COMENTARIO POEMAS LORCA

POEMA AUTOR, LIBRO, ÉPOCA SIGNIFICADO, ESTRUCTURA MÉTRICA 4 RECURSOS TRADICIÓN, VANGUARDIA,
RASGOS DEL AUTOR.
Baladilla de los tres ríos Lorca, Poemas de cante Compara el Guadalquivir 4 coplas: 8-, 8a,8-, 8a. 1 Exclamaciones Tradición manriqueña: vida
jondo, 1921-1926, 1ª etapa, (poderoso y rico) con los (después b, c) retóricas. como camino y río; muerte
neopopularismo. ríos que pasan por Granada, Estribillo: 4-, 7a. 2 Personificación (v.7-8, mar.
el Darro y el Genil, pobres Arte menor, rima asonante 10, 16) Lorca: símbolos (río que
que solo llevan penas. Al 3 Hipérbaton (v. 13-14, discurre como vida, en
final todos llegan al mar Al final del poema va 29-30) ocasiones solo traslada
que simboliza la muerte. alternando estribillos 4 Metáfora (19-22) sufrimiento; estanque como
Comienza con el muerte; sangre como
Guadalquivir al que muerte);
compara con los dos ríos el tema la pena del pueblo
menores, pero parece andaluz focalizada en
cambiar la estructura en los Granada y sus ríos;
últimos versos. vocabulario y sencillo
propio de la etapa;
aparente intrascendencia;
mezcla tradición al
establecer esquema métrico
y vanguardia con algunas
imágenes como “tiene las
barbas granates”
Sorpresa Lorca, Poemas de cante Antoñito el Camborio 8 a, 8 -, 8 a, 8 -, 2 a, 9 -, 4 a, 1 Exclamaciones Imagen/metáfora insólita:
jondo, 1921-1926, 1ª etapa, muere al caer borracho de 8 a, 8 -, 8 a, retóricas (v. 4 y 6) “ojos abiertos al duro aire”
neopopularismo su caballo y clavarse su 9 A, 9 -, 10 A. 2 Metáfora: (v.6 y 9-10) Símbolos: puñal, aire.
propio cuchillo. Expresa la Mezcla arte menor y mayor 3 Paralelismo (v. 4 y 6) Obsesión por la muerte y el
soledad infinita de un (sobre todo al final) con 4 Anáfora (v. 11, 12 y 13) dolor.
cadáver abandonado en la rima asonante en los pares. 5 Personificación (v. 4 y Aunque busca la rima y se
calle. 6) relaciona así con la
tradición poética, el uso de
varios metros para
intensificar el dolor lo
asocia a la vanguardia.
Romance de la luna, luna. Lorca, Romancero gitano, La luna habla con un niño al Romance: 8 -, 8 a, 8 -, 8 a, … 1 Personificación: todo Tradición estrófica del
1928, 2ª etapa, fatalismo. que finalmente mata y se Rima asonante y arte el poema. romance, sensorialidad
lleva a pesar de que los menor. 2 Antítesis (v. 7) modernista.
gitanos intentan salvarlo. 3 Hipérbole (v. 11-12) Vanguardia: Metáforas
4 Hipérbaton (v. 23-24) insólitas de la vanguardia al
5 Metáfora (v.26) definir a la luna y los
gitanos.
Lorca: símbolos (la luna, el
 metal, los caballos, los
gitanos),

Pureza del niño (dadaísmo)

Oralidad, diálogo entre el
niño y la luna.

Romance sonámbulo Lorca, Romancero gitano, Un contrabandista gitano Romance: 8 -, 8 a, 8 -, 8 a, … 1 Exclamaciones Tradición: Melibea de La
1928, 2ª etapa, fatalismo. vuelve a buscar a su amada Rima asonante y arte retóricas (v. 69-70)) Celestina, métrica del
que desesperada lo ha menor. 2 Paralelismo (v. 26-28, romance.
estado esperando hasta 25-29 y 35) Vanguardias:
suicidarse ante la idea de no 3 Personificación (v. 73- irracionalismo,”
poder realizarse como 74) sonámbulo”, no hay
mujer: sin marido, sin hijos 4 Metáfora (v. 77) linealidad temporal,
y en soledad. 5 Hipérbole (v. 41) metáforas insólitas.
Lorca: símbolos (luna,
caballo, agua, sangre,
cuchillo, verde); defensa de
derechos de la mujer;
tragedia, “pena negra de los
gitanos”; gitano y guardia
civil; oralidad (diálogo).
Romance de la pena negra Lorca, Romancero gitano, Soledad busca de Romance: 8 -, 8 a, 8 -, 8 a, … 1 Sinestesias (v. 5-6, v.8) Tradición: el mar como
1928, 2ª etapa, fatalismo. madrugada su felicidad Rima asonante y arte 2 Metáforas (v. 41-42) muerte, métrica del
como persona que no es menor. 3 Personificación (v. 39) romance, sensorialidad y
otra que la de encontrar 4 Exclamaciones sensualidad…
varón. No lo consigue y se retóricas (v. 24, 27) Vanguardias: metáforas
atisba la muerte de la insólitas, uso de la
protagonista que sufre una sinestesia, psicoanálisis.
pena infinita. Lorca: oralidad, pena de los
gitanos (muerte), símbolos
(gitanos, metal, caballo,
mar), defensa de la libertad
femenina.

Prendimiento de Antoñito Lorca, Romancero gitano, Antonio va a ver los toros y Romance: 8 -, 8 a, 8 -, 8 a, … 1 Metáfora (v. 5) Tradición: sensorialidad
el Camborio 1928, 2ª etapa, fatalismo se dedica a tirar limones, lo Rima asonante y arte 2 Símil (v. 45-46) modernista, métrica del
cogen los guardias civiles y menor. 3 Hipérbole (v. 10-12) romance.
lo llevan al calabozo. El 4 Paralelismo (1 y 2-25 y Lorca: símbolos (verde,
sujeto poético (Lorca) lo 26) luna, agua, cuchillos, potro
acusa de ser cobarde. 5 Personificación (37-38) “caballo”, guardia civil,
6 Simbolismo, en este gitano; libertad frente
 poema de “la vara de orden; oralidad.
mimbre”: poder Vanguardia: imágenes
irracionales (descripción del
gitano y el atardecer) ,
psicoanálisis
(individuo-“felicidad”-
impulsos)

Romance de la Guardia Civil Lorca, Romancero gitano, La guardia civil llega con Romance: 8 -, 8 a, 8 -, 8 a, … 1. Hipérbaton (v. 1) Tradición lit.: estrofa
española 1928, 2ª etapa, fatalismo nocturnidad y alevosía al Rima asonante y arte 2. Paralelismo (v. 17, 57, romance, Jorge Manrique
pueblo de los gitanos para menor. 116, 120) (pervivencia en la memoria)
destruirlo. Estos están 3. Aliteración (v. 25-26) Vanguardia:
celebrando una fiesta con 4. Anadiplosis (v. 25-26) imágenes/metáforas
un Belén viviente y 5. Metáfora (v. 111) insólitas (v.11)
sucumben a la crueldad de 6. Paradoja (v. 67-68) Lorca: símbolos (metales,
la benemérita. 7. Personificación (v29- sangre, caballos negros);
Se destruye así el mundo 30) gitano (libertad), guardia
mítico de los gitanos que civil (orden); mezcla lo
solo perdurará en la narrativo con lo lírico y
memoria del yo poético. dramático; la violencia.
Desde el 1er momento se
nos van dando “pistas”
sobre el trágico final que se
avecina.
La aurora de Nueva York Lorca, Poeta en Nueva York, Amanece en NY en un Las dos 1as estrofas oscilan 1. Personificación (v.5) Tradición lit.: versos
escrito entre 1929 y 1930, mundo sin naturaleza, entre las 9 y 10 sílabas y 2. Paralelismo (v. 1 y 5) alejandrinos.
publicado en 1940, 3ª deshumanizado por el hablan del amanecer en 3. Metáfora (v. 11) Vanguardia: ausencia de
etapa, surrealismo. capitalismo y en el que sus una gran ciudad. Las tres 4. Símil (v. 19-20) rima, imágenes/metáforas
habitantes son seres sin siguientes están formadas 5. Hipérbaton (v. 11-12) insólitas (” nardos de
alma ni esperanza. por versos alejandrinos 6. Hipérbole (v.3) angustia dibujada” como
(14). No hay rima y hablan ausencia de la naturaleza y
sobre las personas que reflejo de la desesperación),
“viven” en NY. irracionalidad (surrealismo),
existencialismo.
Lorca: ausencia de rima;
materialismo;
deshumanización; falta de
contacto con la naturaleza;
símbolos (agua, sangre)
Nueva York (Oficina y Lorca, Poeta en Nueva York, Transmite la esclavización Sin rima ni métrica 1. Metáforas (loa Tradición lit.:
denuncia) escrito entre 1929 y 1930, consciente de sus aparente. (Surrealismo) animales son Vanguardias: ausencia de
publicado en 1940, 3ª habitantes al sistema realmente rima, imágenes/metáforas
 etapa, surrealismo capitalista, les conmina a trabajadores) insólitas, existencialismo,
revelarse aun a sabiendas 2. Personificación: (v. 37) irracionalidad (surrealismo).
de que fracasarán y, 3. Hipérbole (v. 17-23) Lorca: materialismo;
finalmente, el yo poético 4. Enumeración caótica (v. deshumanización; falta de
toma la palabra par 17-23) contacto con la naturaleza;
denunciar la situación que 5. Epíteto (v.35) símbolos (río, metal,
está deshumanizando y 6. Anadiplosis (v. 67-68) sangre).
corrompiendo a la
civilización.
Grito hacia Roma Lorca, Poeta en Nueva York, Acusa al Papa de venderse Sin rima ni métrica 1. Metáfora (v. 3) Tradición lit.:
escrito entre 1929 y 1930, por riquezas al fascismo y aparente. (Surrealismo) 2. Paralelismo (v. 65-66, v. Vanguardia:
publicado en 1940, 3ª dejar al pueblo y los valores El ritmo lo marcan las 32-33)) ausencia de rima,
etapa, surrealismo de la religión abandonados, repeticiones al principio del 3. Polisíndeton (v. 16-19, imágenes/metáforas
sin luchar por los creyentes verso, sobre todo en la v.29) insólitas, existencialismo,
y distanciándose de las última estrofa. Este recurso 4. Símil (v.7) irracionalidad (surrealismo).
tragedias que vive un también sirve para 5. Metonimia (v.11) Lorca: materialismo;
pueblo que está condenado intensificar el dramatismo 6. Personificación (v. 70) deshumanización; símbolos
y está perdiendo la fe y la de la situación. (mar, cuchillos, sangre);
esperanza mientras lucha amor estéril; negros
en una guerra que no (marginación y
entiende. Finalmente, espiritualidad)
anima a luchar a todos los
marginados.

Casida de la mujer tendida Lorca, Diván de Tamarit, Una joven virgen está Estrofas de 4 versos libres 1. Paralelismo (v. 1 y5) Tradición lit: poetas árabes
escrito entre 1931 y 1935, preparada para crear vida (sin rima), endecasílabos de 2. Encabalgamiento (v. 5- andaluces, sensualidad
publicado en 1940, 4ª en un acto que es a la vez arte mayor. 6) erotismo modernista.
etapa, mundo íntimo, repugnante y bello. 3. Metáforas (v. 13, v. 14) Vanguardia: imágenes
tradición lírica y vanguardia. Finalmente parece estar 4. Personificación (v. 5-6) irracionales (surrealismo),
embarazada. existencialismo.
Lorca: infelicidad, pérdida
de la pureza infantil,
símbolos (caballos, plata,
mar, sangre, espadas),
función femenina de
procreación.
Casida de las palomas Lorca, Diván de Tamarit, Refleja la imposibilidad de Mezcla versos de arte 1. Hipérbaton (v. 1-2) Tradición lit: poetas árabes
oscuras escrito entre 1931 y 1935, una relación amorosa que menor con versos de arte 2. Metáforas (v. 3, v.4) andaluces, mito de Apolo y
publicado en 1940, mundo se refleja por imágenes mayor, el ritmo lo marca la 3. Antítesis (v. 2 y 11, v.7 y Dafne
íntimo, tradición lírica y opuestas. La idea de la rima asonante en los versos 8) Vanguardia: imágenes
vanguardia. muerte circula por toda la pares 4. Paralelismo (v.13-21) irracionales (surrealismo),
composición como final (rima en ú-a, poco existencialismo.
 inevitable. frecuente) Lorca: amor frustrado, tema
de la muerte, símbolos
(luna)
La cogida y la muerte Lorca, Llanto por Ignacio El torero es corneado en un Mezcla de endecasílabos 1. Paralelismo (en toda la Tradición lit.:
Sánchez Mejías, escrito muslo a las cinco de la tarde (arte mayor) con versos composición) Vanguardia: desorden
entre 1934 y 1935, y en una lucha entre la vida octosílabos (arte menor) 2. Exclamación retórica (v. cronológico (irracionalismo
publicada en 1935, 4ª la muerte, gana esta última Son los octosílabos los que 23, v. 50, 51 y 52) surrealista), métrica
etapa, mezcla tradición y ya que se le infecta la marcan el ritmo de la 3. Símil (v. 45) innovadora.
surrealismo. herida. composición y aportan 4. Metáfora (v. 33) Lorca: obsesión por el
dramatismo. 5. Polisíndeton (v. 25 y tiempo, mundo taurino,
27) símbolos (cristal, níquel,
verde)
La sangre derramada Lorca, Llanto por Ignacio Utiliza la sangre derramada El verso de seis sílabas 1. Metáfora (v. 6-7) Tradición lit.: Manrique
Sánchez Mejías, escrito en la rena para describir recorre todo el poema 2. Paralelismo (sucesión (alabanzas del difunto).
entre 1934 y 1935, todas las virtudes del estableciendo la rima entre los V. 63 y 69, v. Vanguardia: mezcla de
publicada en 1935, 4ª difunto: valiente, tierno, asonante en los versos 82-84) diferentes metros,
etapa, mezcla tradición y habilidoso… pares y aportando 3. Epanadiplosis (v. 75-76) imágenes irracionales
surrealismo. intensidad a la escena. 4. Polisíndeton (v. 88-89) (surrealismo)
En las 3 1as estrofas los 5. Símil (v. 55-56) Lorca: mundo taurino,
versos son octosílabos (a 6. Hipérbole (v. 55-56) símbolos (sangre, luna,
excepción del estribillo). espuelas)
En la 4ª incorpora en verso
endecasílabo.
El cuerpo presente Lorca, Llanto por Ignacio El cuerpo muerto del torero Cuartetos de versos 1. Metáfora (v. 1) Tradición lit.: sensorialidad
Sánchez Mejías, escrito yace sobre una camilla- alejandrinos (14 sílabas) de 2. Encabalgamiento (v. modernista (alusión a los
entre 1934 y 1935, sepultura, aún cuando arte mayor sin rima. 42-43) sentidos)
publicada en 1935, 4ª parece que está en buen 3. Interrogación retórica Vanguardia:
etapa, mezcla tradición y estado se va pudriendo y el (v. 21, v. 25) existencialismo, imágenes
surrealismo. yo poético pide a los 4. Anáfora (v. 26-34, v. 30- irracionales (surrealismo).
valientes que se enfrenten a 36-38) Lorca: mundo taurino,
la dureza y aceptación de la 5. Polisíndeton (v. 12) símbolos (agua, cristales,
muerte y a que lloren el caballos, mar), obsesión por
cadáver con verdaderos la muerte.
sentimientos.
El alma ausente Lorca, Llanto por Ignacio El tiempo pasará y el Cuartetos en los que mezcla 1. Polisíndeton en la Tradición lit.: Jorge
Sánchez Mejías, escrito mundo olvidará la figura de versos endecasílabos con enumeración de la 1ª Manrique (el poeta y la
entre 1934 y 1935, Ignacio, pero el poeta se eneasílabos que suponen el estrofa. memoria).
publicada en 1935, 4ª empeñará con su canto y su “estribillo” de la 2. Hipérbaton (v. 1, v. 5 y Vanguardia: imágenes
etapa, mezcla tradición y recuerdo en que esto no se composición. v. 7) irracionales (surrealismo),
surrealismo. produzca. Rompe la estructura con un 3. Símil (v. 14 y 15) ausencia de esquema
verso alejandrino que 4. Personificación (v.25) métrico “coherente”.
supone un cambio de tema 5. Epíteto (v. 4,8,12,13) Lorca: función del poeta
 (la labor del yo poético como guardián de la
como soporte de la memoria, preocupación por
memoria) el paso del tiempo, el uso
Sin rima. de símbolos lorquianos no
es significativo.
Soneto de la dulce queja Lorca, Sonetos del amor Enamorado de forma 11A-11B-11A-11B-11A-11B- 1. Metáfora (v.4) Tradición lit.: soneto,
oscuro, escrito en 1936 y intensa, pero consciente de 11A-11B-11C-11D-11C-11D- 2. Anáfora (v 9-11) mística y Garcilaso (“dulce
publicado póstumamente, la esterilidad que supone 11C-11D. 3. Encabalgamiento (v. 1- lamentar”)
4ª etapa, mundo íntimo, ese sentimiento, tiene Endecasílabos de arte 2) Vanguardia: Imágenes
tradición y vanguardia. miedo a perderlo y se mayor con rima 4. Hipérbaton (v. 3-4) irracionales (surrealismo).
considera en una etapa de consonante. Es decir, 5. Paralelismo parcial (v 1 Lorca: tema amoroso,
decadencia. soneto. y 5) proyección en el ser amado,
6. Sinestesia (título) mundo íntimo, sin
símbolos.
El poeta pìde a su amor que Lorca, Sonetos del amor Se siente abandonado y 11A-11B-11B-11A-11A-11B- 1. Oxímoron (v. 1, v 4) Tradición lit.: soneto,
le escriba oscuro, escrito en 1936 y próximo a la muerte porque 11B-11A-11C-11D-11C-11D- 2. Epíteto (v.5) místicos (Santa Teresa)
publicado póstumamente, su amado no se acuerda de 11C-11D. 3. Antítesis (v. 10 y11) Vanguardia: imágenes
4ª etapa, mundo íntimo, él, ni de la relación intensa Endecasílabos de arte 4. Metáfora (v.14) irracionales (surrealismo),
tradición y vanguardia. que vivieron. mayor con rima existencialismo.
consonante. Es decir, Lorca: proyección del yo
soneto. poético en un amor
frustrado, mundo íntimo.
El poeta dice la verdad Lorca, Sonetos del amor El amor es dolor y felicidad, 11A-11B-11B-11A-11A-11B- 1. Anáfora (v1 y 5, v. 2 y Tradición lit.: soneto,
oscuro, escrito en 1936 y es universal y existirá 11B-11A-11C-11D-11C-11D- 6) sensualidad y erotismo
publicado póstumamente, siempre. Él se siente 11C-11D 2. Metáfora (v.9) modernista.
4ª etapa, mundo íntimo, abandonado, pero parece Endecasílabos de arte 3. Aliteración nasales (v. Vanguardia lit.:
tradición y vanguardia. que hay un rayo de mayor con rima 7-8) irracionalidad surrealista.
esperanza y le pide a su consonante. Es decir, 4. Lorca: símbolos (puñal,
amado que vuelva con él. soneto. luna), mundo íntimo y tema
amoroso donde el yo
poético se proyecta en el
ser amado.