Liceo Pablo Neruda
Departamento de Lenguaje y Comunicación
LOS RELATOS DE TERROR
El terror es una emoción que experimentamos cuando nos sentimos amenazados por un peligro
que desafía nuestra propia integridad. Este es el sentimiento que intentaremos causar en los
lectores que lean un relato de nuestra puño y letra. Una emoción que se adentre dentro de ellos,
los persiga y no los abandone ni durmiendo.
El relato de terror: son tan antiguos como la humanidad y se pueden clasificar dentro de lo
literario-narrativo.
A pesar de su antigüedad, el relato de terror propiamente tal comenzó a desarrollarse a mediados
del siglo XVIII y principios del siglo XIX, con novelas como El castillos de Otranto (1764), de Horace
Walpole; Frankenstein (1818), de Mary Shelley; y Drácula (1897), de Bram Stoker.
Las narraciones de terror se caracterizan por usar recursos estilísticos y temáticos que ayudan a
crear una atmósfera siniestra, y que intentan contagiar su efecto al lector. Algunos de estos
recursos son:
- Desarrollar la acción en lugares inquietantes, como edificios abandonados, sitios embrujados o
que resultan desconocidos para los personajes y para el lector.
- Colocar a sus protagonistas en situaciones atemorizantes, que afectan a su personalidad a lo
largo del relato, transformándolos en seres frágiles y vulnerables.
-Incluir seres extraordinarios, ya sea porque rompen las reglas del mundo cotidiano dado su
carácter sobrenatural, como monstruos o fantasmas, o porque, aunque pertenecen al mundo real,
son particularmente amenazantes, como animales, insectos o personas mentalmente
desequilibradas o crueles
Otra característica esencial en los relatos de terror son los sentimientos y emociones que
experimentan sus protagonistas. El primero de ellos es la sorpresa o confusión ante lo que se vive,
pues lo atemorizante es un elemento que escapa de la normalidad del mundo en que se
desenvuelven los personajes. Luego de la sorpresa o la confusión, surge el sentimiento de
vulnerabilidad, debido a que el personaje comprende que no es capaz de defenderse de aquello
que le provoca miedo.
Primer período: del siglo XIX hasta 1939. Edad de Oro: obras fundacionales
Corresponden al auge de la literatura gótica –
Potocki, Shelley– donde lo sobrenatural se mezcla
con lo romántico hacia la llegada de Edgar Allan Poe
y lo macabro, la aparición de los grandes autores
británicos – quienes usan el folclore popular– y
cerramos con el fin de la primera oleada del terror
pulp, mucho más colorido. Tales encabezados por
Lovecraft. Allí donde la literatura gótica usaba el
ambiente del Romanticismo, el pulp usa la literatura
de aventuras como vehículo para el terror.
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Algunas obras de este período son:
Manuscrito encontrado en Zaragoza, de Jan
Potocki (1814) / Frankenstein o el moderno
Prometeo, de Mary Shelley (1818)/ Cuentos
de imaginación y misterio, de Edgar Allan
Poe (1834-1946)/ Los tres impostores, de
Arthur Machen (1895)/ La isla del Doctor
Moreau, de H. G. Wells (1896)/ Drácula, de
Bram Stoker (1897)/ La casa en el confín de
la tierra, de William Hope Hodgson (1908)/
La otra parte, de Alfred Kubin
(1909).Lovecraft. Obras escogidas I y II, de
H. P. Lovecraft (1924-1931).
Segundo período: de 1940 hasta 1979. Edad de Plata: clásicos modernos
El panorama se diversifica enormemente; los primeros herederos de
Lovecraft y Howard –Bloch, Leiber– toman el relevo aún aferrados a los
mitos y crean leyendas propias –Bloch con Psicosis sin ir más lejos–. Surgen
con mucha fuerza nuevas voces en la novela con obras que exploran los
senderos de la condenación –Straub, Blatty– y auténticos maestros del
relato: la literatura poética, de gran belleza y por ello más chocante de
Bradbury o la originalidad de Matheson. Y para terminar, aparecen varias
obras muy singulares que cuesta encasillar: las de Thomas Tryon o Roland
Topor. Quizás es el período más experimental, que cerramos con la brillante obra de Klein, que
gira hacia el pasado recuperando el ambiente de los mitos.
Algunas obras de este período son
Dulces sueños... 15 historias macabras del maestro del horror, de Robert Bloch (1947-1958) /
Pesadilla a 20.000 pies, de Richard Matheson (1951-1969)/ La maldición de Hill House, de Shirley
Jackson (1959)/ La feria de las tinieblas, de Ray Bradbury (1962)/ La semilla del diablo, de Ira Levin
(1967)/ El exorcista, de William Peter Blatty (1971)/ El otro, de Thomas Tryon (1971)./ Nuestra
señora de las tinieblas, de Fritz Leiber (1977)./ Fantasmas, de Peter Straub (1979).
Actividad: Lee los siguientes relatos de terror y luego responde las preguntas en tu cuaderno
El horror de Hampstead: Una nueva víctima
Acabamos de enterarnos de que otro niño, desaparecido anoche, ha sido hallado esta mañana
bajo un matorral de juncos en una zona que forma parte de los terrenos de Hampstead, llamada
Shooter’s Hill, probablemente un sitio menos frecuentado que los demás de la comarca. El niño
presenta en la garganta las mismas señales que las anteriores víctimas. Estaba muy pálido y en un
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estado de gran debilidad. Cuando volvió en sí y pudo articular las primeras palabras, refirió haber
sido arrastrado hasta el lugar donde fue hallado por la «dama de la sangre».
Fragmento
RESPONDE EN TU CUADERNO.
1. ¿Qué recursos utiliza el relato para transmitir miedo y terror al lector? Escribe 2
2. ¿Cuál es el ambiente o lugar donde se desarrolla la acción?
3. A tu juicio, ¿el relato cumple con su propósito? Por qué? Da 3razones
4. ¿Quién podría ser la "dama de la sangre"? ¿Por qué? Argumenta con 2 razones
El efecto del miedo y lo extraño
Toda obra artística intenta producir un efecto en el lector. Es para eso que está construida y que se
emplean en ella distintos recursos estilísticos. En el caso del terror y de lo fantástico, esto es aún
más importante: si no se logra producir miedo o duda en el lector, el relato no está logrado.
Según el escritor de relatos de terror, H. P. Lovecraft: "El miedo es una de las emociones más
antiguas y poderosas de la humanidad, y el miedo más antiguo y poderoso es el temor a lo
desconocido". Ahora bien, "lo desconocido" puede tener distintos orígenes: un ser sobrenatural,
como Frankenstein, o algún aspecto que desconocemos de nosotros mismos o de otra persona.
Drácula, por ejemplo, provocaba terror a través de la figura del vampiro y el ambiente en que se
desarrollaba la acción. De hecho, el terror en la literatura se basó por mucho tiempo en personajes
sobrenaturales y paisajes oscuros como castillos, cementerios, etc.
Edgar Allan Poe, autor del cuento "El corazón delator", es uno de los creadores del llamado "terror
psicológico". En este subgénero se renueva la tradición precedente, ya que lo terrorífico surge
desde el interior de los personajes y en espacios cotidianos. ¿Qué produce miedo entonces? Lo
desconocido que se esconde en todo lo aparentemente normal.
¿Cómo funcionan los elementos del mundo narrativo?
Las obras literarias nos presentan mundos creados a partir del lenguaje que pueden ser muy
similares al nuestro, o bien, bastante diferentes. Para ello, el autor crea un espacio, un tiempo,
personajes, narradores y acciones, y de esta manera le da forma a un nuevo universo que no
necesariamente está regido por las leyes de la realidad.
La creación de mundos imaginarios a través de la literatura es un trabajo arduo que precisa de
rigor, inteligencia, astucia, además de creatividad. No se trata únicamente de emplear el lenguaje
de manera adecuada o de tener talento, sino de crear los distintos elementos del mundo narrativo
con sumo cuidado y detalle, procurando que sean coherentes con todos los otros elementos. Es
decir, que los personajes “puedan existir” en el “lugar” y “tiempo” que se construye; que en este
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puedan “desarrollar” la trama que se presenta, generando situaciones emocionantes,
enternecedoras, tristes o alegres. El cuidado y el detalle que se pone en la creación de cada uno de
los elementos son mucho más importantes que una idea buena.
¡Algunos de los mejores escritores han demorado diez años en escribir una sola obra! Como, por
ejemplo, sucedió con Madame Bovary, la novela más famosa del escritor francés Gustave Flaubert.
Mundos Realistas y Fantásticos
Las narraciones, incluso cuando retoman aspectos de la realidad, son construcciones ficticias de
palabras. Esto quiere decir que estos textos no pueden ser leídos en función de conceptos como
verdad o mentira, porque son ficciones que buscan crear mundos verosímiles, no verdaderos. Para
que un texto sea verosímil, es decir, creíble, debe respetar la lógica interna bajo la cual se
construyó, independientemente de su parecido con la realidad.
Dentro del género narrativo, existen obras que construyen diversos mundos de ficción. Estos
pueden imitar el mundo cotidiano o no. Así, existen narraciones que no siguen las reglas de la
realidad, sino que crean otras nuevas bajo las cuales pueden suceder eventos tan sorprendentes
como que extraterrestres invadan la Tierra, la destrucción de toda la especie humana a manos de
un malvado personaje, que un joven adquiera poderes mágicos, que haya superhéroes, etc.
Desarrolla tus habilidades Reflexionen a partir de las siguientes preguntas.
1. ¿Cuál es la importancia de la verosimilitud en los textos narrativos? Guíen su reflexión a
partir de la siguiente definición:
Verosímil: que tiene apariencia de verdadero.
2. Mucha gente considera que una obra narrativa les cambió la vida. ¿De qué manera puede
una narración, que representa un mundo ficticio, cambiar a alguien?
Tipos de mundos
Las obras literarias son capaces de crear mundos de ficción, regidos por una lógica interna que
puede clasificarse de acuerdo a su parecido con la realidad. A continuación, te presentamos
algunos de los tipos de mundos más comunes en narrativa.
Realista: El mundo creado en el texto imita el mundo real. Esto implica que los personajes son
personas con cualidades humanas, que el mundo retratado se rige por la lógica de causas y
consecuencias, y que el espacio y las leyes de la narración son similares a los nuestros. Esta
literatura intenta causar en el lector un efecto de realidad, es decir, que perciba los hechos
narrados como reates o propios de su mundo.
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Cinco panes de cebada
De Luciano Baquedano
Muriel, de 21 años, llega a un pequeño pueblo para su primer trabajo como profesora. La
adaptación es difícil porque la cultura de allí es diferente y las personas tienen urja
mentalidad cerrada. Sin embargo, el cariño de la gente la hará cambiar de opinión.
Explicación: Los hechos narrados, las características de personajes y del espacio siguen la
lógica del mundo real.
Fantástico: es un tipo de mundo intermedio entre lo realista y lo maravilloso, ya que se caracteriza
por la duda que se provoca en el lector acerca de si algún suceso responde a las leyes de la
realidad o no. El mundo narrado aparenta ser el mismo que el nuestro. Sin embargo, surge un
acontecimiento que no podemos explicar por esas leyes. Entonces, dudamos: no sabemos si ese
suceso tiene una explicación racional, o bien, corresponde a un elemento fantástico. Es por eso
que lo fantástico es, en realidad, un efecto de duda en el lector.
El retrato oval
Edgar Allan Poe
Un hombre decide pasar la noche en un castillo abandonado y encuentra un libro con la
descripción de las muchas obras de arte que decoraban el lugar. En un momento, cambió de
posición el candelabro y vio el retrato de una joven que parecía estar viva. Era un retrato de
medio cuerpo, en un marco oval de oro.
Fue tanta su impresión que buscó la historia del cuadro en el libro y descubrió que la hermosa
mujer retratada era la esposa del pintor.
La mujer había posado frente al pintor por horas y días, mientras su esposo se obsesionaba
cada vez más con la pintura... tanto que la mujer se fue debilitando sin que él lo notara. Cada
vez que el pintor daba una pincelada parecía que su mujer se debilitaba más y el retrato
tomaba más vida. Al finalizar la pintura, el esposo vio que toda la vida de su mujer estaba en
la pintura, pero que ella estaba muerta.
Explicación: No se sabe claramente si la muerte de la mujer y el fin de la obra son una
coincidencia o si, en realidad, en ese cuadro estaba contenida la vida que ella iba perdiendo.
