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MANUAL DE SONIDO – 11 LA ECUALIZACIÓN

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Toda la información de este capítulo ha sido extraída de:

ÍNDICE MANUALES

11.1-TERMINOLOGÍA DE LA EQ. Introducción a los manuales de

sonido

11.2-RANGOS DE FRECUENCIAS DE LOS

01. NOCIONES DE SONIDO

02. CARACTERISTICAS DEL

INSTRUMENTOS. SONIDO

03. PSICOACÚSTICA

11.3-USO DE LOS FILTROS. 04. CALIDAD DE AUDIO

05. EQUIPOS DOMÉSTICOS

06. MICROFONÍA

11.1-TERMINOLOGÍA DE LA EQ. 07. PROCESADORES

08 LA MESA DE MEZCLAS

09 ETAPAS DE POTENCIA

Un ecualizador es un procesador capaz de funcionar como un filtro, 10 ALTAVOCES

aumentando o disminuyendo la ganancia de cada frecuencia 11 LA ECUALIZACIÓN

disponible. Con la EQ podemos dar más carácter a un instrumento o
12 LA DINÁMICA
restarle protagonismo sin necesidad de recurrir al volumen, también
13 LA REVERB
podremos mejorar el sonido dándole más brillo y restándole en
frecuencias para asentar el instrumento en la mezcla. En general, el 14 LA PANORÁMICA

proceso debe aplicarse de un modo discreto. Salvo que uses la EQ de 15 LA GRABACIÓN Y LA

MEZCLA
Aviso de cookies
 un modo creativo, debes ecualizar de forma que «no se note que lo 15.1 LA BATERÍA

has hecho». INICIO PRODUCTOS EN EL BLOG CONTACTO PORTFOLIO

15.2 EL BAJO Y EL
CONTRABAJO
Cuando estés mezclando, si no estás seguro del rango de frecuencias
ACCESO SOPORTE
15.3 LA SECCIÓN DE
en el que se mueve un instrumento en particular; Uso desube todas las
cookies METALES
ganancias de una en una hasta la mitad y barre todo el espectro de
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consentimiento para la aceptación de las mencionadas cookies y la aceptación de nuestra política 15.4
deLA SECCIÓN
cookies, DE el enlac
pinche
frecuencias. El instrumento sonará más fuerte cuando pases justo
para mayor información. por CUERDAS
la zona de frecuencias en la que se mueve. ACEPTAR
15.5 PIANOS Y TECLADOS

En la EQ, podemos encontrar la siguiente terminología: MÚSICA ORQUESTAL

ROLL-OFF. Se refiere al método por el que se eliminan todas las 16 BITRATES Y MP3

frecuencias que hay por debajo o por encima de cierto punto, e 17 SÍNTESIS

implica de forma habitual la utilización de filtros paso-bajo o paso- 18 LA SEÑAL SMPTE

alto.
19 NUEVOS DISCOS
COMPACTOS
SHELF. Se presenta en dos formas: «HIGH-SHELF» y «LOW-SHELF», y
simplemente extiende la atenuación de la frecuencia seleccionada a
la frecuencia más alta o más baja que hay disponible en el rango del
audio.

HI-PASS. Filtro paso-alto. Pasan todas las frecuencias desde un punto

marcado hacia la derecha. Básicamente, suelen pasar las frecuencias
más agudas.

LO-PASS. Filtro paso-bajo. Pasan todas las frecuencias desde un

punto marcado hacia la izquierda. Sirve para cortar las frecuencias
agudas.

BAND-PASS. Filtro paso banda. Sólo permanece la frecuencia

seleccionada. El resto se eliminan.

BANDA ELIMINADA. En este caso se corta la frecuencia seleccionada.

BANDA. Se refiere al número de áreas o gamas en que está dividido

un ecualizador.

PARAMÉTRICO. Un EQ con controles de frecuencia, ganancia y Q para

todas las bandas.

PARAGRÁFICO. Es un EQ paramétrico en el que puedes dibujar la

curva de respuesta sobre una gráfica de la respuesta en frecuencia.

11.2-RANGOS DE FRECUENCIAS DE LOS

INSTRUMENTOS.
Aviso de cookies
 En las próximas tablas podremos contemplar los rangos de
frecuencias de los instrumentos
INICIO másPRODUCTOS
comunes. Recuerda
EN ELque esta
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información es para que la utilices COMO PUNTO DE PARTIDA.
ACCESO SOPORTE
BOMBO.
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para aceptacióncon algunas
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y laun roll-off de nuestra política de cookies, pinche el enlac
aceptación
para mayor información.
alrededor de los 300Hz. Para añadir algunos agudos, prueba un ligero
ACEPTAR
refuerzo alrededor de los 5-7KHz.

50-100 Hz. Añade graves.

100-250Hz. Redondea el sonido.

250-800Hz. Zona «confusa».

5-8KHz. Añade agudos.

8-12KHz. Añade «hiss».

CAJA.

Realza alrededor de los 60-120Hz si el sonido es un poco «blando».

Prueba a reforzar cerca de 6KHz para conseguir un sonido «snappy».

100-250Hz. Sonido más lleno.

6-8KHz. Añade presencia.

CHARLES Y PLATOS.

Haz un roll-off alrededor de los 300Hz si se confunden algunas

frecuencias. Para añadir un poco de brillo prueba a reforzar la zona
de los 3KHz.

250-800Hz. Zona «confusa».

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 1-6KHz Añade presencia.
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5-8KHz. ACCESO
Añade claridad. SOPORTE
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brillo. de usuario. Si continúa navegando está dando su
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BAJO.

Prueba a reforzar alrededor de los 60Hz para añadir más cuerpo. Haz
un roll-off alrededor de los 300Hz si hay confusión. Si necesitas más
presencia, refuerza en torno a 6KHz.

50-100 Hz. Añade graves.

100-250Hz. Redondea el sonido.

250-800Hz. Zona «confusa».

800Hz-1KHz Más fuerza.

1-6KHz Añade presencia.

6-8KHz. Presencia en agudos.

8-12KHz. Añade «hiss».

VOZ.

Realza o atenúa la zona de los 300Hz, dependiendo del micrófono y el

estilo. Aplica un ligero refuerzo alrededor de los 6KHz para que el
sonido sea más claro.

100-250Hz. Añade graves.

250-800Hz. Zona «confusa».

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 1-6KHz Añade presencia.
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6-8KHz. ACCESO
Añade sibilancia y claridad. SOPORTE
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PIANO.

Haz un roll-off alrededor de los 300Hz para acabar con la confusión.

Aplica un ligero refuerzo en 6KHz para añadirle claridad al sonido.

50-100 Hz. Añade graves.

100-250Hz. Redondea el sonido.

250Hz-1KHz Zona «confusa».

1-6KHz Añade presencia.

6-8KHz. Añade claridad.

8-12KHz. Añade «hiss».

GUITARRA ELÉCTRICA.

Refuerza o atenúa en la zona de los 300Hz dependiendo del sonido y

del estilo. Intenta potenciar la zona de los 3KHz para conseguir un
sonido más afilado, o recortar para añadir un poco de transparencia.
Refuerza la zona de los 6KHz para añadir presencia. Refuerza en
torno a 10KHz para añadir un poco de brillo.

100-250Hz. Añade cuerpo.

250-800Hz. Zona «confusa». Redondea el

sonido.

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 1-6KHz Destaca en la mezcla.
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6-8KHz. ACCESO
Añade claridad. SOPORTE
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8-12KHz. mejor«hiss».
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GUITARRA ACÚSTICA.

Haz un roll-off alrededor de los 100-300Hz si hay confusión. Recorta

un poco alrededor de 1-3KHz para elevar la imagen. Potencia
alrededor de 5KHz para añadir presencia.

100-250Hz. Añade cuerpo.

6-8KHz. Añade claridad.

8-12KHz. Añade brillo.

CUERDAS.

En el caso de las cuerdas, los ajustes dependen completamente de la

mezcla y del sonido utilizado, pero como punto de partida te pueden
servir estos ajustes:

50-100 Hz. Añade graves.

100-250Hz. Añade cuerpo.

250-800Hz. Zona «confusa».

1-6KHz. «Digital»//»Crunch»

6-8KHz. Añade claridad.

8-12KHz. Añade brillo.

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 METALES.
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En el caso de trompetas, trombones, saxos y demás instrumentos de
viento, podremos empezar retocando estas frecuencias:
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100-250Hz. para mayor
Añade información.
cuerpo.
ACEPTAR

250-800Hz. Zona «confusa».

800Hz-1KHz. Redondea el sonido.

6-8KHz. Añade claridad.

8-12KHz. Añade brillo.

El primer paso a la hora de aprender a usar la ecualización es saber

qué frecuencias afectan a cada parte de un sonido.

20Hz- Estas son las subfrecuencias que hacen que tiemble el suelo. Dan
80Hz. verdadera potencia a las grabaciones, pero también pueden
emborronar la mezcla si no se tiene cuidado con ellas.

80Hz- Esta es el área del bombo. Si enfatizas un poco aquí, el sonido será
125Hz explosivo. Consigue los ajustes adecuados y tus bombos sonarán
de maravilla.

125Hz- El bajo se suele asentar en este intervalo, y puede ser bastante

250Hz problemático. Si lo cortas demasiado, la mezcla puede quedar
pobre, pero demasiado realce hará que suene mucho a «caja».

250Hz- Este es el rango correspondiente a las cuerdas y determinadas

500Hz percusiones. La zona «peligrosa» ( es decir, la que puede estropear
la mezcla ) para las cuerdas va de 250 a 800Hz.

400Hz- Aquí es donde encontrarás la mayoría de los elementos en la

1KHz música occidental: voces, guitarras, teclados y otros sonidos. En
este intervalo de frecuencias se pueden librar encarnizadas luchas
para conseguir un espacio en la mezcla.

800Hz- Las cosas pueden sonar muy nasales si realzas en exceso en esta
4KHz zona. Aquí se liman la mayor parte de los detalles, así que es un
Aviso de cookies
 área difícil de controlar. Demasiado énfasis en esta zona puede ser
molesto para los oídos.
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4KHz- Los charles, la parte más aguda de los colchones y la claridad de las
10KHz voces se encuentran aquí. ACCESO SOPORTE
Uso de cookies
8KHz- Responsable del brillo de la mezcla. Realza en esta zona para
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consentimiento
20KHz paraañadir
la aceptación deaire»,
«un poco de las mencionadas cookies
pero ten cuidado y la aceptación de nuestra política de cookies, pinche el enlac
con el «hiss»
para mayor información.
ACEPTAR

Diagrama que indica el espacio en la mezcla.

¿Un repaso?

Low Bass: por debajo de 50 Hz.

Esta zona se conoce como «Sub-graves» y la mayoría de las veces

está ocupada por las frecuencias más bajas del bombo y el bajo. En
este rango de frecuencias es prácticamente imposible determinar la
afinación o tono del instrumento. No es muy recomendable
aumentar la ganancia alrededor de esta zona sin utilizar monitores
de estudio de alta calidad. Reforzar a ciegas este rango sin un punto
fiable de referencia válido puede dañar de forma permanente la
mayoría de los altavoces, incluso en sistemas de PA.

Bajos: 50-250 Hz.

Este es el rango de frecuencias en el que te mueves cuando subes el

control de graves en la mayoría de los equipos estéreo caseros,
aunque los bajos de la música actual se suelen situar alrededor de
los 90-200 Hz, con algo de refuerzo en la parte más alta para añadir
algo de presencia o claridad.

Aviso de cookies
 Zona «confusa»: 200-800 Hz.
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Esta zona es la principal responsable de que una mezcla suene
confusa. La mayoría de las frecuencias en esta zona ACCESO pueden causar SOPORTE
problemas psico-acústicos: si hay demasiadosUso sonidos en ella,
de cookies una
pista puede llegar a convertirse en algo especialmente [Link] usuario. Si continúa navegando está dando su
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Rango de medios: 800 Hz- 6 KHz.

El oído humano es especialmente sensible dentro de este rango

frecuencias. Un pequeño refuerzo aquí puede desencadenar un
cambio importante en el sonido, como si aumentaras muchos más
dBs en otro rango de frecuencias, de modo que es el que más
escuchamos. La mayoría de los teléfonos trabajan cerca de los 3 KHz,
porque en este rango, el diálogo es mucho más inteligible. Si tienes
que realizar cualquier aumento de ganancia dentro de esta zona
deber ser muy cuidadoso, en especial con las voces.

Agudos: 6-8 KHz.

Este es el margen que ajustas cuando subes el control de agudos en

tu equipo de música. Esta zona se refuerza para dar más brillo de
forma artificial cuando se masteriza una pista antes de pasarla a un
Cd.

Frecuencias muy altas: 8-20KHz.

Esta zona la ocupan las frecuencias más altas de los platos y charles,
pero un pequeño refuerzo alrededor de los 12 KHz puede hacer que
una grabación suene con más calidad de la que poseía en un
principio. Subir la ganancia en esta zona requiere mucho cuidado, ya
que puede traer a un primer plano cualquier ruido de fondo y
ensuciar la mezcla.

VOCES:

Los ajustes dependerán de la calidad de la grabación y el micrófono

utilizado. En general, refuerza o atenúa un poco alrededor de 3Khz
hasta que la voz encaje con los instrumentos. Para ganar claridad,
refuerza ligeramente cerca de 6 Khz. Si la voz suena «empastada» y
poco definida, recorta entre 200 y 800 Hz.
AvisoBAJO:
de cookies
 Si al bajo le falta definición, recorta cerca de 300 Hz para que suene
más afilado. Un pequeñoINICIO refuerzo cerca de 60 Hz ayudara
PRODUCTOS EN EL a darle
BLOG CONTACTO PORTFOLIO
más cuerpo, y si necesitas que destaque, aplica un refuerzo con un
ecualizador paramétrico usando un Q estrecho y barre ACCESO
entre 6 y 8SOPORTE
Uso de
Khz. Si el bajo no tiene suficientes graves, refuerza concookies
un Q ancho
entre 50 y 100 Hz, de esta forma sonará más grueso.
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para mayor información.
GUITARRAS: ACEPTAR

Si quieres que el sonido de las guitarras te «golpee» la cara, refuerza

cerca de 3 Khz o recorta para ganar transparencia. Para dar brillo a
un sonido demasiado suave, aplica un refuerzo cerca de 10 Khz y
aumentará la presencia. Para ganar definición, aplica un pequeño
recorte y barre entre 250 y 800 Hz.

BOMBO:

Para conseguir unos graves explosivos y demoledores, refuerza entre

50 y 100 Hz. Si quieres que el bajo suene más «redondo» y definido,
prueba a reforzar con un Q medio-bajo y barre entre 100 y 250Hz.
Refuerza ligeramente entre 5 y 7 Khz para aumentar la presencia de
frecuencias altas. En resumen; si aplicas un realce en 6 Khz,
acentuarás el impacto. Un realce en 2 Khz le dará más ataque. Un
corte en 400 Hz abrirá más el sonido. Un realce en 70 Hz y darás de
lleno, las frecuencias inferiores agitarán los pantalones. Y para
terminar, si realzas entre 100 y 120 Hz en exceso, ten cuidado con el
volumen o tendrás que comprar otros monitores.

CAJA:

Si realzas a partir de 3 Khz le darás un sonido «crujiente». Aumenta

la frecuencia de 2 Khz y tendrás unas cajas «quebradizas». Un realce
en torno a 200 Hz le dará un cuerpo con más peso.

CHARLES:

Un barrido en 12 Khz le dará un aura resplandeciente. Realzando en 6

Khz le dará más brillo. Atenúa desde 800 Hz y recortarás la cola de
graves.

TIMBAL:

Acentúa el golpe en la frecuencia de 6 Khz. Le darás más presencia en

los 2 Khz. Las frecuencias para darle peso están entre 100 y 200 Hz. Si
atenúas desde los 400 Hz conseguirás un sonido más abierto.

MICROS AÉREOS:
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 No aumentes a partir de 100 Khz o crepitarán. Si aplica una ligera
atenuación en 1 Khz conseguirás
INICIO un PRODUCTOS
sonido más abierto.
EN EL BLOG CONTACTO PORTFOLIO

Usa los filtros paso-alto y paso-bajo para eliminas las partes del SOPORTE
ACCESO
espectro que no necesites. Por ejemplo, quitaUso tododelocookies
que haya por
debajo
Este sitiode 80utiliza
web Hz encookies
las voces,
para para que tenga
que usted no retumben. Corta todos
la mejor experiencia de los
usuario. Si continúa navegando está dando su
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bombos y bajos por encima de 10 [Link] mencionadas cookies y la aceptación de nuestra política de cookies, pinche el enlac
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ACEPTAR
Comprueba que no haya muchos canales con el mismo ajuste de EQ.
Si dos instrumentos suenan bien con los mismos ajustes, intenta
desplazar un poco sus frecuencias y sepáralos con el panorama.

Mezclar a un grupo de directo es bastante más complejo que hacerlo

con una pista construida exclusivamente con instrumentos sintéticos,
ya que cada intérprete posee su propio estilo que hay que evidenciar
en el resultado final. El proceso de mezcla es muy laborioso y por el
momento nos fijaremos en los problemas más comunes.

El primer problema que nos encontraremos son las interferencias o

acoples. Casi todos los equipos que utilices contienen un
transformador que puede causar zumbidos en las guitarras eléctricas,
sobre todo en las que tienen pastillas de bobinado simple.

Los efectos de overdrive también pueden causar interferencias.

Obviamente la mejor forma de evitar esto es alejarte todo lo que
puedas de las fuentes causantes de interferencias, pero a veces, esto
no es una opción viable. Si éste es el caso, prueba a girar el monitor
que utilices, ya que estos dispositivos son causa de buena parte de
las interferencias.

Si utilizas dos guitarras, entonces puede ser difícil separarlas en la

mezcla, ya que ambas utilizarán las mismas frecuencias,
especialmente si utilizan overdrive. En este caso, lo mejor es utilizar
dos sonidos de guitarra distintos. Prueba a aplicar overdrive a uno de
ellos e intenta mantener el otro limpio, con ayuda de una
ecualización eficaz esto podría ayudar a separar ambas guitarras en
la mezcla.

La compresión también puede dar sus frutos con una guitarra

eléctrica o un bajo. Las tablas de compresión las encontrarás en el
capitulo 13.3. de todas formas, si necesitas un sonido más limpio,
utiliza la EQ después de comprimir. Por otro lado, si necesitas un
sonido más sereno y suave, ecualiza antes de comprimir.

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 La mayoría de los estudios de grabación suelen aplicar los efectos en
el momento de la mezcla, pero la mayoría
INICIO de los guitarristas
PRODUCTOS EN EL BLOG CONTACTO PORTFOLIO
prefieren utilizarlos para conseguir el sonido que les gusta mientras
tocan. El problema es que buena parte de los efectosACCESO de guitarraSOPORTE
(especialmente, la reverb) tienden a generar Uso grande cookies
cantidad de ruido.
Puedes grabar un sonido limpio mientras utilizas tus efectos si de usuario. Si continúa navegando está dando su
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monitorizas con el efecto activo pero grabas insertando
para la señal en tu
mayor información.
ACEPTAR
grabador directamente.

La EQ es una cosa muy personal y los ajustes dependen

completamente del sonido que hayas grabado.

Para terminar, si eres de los que sigue los pasos de Trent Reznor o
Bob Rock entonces debes saber que, por ejemplo, los metales
pueden tratarse de distinta forma. En el Reino Unido tienden a sonar
más tupidos, con el rango de medios recortado ligeramente,
mientras que, en América suenan con más brillo.

11.3-USO DE LOS FILTROS.

Básicamente, los filtros son dispositivos que eliminan, o reducen el
nivel de determinadas frecuencias de una señal. La forma en la que
llevan esto a cabo determina el tipo de filtro y su nombre. Algunos
filtros únicamente eliminan las frecuencias que se encuentran por
encima de una frecuencia determinada (filtros paso-bajo). Otros
funcionan a la inversa y solamente eliminan las frecuencias que
están por debajo de una determinada frecuencia (filtros paso-alto).
Cuando todas las frecuencias excepto las de una banda determinada
se eliminan, el filtro se llama «paso-banda».

La primera cosa que debes saber sobre los filtros es que no son
precisos. No puedes seleccionar una frecuencia de corte y esperar
que el filtro actúe de la misma forma y con igual precisión a lo largo
de todo el espectro. Los filtros tienen una cierta pendiente. Para
entender esto mejor, piensa en los filtros como si fueran los
controles de recorte de un EQ. El ajuste de Q en un Eq paramétrico
crea una pendiente desde la cual el EQ se mueve a otro ajuste, y
aunque esta pendiente puede ser muy empinada, nunca llega a ser
vertical. Pasa lo mismo con los filtros: establecer la anchura de un
filtro paso-banda es casi lo mismo que establecer la Q de un Eq
paramétrico.

Aviso de cookies
 Los filtros suelen tener más controles aparte de la rueda de «cutoff»,
que establece la frecuencia de corte PRODUCTOS
INICIO del filtro. Normalmente
EN EL BLOG hay CONTACTO PORTFOLIO
también un control de resonancia. Un filtro resonante refuerza la
señal a la frecuencia de corte, y el control de resonancia ACCESO determinaSOPORTE
la
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cantidad de realce y anchura de la banda de frecuencias realzadas.
Otros controles que puedes encontrarte en un filtro son «Drive»,
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usuario. Si continúa navegando está dando su
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altera la cantidad de señal que se introducepara en mayor
el filtro, y un seguidor
información.
ACEPTAR
de envolvente que ajusta la frecuencia de corte del filtro de acuerdo
con la cantidad de señal que le llega. Cuanto más fuerte sea la señal
entrante, mayor será la frecuencia de corte correspondiente.

Cuando se graban voces o cualquier otro instrumento en directo, hay

ingenieros que aconsejan filtrar todas las frecuencias que no son
necesarias. Al grabar las voces, no hay ningún motivo para recoger
frecuencias inferiores a 80 Hz ya que ninguna voz alcanza esas
frecuencias. Lo único que grabarás será ruido del micrófono, el
tráfico de la zona y quizá el «hum» residual de los cables de
alimentación o el aire acondicionado de tu estudio.

Utiliza un filtro paso-alto a 80 Hz como punto de partida. Escucha al

vocalista a lo largo de toda la pista mientras aumentas la frecuencia
de corte del filtro. Pronto descubrirás lo que no necesitas para nada.

Los filtros paso-bajo pueden utilizarse para eliminar la información

de alta frecuencia. Una pista con sonidos del rango de sub-bajos, por
ejemplo, no necesita nada que esté por encima de 200 Hz. Puede que
te vaya bien incluso con ajustes más bajos, pero recuerda que los
sonidos de bajo tienen a menudo armónicos muy sutiles que pueden
alcanzar varias octavas por encima de la parte principal.

Los filtros paso-banda están muy bien para aislar determinados

sonidos y llevar a otros al primer plano. Los samples de voz, por
ejemplo, pueden sonar con mayor nitidez y encajar mejor en la
mezcla si se pasan por un filtro paso-banda para eliminar cualquier
cosa que se encuentre por encima o por debajo de la frecuencia
dominante. Esto funciona muy bien además con los retornos de
efectos.

Un truco muy común es utilizar un filtro paso-banda sobre los

retornos de efectos como reverbs o delays para mantener la imagen
estéreo lo más clara posible. Demasiados graves en una reverb o un
delay pueden confundir la mezcla y hacer que todo pierda definición.

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