SHURE SM7B
PRECIO
$399.00
BREVE DESCRIPCION
Micrófono vocal dinámico con filtro pasa altos y controles para incrementar la
presencia
ESPECIFICACIONES
Tipo de transductor: Dinámico
Rango frecuencial: 50-20kHz
Patrón polar: Cardioide
Impedancia: 150 Ω
Sensibilidad: -59.0dBv (1.12 mV) @1kHz // S = 691.9 // G = 56.8dB
Switches: Filtro pasa altos // Boost en rango medio
Conector de micrófono: XLR
Peso neto: 765.4g
PATRON
POLAR
RESPUESTA EN FRECUENCIA
APLICACIONES
Sonido en vivo: resalta su uso en voces y en instrumentos que generen altos dB SPL,
ademas de ellos se usan mucho en instrumentos percutivos metalicos ya que cuentan
con esa respuesta en frecuencia que atenua los altos, haciendo que platos,
campanas, cajas metalicas, etc... no sean tan estridentes al oido.
Grabación de estudio: debido al peso del diafragma no van a tener un buen desempeño
en la captura del ataque de algunos instrumentos (guitarra clásica, piano, percusión).
Funciona mejor en la captura de un bajo nivel de ataque como los instrumentos de
viento, una voz o un violín con arco.
Este micrófono requiere alto nivel de ganancia en el preamp para un funcionamiento
adecuado, interfaces de calidad media-baja como la Focusrite 2i2 o la Audiobox
USB96 no cuentan con un preamplificador de ganancia óptimo.
Nivel de ganancia Focusrite 2i2: +10dB a +55dB
Nivel de ganancia Audiobox USB96: 0dB a +35dB
AKG C214
PRECIO
$349.00
BREVE DESCRIPCION
Micrófono cardioide condensador de diafragma grande con 143dB de rango
dinámico, 20dB de atenuación opcional, y un filtro pasa altos
ESPECIFICACIONES
Tipo de transductor: Condensador de diafragma grande
Rango frecuencial: 20-20kHz
Patrón Polar: Cardioide
Sensibilidad: ‐34dBv (20 mV) @1kHz // S = 38.8 // G = 31.7dB
Impedancia: ≤ 200 Ω
Conector de micrófono: XLR
Peso neto: 290g
Filtro pasa altos: 6 dB/octava en 160 Hz
Pad: 0/‐20 dB
Max SPL (0.5% THD): 136dB
Alimentación: +12V a +52V
Ruido Propio: 13dB (A)
SNR: 81dB (A)
Rango dinámico: 123dB (A)
Temperatura ambiente: ‐10 °C a +60 °C
Humedad ambiental: 95% (+20 °C), 85% (+60 °C)
PATRON
POLAR
RESPUESTA EN FRECUENCIA
APLICACIONES
Sonido en vivo: Son más frágiles que los dinámicos y seguramente requerirán del pad
en algunos instrumentos para no distorsionar el preamp. Ofrecen grandes prestaciones
para voces, rooms, hihats y overheads debido a su buena captura en frecuencias altas,
las cuales son deseadas muchas veces. Hay que tener en cuenta que los cambios en
temperatura y la humedad van a afectar el rendimiento del micrófono.
Grabación de estudio: Son bastante usados en música clásica, ya que en cuanto a su
respuesta en frecuencia son más "planos" que los dinámicos y logran captar más
detalles. También son utilizados en voces, rooms, platos de batería, guitarras, piano,
etc... son bastante versátiles en la grabación de estudio. A pesar de tener un diafragma
grande tendrá un mejor desempeño que los dinámicos en la captura del ataque de
algunos instrumentos. Necesitan menos ganancia que los dinámicos por lo cual es una
mejor opción para interfaces de gama media-baja.
SHURE BETA 87A
PRECIO
$249.00
BREVE DESCRIPCION
Micrófono condensador electret supercardioide de mano.
ESPECIFICACIONES
Tipo de transductor: Condensador electret
Rango frecuencial: 50-20kHz
Patrón Polar: Supercardioide
Sensibilidad: –52.5dBv (2.37mV) @1kHz (94dB SPL) // S = 326.8 // G = 50.3dB
Impedancia: ≤150 Ω
Sobrecarga: –6 dBv (0.5 V)
Max SPL (0.25% THD): 140.5dB
Ruido propio: 23.5dB (A)
Rango dinámico: 117dB
SNR: 70.5dB
Conector de micrófono: XLR
Peso: 207g
Alimentación: +11 a +52V
PATRON
POLAR
RESPUESTA EN FRECUENCIA
APLICACIONES
Sonido en vivo: Se utilizan exclusivamente en voces, debido a su patrón polar funcionan
bastante bien para aislar la fuente del ruido ambiental. Su respuesta en frecuencia es
buena para la captura de frecuencias medias-altas, y si no se utiliza bien podría generar
problemas debido al efecto de proximidad, con un boost de casi 15dB en frecuencias
bajas. A pesar de ser un condensador tiene una sensibilidad similar a la de un dinámico,
y por ende podría soportar altos niveles de presión sin distorsionar el preamp.
Grabación de estudio: No es buena opción si se busca una captura de alta fidelidad,
pues tiene un boost alrededor de 5kHz y 9kHz.
TV y Radio: es una muy buena opción por el aislamiento de ruido ambiental que ofrece
su patrón direccional y además su respuesta en frecuencia es óptima para ofrecer
inteligibilidad en televisores y radios (que no tienen un gran rango frecuencial).
RODE NTG4
PRECIO
$369.00
BREVE DESCRIPCION
Micrófono condensador shotgun gradiente de línea con switch digital para filtro
pasa altos, pad de -10dB y boost en frecuencias altas
ESPECIFICACIONES
Tipo de transductor: Condensador gradiente de línea
Rango frecuencial: 20-20kHz
Patrón Polar: Supercardioide
Sensibilidad: -32dBv (25mV) @ 1kHz (94db SPL) // S = 31 // G = 29.8dB
Sobrecarga: 9dBv (2.8V)
Impedancia: ≤200 Ω
Pad: 0/-10dB
Ruido propio: 16dB (A)
Rango Dinamico: 119dB
Max SPL (1% THD): 135dB
SNR: 78dB (A)
Alimentación: 48V, 24V, 12V
Peso neto: 126g
PATRON
POLAR
RESPUESTA EN FRECUENCIA
APLICACIONES
TV: También conocido como la caña o boom, tienen un patrón polar muy estrecho el cual
cancela una gran cantidad de sonido que provenga fuera del eje de la cápsula, lo cual lo
hace ideal para grabar diálogo, efectos y sonidos específicos al aire libre, por ejemplo
para una serie de televisión o un documental. Además cuenta con un filtro pasa altos
que ayudará a reducir una gran cantidad de ruido en frecuencias bajas. Son un muy buen
complemento para los micrófonos de solapa; propensos a una gran cantidad de ruidos.
Son bastante sensibles y propensos a la sobrecarga en el preamp; esto se puede
reducir si se aplica el pad de atenuación o si se disminuye el nivel de phantom power.
SE VR1
PRECIO
$399.00
BREVE DESCRIPCION
Micrófono de cinta pasivo
ESPECIFICACIONES
Tipo de transductor: Cinta pasiva
Magneto: Neodimio
Rango frecuencial: 20–18kHz
Patrón Polar: Figura 8
Sensibilidad: -55dBv (1.78 mV) @1kHz // S = 435.4 // G = 52.8dB
Impedancia: ≤ 300 Ω
Max SPL (0.5% THD): 135dB
Conector de micrófono: XLR
Peso neto: 230g
PATRON
POLAR
RESPUESTA EN FRECUENCIA
APLICACIONES
Grabación de estudio: Estos tipos de micrófonos tienen un excelente desempeño en
frecuencia, se utilizan cuando se quieren emular sonidos "vintage" debido su calidez
(presencia en frecuencias bajas); este micrófono particularmente tiene una muy
buena captura en las frecuencias altas. Ofrece diversas aplicaciones en técnicas
estéreo ya que los micrófonos de cinta tienen un patrón polar bidireccional (Blumlein,
MS). Debido a su estructura de transducción liviana tiene una muy buena definición
del ataque de los instrumentos. Es comúnmente utilizado en voces, amplificadores
de guitarra, overheads de batería e instrumentos de viento.
Tienen una impedancia bastante alta que es variable dependiendo de la frecuencia y
una sensibilidad que requiere una gran cantidad de ganancia, por lo tanto no va a
funcionar adecuadamente en interfaces de gama media o media-baja, donde el acople
de impedancia no va a ser el ideal y tampoco va a haber la ganancia de preamp mínima
que requiere este micrófono.
No se utilizan en sonido en vivo por la fragilidad de la cinta ante altos niveles de
presión sonora, y tampoco por su patrón polar figura 8, que captura gran cantidad de
ruido ambiental y puede generar feedback.
SE VR2
PRECIO
$499.00
BREVE DESCRIPCION
Micrófono de cinta activo con un rango frecuencial de 20-18kHz
ESPECIFICACIONES
Tipo de transductor: Cinta activa
Magneto: Neodimio
Rango frecuencial: 20–18kHz
Patrón Polar: Figura 8
Sensibilidad: -37 dBv (14.1 mV) @1kHz // S= 54.9 // G= 34.8dB
Impedancia: ≤200 Ω
Max SPL (0.5% THD): 135dB
Conector de micrófono: XLR
Peso: 360g
SNR: 76dB (A)
Rango dinamico: 117dB (A)
Ruido propio: 18dB (A)
Alimentación: +48V
PATRON
POLAR
RESPUESTA EN FRECUENCIA
CINTA ACTIVA VS
PASIVA
A simple vista viendo las especificaciones podemos observar que las únicas
diferencias son la sensibilidad y la impedancia, pero estas tienen
consecuencias muy grandes en la grabación.
Estos tipos de micrófonos ofrecen ciertas ventajas a
diferencia de los pasivos, las cuales se ilustran de forma evidente entre el vr1
y el vr2 ya que su construcción en cuanto a la capsula y los transformadores
internos es la misma, no obstante, el vr2 tiene un circuito adicional que
funciona con 48v que lo hace activo.
1. Especialmente en el siglo pasado había algunos pre amplificadores que
se usaban en estudio con una impedancia relativamente baja, estos
daban un resultado que funcionaba muy bien (en la actualidad hay varios
operando) con micrófonos dinámicos y de condensador, los cuales son
los más comunes, pero generan problemas por la combinación de la baja
impedancia de entrada del pre y la alta impedancia del micrófono.
Lo anterior conllevaba a que el micrófono necesitara una gran
cantidad de ganancia para poder capturar una señal con un nivel
óptimo, por lo que este no podía operar de forma apropiada y generaba
ruido en estos casos, ya que aumenta considerablemente el piso de
ruido.
2. La alta impedancia genera otros 2 problemas en los micrófonos de cinta
pasiva que mencionan AEA Ribbon Mics & Preamps, empresa dedicada a la
fabricación exclusiva de micrófonos y pre amplificadores para micrófonos
de cinta, y es que al no tener un acople de impedancia optimo la cinta sufre
de un efecto que ellos llaman "Damping" lo cual impide el correcto
funcionamiento en respuesta de transientes de la cinta, afectando ciertos
ataques, el low end de la señal, y en algunos casos causando distorsión y
artifacts en la señal capturada.
3. Finalmente, la otra gran característica que
menciona AEA es la diferencia de impedancia entre ambos
micrófonos, los pasivos tienen una impedancia dependiente
de la frecuencia, mientras los activos no. El
diagrama que se mostro anteriormente es un ejemplo real,
AEA explica que hay que tener en cuenta todo el espectro
de respuesta de impedancia sobre frecuencia a la hora de
usar un preamplificador para una cinta, dato muy difícil de
obtener, ya que el fabricante usualmente da una
impedancia de 250omhs pero se evidencia que en las
frecuencias bajas llega hasta 2k omhs.
Viendo estos aspectos los micrófonos activos de cinta
tienen las siguientes ventajas:
Mejor señal a ruido, mayor nivel a la salida, requieren
menor ganancia, impedancia constante y no variable,
adaptabilidad a la gran mayoría
de pre amplificadores.
La imagen inferior es extraída de un artículo de The
International Symposium on Musical and
Room Acoustics ISMRA 2016 “Design and development of
active ribbon microphone with variable polar pattern” en
esta se puede ver algunas de las piezas de un micrófono
activo de cinta, donde (a) es el transformador y (b) el
circuito que lo hace activo.
También es interesante de la forma en la que hablan de como cambiar el
patrón polar de una cinta, no obstante, el articulo no brinda mucha
información sobre ello y no profundiza.
Además de estos tipos también existe el micrófono de cinta activo con
tubos, este micrófono, aunque suene redundante es un micrófono activo,
pero con tubos implementados, permitiendo agregar distorsión desde el
micrófono como tal y no desde un pre amplificador.
Finalmente, otro aspecto que cabe resaltar de los micrófonos de cinta vr1 y
vr2 es su amplio espectro en frecuencia, SE implemento una mejora en el
diseño mecánico que permite grabar hasta 18kHz, lo cual es demasiado
para una cinta, micrófonos como el Royer 121 graban hasta 15k,
lastimosamente el fabricante no aporta ningún dato mas de esa mejora en
el diseño mecánico y en internet no hay información al respecto.
REFERENCIAS
-Notas de clase
Libros
- Davis, G., & Jones, R. (1988). The sound reinforcement handbook. Second
edition (2nd Revised ed.). Yamaha Corp Ca - Books.
Manuales PDF
[Link]
[Link]
masterCatalog_Harman/default/dw7022da83/pdfs/AKG_C214_Manual.
pdf
[Link]
[Link]
[Link]
[Link]
[Link]
[Link]
tos/pdf/1/AudioBoxUSB96_Manual_del_propietario.pdf
Páginas web
[Link]
dynamic-vocal-microphone
[Link]
diaphragm-condenser-microphone
[Link]
voodoo-vr1-passive-ribbon-microphone
[Link]
voodoo-vr2-active-ribbon-microphone
[Link]
handheld-condenser-microphone
[Link]
microphone
Micrófonos de Cinta
1. AEA Ribbon Mics & Preamps, 2021, 1029 N. Allen [Link], CA
[Link]
microphones/
[Link]
2. The International Symposium on Musical and Room Acoustics ISMRA,
2016, Argentina, La plata
[Link]
3. The Complete Guide To Ribbon Microphones (With Mic Examples), Fox.
Arthur, Fox Media Tech Inc. 2021
[Link]
microphones-with-mic-examples/#Active-And-Passive-Ribbon-
Microphones
