, ¿qué es el trap?

● ¿En qué momento entendiste que el trap era más que un género musical?

● Una de las cosas más icónicas dentro del trap es lo mucho que los fanáticos son

apasionados ante el género y el cantante, ¿cómo fue para ti recibir este fanatismo?

● Desde hace mucho tiempo has ido innovando y trabajando en distintos géneros, como

reggaeton, rnb ¿crees que dejarías de hacer trap en algún momento?

● ¿Cómo surgen los chamitos locos?

● ¿Cuál crees que es el proceso ideal para hacer un tema? ¿Que sea de trap es

indiferente a que sea de otro género?

● ¿Sientes que fiestas tales como el “king trap” hicieron que el trap evolucionara más

dentro del país?

● ¿Cómo ves la industria musical de Venezuela en un futuro?

● ¿Qué le falta al trap de Venezuela?

● Describe el momento en que llega tu firma con Rimas, ¿lo imaginaste antes?

● ¿Con quien tienes mejor química al momento de hacer trap?

● Inspiraciones.

● Metas actualmente.

Pipo Martinez:

● ¿Cómo conociste el trap?

● Para ti, ¿qué es el trap?

● ¿En qué momento entendiste que el trap era más que un género musical?
33
● Una de las cosas más icónicas dentro del trap es lo mucho que los fanáticos son

apasionados ante el género y el cantante, ¿cómo fue para ti presenciar este fanatismo?

● ¿Cuál crees que es el proceso ideal para hacer un tema? ¿Que sea de trap es

indiferente a que sea de otro género?

● ¿Sientes que fiestas tales como el “king trap” hicieron que el trap evolucionara más

dentro del país?

● Una anécdota con los chamitos locos.

Willie Deville:

● Para ti, ¿qué es el trap?

● ¿Qué le falta al trap de Venezuela?

● Hay visuales tales como Samurai, Real Niggas, double cup, entre otros donde fuiste

parte de la dirección, ¿qué o quién te llevó a dirigirlos?

● Sientes que a nivel cultural en Venezuela, ¿el trap ha aportado algo en esta nueva

generación? de ser así, ¿qué consideras que ha aportado?

● ¿Crees que en lo audiovisual hay algo que se tenga o deba trabajar de una manera

distinta al ser producciones para canciones de trap?

● ¿Qué sientes al ver la evolución qué hay de la música en Venezuela y la de los

mismos cantantes como Big Soto, Trainer, Akapellah?

34
4.1.7. Guión de montaje

ESTO ES VENEZUELA REAL TRAMPA

SECUENCIA PLANO SONIDO IMAGEN DURACIÓN

INTRO - Planos - Soy Yo - Neutro Recopilación de 00:00 - 00: 43

generales. Shorty (en vivo) material archivo y

- Plano - Improvisación fragmentos de las

medio. por Big Soto. entrevistas.

- Plano - Rosa - Big Soto.

americano - Voces de los

. entrevistados.

- Primer

plano.

TAPA - Sonido lata de Lettering 00:43 - 00:51

graffiti. animado.

SEC 1. Plano - Voz del Willie DeVille 00:52 - 01:26

INT / DIA americano entrevistado. hablando acerca

del significado

35
 del trap.

SEC 2. Plano medio - Voz del Trainer habla del 01:27 - 01:47

EXT/ DIA entrevistado. trap con sus

propias palabras.

SEC 3. Plano - Voz del Neutro cuenta que 01:48 - 02:45

INT / NOCHE americano entrevistado. hacía antes de

- Pa las hacer trap.

Pokemonas.

SEC 4. Plano medio - Voz del Trainer cuenta 02:46 - 03:04

EXT/ DIA entrevistado que hacía antes de

hacer trap.

SEC 5. Plano - Voz del Big Soto cuenta 03:05 - 03:45

INT / NOCHE americano entrevistado que hacía antes de

hacer trap.

SEC 6. Plano - Voz del Neutro comenta 03:46 - 04:15

INT / NOCHE americano entrevistado. que lo llevó a

- Goosebump - incursionar en el

Travis Scott ft trap.

Kendrick

Lamar.

36
 - We Dem Boyz -

Wiz Khalifa.

- Motor Sport -

Migos ft. Cardi

B.

SEC 7. Plano - Voz del Big Soto habla 04:16 - 04:41

INT / NOCHE americano entrevistado del proceso para

hacer un tema de

trap.

SEC 8. Plano general. - Voz del Pipo Martinez 04:41 - 05:03

EXT/ DIA entrevistado habla del proceso

para hacer un

tema de trap.

SEC 9. Plano medio - Voz del Trainer habla del 05:04 - 05:56

EXT/ DIA entrevistado proceso para

hacer un tema de

trap.

SEC 10. Plano general. - Voz del Pipo Martinez 05:57 - 06:42

EXT/ DIA entrevistado. habla de las

- Iskiusmi Panita - diferencias de

Adso Alejandro cantar en una

37
 ft. Big Soto y pista de trap a una

Trainer. de rap.

SEC 11. Plano medio - Voz del Trainer habla de 06:43 - 07:02

EXT/ DIA entrevistado. cómo él trabaja la

producción de un

tema de trap.

SEC 12. Plano general. - Voz del Pipo cuenta 07:03 - 07:06

EXT/ DIA entrevistado gracias a quien

conoció el trap.

SEC 13. Plano - Voz del Big Soto cuenta 07:07 - 07:43

INT / NOCHE americano entrevistado. gracias a quien

- Die - Eleuce conoció el trap.

Music.

SEC 14. Plano medio - Voz del Trainer habla de 07:44 - 08:21

EXT/ DIA entrevistado sus inicios con el

grupo Eleuce

Music

SEC 15. Plano - Voz del Big Soto habla de 08:22 - 09:39

INT / NOCHE americano entrevistado cómo surgen los

- Chamito loco - Chamitos Locos.

Big Soto ft.

38
 Trainer.

SEC 16. Plano medio - Voz del Trainer habla de 09:40 - 10:49

EXT/ DIA entrevistado cómo surgen los

Chamitos Locos.

SEC 17. Plano general. - Voz del Pipo hace 10:50 - 11:43

EXT/ DIA entrevistado mención de la

- Double Cup - colaboración de

Akapellah ft. los Chamitos

Big Soto y Locos con

Trainer. Akapellah.

SEC 18. Plano - Voz del Willie DeVille 11:44 - 13:35

INT / NOCHE americano entrevistado comenta que lo

- SKRT - Big llevó a apoyar a

Soto. los Chamitos

Locos.

SEC 19. Plano - Voz del Willie DeVille 13:36 - 15:27

INT / NOCHE americano entrevistado habla acerca del

- Fukk Sleep - código visual en

Asap Rocky ft. los videos de trap.

FKA Twigs.

SEC 20. Plano general. - Voz del Pipo habla de los 15:28 - 15:40

39
EXT/ DIA entrevistado eventos realizados

en la Quinta Bar

“King Trap”

SEC 21. Plano - Voz del Big Soto habla 15:41- 16:29

INT / NOCHE americano entrevistado de los eventos

realizados en la

Quinta Bar “King

Trap”

SEC 22. Plano - Voz del Neutro Shorty 16:30 - 17:47

INT / NOCHE americano entrevistado habla del

- Soy Yo - Neutro fenómeno

Shorty. ocurrido en con el

- Soy Yo - Neutro cypher “Soy Yo”.

Shorty (en vivo)

SEC 23. Plano - Voz del Neutro Shorty 17:48 - 18:40

INT / NOCHE americano entrevistado relata cómo ha

- Gelato - Big sido recibir a sus

Soto ft. Neutro fanáticos.

Shorty (en

vivo).

SEC 24. Plano - Voz del Big Soto relata 18:41 - 19:52

40
INT / NOCHE americano entrevistado cómo ha sido

recibir a sus

fanáticos.

SEC 25. Plano general. - Voz del Pipo Martinez 19:53 - 20:18

EXT/ DIA entrevistado relata cómo ha

- Tekken - Adso sido presenciar a

Alejandro (en los fanáticos.

vivo).

SEC 26. Plano - Voz del Neutro Shorty 20:19 - 22:04

INT / NOCHE americano entrevistado cuenta lo que

- Voz reportaje causó el incidente

Andrea del concierto

Espinoza. Banderas

Blancas.

SEC 27. Plano - Voz del Willie DeVille 22:05 - 23:48

INT / NOCHE americano entrevistado. habla del aporte

- No me importa cultural del trap

- Big Soto en Venezuela.

SEC 28. Plano - Voz del Big Soto habla de 23:49 - 24:58

INT / NOCHE americano entrevistado. la llegada de su

41
 - Primer Episodio firma con la

- Big Soto ft. disquera Rimas

Neutro Shorty Entertainment.

SEC 29. Plano - Voz del Neutro Shorty 24:59 - 26:38

INT / NOCHE americano entrevistado. habla de la

- Costoso - llegada de su

Neutro Shorty. firma con la

disquera Rimas

Entertainment.

SEC 30. Plano - Voz del Willie DeVille 26:38 - 26:57

INT / NOCHE americano entrevistado menciona hacia

donde quisiera

que llegara el trap

venezolano y sus

exponentes.

SEC 31. Plano medio - Voz del Trainer da su 26:58 - 27:22

EXT/ DIA entrevistado opinión acerca de

- Valle de las que le falta al trap

sombras - en Venezuela

Canserbero.

SEC 32. Plano - Voz del Big Soto da su 27:23 - 30:30

42
INT / NOCHE americano entrevistado opinión acerca de

que le falta al trap

en Venezuela

SEC 33. Plano - Voz del Willie DeVille da 30:31 - 31:06

INT / NOCHE americano entrevistado su opinión acerca

de que le falta al

trap en Venezuela

SEC 34. Plano - Voz del Neutro Shorty 31:07 - 31:22

INT / NOCHE americano entrevistado habla de el trap y

hacia dónde va en

Venezuela

SEC 35. Plano - Voz del Big Soto habla de 31:23 - 32:27

INT / NOCHE americano entrevistado el trap y hacia

dónde va en

Venezuela y de

los futuros

prospectos.

SEC 36. Plano medio - Voz del Trainer dice que 32:28 - 32:31

EXT/ DIA entrevistado nunca dejaría de

hacer trap.

43
SEC 37. Plano - Voz del Big Soto dice que 32:32 - 33:55

INT / NOCHE americano entrevistado nunca dejaría de

hacer trap y

explica las

razones.

SEC 38. Plano - Lágrimas Neutro Shorty 33:56 - 35:26

INT / NOCHE americano Negras - habla de sus

Compay inspiraciones a

Segundo. nivel musical.

- Voz del

entrevistado

SEC 39. Plano medio - Voz del Trainer habla de 35:27 - 35:45

EXT/ DIA entrevistado sus inspiraciones

- Smoking Out a nivel musical.

The Window -

Bruno Mars,

Anderson .Paak,

Silk Sonic.

SEC 40. Plano medio - Voz del Trainer comenta 35:46 - 36:06

EXT/ DIA entrevistado cuales son sus

44
 metas

actualmente.

SEC 41. Plano - Voz del Big Soto comenta 36:07 - 36:43

INT / NOCHE americano entrevistado cuales son sus

metas

actualmente.

SEC 42. Plano - The World Is Neutro hace 36:44 - 37:18

INT / NOCHE americano Mine - Neutro mención de la

Shorty. diferencia de

- Voz del hacer trap y de

entrevistado. vivir el trap.

- Lastima -

Neutro Shorty.

SEC 43. Plano - Voz del Soto menciona 37:19 - 37:37

INT / NOCHE americano entrevistado. que el trap

- Milloneta - Big cambió su vida.

Soto ft. Neutro.

SEC 44. Plano general. - Voz del Pipo habla de la 37:38 - 37:50

EXT/ DIA entrevistado cantidad de

artistas que

actualmente

45
 representan al

país y de los

nuevos talentos

que vienen.

SEC 45. Plano - Voz del Willie DeVille 37:51 - 38:03

INT / NOCHE americano entrevistado habla de los

nuevos talentos

del trap en el país.

SEC 46. Plano - Voz del Neutro habla de la 38:04 - 38:12

INT / NOCHE americano entrevistado responsabilidad

que se debe tener

al ser inspiración

para otros

talentos.

SEC 47. Plano - BZRP Session Big soto habla de 38:13 - 38:34

INT / NOCHE americano 28 - Big Soto. quien es la

- Voz del persona con la

entrevistado que más química

al hacer trap.

SEC 48. Plano medio - Voz del Trainer habla de 38:35 - 38:56

EXT/ DIA entrevistado quien es la

46
 - Reset - Trainer persona con la

que más química

al hacer trap.

SEC 49. Plano - Voz del Neutro Shorty 38:57 - 39:20

INT / NOCHE americano entrevistado dice que quiere

dejar en sus

fanáticos y

personas que lo

rodean.

OUTRO Plano - Potential - Los entrevistados 39:21 - 40:29

CRÉDITOS americano / Beatz By Aries aplauden y se

Plano medio / despiden.

Plano general. Créditos.

4.1.8. Desglose de producción

DESGLOSE DE PRODUCCIÓN - DÍA 1

PRODUCCIÓN: Esto es No: 1 No. SEC

Venezuela Real Trampa

Decorado: N/A Día: N/A Noche: Si

47
Locación: EXT: N/A INT: Si

Habitación privada - Hotel

Melia Caracas, Venezuela.

Resumen escena: Equipos técnicos: Utilería:

En un plano fijo, el - Cámara Sony Alpha

entrevistado responde a las 7A3. N/A

preguntas. - Estabilizador Zhiyun

Crane.

Entrevistado: - Lente Sony

Liomar Acosta a.k.a Neutro 28-70mm.

Shorty. - Luz led de mano.

- Micrófono estilo

balita

Equipo de producción: Vehículo de transporte: Vestuario y maquillaje:

Mariana Mosqueda: Arauca Chery Estilo propio del artista.

Dirección, producción, N/A maquillaje.

transporte, iluminación.

Josue Jaén: Camarógrafo.

48
DESGLOSE DE PRODUCCIÓN - DÍA 2

PRODUCCIÓN: Esto es No: 2 No. SEC

Venezuela Real Trampa

Decorado: N/A Día: Si Noche: N/A

Locación: Edificio Monte EXT: Si INT: N/A

Alegre II, Bello Monte -

Caracas, Venezuela.

Resumen escena: Equipos técnicos: Utilería: N/A

En un plano fijo, el

entrevistado responde a las - Cámara BlackMagic

preguntas. Pocket Cinema 4k.

- Lente Canon

Entrevistado: 18-55mm.

Jefferson Mora a.k.a Trainer. - Trípode Quantary

QSX 8001

- Micrófono estilo

balita

Equipo de producción: Vehículo de transporte: Vestuario y maquillaje:

Mariana Mosqueda: Arauca Chery Estilo propio del artista.

Dirección, producción, Toyota Corolla 1986 N/A maquillaje.

49
transporte.

Jose Diaz Merry:

Dirección, transporte.

Jesús Fonseca:

Camarógrafo.

Jorge Lopez Salas:

Fotografía, asistencia en

cámara.

DESGLOSE DE PRODUCCIÓN - DÍA 3

PRODUCCIÓN: Esto es No: 3 No. SEC

Venezuela Real Trampa

Decorado: N/A Día: N/A Noche: Si

Locación: Colinas de la EXT: N/A INT: Si

Tahona - Caracas,

Venezuela

Resumen escena: Equipos técnicos: Utilería:

En un plano fijo, el - Cámara BlackMagic Cojin blanco y negro.

entrevistado responde a las Pocket Cinema 6k Cuadro de fondo.

preguntas. Pro.

50
 - Lente Canon

Entrevistado: 18-55mm.

Gustavo Guerrero a.k.a Big - Trípode Quantary

Soto. QSX 8001

- Luz led de mano.

- Micrófono estilo

balita

Equipo de producción: Vehículo de transporte: Vestuario y maquillaje:

Mariana Mosqueda: Toyota Corolla 1986 Estilo propio del artista.

Dirección, producción. N/A maquillaje.

Jose Diaz Merry:

Dirección, asistencia en

cámara, transporte.

Edson Sanchez:

Camarógrafo, iluminación.

DESGLOSE DE PRODUCCIÓN - DÍA 4

PRODUCCIÓN: Esto es No: 4 No. SEC

Venezuela Real Trampa

Decorado: N/A Día: Si Noche: N/A

51
Locación: Parque EXT: Si INT: N/A

Residencial del Este

Boleita, Caracas

Venezuela.

Resumen escena: Equipos técnicos: Utilería:

En un plano fijo, el - Cámara BlackMagic

entrevistado responde a las Pocket Cinema 6k N/A

preguntas. Pro.

- Lente Canon 50mm

Entrevistado: f/1.8.

Eibory Martinez a.k.a Pipo - Trípode Quantary

Martinez D.O.G. QSX 8001

- Micrófono estilo

balita

Equipo de producción: Vehículo de transporte: Vestuario y maquillaje:

Mariana Mosqueda: Toyota Corolla 1986 Estilo propio del artista.

Dirección, producción. N/A maquillaje.

Jose Diaz Merry:

Dirección, transporte.

Edson Sanchez:

Camarógrafo.

52
Jorge Lopez Salas:

Fotografía, asistencia en

cámara.

DESGLOSE DE PRODUCCIÓN - DÍA 5

PRODUCCIÓN: Esto es No: 5 No. SEC

Venezuela Real Trampa

Decorado: N/A Día: No Noche: N/A

Locación: EXT: N/A INT: Si

Edif Piedras Blancas - San

Román Caracas, Venezuela.

Resumen escena: Equipos técnicos: Utilería:

En un plano fijo, el - Cámara BlackMagic

entrevistado responde a las Pocket Cinema 6k Cuadros de fondo.

preguntas. Pro.

- Lente Canon

Entrevistado: 18-55mm.

Jorge Romero a.k.a Willie - Trípode Quantary

DeVille. QSX 8001

- Luz led de mano.

53
 - Micrófono estilo

balita

Equipo de producción: Vehículo de transporte: Vestuario y maquillaje:

Mariana Mosqueda: Servicio de traslado Yummy Estilo propio del artista.

Dirección, producción, Rides. N/A maquillaje.

asistencia en cámara.

Edson Sanchez:

Camarógrafo.

4.1.9. Informe de locaciones

UBICACIÓN FOTOGRAFÍA

Hotel Melia

Caracas, Venezuela.

Colinas de la Tahona

Caracas, Venezuela

54
 Boleita

Caracas, Venezuela

Edificio Piedras Blancas

San Román - Caracas, Venezuela.

Bello Monte

Caracas, Venezuela

4.2. CAPÍTULO IV: Producción

4.2.1 Plan de rodaje / Hoja de llamado

55
Proyecto: Esto es Venezuela Real Trampa.

Dirección y producción: Mariana Mosqueda.

Número de contacto: +584123932210

Crew - Día 1

Locación: Hotel Meliá Caracas.

# CARGO NOMBRE LLEGADA SALIDA Anotaciones

1 Dirección y Mariana Mosqueda 5:30 p.m. 7:00 p.m. Buscar

producción camarógrafo

iluminación.

2 Camarógrafo Josue Jaen 5:30 p.m. 7:00 p.m. Llevar los

equipos.

3 Entrevistado Neutro Shorty 5:30 p.m. 7:00 p.m.

56
Proyecto: Esto es Venezuela Real Trampa.

Dirección y producción: Mariana Mosqueda.

Número de contacto: +584123932210

Crew - Día 2

Locación: Edif Monte Alegre II, Bello Monte.

# CARGO NOMBRE LLEGADA SALIDA Anotaciones

1 Dirección y Mariana Mosqueda 3:30 p.m. 4:30 p.m.

producción

2 Camarógrafo Jesus Fonseca 3:30 p.m. 4:30 p.m. Llevar

cámara y

micrófono.

3 Asist dirección y Jose Diaz Merry 3:30 p.m. 4:30 p.m. Buscar asist

producción cámara.

4 Asist cámara Jorge Lopez Salas 3:30 p.m. 4:30 p.m.

5 Entrevistado Trainer 3:30 p.m. 4:30 p.m.

57
Proyecto: Esto es Venezuela Real Trampa.

Dirección y producción: Mariana Mosqueda.

Número de contacto: +584123932210

Crew - Día 3

Locación: Colinas de la Tahona.

# CARGO NOMBRE LLEGADA SALIDA Anotaciones

1 Dirección y Mariana Mosqueda 6:00 p.m. 7:30 p.m.

producción

2 Camarógrafo Edson Sanchez 6:00 p.m. 7:30 p.m. Llevar

cámara, luz y

micrófono.

3 Asist dirección y Jose Diaz Merry 6:00 p.m. 7:30 p.m. Buscar

producción camarógrafo.

4 Entrevistado Big Soto 6:00 p.m. 7:30 p.m.

58
Proyecto: Esto es Venezuela Real Trampa.

Dirección y producción: Mariana Mosqueda.

Número de contacto: +584123932210

Crew - Día 4

Locación: Parque Residencial del Este, Boleita.

# CARGO NOMBRE LLEGADA SALIDA Anotaciones

1 Dirección y Mariana Mosqueda 3:30 p.m. 4:30 p.m. Llevar

producción snacks.

2 Camarógrafo Edson Sanchez 3:30 p.m. 4:30 p.m. Llevar

cámara y

micrófono.

3 Asist dirección y Jose Diaz Merry 3:30 p.m. 4:30 p.m. Buscar asist

producción cámara.

4 Asist cámara Jorge Lopez Salas 3:30 p.m. 4:30 p.m.

5 Entrevistado Pipo Martinez 3:30 p.m. 4:30 p.m.

59
Proyecto: Esto es Venezuela Real Trampa.

Dirección y producción: Mariana Mosqueda.

Número de contacto: +584123932210

Crew - Día 5

Locación: Edif Piedras Blancas, San Roman.

# CARGO NOMBRE LLEGADA SALIDA Anotaciones

1 Dirección y Mariana Mosqueda 5:00 p.m. 6:30 p.m.

producción

2 Camarógrafo Edson Sanchez 5:00 p.m. 6:30 p.m. Llevar

cámara, luz y

micrófono.

4 Entrevistado Willie Deville 5:00 p.m. 6:30 p.m.

60
 4.2.2. Informe de equipos

Para llevar a cabo la producción audiovisual, se utilizaron distintos equipos que

permitieron obtener el material deseado para su resultado final, los cuales se especifican a

continuación:

EQUIPO TÉCNICO (PRODUCCIÓN)

Equipos Detalles

Sensor: Cuatro Tercios

Cámara BlackMagic Pocket Cinema 4k Resolución: 4096 x 2160.

8.8 megapixeles

Montura: Micro Cuatro Tercios

Bateria: LP-E6

Sensor Super 35

Cámara BlackMagic Pocket Cinema 6k Pro

Filtros de densidad neutra integrados de

2, 4 y 6 pasos.

Pantalla: LCD HDR inclinable con un

61
 brillo de 1500 nits.

Dos entradas de audio mini XLR.

Batería: NP-F570

Lente Canon 18-55mm Tamaño de imagen: APS-C.

Abertura mínima: 22-38 (36)¹

Aumento máximo: 0,34 a (55mm)

Motor para el AF: Micro motor

Nro de hojas de diafragma: 6

Lente Canon 50mm f/1.8 Abertura mínima: 22¹

Aumento máximo: 0.21

Motor para el AF: STM

Nro de hojas de diafragma: 7

Cámara Sony Alpha 7A3 Sensor CMOS Exmor R de 24,2

megapíxeles.

ISO 100-51200.

Velocidad: 10 fps.

Visor electrónico: 1,3 cm tipo 0.5 color

62
 XGA OLED.

Batería: LCD.

Lente Sony 28-70mm Montura: Tipo E APS-C.

Apertura mínima: 0,3-0,45m.

Apertura máxima: 0,19x.

Estabilizador de imagen: SteadyShot.

Nro de hojas de diafragma: 7.

Estabilizador Zhiyun Crane Ángulo de rotación: 360 grados.

Ángulo de inclinación: 360 grados.

Ángulo panorámico: 360 grados.

Peso mínimo: 350 gr.

Peso máximo: 1.800 gr.

63
 Dimensiones: 173 x 188 x 374 milímetros.

Trípode Quantary QSX 8001 Límite de peso: 6.6 lb.

Oversize 1” pierna diámetro.

Material: Metal, Rubber.

3 way fluid effect panhead.

Luz led de mano Vidpro varicolor 144-bulb led light.

Micrófono estilo balita Vidpro XM-L.

64
 4.2.3. Script

Día 1

TÍTULO ESTO ES VENEZUELA REAL TRAMPA

DIRECCIÓN Mariana Mosqueda

PRODUCCIÓN Mariana Mosqueda

SCRIPT Mariana Mosqueda

EDICIÓN Mariana Mosqueda

FECHA 27/04/2022

INT - NOCHE Sala de estar - habitación del entrevistado.

ENTREVISTADO VESTUARIO UTILERÍA OBSERVACIONES LENTE PLANO

Neutro Shorty Estilo propio N/A Sony Plano

del 28-70mm americano

entrevistado.

65
 Día 2

TÍTULO ESTO ES VENEZUELA REAL TRAMPA

DIRECCIÓN Mariana Mosqueda

PRODUCCIÓN Mariana Mosqueda

SCRIPT Mariana Mosqueda

EDICIÓN Mariana Mosqueda

FECHA 03/05/2022

EXT - DÍA Áreas verdes del edificio.

ENTREVISTADO VESTUARIO UTILERÍA OBSERVACIONES LENTE PLANO

Trainer Estilo propio N/A Canon Plano medio

del 18-55mm

entrevistado.

66
 Día 3

TÍTULO ESTO ES VENEZUELA REAL TRAMPA

DIRECCIÓN Mariana Mosqueda

PRODUCCIÓN Mariana Mosqueda

SCRIPT Mariana Mosqueda

EDICIÓN Mariana Mosqueda

FECHA 14/05/2022

INT - NOCHE Sala del apartamento.

ENTREVISTADO VESTUARIO UTILERÍA OBSERVACIONES LENTE PLANO

Big Soto Estilo propio N/A Canon Plano

del entrevistado. 18-55mm americano

67
 Día 4

TÍTULO ESTO ES VENEZUELA REAL TRAMPA

DIRECCIÓN Mariana Mosqueda

PRODUCCIÓN Mariana Mosqueda

SCRIPT Mariana Mosqueda

EDICIÓN Mariana Mosqueda

FECHA 18/05/2022

EXT - DÍA Áreas verdes del edificio.

ENTREVISTADO VESTUARIO UTILERÍA OBSERVACIONES LENTE PLANO

Pipo Martinez Estilo propio N/A Canon Plano

del 18-55mm general.

entrevistado.

68
 Día 5

TÍTULO ESTO ES VENEZUELA REAL TRAMPA

DIRECCIÓN Mariana Mosqueda

PRODUCCIÓN Mariana Mosqueda

SCRIPT Mariana Mosqueda

EDICIÓN Mariana Mosqueda

FECHA 21/05/2022

INT - NOCHE Sala del apartamento.

ENTREVISTADO VESTUARIO UTILERÍA OBSERVACIONES LENTE PLANO

Willie DeVille Estilo propio N/A Canon Plano

del 50mm. americano.

entrevistado.

69
 4.3. CAPÍTULO V: Post-Producción

4.3.1. Flujo de trabajo

Al ser aprobado el tema para el PFC, se inicia con el proceso de pre-producción,

donde se organizó la planificación y el cronograma para la producción del documental en

conjunto al tutor. A su vez, se realiza más a fondo el proceso de investigación, el cual ya

estaba adelantado gracias a las entregas realizadas los meses antes en el seminario de PFC.

Ya realizada la investigación tanto audiovisual como de lectura, se procede a recopilar

el material de archivo que sería utilizado al momento de la edición y al mismo tiempo para

generar las preguntas necesarias a los entrevistados.

Siguiendo la planificación establecida al principio, el próximo paso será contactar a

los entrevistados, saber su disponibilidad y disposición para ser parte del proyecto. Este paso

es el más tardío ya que no todos los entrevistados viven en el país o se encuentran trabajando,

sin embargo, se acercaban fechas donde los mismos iban a estar dando conciertos en Caracas,

lugar donde se estarían realizando las grabaciones.

Una vez contactados se inician las grabaciones, cabe acotar que todas estas son

realizadas en días distintos debido a la complicada agenda e itinerario de cada uno de los

cantantes.

70
 Al finalizar cada grabación, el camarógrafo pasaba la data a la computadora de

Mosqueda para adelantar el proceso de edición y montaje, que a su vez se hacía el respaldo

en un Disco Duro externo de 1TB marca Nycetek, el cual después no sería suficiente para

soportar todo el material y para continuar era necesario contar con el almacenamiento

suficiente, así que se opta por comprar otro Disco Duro externo de 2 TB marca Toshiba, con

el cual se podría editar cómodamente y con un equipo óptimo.

Con todo el material necesario recopilado y los equipos funcionando a la perfección,

se procede a realizar la edición por completo de lo que vendría siendo la producción

audiovisual. Este proceso se realizó en el programa Davinci Resolve 2021 desde una

MacBook Pro 2020 Chip M1.

Es importante mencionar que al mismo tiempo que la autora realizaba la edición,

trabajaba en el informe, unas horas en las mañanas las utilizaba para redactar parte del

informe, luego en horas de la tarde y de la noche se dedicaba a la edición del material

audiovisual.

Primero se hicieron los cortes entre cada pregunta de las entrevistas, luego se

seleccionaron las respuestas que mejor calaban dentro del guión que se estaba trabajando,

luego se agrega el material archivo al montaje y la musicalización, ya que estas irían de la

mano para el resultado final.

71
 Ya casi finalizado el proceso de edición, la autora solicita la ayuda de Luis Mosqueda,

para los cortes finales del montaje ya que este trabaja en el ámbito audiovisual. Se reunieron

por ocho horas aproximadamente entre los últimos tres días de edición.

Una vez todo el montaje estuvo completado y con las sugerencias finales del tutor, se

prosigue a la corrección de color para completar la corriente estética que se visualizaba desde

un inicio para el proyecto, esta es realizada por Christian Roballo, quien es experimentado en

colorizar visuales. Posteriormente, se agregarían los títulos principales, subtítulos y los textos

identificativos en los momentos necesarios.

Finalmente se agrega la tapa con el lettering animado para el inicio del documental,

este fue realizado por el diseñador “Daguita”, al igual que el poster de promoción. Se

adjuntan al final del audiovisual los créditos, donde se mencionan los nombres de cada una de

las personas que fueron parte del proyecto.

4.3.2. Informe de recursos

EQUIPO TÉCNICO (POST-PRODUCCIÓN)

Cantidad Equipo (tipo) Descripción

1 Laptop MacBook Pro (13-inch, M1,

2020) Apple M1

72
 Memory 8GB

1 Disco duro externo - DD Nycetek 1TB de

almacenamiento

1 Software para edición de video - DaVinci Resolve versión

17.4.6

4.3.3. Propuesta de musicalización

En Esto es Venezuela Real Trampa, se trabajó la musicalización de principio a fin en

base al mismo género musical del que se está hablando en el documental. Desde canciones de

los mismos exponentes hasta las de sus inspiraciones y referencias mencionadas en los

testimonios de los entrevistados.

Soy Yo - Neutro Shorty (versión en vivo).

Rosa - Big Soto.

Pa las Pokemonas - Neutro Shorty ft. Treizy.

Goosebumps - Travis Scott ft Kendrick Lamar.

We Dem Boyz - Whiz Khalifa.

Motor Sport - Migos ft. Cardi B.

Iskiusmi Panita - Adso Alejandro ft. Trainer y Big Soto.

73
Die - Eleuce Music.

Chamito Loco - Big Soto ft. Trainer.

Double Cup - Akapellah ft. Trainer y Big Soto.

#SKRT - Big Soto.

Fukk Sleep - Asap Rocky ft. Fka Twigs.

Gelato - Neutro Shorty ft. Big Soto.

Tekken - Adso Alejandro (versión en vivo).

Soy Yo - Neutro Shorty.

No me importa - Big Soto.

Primer Episodio - Big Soto ft. Neutro Shorty.

Costoso - Neutro Shorty.

Valle de las sombras - Canserbero.

Lágrimas Negras - Compay Segundo (interpreta Neutro Shorty).

Smokin Out The Window - Bruno Mars, Anderson .Paak, Silk Sonic.

The World Is Mine - Neutro Shorty.

Lastima - Neutro Shorty.

Milloneta - Neutro Shorty ft. Big Soto.

BZRP Music Session 28 - Big Soto.

Reset - Trainer.

Al final con la salida de los invitados y los créditos, se musicalizó con una pista

llamada Potential de Beatz by Aries, la cual aún no ha sido publicada en plataformas ni

utilizada para ningún otro fin.

74
4.3.4. Informe de correccion de color

Al momento de realizar la colorización, la autora contó con la ayuda de Christian

Roballo, quien se especializa en dicha área. Este se inspiró en la clásica manera de colorizar

en los videos de trap de los últimos años.

Trabajó en DaVinci Resolve 17, el mismo programa donde la autora realizó la

edición, montaje y musicalización.

Se reforzaron los colores de las pieles y las tonalidades de los ambientes en que se

encontraban cada uno de los entrevistados, así como el verde de la grama de fondo en las

entrevistas de Trainer y Pipo, también los negros de las vestimentas de Soto, Neutro, Pipo y

Willie para hacerlos ver bajo una misma armonía visual.

La paleta de colores empleada tanto en la imagen gráfica como en la parte visual

cuenta con: verdes, rojos, negros, azules, morados, amarillos. Son tonalidades cálidas,

saturadas y vivas, estética que suele representar dicho estilo musical.

4.3.5. Informe de imagen gráfica y animación

La propuesta gráfica de Esto es Venezuela Real Trampa es una ilustración inspirada en

los códigos visuales del género musical trap, lo que busca reflejar la esencia de donde parten

cada uno de los artistas y como esta se mantiene en su constante evolución.

75
 El lettering del título está inspirado en ser una especie de “TAG”, lo que se le conoce

en el mundo del Street Art como la firma de cada artista, su identificación y lo que lo

diferencia del resto, este aparece al inicio del documental de forma animada.

Se realizó un póster ilustrado, donde se hace uso del TAG antes mencionado y se

ilustró a un adolescente escuchando música y con un vaso en la mano, haciendo alusión a

cómo se veían los artistas en sus inicios y cómo posiblemente se ven los fanáticos de los

mismos.

La propuesta gráfica surge en conversación conjunto al diseñador Daguita y la autora

Mariana Mosqueda, quien le planteó al mismo la idea y el la fue desarrollando enviando

bosquejos para obtener correcciones hasta dar con lo que sería el resultado final.

Los colores utilizados en el póster ilustrado fueron: verde, rojo, morado, mostaza,

marron, beige, negro, blanco. La selección de estos colores fue inspirada en los cover arts,

videoclips y vestimenta de los exponentes en los primeros años de sus carreras.

76
● Diseño póster promocional:

77
4.3.6. Presupuesto

Para realizar el presupuesto de “Esto es Venezuela Real Trampa”, se tomó como

referencia la moneda Estadounidense ($), debido a los constantes cambios en la moneda

nacional, el Bolívar (Bs) y por ser el dólar, el método de pago de preferencia por las casas de

alquiler, diseñadores y demás servicios planteados en el siguiente cuadro.

Presupuesto Estimado:

PRODUCCIÓN

DESCRIPCIÓN COSTO UNITARIO COSTO TOTAL

Equipos Alquiler x 5 días:

- Cámara Blackmagic $150

Pocket 6k Pro.

- Lente Canon $50

18-55mm.

- Lente Canon 50mm $50

f/1.8.

- Lente Sony $50

78
 28-70mm.

- Cámara BlackMagic

Pocket Cinema 4k. $100

- Cámara Sony Alpha $100

7A3.

- Estabilizador

Zhiyun Crane. $60

$2.800

Micrófono estilo balita $20 $20

Luz led de mano $30 $30

Trípode Quantary QSX $15 $15

8001

Honorarios Camarógrafo $100 $100

x 5 días

Transporte Camarógrafo $5 diarios $25

x 5 días

79
Snacks $10 diarios $50

SUB-TOTAL: $3.040

POST-PRODUCCIÓN

Honorarios edición $300 $300

Disco duro externo $100 $100

Paquete gráfico $70 $70

( póster + lettering

animado)

SUB-TOTAL: $470

TOTAL: $3.510

Presupuesto real:

PRODUCCIÓN

DESCRIPCIÓN COSTO UNITARIO COSTO TOTAL

Equipos Alquiler x 5 días:

- Cámara Blackmagic $0

80
 Pocket 6k Pro.

- Lente Canon $0

18-55mm.

- Lente Canon 50mm $0

f/1.8.

- Lente Sony $0

28-70mm.

- Cámara BlackMagic

Pocket Cinema 4k. $0

- Cámara Sony Alpha $0

7A3.

- Estabilizador

Zhiyun Crane. $0

$0

81
Micrófono estilo balita $20 $20

Luz led de mano $0 $0

Trípode Quantary QSX $0 $0

8001

Honorarios Camarógrafo $0 $0

x 5 días

Transporte Camarógrafo $5 diarios $25

x 5 días

Snacks $10 diarios $50

SUB-TOTAL: $95

POST-PRODUCCIÓN

Honorarios edición $0 $0

Disco Duro externo $100 $100

Paquete gráfico $70 $70

( póster + lettering

animado)

SUB-TOTAL: $170

82
 TOTAL: $265

Al realizar “Esto es Venezuela Real Trampa”, se construyó un plan de gastos el cual

no fuese tan elevado, pero que a su vez pudiese tener la mejor calidad posible. Por lo que se

buscó apoyo en parte del equipo de la productora audiovisual “Único Norte”, donde la autora

ha tenido la oportunidad de trabajar en distintas ocasiones, y además el profesor tutor Diaz

Merry, es director de la misma. Ellos prestaron los equipos para la producción, tales como

cámaras, lentes, luces, entre otros.

Se solicitó un paquete gráfico a un diseñador para llevar a cabo la realización del

póster y el lettering animado para la producción audiovisual.

En cuanto a los equipos de post-producción, Mosqueda ya contaba con la experiencia

y la disposición de los mismos para realizar la edición del documental.

83
 5. CONCLUSIONES

En Esto es Venezuela Real Trampa, queda evidenciado cómo la música puede cambiar

la vida de una persona, mejorando su posición económica, ganando reconocimiento,

colaborando con distintos artistas y marcas, en fin, llevándola a lograr sus sueños, siempre y

cuando mantengan la dedicación, constancia y pasión hacia su vocación.

“El trap es el estilo de vida que me cambió totalmente, y de alguna forma u otra me

dio un nombre e hizo que yo fuera alguien.” - Big Soto (2022)

Dentro de la pieza audiovisual, los entrevistados aseguran que el trap para ellos no

solo es un género musical, pues también lo ven y sienten como un estilo de vida que no todo

aquel que cante o haga trap necesariamente lo vive de la misma manera que les ha tocado a

cada uno de ellos.

“Una cosa es hacer trap y otra cosa es vivir el trap.” - Neutro Shorty (2022)

Este género musical más allá de haber cambiado la vida de estos cantantes, también le

ha aportado a la movida musical de Venezuela más valor, fuerza y una apertura hacia otras

fronteras, y se puede notar con hechos tales como:

84
 La plataforma digital de música Spotify ya se encuentra disponible en el país,

Akapellah obtuvo en el 2021 la nominación a los grammys como mejor álbum hip-hop, quien

es uno de los mayores exponentes de trap en Venezuela, el álbum The Good Trip de Big Soto

entró en la lista de los mejores álbumes en español según la revista Rolling Stone del 2021, el

cypher “Soy Yo” del cantante Neutro Shorty cuenta con más de 80 millones de

reproducciones en youtube.

Son estos algunos de los hechos que inspiran a los jóvenes venezolanos a dedicarse a

la música y no solo del género trap, sino también en otros estilos como lo son el reggaeton,

pop, R&B, Lo-Fi, entre muchos otros que actualmente están en ascenso y se fusionan con el

trap.

La autora de esta pieza audiovisual, ve con suma importancia que los venezolanos se

tomen el tiempo de conocer, investigar y escuchar al talento nacional, ya que están marcando

y trascendiendo con su arte a nivel internacional, tal como fue evidenciado en el documental.

85
 6. RECOMENDACIONES

Es indispensable realizar un trabajo de preproducción completo, dedicar tiempo

suficiente para analizar a detalle los puntos a tocar en las entrevistas, la selección de

entrevistados, los equipos que se van a utilizar, conocer si es necesario adquirir un servicio de

alquiler y/o compra de algún material/instrumento para llevar la producción a cabo, ya que

esto permitirá obtener un presupuesto real y asimismo saber si es posible de producir.

Para llevar a cabo una pieza como Esto es Venezuela Real Trampa es de suma

importancia contar con las herramientas y los equipos mínimos tanto en el momento de la

documentación como para el momento de edición. Además, es recomendable conocer las

capacidades de espacio de los equipos donde se almacenará el material y donde se editará

posteriormente.

De no tener los equipos necesarios, es aconsejable contar con alguna productora,

empresa o personas capaces de apoyar el proyecto, por lo que es fundamental explicar la

finalidad de este, la cual en este caso es netamente estudiantil y por lo tanto el autor o los

autores no obtendrán ganancias económicas al hacer entrega de su PFC.

Es importante la organización al realizar cualquier tipo de proyecto, por lo que es

necesario establecer fechas y horarios para trabajar en el mismo, mantener la constancia,

amor, dedicación y sobre todo paciencia en el proceso.

86
 7. FUENTES CONSULTADAS

Filmografía

● Echendia, J.C. (1999). Venezuela Subterránea (Youtube) (Película; DVD).

Recuperado 25 de febrero de 2010 de

[Link]

● White Trash Tyler. (2019). Look Mom I Can Fly (Documental). Netflix.

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● López, R. (2017). Vamo Pal Matine (Youtube) (Video). El Resort, C.A.

Recuperado de 21 de mayo de 2017 de

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● Mostro Contenidos. (2012). ¿Quién quiere tuki? (Youtube) (Video). Mostro

Contenidos/Abstractors. Recuperado 30 de septiembre de 2012 de

[Link]

● Sound Field. (2019). Who Invented Trap Music? (Youtube) (Video). Sound

Field. Recuperado 28 de febrero de 2019

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 [Link]

Páginas web

● Sanaloya, E. S. (s. f.). Cine Documental. Edu Comunicaciones.

[Link]

● Flaherty, Griegson e Ivens: la exploración del mundo lejano y el cercano.

Fundamentos estético-éticos en los orígenes del género documental. (n.d.).

Universidad de Zaragoza. Disponible en:

[Link]

● La realidad captada por el objetivo. (2010). Artium.

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tivo/introduccion

● Observation y entrevista. (2014). Slideshare.

[Link]

● Que es la producción audiovisual. (2017). Producción audiovisual.

[Link]

88
● EL CONCEPTO DE DOCUMENTAL El documental ha sido y sigue siendo un género

importante para el cine y la televisión, aunque su. (n.d.). Colecciones Digitales

UDLAP. Disponible en:

[Link]

● TRAP MUSIC: UNDER LOCK & KEY | [Link]. (2013). DJ Mag.

[Link]

● Trap Venezolano para principiantes. (2017). Cochinopop.

[Link]

● Flores. V. The 35 Best Spanish - Language Albums of 2021. (2021). The Rolling

Stones.

[Link]

1269982/big-soto-the-good-trip-1270028

● De donde viene el trap. (2017). Superricas.

[Link]

89
 8. ANEXOS

Anexo Nro. 1 - Imagen del momento en el que la autora realiza una de las entrevistas,

en este caso al cantante Neutro Shorty:

90
Anexo Nro. 2 - Captura de pantalla a la interfaz de Davinci Resolve 17 durante el momento

de corte y montaje por la autora:

Anexo Nro. 3 - Bosquejo de la ilustración realizada por el diseñador Daguita mientras se

desarrollaba la idea en conjunto a la autora, con el lettering aprobado:

91
Anexo Nro. 4 - Captura de pantalla a la interfaz de Davinci Resolve 17 durante el

momento de colorización por Christian Roballo:

92