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CORROBORÁ, MIRA MÁS

IMÁGENES , OJO CON LAS DE LOS POWER NO SOLO DEL ULTIMO REPASO SINO DE LOS
ANTERIORES. DE NUEVO: LEER ESTO Y VOLVER A LOS LIBROS. TODA LA SUERTE DEL
MUNDO, EL ÉXITO O LO QUE NECESITES. Y UNA MAS: INGRESÁS Y A NADIE LE VAS A
PASAR ESTO. A BORRAR Y EL Q SE POSTULA QUE SE ESFUERCE COMO VOS.
GRECIA
1. Arquitectura en Grecia: Principales monumentos griegos Dórico: aspecto macizo, más sobrio,
sin base, sencillo capitel, Ejemplo: Partenón; Jónico: capiteles adornados con volutas
espiraladas y doradas con pedestal, ejemplo: Erection; Corintio: capitel que representa una
cestita rodeada con hojas de acanto. La escultura: influencia egipcia, mucho equilibrio y rigidez,
perfección de la forma pero carece de expresión (rígidas) produjeron bellezas en mármol,
bronce, oro y marfil. Utilizaban el sistema trilitico o adintelado (columnas y vigas). /Templo
períptero (con columnas por todo el perímetro)/ Monte taigueto : lugar donde tiraban a los
deficientes/ Oráculo, para consultar (Delfos, el más importante); construcciones a escala
humana.

2. Periodo helenístico(338- 146 AC) : Filipo de Macedonia conquista

toda Grecia, menos Esparta (batalla de Queronea , 338 a. C. entre
las fuerzas de Filipo II de Macedonia y una alianza de polis
principalmente por Atenas y Tebas). Se da una fusión de la cultura
griega con la oriental (Unificación de toda la región)
3. ROMA: Arquitectura: Escala monumental(para demostrar la
grandeza del Imperio); Nuevas técnicas y materiales: arco, bóveda;
atrio, concreto./habitaciones mucho más trabajadas que la de los
griegos/ Panteón: edificio emblemático de la arquitectura romana
Foro: Foro cívico, militar, comercial, etc (Plaza central- era como el
ágora durante la república)/ ampliación constructiva y
arquitectónica: anfiteatros, calzadas, puentes, acueductos,
basílicas/

4. PRIMERA EDAD MEDIA : 476: Caída del Imp Romano de Occidente;

500 DC Clodoveo; 600DC: Mahoma, 711 Árabes toman España; 800
DC Aparición del feudalismo, Carlo Magno, 1000 DC consolidación
del feudalismo, 1100 DC aparición de las ciudades, 1300
Renacimiento, 1453 cae Constantinopla en poder de los turcos (VER
ARQUITECTURA) Arte y arquitectura en la PRIMERA EDAD MEDIA: ROMÁNICO: planta en
forma de cruz latina; ventanas chicas, oscuro, sobrio, sin luz natural. Pilares robustos
contrafuertes. Arco de medio punto, cúpulas, capiteles decorados, bóveda (extensión del arco)
Importancia del Claustro (patio cuadrado rodeado de Galerías con arcos). Escala monumental.
Ejemplo: Catedral de Pisa, Iglesia de San Pedro de Ávila (España), Claustro de San Pedro de la
Rúa (cerrado y tiene galería), Interior del Monasterio de Poblet (transición del gotico a la
 tipología cisterciense)- Catedral de Santiago de Compostela (modelo protoromano). Catedral de
Durham (Transición al gótico)

La temática en las artes y arquitectura ROMÁNICAS en la primera edad media: religiosa,

esculturas toscas, pinturas con gran colorido, bidimensionales. Ejemplo: Escultura de Carlo
Magno. Grabados y pinturas: asedio de un monasterio fortificado. Ocio señorial: banquetes y
justas. Pintura en miniatura de un palacio.

5. SEGUNDA EDAD MEDIA: SOCIEDAD URBANA Y BURGUESIA :

Expansión agrícola / crecimiento de población/ resurgimiento del
comercio y manufactura / reaparición de la ciudad ( aparecen
artesanos constructores)- ARQUITECTURA: RESURGIMIENTO DE LAS
CIUDADES: SEGUNDA EDAD MEDIA. GÓTICO. Surge con la aparición de las ciudades: Planta
en forma d Cruz romana, contrafuertes y arbotantes, invade la luz (vidrios, vitrales), arco ojival
(pináculos) Ejemplo: Notre Dame (fachada, detalle del Rosetón) La grande- Francia, Interior del
Monasterio de Poblet: Transición al gótico de la tipología cisterciense. Catedral de Durham:
Transición al Gótico. Catedral de Burgos: bóveda calada en estrella de ocho puntas, La Sainte ,
Chapellie, París (OBRA PARADIGMÁTICA DEL GÓTICO), Catedral de Reims (planta, corte)
Catedral de Amiens (fachada, ábside) Las ciudades de origen histórico: Apoyadas en plantas
cuadriculadas. Urbanismo rectilíneo, economía agrícola. Son nuevamente ocupadas: en el
centro o en el foro se ubica la Iglesia parroquial y la ciudad está amurallada.

Ciudades castellanas: alrededor de los castillos, trama orgánica. Lugar alto donde se ubicaban
los castillos, totalmente amuralladas “Acrópolis feudal”,. En la parte baja vivían los campesinos.
Ciudad de Toledo .Ciudades Monásticas En lo alto de las ciudades se ubican las abadías,
monasterios y en la parte baja se constituye la ciudad de forma orgánica. Ejemplo: Monasterio
Real de Santa María de Guadalupe
Las ciudades de Nueva fundación: Comerciales: Portus: ubicación planeada para expandir el
comercio. Burgos: Centros de lugares comerciales ubicados en lugares estratégicos. De nueva
fundación: Universitarias: Cambridge, Oxford.
ARTES GÓTICA: vitrales, górgolas. Pinturas más sombrías oscuras y emotivas, realismo,
esculturas más estilizadas.

6. RENACIMIENTO: TRECENTO: Fase inicial: Giotto.

Arquitectura: Creación de un espacio racional. Elementos: arco de medio punto, columnas,
frontones, camisas y cúpulas.
Bruneleschi: la perspectiva (arte de dibujar y recrear profundidad y posición relativa del
objeto- simula profundidad y reducción)/ Cupula de Santa Maria de las Flores- Iglesia de
San Lorenzo
Artes y arq:
 Caracteristicas: antropocéntrico (distinto al teocentrismo de la Edad Media).
 Estilo propio de modelos griegos y romanos-
 Individualismo y versatilidad intelectual
 El orgullo pasó a ser una virtud.
 Humanismo (1453) Movimiento cultural de recuperación de textos clásicos que
abarco filosofía, literatura, arte y educación (reforma educativa). Rechazo al
 escolasticismo como filosofía y sistema educativo (esgrima, poesías , lenguas
vernáculas, griego, latín).
 Se representa la organización social , política y espiritual ( Iglesias, conventos de
mendicantes, el comercio de la ciudad/ordenes : franciscanos y dominicos)
1400: QUATROCENTO. (144). FOCO. ARQUITECTO. SE PASA A LA GEOMETRIA PURA: PROPORCION, EJES,
CENTROS: CIUDAD IDEAL. EL ESPIRITU CRITICO SUSTITUYE AL PENSAMIENTO TOTALMENTE RELIGIOSO.

 FOCO CULTURAL: FLORENCIA. MECENAS: FAMILIAS PODEROSAS (Medicis, Sforza. Borgia, etc.)
SOLVENTAN GASTOS PARA CONSTRUCCION DE IGLESIAS.
 ES IMPORTANTE DESTACAR QUE FRENTE A LA VERTICALIDAD (INTENTO DE UNION DEL
HOMBRE CON DIOS) EN EL RENACIMIENTO HAY UNA TENDENCIA HORIZONTAL, JUNTO CON LA
PERSPECTIVA. Centro de Florencia de los Medicis/ Arquitectura (dominio del espacio,
elementos simples y proporcionados)/Ghilberti (puerta de bronce del bapisterio de la Iglesia
Santa Maria de la Flor)/ Bruneleschi: cúpula de la Iglesia de Santa Maria de la Flor, Capilla
Pazzzi/ Alberti, Sta. Maria Novella (volutas). Palmalova: Ciudad ideal.
 Los mecenas eran hombres o familias adineradas que ayudaban y apadrinaban al artista para
realizar las obras. Las familias poderosas del renacimiento: Médicis : en Florencia, Sforza, en
Milán; Gonzaga en Mantúa, Este en Ferrara; Papas Borgia y Médicis en Roma.
 1400: Escultura: Armonia del cuerpo humano. Donatello: David. Ghiberti (puertas del bapisterio
de Florencia).
 Pintura dominio del espacio (perspectiva) Boticcelli : La primavera. Leonardo Da vinci : La
Gioconda.
 Antecesores son los que constituyen la trilogía tosscana: D. Alighieri, Petrarca, Bocaccio.
 Existe una tendencia a la observación de la naturaleza: Aun con sentido religioso.
 Representantes Arquitectura: Nueva espacialidad, axialidad y centralidad. Tratadistas:
escritores y eruditos, escriben teorías sobre la arquitectura. Alberti, Vignola (manierista) ,
Andrea Palladio (manierista) / Filarete (ciudad ideal), Serlio (plantas centralizadas), Vassari).
(130 AP)
 Los manieristas rechazan al clasicismo y la rigidez de sus normas/ Miguel Ángel Plaza de
capitolio/ Vignola Iglesia de Gesu de Roma/ Andrea Palladio: Iglesia del Redentor, Iglesia de San
Giorgio.
 Pintura: Luz focal de izquierda a derecha
 1500: CINQUECENTO FOCO CULTURAL: BARROCO: CIERRA LA ETAPA CLASICA DE LA
ARQUITECTURA MEDIEVAL. CALCULO DIFERENCIAL, MECANIZACION Y ATOMIZACION DE LA
ARQUITECTURA. EL CONCEPTO DE BARROCO VA ASOCIADO AL CIERRE DE LA ETAPA MEDIEVAL
DE IGLESIAS ALGEBRAICAS, PALEOCRISTIANAS, DEL ALGEBRA QUE CIERRA CON EL GOTICO; ES
DECIR, QUE LA INFLUENCIA GOTICA EN EL AMBITO URBANO, TERMINA.
 ROMA . MECENAS (1494-1559Por las guerras en Italia los artistas emigran): PAPAS. (siglo XVI)
La Roma de los Papas/ Arquitectura: Bramante, Templo de San Pedro en el Monte, Basilica de
San Pedro/ Pintura: Miguel Ángel: La Piedad, El Moises, dAVID/ Ciudad Ideal: Sforzinda ,
Antonio Averlino (Filarete)/Plantas centralizadas de Serlio.
153: MIGUEL ANGEL Y EL PROBLEMA DE LA ESCALA. NUEVA CONCEPCION BARROCA DE LA ARQ
(156)
LA IDEA DEL MUNDO BARROCO
-BERNINI Y BORROMINI CORTAN EL CLASICISMO DE LA ARQUITECTURA, CORTAN LA
GEOMETRIA PURA
156 AP: -ATOMIZACION: FRAGMENTACION EN PARTES
MECANIZACION DEL TIEMPO O ATOMIZACION DEL TIEMPO, DEL ESPACIO, DE LA
ARQUITECTURA (EJEMPLO BORROMINI MANEJO Y UTILIZACION DE LAS FORMAS CLASICAS EN
ARQ)
 CALCULO DIFERENCIAL DEL BARROCO FRENTE AL RENACIMIENTO EN LA EDAD DEL
HUMANISMO (GEOMETRIA).
CALCULO INTEGRAL: DIFRENCIA ENTRE BERNINI Y BORROMINI: BERNINI: ESCULTURA CLSICISTA
RETORICA (ORDENAR IDEAS, ORATORIA). BORROMINI: MAS DINAMICO, MAS EXPERIMENTAL,
TOMA CON MAS FUERZA EL CONCEPTO DE CALCULO Y MECANIZACION.
PARA AMBOS LAS PARTES CONFORMAN EL TODO. BRAZO DE BERNINI INFLUYE EN EL EXTERIOR
PERO ES PEQUEÑO.
BORROMINI CONCUERDA CON EL CONTEXTO.
CIUDAD BARROCA: PLAZA NAVONA, SANTA INES (BORROMINI) PERO TRABAJAN JUNTOS LAS
ESCULTURAS SON DE BERNINI.
PALACIO DE BARBERINI
CIUDADES BARROCAS: FRANCIA, ITALIA, BARROCO DE LOS PAPAS.
BARROCO: ESCENOGRAFIA, LUZ MOVIMIENTO DENTRO DE LA DIALECTICA. LAS PARTES
INTEGRAN EL TODO. ES EXTERIOR AL SIMPLE EDIFICIO. APARECE LA CIUDAD, LA URBE Y EL
CONCEPTO DE URBANISMO (EJEMPLOS: PLAZA ESPAÑA, VERSALLES, CAPITOLIO, ETC)
CUANDO BERNINI HACE LA PLAZA DE SAN PEDRO CON FORMA ELIPTICA CAMBIA LA
GEOMETRIA DE PLATON, CAMBIA EL CIRCULO COMO CENTRO DE LOS TRATADISTAS –
HUMANISTAS DEL RENACIMIENTO)
APARECE EL CALCULO DIFRENCIA Y DESAPARECE LA ARQ ALGEBRAICA (GOTICA), GEOMETRICA
DEL RENACIMIENTO (PLATON)
 IGLESIA EN EL RENACIMIENTO: CONTRARREFORMA
 CALVINO, SWINGLIO, ENRIQUE VIII
 EL CONCILIO DE TRENTO (1545-1564)
1550- 1600: MANIERISMO: ANDREA PALLADIO: IGLESIA EL RDENTOR (VENECIA)/IGLESIA DE SAN
GIORGIO (VENECIA). VILLA CAPRA O VILLA ROTONDA (VENECIA)/MIGUEL ANGEL: PLAZA DE
CAPITOLIO (ROMA)/ VIGNOLA:IGLESIA DE JESU DE ROMA.
158: RETORICA Y ESCENOGRAFIA BARROCA

161: ESCENOGRAFÍA Y REFACIMENTO XII-XIII (MANIPULACION DE LA ARQ PARA OTORGAR NUEVA

ESPACIALIDAD, FIGURACION Y PERCEPCION) CARÁCTERÍSTICAS DEL BARROCO: Luz, movimiento y
escenografía. La escala monumental y humana. Subordinación e integración de las partes al todo.
Barroco como estilo. Formas fluidas, formas dinámicas, mezclan las dos cosas. Ej: San Pedro del
Vaticano. Aparece la escenografía de la mano de Miguel Ángel.
LA ROMA BARROCA
Antecedentes
-Lorenzo Bernini (El Baldaquino, Cátedra. Éxtasis de Santa Teresa, El David, Plaza Navona, Palacio
Barberinin, Palacio Chigi, Iglesia Santa Bibiana, Iglesio del Popollo, Anunziata, Castelgandolfo, San
Andrés del Quirinal).
-Francesco Borromini (San Carlos, San Ivo, Santa Inés, San Juan de Letrán, Palacio Spada, Palacio
Falconieri, Plan de Sixto V).
•Salón de los espejos- París (le vou)
•Plaza Mayor, España (Quiñones)
•Palacio Real (Felipe)

Precursores en la pintura del Renacimiento: Miguel Ángel, Rafael. Da vinci: La Gioconda, La

ultima cena; Rafael: “La escuela de Atenas)
16. Escultura en el renacimiento: Ghiberti (puertas del bapisterio de Florencia).
Donatello: David vencedor.
 17. En la arquitectura: Bruneleschi descubre las leyes de la perspectiva científica .
Iglesia de San Lorenzo; Palacio Pitti, Cúpula de la capital de Florencia/ Bramante:
Basílica de San Pedro/ Bernini: pórtico ovalado de la plaza de San Pedro.
16. La arquitectura en el renacimiento: formas geométricas, simetría y proporción
(elementos)130 AP. Nueva espacialidad: axialidad y centralidad. Escala humana.
Perspectiva científica (Bruneleschi): Se financian lujosas construcciones / La
ciudad ideal: simétrico y ordenado. La plaza es el punto central. Se financian
lujosas construcciones/
17. Tratadistas en el renacimiento: escritores y eruditos, escriben teorías sobre la
arquitectura. Alberti, Vignola (manierista) , Andrea Palladio (manierista) / Filarete
(ciudad ideal), Serlio (plantas centralizadas), Vassari). (130 AP)
18. Los manieristas rechazan al clasicismo y la rigidez de sus normas/ Miguel Ángel
Plaza de capitolio/ Vignola Iglesia de Gesu de Roma/ Andrea Palladio: Iglesia del
Redentor, Iglesia de San Giorgio
19. Uso d los elementos de origen clásico: mármol. Nuevos tipos arquitectónicos:
palacios urbanos (burgueses),. Iglesias de planta central y basílica. Uso de bóvedas
, cúpulas, ordenes jónico, corintio.
20. Bruneleschi (1377-1446) Se inicia como orfebre y participa del concurso para la
construcción de las puertas del bapisterio. Gana Ghilberti/1418: Gana el concurso
para la construcción de la cúpula de la Catedral de Florencia: Santa María de las
Flores (1420-1436)/ doble cúpula (madera- ladrillo)/ Primer tambor octogonal en
la historia/ logra el conocimiento humano/ Ecléctico (combina varios estilos)/
Analiza las leyes de perspectiva/ Estudia en Roma la arquitectura clásica
(panteón)/ Obras: Capilla vieja de la Iglesia de San Lorenzo, Hospital de los
inocentes (uno de los primeros trabajos con características clásicas como arcos y
bóvedas.
21. Alberti: escritor, arquitecto, músico, matemático, tratadista. Publica “De re
edificatoria” sobre arquitectura moderna (1450), Elementos: Pilastras, arco de
medio punto, cruz latina. Volutas. Distingue nuevas formas de planta , Obras :
Santa María Novella (volutas) ; Palacio Pitti, san Andres de Mantua.
22. Bramante (1444-1514) Gana preponderancia en Roma: obras: Santa María de las
Gracias, Palacio de la cancillería, Templo de San Pedro Montario. Basílica de San
pedro
23. Pintura: cambian los conceptos: naturalismo, uso de alegorías y símbolos. Luz
focal de izquierda a derecha . Oleo con profundidad, aparece el desnudo. Boticelli:
“Alegoría de la primavera”, “La primavera”, “Nacimiento de Venus”.

7. Barroco y Absolutismo, fue adoptado por la Iglesia Católica y la Monarquía, para expresar su
recuperación después de la reforma y para expresar su grandeza y majestuosidad/
CARÁCTERÍSTICAS DEL BARROCO: Luz, movimiento y escenografía. La escala monumental y
humana. Subordinación e integración de las partes al todo.
Barroco como estilo. Formas fluidas, formas dinámicas, mezclan las dos cosas. Ej: San Pedro del
Vaticano. Aparece la escenografía de la mano de Miguel Ángel.
LA ROMA BARROCA

Antecedentes
-Lorenzo Bernini (El Baldaquino, Cátedra. Éxtasis de Santa Teresa, El David, Plaza Navona, Palacio
Barberinin, Palacio Chigi, Iglesia Santa Bibiana, Iglesio del Popollo, Anunziata, Castelgandolfo, San
Andrés del Quirinal).
-Francesco Borromini (San Carlos, San Ivo, Santa Inés, San Juan de Letrán, Palacio Spada, Palacio
Falconieri, Plan de Sixto V).
•Salón de los espejos- París (le vou)
•Plaza Mayor, España (Quiñones)
•Palacio Real (Felipe)
1- El templo cristiano evoluciono a partir de:
A) La Stoa griega (86 - 102 Alonso)
B) La Basílica Romana
C) La Basílica Paleocristiana
D) Todas las Anteriores
2- El Palacio de Knossos (Minos) es arquitectura de la época:
A- Cretense (20-Winks I)
B- Micénica
C- Helenística
D- Roma
3- De acuerdo a la imagen, se deduce que:

A- Se trata del Partenón, construido para el culto a Zeus

B- Se encuentra en la Acrópolis (52- 62 Alonso)
C- Se construyó en la Época Helenística
D- Es un templo de orden Jónico
4- De acuerdo a la imagen, se deduce que se trata de un sistema de:

A- Masa Activa
B- Vector Activo (103 - 121 Alonso)
C- Trilitico
D- Todas las Anteriores
5- ¿En cual estilo arquitectónico se le da un trato especial y una significación a la
luz?
A- Greco Romano
B- Románico
C- Gótico (103 - 116Alonso)
D- Todas Las Anteriores
6- Los principales elementos monumentales desarrollados por los Romanos son:
A- El arco y la columna (68 – 79 Alonso)
B- La bóveda y la cúpula
C- La columna y el dintel
D- El arco y la bóveda
7- La Filosofía que va unida a la Arquitectura Gótica es:
A- El Estoicismo
B- El Escolasticismo (100 – 117Alonso)
C- La Teología Cristiana
D- Todas Las Anteriores
8- Las plazas en la Edad Media se caracterizaban porque:
A- Constituían un ensanchamiento de las calles (83 – 97Alonso)
B- Estaban rodeadas de edificios públicos, en retículas ortogonales
C- Estaban totalmente diferenciadas de las calles
D- Lo público y lo privado formaban zonas separadas
9- La Ínsula se desarrolla dentro de la arquitectura
A. Edilicia Romana, caracterizada por ser metropolitana (69 – 80 Alonso)
B. Edilicia Romana, caracterizada por ser eminentemente rural
C. Griega
D. De la Edad Media

10- La Arquitectura Griega se caracterizó por:

A. La variedad en sus tipologías constructivas
B. La proporción y armonía (40 – 48 Alonso)
C. La usanza de los espacios interiores
D. La modulación y la escala monumental
11- Hipódamo fue el primero en darse cuenta de que el plano de la ciudad debe
encarnar y clarificar el orden social racional. Esta característica se encuentra
expresada en las ciudades.
A. Medievales
B. De Colonización (72 – 84Alonso)
C. Sagradas
D. De Conquista
12- El antropomorfismo consiste en:
A. La consideración del hombre como centro y medida de todas las cosas (38 –
45Alonso)
B. La Arquitectura entendida como monumento, referida a sí misma en sus
medidas
C. La consideración de Dios como centro del Universo
D. Ninguna de las anteriores
13- El templo griego nacido en el siglo VII a.C fue una evolución del
A. El Pilón Egipcio
B. El Megarón Micénico (51 – 59Alonso)
C. El Pronaos Cretense
D. El Zigurat Mesopotámico
14- ¿Qué tenían en común la Arquitectura Románica y Gótica?
A. La idea de progreso que residía en la filosofía constructiva de ambos estilos
(93, 99 – 110- Alonso- cap 11 y 12 )
B. Que ambas se encontraban en las ciudades, eran urbanísticas
C. El trato y significación singular al uso de la luz natural
D. Todas Las Anteriores
15- Los templos en los cuales el espacio interior era destinado a alojar al pueblo y
aislarlo del mundo exterior fueron construidos en:
A. Roma (65 – 75 Alonso)
B. Grecia
C. Creta
D. Micenas
16- De los siguientes elementos constructivos, el que pertenece a los sistemas de
vector activo es:
A. Arco crucero (103 – 120 Alonso)
B. Arco de medio punto
C. Dintel
D. Bóveda Cañón
17- Las bóvedas empleadas en los sistemas de vector activo se caracterizan por:
A. Estar constituidos sobre dos ojivas
B. Distribuir el empuje general a sus cuatro puntos
C. Estar reforzados por un arbotante que se encuentra en el exterior de la
construcción
D. Todas Las Anteriores (103 – 120 Alonso)
18- ¿En que se caracteriza principalmente la arquitectura del estilo románico?
A. En la prominente altura de sus construcciones
B. En el uso especial de la luz natural producto de las grandes e historiadas
vidrieras
C. Por el aspecto macizo de sus construcciones y el robustecimiento de los
sistemas de contención (96 – 113 Alonso)
D. Todas Las Anteriores
19- De la siguiente imagen podemos deducir que:
A. Las columnas cumplen la sola función de decoración
B. Es una estructura descripta como un doble teatro de planta elíptica
C. Es un ejemplo de la tipología romana la cual utiliza la superposición de ordenes
D. Todas Las Anteriores (67, 68 – 78 Alonso)
20- De la siguiente imagen podemos deducir que:

A. Se trata de los órdenes Dórico, Jónico y Compuesto

B. Se trata de los órdenes Dórico, Jónico y Corintio (24 – Roth)
C. Se trata de los órdenes Jónico, Dórico y Toscano
D. Ninguna de las Anteriores
21- ¿Cuál es el instrumento de control de la Arquitectura Clásica?
A. El sintagma clásico
B. Los órdenes (41 –49 Alonso)
C. Las columnas
D. Todas Las Anteriores
22- Las ciudades de la Alta Edad Media las cuales se configuraban por la relación
entre sistemas de defensa y núcleos poblacionales eran:
A. Las ciudades monásticas
B. Las ciudades comerciales
C. Los burgos
D. Las acrópolis feudales (83 – Alonso)
23- El compendio arquitectónico de las 3 componentes vitrubianas que se opone
al modelo arquitectónico y se considera un instrumento de control abstracto
y clasificatorio es:
A. El tipo arquitectónico (62 – Alonso)
B. La iconografía arquitectónica
C. La continuidad espacial
D. La tratadística romana
24- La arquitectura romana es eminentemente:
A. Pragmática
B. Monumental
C. Plastica (63 – 73Alonso)
D. Todas Las Anteriores
25- ¿Cuál fue el aporte arquitectónico de la Grecia Clásica?
A. La escala humana
B. Delimitar un territorio propio a la Arquitectura
C. La proporción armónica
D. Todas Las Anteriores (37, 39 – 45-46 Alonso)
26- Los Arquitectos responsables del Partenón Ateniense fueron:
A. Ictino, Pericles y Calícrates
B. Mnesicles, Filocles y Clistenes
C. Calícrates, Ictino y Fidias (54 – 62Alonso)
D. Mnesicles, Clistenes y Pericles
27- La definición correcta de la proporción griega es:
A. Se refiere a la relación de las partes entre sí y con la totalidad (40 – 48Alonso)
B. Es el modo de relación proporcional que constituye la base de la belleza del
mundo clásico
C. Es una estructura significante basada en la relación dimensional la cual permite
la comparación
D. Todas Las Anteriores
28- El teatro romano, en analogía con el teatro griego, tiene como principal
diferencia constructiva:
A. El empeño fijado en el desarrollo de una mejor acústica
B. La adaptación del graderío conforme a los desniveles naturales
C. El menor interés concedido al coro, disminuyendo el tamaño de la orquesta
(67 – 78 Alonso)
D. El ensanchamiento de las graderías para el aumentar la cantidad de publico
29- La singularidad de la arquitectura paleocristiana ofrecía la posibilidad de:
A. Un eje central, por consecuencia una configuración espacial estática
B. Un eje longitudinal, el cual marca una directriz de característica dinámica (87
– 102Alonso)
C. Un eje mixto, que permite tanto el dinamismo como estatismo
D. Ninguna De Las Anteriores
30- El templo más representativo de la época Arcaica en Grecia es:
A. El Partenón en Atenas
B. El Templo de Poseidón en Paestum (53 – 61 Alonso)
C. El Santuario de Zeus en Olimpia
D. El Templo de Apolo en Delfos
31- En las construcciones de la Grecia Clásica, la escultura de una mujer que se
reemplazaba en lugar de una columna se la denomino Cariátide, y la de un
hombre se lo denomino:
A. Arete
B. Atlante (46 – 55Alonso)
C. Fuste
D. Ninguna De Las Anteriores
32- La tipología de vivienda romana que ha llegado hasta nuestros días, de
carácter centrípeto y muy vinculada a el tradicional hogar mediterráneo, es:
A. La Villae
B. La Domus (69 – 80 Alonso)
C. La Insulae
D. El Tabularium
33- Las construcciones que caracterizan su espacio mediante la directriz humana
son:
A. El templo griego
B. La basílica romana
C. La basílica paleocristiana (87 – 103 Alonso)
D. La insulae

34- En la arquitectura griega los capiteles de cada orden no tienen una gran
diferencia en diseño
A. VERDADERO. Porque los capiteles no formaban parte fundamental de la
columna
B. FALSO. Porque cada orden tenía una forma de capitel diferente (44, 45 – 53 -
54Alonso) (25, 26 – Roth)
C. VERDADERO. Porque no había diferencias entre ordenes
D. FALSO. Porque los capiteles no eran iguales, sino el entablamento no distintivo
35- El elemento constructivo del sintagma clásico es:
A. El orden arquitectónico
B. La columna (46 – 54-55Alonso)
C. El templo
D. La acrópolis
36- Los elementos definidores de la ciudad medieval son:
A. La muralla
B. Las viviendas particulares y la iglesia
C. Las plazas
D. Las vías interiores y caminos exteriores (83 – 97Alonso)

37- De la siguiente imagen se puede deducir que:

A. Se trata del sistema constructivo de Vector Activo (103 –120 Alonso)
B. Se trata de un sistema de Masa Activa
C. Se trata del sistema Trilitico
D. Todas Las Anteriores
38- El arco ojival, como elemento constructivo, se utilizó en:
A. Los órdenes clásicos
B. Las tipologías romanas
C. El estilo gótico (103, 104 – 120-121Alonso)
D. El estilo bizantino
39- El paso del exterior al interior de los espacios religiosos se dio en:
A. Grecia
B. Roma (65 – Alonso)
C. Micenas
D. Creta
40- Los castillos ¨Casa - Torre¨ en la época medieval eran de uso
A. Militar y residencial
B. Políticos y económicos (286 – Roth)
C. Monasterios y religiosos
D. Ninguna De Las Anteriores
41- De la siguiente imagen podemos deducir que:

A. Los fustes de cada orden son iguales

B. El primer y segundo orden carecen de basa
 C. Los órdenes son el dórico, el jónico y el compuesto
D. Ninguna De Las Anteriores (44,45, 46 – 52-53-54 Alonso)
42- Las ciudades en la Edad Media se clasifican en:
A. Históricas y de nueva fundación (83 – 97-98 Alonso)
B. Militares
C. De Colonización
D. Todas Las Anteriores
43- Las características principales del teatro griego:
A. Estaban en el declive de una colina utilizando el desnivel en forma de cuenca
(207 – Roth)
B. Se asentaban sobre un podio regular
C. Se desarrollaban representaciones lúdicas en el mismo, evitando los temas
políticos o religiosos
D. Todas Las Anteriores
44- La iconografía religiosa de la edad media tenía una función:
A. Ornamental
B. Religiosa
C. Didáctica (99 – Alonso)
D. Todas Las Anteriores
E.
- Propileos / Arq. Mnesicles / Orden Dórico -

- Partenón / Arq. Ictino y Calícrates (Escultura de Atenea Pártenos: Fidias) / Orden

Dórico -

- Erecteion / Arq. Filocles / Orden Jónico -

- Templo de Atenea de Nike / Arq. Calícrates / Orden Jónico (Capiteles Pseudojónicos,
45 – Alonso) -

1- De los siguientes Arquitectos, los denominados tratadistas son:

A. Serlio
B. Vasari
C. Vignola
D. Todas Las Anteriores (112, 113 130-131 Alonso)
2- De la siguiente imagen podemos deducir que se trata del:

A. San Carlo alle Quattro Fontane, de Bernini

B. San Carlo alle Quattro Fontane, de Borromini (140 – 159 Alonso)
C. Sant'Andrea al Quirinale, de Bernini
D. Sant'Ivo alla Sapienza, de Borromini
3- El Arquitecto caracterizado por el brillante uso de las formas retoricas, la
fluidez y el equilibrio clasicista es:
A. Francesco Borromini
B. Gian Lorenzo Bernini (139 –158-159 Alonso)
C. Pietro Da Cortona
D. Domenico Fontana
4- En la obra del San Pedro del Vaticano, tanto la cúpula como la planta del
templo fueron construidas exclusivamente por Miguel Ángel Buonarrotti
A. VERDADERO. Porque solo Miguel Ángel fue el encargado de llevar a cabo la
obra completa.
B. FALSO. Porque solo se encargó de rectificar la planta del templo
C. VERDADERO. Porque tanto la cúpula y la planta son ejemplos del juego de
escalas que caracterizaba a sus construcciones
D. FALSO. Porque la planta fue diseñada por Bramante, solo la Cúpula fue obra
exclusiva de Miguel Ángel (129, 135 – 146-147-148Alonso)
5- De la siguiente imagen se puede deducir que se trata del:

A. Templete de San Pietro in Montorio, planta centralizada, de Miguel Angel

B. Basilica Papale di San Pietro in Vaticano, planta de cruz latina, de Bramante
C. Templete de San Pietro in Montorio, planta centralizada, de Bramante (128 –
147Alonso)
D. Ninguna de las Anteriores
6- El plan urbano ideal renacentista se materializa en:
A. Las ciudades hispanoamericanas
B. En Pienza
C. En Palmanova (114 – Alonso)
D. En Florencia
7- En el renacimiento la perspectiva arquitectónica se desarrolla como
instrumento de proyección de las construcciones, el cual representa al dibujo
científico
A. VERDADERO. Porque se constituye como medio técnico de representación
B. FALSO. Porque el instrumento de proyección es el dibujo técnico y la
perspectiva científica (120, 121 – 139Alonso)
C. VERDADERO. Porque no integra en el proceso proyectivo la ejecución
8- La obra en la cual se encuentra la máxima expresión de axialidad y
centralidad propia del Siglo XVI es el:
A. Templete de San Pietro in Montorio, de Bramante (124 – 147 Alonso)
B. Sant'Andrea al Quirinale, de Bernini
C. La Villa Capra, de Palladio
D. Todas Las Anteriores
9- Las arquitecturas de las plazas de gran importancia en el renacimiento se
caracterizaban porque:
A. Adoptan con preferencia la definición de sus espacios mediante elementos
naturales (144 – 167 ver también arq vegetalAlonso)
B. El jardín se entiende como critica a la misma plaza, la cual conlleva
demostraciones polémicas dentro de la misma
C. Aprovechan cualquier recurso para no encontrar una resonancia con el
hombre, apuntando a valores individuales
D. Todas Las Anteriores
10- El arco del triunfo utilizado en Roma para el uso militar fue retomado por
León Batista Alberti para programas:
A. Religiosos (68,79 o 127 – 145 Alonso)
B. Militares
C. Residenciales
D. Todas Las Anteriores
11- La iglesia la cual fue construida de acuerdo a las disposiciones de la
Contrarreforma Católica fue:
A. Sant'Andrea al Quirinale, con planta de cruz latina, por Bernini
B. Sant'Andrea al Quirinale, con planta basilical, para el noviciado Jesuita
C. Il Gesu de Roma, con planta basilical, de Vignola (124 – 142 – 149 Alonso)
D. Ninguna De Las Anteriores
12- Las residencias palaciegas del Siglo XV tenían como principal característica:
A. Tenían planta de cruz latina
B. Estaban revestidas de mármol
C. La sillería era diferente en cada planta (364 – Roth)

13- La iglesia principal de los Jesuitas, la cual estaba de acuerdo con las
preposiciones de la Contrarreforma, era Il Gesu de Roma y era de planta:
A. De cruz latina, prolongada y con capillas en los laterales (131- 149 Alonso)
B. De cruz griega, porque era la más adecuada para el culto
C. De cruz latina, porque era la más adecuada para el culto
D. De cruz griega, rodeada de capillas
14- La obra de la cuadratura del círculo por Leonardo Da Vinci estaba inspirado en
el estudio de:
A. Platón
B. Calícrates
C. Aristóteles
D. Vitruvio (346 – Roth)
15- El arquitecto de la obra ¨Sant'Ivo alla Sapienza¨ fue:
A. Francesco Borromini (139, 140 – 159 Alonso)
B. Gian Lorenzo Bernini
C. Pietro Da Cortona
A. Michelangelo Buonarotti
16- El templo cuyo mecenazgo fue de los Reyes Católicos y está dispuesto en el
lugar donde, según la leyenda, fue crucificado San Pedro es:
1.

2.

A. FOTO 1. Basilica Papale di San Pietro in Vaticano, planta de cruz latina, de

Bramante
B. FOTO 1. Templete de San Pietro in Montorio, planta centralizada, de Miguel
Ángel
C. FOTO 2. Basilica Papale di San Pietro in Vaticano, planta de cruz latina, de
Miguel Ángel
D. FOTO 2. Templete de San Pietro in Montorio, planta centralizada, de
Bramante (358 – Roth)

17- El pintor que se caracterizaba por su juego artístico de la luz fue:

A. Leonardo Da Vinci
B. Rafael Sanzio
C. Michelangelo Merisi Da Caravaggio (138 – 157Alonso)
D. Ninguna De Las Anteriores
18- El juego entre escala monumental y humana en la arquitectura produce:
A. La escenografía (134 – 155Alonso)
B. La desproporción
C. La perspectiva
19- El manierismo rompe y se separa completamente con la Arquitectura clásica
común.
A. VERDADERO. Por la revisión interna del clasicismo, la cual produce una
búsqueda de nuevos estilos
B. FALSO. Rompe los moldes del lenguaje clásico, pero busca enriquecerlo
mediante una revisión y una posterior difusión (130 – 148 Alonso)
C. VERDADERO. Porque los manieristas buscaban un estilo propio y diferente a
los utilizados anteriormente
D. FALSO. Porque el manierismo utiliza los mismos parámetros estrictos del
lenguaje clásico común.
20- En el estilo Barroco se conservaban y utilizaban los órdenes clásicos
A. VERDADERO. Por la utilización de columnas, arcos, pilastras, frontones y otros
elementos de la arquitectura clásica. (134, 135 – Alonso)
B. FALSO. Por la utilización de la columna salomónica
C. VERDADERO. Por el uso inflexible de los órdenes clásicos indicados en los
tratados vitruvianos
D. FALSO. La poca claridad del barroco y el uso de líneas curvas cortan
completamente con el uso de los órdenes.
21- La más importante contribución española a la historia del urbanismo es:
A. La arquitectura vegetal
B. La mezquita
C. Las leyes de las Indias (117 – Alonso)
D. Ninguna De Las Anteriores
22- Nicolás Copérnico, Kepler y Galileo Galilei contribuyeron a la construcción
mediante:
A. Las nuevas formas geométricas y reglas de proporción (137 – Alonso) (346 –
Roth)
B. Nuevas técnicas constructivas
C. Nuevos materiales de construcción
D. Todas Las Anteriores
23- La arquitectura vegetal se visualiza especialmente en:
A. Residencias de estado de las monarquías absolutistas (144, 148, 149 – Alonso)
B. Las villas residenciales del Quatroccento
C. Las villas residenciales de Quinquecento
D. Todas Las Anteriores

24- De la siguiente imagen se puede deducir que:

A. Se trata de la Villa Capra, de Palladio (369 – Roth)

B. Se trata de la Villa Cabra, de Vignola
C. Es la Villa Rotonda, de Bramante
D. Es la Villa Rotonda, de Alberti
25- De la siguiente imagen se puede deducir que:

A. Se trata de la Piazza della Santissima Annunziata, de Vignola

B. Se trata de la Piazza Piccolomini en Pienza, de Alberti
C. Se trata de la Piazza del Capitolio Romano, de Miguel Ángel (136 – Alonso)
D. Ninguna De Las Anteriores

26- En la arquitectura barroca, se denomina Rifacimiento a:

A. El juego de escalas, la humana en conjunto con la monumental
B. Al conjunto del movimiento y la luz como vicisitud natural
C. A la manipulación de arquitectura preexistentes para darles una nueva
espacialidad (141 – Alonso)
D. Todas Las Anteriores
- San Andrés Del Quirinal / Arq. Gian Lorenzo Bernini / Barroco -

- Sant'Ivo alla Sapienza / Arq. Francesco Borromini / Barroco -

- Plaza de la Annunziata en Florencia / Escultura obra de Pietro Tacca

 A PARTIR DE 1700 (UBICARSE PLEASE) TERMINA EL BARROCO (OBVIO PENSAR
Q EN FRANCIA SEGUIA POR ABSOLUTISMO, PERO PIENSEN EN EL NEOCLASICO
QUE VIENE CON NAPOLEON . TAMBIEN EN EL ROMANTICIOSMO. UBIQUENSE
EN INGLATERRA CON LA REVOLUCION INDUSTRIAL Y DEMAS. ESTO ES SOLO
GUIA.

1- ¿Quién construyo la Opera de Paris?

A. Jacques Soufflot
B. Charles Garnier (168 – Alonso) (456 – Roth)
C. Leo Von Klenze
D. Napoleón III
2- El problema principal de la Arquitectura Decimonónica fue:
A. La tipología a utilizar
B. El estilo (165 – Alonso)
C. Los nuevos materiales industrializados
D. Todas Las Anteriores
3- El principal representante arquitectónico del Art Noveau fue:
A. Antoni Gaudí (170 – Alonso) (491 – Roth)
B. Víctor Horta
C. Joseph Olbrich
D. Todas Las Anteriores
4- A quien se lo denomino ¨Padre de la Arqueología¨ debido a sus importantes
descubrimientos arqueológicos fue:
A. Denis Diderot
B. François Voltaire
C. Antoine Laugier
D. Johann Winckelmann (435 – Roth)

5- De la siguiente imagen se puede deducir que:

 A. Se trata del L’église Sainte-Marie-Madeleine, arquitectura del neoclásico
revolucionario
B. Se trata del L’église Sainte-Marie-Madeleine, arquitectura del neoclásico
romántico (156 – Alonso)
C. Se trata del L’église Sainte-Marie-Madeleine, arquitectura del neoclásico
académico
D. Ninguna De Las Anteriores
6- La obra paradigmática del neoclasicismo académico es:
A. La L’église Sainte-Marie-Madeleine, de Vignon
B. El Museo del Prado, de Juan Villanueva (156 – Alonso)
C. El Cenotafio, de Boullee
D. Ninguna De Las Anteriores
7- Los ensanches se encuentran expresados paradigmáticamente en el
urbanismo del:
A. Paris de Hausmann
B. La Ciudad Americana
C. Plan de Cerda (178 – Alonso)
D. Ninguna De Las Anteriores
8- De la siguiente imagen se puede deducir que:

A. Se trata del 48, de Jean Jacques Soufflot (437, 438 – Roth)

B. Se trata del Église Sainte-Geneviève de Paris, de Vignon
C. Se trata del Ville Chiswick, de Jean Jacques Soufflot
D. Se trata del Ville Chiswick, de Vignon
9- De la siguiente imagen se puede deducir que:
 A. Se trata de una expresión del neoclasicismo revolucionario (155 – Alonso)
B. Se trata de una expresión del estilo modernista
C. Se trata de un proyecto urbano futurista
D. Ninguna De Las Anteriores
10- La utilización del hierro en la Arquitectura estaba destinada a:
A. Fábricas y estaciones ferroviarias
B. Residencias y comercios
C. Teatros y bibliotecas
D. Todas Las Anteriores (174 – Alonso)
11- En el Neoclasicismo el lenguaje deja de ser absoluto y se vuelve una forma de
comunicación.
A. VERDADERO. Porque se produce una crisis en los fundamentos del lenguaje
como expresión biunívoca (155 – Alonso)
B. FALSO. Porque el lenguaje no varía en su forma absoluta producto de la crisis y
la revisión del clasicismo
C. VERDADERO. Porque en el Neoclasicismo el lenguaje no fue desdeñado y en
consecuencia tuvo una asociación estrecha con la Arquitectura decimonónica.
12- De la siguiente imagen se puede deducir que se trata de la:

A. Casa Batllo, paradigma del Modernisme, de Hector Guimard

B. El Palau de la Musica, paradigma del Modernisme, de Domenech
C. Casa Mila, paradigma del Arts and Crafts, de Antoni Gaudi
D. Casa Batllo, paradigma del Art Nouveau, de Antoni Gaudí (171 – Alonso)
13- El movimiento modernista relacionado y proveniente del Art Nouveau es:
A. El Sezession austriaco
B. El Modern Style Anglo-Sajon
C. Los Arts & Crafts norteamericanos
D. Todas Las Anteriores (170 – Alonso)
14- La arquitectura la cual vuelve a sus orígenes naturales está representada por:
A. La cabaña clásica
B. Las formas puras
C. La cabaña rustica (434 – Roth) (153 – Alonso)
D. Todas Las Anteriores
15- El estilo que impuso el Antiguo Régimen en sus últimos tiempos fue:
A. Un estilo muy refinado y cargado escenográficamente llamado Rococó (422,
424 – Roth)
B. Una nueva utilización de las tipologías romanas clásicas
C. El uso de estilo neo romano, producto de las obras de Soufflot
D. Ninguna De Las Anteriores
16- De la siguiente imagen se puede deducir:

A. Se trata de la Iglesia de La Sagrada Familia, expresión del Art Nouveu, de

Gaudi (494 – Roth) (170 – Alonso)
B. Se trata de la Iglesia de La Sagrada Familia, expresión del Art Nouveu, de
Domenech
C. Se trata de la Iglesia de La Sagrada Familia, expresión del Modernisme, de
Gaudi
D. Se trata de la Iglesia de La Sagrada Familia, expresión del Modernisme, De
Domenech}
17- La aportación más expresiva del Siglo XIX es:
 A. El historicismo
B. El romanticismo
C. La arquitectura de hierro (173 – Alonso)
D. El eclecticismo
18- La revolución francesa y la ilustración tuvieron un profundo efecto en la
Arquitectura
A. VERDADERO. Por el nuevo estilo neobarroco que nació de la búsqueda de la
pureza constructiva
B. FALSO. Porque la revolución científica y social no tuvo efecto en la Arquitectura
C. VERDADERO. Por la replantación científica realizada, que lleva a un análisis y
reutilización de la Arquitectura clásica (154 – Alonso)
D. FALSO. Porque los cambios acaecidos en la Arquitectura no se dieron por a las
revoluciones, sino a una necesidad innata de un cambio estilístico

- Museo del Prado / Arq. Juan de Villanueva / Neoclasicismo Académico Español

-

- Villa Chiswick / Arq. Richard Boyle / Estilo Neo-Palladiano -

- Opera de Paris / Arq. Charles Garnier / Eclecticismo Decimononico

OTRAS CONSIGNAS:
1. El sistema de pilares, arcos y bóvedas permitió la monumentalizacion de la
arquitectura en:Roma imperial
2. Arquitectura en Roma: Escala monumental. Nuevas técnicas y materiales: arco,
bóveda, atrios, concreto.
3. Protorromano: san Miguel de lito.
4. Obra paradigmática del gótico : la santie-chapellie.
5. Arquitectos del cuatroccento: Gilberti , brunelleschi (en pintura da vinci).
6. Arquitectos del cinquecento: Bramante , Miguel Ángel .
7. Miguel Ángel : plaza del Capitolio .
8. Civitas: definidas por dos ejes , el cardo y el decumano.
9. Arquitectura en la sociedad feudal : románico y gótico .
10. La arquitectura francesa en un comienzo de la Republica tenía elementos de la
Roma Clásica, y en época de Napoleón: Roma imperial.
11. En Roma: los principales edificios para espectáculos son los teatros, los
anfiteatros y los circos. 76 AP
12. La basílica Ulpia y, en general, la basílica romana es un edificio público
plurifuncional dedicado preferentemente a la justicia y al comercio 76 AP
13. Los principales monumentos romanos son elementos estrictamente
arquitectónicos: el arco y la columna, que se aíslan de sus orígenes
constructivos para adquirir significado y simbolismo propio.79 AP
14. la domus o vivienda ciudadana; la ínsula o bloque de apartamentos, y la villa o
casa en el campo o en los alrededores de la ciudad. 80
15. La domus es la más característica y mejor conocida de las viviendas romana . La
domus solía tener uno o a veces dos pisos cerrados hacia el exterior y volcados
preferentemente hacia el interior, agrupando sus habitaciones de forma axial y
simétrica en torno a un atrio y uno o más patios peristilos.
16. En el siglo ii a.C., la influencia griega transforma la casa romana, introduciendo
en ella como parte de mayor importancia arquitectónica el patio, con
frecuencia con un pórtico de columnas o peristilo.
17. Al construirse el peristilo al fondo del atrio, éste se convierte en lugar de
tránsito y pasa a agrupar en torno a sí las partes de la vivienda más accesibles al
público (la zona de día, diríamos ahora), en tanto que al fondo del patio se
encuentran las salas
18. menos accesibles del androceo y el gineceo (o sea, la zona de noche).
19. La parte más típica de la casa romana anterior a la influencia helénica es el
atrio, habitación con claraboya cenital donde se encuentra el hogar y cuyo
origen está en la cabaña de los primitivos romanos 80 AP
20. Por su parte, la ínsula es una tipología doméstica especulativa eminentemente
metropolitana, constituida por varias viviendas idénticas superpuestas,
separadas entre sí por pisos de madera o bóvedas ligeras.
21. Modelo teatro romano (78-80) si aprovechaba la pendiente
22. Villas definición: La tercera tipología, la villa, procede de la granja tradicional y
23. tiene por ello un trazado más espontáneo y más disperso que la domus. Frente
al carácter centrípeto de la domus, su orientación es exterior y tiene una mayor
variedad de plantas y formas de habitaciones. 81 AP
24. Palacio: el palacio no es sino la monumentalización de alguna de estas
tipologías domésticas La monumentalización de la villa tiene sus mejores
ejemplos en las villas de Adriano y de Plinio
25. Arquitectos de el Partenon de Atenas Ictino calicrates y fidias
26. En que siglo la reticula ortogonal se convierte como norma para la planificacion
de la ciudad: Siglo V a.C 135 AP
27. La basílica paleocristiana que se caracteriza por la directriz humana es: Eje
longitudinal con carácter dinámico 103 AP
28. Monumentos conmemorativos en roma: Arcos y columnas
29. Parea de viviendas urbanas : Domus villas insula basilica y palacio
30. Tres dibujos ( poner orden y nombre del edificio)
31. [Link]- jónico 64
32. [Link]- dorico62
33. [Link] – dorico64 (imágenes 65 y 66)
34. Construcciones importantes de modernismo: Bauhaus /Villa saboye /Edificio
Einstein
35. Movimiento modernismo que usaba la luz*Impresionismo*
36. Buscar características: Imagen de Museo de nueva York de Le Corbusier
37. La abstracción rechazaba el pretexto figurativo (V o F)
38. Impresionismo como corriente del siglo XIX
39. Artista que utilizo planos: Mondrian
40. Obra de LeCorbusier: Pabellon Suizo de Paris.
41. El modernismo considero a las viviendas como unidad estandarizada (V o F)
42. El modernismo tomo la abstracción (Vo F)
43. Modernismo, esplendor y trivialización características correspondientes a:….
44. Liberalismo en la arquitectura. Clasicismo frances – eclecticismo
45. El sintagma arq se logro en: Villa Saboya
46. Caracteristicas de la arq de Franl Lloyd
47. [Link] principal ejemplo de paisajismo vegetal en el barroco, fue:
a) El palacio de Aldo Brandini b) Los jardines del Vaticano c) El palacio de
Versalles
48. El plan urbano ideado para la Roma barroca, que buscaba unir las siete
principales iglesias congregacionales y de peregrinación fue diseñado por:
a) Inocencio X b) Julio II c) Sixto V
49. ARQUITECTURA EN LA ILUSTRACIÓN: Arquitectura: neoclásico. Ruinas de
Pompeya y Herculano. Gusto por lo antiguo.

50. Arquitectos teóricos de la Ilustración: Boullé y Ledoux.

51. Arquitectos constructores de la Ilustración: Gabriel, Jacques Germain, Antoine
Rousseau.
52. Arquitectura inglesa de la Ilustración: Banco de Londres.
53. Urbanismo de la Ilustración : Plan de Haussman, Regent’s Park (John Nash),
ciudad de Bath (John Word), Plan de Washington.
1. Los estudios de Copérnico, Kepler y Galileo Galilei tuvieron influencia en la
arquitectura barroca a través de:
a) La introducción de nuevas figuras geométricas y relaciones de
proporción.
b) La introducción de nuevos sistemas constructivos
c) La introducción de nuevos materiales de construcción
d) Todas son correctas
2. La arquitectura paisajista se desarrolló en:
a) Las residencias de estado, en las monarquías absolutistas
b) Las Villas residenciales del quattrocento (pág. 375 ROTH)
c) Las Villas residenciales del cinquecento
d) Todas son correctas
1. El creador de la perspectiva científica fue:
a) León Bautista Alberti
b) Filipo Brunelleschi (pág. 140 ALONSO)
c) Miguel Ángel
d) Gian Lorenzo Bernini
1. La revisión en el arte del siglo XX llevó a una nueva plástica llamada:
a) Figurativo
b) Realismo
c) Abstracción (pág. 226,227 ALONSO)
d) Todas son correctas
1. El concepto de escenografía que conjugaba la escala humana y la monumental
en la arquitectura fue introducido por:
a) Bernini
b) Borromini
c) Miguel Ángel (pág. 153 ALONSO)
d) Sebastián Serlio
1. El plan de Sixto V consistió en:
 a) Realizar un trazado ortogonal para la ciudad romana, modernizando la
ciudad medieval.
b) La modernización de la ciudad, desvinculando las iglesias de peregrinación
c) La vinculación de las 7 iglesias de peregrinación (pág. 405 ROTH, 169
ALONSO)
d)Todas son correctas
2. La estructura de la imagen: (imagen del interior de una catedral gótica)
a) Vector activo (pág. 121 ALONSO)
b) Masa activa
c) Trilítico
d) Todas son correctas
3. La arqueología como disciplina influyó en:
a) Modernismo
b) El Neoclasicismo (pág. 180 ALONSO)
c) Arquitectura industrial
d) Todas son incorrectas
4. El edificio Crystal Palace de Paxton presento una innovación en:
a) Uso de piezas prefabricadas en serie (pág. 473 ROTH)
b) Uso del vidrio
c) Arquitectura vegetal
d) Todas son correctas
3. La arquitectura humanista que buscaba la Iglesia con la Contrarreforma se
ejemplifica en:
a) Il Gesú (pág. 149 ALONSO)
b) Templete de San Pietro in Montorio
c) San Andrés del Quirinal
d) Ninguna de las anteriores
4. IMAGEN: Edificio Seagram, Mies van der Rohe
a) Es una obra de Groupius
b) Está ubicada en Berlín
c) Denota la filosofía de menos es más (pág. 272 ALONSO)
d) Todas las anteriores
1. IMAGEN: Villa Capra
a) Villa Capra de Andrea Palladio (pág. 150 ALONSO)
b) Villa Capra de Alberti
c) Villa Capra de Vignola
d) Villa Capra de Bramante
2. Cuáles de estas imágenes corresponde a la escenografía urbanística: A. Foto
de la plaza del Capitolio B. Foto de la parte interior de la Biblioteca
Laurensiana (no pertenece a la escenografía urbana)
a) A y B son correctas
b) Solo A (pág. 155 ALONSO)
c) Solo B
d) Ninguna de las anteriores
3. Del ítem anterior el autor de dicha obra es:
a) Alberti
b) Brunelleschi
c) Palladio
d) Michelangelo Buonarroti (pág. 155 ALONSO)
 4. La iglesia que se realizó a raíz del movimiento de la Contrarreforma fue:
a) Sant’Andrea al Quirinale con planta elíptica construida para el
noviciado jesuita (pág. 158, 159 ALONSO)
b) Sant’Andrea al Quirinale con planta basilical construida para el noviciado
jesuita
c) San Pedro del Vaticano con planta basilical
d) Il Gesú de Roma con planta basilical
5. El Arts & Crafts en los muebles cotidianos significó:
a) Producción industrial
b) Producción a mano (pág. 496 ROTH)
c) Abaratamiento de los costos
d) Ninguna de las anteriores
6. El arco del triunfo fue utilizado en las obras militares de… y luego Alberti lo
resalta de nuevo en:
a) obras religiosas (pág. 79/147, ALONSO)
b) obras militares
c) obras residenciales
d) todas la anteriores

54.

JESUITAS
1. Los métodos tecnológicos en las reducciones eran destinados a:
a) Técnicas Constructivas
b) Instrumentos musicales y Astronomía
c) Reservorios de Agua,
d) TDLA (pág. 131,132 GUTIERREZ)
2. Teniendo en cuenta la concepción barroca que veía a la misión como parte del
"Teatro del Mundo" el escenario era:
a) La iglesia
b) La plaza (pág. 139 GUTIERREZ)
c) Los talleres
3. En la amalgama hispano guaraní por los métodos constructivos de la arquitectura
popular el oficio preponderante era el de los:
a) Carpinteros (pág. 51 GUTIERREZ)
b) Picapedreros
c) Albañiles
d) Artesanos
4. Asunción tenía trazado:
a) Regular
b) Axial
c) Orgánico (pág. 40 GUTIERREZ)
d) En damero
5. El descubrimiento de la cal motivó a un cambio de tipología arquitectónica, la cual
se plasma físicamente en los templos de:
a) Jesús y Trinidad (pág. 131 GUTIERREZ)
b) San Miguel
c) San Ignacio Guazú
d) Jesús y Tavarangüe
6. Los aportes de los españoles a la arquitectura fueron:
a) Muros portantes de madera y muro de tapia
b) Muros portantes de madera y pared francesa
c) Tejas acanaladas y muro de tapia (pág. 54 GUTIERREZ)
d) T/A
7. La organización de las antiguas "Tavas" eran respetadas por:
a) Jesuitas
b) Españoles
c) Franciscanos (pág. 125 CARDOZO)
d) Ninguna de las Anteriores
8. Cuál de las Ogas del Paraguay se siguió utilizando durante un breve periodo en la
época colonial: IMAGEN A (Oga tradicional paraguayo, hecho de tacuaras y paja,
techo hasta el suelo); IMAGEN B (Casa colonial, muro portante de madera, pared
francesa, teja de palma acanalada)
a) OPCIÓN A. De vigas de madera y paredes de Tapia
b) OPCIÓN A. De materiales de recolección (pág. 51 GUTIERREZ)
c) OPCIÓN A. De vigas de madera y paredes de Tapia
d) OPCIÓN A. De materiales de recolección

Se denominó Huangabai a:

a) Teja de barro

b) Ladrillo de adobe

c) Estructura de madera (pág. 131 GUTIERREZ)

d) Ninguna de las anteriores

. El “telón de fondo” dentro de la concepción barroca de la misión como “Teatro del

mundo” estaba conformado por:

a) El templo y la plaza

b) La plaza y las tiras de viviendas

c) El templo, el colegio y el cementerio (pág. 139 GUTIERREZ)

d) Ninguna de las anteriores

La imagen representa una reducción jesuita (IMAGEN DE REDUCCION

FRANCISCANA)

a) FALSO, representa una antigua "tava"

b) VERDADERO porque la iglesia está en el centro

c) FALSO porque la iglesia está en el centro (los franciscanos ubicaban al

templo en el centro de la reducción, pág. 137 GUTIERREZ)

la ciudad de Asunción era:

a) Urbana y ortogonal
b) Rural y orgánica (pág. 40 GUTIERREZ)

c) Cosmopolita

d) Todas las anteriores

[Link] simbiosis de la arquitectura hispano guaraní se denota en:

a) Casas con galería externa

b) Iglesias centrales

c) Relación con el paisaje

d) Todas las anteriores (pág. 55 GUTIERREZ)

16. A partir de que se creaban los pueblos en época de la Colonia:

a) Capillas y haciendas

b) Fuertes

c) Pueblos originarios

d) Todas las anteriores (pág. 40-45 GUTIERREZ)

SOLO PARAGUAY
1. Año en que se fundó la UNA:
a) en 1889 con medicina, derecho, ciencias sociales y matemáticas (pág.
369 CARDOZO)
b) En 1889 con medicina, derecho, arquitectura y matemáticas
c) En 1957 con arquitectura, odontología, medicina y derecho
d) En 1957 con medicina, odontología, filosofía e ingeniería
2. 2. Debido al descubrimiento de la cal se puede afirmar que hubo avances en la
tipología arquitectónica en la época del Dr. Francia:
a) Verdadero
b) Falso porque debido a al aislamiento no hubo avances.
c) verdadero
d) Falso porque a pesar de que hubo avances tecnológicos no cambió la
tipología de la arquitectura (pág. 66 GUTIERREZ)
3. 3. El Dr. Francia con su rectificación de Asunción en 1821 soluciono problemas
del terreno:
a) Verdadero tuvo éxito la rectificación
b) Falso porque a pesar de la rectificación siguió la problemática (pág. 66
GUTIERREZ)
c) Verdadero
d) Falso, la rectificación se hizo durante el gobierno de Carlos Antonio López
4. Imagen de la Catedral:
a) Clasicista.
b) El arquitecto fue Pascal Urdapilleta.
c)La construcción fue mandato de Carlos Antonio López.
d) Todas las anteriores (pág. 268 GUTIERREZ)
5. Estilo del edificio Marcopolo:
a) Art Decó (este sé por el resumen, no encontré en ningún libro)
b) Art Noveau
c) Neogótico
d) Ninguna de las anteriores
6. La arquitectura residencial en la época de Carlos Antonio López se caracterizó
por:
a) La fachada tapa singular en las casas.
b) Eliminación de las galerías.
c)"monumentalidad aislada".
d) Todas las anteriores. (pág. 76 GUTIERREZ)
7. Imagen de estudio fotográfico Fratta:
a) Estudio fotográfico Fratta Art Noveau (última pág. laminada de
GUTIERREZ)
b) Estudio fotográfico Fratta Art Decó
c) Estudio fotográfico Fratta neoclasicismo
8. Imagen del Ferrocarril:
a) Estación Central del Ferrocarril de estilo clasicista.
b) Estación San Francisco del arquitecto Alonzo Taylor de estilo ecléctico
(pág. 246 GUTIERREZ)
c) Arsenal del arquitecto Ravizza
d) Ninguna de las anteriores.
9. Imagen del teatro municipal:
a) Teatro municipal a mandato De Francisco Solano López
b) Ex teatro de Ópera
c) Actual teatro municipal fundada en 1886 (pág. 243 GUTIERREZ)
d) Ninguna de las anteriores
1. Obras modernistas hechas en el siglo XX por arquitectos paraguayos
a) Hotel guaraní (pág. 6)
b) Biblioteca Nacional (solo encontré en el pp)
c) Sede de la ANR (pág. 5 Modernidad Arquitectónica en el Paraguay)
d) Todas las anteriores
2. Arquitectos paraguayos de inicios del siglo XX
a) Enrique Clari y Américo Bergonzi
b) Tomas Romero Pereira y Miguel Ángel Alfaro (pág. 5 Modernidad
Arquitectónica en el Paraguay)
c) Natalio Bareiro y Homero Duarte
d) Francisco Canese y Julio Decoud
3. Foto del Hotel Hispania:
a) Obra de Clari, ejemplo del modernismo catalán por su fachada y
organización espacial
b) Ex Hotel Hispania, paradigma del modernismo catalán por su
inminente fachada (no encontré en ninguna parte)
c) Obra de Clari, estilo academicista
d) T/A
4. Arquitectura residencial del arquitecto Ravizza: a) Foto del Panteón de los
Héroes b) Foto de la Villa Fuster c) Foto de la residencia de Venancio López
a) A y C (el panteón es de Ravizza, pero no es arquitectura residencial)
b) Solo A
c) Solo B
d) Solo C (pág. 241 GUTIERREZ)
5. La arquitectura del liberalismo en el Paraguay en la época de la posguerra de
la Triple Alianza:
a) Academicismo y eclecticismo (pág. 103 GUTIERREZ)
b) Predominantemente francesa
c) Paso al modernismo
d) Todas las anteriores
6. La Chacarita se formó:
a) En la rectificación de Asunción
b) Durante la planificación urbana gracias a inmigrantes italianos
c) Después de la Guerra de la Triple Alianza
d) Después de la Guerra del Chaco (solo encontré en el pp)
7. Foto de la catedral
a) Construida en época de Carlos A. López (pág. 74 GUTIERREZ)
b) Construida en la época del Dr. Francia
c) Construida por el Arq. Pascual Urdapilleta en época de Francisco S. López
d) Ninguna de las anteriores
8. Foto del Panteón de los Héroes
a) Panteón de los Héroes, obra de Alonso Taylor (obra de Ravizza pág. 244
GUTIERREZ)
b) Oratorio de la virgen inaugurado antes de la Guerra de la Triple Alianza (no
fue inaugurado pág. 244 GUTIERREZ)
c) Planta Centralizada a la usanza de la arquitectura religiosa (fue el primer y
único ejemplo de templo de planta centralizada pág. 274 GUTIERREZ)
d) Ninguna de las anteriores
9. Cambios tecnológicos introducidos en la época de Francia
a) Estructura de hierro
b) Estructura de madera
c) Uso de la cal (pág. 66 GUTIERREZ)
10. Obras hechas por Ravizza
a) Oratorio de la Virgen de la Asunción y la Iglesia de la Encarnación
b) Hotel Hispania (Clari pág. 104 GUTIERREZ) y residencia de Benigno López
c) Oratorio de la Virgen de la Asunción y Recova (pág. 78 GUTIERREZ)
d) Todas las anteriores
 8. Se integra a Asunción el Modernismo transculturado desde el Brasil
con obras como: el Hotel Guaraní, obra paradigmática del
Modernismo en el Paraguay (proyecto del arquitecto brasileño
Viana), el Colegio Experimental Paraguay Brasil y la Biblioteca
Nacional, estas dos últimas hechas con ayuda técnica y económica
del Brasil. TLA
9. El panteón nacional de los héroes, edificio representativo del
neoclásico paraguayo representa una copia o transculturación de
modelos extranjeros. VERDADERO
[Link] modificaciones constructivas introducidas por Carlos Antonio
López con la culminación de las galerías externas de las haciendas y
de las galerías frontales de las iglesias y su reemplazo por las
fachadas llamadas tapas constituyeron el llamado corte formal.
VERDADERO
[Link] obra arquitectónica representativa del neoclásico paraguayo: el
Congreso nacional (Cabildo) y el Palacio de los López.
[Link] el gobierno de Carlos Antonio López se engalanan edificios e
iglesias con las fachadas tapas.
7. Edificio nacional inconcluso: ex Teatro nacional

8. En qué época llego el modernismo a Paraguay : década del 50 (1955)

[Link] edificio del Palacio legislativo, actualmente llamado cabildo, fue

construido para servir de :
a. Sede del Congreso b. Sede del Gobierno Nacional c. Sedde del poder
judicial

16. El movimiento proto- modernista o modernismo incipiente en la

arquitectura en Asunción, llegó después de:

a. 1940 b. 1950 c. 1960

[Link] Asunción y otras ciudades del país a fines del siglo XIX y
principios del XX, aunque ya con influencia de países vecinos, se
siguió dando el estilo arquitectónico del: neoclásico.
[Link] la llegada de arquitectos paraguayos que estudiaron en el Brasil
y en el Uruguay y con la creación de la Facultad de Arquitectura, se
difunde un nuevo estilo arquitectónico que es el: Modernismo.
 16.21. Edificio del “Lido Bar”: Arq. Francisco Canese
17.22. En la post guerra del 70 en nuestro país el estilo arquitectónico
del neoclásico italiano fue dominante. Ello se debió entre otros a:
Los inmigrantes.
18.23. Hacia fines del siglo XIX y comienzos del XX, el centro de
Asunción fue adquiriendo un uso comercial marcado. Ello motivó
que las personas acaudaladas tuvieran sus: villas residenciales y
que en dicho centro se diera un trazado urbano.

19.21. Edificio del “Lido Bar”: Arq. Francisco Canese

20.22. En la post guerra del 70 en nuestro país el estilo
arquitectónico del neoclásico italiano fue dominante. Ello se
debió entre otros a: Los inmigrantes.
21.23. Hacia fines del siglo XIX y comienzos del XX, el centro de
Asunción fue adquiriendo un uso comercial marcado. Ello motivó
que las personas acaudaladas tuvieran sus: villas residenciales y
que en dicho centro se diera un trazado urbano.

22.30. La obra más representativa dl modernismo en Sudamérica:

colegio experimental Paraguay- Brasil
[Link] sudamericano: Brasilia
24.32. Como se llamaba antes el poniente: El palacete Heyn
25.33. Ejemplo de protomodernismo paraguayo: Lido Bar
26.34. El panteón de los héroes es una réplica del panteón de parís
27.35. Protomodernismo : Lido bar (Canese)
28.36. Obra paradigmatica del modernismo: Ministerio de salud
29.37: Corriente arquitectónica desarrolladas tras la guerra del 70:
Estilo Neoclásico italiano dominante
30.38. Corrientes arquitectónicas llegadas en 1900 a Paraguay de
escasa difusión y duración: Eclecticismo: el Modernismo Catalán en
el Hotel Hispania. La Industrial Paraguaya, etc. Art Nouveau
(Estudio Fotográfico Fratta). Clari. Arts and Crafts, etc.
31.39. La obra más representativa de la modernidad en Paraguay:
Experimental Paraguay- Brasil

51. Edificio paradigmático del protomodernismo en Paraguay: Lido bar

52 Edificio paradigmático del modernismo incipiente: Ministerio de Salud
Pública y Bienestar Social.

53. Las modificaciones constructivas introducidas por Carlos A López con

la eliminación de las galerías externas y frontales de las iglesias y su
reemplazo por las fachadas tapa constituyeron el

a. Corte formal b. Corte estructural c. Corte funcional

[Link] del Dr. Francia 1821: rectificació n de Asunció n (era

una ciudad orgánica, corrían arroyos y torrentes de agua de lluvia).
65La rectificació n hecha por Francia era para : a. derrumbar las casas
de sus enemigos (gente adinerada) confiscar las tierras a españ oles y
criollos que no tenían títulos de sus tierras c. crear las estancias de la
patria y campos comunales que el arrendaba a precios bajos a la gente
de escasos recursos. Por ello en época de Francia las clases sociales
casi desaparecieron. TLA
66. Rectificació n: esquema de Asunció n: en un comienzo Asunció n era
orgá nico (todo lo que se encontraba estaba tal cual los caminos se
formaban por el cauce de agua (lluvias) existían colinas. Francia
rectifico hizo el trazado en damero (traza las calles, convertirlo en un
nuevo plan y allí surgieron en forma de damero)
80 Arquitectura en el gobierno de Francia: Continuidad de la
arquitectura y del sistema constructivo colonial; cambio
tecnológico en la estructura de madera; cambio estructural:
rectificación del trazado de Asunción (en damero) por seguridad y
antiincendios en 1821.
[Link] en la época de la postguerra del 70: Otros estilos de
escasa difusión y duración como el eclecticismo (modernismo
catalán en la industria paraguaya); Art. Nouveau: recargamiento y
elementos curvos; Arts and crafts: mov artístico , retoma la
artesanía.
[Link] el periodo de post guerra la política urbanística se afianzo en las
estructuras urbanas existentes y creación de nuevos poblados como
central de servicios de las colonias agrícolas.
[Link] la post guerra tanto en la ciudad como en la campaña los
requerimientos obligaron a medidas de emergencia que
ocasionaron cambios en la estructura urbana: la necesidad de
reedificar la ciudad, de concluir obras iniciadas y de proveer la
 infraestructura y el equipamiento urbano surgen como prioridad en
la acción municipal. Estas medidas junto a la expansión de las casas
quintas sobre el eje de comunicación del “Tranvía” a la Recoleta. La
proliferación de viviendas de dos y tres y pisos facilitada por la
producción masiva e importación de materiales, el desarrollo
tecnológico y la existencia de empresas y profesionales capacitados
fueron transformando el paisaje urbano asunceno. La creación de
viviendas de corte italianizante como el Palacio Patri (correo) tienen
zaguán con frescos de calidad .
[Link] la post guerra La expansión de casas quintas ya habituales en
épocas anteriores se afianza con un carácter semi urbano a
principios del siglo XX. Se propende a la construcción de chalets que
a más de constituir un embellecimiento de las ciudades deja mayor
espacio libre a las calles y facilita la circulación del aire. Esta
búsqueda de la trama abierta comienza a diferenciar nítidamente el
centro de la periferia y a marcar los esbozos de una transición entre
la campaña y la ciudad. VERDADERO
[Link] periodo de posguerra se caracteriza como el de “la arquitectura
del liberalismo” que en el cono sur se expresa por su vertiente
ecléctica. En Paraguay predomina la continuidad de la manera
italiana debido a la numerosa inmigración italiana, principalmente
constructores y albañiles los cuales poseen un nítido predominio en
Asunción. también radica en el prestigio de la obra precedente,
como las de Alejandro Ravizza en Asunción que tienen un sabor
ecléctico alejado de purismos academismos. La línea troncal de la
arquitectura urbana de Asunción , Concepción y Villa Rica en el
periodo es el eclecticismo con ingredientes primordiales del
clasicismo en el medio rural se mantiene la arquitectura tradicional,
incorporando algunos elementos del léxico morfológico y
ornamental “italianizante” frisos, pilastras, cornisas, balaustres,
rejas, umbrales de mármol etc.
[Link] la post guerra Aparecen también las tipologías de las casas
quintas en el área central y la periferia asuncena (camino a
Recoleta). En estas obras vuelve a aparecer la galería externa, pero
ahora como trasplante de las “villas palladianas”, ejemplo: La quinta
 Gill en camino a Fernando de la Mora, con la notable escalinata y
macciones a la italiana. La ideología de esta arquitectura del
liberalismo ya puntualizado en sus inicios en tiempo de pre guerra ,
se consolida con las líneas tendidas basadas en una arquitectura de
prestigio y esencialmente individualista. Donde la preocupación
esencial del comitente era diferenciarse del vecino en ornato y
fatuidad. El carácter urbano de la capital la convirtió en centro de
desarrollo de la arquitectura ecléctica del liberalismo, junto con
Villa Rica y Concepción.
[Link] fachadas se individualizaron en el periodo de Don Carlos
[Link]ón de la FADA- década del 50
[Link] la apertura de las fronteras en el Mercantilismo de Estado,
sistema económico aplicado en el periodo de Don Carlos:
introducción a nuevas corrientes culturales
[Link] Carlos: Neoclásico de transición o autónomo
[Link] solano López: neoclásico pleno
[Link] Morgenstern : obras portuarias. (v O f)
[Link] el año 1844, ansioso por ubicar al Paraguay en la línea del
progreso, Don Carlos Antonio López propició la llegada de 231
extranjeros expertos en arquitectura, escultura y construcción.
Entre los visitantes se encontraban los italianos Alejandro Ravizza y
Andrés Antonini; el húngaro Francisco Wisner de Morgenstern, y los
ingleses Alonso Taylor y John Owen Moyniham. VERDADERO E
[Link] casona de Eliza Lynch es actualmente: a. la Facultad de Derecho
y Ciencias Sociales de la Universidad Nacional de Asunción (UNA)
b. el hotel Guarany c. El Palacete de Heyn
[Link] Solano López encargó los planos de la antigua Casona de
Elisa Lynch, solar adquirido en una subasta pública, al ingeniero
Francisco Wisner de Morgenstern. VERDADERO
[Link] en 1889, cuando fue creada la Universidad Nacional de Asunción,
la EX casona de Elysa Linch fue escogida como sede de la
institución. VERDADERO

[Link] Wisner de Morgenstern elaboró los primeros planos

del Palacio de López. Sin embargo, fue Alonso Taylor, el mismo
 que construyó la Estación del Ferrocarril, quien dirigió las obras.
En la construcción del edificio colaboraron -con esculturas,
pinturas y otros detalles ornamentales- Ravizza, Owen, Moynihan
y Antonini. VERDADERO
82.