ARMONÍA II
Análisis musical
F. Liszt - Consolación N° 1
Bienvenidos a la clase de Armonía II.
Para este encuentro, les propongo analizar una obra del compositor F. Liszt, la Consolación N° 1. Les dejo aquí
un enlace https://www.youtube.com/watch?v=CN2-Jxqnl0Y
Introducción
Las Consolaciones (en alemán Tröstungen) son un ciclo de seis piezas para piano solo de Franz Liszt. Las
composiciones toman el estilo musical de los nocturnos, cada una con su propio estilo distintivo. Existen dos
versiones de las Consolaciones. La segunda versión (es la que estudiaremos) fue compuesta entre 1849 y 1850.
La primera pieza de la serie, escrita en la tonalidad de mi mayor, es la más breve del ciclo, cuenta sólo con 25
compases. La textura es homofónica (canto acompañado) y la forma, según el planteo tonal y el diseño, puede
dividirse en tres secciones, formadas cada una por dos incisos. En base a estas premisas, enfocaremos nuestra
atención en el parámetro armónico.
Análisis
La primera sección cuenta con ocho compases, y a su vez, se dividen en dos incisos (del 1 al 4 y del 5 al 8). Desde
el punto de vista tonal, la primera idea (compases 1 a 4) es estable, en la tonalidad de mi mayor y se detiene en
una semicadencia auténtica en el cuarto compás (detención sobre el V grado). En esta primera idea, se destaca
como elemento cromático la presencia de la dominante secundaria del V grado en el compás 3. Tomen nota del
empleo de la nota “si” como pedal de dominante en las voces intermedias de los primeros cuatro compases.
El segundo inciso (compases 5 a 8) retoma la idea inicial pero rítmicamente variada. Noten el empleo de los
silencios y el acompañamiento de acordes a contratiempo de los compases 5 y 6. El pedal de dominante sigue
actuando ahora duplicado en la voz superior). En el compás 7 comienza un proceso modulante al relativo de la
dominante y el inciso culmina en otra semicadencia auténtica sobre la dominante de la nueva tonalidad, sol
sostenido menor.
Pedal de
dominante
Pedal de
dominante
II 7
(V – V)
I II 7 V 7
= VI
La segunda sección (copases 9 a 16) también se divide en dos incisos de cuatro compases cada uno. El rasgo
distintivo de este fragmento lo constituye la movilidad tonal. Los compases 9 a 12 establecen el eje que dejó en
suspenso la frase anterior, sol sostenido menor. Por su parte, los compases 13 a 16 se justifican como una
progresión armónica de los compases 9 a 12 a la tonalidad de sol mayor. La tonalidad principal (mi mayor) se
retoma en el compás 17, a través de un acorde de 6ta aumentada alemana (de paso) en el último tiempo del compás
16.
Veamos con detenimiento el enlace entre el compás 12 y 13. El cambio de eje tonal al que hicimos referencia,
además de verse justificado por la progresión armónica (trasposición de la frase a otra altura), se produce por el
enlace entre la dominante de la tonalidad de sol sostenido menor (re sostenido-fa doble sostenido-la sostenido-do
sostenido) con el acorde de sol mayor en segunda inversión (nueva tónica). A simple vista, este enlace podría no
llamar nuestra atención, pero la sonoridad, revela una relación cromática de tercera, pero escrita
enarmónicamente. Este acorde de 7ma de dominante, funciona como un acorde de 6ta aumentada alemana de sol
mayor. El acorde que permite el cambio de eje tonal, se encuentra bien escrito para la tonalidad de sol sostenido
menor, pero no para sol mayor (de ahí su equivalencia enarmónica).
El siguiente esquema grafica esta relación:
Escritura Enarmonía
La última sección (compases 17 a 25) guarda una estrecha relación con la primera. En el compás 17, formalmente
hablando, asistimos a la re-exposición de la obra y se retoma la tonalidad principal (mi mayor) que permanecerá
sin cambios hasta el final. Esta re-exposición aparece con ligeras variantes (se mantienen los acordes a
contratiempo y se subraya la preponderancia del pedal de la dominante). La principal diferencia armónica con la
primera sección es el cierre en tónica del compás 25. También se destaca una dominante secundaria del IV grado,
función que aparece por primera vez en la obra en el compás 22. Las notas “si” del compás 22 no deben integrarse
a la armonía, forman parte del pedal de dominante característico de la sección inicial y final de la obra.
I7 IV o II
(V – IV)
Para finalizar, diremos que hemos puntualizado los recursos armónicos más relevantes de la obra y propios de
nuestra asignatura. Ustedes podrán por su cuenta completar el análisis armónico, indicando los grados y el estudio
de las notas auxiliares melódicas (hay un uso muy importante de retardos y notas de paso cromáticas).
Bibliografía
https://en.wikipedia.org/wiki/Consolations_(Liszt) Consultado el 20/06/2020
